久〇年至久三年间北宇治高中吹奏乐部问题与社团结构分析

2024-09-08T00:00:00+00:00

</a> 久〇年：黑暗中的迷茫与反抗——资历主义统治下的北宇治高中吹奏乐部</h2>
在整个久〇年，先后发生了以下主要事件：三年生集体摆烂——引起南中集团不满——引发一年生与三年生的矛盾——最终爆发“伞木希美之乱”——三年生毕业。
北宇治吹奏乐部在久〇年甚至以前，一直以“论资排辈”、“资历优先”的散漫主义进行着社团建设，以至于久〇年的三年生集体凭借着资历，让他们的散漫主义作风不仅对一二年生，甚至对于顾问（任职期到了最后一年的梨香子老师）都产生了潜移默化的影响。于是乎便出现了[FoffeR][link1]前辈所提到的符合乔治・斯蒂格勒</a>所提出的“监管俘获”现象（即决策者或整个团体被拉拢服务于少数人，这将导致净损失）1</a>。而当下的北宇治吹奏乐部就无比符合这一现象的描述：三年生把控社团一切，从社团活动内容、管理方面，到大赛出场名额、声部独奏人选，甚至于顾问都被三年生牵着走。顾问被架空，三年生手握大权，整个社团都在服务于”混吃等死”的三年生，这就导致了净损失：京都府赛得到了等同于安慰奖的铜奖。但是即使这样三年生也无所谓，间接导致的结果就是：无论下层的学生如何协商，只要三年生死性不改，仍然保持一幅无所谓的样子，那便无懈可击，一切协商以及请求都如同空。
另一方面，在更早的黄前十三年，南中在初中组府赛取得银奖，彼时不甘心的南中部长伞木希美对铠塚霙说到：等上了高中，一定要拿下金奖。等到久〇年（黄前十四年）南中一行人来到北宇治，他们却发现吹奏乐部内的氛围与她们所期待的积极向上完全不同，于是以伞木希美和若井堇为代表的南中一年生团体便开始了她们的斗争：与三年生进行和谈，希望他们改变。但结局可想而知：一年生的反抗以南中集团中的10人退部而告终，史称“伞木希美之乱”。此一事件基本宣告低年级的反抗失败。
那么，“伞木希美之乱”有什么积极影响吗？我认为，其不仅没有积极作用，反而还为三年生摸鱼提供了更舒服的环境。毕竟他们只会认为没有一年生那些小鬼头来捣乱，自己就能更便利地继续混。而且，一年生大量退部也同时宣告着南中集团在本年级的力量变得薄弱。再回头看二年生，中立的二年生在久〇年发挥了怎样的作用呢？首先，二年生虽然被”资历制度”摧残打压，但二年生也并没有帮助反抗的一年生，更多的是在息事宁人。比如明日香对希美说过的：“为什么要退部呢？只需要再等一年，三年生就退部了”就体现了二年生的不抵抗、不反抗策略。
总的来说，久〇年的事件发展可概括为：三年生掌握大权却无所作为，不求进取——引发南中集团众人内心“想要认真吹奏”的理想无法实现的不满——引发一年生与三年生的矛盾上升至冲突——在以资历主义为大环境的北高吹奏乐部，一年生的反抗效果微乎其微，最后无奈退部。
由此可见，久〇年的北高吹奏乐部存在以下问题：顾问们（梨香子顾问，美知惠副顾问）被三年生俘获、失能，三年生实现对社团全面接管；以资历主义为纲，资历主义深入人心，导致社团管理层腐败现象严重；年级与年级之间没有交流，一年生与二年生毫无话语权。如此垂直分层、密不透风的久〇年社团结构，为后续北宇治高中吹奏乐部社团建设留下了一个千疮百孔的地基。

</a> 久一年：历史的转折点——扁平化结构的转型阶段</h2>
北宇治高中吹奏乐部在久一年迎来了最大的变数——新顾问泷升。为什么说泷升是最大的变数？首先，在久〇年，处于任职期最后一年的梨香子老师并未把重心放在社团建设上，导致了这一年顾问被三年生牵着走。但是，久一年泷升来到北宇治，接替毫无主见的梨香子老师后，实施了一系列举措，让顾问的地位由原先的“随行者”转变为“决策者”：他收归权力，重新确立顾问及副顾问对吹奏乐部的管理地位（由泷升决断是否参加北宇治高中吹奏乐部一直以来参加的Sunfes一事）；他借用“羊群效应”使吹奏乐部绑定于“全国大赛出场”的目标上，从而凝聚吹奏乐部力量；他借由吉川优子引发的“小号soli”之争，引入实力至上主义，以抗衡资历散漫主义。
另一方面，相比于久〇年的二年生的无所作为，在久一年，被调侃为“任务触发器”的一年生黄前久美子有着更加积极活跃的表现（“伞霙和解”、“明日香退部危机”），这严重破坏了久〇年以资历为准的“垂直体系”，使得吹奏乐部向“扁平化结构”跨越了至关重要的一步。同时，三香启用了“声部首席会议”，也让部员之间能够更好地进行交流。在整个久一年，泷升与三香利用优秀的选拔制度来决定出场名额，规范了部员的行为。但由于吹奏乐部还处在扁平化结构的探索阶段，所以许多机构还处在萌芽之中，并未设置。（如专门的新生指导机构）在久一年，对吹奏乐部具有重大贡献作用的便是泷升与三香的全面合作，使得它开始由资历主义制度过渡到实力主义制度。

久一年是腐败的北宇治高中吹奏乐部走向光明改革的第一年。在这一年中，吹奏乐部注入了新鲜的血液：顾问替换，重新收归了中央大权；以三香为首的第一代领导集团登上了历史舞台；“北中三杰”来到了伟大的北宇治高中吹奏乐部。吹奏乐部社团结构由原先的垂直分层摇身一变，变为扁平化结构，部员拥有了跨年级交流的权利。社团整体由资历主义向实力主义过渡，为久二年的建设奠定了一个良好的开头。总之，久一年是开启新篇章的关键一年。
</a> 久二年：新气象的延续——扁平化结构的发展新阶段</h2>
在久二年，以吉川优子为核心的南中第二代领导集体进入了北宇治吹奏乐部的政治核心。首先我们需要明确一个事实：久〇年时期发生的大型退部事件“南中之乱”所埋下的种子，其必然后果便是在久二年的A编成员中，三年生的占比不足50%。换言之，A编将会包括大量的一年生，势必导致整体吹奏水平下滑。为了提升一年生的吹奏水平，首先就要做好他们的思想工作，让一年生保持对社团的一致信任。作为吹奏乐部的实际代表，领导层必须扩大与各年级部员的接触面，加强对新生的指导频度，调节各部员内心产生的疑惑与矛盾，以“稳定新生”，为社团所用。所以优子部长设立年级指导（学年リーダー）和新生指导来加强吹奏乐部三个年级部员之间的沟通，进一步加强了社团的凝聚力，形成了久二年新结构“跨年级交流的扁平化结构”。倘若不进行革新，那么原来的扁平化结构中，各部员的交流仍是不到位的，领导层无法充分理解低年级部员的想法与意见，每一届的新生必然会与老生产生矛盾，最后演变为公开冲突。为了缓和一年生与社团的矛盾，年级指导与新生指导这两个职位便显得尤为重要。（久美子真的很会开窗呢！）

在止步关西赛后，三年生便黯然退出了社团。不过，为了保证社团内部不松懈，为久三年做充足的准备，保持良性竞争，优子部长颁布了最后一条指令：部员自行组队，参加小单位的合奏比赛，全体部员都要参与。这就是优子在位时期为北高贡献的最后一个锦囊——“确立小合奏比赛制度”，让吹奏乐部在技术上保持持续的竞争，避免出现摆烂、掉队等现象。
另一方面，久一年时期三香与指导泷升分权的传统也延续到了久二年的南中集团。优子在位期间，由于见识到了声部会议的众口难调，所以选择了废除声部会议制度，改为中央集权。在决策层面，一切皆以优子的意见为准则。然而，这样的做法弊端也很明显：久二年一共有89名部员，仅凭优子一人是无法统治如此庞大的吹奏乐部的。如果身边没有夏纪给优子及时拉闸，优子恐怕会像暴走火车头一样一直干下去，直到累到力不从心。操劳了如此之久的优子认为，如果把这样一个社团交给久美子，那么她也是会累塌的。对此，优子已经设计好了一套新制度：将“日常”与“技术”进行“分化事权”——增设“领队（Drum Major）”一职，与部长/副部长分权，部长/副部长仅负责管理日常事务，领队要避免被环境所干扰，一心钻研技术，一人全权负责训练事责，以期实现“削弱相权”，减轻部长负担。因此，优子选择了曾任新生指导的黄前久美子作为部长，冢本秀一作为副部长，高坂丽奈作为领队。然而，增设领队一职，有利，同时也有隐藏的弊。根据这套制度设计，训练事宜全权由丽奈一人决定，也就为“久三难题”埋下了一颗定时炸弹。
综上，久二年时期，在三香与优子的接续带领下，吹奏乐部已经平稳步入了新阶段，社团基本结构、基本框架也已经确立。“南中维新”更是把部长的权力推到了一个顶峰。这也促使优子为后辈考虑，采取措施将部长的权力进行制衡，对扁平化结构做出了新的贡献。在其他方面，优子则大体上延续了久一年的传统。久二年为久三年久美子能够顺利接管吹奏乐部做好了准备，同时也为久三年的蓝图建设打好了地基，是承上启下的关键一年。
</a> 久三年：新体制下的暗流涌动———扁平化结构的创新阶段与领导阶层的“虚假扁平化”</h2>
在久三年，光荣伟大的久美子来到了忠诚的北宇治高中吹奏乐部（“忠诚！！！”）。历经了前辈们两年的改革努力，两年的结构转型，北宇治高中吹奏乐部已经稳定为了一个扁平化的结构，而领导集团也迎来了再一次的革新：“三核心”领导集体。优子在与第三代领导集体交接时，增设了“领队”一职，主掌技术指导（“吉川中兴”）。表面上，这仅仅是与部长/副部长进行分权；但实际上在执行的过程中，由于泷升通常仅负责合奏时的指导和A编的选拔，并未参与到吹奏乐部的日常管理之中，没有完全发挥音乐顾问的职能（良好的沟通技巧和说服力，为自己的学生提供个性化服务与指导）——仅仅重视技术方面的提升，不注重社团内部的氛围，导致了又一场巨大的“监管滑坡”1</a>。

久三年的Sunfes训练，就是一起非常典型的体现泷升无所作为的事件。Sunfes训练中，从头到尾只有干部在管理社团，泷升几乎从未参与。于是，丽奈在此时便担任起了与泷升相同的角色。北宇治高中吹奏乐部在泷升接管之后，前两年都没能拿到全国金，在久二年甚至没能闯进全国赛。作为泷升头号粉丝的高坂丽奈，看到如此惨淡的战绩，势必要在泷升指导自己的最后一年里，为泷升、为北宇治拿下一块全国金奖。抱着这样的心态，丽奈开启了她的“斯巴达式训练”2</a>，也被戏称为“高压锅训练模式”。值得肯定的是，高坂丽奈作为领队的本职工作是做得非常出色的，很大程度上促进了部员们的基础实力提升，为当下的北宇治吹奏乐部奠定了实力基础。不过，面对这种训练产生的种种问题，久美子作为丽奈的挚友、同时也作为部长，基于对于丽奈的信任，为避免冲突，在很多时候都选择了沉默。久美子想的是如何解决产生的问题，而不是对于问题的根源——训练本身——加以修正。训练时间、严格程度和整体内容，这些仍然由丽奈一人全权决定。（从这一点也能看出这是久三年的一场裹挟全体社团意志——全国金奖——的巨大“监管俘获”1</a>。丽奈手掌训练大权，担任起“指导老师”的角色，使整个社团都服务于“泷升——丽奈”的技术团体。）
另一方面，一年生还未接受北宇治吹奏乐部的“苦亚西”（悔しい）精神指导，更多时候想的是“如何快乐地吹奏”，缺少二、三年生的执念与追求——毕竟一年生对于“全国金奖”还并没有一个明确的概念。“反正自己还有很长的时间，所以哪怕这次失败了也没有关系。”——如果抱有这样的想法，在面临考验时，一年生就难以用严格的准则来约束自己，而是更倾向于给自己找后路。加上他们也没有前辈那么优秀的心理抗压能力，因此多半无法忍受丽奈的“高压锅式训练”。作为一年生领头羊的义井沙里，一边劝同学们不要轻易退部，一边思考对策，也成为了一年级生矛盾的聚焦点。于是，以义井沙里、釜屋雀为首，爆发了久三年的第一个矛盾———“久五逆流”。

好在开窗能力极强的久美子部长及时发现端倪，慰问了义井沙里一行人，给予了她们思想上的极大安慰与肯定，并承诺有任何问题都可以来找部长进行倾诉，“久五逆流”才告一段落。久三年第一起矛盾的爆发，就体现了久三年体制运行的不合理之处：第三代领导集体三人之间缺乏恰当的沟通，即使考虑到有通过“干部笔记”进行一定程度的调整。但是，这仅仅是表层的问题，因为作为部长和副部长的久美子与秀一在矛盾处理的层面上并没有任何沟通不畅，更深层次的问题源于作为领队的高坂丽奈。高坂丽奈在久三年的行事准则，与具有极强“社团性质”3</a>的吹奏乐部背道而驰。当然，这也是优子对久三年体制设计的弊端所在：优子所设计的“领队”一职，本来就应该不受社团内部氛围和复杂的人际关系干扰，一心抓技术，自行其事。丽奈权力过大、一意孤行、对于泷升的执念和久美子对她的妥协，这些都是优子所未能考虑到的。设计上的缺陷在实践中未能得到改善，导致久三年的矛盾一个接一个地爆发。

紧接着“久五逆流”，另一个矛盾的根源初现端倪，那便是学习清良女高的制度——“三次选拔制度”（分别针对于京都府赛，关西大赛，全国大赛三个赛程进行的选拔）。在表面上看来，这一制度可以增加内部竞争，增强部员技术，与“吉川中兴”中“小合奏比赛制度”的理念上是一致的，有其优点。但是，未能全面考虑便引进的制度，势必会引起一场血雨腥风。
这个制度最大的不合理之处就在于其引进的时间点。虽然“三次选拔制度”是一个好制度，但是不适合于当下的北宇治高中吹奏乐部，可谓“病急乱投医”。当下的北宇治，三年生23人（含黑江真由），二年生43人，一年生仅仅25人（因为久二年止步关西成绩不够理想，所以远小于去年的43人），总计91人。面对需要55人组成的A编，北宇治人才储备不足的问题仍较为突出。举个简单的例子：如果你在A编的位置无可替代，在府赛和关西赛都担任solo，却在第三次选拔中被刷下去了，那么自己一定会备受打击。这样的心情体现在演奏中，就无法呈现完美的和声。显然，这个体制在当下的北宇治并不受用。
如同我们后来所知道的那样，第三代领导集体选择了冒险，尝试将“三次选拔制度”引进北宇治。很快，这个不合时宜的制度的受害者就出现了——黄前久美子。在府赛的时候，秋之章的soli是由久美子和丽奈共同负责的，同样也拿下金牌出线，皆大欢喜，没有任何矛盾；而在关西赛选拔时，一切都变了，soli之位被空降三年生——黑江真由夺走，久美子因此陷入了深深的自我怀疑的精神内耗之中，而由soli之位变动所引发的“黄泷党争”——一方面是以久石奏为代表的黄派，认为双方实力相当，soli之位应该让给对社团贡献更大的更辛劳的部长；另一方面则是以高坂丽奈为代表的泷派，认为部员应该毫无疑问地遵从顾问的安排——的矛盾无人调节（我也不知道此时此刻的秀一在做什么，可能是去干加部友惠的经理之类的各种各样的一些琐事吧）。黄派质疑顾问，泷派不满黄派，吹奏乐部部内人心散乱，社团严重停滞，劲不往一处使，吹奏实力的提升也无从谈起。而这一切负面效果，都是久美子与黑江真由二者之间微弱的实力差距所无法补足的。针对soli选拔引发的后续事态，泷升作为选择A编成员的掌权者，自始至终没有从团结部内成员的角度出发，出面给予解释（我也不知道能够解释出什么花来，我在我的另一篇文章：《论〈一年之诗〉秋之章独奏之争，究竟谁更胜一筹？</a>》已经做出了合理且理性的分析了：久美子比黑江真由更适合吹独奏），也不关注部内气氛所带来的对乐声的影响，这无疑不是一场“监管滑坡”1</a>。泷升选择真由作为soli，不仅导致吹奏乐部人心不齐，而且导致久美子需要花费额外的时间来进行自我情绪调节；花费更多的时间精力练习吹奏，以在下一次、也是高中的最后一次选拔中夺回soli之位。这样一来，部长与部员之间的沟通势必减少，扁平化结构被间接削弱，引起了另一种“监管滑坡”1</a>。
“人心不齐，音色不济”对吹奏乐部的影响是极大的。久三年的这次事件与久〇年的“南中之乱”大同小异，同样都是两党之争，但好在这次的事态最终稳定了下来。久美子在关西赛前，携带着慷慨激昂的《努力宣言》回归，稳定了军心，北宇治在关西赛也顺利出线。虽然在当前的局面看来，这也算是一种较好的结局，但是我们换位思考一下：假设选择的是久美子，真由也不会因此而难过（源于她在清良的背景，自己对于拿不拿金奖不关心，更加关注的是能不能跟大家一起快乐地吹奏），而社团也会是一种欣欣向荣的风气。社团内部多会出现“不愧是黄前部长，努力果然没有白费呢！”诸如此类的评价。这样的评价也更会产生积极影响：“只要努力了，就会有你想要看到的结果。”激励部员更加努力奋进。这种良好的氛围将进一步巩固久美子的地位。由此看来，选择久美子才是不二之选。
泷升在此处的抉择，并没有权衡利弊，仅仅维持自己内心“公平竞选”的考虑。这不仅仅是泷升对于社团内部的不关心，也是不关心学生个体意愿的体现。（黑江真由曾多次表露自己“想要退出选拔”的心理，但是久美子仅仅认为这是她害怕自己作为一个外人影响了原本社团内部氛围的借口，所以拒绝了她的请求。而泷升更加无从得知黑江真由的心理了。）倘若领导层多与基层群众多进行沟通，例行举办一次“班会”，事情可能就不会沦落到如此地步。
这一事件的发生，是全体领导层的失能：久美子作为部长，陷入自我内耗，不能及时把控社团情况；秀一作为副部长，未能及时接管部长职能，对部员的行为加以干预，没有及时安抚部长的心情，使其更快恢复振作；丽奈作为领队，未能与两位部长多加以沟通，了解基层部员的真实情况；泷升未能与基层部员多进行沟通，以疏导内心的矛盾。

整个久三年，一开始增设领队一职，由于沟通不当，导致领队与一年生爆发了第一次冲突；而引进新制度则为第二次冲突埋下了祸根，泷升未能权衡利弊，看清当下局势，引发了这场潜在的危机；第二次矛盾爆发之后，领导层便大面积失能：部长失格、副部长划水、顾问失能；最后，还是靠久美子的自我意识觉醒，才将北宇治高中吹奏乐部从水火之中拯救了出来。这么多矛盾都离不开的一个关键点便是“领导层”，久三年的主要矛盾爆发点就是领导集团内部的沟通不够彻底，可称之为第三代领导集团内部的“虚假扁平化”。而其揭示的根本问题，则是北宇治没有制约领导层的机构。因为没有设置针对于领导层的管理机构与领导层互相制衡、在领导层拉闸之后迅速进行干预，导致一旦有事，事态就快速扩大。在久三年，领导层处理事态的方式与前辈们一模一样：都是将事态压下去（缓和矛盾），而并没有将事件摆在明面上处理。所以我认为，北宇治高中吹奏乐部在久三年后的几次革新，都将围绕“领导层——三年生”来展开。
在久三年伊始，北宇治在前两代领导集体的努力下，已经缓缓驶入了历史正轨。以“北中三杰”为核心的第三代领导集体，继承前辈的事业，实现了前人未有之创举。当然，这也是第一次采用“三核心”为领导集体的一年，虽然最终取得了令人满意的结果（但又好像不太满意</del>），拿到了全国金奖，但是也经历了万分艰难、曲折的探索过程，在各种问题的处理上略有瑕疵。总结这一探索过程中解决各种问题的经验教训，其中最重要的便是北宇治缺乏制约领导层的专门机构。领导层一旦罢工，整个社团都面临轰然倒塌的风险。这样一来，久三年便为久四年指明了前进方向：针对领导层，建立一个全新的制度体系。这一思路，也是久三年为“将北宇治建设为吹奏乐强校”的长期目标所作出的重要历史贡献。
</a> 致谢</h2>
感谢[FoffeR][link1]大佬对于我此篇文章的帮助！
</a> 参考文献</h2>

[FoffeR][link1].《狂澜如何不倾，大厦如何不倒？北宇治问鼎全国的奥秘为何？（上）</a>》 ↩</a> ↩2</a> ↩3</a> ↩4</a> ↩5</a> ↩6</a> </li>

古意：指一种起源于古希腊斯巴达的训练，是一种结合军事、体能和纪律的全面训练；指强调严格的军事训练和体能训练，以适应战场上的需求。今意：指通过高强度的训练方法和大量的训练时间，加强部员们的基本功与基础实力，以在大赛上对抗其他吹奏乐强校。 ↩</a> </li>

社团性质是指社团的基本属性和特征，主要包括自主管理，非营利性等特点。社团通常是由公民所自愿组成，按照其章程开展活动，不以营利为目的，是为了实现共同意愿为目标。1</a> [link1]: https://space.bilibili.com/20255489 ↩</a> </li> </ol> </section>

关于久一年首席会议前后的一些观察

2024-06-14T00:00:00+00:00

</a> 前言</h2>

久一年的首席（part leader）会议事件，发生在动画第一季第三集到第四集之间，篇幅不算太长，但其通过大量细节所反映的信息、剧情安排所隐含的逻辑，是值得深入探索的。甚至可以说，只有理解了久一年的这次首席会议，才能理解京吹隐藏在少女故事下的严肃内核。而再考虑到首席会议事件是动画原创剧情（原作小说中没有首席会议，前两次合奏所引发的冲突只一笔带过），就足以让我们注意到制作者的良苦用心。
</a> 一、一些前提</h2>

武田绫乃不懂吹学。本文讨论的对象绝大部分为动画内容，仅在动画未涉及且与之并不冲突的部分以小说内容补全设定。</li>
关于part leader。北宇治的声部首席，是一个附条件的技术职位。附条件，指首席必定由部门内的最高年级生担任，高坂一年级就在solo选拔中战胜中世古，但仍要等到高三时才能成为首席。同样的，鹤立鸡群的铠冢也无法越过昏庸无能的喜多村来南。技术职位，就是说在三年生中，首席的选择是只看业务水平而不考虑其它因素。因此我们才会看到，在首席会议前后，一些首席的表现是不副part leader之名的。</li>
根据基本利益与诉求的不同，北宇治吹奏部可以简单的分为三个阶层：

以铠冢霙、高某为代表的以音大为志愿者，为数极少，此类人与泷升的利益基本一致。</li>
以各声部首席但不限于首席、能够作为中坚力量参加合奏但能力上不足以（或主观上无意于）进入音大的部员，此类人至多把音乐相关职业作为备选进路之一。</li>
完全没可能以音乐为日后职业方向，纯粹一般路人部员。</li> </ol> </li> </ol>
只是通过如此简单的给部员分层，我们就可以明显的看到：努力训练、打进全国大赛对于全体部员而言成本收益比的分布是极端不均的，越是低水平的部员，需要付出的努力就越大，而收获的利益却约等于无。
4. 北宇治吹奏部不是一个专业的乐团，而是一个学生兴趣团体，它的大多数成员们完全不靠、也从来没打算未来靠演奏来养家糊口。柏林爱乐乐团可以一边和他们的指挥卡拉扬闹各种纠纷同时在演奏和训练过程中严格执行他的一切要求</a>，因为作为职业演奏家，保持高水准是天经地义的，其它一切因素都要为此让路，不接受这一点就没有资格以演奏为职业。但作为一个学生社团的一般社员，能不能进入全国大赛有什么关系呢？诚然，通过大家一起努力最终取得了优秀的成绩，这种经历在毕业后的漫长人生里回忆起来确实要比打打游戏、搞搞恋爱活动混三年的回忆看起来更加高级一些。然而如果有人在这种回忆里一再地给我添堵、让我耿耿于怀，那就是另外一回事了。
</a> 二、一些细节</h2>

在泷升第一次出现在吹奏部，要求全体部员确定“是否以全国大赛为本年目标”时，副部长明日香以理所当然的语气建议现场举手表决。实际上这是吹奏部前所未有的表决方式，纯粹是她的创造。</li>
“是否以全国大赛为本年目标”并不是这次公投的真实议题，从事后来看，“是否同意为进入全国大赛，吹奏部将进入战时状态，并授权泷升采取一切必要措施”才是真实的议题。这是毫无疑问的诱导公众和公投舞弊行为。</li>
泷升以取消sunfes活动参加资格相威胁，部员们一时群情激奋，这时又是明日香以理所当然的语气建议召开首席会议，而这才是吹奏部真正的传统。其操弄权柄之熟练令人胆寒。</li>
日本高校以学生自治为原则</a>，学生不仅是社团的主人，更是学校的主人，泷升至多可以采取不合作的态度，但没有权力取消sunfes活动参加资格。这是一个空头威胁，部员们理应知道。</li>
取消sunfes活动参加资格，泷升很可能是认真的，不是激将法。试想一下，对于一个把全国大会作为唯一目标的人来说，参加sunfes不是纯属浪费时间吗？尤其在发现吹奏部目前水平如此糟糕的情况下，不让吹奏部参加sunfes，把队列训练和参赛的时间拿来提前准备《普罗旺斯之风》和《三日月之舞》，不是理所当然的策略吗？</li>
冈本来梦（萨克斯，A.K.A谜唇姐）对小笠原说：“告诉老师我们每年都要参加sunfes。”语气哀婉，作为吹奏部唯一穿薄黑丝、涂厚唇彩的荷尔蒙少女（检查裙子长度时她也不合格），可以穿漂亮衣服向公众表演的sunfes对她无疑有巨大的吸引力。对于久一年多数部员而言，sunfes活动可能比全国大赛更重要。</li>
首席会议共9人参加，维新派3人，会前中世古小笠原认为拿到多数不成问题，明日香明显有所保留。</li>
如果想要操纵议题占据主动，维新派应该在首席会议上抢先发言。但在小笠原说完开场白后，先发言的却是鸟冢宏音（单簧管），此时维新派已经对会议走向失控。</li>
鸟冢宏音首先指责泷升失礼，泽田树里（圆号）继而指责泷升破坏传统（习惯法），都是典型的保守派贵族话术。</li> </ol>

保守派大佬先发制人，义正辞严，打乱了当权派想要蒙混过关的如意算盘</center>

10. 中世古第三个发言试图扭转局面，得到了田边名来（打击组）的附和，但田边的发言水平对比来看是比较低的，属于单纯地就事论事，旁边的野口日照（长号）直接睡觉。这里表现出男生在吹奏部内属于边缘群体，体会不到核心圈平常对话下的刀光剑影。

中世古试图扭转局面，泽田树里怒目相向（我编的）</center>


根本没能搞清状况，只知道“干就完了”的打击组首席田边名来和只想睡觉的长号首席野口日照，男子高校生还是太幼稚了。</center>

11. 会议上有三组扭头倾听的动作，分别是姬神琴子（长短笛）看向鸟冢，泽田树里看向中世古，喜多村来南（巴松双簧管）看向明日香，其中泽田树里扭头的角度最大，几乎是以一种单挑辩论的姿态完全面向正在发言的中世古。
12. 四人发言后画面一转，会场门外窃听的部员（包括传递消息）全部来自单簧管和萨克斯。

左起：越川纯子、大口弓菜、田中须加实、平尾澄子、宫桐子、冈本来梦（萨克斯单簧管两部倾巢而出）</center>

13. 虽然已有四人发言，但传递消息的桥弘江（萨克斯）向大家转述的是中世古的发言，立刻引起了一片哗然，就连其最忠实的拥趸吉川优子言语间都颇有微词。

跑得比谁都快的桥弘江，这不比堺万纱子可爱多了？</center>

14. “第二会场”15人，首席会议9人，窃听组6+1人，合计31人。吹奏部二三年生共42人。缺席的11人包括低音部3人（明日香王国）、其他男生2人（边缘群体）、铠冢霙（一个人待着去了）、加部友惠（看病去了）、斋藤葵（补习去了）、岩田慧菜（玩去了）、加濑舞菜（搞姬去了）、岛理惠（我编不下去了）。

桥弘江（萨克斯组）转述中世古发言，会场外一片哗然。</center>

15. 此刻未来的萨克斯组首席平尾澄子与一众路人在门外监听，同是萨克斯组二年生的森田忍却与大佬们（在场的其他二年生均为未来首席）在教室等消息。森田忍后来落选a编掩面痛哭，选拔失利可能严重打击了她在组内的地位。

久一年吹奏部保守派联盟发言人——冈美贵乃（左一的森田忍此时仍被认为是萨克斯组下任首席）</center>


气度非凡的圆号组未来领导人——岸部海松</center>

16. 首席会议形成2:2的平局后，小笠原要求明日香发言。镜头在她发言之前进行会场内外的切出切入，清晰地显示了她接下来拒绝表态的原因：于公，在保守派如此强大的声势之下，通过一个向泷升妥协的决议无助于缓解事态，反而会使维新派成为众矢之的。于私，深孚众望如中世古，尚且因妥协言论遭受非议，何况是人缘一般的她呢。

意识到形势不妙的老狐狸主动弃权，旁边的喜多村来南一脸茫然。</center>

17. 9名首席，4人弃权，在2:2平手的局面下，没有出现小笠原表态的画面。在这种情况下作为部长亲自下场站队确实是需要魄力的，可见会场内外的气氛要比观众感受到的紧张得多。
18. 僵局下形成了一个折中方案：努力练习，如果不行再抗议。名为折中，实际上有利于掌握实权的维新派和泷升，等于是暂时搁置了对后者的弹劾。结果会后的发布会尚未结束，泷升就突袭会场，对部员采取了强制措施。
19. 田径场体罚后泷升对6个组实施了亲自指导，分别是单簧管、圆号、长号、小号、笛、低音，其中对于维新派控制的小号、低音两组态度较温和，其余4个组，单簧管组不卑不亢，圆号组好像在做游戏，长号组保持了一直以来的对抗姿态，反而是会议前后态度最为暧昧的笛组遭到泷升大发淫威。
</a> 三、结语</h2>
久一年首席会议前后的一系列事件，其实质是“是否以全国大赛为目标”公投舞弊案所引发的北宇治吹奏部宪制危机。
在这场危机中，保守派把斗争的焦点聚集于总体战体制下泷升的权力边界问题，而非泷升通过公投舞弊所取得的特殊权力是否有效的问题，导致始终处于被动。最终掌握实权的维新派与泷升里应外合，以战术性的退让解决了此次危机，使新体制得以确立下来。

明日香锐评维新派与泷派的内部斗争</center> </a> 附：久一年各首席人物品评（不含明日香）</h2>
最低：喜多村来南。昏庸无能，尸位素餐。

招新挂0。作为对声部领导工作水平最重要的衡量依据，招新数量高不一定说明首席能力强，因为每年各乐器的有经验者是不均匀分布的，但招新数量少于2人则部长是一定难辞其咎的，毕竟新部员中存在不少初心者，即使不能直接吸引进来，通过与其他声部的协调转来两人并不是很困难的事，众所周知在久一年低音部最初只有川岛一人入部，但明日香很轻易地就从其他部门拉来了黄前和加藤，使得声部内三种乐器都有人接班。喜多村所部在久一年招新挂0，直接导致北宇治巴松的传承断代，久二年入部的两个巴松：兜谷和笼手山根本得不到前辈的指导，可以预测除非天降奇才，巴松将在未来很长一段时间内处于积贫积弱的状态，成为整个乐团的短板之一。</li>
治部失格。巴松双簧管声部在久一年只有3人，为数最少，但就是这区区2个部员，在喜多村治下是什么状态呢？铠冢霙活死人，除了独自练习，只和小号部的吉川有联系，不知道的还以为她是小号部的；冈美贵乃倒是和喜多村经常一起出现，她是对泷升最后通牒反应最激烈的部员之一，考虑到田浦爱衣的激烈态度是对长号部遭到泷升重点打击的反击，冈美贵乃可以被认为是保守派在本次事件中的意见领袖。然后作为她的领导兼好友（？），喜多村在会上是如何表现的呢？答案是没有发出任何声音，歪头茫然地看了明日香一眼，再无其它。</li> </ol>

3. 业务水平稀松。作为名场面之一，鸟冢宏音眼神压制喜多村，一直以来都被看做是鸟冢作为隐藏大佬的证据之一，但反过来看，身为部门首席惨遭调音警察跨部门执法，这难道不是一种耻辱吗？
次低：野口日照（长号）。虫豸黄毛。

凭借身高臂长的先天优势混上了长号首席，除了和本部门的田浦爱衣谈恋爱以外再无其他作为，连搬运乐器都不管。长号声部在首席会议前后遭到了泷升最猛烈的攻击，但你完全看不到他有任何反应，不反驳不辩解也不改正，会议上直接睡觉，从其表现看来这不像是一种应对策略，就是纯粹的心不在焉而已，在这样的虫豸领导下，长号声部能好的了吗？
中规中矩：泽田树里（圆号）、田边名来（打击）、姬神琴子（长短笛）。平庸但基本称职。

泽田树里：古典自由主义的捍卫者。在圆号组，你甚至可以练习吹圆号（而不被霸凌）。在首席会议上，只有她的发言是比较接近问题本质的（“这是在破坏吹奏部的传统”），无论过去、未来、现在，社团是属于全体社员的，泷升的最后通牒是对“社团自治”原则的粗暴践踏，是对吹奏部主权的严重侵犯，年轻的泽田树里对于现实政治或许还不能进行深刻思考，但共同体遭到破坏时的被侵犯感是实实在在的。在首席会议得出令人失望的结果后，她与加乔比吕共同策划了对泷升的暗杀行动，最终迫使泷升在最后时刻做出了一定让步。

田边名来：其实他和野口日照只有两点区别，却造成了巨大的表现差异，

他没有和加山沙希——打击部真正的统治者谈恋爱（可能是因为长得不够帅）；</li>
久一年打击部部员的平均水平在乐团内是中间偏上的，泷升路线实际上符合他们的利益。结果就是在首席会议上，野口日照想到田浦爱衣就想睡觉（），而田边名来想到加山沙希就提出要好好练习，从而成为了妥协派。</li> </ol>

姬神琴子：在首席会议上的画面给人一种这样的感觉，姬神似乎赞同身旁鸟冢的发言，但最终没有实际表态，导致未能形成有力的反泷决议，等到泷升终于将魔爪深入笛声部，自己的姐妹（三原京子）惨遭凌辱时才奋起反抗，可惜已无力回天。虽然笛声部在久〇年南中之乱时很可能是双方交锋的主战场，但从久一久二年京吹的种种细节来看，姬神在部内颇得人心，部内气氛也较和谐，前有杂贺濑子，后有小田芽衣子和高桥纱里，反而是受变乱影响较小的声部之一。
中上：小笠原晴香（sax）。卿本佳人，奈何从贼。

吹奏部部长，部内第二大组——萨克斯part leader，认真负责亚撒西，业务水平也无可挑剔，如果不作部长，可以成为与鸟冢、中世古在伯仲之间的实力派代表。
在接盘部长后受到中世古蛊惑，与田中结成了以全面整顿吹奏部风气为目标的维新同盟。在首席会议前主张对泷无条件投降，在泷升新体制确立后逐渐失势，打击接踵而至：组内心腹斋藤葵成为新政牺牲品，被迫退部；实权逐渐被架空（最后连北宇治fight都不让喊了😭）；高强度部活导致大学也不甚理想（小说里写的，学校面积很小，连吹奏部都没有，只能跑到旁边斋藤葵的大学来参加吹奏部）。
从局外人的角度来看很明显，小笠原就是那种普通女孩因为交友不慎陷入了麻烦漩涡，又因为逞强（在坏朋友的鼓动下）越陷越深，最后被毁了一生的模板人物。京吹不是里番，这是我等观众的不幸（），也是小笠原的大幸。
上：中世古香织（小号）小号组女王，吹奏部明星，维新派领袖，致力于北宇治高中吹奏部的强大，为此不惜代价，最终获得了自身爱情与事业的双赢。

在首席会议上的对泷妥协态度被披露后，引起二三年保守派势力一片哗然，就连其心腹干将吉川优子都颇有微词，可见维新派的主张在泷升到来之前可能只限于吹奏部最高层的私密交流，并不为外人所知。
政治智慧远逊于明日香，在首席会议前对形势颇为乐观，结果遭到保守派大佬突袭。对混入小号组内部的害群之马投鼠忌器，一味退让，使得部内风气江河日下，终于在其身后酿成巨祸。
最高：鸟冢宏音（单簧管）。色艺双绝，智勇兼备，君子正身以黜恶。

在全剧其他情节中始终保持沉默，但在首席会议上先发制人，一举打破维新派妄图操纵议题蒙混过关的计划。
在泷升入侵单簧管组时，面对其刻意刁难不卑不亢，泰然自若（脸上流汗是正常生理现象！）。
我们要注意到，久一年的单簧管组不仅仅是北宇治高中吹奏部内的第一大组（13人），也无疑是内部生态最多元的部门，光是京吹展现在观众面前的组内小共同体，就有忘年百合、青蛙同好、鸟冢粉丝、MGTOW</a>。在久一年波谲云诡人人自危的吹奏部中，这里如同一片被外人遗忘的桃花源般的净土。就在这片土壤里，原本籍籍无名的高久智惠理、植田日和子等人渐渐成长为全国顶尖的高中生演奏者。

黄发垂髫并怡然自乐的单簧管组（植田日和子）</center>

说到底，人是充满可能性的，优秀的领导者创造和谐、有安全感、可持续的环境，等待种子自行长成参天大树。而贪婪的领导者则不惜破坏水源和土壤、甚至消耗种子来追求短期利益。鸟冢宏音显然就属于前者。

北宇治往事——弱势领导二三事

2024-05-08T00:00:00+00:00

在撰写《浅析南中人在北宇治的过去、现在和未来</a>-qianxi_nanzhongren.md)-qianxi_nanzhongren.md)》以及《新南中派系的重振——黄前十八、十九年领导班子的确立</a>》中，笔者对一件事产生了深深的好奇：北宇治的那些弱势领导都是怎么练成的。怀揣对这个问题的好奇，笔者撰写了本文以期对这个问题进行一定的分析，本文可以看作是上述两篇吹学研究的番外。全文共分三部分：

什么样的领导算弱势领导 </li>

弱势领导是怎么练成的 </li>

避免成为弱势领导的几个经典案例 </li> </ol>
宇宙安全声明</center> 本文是吹学研究，所以就是在过度联想，请各位酌情观看</center>

</a> （一）什么样的领导算弱势领导</h2>
既然我们要讨论弱势领导，我们自然首先要讨论两个问题：什么样的领导算是弱势领导以及谁是弱势领导。定义：在某个时点，对于任意部内议题，领导A都不能通过自身影响力影响议题走向，则A在该时点是弱势领导。由定义获得推论一：弱势领导是个能力问题而不是态度问题。当然，直接根据该严格定义讨论某个时点的弱势领导对我们而言缺乏现实意义，我们一般讨论的弱势领导都是一个时间段内的弱势领导，但是我们依然可以从定义获得推论二：强弱势领导可以随着时间相互转换。通俗来说，在A时点的弱势领导在B时点就不一定是弱势领导了。同时，在讨论弱势领导的过程中，有一个定律必须牢记。定律：顶层领导之间的纯粹友情与强弱势领导的地位无关。举例：南中四姬关系非常密切，但这并不影响其中的伞木希美的弱势领导的地位。
接下来，笔者将通过定义和两个推论来展示两个典型的弱势领导以及两个典型有关弱势领导的误区。首先是两个极其经典的弱势领导案例：黄前十六年的伞木希美以及黄前十五年选拔后至关西大赛及模拟考后这两个时间段的小笠原晴香。黄前十六年的伞木希美身为会计连部费都收不上来，主要责任都无法完成，怎么能保证她能在其他议题上影响议题走向。黄前十五年选拔后至关西大赛及模拟考后这两个时间段的小笠原晴香身为部长甚至连致辞权都拿不下来，致辞都是田中明日香在致辞，自己只能喊“北宇治~fight！”了，可见这段时间晴香部长权柄之弱。但是相对的，在黄前十五年开年至选拔及关西大赛至模拟考这两个时间段内，小笠原晴香则毋庸置疑不是弱势领导，这是典型误区一，犯了没有遵循推论二的错误，没有意识到强弱势领导可以随时间的变化转换。第二个典型误区是误以为黄前十六年的铠冢霙也是弱势领导，这犯了没有遵循推论一的错误，把态度当成了能力。关于小笠原晴香和铠冢霙的内容将在后文进行具体阐释。

</a> （二）弱势领导是怎么练成的</h2>
小笠原晴香和伞木希美不一样，伞木希美在成为会计的那一刻起就注定了她的弱势领导的地位，但小笠原晴香成为弱势领导经历了一个具体的过程，因此笔者将以黄前十五年的小笠原晴香为例，具体阐释一名弱势领导是如何练成的并展示强弱势领导间相互转换的结构。
首先是黄前十五年开年的小笠原晴香，这段时间是小笠原晴香权柄最强的时候，她甚至能在田中明日香想要长篇大论介绍上低音号时把她顶回去。小笠原晴香权柄的削弱的核心时间点是选拔，之后小笠原晴香就成为了弱势领导并且不出意外的话将保持到黄前十五年结束。事实上，小笠原晴香的弱势领导地位早已埋下了隐患，至于成为弱势领导的过程不过是一个个隐患的一次次暴雷。
小笠原晴香成为弱势领导的第一个隐患在于小笠原晴香所在的声部。是的，萨克斯声部。如果读者看过《新南中派系的重振——黄前十八、十九年领导班子的确立</a>》及其《附录：木管子类乐器的梳理与“南通式声部”的形成原因</a>》的话，读者应该对笔者给萨克斯声部的标签有一定的印象：典型的南通式声部。（不记得或者没了解过这个定义的读者建议先看一下这两篇文章）这里只重复“南通式声部”的核心运作模式及特点：在一个由多种乐器组合而成的声部中，一般部员无论在庶务和演奏均直接对各自乐器负责人负责，各乐器负责人庶务上对声部长负责，演奏上对指挥/领队负责，声部本身则更加近似于一个纯粹的行政单位，即所谓“双重领导”体制。事实上，黄前十五年萨克斯声部相比黄前十六年的萨克斯声部要更加散装。笔者将用两张图展示黄前十五年的萨克斯声部（sunfes前）与黄前十六年萨克斯声部的区别：

蓝色线及箭头代表架构上的负责关系，其中双重负责意味着演奏和庶务的双重，象征着架构上的天然服从，红色线及箭头代表可能影响权力结构的密切人际关系，下同</center>

青色背景代表当年B编，下同</center>
我们可以看到黄前十五年、黄前十六年两年中萨克斯声部长控制声部的手段：黄前十六年，通过森田忍的“抱有使命感”，次中音萨克斯的平尾澄子轻松团结了七人的中音萨克斯和四人的次中音萨克斯，从而在上低音萨克斯不听话的最坏情况下在声部内达成了11：2的巨大优势，这意味着平尾澄子实际上已经拿下了萨克斯声部的绝对控制权，而且必须说明的是，在黄前十六年选拔后，除了大泷七海对铃木靖也的那根红箭头，黄前十六年的红箭头没有受到影响，因此黄前十六年的萨克斯声部的权力结构是一以贯之的。回到黄前十五年，首先我们发现在上低音萨克斯上，小笠原晴香是孤家寡人，这意味着她没有天然的直辖后辈拱卫，或者说她缺乏基本盘，小笠原晴香的手段是通过斋藤葵联合次中音萨克斯，再通过斋藤葵最亲密的后辈森田忍渗透中音萨克斯，理论上拉拢斋藤葵和森田忍成为基本盘后的小笠原晴香可以在关键事项上拿下5：4的票权，勉强过半。但是宫桐子和桥弘江两个中音萨克斯又反向渗透了次中音萨克斯的平尾澄子，从而使得双方在票权上回到了均势。必须指出的是，小笠原晴香的在萨克斯声部内的权柄高度依赖小笠原晴香-斋藤葵这一同盟，一旦斋藤葵有变，小笠原晴香的权力根基将遭到重挫。无论如何，小笠原晴香对本声部的掌控程度远逊于田中明日香之于低音声部以及中世古香织之于小号声部，这也是《北宇治吹奏部权力博弈考察</a>》（以下简称《考察》）已经指出的。
小笠原晴香的第二个隐患在于她部长职位的来源。《考察》指出，小笠原晴香是“非官方机构声部首席会议推举的部长职”。因此，小笠原晴香在北宇治吹奏部中的权柄来源实际上就是声部首席会议，她只能通过加强首席会议并利用声部首席会议来构建平衡，自己来充当调停者的角色，有关内容《考察》已有详细论证，在此原文展示，不再赘述：

在声部外，由“空位”时期导致的政治崩溃仍然延续，没有得到上任部长内阁任命，而是被非官方机构声部首席会议推选的部长职，无论合法性还是权力都低到了相当危险的程度。萨克斯声部外，几乎无人听她号令。同时，普通部员私下串联、相互声援的群众运动在伞木希美出走后亦有愈演愈烈的趋势。
（小笠原晴香）将吹奏部最高权力交给声部首席会议得到了声部首席会议对自己的鼎力支持。最后，通过声部首席会议，小笠原晴香宣布禁止普通部员跨声部串联。
尽管吹奏部部长的实权几乎全被分割给了声部首席会议和副部长，但她也成功地联合低音声部首席・副部长田中明日香与小号声部首席・会计中世古香织成为了声部首席议会的多数党。如俾斯麦的三皇同盟一般，小笠原通过田中与中世古制衡首席会议，又通过鸟冢与姬神的木管党制衡田中与中世古的铜管党。再通过副部长、会计、乐团首席的内阁党制衡其余四个未入内阁声部。以此使自己成为任意一方都必须争取的“关键力量”。
中世古绝非看上去那么单纯，她追随田中不代表她愿意为田中放弃甚至损害自己的利益。只要她愿意执棋布局，在看似牢固的冰面之下，她和田中的关系一定会有潜流般的改变。 </blockquote>
——《北宇治吹奏部权力博弈考察》第一节：脆弱的平衡 </div>
也就是说，小笠原晴香在黄前十五年开年至黄前十五年选拔这段非弱势时期的权柄实际来自于两个平衡：声部内是通过小笠原晴香- 斋藤葵同盟构建的票权均势，声部外则是通过声部首席会议构建的声部平衡。但相对的，票权均势的存在高度依赖于斋藤葵，而小笠原晴香在声部平衡的地位又建立在小笠原晴香可以代表萨克斯声部在声部首席会议中充当调停者之上，更不必说声部首席会议自身就是一个极其“脆弱的平衡”了。
既然我们已经搞清楚了小笠原晴香的权力来源，我们就能搞清楚她权力是如何被削弱的。实际上，小笠原晴香的权柄削弱完全可以用四个字概括：釜底抽薪。选拔前后发生了三件事，斋藤葵退部，森田忍进B编，小号独奏补选。前两件事，尤其是斋藤葵的退部标志着小笠原晴香勉力维持的部内票权均势被拆掉了承重墙。斋藤葵的退部意味着小笠原晴香在票权均势中一口气失去了三票，除了本人退出的斋藤葵外，平尾澄子和小笠原晴香的联络完全断绝，她与宫桐子及桥弘江的密切关系则成为了归票时的重量级砝码，同时平尾澄子晋升半级，泷川近夫向平尾澄子负责，与小笠原晴香的联系中断。如果说此时小笠原晴香还可以通过森田忍渗透中音萨克斯声部，那么在森田忍进B编后，失去基本盘小笠原晴香则彻底成为了萨克斯声部的孤家寡人，如下图所示：

成为孤家寡人的晴香</center>
总而言之，萨克斯声部内的票权均势被直接打破，主要票权彻底归于宫桐子-桥弘江-平尾澄子轴心。事实上，在森田忍进B编前票权归属就已经趋于尘埃落定了：斋藤葵退部后，小笠原晴香迅速称疾不出，此时田中明日香依例摄吹奏部事，而萨克斯声部剩余七人中，宫桐子手中已经握住了三票，成为萨克斯声部内的最大集团。因此宫桐子是摄萨克斯声部事的最佳人选。
如果说斋藤葵退部和森田忍进B编代表着萨克斯声部内票权均势的崩溃，那么小号独奏补选则标志着现有声部首席会议平衡的终结。《考察》第四节已经论证了小号独奏补选标志着声部制衡最重要的一环之一：中世古香织的基本盘，即“香织后援会”的倾覆。这也意味着声部首席会议平衡体系的崩坏：在“三香同盟”中，已经没有人能阻拦田中明日香了。
对内，小笠原晴香已经失去了对萨克斯声部的掌控；对外，重构的声部首席会议的操盘手已经成为了田中明日香，理论上，小笠原晴香自此之后应该成为弱势领导永不翻身了——如果不出意外的话。当然，我们都知道，不出意外那是不可能的。意外来自场外因素：田中明日香的母亲要求她退部，从而导致田中明日香的暂时权力失能。除了掌控实权的副部长权力失能带来的全吹奏部的权力真空外，田中明日香的失能还带来了另一个后果：低音声部的群龙无首，这与小笠原晴香权力失能后宫桐子迅速完成对萨克斯声部的归票完全不同。究其原因，在于低音声部也是个“南通式声部”，黄前十五年的低音声部架构如下图：

在这个架构中，田中明日香一权力失能，大家都不知道听谁的，低音声部不像萨克斯那样有一个人数占绝对优势的乐器组（萨克斯声部中中音萨克斯的人数优势），而且即便算上话语权微弱的B编（如下图：），低音声部内最大的集团也是一年级主导的主角团，根本不像宫桐子那样有足够的号召力。

也就是说，在田中明日香权力失能后，吹奏部直接出现了票权空白及其带来的巨大的权力真空。这些票权空白及权力真空将会自动寻找最具有大义名分的人自动归票。在低音声部没有宫桐子这样的人物的前提下，他们能找到的最有大义名分的人是谁呢？自然是部长小笠原晴香。也就是说，失去基本盘的小笠原晴香在这个时间点找到了临时的基本盘，她又有足够的空间来成为这个临时平衡中的调停者了——这又是她最熟悉的角色。当然，等到田中明日香如闪电般归来后，小笠原晴香就如闪电般回到弱势领导的地位了。
总而言之，从小笠原晴香一步步成为弱势领导的过程中我们能看到弱势领导是如何练成的：**基本盘大则绝对权力，基本盘小则平衡调停，没有基本盘则弱势领导。**我们用这个理论去审视伞木希美，在黄前十六年伞木希美接任会计的时点，她的基本盘是什么呢？答曰：没有基本盘。伞木希美的基本盘早在黄前十四年“南中之乱”的时候就爆了。如果在黄前十六年的权力结构和黄前十五年开年时点的权力一致，伞木希美还可以像小笠原晴香拉拢斋藤葵一样拉拢铠冢霙在平衡中跳舞，但南中体制中社团中央的绝对权力已经初见端倪，已经没有平衡能让伞木希美舞蹈了。当然，伞木希美也并非甘心于这种情况，由于《利兹与青鸟》的选曲特殊性，伞木希美迅速在长笛中建立了良好的人际关系，看起来重新获取基本盘指日可待，然后就如笔者在《浅析南中人在北宇治的过去、现在和未来</a>》中所论述的那样：冢本秀一直接带着泷川近夫不交部费，而这本质上是对伞木希美的敲打的田中明日香遗策出现了。几乎是同时，伞木希美最为直系的后辈江藤香奈（南中出身的长笛）在选拔中被黜落至B编，伞木希美重建基本盘的美好幻想被击碎了，而伞木希美在北宇治弱势领导的地位也就此定格。

</a> （三）避免成为弱势领导的几个经典案例</h2>
我们将视线转回弱势领导的误区二：把铠冢霙当成弱势领导。从基本盘的角度来看黄前十六年的铠冢霙，我们会发现铠冢霙是有基本盘的，虽然规模小了点，形态上也比较特殊，但是是有的。如果从黄前十五年田中明日香对低音声部的绝对掌控的视角来看，铠冢霙的基本盘只有剑崎梨梨花一人，而且黄前十六年的剑崎梨梨花是B编，看起来和黄前十五年选拔会后森田忍进B编的小笠原晴香一样，但是这个事情奇葩就奇葩在剑崎梨梨花也是有自己的基本盘的：兜谷爱瑠和笼手山骏河，而且这两人在黄前十六年都是A编。本身双簧管和大管就是合并管理，铠冢霙自己又是声部长，平时不说有多么亲近，混个脸熟总是可以的，当然，没有剑崎梨梨花的话这层关系也就仅限脸熟了，就像小笠原晴香之于宫桐子，不会有什么用，但是在剑崎梨梨花作为中继的传递下，当铠冢霙想的时候，两把大管都是能发挥作用的。一言以蔽之，铠冢霙对自己基本盘的掌控并非田中明日香那种“秦皇汉武”式的中央集权，反倒是更加偏向于西周成康的风格。

你尽可以不把周赧王当天子，但你要是不把周康王当天子，那西六师和殷八师就要狠狠讨伐你了。 </blockquote>
——历史研究者沃兹基硕德 </div>
还有一个不得不提的事件是，铠冢霙对于剑崎梨梨花的栽培程度其实要远胜于传统印象，一个来自侧面的例子是在黄前十六年合奏比赛时期，黄前久美子和铠冢霙“开窗对答”的时候特地提了一嘴“剑崎梨梨花有在努力做好声部长哦”。总而言之，铠冢霙只是不想通过自身影响力影响议题走向，而不是不能，根据推论1，铠冢霙不是弱势领导。
我们再将目光放到北宇治权力传承谱系图上：

可以看到，两位典型的弱势领导对上对下都缺乏传承，而这张图上还有一人也有类似的情况，也许有读者会有疑问，冢本秀一算弱势领导吗？笔者以为是否定的。笔者以为北宇治在黄前十七年的时候存在一个以冢本秀一为核心的跨声部半松散团体，这个团体可以在必要的时候充当类似冢本秀一基本盘的作用，这个团体就是北宇治吹奏部的男生们。从黄前十七年的县祭来看，冢本秀一在这个团体里都号召力还是不错的，除了前田兄弟估计是结伴，铃木靖也和远藤正大概分别被大泷七海和鲇川京子看得死死的，该到的人基本全部到齐了。北宇治男生固然是少，但即便是不算黄前十七年的新生，所有男生加起来人数已经只比算上釜屋雀他们的低音声部少一人了，可见冢本秀一并非没有影响议题的能力，因此冢本秀一并非弱势领导。
行文至此，笔者已经通过几个典型讲述了北宇治有关弱势领导的二三事了，笔者在此也希望广大读者可以根据笔者给出的定义和两条推论自行思考黄前十五、十六、十七年的各声部长（典型如黄前十七年低音声部声部长川岛绿辉）是否属于弱势领导并考虑黄前十八、十九年的几个重点人物（典型如黄前十八年的剑崎梨梨花及黄前十八年的北山泰瑠）成为弱势领导的可能性。
</a> 参考文献</h2>

《吹响吧！上低音号》（小说、三季TV、剧场版《誓言的终章》、《特别篇~合奏比赛》） </li>

视频BV1xb4y117ou：《利兹与青鸟》演奏的全体成员姓名标注，喜欢京吹路人角色的你不要错过呦</a> </li>

视频BV1534y1D7FM：硬核！我标出了三日月之舞演奏中所有吹奏部成员的姓名，路人也是主角脸，你最喜欢谁呢</a> </li>

萌娘百科·《吹响！上低音号》</a>~2.2、2.3 </li>

《北宇治吹奏部权力博弈考察</a>》 </li>

《新南中派系的重振——黄前十八、十九年领导班子的确立</a>》 </li>

《浅析南中人在北宇治的过去、现在和未来</a>》 </li> </ul>

狂澜如何不倾，大厦如何不倒？北宇治问鼎全国的奥秘为何？（上）

2024-04-25T00:00:00+00:00

老香~，想你们了呀。这是一篇来自看京吹五年作者的吹学小品，因为想掰扯掰扯京吹，也特别共情现在学生社团的不易，所以写了这篇文，希望大家读得愉快~

</a> 目录</h2>

导言 </li>

第一小节：吹学前辈的时间都花哪儿了？ </li>

第二小节：北宇治吹奏部是怎么炼成的？

久〇年：“南中之乱”如何问责？ </li>

久一年：“灯下黑”的泷老师 </li>

久二年：全民“苦亚西”的养成方法 </li>

久三年：逃避虽可耻但的确没用 </li> </ol> </li>

第三小节：从零开始的吹奏部生活？ </li>

结语 </li>

参考文献 </li> </ul>
本文分上、下两部分，（上）包括第一小节试试投稿和第二小节的前两部分；（下）包括第二小节的后两部分、第三小节和结语。
</a> 导言</h2>
北宇治吹奏部是如何在久三年取得全国金的？北宇治吹奏部如何“奋三世之余烈”取得辉煌战绩响彻全国，彰显青春之华章，是众多吹学及京吹爱好者好奇的问题，甚至被收录为吹学研究的关键命题之一。1</a>
然而北宇治吹奏部的成功过程仅仅只能被三香之力的妥协（小笠原晴香、田中明日香、中世古香织）、南中四姬的运营（中川夏纪、吉川优子、伞木希美、铠冢霙）、北中三杰的取舍（黄前久美子、高坂丽奈、冢本秀一）、奏梨沙雀的支持（久石奏、剑崎梨梨花、义井沙里、釜屋雀）和泷桥山松（泷升、桥本真博、新山聪美、松本美知惠）的指导所解释吗？笔者认为如此视角太集中于社团头部成员，而且从单人或小团体视角看待问题也忽略了从系统视角看待作为一个整体的吹奏部社团运行过程。
因此我们试图从久〇年至久三年的北宇治吹奏部出发，从“社团建设”的角度来剖析其在久三年获得全国金的深层次原因。第一部分将列举有关文章并分析其问题所在，第二部分探究四年来北宇治吹奏部的“社团建设”过程，第三部分尝试用较小的篇幅提出“社团建设”的框架。
</a> 一、吹学前辈的时间都花哪儿了？</h2>
根据《京吹学报</a>》的时间记载和《浅论“京吹政治学"的诞生与简单的介绍</a>》，吹学的起源来自于《北宇治吹奏部权力博弈考察</a>》，其用历史学的视角，从久一、久二两年（也即文中黄前十五、十六年）吹奏部领导人物，以三香为主，切入描述该部的变迁。2</a>而吹学的大讨论起自于《吹响吧！上低音号：誓言的终章》（后文“吹响吧！上低音号”简写为《吹！》，武田绫乃所著小说简写为《武吹！》，京都动画版简写为《京吹！》）上线后的《为什么历史选择了久石奏</a>》与《北宇治高中吹奏部历代政治得失</a>》，两篇文章分别以黄前久美子与久石奏和久二年一年生的关系出发阐释社团部长职位的更迭 3</a>4</a>。虽然很可能以上一系列文章的动笔原因是太闲随便写着玩玩，但这可能直接促成许多梗的出现，尤以“五学”为首 5</a>。
此后的吹学文献多集中于人物剖析、事件剖析、吹奏实力“战力”学、社团管理四大方面：

人物剖析。集中于领导集体及其有关团体，包括三香、南中四姬、北中三杰、奏梨沙雀及泷升等人，其代表作有《为什么剑崎梨梨花是北宇治吹奏部的下届部长？</a>》、《吉川优子：北宇治吹奏乐部最伟大的部长</a>》、《历史的车轮 —— 北宇治吹奏部三代领导人比较</a>》、《京吹群像志</a>》系列； </li>

事件剖析。集中于若干事件：久〇年以伞木希美为代表的南中团体集体退社、久一年高坂丽奈和中世古香织的小号solo之争、久二年吹奏乐部无奈止步关西废金、久二年合奏比赛高坂小队部员投票第四无缘校代表资格和久三年“部长失格”事件，”其代表作有《北宇治高中吹奏乐部止步关西大赛，如何问责？</a>》、《黄前十七年上低音号 solo 事件全面考察</a>》、《以一名管乐团成员的身份浅析高坂丽奈同志开翻 “银河战舰” 的合理性</a>》、《北宇治大事件分析 ——“部长失格”（上）</a>、（下）</a>》，这是吹学最引人注目的研究方向，可主要分为三支：1. 依托于小说原文和动画剧本的文本分析；2. 结合三次元经历总结事件发生规律；3. 试图依托于小说及动画作者创作意向分析，构造或重构事件细节及内涵； </li>

吹奏实力“战力”学。集中于音乐方面：因为本人并非音乐专业也很少接触乐理乐器知识，因此难以给出客观评价，但大多为吹奏实力的横向对比和纵向对比。前者指不同部员之间的吹奏实力对比，后者则是同一人在不同时间的实力对比，也有两者综合者，代表作有《为伞木希美正名——浅析〈利兹与青鸟〉第三乐章的作曲与配器</a>》、《从原声与演奏细节出发，探微京吹主要角色的吹奏水平（上低音号篇）</a>》、《〈京吹音律学〉双簧管篇——演奏与人物弧光</a>》从音律角度探析不同人物的音乐实力及其人物成长弧线； </li>

社团管理。以上三者的综合，试图分析社团治理及其领导层变迁，其中有从历史经验角度分析社团内部博弈，如《从 “部长失格事件” 看北宇治吹奏部皇权与相权之争</a>》和《以历史实例解构 “南中派” 历史责任及久二年选曲问题</a>》，从部间关系分析社团团结度和组织能力，如《从长笛 & 双簧的新一代组合看久三年及后黄前时期北宇治木管阵容实力</a>windKumikoIII&later.md)》，从文本分析角度切入社团领导结构变迁，如《浅谈吉川优子与北宇治吹奏部政体演变</a>》等，其他社团管理著作不胜枚举，宛若天汉万星。 </li> </ol>

《从原声与演奏细节出发，探微京吹主要角色的吹奏水平（上低音号篇》截图</center>
但可以得出以上文章的缺陷是共通的也是致命的——其皆从单位出发分析。此缺憾很大程度上可归咎于《武吹！》和《京吹！》的个人视角，不可避免，大多吹学文章不可能摆脱这一视角去观察社团的运行。这就形成以下问题：

停滞性：无法从时间维度梳理和看待整个北宇治吹奏乐部的发展流程</li>
主观性：分析北宇治吹奏乐部无可避免带有所分析角色个人视角主观色彩</li>
不可回溯性：导致分析社团运行的逻辑因果链条往往是单向的，一律遵从个人行为与态度导致社团运行变化的逻辑</li> </ul>
大家发现了什么吗？
以上从单位视角分析总体的方法论被称为“还原论”（Reductionism），其与整体论（Holism）或系统论（Structuralism）相对，主张复杂的系统、事物及现象可通过化解、拆分的方式理解论述。6</a>

新现实主义开创者 肯尼斯·华尔兹</a>（Kenneth Waltz）批判还原论忽视了环境对行为的约束，有很多系统层面的行为模式无法用单位层面的差异来解释，其忽视了系统本身的自主性（Autonomy of the Structure）。7</a>也即，在分析事物现象时，我们很容易总结归纳分析单位做了什么，但却忽视了单位为什么没有做什么和没有想什么，以及系统对行为的约束性作用。 </blockquote>

还原论与整体论</center> 勇于突破还原主义桎梏的吹学代表作较少，比如《[历史上的 “悠风号战争”：“部长失格事件” 在现实音乐史上的投影](@/articles/2024-04-22-EuphoniumWar.md)》采用对比方法，从社团内艺术总监和团员群体的博弈角度出发，得出社团的发展可以归纳为“政治归政治，艺术归艺术”。[^8]
因此我们试用其他视角，将主要矛头放置于吹奏乐部的社团属性，由于吹奏乐部出于乐器演奏的一定技能门槛、较其他社团的高排他性（可参考《京吹！》S2EP1明日香拒绝希美回归情节8</a>）、绝对确定的活动对象及目标（吹奏乐及吹奏竞赛）及极高人际交往频率，我们选择以“club”（俱乐部）定义北宇治吹奏乐部的社团性质，而非“society”（协会）。
A club is an organization of people interested in a particular activity or subject who usually meet on a regular basis.9</a> 
A society is an organization for people who have the same interest or aim.9</a> </blockquote>
-----引用自Collins Dictionary对“club”和“society”的解释 </div> 也因此本文将社团作为一个整体分析其对部员造成的影响以及社团本身对其输出结果（比赛成绩及表现）的作用。另外本文研究时间范围集中于久〇年至久三年，后黄前时代因为小说及京都动画可望的展示细节有限而只能放弃（对后黄前时代的小段细节描写集中于黄前久美子任北宇治吹奏乐部副顾问时期，离久三年过于遥远）。 </a> 二、北宇治吹奏部是怎么炼成的？</h2>
在探讨北宇治吹奏部的建设过程前，10</a>需要厘清的是，北宇治吹奏部的社团结构起码在久〇年就已确立。
《武吹！》中提到：

“吹奏部的练习是分成很多个声部，在不同的教室里进行的……在梨香子老师的指挥下，大家一起演奏正式演出的曲子” </blockquote>
明日香对夏纪抱怨道：

虽然话是这么说，可是上面有一群蠢货真的很麻烦啊！ </blockquote>
可知：北宇治吹奏部在久〇年的年级结构、声部结构、练习-合奏活动结构都是固定的。11</a>
另外于《京吹！》S1E3中冈本来梦（迷唇姐）对小笠原部长说“告诉他（泷升）我们每年都参加Sunfes”，其中可以看出Sunfes活动是北宇治吹奏部常年的活动结构之一，而从《京吹！》S1E4中也可知首席会议中音部长的设定也是一直以来存在的传统，否则如何在仅仅一天内晴香快速举行首席会议。12</a>
可得：久一年北宇治吹奏部的许多结构设定在久〇年甚至以前就已经具备，为之后北宇治吹奏部四年的“社团建设”奠定了（不怎么好的）基础。
</a> 1. 久〇年：“南中之乱”如何问责？</h2>
久〇年的吹奏部是“偷懒被看做是理所当然的北宇治吹奏部”，北宇治吹奏部顾问被架空：
“北宇治吹奏部的顾问梨香子老师，……，常常被没多少干劲儿的三年级学生糊弄摆布。” 副顾问松本美知惠则被顾问和三年级抱团对抗，防止其插手吹奏部管理。三年级压制一二年级的情况极为严重，优子和明日香都说过“等三年级军团毕业了就好”类似的话，使得久〇年处于完全被三年级把控的境地。13</a> </blockquote>
如何解释理应处于社团领头人的梨香子顾问和松本副顾问及一二年级全被三年级压制的情况？
本文总结久〇年北宇治吹奏部的状况为：

处于天然超然地位的顾问和副顾问失能； </li>

三年级全面性打压一二年级； </li>

一年级的反抗以若井堇和伞木希美为代表的原南中集团退出告终，而三年级继续维持懒惰作风，基本代表低年级反抗的失效； </li>

中立的二年级并没有协助一年级展开对抗，尽管不乏有声张勤奋之人，但大多数反而暗中协助三年级或尝试息事宁人或明哲保身（可见于明日香对维护夏纪的香织说：“（夏纪帮助南中集团的举动）肯定会失败。……低音部平和的气氛才是最重要的”，以及长笛部在久〇年和久一年的自我保护倾向）；14</a> </li>

三年级把控北宇治吹奏部的方方面面，包括独占上台及独奏资格、选择性“聘用”顾问及副顾问、随意性决定练习时长乃至音部首席； </li>

北宇治吹奏部的“输出”极差，只在京都府大赛获得相当于参与奖的铜奖，但三年级也并不在意。 </li> </ol>
可以发现北宇治吹奏部在久〇年并非没有管理规章，而是一种极端贴合三年级“快乐吹奏”文化需求、“绑架”教师的规制。无比符合 乔治·斯蒂格勒</a>（George Stigler）所提出的“监管俘获”（Regulatory Capture）：
监管俘获是指决策者/监管者/整个组织被拉拢服务于少数人，当监管俘获发生之时，会导致净损失。15</a> </blockquote>
具体在久〇年北宇治吹奏部中，“三年级”的目标就是——偷懒的愉悦，而一二年级除南中集团外几乎没有什么可预想的激励，没有人跟他们说我们要突破京都府，也没有人更有勇气说我们要夺取全国金。三年级凭借资历，对没有主见的顾问的牵制，同年级生普遍的偷懒共识，16</a>制约乃至压制其余社团参与者的上进举动，甚至同化：
在《京吹！》S1E7中可以发现在伞木希美率领南中集团与三年级部长对峙时，处于低音部的夏纪和长濑梨子与三年级在同一桌见证此场景，而《武吹！》中则点明：当时是二年级的香织对夏纪说

我们部参加大赛不是冲着结果去的，就是重在参与吧。 </blockquote>
这与后来在久一年执着于小号独奏资格的三年级香织大相径庭。17</a>
也因此久〇年的社团被三年级集体绑架，资历散漫主义已经渗入北宇治吹奏部的骨髓，18</a>任凭南中之乱导致的分崩离析发生。
与其说南中之乱没有任何效果，不如说南中集团的退出赋予三年级更大的懒惰自由空间，保证继续“俘获”社团，而罔顾其余人心意。使得本来立志于认真练习，以及本职就该是提升艺术水平的学生和教师忘记了初衷。

久〇年的“监管俘获”</center> 这张图展示了久〇年的“监管俘获”，可见副顾问被排挤，顾问被“容纳”，三年级和一二年级根本没有平等的地位。 </a> 2. 久一年：“灯下黑”的泷老师</h2>
久一年的北宇治吹奏部最大的变数并非高坂丽奈和高久智惠理等新一批音乐熟练爱好者乃至天赋者的加入，也非黄前久美子和冢本秀一等吹奏乐经验者的参与，更非久〇年三年级的集体退出和“被俘获”的二年级晋升为领导年级的正常资历变换，而是泷升替代了毫无主见的梨香子。
在许多吹学文章中，泷升的变革明显被低估，有被归因于小笠原晴香的平衡、三香所创立的领导结构、还有吹学家提出：“晴香是三任部长中真正做到了从草垛起家，留下别墅一栋的丰功伟业”。19</a>
而“顾问”职位虽然相比20世纪会对特定乐团的事务产生几乎无限的影响，现有学生社团的顾问更多尊重乃至包容学生的自主行为，但不得不说顾问仍会对所有吹奏部部员施加绝对影响。
泷升对吹奏部的革新，反而成为吹学中的“灯下黑”而无人问津。
其在久一年的举措包括：

重新确立顾问和松本副顾问对吹奏部的管理地位 </li>

借羊群效应将吹奏部绑定于“全国大赛出场”的目标 </li>

运用强力手段破除传统（比如出席Sunfes） </li>

敢于不留脸面质疑吹奏乐合奏效果并发问平时练习状态 </li>

强制要求“一问一答”（比如顾问提出要求，学生必须大声回答）的程序仪式 </li>

不信任学生抗衡顾问主张的结构，比如首席会议 </li>

Sunfes前针对吹奏部的各个声部分门别类特制化练习 </li>

独断决定大赛曲目 </li>

首次引入选拔以确立实力至上主义旗帜，正面对抗资历散漫主义 </li>

引入音大团体（桥本真博和新山聪美）多方面指导 </li>

增加如车站音乐会等活动形式保持部员吹奏熟练度和学习强校音乐 </li>

对明日香母亲的退社申请表达拒绝以维护吹奏部的社团凝聚力和吹奏实力 </li>

其余练习指导、合奏纪律、竞争学校研究不一 20</a> </li> </ol>
熟悉的“何ですか、これ？”声开始传出。
可得：泷升在久一年的吹奏部利用全面的自上而下措施迫使社团出现巨大的变动，倒逼原先的部长、副部长、会计、声部首席组成的社团结构无法再继续维持：

一方面，部长无法继续维持原先的社团工作，好不容易重新聚合，赶走久〇年三年级的北宇治吹奏部因为师生对抗而濒临瓦解，陷入停摆状态； </li>

另一方面，副部长和会计试图以各自音部首席的地位在首席会议中安抚各个首席，但各自的影响力却因为小号独奏选拔事件濒临解体，理应顾全大局的首席会议在顾问和副顾问的联合决策——二次选拔中被边缘化； </li>
再一方面，副部长田中明日香从久〇年就确立的“低音王国”以及香织（无意或有意）所确立的“小号王国”：“香织后援会”21</a>在久一年因为频繁练习、小号solo事件、明日香退部事件而失去相对独立的地位，两者的明哲保身举措最终失能。 </li> </ul>
也因此整个久一年，北宇治吹奏部面临巨大的结构性危机，其中最为重要的sunfes前的合奏危机将社团目标：全国大赛出场vs久〇年的快乐吹奏文化的矛盾摆上台面，更直观的是泷老师在该事件中对首席会议的不管不顾态度。使得久一年吹奏部迎来了“监管滑坡”（regulatory decay）：
首席会议始终迟滞于实际需要处理情况的变化，在不能适应变化进程中，进入下行的倒退阶段。22</a> </blockquote>
可以发现在久一年进入关西大赛后、久二年、久三年，首席会议从执牛耳的决策者衰变为日常训练的执行者，甚至最终解体。23</a>
而整个结构的管理结构趋于集中，旨在团结部员以突破泷升布置的各项障碍及不得不追赶的目标，这已被许多吹学家论证为共识，此处不再赘述。
另外久一年也有一现象可辅助理解对于“监管滑坡”的认识，也即以黄前久美子、高坂丽奈、吉川优子、中川夏纪等人在各个事务中相比久〇年一二年级更为积极的表现，威胁乃至打破整个社团资历为准的森严等级。很多情况下甚至是一年级生黄前久美子直接参与乃至解决部员回归与否（伞木希美和田中明日香）、关键部员感情问题（铠冢霙、高坂丽奈）、安抚部分部员急躁、冒进、焦虑问题（加藤叶月、冢本秀一等），破坏了社团的密不透风垂直体制，反而鼓励跨年级交流的扁平化结构。
传统结构的损毁在北宇治吹奏部不代表社团的崩溃，反而是打进全国大赛的阶段性成效，这很大程度上源自于泷升的革新举措和部员对新结构全力支持。
在不断的“监管滑坡”所给予的操作空间中，北宇治吹奏部迎来了以泷升-三香为主的结构转型，获得了举目成功，其运用包容性的举措，试图让大部分部员进入事态应急解决机制（仅限于人数较少的组织），进而约束所有部员的懒散行为，利用选拔竞争体系和荣誉培养机制“苦亚西”（悔しい）规范所有部员的行为动线，保证其瞄准全国大赛出场的既定目标，最少也是保证“想要做得更好”（うまくなりたい）的心理取向。24</a>
整个吹奏部的变动旨在保证社团正常运行和管理部员正常的心理预期（包括吹奏水平提升、进入全国大赛、与其他部员保持良好关系等）。
最终在久一年末取得全国铜后，吹奏部的结构转型得到确定，丝滑地遴选出久二年的南中领导团队，泷升及松本的顾问地位没有动摇，甚至桥本和新山的音大指导团体也得以延续，同时低年级学生拥有向上汇报的权利，为随后的两年工作打下坚定的基本盘。
为后文行文便捷，也为突出久一年监管滑坡和结构转型的重要性，本文为其“社团建设”的第一阶段取名为“泷香革新”。下图是“泷香革新”的示意图。

“泷香革新”的示意图</center> （下文续） </a> 参考文献</h2>

梓川楓かえで (2020) ‘黄前十六年：北宇治风雨飘摇中的一缕曙光</a>’ 载《京吹学报》. （访问于2024年4月24日） ↩</a> </li>

老仓唯 (2019) ‘北宇治吹奏部权力考察</a>’ 载《京吹学报》.（访问于2024年4月24日） ↩</a> </li>

呓儒之殇 (2020) ‘为什么历史选择了久石奏</a>’ 载《京吹学报》.（访问于2024年4月24日） ↩</a> </li>

LL 教皇 (2020) ‘北宇治高中吹奏部历代政治得失·久美子篇</a>’ 载《京吹学报》.（访问于2024年4月24日） ↩</a> </li>

22dmgxy_ (2020) ‘【五学×吹学】为什么历史选择了久石奏：第五吹奏部用《第五共和国》等共和国系列看吹响吧！上低音号</a>’ Bilibili.（访问于2024年4月24日） ↩</a> </li>

Ruse, M. (2005) ‘Entry for ‘reductionism’’. In T. Honderich (ed.) The Oxford Companion to Philosophy (2nd ed.). Oxford University Press. p. 793. ↩</a> </li>

Waltz, K. (1979) Theory of International Politics. Reading, MA: Addison-Wesley. ↩</a> </li>

京都动画（2016）《吹响吧！上低音号》第二季第一集。 ↩</a> </li>

Collins Dictionary, 见：1</a>, 2</a>.（访问于2024年4月24日） ↩</a> ↩2</a> </li>

Bachrach, B. S. (1995). State-building in Medieval France: Studies in Early Angevin History. Aldershot: Variorum. ↩</a> </li>

武田绫乃（2021）《后日谈·抬头仰望你飞离的背影·第一话·伞木希美是个倒霉蛋（即使如此我也喜欢）》，东京：宝岛社。 ↩</a> </li>

京都动画（2015）《吹响吧！上低音号》第一季第三集和第四集。 ↩</a> </li>

武田绫乃（2021）《后日谈·抬头仰望你飞离的背影·第一话·伞木希美是个倒霉蛋（即使如此我也喜欢）》，东京：宝岛社；京都动画（2016）《吹响吧！上低音号》第二季第二集。 ↩</a> </li>

武田绫乃（2021）《后日谈·抬头仰望你飞离的背影·第一话·伞木希美是个倒霉蛋（即使如此我也喜欢）》，东京：宝岛社；亲爱的猥琐猪 (2023) ‘从长笛 & 双簧的新一代组合看久三年及后黄前时期北宇治木管阵容实力</a>’ 载《京吹学报》. ↩</a> </li>

Dal Bó, E. (2006) ‘Regulatory capture: A review,’ Oxford Review of Economic Policy, 22(2): 203–225. ↩</a> </li>

武田绫乃（2021）《后日谈·抬头仰望你飞离的背影·第一话·伞木希美是个倒霉蛋（即使如此我也喜欢）》，东京：宝岛社。 ↩</a> </li>

京都动画（2015）《吹响吧！上低音号》第一季第七集；武田绫乃（2021）《后日谈·抬头仰望你飞离的背影·第一话·伞木希美是个倒霉蛋（即使如此我也喜欢）》，东京：宝岛社。 ↩</a> </li>

UIS:60504697 (2020) ‘由《乐毅论》再评南中之乱</a>’ 载《京吹学报》. ↩</a> </li>

老仓唯 (2019) ‘北宇治吹奏部权力博弈考察</a>’ 载《京吹学报》；高谭魅影（2020） ‘浅谈吉川优子与北宇治吹奏部政体演变，</a>’ 载《京吹学报》；航迹云丶 (2020) ‘论晴香是北宇治最优秀的部长</a>’ 载《京吹学报》. ↩</a> </li>

武田绫乃（2013-2015）《吹响吧！上低音号·欢迎加入北宇治高中管乐社；最火热的夏天；最大的危机》，东京：宝岛社。 ↩</a> </li>

老仓唯 (2019) ‘北宇治吹奏部权力博弈考察</a>’ 载《京吹学报》 ↩</a> </li>

Huntington, S. P. (1965). ‘Political Development and Political Decay,’ World Politics, 17(3): 386–430. ↩</a> </li>

月の眼 (2023) ‘【吹学】北宇治吹奏部三代领导成员分析 2</a>’ 载Bilibili. ↩</a> </li>

京都动画（2015）《吹响吧！上低音号》第一季第12集。 ↩</a> </li> </ol> </section>

现实考证京吹中部分角色大学去向

2020-03-07T00:00:00+00:00

首先剧透警告，涉及三年篇众多主角的结局进路。

前几天在虎扑看到一位吹学家老哥发帖总结了北宇治吹奏部员们高中毕业后的去向。作为考证党正好这几天无聊试着考据了一些角色就读的大学/志愿报考的大学在现实中的对应，受鼓励发帖与大家分享，如有疏漏敬请批评指正。原帖首发于某红色App。

因为小说/动画中关于不少角色进路并没有提供足够详细的信息，因此本文将优先考察能够在现实中找到大学可能原型的角色，随后再讨论进路已知但无法找到现实对应学校的角色，如久美子，南中组等。

此外，久美子一届学生中仅有高坂丽奈与川岛绿辉确定被志愿大学录取，如秀一、叶月等角色小说中并未提及考取结果，故对于这些角色仅将小说中提到的大学视为“志愿学校”而不是“就读学校”。

</a> 1. 加藤叶月</h1>
叶月希望报考短期大学，取得保育师资格（想象一下幼儿园加藤老师）。关于她的志愿学校原作中提供了比较多的信息：京都，佛教背景，私立大学，福祉学科，合并了短期大学。
位于京都比较著名的佛教背景私立学校有佛教大学，龙谷大学等，而进一步搜索发现佛教大学似乎并未开设短大部，综合上述信息可以认为叶月的志愿学校是龙谷大学短大部。

编者注：根据其他考证</a>，大谷大学的短期大学部可能性较大。

</a> 2. 川岛绿辉</h1>
小绿考取的是本地的服装专修学校。在一个日本大学信息的数据库</a>尝试按照“时尚设计/专门学校/京都”的条件搜索，得到了如下结果，由于我也完全不了解日本的专门学校感觉一脸懵……看名字感觉比较可能是京都艺术设计专门学校（京都芸術デザイン専門学校） 
</a> 3. 田中明日香</h1>
现象级学霸明日香应该不用说了，左京区国立名校，京都大学无疑（请自动无视同区另外那所京工大</del>）。

</a> 4. 中世古香织</h1>
北宇治吹奏部之花、红薯天使香织前辈高中毕业后进入护士学校就读，与明日香同居，住所位于出町柳站附近的京大学生公寓群。由此得知香织就读的学校应该在京都市中心且方便走读通勤，这样一来便很容易在现实中找到对应。较为可能的学校有离出町柳站直线距离最近，可以步行或骑车通学的京都第二红十字看护学校或搭乘京阪本线可直达的京都第一红十字看护学校。



</a> 5. 斋藤葵</h1>
为了升学而遗憾退出吹部的小葵最后如愿考上了第一志愿的名牌本地私立大学，在小说中提到这所大学也是明日香的保底校，这么看来比较可能是关西私立名校“关关同立”中的同志社大学或者立命馆大学。短篇集中提到这所学校规模很大，“上课的时候要看地图找课室，不然一不小心就去别的大学了”（可能指的是同志社大隔壁的同志社女子大学？），且同时有吹奏乐团和交响乐团，希望有条件的老哥能继续考证下去。

同志社大学</center>


立命馆大学</center>
</a> 6. 铠冢霙</h1>
霙小天使考取了“关西地区音大”，从《利兹与青鸟》中出现的宣传册上可知该校是虚构的京都音乐大学。这所学校同时也是泷、桥本、新山几位老师的母校，其现实原型可能是京都市立艺术大学（京艺）或者大阪音乐大学（大音）。似乎日本网友认为在关西地区音大中京艺是水平最高的。出于偏心我个人还是偏向于接受mijore（误）考进了水平更高的学校。



大阪音乐大学</center> </a> 7. 釜屋燕</h1>

小燕在前两年的剧情中以路人身份出场，而第三年因为和叶月的友谊以及自己的妹妹釜屋雀加入低音部，而戏份增加。小说中她曾表示希望报考“市大”，之后叶月接话道“啊，是大阪大学啊。”这里个人认为目前流传的中文译本对此段对话的翻译可能存在误译，小燕的志愿学校应该是大阪市立大学。其一是因为”市大“在日本通常代指大阪市大，而大阪大学一般会被称为阪大。其二是作为旧帝大的老牌名校大阪大学对成绩的要求似乎也与小燕的成绩不匹配，毕竟北宇治这样的普通中学能出一个上京大的明日香已经是难得的奇迹了。但是讲道理市大也不好考啊</del>

</a> 其他</h1>
接下来角色无法在现实中考据到就读大学/志愿大学的原型，其中不乏系列主要角色（比如你们敬爱的黄主席和高总理）。
</a> 1. 黄前久美子</h2>
入读本地私立大学的文科类专业，毕业后入职北宇治成为教师，并担任吹奏乐部副顾问。传奇部长升任传奇顾问</del>
编者注：久美子的去向见另一篇其他考证</a>。
</a> 2. 高坂丽奈</h2>
留学海外，前往美国的音乐大学就读。推测可能是费城的柯蒂斯音乐学院或波士顿的伯克利音乐学院。

柯蒂斯音乐学院</center>

伯克利音乐学院</center>
</a> 3. 冢本秀一</h2>
志愿报考关西一带私立大学的社会学系。
编者注：秀一最终就读的学校见另一篇其他考证</a>。
</a> 4. 高久智惠里</h2>

一年级的高久智惠里（右）和三年级学姐加濑舞菜（左）告别</center>
和久美子等人同届，刘海遮住双眼的吹单簧管女生，看过TV版的朋友应该对她和三年级学姐组成的“无眼CP”有些印象。二年级开始与秀一的基友泷川交往，三年级连续三次大赛担任单簧管solo，并且准备报考音大。鉴于她和高总理、小天使是三年来北宇治吹部唯三报考音大的成员，是不是可以考虑加入四大天王的行列了呢？
</a> 5. 南中四（减一）人组</h2>
吉川优子、中川夏纪、伞木希美：南中4-1人组进入了本地的同一所大学就读，鉴于夏纪和伞哥哥都选择住家走读，推测是在宇治市内或京都市中心或者电车沿线的大学吧。
</a> 6. 后藤卓也</h2>
前往东京就读乐器修理专门学校。
</a> 7. 小笠原晴香</h2>
就读于京都市区某所大学，和葵一起加入了葵就读大学所属的吹奏乐部或者管弦乐团。
其他的角色进路碍于信息不足或个人能力有限，难以得出结论。个人特别希望在三年篇南中4-1人组不多的出场中，你京能给出关于她们就读大学的有用信息。方便各位伞厨圣地巡礼</del>
欢迎大家多多讨论！
（话说这种无聊的考据真是很好玩呢）

吉川优子

2020-03-06T00:00:00+00:00

</a> 前言</h2>
近日观泥潭吹学新作《旗帜鲜明反对《如何问责》中的部分观点--伞木希美之我见</a>》(下文中简称《反问责》)有感，故作此文。
该文主要围绕伞木希美同志是否该为久二年北宇治高中吹奏乐止步关西大赛负责展开讨论,我本人对这个问题是持中立态度的——这段历史是由人民群众共同缔造的，非一人之责也，但若非要从中选出一个最大的责任人，那毫无疑问是伞木希美。我本对吹学思想的多样性持开放态度，可是该文在为伞木希美同志洗清罪名时，无所不用其极，尤其是在3.1伞木希美历史地位探讨中，将伞木希美排在南中四姬之首，实属一派胡言。

</a> 横向对比-伞木希美的真正地位</h2>
久前一年：由于在《问责》与《反问责》中观点尚未统一，在此我们避而不谈伞木希美同志所带来的的负面影响，正面影响就更是无从谈起
久一年：伞木希美同志渴望回归社团，还是在关西大赛前这个节点上，这一事件给社团上下造成了很大影响，上到副部长明日香，下到全体一年级新生，虽然初心是正确的，但是弄的整个社团人心惶惶，不过幸好有吉川同志和黄前同志及时解决了问题，从结果上来说，还给社团的宝贝疙瘩——当时唯一的双簧管铠冢霙同志解开了心结，后面顺利进军全国，就姑且算有伞木希美同志的功劳。
久二年：伞木希美同志出任会计一职，可是在任期间，玩忽职守，连部费都收不齐。
让我们来看看内阁改制前上一任会计中世古香织同志是怎么做的：努力周旋于部长和副部长之间为她们提供帮助和建议；在声部会议上积极发声，出谋划策；当有牵扯到自身问题的事件(小号SOLO事件)发生时，主动解决问题(小说中是香织本人向泷升提出的二次选拔)，以平定社团人心。
当然，有些事情不是会计的本职工作，可是你伞木希美同志就连本职工作都做不好，还怎么能指望你在别的事情上帮忙呢？
当然伞木希美同志在这一年也是有功劳的，她成功地激发了铠冢霙同志的真正实力，给吹奏乐部进军全国带来了信心。
反观《反问责》中3.1：在黄前〇年(即久前一年)，伞木作为“伞木希美之乱”的(被动)参与者和旧南中部长，是当时北宇治政局的最关键人物。而伞木希美之乱又是一次彻底地反对资历主义和散漫主义的爱部运动；是北宇治实力至上主义改革的开端，改革阶级从此登上了历史舞台；简言之，它为后来伟大领袖黄前久美子部长的吹奏伟业奠定了坚实的政治和思想土壤。
在黄前一年，伞木的回归作为导火索，彻底引爆了部内各派系之间的矛盾，直接导致了北宇治各势力间的大洗牌。同时，她也成为久美子插手高层斗争的直接窗口，从此久美子正式走进了优子部长的视野。以至于在黄前一年末，久美子在经过了半季度的组织考察后成功登上“新生指导”的宝座。简言之，她为伟大领袖黄前久美子部长的前途做了极大努力和背书。
在黄前二年，伞木更是作为执政党南中集团的“三驾马车”之一，直接为久美子的威信保驾护航，其中包括帮助久美子整治不交部费的青梅竹马，和让久美子直接参与《利兹与青鸟》难题的解决中去(出自《黄前久美子本纪》武田版)。简言之，她为伟大领袖黄前久美子部长的即位铺平了道路。——此段摘自《反问责》

说了半天，可以总结为，伞木希美同志捅的娄子，给了黄前久美子同志擦屁股的机会，从侧面来说有利于黄前同志上位，并为后续拿下全国金产生积极影响，将这些作为伞木希美同志的贡献，此乃滑天下之大稽
</a> 纵向对比-部长之间的比较</h2>
小笠原晴香：众所周知，小笠原晴香同志虽贵为部长，可是她在任期间，真正办实事，有决定权的人是副部长田中明日香，她的贡献毫无疑问在优子之下
黄前久美子：不可否认，作为泷升时代唯一全国金的缔造者，黄前久美子同志是北宇治吹奏乐部总统山成员，但是单论于对社团的贡献，在部长这一职务上的作为，吉川优子同志丝毫不比黄前久美子差，甚至做的更好，我们不能唯冠军论，而忽略了历史大背景，久一年到久三年，吹奏硬实力最弱的一年就是吉川优子做部长的一年，而最强的一年就是黄前久美子做部长的一年；最关键的是黄前同志在任期内有副部长领队两人保驾护航，而吉川优子可没有这个待遇，加部友惠也是半路才出任的经理，黄前久美子在任期内的最大问题“上低音号solo”事件还是依靠了已经退役的社团前辈田中明日香和中世古香织等人解决的，而吉川优子同志在任职期间所有问题都在社团内部解决，由此看来，吉川优子才是做的最好的那个。
</a> 吉川优子的伟大贡献</h2>
在说贡献之前我先说说吉川同志唯一的黑历史——小号solo事件：在这里我不会像《反问责》中说伞木希美同志作为同级生核心在南中之乱中是被裹挟退部地为优子洗地，吉川优子同志就是这次事件的发起者，是矛盾的激化者，她在这次事件中为社团带来了不少负面影响，所幸后面中世古香织同志主动解决了这一问题，不过这一事件正是由于吉川优子同志激化了这一矛盾，使得“为长是尊”这一观点成为过去式，也使得“实力至上”这一观点深入人心，这一事件也标志着北宇治高中吹奏乐部翻开新的篇章，从此正式进入泷升时代。当然，我再次强调，我不会把它当成优子的贡献。
贡献之一：在“南中之乱”爆发后，低音部以外的大部分认真训练的实力派都选择了退部，但吉川优子同志在前辈中世古香织的关怀下选择了留下，很快，她便接过了伞木希美丢下的烂摊子，成为了同级生中的核心人物，努力修复这次事件在同级生中所造成的不良影响(例如对铠冢霙同志关怀有加)
贡献之二：在伞木希美回归事件中，吉川同志战斗在第一线，时刻陪伴在铠冢霙同志左右，生怕造成什么不良影响，后来不幸事件爆发，吉川同志在黄前同志的帮助下一起顺利解决了这一问题，帮助二人达成和解，使得吹奏乐部渡过了这一难关，平息了社团不安定的氛围。
贡献之三：在明日香退部事件中，部长小笠原晴香在一次演讲中表示，希望大家能够做好自己，给田中同志的回归创造好条件，正在小笠原晴香担心自己说的话没有威信之时，吉川优子同志作为二年级核心，主动站出来声援部长，以当时她的影响力，这一举动无疑是为整个社团打了一剂强心剂，暂时安抚了大家的情绪。
贡献之四：久二年，吉川优子同志出任部长一职，在任期间，她尽职尽责，大事小事她都一一把关，而且屡次积劳成疾，中川夏纪副部长为此事担心不已，多次要求部长按时休息，不要过度操劳，可是吉川同志还是坚持奋战在第一线，只要社团还需要，她就不会放下工作。
贡献之五：久一年末，换届之际，吉川优子同志和田中明日香同志都一致认为黄前同志应该成为久三年的部长，于是在久二年期间，吉川优子同志开设了黄前咨询室，每当有人际问题时都会暗示交给黄前久美子同志去解决，这无疑是为了给黄前同志上位积累声望，除此之外，她还不计前嫌地选择了高坂丽奈同志作为下届内阁成员之一，正可谓宰相肚里能撑船，不过如此。
贡献之六：久二年末，换届之际，吉川优子同志做了一件大事——内阁改制。在久一年时，三香内阁将权力下放置声部会议，凡事都须通过每个声部长和年级长的确定，方可执行，可是这样的效率实在是太过低下，吉川优子上任后，将权力收回内阁组，保留声部会议作为行政机关，但是这一年以来，事务繁杂，中川夏纪副部长还忙于自己的吹奏技术，伞木希美会计也没能像中世古同志一样给内阁给予帮助，凡事都得部长一个人担着，因此，吉川优子在此基础上进行了内阁改组，废除了会计一职，仿照丽华设立领队一职，领队与副部长同级，共同辅佐部长，三人组成新内阁，事实证明了这一举措的成功，它在实行的当年就为北宇治带来了冠军。
久二年，北宇治止步关西大赛，最难过的人毫无疑问是吉川优子，因为她在这一年里为这个社团付出的是最多，但是她依然能在伤心之余，站在大家面前鼓舞士气，为北宇治展望更好的明天。纵观吉川优子同志当上部长这一年，最初接任时，人员稀少的二年级成员即将成为社团的中流砥柱，“受任于败军之际，奉命于危难之间"是吉川优子同志上任时的最好写照，她这一年以来作为部长，丝毫没有抱怨自己这一届实力不行，而是一直在为吹奏乐部的伟大事业而奋斗，鞠躬尽瘁，死而后已，直到卸任的前一课都在为这个社团做出贡献，在退役以后仍然不忘回来看望后辈，时刻关心着北宇治吹奏乐部的伟大事业，拥有如此优秀的领袖，北宇治之大幸也，天不生我吉川优子，北宇治万古长夜！
</a> 后记</h2>
近日来，有些学者持有这样一种观点”武田绫乃懂个P的京吹，真正的京吹还得看山田尚子“，此乃谬论。山田尚子、花田十辉之徒肆意修改《本纪》内容，妄图掩盖黄前同志和冢本同志的伟大爱情，扭曲黄前同志和高坂同志的革命友谊，导致民众反映在观看《誓言的终章》中黄前久美子与冢本秀一的感情变化莫名其妙，此乃吹学之大忌也，再次强调，吹学研究内容一律以《本纪》(武田绫乃著)为准。

北宇治吹奏部权力博弈考察

2019-01-27T00:00:00+00:00

</a> 前言</h2>
近世的研究者对黄前久美子带领北宇治吹奏部于全国大赛一鸣惊人的研究，多集中于黄前十七岁一年，而忽视了小笠原晴香、吉川优子两年执政对北宇治吹奏部的影响与变革。其实黄前久美子十七岁时北宇治吹奏部发生的变革，其绝大部分（如果不说全部）的基础与源头都早在十五年、甚至更早的十四年时种下。因此，若想了解北宇治吹奏部在黄前久美子带领下伟大复兴的奥秘，对其前两年北宇治吹奏部政治运作与演化的研究是必要且必须的。
北宇治吹奏部在黄前十五年、十六年两年的事迹，过去多依武田绫乃的《北宇治纪事》（平成癸巳宝岛刻本）。但依近年的研究，《北宇治纪事》多有纰漏不实演绎之处，真实性反不如后出的花田十辉的《北宇治演奏本末》（平成乙未京都刻本）和山田尚子的《伞木希美年谱》（平成丁酉松竹本，今仅存后三十页）。所以拙作正文叙事皆以京都本与松竹本为本，不足处再佐以宝岛本或其他史料。
</a> 序.黄前十五年</h2>
黄前出生后的第十五年，亦即她加入北宇治吹奏部的第一年。这一年的北宇治吹奏部，发生了若干不同以往的事件，这些事件规模影响各不相同，小到部长与会计放学后的某次聊天，大到历史性地冲出府赛，登入全国。但无一例外的是，这些事件都展现了北宇治吹奏部政治生态的变化，在或引人瞩目、或难加留意的诸多事件中，北宇治吹奏部的政治规则与习惯，在众人或激烈应对、或心照不宣下，发生了各种各样的变化，并最终在各方面力量的共同作用下，逐渐地向黄前十七年时确立的“黄前体制”靠拢。
黄前十五年的北宇治吹奏部，从最开始便不平静。上届部长内阁中意的田中明日香在最后时刻拒绝了下届部长的任命，并拒绝推选他人。部长既已悬空，需由部长批准上任的副部长、会计等自也无人，于是北宇治吹奏部在新学年还未来临时便经历了一段不短的“空位”时期。最后，通过声部首席会议推选出小笠原晴香为十五年的吹奏部部长。小笠原晴香随即提名低音首席田中明日香为副部长，小号首席中世古香织为会计，完成了新一届部长内阁的组建。
明日香为何不接受上届部长内阁的任命而接受小笠原晴香的任命？其中的奥妙在于若接受上届部长内阁的任命，便会被视为其政治上的继承人，在接收政治遗产的同时也会被视为上届部长内阁的延续，有了维护上届的声誉与影响力的责任与义务。而小笠原晴香由声部首席会议推选，那么便只对声部首席会议负有责任义务而无需顾忌上届部长内阁。据此，通过任期将终时指名任命下一任部长所延续的法统被中断，北宇治吹奏部部长的权力来源由历史的继承转为声部首席会议（相当程度上被视为吹奏部全体成员的代表）的授予。这种转变带来的深远影响我们将在未来的事件中不断地看到。
</a> 第一节.脆弱的平衡</h2>
很多人轻视了黄前十五年时小笠原晴香所面临的困难，以致于他们认为晴香最后的失败只缘于自身的软弱与优柔寡断。事实上，小笠原确是一位巧妙而又长袖善舞的平衡式部长。她虽不如田中明日香般技艺高超而又深孚众望，但她深谙政治之道，能够巧妙地因势利导各种要素以达成自己的目标。正如田中明日香的选择那样，作为吹奏部部长，在黄前十五年时，确实无人能比她做得更出色。在她任上，北宇治吹奏部一度荡然无存的秩序被重新确立，各重政治力量重新得到了平衡，恐怖的内部分裂被弥合，并最终，她率领北宇治吹奏部得到了十余年来的最好成绩——全国大赛铜奖。若考虑到小笠原晴香上任时所接手的是怎样一个烂摊子，便不能不为这份成绩而更加感到惊叹了。
小笠原晴香刚刚上任部长职时，面临的危机远大于之前之后的任意一位部长。在声部内，虽身负萨克斯首席，但其于萨克斯声部的控制力尚不如中世古香织于小号声部、鸟冢广音于单簧声部，更遑论田中明日香于低音声部了。且萨克斯声部于“伞木希美之乱”中受重创，并无太多余裕支撑小笠原晴香的发言力。在声部外，由“空位”时期导致的政治崩溃仍然延续，没有得到上任部长内阁任命，而是被非官方机构声部首席会议推选的部长职，无论合法性还是权力都低到了相当危险的程度。萨克斯声部外，几乎无人听她号令。同时，普通部员私下串联、相互声援的群众运动在伞木希美出走后亦有愈演愈烈的趋势，原有的体制已不足以继续维持统治。同时在朝野内外、三个年级（含已引退的上届三年级）中都具有广泛影响力，又身负上届遗命的田中明日香还在旁虎视眈眈。
在这样的重重危险局面中，小笠原晴香依靠着她天生的政治嗅觉与周旋能力巧妙地解决了这次危机。她意识到如今最重要的就是三个关系的处理。即部长内阁与声部首席会议的关系，自己小笠原晴香与田中明日香的关系及部内高层与普通部员的关系。小笠原晴香首先以部长权力尽付副部长为条件使田中接受了副部长的任命，从而将最大的游离因素纳入到体制内。其次再以“大小事悉由会议决之”，将吹奏部最高权力交给声部首席会议得到了声部首席会议对自己的鼎力支持。最后，通过声部首席会议，小笠原晴香宣布禁止普通部员跨声部串联，对吹奏部的建议只能通过“家长”声部首席在声部首席会议上提出，以此成功抑制了吹奏部群众运动的扩大化。
小笠原晴香看破了田中明日香之所以拒绝上届部长内阁的任命，并不是她对政治缺乏兴趣，而是不想接受责任与义务过于繁重的权力，所以小笠原提议“政由田中，祭由寡人”田中明日香便一口允诺。小笠原还看透了声部首席会议的实质在于各声部的牵制平衡，在首席会议上，否决议题要远简单于通过议题。所以只要声部首席会议正常维持，就不可能有哪个声部首席有实力跳出来对自己取而代之（否决自己的部长职）。所以她大方地将吹奏部的最高权力交予首席会议，表现了自己不会与任一声部首席为敌，愿意接受平衡与妥协。最后，切断部长内阁与普通部员的直接联系，既是追认各声部自治的事实，也客观上巩固了各声部首席的基本盘，因此尽管安抚部员对声部首席是一种负担，声部首席们也乐于接受这种责任（及其随之而来的权力）。
通过以上种种手段，小笠原晴香成功暂时性地构建了政治平衡。尽管吹奏部部长的实权几乎全被分割给了声部首席会议和副部长，但她也成功地联合低音声部首席·副部长田中明日香与小号声部首席·会计中世古香织成为了声部首席议会的多数党。如俾斯麦的三皇同盟一般，小笠原通过田中与中世古制衡首席会议，又通过鸟冢与姬神的木管党制衡田中与中世古的铜管党。再通过副部长、会计、乐团首席的内阁党制衡其余四个未入内阁声部。以此使自己成为任意一方都必须争取的“关键力量”。从而小笠原能令各方在不涉及自己根本利益的议题上屈服于自己。会计中世古香织虽然向来自诩是副部长田中明日香的追随者，但小笠原知道，作为伞木希美之乱中唯二未受影响的声部（另外一个是低音声部），中世古绝非看上去那么单纯，她追随田中不代表她愿意为田中放弃甚至损害自己的利益。只要她愿意执棋布局，在看似牢固的冰面之下，她和田中的关系一定会有潜流般的改变。棋手之间不可能永远是追随者与被追随者的关系。1</a> 2</a>
</a> 第二节.斋藤葵</h2>
斋藤葵并不是一个有天赋的人。她本想升入著名的升学名校崛山高中，却中考失利只能入读北宇治。本应专心学习，却又主动被动地加入了吹奏部，在吹奏部中连续两年未能进入A组正选，也没有什么怨言。二年级时和小笠原晴香一同四处调解一、三年级的矛盾，也未没获得什么人望。晴香被推举为部长后，出于平衡的考虑，也未拔擢同属萨克斯而又关系亲密的她。但尽管如此，没人敢否认，葵或许不是小笠原晴香最得力的助手，但一定是对她最忠心、最不会威胁她的吹奏部员。
这样的斋藤葵，在A组选拔前夕因一个似乎合情合理的理由退出了吹奏部。按《本末》载“合奏音调杂错，泷升蹙眉，申以次中音萨克斯，一一重奏之。葵首奏，奏终，泷复言再奏之，葵默然而指不动。泷重言竞演以技艺为本，吹奏惟精进是务，既大赛是指，当一心驰也。请为奏成立期。葵不语，遍见诸人无为己说者，惟言愿退部三字而去。”也就是合奏中泷顾问点名批评葵，重申了一遍参加大赛必须要不断努力，演奏水平一定要达到某种程度。然后要求葵对吹奏水平做出保证，葵随即宣布退社，颇有“我代表堂堂退场”的风范。
所谓“似乎合情合理”，是因为在当时那种情境下，葵能做的选择着实不多。先前合奏时数次提前退席已令她成为了泷立威的目标，这次泷的单独点名批评虽未挑明，但显然隐含着“如果不能保证练习时间及效果，那你就不要再以参加大赛为目标练习了”的最后通牒。且葵虽性情温和，但毕竟是三年级的老生又是次中音萨克斯的首位。这样的她被泷在合奏中点名批评水平不足心态不正，已经近乎公开羞辱了。何况这还是泷首次在合奏中点名批评某人，在此之前别说三年级了，哪怕一、二年级泷也没有在合奏时点名批评过。在既无法对抗也不愿如后来一年级的黄前一般屈服的情况下，她唯一的选择就只有退部了。
可以认为，虽然看似泷升只是在合奏中批评葵（尽管批评的力度大于以往任何一次），葵过度反应才退部。但实际上泷升是在迫使葵主动退部。
但在葵退部之后，小笠原的反应却为奇怪。
按《本末》载“小笠原复留之，斋藤坚拒，小笠原忧惧，称疾不出，田中遂循例摄部事。后数日，中世古独身访宅，数陈小笠原任部长之由，小笠原疾立愈，后视部如初。”小笠原晴香挽留斋藤不成，立即回家称病不出，中世古香织私下探病，陈述了小笠原晴香任职部长的原因，小笠原晴香马上回归吹奏部，视事如初，仿佛什么都没发生过一般。斋藤葵是因为演奏水平和心态被泷挤兑到退部，和小笠原乍看并没有什么关系？那为什么她退部后小笠原会“忧惧”到回家称病不出，以致于田中要“摄部事”代行部长职？中世古在斋藤葵退部事件中完全没有什么举动，但为什么中世古探病后，小笠原就又视部如初了？想要知道小笠原这么做的理由，首先要清楚小笠原晴香当时的心理活动。
据《本末》载，在葵退部之前，小笠原和中世古曾有一次谈话“部长言斋藤意退，欲留之，会计以为大赛将近，不宜轻移老臣。部长述副部闻之，即咏‘禽鸟自飞去，昊天何所恃？’为答，意遂忧之。”按此事应发生在斋藤葵退部前不久。斋藤葵流露出自己有退部的想法，小笠原晴香想要挽留，便咨询中世古和田中的意见，中世古认为应当至少挽留到大赛结束，田中则认为无须挽留，任其来去即可。这里有个疑问，小笠原想要挽留斋藤葵，为什么要咨询中世古和田中的意见？葵是萨克斯声部的，又不是小号声部或低音声部的，按声部自治原则，斋藤葵或去或留，都完全是小笠原掌权的萨克斯声部的内部事务，中世古和田中应当既没有插手的权力也没有插手的能力才是，然而不仅小笠原咨询了，中世古和田中两人也都没有说这件事完全由小笠原你做主，我们不管，而是确实地发表了自己的意见，似乎两人确实可以对一个萨克斯声部的部员去留发挥某种影响力一般。这个疑问笔者稍后解释，先来通过这次谈话理解小笠原晴香在葵退部后的心理活动。
小笠原晴香一定是认为葵的退部有田中明日香的暗中影响，将其当成了田中全面向自己发起挑战夺取部长之位的讯号。所以才立即按早就想好的计划归家称病不出，使明日香能顺利地“摄部事”，以示人以弱，等其他声部受不了田中明日香的强势后，自然会为了平衡否决掉田中派下一部的部长弹劾案，重新请自己出山任部长职。只是或许小笠原自己也没有想到，不仅木管党的党魁鸟冢对她表达了善意，一向被视为田中忠实追随者的中世古竟然亲身前来，力陈部长非小笠原不可，更直接否定了田中明日香因上届部长遗诏而获得的部长资格（“（部长职）明日香非辞也，乃弃也”《北宇治演奏本末》）。旗帜鲜明地站到了小笠原方。更令小笠原感到惊讶的是，田中明日香循例摄部事后，并没有迅速进行下一步举动，仿佛还没有做好与小笠原决战的准备一般。
带着重重疑惑，小笠原晴香回到了部长职任上，她没有质询田中是否是这次风波的幕后操控者，田中明日香也没有对自己的行为做出辩护或说明，只是以令人咋舌的速度交出名誉大于权位的“摄部事”。然后风波便似乎就此平息了。双方和好“如初”，唯数不多的变化只有小笠原晴香痛失一臂助，斋藤葵则永远失去了唯一一次参加吹奏乐全国大赛的机会。以及在接下来的选拔会中，葵最亲密的学妹森田忍在部内失势，落选至B组，但这又是另一个故事了。
其实，从斋藤葵向泷顾问递交退部申请书后，小笠原仍然挽留她来看。泷顾问在当时并不能决定部员的退部与否。假如当时斋藤葵执意反抗泷顾问，摆出一副既不合作也不退部的态度，并且以小笠原为首的声部首席会议支持葵，泷实际上无计可施的。如是则泷顾问上任后通过行进演奏及选拔会宣告等好不容易建立的一点权威便荡然无存了。因此泷升在斋藤葵退部事件中的举动其实是冒着极大风险的。那么为什么泷升宁愿冒着风险在合奏中将斋藤葵挤兑到自己退部，也不愿意更稳妥地在选拔中黜落斋藤葵呢？
唯一的可能便是泷并不能完全控制选拔结果。这并不令人意外，在第一节脆弱的平衡中笔者已经分析了黄前十五年开学时吹奏部的政治平衡。小笠原晴香在上任之初构建的政治平衡中并没有顾问的位置。在政治平衡构建之后，虽然各种政治力量的对比一直在不断变化，发生了譬如新生入部导致的各声部票权的改变、泷作为新顾问上任后不断在现有政治秩序中寻找、拔高自己的地位、中世古香织试图建立跨声部的非正式团体等不断冲击政治平衡的事件，使小笠原对政治平衡的维系愈来愈困难。但到斋藤葵退部之前，小笠原晴香所确立的政治平衡都尚未失控，既然如此，能够决定未来票权的选拔会又怎么会完全由泷一人掌控？恐怕，就像首席会议一般，选拔结果是由九首席与泷共同掌控的。类似于“封神榜”。所以小笠原才能在挽留葵时信誓旦旦地保证“汝必入A组，何去之？”。关于选拔会的种种，笔者下节再讲，总之我们要明白此时的泷，既没有权力使斋藤葵退社，也没有权力使斋藤葵落选，所以才要兵行险着，在合奏中以言语迫使斋藤葵主动退部。
但即便如此，若斋藤葵不主动退社或事后反悔，只要声部首席会议中能通过，斋藤葵依然可以进入A组参加竞演，而泷则必定会因此声望大损。那么是什么让泷料定小笠原不会召开首席会议讨论此事，斋藤葵也不会事后反悔呢？
是正确判断了当下复杂而又紧张的局势。泷集团通过情报的搜集无比精准地判断了当时的局势。看到了自己一击之后的吹奏部的局势一定会是斗而不破。在晴香同意泷的选拔策略时，泷集团就料定了晴香已经逐渐维持不了政治平衡了，所以才要新入新的力量（顾问）以重新平衡。在这种局势下，小笠原最害怕的就是田中明日香，当时身具技艺与人望，又有资格能取她而代之的惟有明日香。而当小笠原用葵退部试探田中和中世古时（葵确实想退部，原因笔者稍后叙述）。中世古同意了小笠原的想法（留葵至大赛之后）而田中则否之。泷通过某种渠道知道了这件事，所以当泷迫使葵退部后，小笠原必然会想当然地认为这不是泷个人的举动，而是田中明日香对自己发动全面攻势的发令枪。在失去了田中甚至中世古的情况下，小笠原根本控制不了首席会议，所以小笠原一定不会主动召开首席会议。
斋藤葵是真心想退部的，尽管未必是想以那种方式退部。她想退部的原因很单纯——她不希望自己成为小笠原的累赘。斋藤葵是想进入A组参加竞演的，甚至可以说，她在吹奏部一直坚持到三年，一是为了协助晴香，二便是为了参加竞演。但可惜，在她一年二年的时候，论年功序列以选拔A组，她毫无机会。到了三年级，以为总算该轮到自己了，又因为种种政治博弈变成了通过选拔会决定。尽管小笠原向她保证，选拔会的结果是九大首席与泷顾问共论，自己一定会保她进入A组。但葵明白，自己已经成为了泷升立威的目标，小笠原保举自己进入A组，只能通过首席会议压服泷。而政治的精髓在于妥协与交易，其他首席纵然不会坚决反对小笠原，但一定会借此让小笠原狠狠出一次血。在政治平衡行将失控的当下，这次出血很可能会让小笠原失去未来调整平衡的主动权，所以为了晴香，她只能退部。如若她不退部，即便她申明退出竞演选拔，小笠原也只会付出更多代价换去首席会议强行选拔其进入A组。斋藤葵知道，她认识的那个小笠原晴香是一定会这么做的。晴香优柔但不懦弱，精于妥协但有底线，善于周旋但绝不会彻底为权欲蒙蔽，为了掌权不顾一切。为了她从心底珍视的事物，她愿意坦然接受不利甚至失败——而与葵的友情显然是她珍视的事物之一。晴香也是自视颇高的人，若报答不了葵的情谊，她没办法能装得像从未发生过一般继续做葵的朋友与领袖——哪怕其实并没有人会因此指责她。
明白葵的想法后，小笠原晴香知道单靠自己已经挽留不了葵了。所以她才向中世古香织与田中明日香咨询求助。如果中世古和田中都愿意无偿支持葵通过选拔进入A组。那么依仗她们三人的票权，小笠原很可能不用付出什么代价就能保葵进入A组，如此葵便也不需要退部了。但就像小笠原之前面临的那些困难一般，命运总不肯轻易地为她露出笑脸。田中明日香拒绝了小笠原的提案（拒绝的理由笔者将在第五节.府赛之后叙述）。在田中明日香拒绝之后，葵的退部其实就已注定了，无非还不能确定是在选拔前的什么之后及退部事件会产生怎样的影响罢了。所以，即便知晓隐藏的真相后，小笠原也没有怨恨任何人，只是哀叹了自己的无力。
从政治上看，葵在退部时的选择并不算差。在葵看来，行将失控的政治平衡得到了维持，田中明日香不得不短时间内打消弹劾小笠原的念头（尽管田中可能此时根本没有这种想法），小笠原还成功地得到了鸟冢、姬神甚至中世古的善意，虽然这些善意大约不会维系很长时间。当然，相应地，晴香也失去了和田中派表面的和睦与合作，暴露了应对田中明日香的底牌。但这也是不可避免的，北宇治吹奏部政治斗争的一个规律便是，正如青春期时少女们捉摸无常的心情一般，不同派系间的合作与分裂都很频繁，事实上，在黄前之前几乎没有什么长期稳定的同盟。
斋藤葵是一个纯粹善良的人，但她这样的善良在北宇治的吹奏部中并无用处。她谁都不愿意伤害，所以才怎么做都徒劳无功。二年级时，她既无法旗帜鲜明地站在一年级身边与学姐为敌，也不能追随旧的传统与新潮流作斗争，甚至不能像田中明日香一般两边讨好又坐似不理——葵既没有她的聪明也没有她的“灵巧”。
她不想成为晴香的负担，也不想成为攻讦其他人的武器。所以在意识到吹奏部的权争变成愈演愈烈的漩涡后，她就想到了离开。尽管她为失去了自己后独翼的晴香担忧。但她也越来越清楚地意识到了，如今的北宇治吹奏部，政治斗争愈来愈激烈，部内风尚愈来愈能力主义，愈来愈实剑。她正变得——愈来愈不合时宜。所以，虽然斋藤葵退出吹奏部的时间可能前移或是推迟，直接可能是这个或是那个，但她参加不了全国大赛，黯然放弃吹奏的结局其实就像第四次圣杯战争时肯尼斯的死亡一般，是早已注定的命运。
吹奏部的众人中，有些既有目标又有能力，典型的如明日香。有些虽有目标但能力不足，典型的如伞木希美。有些虽有能力但无目标，典型的如川岛绿辉。还有更多的人既缺乏能力，也缺乏明确的目标，典型的便如斋藤葵。从这个角度看，斋藤葵不是玩乐派的代表，而是永远占据芸芸众生中的绝大多数的“普通人”的化身。
最后，让笔者用野史《宇治笔谈》中的一个逸闻作结吧。
府赛过后的某个夏日，在宇治川散步的小笠原晴香偶遇斋藤葵，晴香向其述说了吹奏部近日发生的各种事情，语调忧愁苦闷。葵开导她说“天下的俗事是处理不完的，像你我这样不喜欢与人为敌的人，为什么要与人争斗呢？既然不想与人争斗，何必贪恋高位而不退呢？退位让贤，保全自身而让别人享受容名带来的烦苦不也很好吗？”晴香说“古代的尧舜禹，不会为了自己的喜乐而使天下陷入动乱，我既身为部长，享受着部员们的尊重，又怎么可以为了自身的保全而眼睁睁地看着吹奏部陷入争权夺利的动乱中呢？”葵说“吹奏部并不是没有贤人，择贤而让又有什么动乱呢？”晴香说“当今世道，大家认为贤能就是贤能的人，大家认为不贤就是不肖的人，哪里有什么真正的贤人呢？”葵知道了晴香的想法，于是不再劝说，只是跟着一同长久的叹息。随后，晴香指着夕阳染红的宇治川的水面，说“你应当把我当做镜子，不要犯下我一样的错误”，葵哭泣着说“你哪里有什么错误呢？只是如今世道不好罢了。我以你为榜样都做不到，又怎么可以把你当做镜子呢？”晴香闻言笑了起来，说“吹奏部中，心中认为谁都没有犯过错的，只有葵你一人呀。”
</a> 第三节.选拔会</h2>
长期以来，“进军全国大赛”一直是北宇治吹奏部不变的口号与目标，近似是天然的政治正确。即便在颓靡十年中，也无人公开质疑这个名义上的目标。即便有高年级学生在心中对此不以为然，但至多只是怠慢、不愿意为此付出多少的程度罢了，远远没到反感甚至否定的地步。在政治实体的长期运转中，实在逐渐背离名义是理所当然的演化。实在与名义背离到一定程度，原有的名义便不足以匹配已经改变了的实在，于是，实在就会树立新的名义已更好地发展自己，正所谓经济基础决定上层建筑。但北宇治吹奏部却并不是这样，尽管吹奏部的具体运转与“进军全国大会”已没有多少关系，也不再为“进军全国大会”而努力。但长期以来的吹奏部领导集体并没有寻找能够代替“进军全国大赛”支撑吹奏部的新部内共识，主观上也没有否定“进军全国大赛”目标的意图，只是因为种种原因（个人猜测可能在最初几年，对“进军全国大赛”还是有一定程度的努力的，只是因为时运不济或其他原因没有效果，于是便渐渐心灰意冷，然后更加没有成绩，如此循环到黄前十三年）漠视、或者说放弃了目标。也就是说，北宇治吹奏部的“经济基础”并没有发生大到令“上层建筑”无法适应进而必须改变的变化，只是放弃了实现目标的努力，静态停滞了而已。
如果将北宇治吹奏部比作一台机器，那么这台机器仍然维持着原来设定的“取得更好成绩”的目标，日常保养维护改装都以此为目的的（保养水平还相当不错），虽然因为种种原因，一直不能达到目标，甚至放弃了为达到目标而运转，但既没有损坏，也没有移作他用，没有变成桌子椅子或是零食生产机之类的其他机器。正因此，只要有适当才能的人们忽然集体涌现兴趣，拭去锈迹，加注油脂，彻底保养，联通电源，摁下开关，那么这台机器还是可以用的。不必更换部件彻底改造或是从零开始组装一台新的机器。从《纪事》中可以看到，吹奏部在颓靡十年中尽管普遍成绩不佳，作风散漫，疏于练习，但对乐器的保养和纳新却从不怠慢，也从未改变过“进军全国大赛”的口号目标（尽管似乎也从未为此付出太多努力）。这是吹奏部能够在黄前十五年一年中脱胎换骨闯入全国的必要前提之一，进而也是黄前十七年黄前率领吹奏部创造奇迹的基石。
正如研究黄前十七年时北宇治吹奏部大放异彩创造奇迹的原因当从黄前十五年开始考察。若想分析黄前十五年时各政治人物、团体的动机，也必然不能忽视从黄前十三年开始，尤其是黄前十四年中吹奏部内发生的种种事件（尤其以统称为伞木希美之乱的一系列事件为重）。古孟子有知人论世之说，只有知道了她在吹奏部中有怎样的经历，受到了怎样的影响，产生了怎样的变化，才能全面地掌握她在不同场合做出不同选择的动因。
从中世古与田中进入吹奏部的那年开始，北宇治吹奏部就开始了悄无声息的改变。尽管这种改变当时还难以令人察觉，但当第二年伞木希美从入部到退部引发了一系列事件（统称伞木希美之乱）后，北宇治吹奏部的改变之迅猛无疑所有人都注意到了。伞木希美之乱对北宇治吹奏部的影响是全面而彻底的，尽管学界对北宇治吹奏的“复兴时代”界定一般以泷升上任顾问为开端（以黄前久美子众望所归接任部长开启“黄金时代”为结束）。但我以为，真正开启了北宇治吹奏部伟大复兴门扉的不是泷升，不是小笠原晴香，甚至也不是田中明日香，而是伞木希美。
伞木希美之乱彻底暴露了吹奏部原领导集团的实质。她们既在具体运转中放弃了原目标“进军全国大会”，又不肯制定新的目标与路线，实际上是放弃对吹奏部员们意识形态上的领导。因此无法以某种精神信念团结大众，仅能通过历史传统的代代积威与各声部的互相隔绝，勉强将抗议零散个人化而得过且过。事实上，她们没有为任何目标付出过任何努力，即便说是喝茶聊天不练习，她们也没有为使吹奏部变成“轻音部”而花过精力与时间。如小号声部等大量进行自主练习，她们也没有动力和名义去阻止。既然没有向任何目标努力，自然也就无法赢得任何人的追随。因此虽然以伞木希美为首，大多数主力均为南中出身的伞木党因触犯了太多团体的利益而惨遭镇压放逐，但激进派的伞木党的被放逐既没有，也不可能使“伞木希美之乱”变得像从没有发生过，“伞木希美”之乱已如“黄巾起义”和“黄巢起义”一般，为原统治集团敲响了丧钟。在相当长的一段时间内，吹奏部都不可能回到伞木希美入部之前的状态了。
首先，如小笠原、田中、中世古等有识之士认识到了吹奏部领导集团的虚弱本质，大大激发了她们对政治权力与革新部治的野心与速度。诸如小笠原、中世古、鸟冢（广音）、加山（沙希）等人，都是藉由伞木希美之乱而凭借自身才能从边缘人物一跃成为同年级中心。其次，伞木希美虽以“自愿退部”终结了“伞木希美之乱”，但改革之火却不见停熄，愈燃愈旺。伞木希美之乱点燃普通部员（尤其是低年级部员）对全国大赛的向往与热情，进而演化成对高年级领导集团抛弃责任的不满与对体制改革的支持，使三香以及泷升的改革有了充分的民意基础。若无伞木希美之乱，泷升是不可能如《本末》中一般大量增加练习时间而不引起民意反弹的。最后，以伞木党众藉由南中关系而跨声部相互声援为开端，各声部部员的串联已非现有体制所能压制。这在田中明日香拒绝部长任命后，最终旧体制的彻底垮台。进而拉开了北宇治吹奏部复兴的帷幕。
实际上，据我研究，伞木希美是如商君一般。被“杀其人而用其政”了。这恐怕才是三香时代时高年级学生对“伞木希美之乱”讳莫如深最重要原因（详见第六节.伞木希美之乱）。
知晓了以上事实，才能理解为什么声部首席们愿意将毫无根基的泷顾问纳入到吹奏部政治体系中，并尽管各有顾虑，但最终还是同意甚至支持他进行以演奏水平为优先的A组选拔。
回到选拔会中，从后史回顾，本次选拔会不仅为北宇治在黄前十五年进军全国打下了坚实的基础，还直接导致了吹奏部的诸多变动。比较重要的变动至少有三处，一是选拔会后各声部的次年首席明朗化，二是补选会后中世古香织的“香织应援会”去政治实体化，三是晴香通过首席会议竭力维持的平衡被实质上打破。
黄前十五年的各声部首席均是凭借自身努力通过不同手段从人群中脱颖而出，从而在伞木希美之乱后收拾人心获任首席的，即便并不个个都是一时人杰，至少也都才堪其任，在各自的声部内威望素著。但她们在次期首席上却几乎没有选择。因伞木希美之乱，九个声部中有六个声部二年级生只有一人，萨克斯、小号、低音三声部的二年级生也不超过三人。首席会议体制确立后，吹奏部重归秩序，次期首席的候选人们既缺少竞争的必要也匮乏表现的舞台。因此最后决定这三个声部的次年首席的因素便只剩下演奏的技术与首席的偏爱。三个声部在这次选拔中二年级各黜落一人，萨克斯和小号的次年首席自然也就有了结果，至于低音声部，入选A编成的后藤卓也与长濑梨子向来焦不离孟孟不离焦，谁做首席并无区别。值得惊讶的大概是身为上低音号手的田中明日香竟然将首席交予了大号组而非同是上低音号手的中川夏纪。
关于中世古香织的“香织应援会”及其与高坂丽奈的补选会，容笔者下节再谈。在此之前，说明一下为何笔者认为吹奏部政治平衡是在此时被打破，而非通论的“府赛之后”
首先，在选拔会后作为政治平衡基石的三香同盟已经荡然无存了，小笠原因葵退部事件疏远田中转而侧重木管党，中世古又因小号solo补选与其他首席关系紧张，是以最后选拔结果在相当程度地削弱了三香的力量，三香的票权从23下降到17，而与之对立的木管党（单簧管＆长笛）则从21变为19（考虑到总票数的下降，票权实际上上升了），反超了三香党。其次，虽说黄前十五年时吹奏部的各声部的立场都是相当灵活的，如果三香尤其是小笠原晴香能如往常般发挥其天赋的政治嗅觉与巧妙的手腕，未必不能重构平衡——至少在府赛后田中明日香真正以万钧之势改组前，笔者认为身为部长的小笠原晴香都是有重构政治平衡的可能性的。但此时的小笠原晴香，发现了自己之前一直忽视的一个问题，她被这个问题纠缠以致无暇分心，这个问题随时间酝酿发酵，至此时已几近不可解决——她没有选择自己的继承人。
中世古香织在上任会计伊始，就着力培养吉川优子为自己的继任，尽管中间发生数次波折，但她栽培优子的决心从未有动摇过。田中明日香最初属意伞木希美，但府赛之后审时度势，迅速隔代指定之前已多有栽培的黄前久美子，最终黄前久美子也没有令其失望，在她毕业后继续苦心经营，最终在第二年成功摘得她想得到却永远无法得到的荣誉。只有小笠原晴香，一直忽视了对学妹的培养，选拔会时才发现萨克斯声部后继无人，虽然随后也努力进行了补救，但最终一无所获。是以晴香毕业后萨克斯声部骤然落入凡尘，数年内无人进入部长内阁，部员的数量也逐渐萎缩回正常水平。
萨克斯声部的二年级生中，森田忍与斋藤葵交好，斋藤葵退部后自然得不到普遍支持，加之选拔会后被编入B编成，于是继任首席的候选只剩下平尾澄子。而平尾澄子与宫桐子，桥弘江交好，与小笠原晴香本人并没有超出正常的学姐学妹关系，自然不可能继其衣钵。虽然小笠原也可以像田中一样在一年级中寻找继承人，但从后事来看，小笠原晴香或是没有尝试，即便尝试过培养一年级生也是以失败告终。
小笠原晴香没有继承人，本质上是因为小笠原晴香本身就是一个“过渡性”角色，上台伊始，她的政策很好地稳定了动荡不堪的吹奏部局势，符合多数人的利益，所以能左右逢源无往不利。但随着时间的流逝，一年级的涌入，部员们的目标已不单单满足“吹奏部的稳定”，开始寻求更多合奏的机会，寻求全国大赛的舞台。这时她虽然尚能与时俱进，但她的思想本质上还是保守的，还是属于旧时代的。这与没有经历过“伞木希美之乱”的一年级生们是决然不同的，是以自然很难有一年级生能完全理解她的思想，继承她的主张。在吉川优子上台，吹奏部开启全面深化改革后，无论部长内阁还是首席会议都已不再需要她这样的角色了。即便小笠原晴香真的有继承人，恐怕也不会继承她的志向吧——因为在三香时代之后，已经没有晴香这样的人的舞台了。那是聚力竞演，热衷胜负，才能至上的时代。
选拔会后，晴香急于寻找继承人，香织忙于准备补选会。遂皆失时机，明日香虽一直明面上按兵不动，但至迟在补选会之后，实际已无任何人能阻止她了，府赛之后不过水到渠成罢了。所以笔者以为，吹奏部政治平衡的打破，在于选拔会而非府赛。
其实虽然一般吹奏部中声部首席会议往往都占有相当重要的地位，但在北宇治中吹奏部的历史上声部首席会议掌握大权才是特例。三香之前的时代自不必多提，三香之后吉川优子上任伊始就着手收回声部首席们的权力（从《北宇治演奏始末》中可以清楚看到，与小笠原部长孤身出席首席会议，并且与其他首席一同落座以示平等不同，吉川部长是携副部长一同召开首席会议，且部长副部长站立于讲台之上俯视诸首席）。晴香以为声部首席会议能像其他学校一般永远执政下去，殊不知北宇治的声部首席会议的首席交接其实有着一个致命的问题。
本节完
</a> 第四节.中世古香织的王国</h2>
中世古香织的王国并不仅是小号声部，她的领地是“香织后援会”的全员。
自黄前十三年至黄前十五年，北宇治吹奏部数经风波，部员屡减，各声部的大小强弱随之变动。其中首屈一指的便是在田中明日香的苦心经营下，从部员最少的声部一举超越双簧管、长号、圆号、打击乐等跃为部员数第四的声部。除此之外，经营得最好的声部便当属中世古香织的小号部了。小号声部在吹奏部中历来部员数处于中下游，但在中世古香织的经营下，部员数紧跟萨克斯、长笛两声部，更得“天王”级的高坂丽奈加入，小号成为北宇治唯一有双“天王”的乐器，声势烜赫一时。
正如田中明日香是低音部的女王般，中世古香织亦是小号的女王。在声部内威福自己自不必谈。除此之外，她还组建了跨声部的“香织后援会”以图远。在小笠原禁绝了部员的跨声部自由交流后，“香织后援会”成为普通部员唯一可以跨声部交流的地方，由此自然对部员有着相当的吸引力。而一旦加入，中世古自身便极有魅力、吉川还日夜不停地竭力鼓吹宣传日益熏染，成员们对中世古的好感自然日积月累，即便达不到偶像崇拜的地步，至少也视其为“极为可靠”的前辈。
香织后援会的成员遍及低音、萨克斯以外的七个声部（尤其在单簧管、圆号、打击乐等声部成员甚多），单就成员数量，远超任意一个声部。具体影响力有多大目前已难以考察，但清楚的事实是在补选会后中世古香织已不再图谋以自力改制吹奏部，放弃对“香织后援会”的经营后，停滞的“香织后援会”依然成为了吉川优子继任部长，并在任期内推行集权的最大资本。
补选会前的香织后援会具有鲜明的政治色彩，这点单从首席会议时，“香织后援会”有专人在外窥视，即时向会内通传信息便可清楚。“香织后援会”纵然真的没有任何政治图谋，在社团内存在一个个人崇拜式的组织也足以让所有首席警惕甚至敌视了。而“香织后援会”的影响力愈大，便愈加促进一般部员的跨声部交流，进而愈加削弱其他各声部首席对声部的控制力。为此，中世古不得不一方面消极吸纳萨克斯、低音等“友部”的成员，一方面唯田中明日香马首是瞻，以田中的追随者自视，使它部不敢轻举妄动。中世古为了后援会百般巧变，自然不是对后援会毫无期待。
从种种史料分析，中世古香织很可能冀图以“香织后援会”为依仗改制吹奏部。中世古在早年便对吹奏部的风气不满，然而伞木希美过于急躁，随后的三香鼎革中又妥协、不彻底之处甚多，致使鼎革后的吹奏部距离她“理想中的吹奏部”依然相差甚远。等待田中明日香“二次革命”却久无所动后，她便萌发了以自力扭转吹奏部风气，打破声部首席会议制度的宏愿。中世古香织当时大约想着“明日香做不到的，由我来做！”吧。
中世古香织理想中的吹奏部是什么模样呢？《北宇治逸闻》有“夏八月，百合满。大赛前无事，众人从我，浴乎宇治川，风乎大吉岭，奏而归。我之志也。”，如此来看，大抵便是鱼水相得，其乐融融，所有人一同努力迈入全国吧。她既厌恶过去吹奏部无论什么都论资排辈的风气，希望大家一同努力练习获得金奖迈入全国。又不欲放弃社团活动“让大家获得快乐”的本心，毁掉部内融洽闲适的氛围。于是她理想中的吹奏部，是所有部员都会自觉努力练习演奏，并都能通过这种努力获得快乐的吹奏部。这既和完全没有努力风气的过去的北宇治不同，也与立华等豪门一味强调胜利绝对性的“能力主义”迥异。
中世古香织的理想，直接源于她的性格。如吉川回忆中的她与吉川的第一次对话一样，她是真正的纯粹“喜欢吹奏而已”。无论多繁重、多严苛的练习，她都能从中获得乐趣，而又对成绩与技艺没有过多执着，不会因好胜心而痛苦。尤为值得后世注意的是，在前黄前时代的北宇治最出色的几人中，中世古是唯一没有选择职业音乐道路，甚至完全没考虑职业音乐道路的人。某种角度上，她和小绿才是对音乐爱得最纯粹的两人。
中世古香织理想的核心，在于部员的自觉。她不想强行拉着所有部员一同向全国努力，而寄希望于部员们能自觉地真心诚意想吹奏得更好，并能从前往全国的过程中自得快乐（而非从结果中）。所以她才组建了“香织后援会”，树立自己为偶像，诱导成员们对待吹奏的态度逐渐向她靠拢，以期达到“人不换而氛围自变”的目标。同时，在她心中，想要实现这个目标并维系下去，部长一定要拥有相应的权柄，因此改制极端保守分权的声部首席会议制度也是必要的。香织后援会既是香织改制声部首席会议的资本，也是她扭转吹奏部风气的方式。
中世古香织在葵退部中看似旗帜鲜明地站在了晴香一方，实则不过是在安抚害怕失去部长之位的晴香罢了。她虽然也不爽明日香漠视葵退部（独身前往晴香家或许有因此想气一气明日香的因素），但知道这件事绝不会是明日香想要独揽部政的阴谋——明日香若真想独揽不正，大不须如此小家子气。香织在晴香家中的表态，并不代表她想站在晴香一方对抗明日香，而是她知晓明日香此时不会正面站出来，而吹奏部还需要晴香领头以维系派系平衡，所以需要她站在晴香背后支撑晴香。
香织并不害怕明日香会愤恨她的“背叛”。在香织眼中，她与明日香的关系，表面是她追随明日香，实际上则是明日香在不断地“支持”她，支持她完成明日香不想做也做不到的事。田中明日香会一如既往地支持自己，香织是这么想的，所以她才在得知自己于小号独奏选拔中落选时一脸惊愕。
众所周知，选拔会的结果从不单单考虑演奏水平。香织的落选，其中自然必定有泷及其他诸首席的推波助澜。但若没有明日香的默许，即便其余五首席与顾问合力，与三香角力也不敢言胜。高坂获选小号独奏后，三香尚未公开表态，单吉川优子便能鼓动成员们撤下泷要求的毯子，使单簧管、圆号等声部公然拒绝合奏，令小绿等认为不如委屈高坂以求解决。当然，这时三香固然没有表态，其余五首席也坐观龙争，没有为泷发声或严管各自声部的意思，实际上应算是泷系与香织以外的香织后援会的对决。这场对决的结果很明显，泷事实上推翻了选拔会的结论，选择召开补选会由所有成员共同决定小号独奏人选。这对广结善缘，拥趸遍地的中世古香织无疑是极为有利的
补选会的演奏结果，依《北宇治演奏本末》是高坂丽奈以高出中世古香织一档的吹奏折服全场，使中世古香织自叹弗如，主动放弃了独奏机会。但是，这处记载尚有两个疑点，一，黄前十五年时高坂丽奈的小号水准真的远超中世古香织吗？二，高坂丽奈的吹奏真的折服全体吹奏部员了吗？结合多方史料，笔者认为，这两者很可能都是后人虚饰的。首先，高三的高坂丽奈强于高三的中世古香织自是无疑，但高一的高坂丽奈与高三的中世古香织，大略处于同一水平，这点泷升在《北宇治演奏本末》中曾亲口承认过，即“中世古、田中、高坂、川岛，皆不弱豪门正选也。”这里泷升将中世古与高坂并列，显然认为她俩基本处于同一水平。除非否认泷升在吹奏批评上的造诣，否则这句评论实在难以绕开。这也是吉川优子放出泷与高坂有旧识的消息后引起部内轩然大波的重要原因之一。两者吹奏水平相差极小，一般部员根本分不清孰优孰劣，这才有了“黑幕论”的生存空间。当然，即便吹奏水平几乎相同，也可能因状态等原因导致补选会临场发挥相差极大。这就要考察第二处疑点，高坂丽奈的吹奏折服了全场吗？
很有可能，并没有。诚然，中世古香织吹奏后鼓掌的人不多，公然表态支持她的更是只有吉川与小笠原。但若以此便认为众人被高坂的吹奏折服不好意思支持中世古未免也太天真了。首先，即便是有一定音乐素养的部员，对中世古与高坂谁吹奏得更好也难以判别，其次，即便高坂真的发挥超群，效果远好于中世古，但这种时候的鼓掌与支持绝不是单单考虑吹奏水平的，甚至完全不考虑吹奏水平都比只考虑吹奏水平的可能性高。试想，香织后援会的成员们既然都愿意为了香织公开抵抗顾问的命令，拒绝合奏，又怎么会因为吹奏水平的一点差距而不支持香织呢？（更何况人本来就会偏爱自己喜欢的人，香织吹奏即便不如丽奈，在后援会成员的心中，也会是两者相同甚至香织更好）最后，补选会的顺序是香织先吹奏，丽奈后吹奏，而丽奈吹奏完后鼓掌的人比香织吹奏后还少。最后决定小号独奏人选时，则是吉川与小笠原支持中世古，黄前与加藤支持高坂，绝大部分人都保持沉默，最后中世古主动放弃了独奏机会，这无论如何也不能认为是高坂折服了全场吧。
中世古香织失去小号独奏的资格，本质上是对此她远不如高坂丽奈渴望。即便社团气氛一团糟，合奏都无法成型，高坂也绝对不会放弃独奏的资格。但中世古不同，她诚然想要独奏，但不愿为此放弃其他。从选拔会到补选会，中世古一直都是冷静而淡然，不曾流泪的。相反，作为中世古的头号粉丝，香织后援会的会长，吉川优子却分别在选拔会与补选会两次流了眼泪。最渴望中世古获得独奏资格的，或许不是中世古本人而是吉川。正如田中明日香所言，中世古参加补选会，不是为了独奏资格最后一搏，而是为了认同自己。所以她才会独自不断练习独奏曲而没有一一请托部员。若她私下一一请求部员们支持她，绝大多数部员都不可能拒绝，那样无论她吹奏得再烂恐怕都会稳操胜券吧。不过，那就不是纯粹热爱着吹奏，没有太多好胜心与竞争心的中世古香织了。那样的香织，与曾经打压过香织的前辈们，又有什么区别呢？
既已演绎至此，不妨更深一步。或许中世古香织参加补选会，正是为了败于高坂丽奈，以承认其小号独奏的资格。所以她会主动安抚后援会的成员，要求她们客观地以演奏水平分高下，不要徇私。所以补选会时大多数人才会沉默，因为她们或是分不出谁好谁坏，或是只愿承认香织不强于丽奈而不忍心承认丽奈强于香织。
这个猜测还有个证据是明日香的言论。明日香最初说怎样都无所谓，在黄前的反复询问下，后说自己支持吹奏得更好的人担当小号独奏。但在补选会时，明日香最终也如大众般沉默，既没有支持高坂，也没有支持中世古。是因为她分不出谁更好吗？当然不是。是因为她顾忌与香织的关系而不愿表态吗？当然也不是。明日香之所以不表态，是希望香织能主动自觉到，她反复说的“我支持吹奏得更好的那位”真意是什么。这句话的真意与香织的“认同自己”是一致的。
中世古香织最初不明白，以为凭自力战胜高坂丽奈就能认同自己，就能理解明日香。但在最后，在补选会吹奏完毕后，在她看到吉川与小笠原为她鼓掌，黄前与加藤为高坂鼓掌，而大部分人都沉默不动时，她明白了。
明日香说的“支持吹奏得更好的人”，并不是指中世古与高坂谁吹得更好她便认为谁更适合，便支持谁（对具体的这件事，她的态度是最开始的“谁来都无所谓”）。她实际上是希望吹奏部能有一个，大家都愿意、都支持吹奏得更好的人更适合独奏的认识与环境。而非像补选会般，与香织相善的支持香织，与高坂友好的支持高坂，然后其他人皆沉默以对，无人真正从吹奏水平出发选择独奏人选。吉川和小笠原固然为友情而放弃了客观，但黄前和加藤就真的仅仅是因为吹奏水平而支持高坂的吗？黄前可能确实是，但若说仅有数月吹奏经验（《北宇治演奏本末》中载，加藤刚入学时连合奏的好坏都听不出），在黄前鼓掌后才姗姗跟着鼓掌的加藤也是纯粹因为吹奏水平而支持高坂未免过于自欺欺人了。而且还有“沉默的绝大多数”的存在，相较于勇于发声的四人，沉默的绝大多数恐怕才更令香织失望。无论这种沉默处于什么原因，都说明了吹奏部的绝大多数放弃了“选择更适合的小号独奏”的权力，放弃了对“中世古与香织谁吹奏得更好”的评判。中世古香织发挥自己所有的影响力，也只能让香织后援会的成员们不徇私支持她，而不能真正客观地批判她与高坂的吹奏水平。这才是明日香想令她自觉的内容。中世古香织通过香织后援会以改制吹奏部，终究不可能取得她想要的成功，不可能将吹奏部的风气改制成她理想中的模样，而只能成为另一头恶龙。
为了阻止这头恶龙的诞生，中世古香织在补选会上败于高坂丽奈，杀死了名为小号女王的自己，告诉所有人，一年级是可以优于三年级的。从今以后，她还是中世古香织，还是值得仰慕的前辈，还是吉川优子一人崇拜的偶像，但她已经不是小号的女王了，她的王国已然倾覆。
补充一点，选拔会后，吉川知道高坂和泷的关系后正面怼高坂，中世古拉架。高坂说了一句“想找茬的话等你吹得比我好了再说”。《北宇治演奏本末》中将其记为高坂对中世古说，但考察现场站位，这句话应是高坂对吉川说的。
</a> 第五节.府赛之后</h2>
长久以来，关于伞木希美的一切都被一层似有若无的轻雾笼罩。解读伞木希美的困难不在于资料太少，而在于资料太多。出自不同当事人的说法自圆其说而又互相矛盾，简直就像是不知何处的蜃景一般。
——江藤香奈（吹学家）
府赛之后，关西大赛之前。对北宇治吹奏部影响较大的有两件事，一是无甚研究价值的密集练习与合宿，二便是伞木希美的归部。
吹奏部暑期的密集日程与合宿练习，本是十年来史无前例冲出府赛后的应有之义。唯一可注意的是，府赛前的小号独奏选拔中，尽管最后泷支持的高坂丽奈获得了独奏资格，但在与香织后援会，或者说与吉川优子的对抗中，泷系无疑是失败了。无论补选会的结果如何，当泷妥协召开由全体部员评判的补选会时，泷已经承认了目前自己在部内的影响力，不仅明显弱于田中明日香、中世古香织等，甚至还不如吉川优子。是以这次的合宿练习，或许也有调虎离山，迁都以削弱各系实力派的意图。但这份意图不宜做过多解读。从它校通例看本次合宿练习顺理成章，从事后效果看合宿练习也是黄前十五年时吹奏部进入全国大赛的重要因素之一。当然，它也继府赛夺金后又在相当程度上加强了泷的权威。
伞木希美的归部有颇多可讨论之处。首先，简要介绍一下当时的情况。伞木希美在伞木希美之乱中期退出吹奏部后，看到北宇治在府赛的吹奏后萌发了归部的意向。但归部并不容易，有相当数量的高年级部员认为伞木在去年搅起大乱，大幅削弱了吹奏部的实力，而今看到吹奏部惨淡经营一年后成绩有了起色便又想回归摘桃子，对此抱有恶感，如后藤、长濑等等。首席们则或有旧怨或有利益方面的纠葛，大多持消极或反对态度（譬如伞木希美之乱直接导致了萨克斯声部后继无人，伞木归部则井上接任笛声部首席之事又有波澜等）。毕竟伞木在退部前的影响力堪称吹奏部第一，现在吹奏部的蛋糕已划分完毕，谁也不想自己的那块被它割下一刀。泷顾问虽新上任与伞木并无前恶，但副顾问松本是实在经历过“伞木希美之乱”的老人，很难想象她会支持伞木的归部。衷心支持伞木的南中旧部早已云散，尚留部内的数人中，吉川优子死心塌地追随中世古香织，中川夏纪南中时并未参加吹奏部，铠冢霙影响力过微且与伞木有隐藏的隔阂。虽然三人都愿意有保留地支持她归部，但现在的影响力还远远不足。
是以，最简单的归部办法是等大赛结束后三年级们隐退，吉川、中川、铠冢上位（其中铠冢已预定是下届声部首席，吉川预定下届声部首席且进入部长内阁）后一蹴而就。但若如此，伞木的吹奏部便有完整的一年空白期，只能与新的一年级新生共同起跑，没有染指高层的可能。反之虽然困难，但若能在大赛结束前归部，即便不能参加大赛，下一年勉强也能说是具备三年吹奏部经历的老资格部员。伞木希美自然希望能在大赛结束前（当时北宇治在关西大赛出线的情势并不乐观，大赛结束前基本等同于关西大赛结束前）归部。她明面上的理由是想要在明日香毕业前能帮到明日香和吹奏部的忙，为大赛出一份力。但这个理由实在很站不住脚，难道不在吹奏部就帮不到忙了？持续请求明日香也得不到积极回应，难道不正意味着当时伞木能做到的最大的帮助就是别归部吗（虽然并不是）。更何况从后事看，伞木归部后在明日香毕业前也根本没帮到什么呀。
总之，为了能在大赛结束前归部，伞木希美的选择是持续不断地前往吹奏部请求明日香，希冀她的允许与支持。
伞木希美归部为何要找田中明日香呢？按说正常归部（或者说重新入部），自然应当部长（小笠原晴香）点头，因故不找部长，也可以请求顾问泷升或是本声部的首席姬神琴子帮忙。而田中明日香只是副部长兼领队，理论上没有权利独断伞木的归部（尤其伞木还隶属笛声部而非田中的低音声部）。那么为何伞木希美不去恳求以上三人，却偏偏非要得到田中明日香的允许不可呢？
一般的说法是一来当时吹奏部的实权已归于田中，重大决策必然要田中点头首肯。二来伞木未退部时，与田中相善，这可从伞木希美之乱业已发生后，田中依然不希望伞木退部相证。但这种说法无法解释伞木为何要如此笨拙地反复前往吹奏部恳求而非谋求在更私下的场合与田中会面
原因可从伞木希美归部事件的结果中分析。伞木在完成了田中提出的任务——与铠冢重归于好后，再无任何阻挠，迅速顺利回归吹奏部，并在数月后接任中世古的会计职，兼以笛声部的副组长（伞木希美任副组长并非贬抑，这点我们稍后再谈）。这显然离不开田中明日香的支持，亦即伞木在与铠冢和好后，归部是受到田中的全力支持。或许早在伞木与铠冢和好前，田中就已暗中逐一排除伞木归部的阻力了，之前一直久拖不决，正是明修栈道暗度陈仓之策。
须知使田中明日香不再反对与得到田中明日香的支持是完全不同的难度。纵观田中明日香在吹奏部的后两年，尽管她举足轻重，泰山北斗，但素少发表明确的意见，往往都是不置可否，在声部首席会议中最爱投弃权票。无论是伞木希美之乱、三香鼎革还是葵退部乃至选拔会及补选会，田中明日香都似无所谓地淡然对之。这样的她，却极为罕见地在伞木希美归部中先是坚决反对后又坚决支持。这是什么原因呢？
首先，自然因为伞木希美与田中明日香关系密切。与其同班三年的好友葵欲退部，田中明日香毫不表示，而仅仅共同待在吹奏部一年的学妹伞木欲退部，明日香却特意来到教室边劝其“愿足下忍数月之辱，吾等当共勠力使吹奏部危而复安，大赛铜而复金”。足可见伞木在田中心中位不一般，很可能是黄前之前田中最看重的后辈。因此，在诸位能压下异论，帮她归部的人中（大概有三香+泷+姬神琴子），田中明日香最有可能帮助她。所以伞木希美萌发归部的想法后，毫不犹豫地去找了田中明日香。其次，当时田中明日香需要一个可以立威而又不搅乱吹奏部的事件，在府赛夺金后，田中看到北宇治上下风貌为之一变，确实有冲入全国的可能，开始真正思考如何能使北宇治走得更远，为此，她需要一件不同寻常的事重新确立自己一度放弃的部内权威。而这件事又不能搅乱吹奏部来之不易的风气或波及太广使人心浮动。所以看到伞木过来恳求后，田中以汉弗莱的语气坚决反对“我不会允许，无论你来多少次都没有用。”伞木遂心领神会，风雨无阻地前往各处吹奏部员聚集的地方，反复述说“我是为了帮明日香学姐而归部”，“得不到明日香学姐的允许，我绝对不会回来”。如此，部员们自然认识到田中明日香转变了她之前“光荣中立”的政策，重新回到了政治舞台的最中央。而同时，伞木积极活动的数星期内，无论部长小笠原、会计中世古还是笛声部首席姬神，都因不同原因（首先因为当时吹奏部最优先最强烈的愿望毫是冲入全国大赛，而田中明日香能力超群，由她掌权无疑对冲入全国大赛最为有利。其次小笠原、中世古本就亲近田中，愿意奉其为领导，而伞木很可能握有部分姬神在黄前十四年属于反动的玩乐派的黑历史，所以姬神惧怕与伞木正面冲突）不愿与伞木正面接触，不愿质疑或否认明日香在此事上的权力。总之，她们在无形中默认了田中明日香有着某种程度独断专行的权力。且须注意的是，伞木归部很可能从头到尾都没经过声部首席会议的审议，得到笛声部首席姬神琴子的支持。这无疑可以认为是部长内阁拢权和声部自治体系崩塌的开始。
当田中明日香的部内权威已通过伞木希美的四处宣扬广泛确立，伞木希美入部的阻碍也被田中明日香逐一暗中化解后。合宿期间，田中明日香通过黄前久美子（可能是田中告知黄前，黄前告知中川，中川再传达给伞木）告知了伞木希美她的“理由”，即铠冢霙的心理阴影。为何田中要经黄前之口告知伞木，而不亲自告知或是经中川之口告知被？不亲自告知很容易理解，为在表面上撇清自己与伞木串通的嫌疑。为何由黄前转口。笔者以为田中大约是在此时定下了以黄前为继承人的想法。在十四年时，田中对伞木青睐有加，低音声部的三位一年级生实不堪重负（后藤与长濑眼界不行，中川演奏水平不足），很可能有以伞木为继承人的想法。至三香鼎革后，田中对吹奏部的前景并无信心，继承之说也无从谈起。泷升以来，风气数变，府赛之后，前景重阔。这时田中考察诸一年级生，最终选定了黄前久美子隔代继钵（具体原因在第七节详论）。由黄前转告伞木，实代表着田中告知伞木，她在田中心中的位置，已位黄前之下。
近世有些研究者认为伞木在归部时的种种举措都是与铠冢一起演双簧。但笔者以为，在伞木归部事件的大部分时间中，铠冢本人是不知情的。究其理由，在于铠冢之心思单纯莫知作伪，根本没有能骗过其他所有人的演技。再者，伞木归部中出力最大的是田中明日香的支持，而前文已言，想要使田中明日香不反对容易，但若想她的支持便困难万分了。伞木与铠冢都没有手腕能说服田中支持她。唯一能使田中支持伞木的，只有田中自己。总之，铠冢霙因伞木希美在去年的始乱终弃而抱有阴影这点应是真实的，不过她在与伞木的恋爱（？）关系中是处于绝对弱势，所以只要伞木能给出一个似乎合情合理的借口，铠冢都会强迫催眠自己接受。这件事无论伞木、铠冢还是田中都心知肚明，所以田中想好的“铠冢的心理阴影”从一开始就算不上拒绝的理由。铠冢的逃跑与躲藏，与其说是逃避伞木（铠冢真的敢逃避伞木吗？）不如说是在按事先得知的剧本（可能在合宿前，伞木或中川提前有和铠冢接触过，那次才是伞木与铠冢真正的‘和好’）表演将事件闹得人尽皆知，以减轻和好后伞木归部的氛围阻力。连曾经“最讨厌”伞木的铠冢都与她和好，一般部员们还有什么理由反对伞木归部呢？
最后，经此事件，田中明日香确立了自己的中心地位，声部首席会议的权威逐渐向下，伞木希美成功归部，黄前久美子也被确立为了田中明日香之后的低音部执舵人。至于铠冢霙解开心结，吹奏水平在原本基础上大幅提升，那是谁也意料不到的意外之喜。毕竟以事外人的角度来看，伞木希美的解释实在很是牵强又无力。
</a> 画外音.作者的话</h2>
最近事有开始变多了……可能来不及在新剧场版上映前写完了，加上最近几节越写越无趣（本来也不是能认真研究的话题，纯误解向戏说又靠不上。政争向解读更像是段子集合一样，将段子串联起来很容易加入很多无聊的部分，单纯为了另一种解读而解读就很牵强无趣了……）。
未来有时间我会考虑改一下本文风格（拟一个更有趣的戏说方式），然后再更新。嗯，暂时先鸽了
注：原文鸽了好久了
后面四节的大纲
</a> 第六节.伞木希美之乱</h2>

伞木希美之乱发生前，吹奏部的部员数及各声部人数对比，其时吹奏部实比黄前十五年兴盛。 </li>

伞木希美之乱推测的全貌，从选拔的不公开始抗议，到激烈的冲突，到高年级学生无人领头的情况下伞木被推举成“领导”，到伞木为平息事端而退部。伞木希美之乱并没有很强的南中色彩，更多的是年级冲突与路线斗争。后来的掌权者为淡化这两种色彩（尤其是路线斗争色彩）而反复涂抹加重本次动乱的南中背景。 </li>

伞木希美归部时，南中旧部没有一起归部，很可能是变乱时与十五年时的各首席等建制派发生过激烈的冲突，轻音部可能是南中系所建。 </li>

伞木希美之乱前后，十五年时各首席的态度。小笠原很可能摇摆不定甚至背叛过，所以自始至终不得人心，田中明日香当时即是学生代表，深孚人望，颇有影响力。而又在孤立之余庇护其他学生并在最后时刻出手结束了本次变乱，是以人心驯服。中世古香织从变乱中窥到了吹奏部当时体制的致命缺陷，萌发了组建后援会改制吹奏部的想法。鸟冢大约是不持意见偏向学姐，姬神琴子则很可能属于玩乐派。 </li> </ol>
</a> 第七节.南北迭立</h2>

南北迭立（南中北中交替执政）并不是真实存在的传统或原则。南中和北中从来不是考虑继承人的条件，初中出生对进入吹奏部内的派系依附、思想取向等几无意义。 </li>

黄前十六年时，吉川优子的南中党是无稽之谈。中川在南中根本没有参加吹奏部，吉川本人可能也只是一个边缘人物，铠冢是伞木党而非南中党。 </li>

黄前十五年时，最支持吉川接任部长的是田中明日香，中世古香织反而不怎么支持。吉川接任部长，首先是因为在同年级中吉川的影响力远迈他人，其次可以封死与其有旧怨的高坂上任部长的可能。 </li>

在吉川上任之前，黄前就确定为下下任部长了。整个黄前十六年，黄前都在为接任部长做准备，这也是成熟的吹奏部的领导更代的方式。 </li>

三香其实都不相信吉川时代能青出于蓝，只是一是苦于没有更好的选择，二是给黄前铺路。 </li>

伞木的副组长职并非贬斥，而是进入部长内阁的重要条件。吉川时代重要的举措即以副职入内阁，割裂部长内阁与声部首席会议，增强部长内阁的独立性，并方便集权。 </li>

中川的副部长职实是牵制吉川避免其有过激举动，吉川本人的执政路线与中世古香织、田中明日香、黄前久美子等皆大不相同，这也是中世古不太支持其接任部长的原因。 </li>

比较吉川时代与三香时代吹奏部的实力，吉川时代并不亚于三香时代。最终名次回落，主要责任还在于吉川为首的领导集体。 </li> </ol>
</a> 第八节.暗线——高坂丽奈的行动</h2>

高坂丽奈在府赛之前逐渐转变了对大赛的认识（从只要自己发挥好就行到必须要带队友们一起前进） </li>

高坂丽奈很早就为泷升打探情报，府赛前后主动开始与低音部其他人接触以图远。府赛前为黄前向泷求情，最终保留了黄前的悠风追加演奏可能。 </li>

高坂丽奈与田中明日香为争夺黄前明争暗斗，最终明日香技高一筹，在明日香退部事件中成功使黄前明确表示要继其遗志。 </li>

大约在吉川时代中期，高坂彻底放弃了部长之位的争夺，决定辅佐黄前。 </li> </ol>
</a> 第九节.曙光</h2>
XJB吹黄前最高领袖就行

黄前一届入学前。吹奏部合计41名正式成员。多数党15人，木管党14人，未入内阁声部共17人，铜管党9人。所以6人的萨克斯声部能成为各种投票时的“关健声部”。 ↩</a> </li>

依据京都本原文，小笠原晴香抬高声部首席会议地位的目的并非是施行代议制民主，恰恰相反，是为了压制愈演愈烈的群众行动及为自己的合法性背书。 ↩</a> </li> </ol> </section>

</a> 1. 黄前久美子</h2>
入读本地私立大学</strong>的文科类专业，毕业后入职北宇治成为教师，并担任吹奏乐部副顾问。传奇部长升任传奇顾问</del></p>
*编者注：久美子的去向见另一篇其他考证</a>。</em></p>***

</a> 3. 冢本秀一</h2>
志愿报考关西一带私立大学</strong>的社会学系。</p>
*编者注：秀一最终就读的学校见另一篇其他考证</a>。</em></p>***

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​</a> 参考文献</h2> 《吹响吧！上低音号》（小说、三季TV、剧场版《誓言的终章》、《特别篇~合奏比赛》）</p> </li>

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​</a> 参考文献</h2> 《吹响吧！上低音号》（小说、三季TV、剧场版《誓言的终章》、《特别篇~合奏比赛》）</p> </li>

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​</a> 目录</h2> 导言</p> </li> 第一小节：吹学前辈的时间都花哪儿了？</p> </li>

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