田中明日香 - 京吹学报 (Dev Preview)

小笠原晴香——旧时代的继承者，新时代的领航员

2025-02-21T00:00:00+00:00

</a> 绪论</h2>
小笠原晴香，久一年北宇治吹奏部萨克斯声部的首席，也是久一年北宇治吹奏部的部长，更是“三香集团”中举足轻重的成员，对于北宇治吹奏部的进步和发展有着无可替代的关键作用。小笠原晴香对于北宇治吹奏部来说，具备着独一无二的双重身份：一方面，她是久〇年（黄前十四年）吹奏部处于资历主义和散漫主义主导的旧时代的继承者；另一方面，她是久一年（黄前十五年）吹奏部转向实力至上和勤奋训练为主导的新时代的领航员。她处于新旧时代交替的关键时期，所担任的部长一职也极为特殊。正因为如此，她的身份才显得如此与众不同，同时有着保守派和革新派的双重特征。此外，晴香也是吹奏部历代中部长目前结局最佳、真正实现平稳落地的一位。别看她外号“爱哭鬼”，其实内心相当的坚强也十分拥有智慧。
以下将详细解析相关观点，所述内容仅代表个人见解，欢迎补充完善。

</a> 为什么晴香是旧时代的继承者？</h2>
要回答这个问题，必须要从晴香如何成为部长讲起。
通常，北宇治吹奏部部长的选择权在上一届部长及其所属领导层手中，晴香当然也是这样被选出来的。晴香的当选存在“时代合理性”与“性格合理性”，她实际上是妥协的产物。
久〇年（黄前十四年），北宇治吹奏部发生了一起重大的事件——南中之乱。以伞木希美、若井堇为代表的来自南中的低年级生，为追求勤奋练习和实力至上主义，与当时深受散漫主义和资历至上主义影响的久〇年三年级生产生冲突。
然而，由于散漫主义和资历至上主义在当时的北宇治吹奏部根基深厚，久〇年的三年级生不愿自发舍弃既得利益，再加上顾问梨香子老师的放任不管，南中派的思想就成了异端且很快以失败告终。期间，虽有香织、明日香竭力挽救，但伞木希美、若井堇等来自南中的低年级生最终无奈选择退部，给当时的北宇治吹奏部带来巨大冲击。
但是，南中之乱后，实力至上主义和勤奋主义开始冲击原有的散漫主义和资历至上主义，不少低年级生的思维也逐渐转变。留下了不少变革派的种子。而作为既得利益者，当时久〇年部长代表的三年级生保守派自然不愿这套体系受到冲击，故而在选拔后续继承人时极为谨慎，希冀选出能维持她们所代表的传统体系运转的人担任下一届部长。
当时，下一任部长人选成了棘手难题，在当时部长人选属于烫手山芋，无人愿接。因为如果接任，就会成为保守派（散漫主义和资历至上主义）的代表，一旦久〇年的三年级生毕业后，隐藏在部员中的革新派（勤奋练习，推崇实力至上主义）“种子”就会“发芽”，随时可能对这位新部长进行批判、清算，难以立足。没人愿主动承担这费力不讨好的工作。
但部长之位总得有人当，不可能总是悬而不决。久〇年的三年级部长开始思考，选谁合适？南中之乱时期各位二年级生的表现成为重要考量因素。
当时，在吹奏水平和部内人气方面较具竞争力的主要有“三香”（晴香、明日香、香织）、斋藤葵。葵在后期重心转到学习上，也时常为南中派的人说话，自然不在部长人选考虑之列。当时的香织为留住身为南中派重要人员的优子等人、平息动乱，与南中派多人交好并为时常其发声。作为保守派的久〇年三年级生，认为香织可能“背叛”己方，故而香织被否决。而在南中之乱中保持中立的田中明日香，被久〇年三年级生看中，误以为其倾向己方，期望她担任部长，但明日香依其性格和所要达到目标，果断选择了推辞拒绝。
最后只剩晴香，晴香萨克斯吹奏水平出色，在南中之乱时也算积累了一定人气，且在久〇年三年级生面前无明显倾向南中派的表现，加之为人善良，性格相对胆小感性，容易被说服，又相对有责任感。于是，在半推半就下久〇年的三年级生选定晴香担任部长。
如此一来，久〇年的三年级生无需担忧晴香任部长期间做出冲击原有运行体系之事。另一方面，晴香与属于革新派的明日香、香织、葵交好，在南中之乱时也对革新派有过一定帮助，在革新派眼中也有一定声望，不会遭受大清算、大批判。晴香因而能够基本站稳脚跟，她是保守派与革新派双方妥协的结果。
在这种情形下，晴香由保守的久〇年三年级生选出担任部长，必然是其保守思想的传承者，难以摆脱这一烙印。再加上晴香相对软弱、胆小，属于传统的好学生类型，自然不敢违背久〇年三年级生的要求，让其做出改变也较为困难。所以，晴香身上有着显著的保守派特征，如软弱、惧怕变革等。因此，可以认为晴香是旧时代保守派的继承者。

</a> 为什么晴香又是新时代的领航员？</h2>
要回答这第二个问题，需从晴香在久一年担任部长初期的一系列作为来剖析其立场与态度。
根据前文的叙述，晴香看起来保守、懦弱且惧怕变革，甚至可能会阻碍吹奏部的发展。然而，事实并非如此。在其担任久一年吹奏部部长期间，晴香实则是吹奏部快速发展的领航员之一，绝非纯粹意义上旧时代保守派的继承者。
久一年，发生了一系列重大的事件。在此期间，晴香的那态度和做法基本上都是站在了进步一方阵营的。
首先，久〇年的保守派三年级生退出，以明日香、香织为代表的变革派加入北宇治吹奏部领导层。晴香不仅未加阻拦，还对她们予以充分信任。晴香自身渴望进步，在两位友人的“熏陶”下，更是深受影响，期望吹奏部的风气朝良好方向转变。甚至后期，当她意识到自身能力与人气或许不及副部长明日香时，还将吹奏部部长的部分核心权力让渡给了明日香，自己愿意屈居明日香之下，形成了“政由田中，祭由晴香”的局面。
其次，在新顾问泷升到来并询问大家是选择努力训练进入全国大赛还是快乐吹奏进行投票时，晴香在努力训练进入全国大赛这一目标提出后，率先举手。

不可否认，当时确有不少人真心期望努力训练进入全国大赛，但“摇摆派”的数量也是相当可观的，包括主角久美子，当时，有些人真的只是跟风罢了。晴香的这一举动，对她们起到了引领方向的作用——看见部长已经举手了，“摇摆派”自然也就有了举手的理由。值得注意的是，彼时晴香作为久〇年末就已经上任的吹奏部部长，其权威远大于久一年三月新到任的泷升顾问。许多人实则是看在晴香部长的面子上选择举手支持，而非全然出于对泷升所提勤奋练习、争取全国赛出场目标的认同。毕竟在当时的吹奏部，部长权力较大，也与部员们接触较多。得罪新顾问，或许他因初来乍到，说服力不强短时间内无可奈何，而得罪部长，她处置起来则分分钟的事（尽管晴香不会如此，但当时的氛围给人如此感觉），而且万一泷升的观点没有占主流，自己没去支持部长，日后在吹奏部大家抬头不见低头见的，碰到一些比较恶心人的部长，那别提有多尴尬了。故而当时不少“摇摆派”也是基于晴香部长投票的情况选择了努力训练进入全国大赛的目标。在此事上，晴香无疑是积极进步的，她的举手意味着她逐渐摒弃旧时代保守派继承者的身份，决心在新时代认真训练、力求进取，也正因如此，晴香在革新派中树立了良好形象，从而避免了被“清算”的命运。
此后，泷升开启“魔鬼训练”、甚至好友斋藤葵被泷升逼至退部，晴香虽起初心存怨言，对泷升表示不解，但身为吹奏部部长，始终未出现带头强硬抵抗或消极抵触的行为，未在部员面前树立不良、落后的形象。不仅如此，晴香还时常以部长身份出面安抚被责骂的部员，稳定军心；通过声部长会议，竭力防止吹奏部走向分裂，压制一些声部长们的错误言论；此外，还协助泷升落实了各项训练任务。凭借正确的理念和勤奋的训练，吹奏部的水平日渐提升，获得了泷升的认可，并顺利参加了各种演出及比赛，在这方面，晴香功不可没。
在“丽奈香织小号独奏危机”发生后，实力主义至上与资历主义至上的矛盾被摆到了台面上，晴香在事件中未选择无条件支持香织，虽未明确表明立场，但至少可推断她并非资历主义至上的拥护者。作为部长，未站错队、未助长歪风，这也有利于实力至上主义在北宇治吹奏部的迅速确立。
综上，久一年的晴香积极追求进步，置身于新时代的进步阵营。尽管相较于明日香等人，晴香相对较为保守、软弱，但作为部长，她至少未一味坚守保守主义，阻碍吹奏部的变革发展，而是选择支持泷升、明日香等进步人士，引领北宇治吹奏部踏上正确道路，树立全新风尚，成为新时代的领航员。
</a> 晴香是最为幸运的，也是唯一平稳落地的部长</h2>
有些人或许会认为，晴香这位在大变革时期上任的性格软弱的部长，可能会颇为不幸。毕竟她原有的舒适圈被打破，不得不融入新时代的浪潮之中，大部分权力也都在副部长明日香手中，看似只是个毫无实权的“名誉部长”，最后也仅仅是取得全国赛铜奖，并非特别出彩。然而，晴香的上任，可以说是处于最坏的时代，却也是对其而言最好的时代。她是相当幸运的，是北宇治有据可考的历史中唯一一位真正实现平稳落地的吹奏部部长。
</a> 仕途顺遂，成绩斐然</h2>
在“仕途”方面，久一年晴香部长治下的北宇治尽管只斩获了全国赛的铜奖，然而这却也是吹奏部在连续十年府赛铜奖之后，首次闯入全国赛，其意义非同一般。尽管可能有人会声称最大的功劳并非在于晴香，而是顾问泷老师教导有方。但吹奏部能够达到全国铜奖的高度，绝非仅靠顾问泷老师一人之力，而是全体吹奏部成员共同努力的结果。晴香身为部长，不论她是否握有实权，都比一般部员承担着更大的责任，要处理的事务也更多，她的功劳不容抹杀。不难想象，当时的媒体对此曾做出这样的新闻报道：“京都府宇治市的北宇治吹奏部，在新顾问泷升及部长小笠原晴香的带领下，这次获得了全国铜奖，这是该校十年以来在该项赛事中取得的最高奖项。”——或许还会加上一段对晴香部长本人的采访。看到这样的报道，大家无疑会对顾问以及部长晴香的功劳交口称赞，钦佩于他们一举扭转颓势，带领名不见经传的北宇治吹奏部成功打进全国赛。作为北宇治吹奏部十多年来首位带领队伍打进全国赛的部长，晴香会被众人视作大功臣，一战成名，名垂青史。

相比而言，晴香之前的部长，取得的都是府赛铜奖这种毫无意义的安慰奖项，不值一提；晴香之后的部长，其成绩也是见仁见智，一言难尽。久二年的部长优子雄心勃勃地提出要斩获全国赛金奖的目标，结果折戟关西废金，虎头蛇尾，甚至没有达到久一年进军全国赛，得到铜奖的水平，势必会是优子的“心结”。

到了久三年，部长久美子虽然带着北宇治吹奏部最终跌跌撞撞地获得了全国赛金奖，也不过是延续执行了晴香担任部长时就早已绘制的计划蓝图，弥补了晴香他们功败垂成的遗憾，完成了前人开创惜未竟的事业，早也没有首次闯入全国赛时那样的石破天惊、惊天动地。再考虑到整个夺奖过程中吹奏部的氛围，相比晴香治下时团结一致复兴北宇治的豪情万丈，已经更多地出现了拉帮结派争权夺利的有害气氛，甚至出现“部长失格”以及部员集体陈情、领导集体公开决裂等诸多丑闻（北宇治高校吹奏楽部不祥事）。总之，相比晴香所带来的“未来可期”，此时的北宇治虽然成绩更加辉煌，但或许说它已被硬撑到“强弩之末”也并不为过。以上种种公开或隐藏的问题，都引起后世史学家对时任部长历史评价的莫衷一是，让她难以获得像晴香那样多数一致的好评。如此观之，晴香在仕途上是相当幸运与顺利的。

</a> 待人有道，治理得当</h2>
在“日常生活和工作”方面，晴香相对而言是较为轻松的。她的身旁有着明日香和香织这两位值得信赖的伙伴，尤其是在明日香取得主导权之后，基本无需她过多费心于部务，关键之时出面一锤定音，安抚稳定军心即可。总体来说，是颇为省力和清闲的。晴香心胸开阔，心地善良，信任自己的朋友及搭档明日香与香织，不会心生嫉妒，也不会与她们争夺权力。晴香实则相当识时务，明白自己的水平不及她们，性格也相对保守胆小，势必不太适应新时代吹奏部的发展潮流，便让明日香她们进行操作与决策，自己屈居人下，当个“名誉部长”，反而为自己节省了处理诸多事务的时间和精力，留下了更多时间练习吹奏，提升自己的能力、水平。倘若部内真的出现了问题，有明日香她们在前挡着，一般不会波及到自己。况且最终也取得了颇为出色的成绩，自己的高中吹奏部生涯未曾虚度，也无人批判指责她做得不佳。因此，可以说她是平平安安、顺顺利利地完成卸任，平稳落地。
反观接班的优子，将所有责任揽在自己身上，希望事事亲力亲为，一会儿小日向梦出事，一会儿伞霙出事，还得担任日升祭的领队，庶务和训练两头都管，可以说忙得不可开交，后期不堪重负病倒了。最后取得的成果，满意的人不多，批判的人不少。事先定下的目标没有完成，还只能交给下一代，绝不能算是顺利。

下一代的部长久美子，更是大事小事一件一件赛芝麻，今天处理完沙里这边的事，明天月咏求又出事，还有个来自清良的优秀新生真由一直“哑巴梨，哑巴梨”的打扰着她还要和她争独奏位，自己的灵魂伴侣丽奈和叶月也时不时会给上自己“来一刀”，可以说没一刻可以省心。最后甚至作为部长没能在全国赛上“吹响”自己的上低音号，高中生活最大的目标与梦想也化作了泡影。虽然作为部长结果喜人，让社团夺得全国金，但是对久美子个人而言，过程都是汗与泪的交融，连自己的独奏梦想也不得不付之东流，可以说是一路不甘心到了结尾。

总体而言，在担任吹奏部部长期间，晴香所要处理的困难与挑战是少于久美子和优子，她的部长生涯相对较为轻松顺利，最终实现了平稳落地。更难能可贵的是，晴香也相当关心后辈及吹奏部的情况，多次“衣锦还乡”，到场观看北宇治的比赛（相比之下，某个吊儿郎当没进入会场的前部长到底有几分真心实意就不好说了）。

</a> 屡救危难，绝非虚位</h2>
还有一种观点得到不少人的附和，即质疑晴香作为久一年的部长，只是一个“吉祥物”而已，而明日香才是“万能的”。但实际上这个观点是极其错误的，晴香并非“什么也没做”，明日香也绝不是“万能的”。这一点在“明日香退部风波”中凸显得淋漓精致，当明日香无法违抗母亲命令短暂退部时，是晴香，这位看似软弱爱哭，没有实权的部长，稳定住了吹奏部的军心，将当时缺少主心骨的吹奏部拉上了正轨，没有发生大范围的混乱。更早一些时候，在泷升初来乍到，展开魔鬼训练之时，也是晴香多次出面安抚部员情绪，或召开部长会议，指明了正确的方向，让大家忍耐坚持，认真训练，直到泷升满意大家的吹奏水平。这也是北宇治吹奏部能够迅速复兴的重要原因。所以晴香并不是一个单纯的“吉祥物”，反而也是能在关键时刻独当一面的优秀部长。如果没有晴香，久一年的吹奏部势必也难以正常运转，更无法进军全国，创造这样一个仅一年就从府赛铜发展至全国铜的奇迹。
这也是为何久一年是“三香时代”，而非“明日香时代”或者“晴香时代”。三香之间的关系紧密相连、相辅相成，相互依存。她们如同一个稳固的三角形，缺了任何一方都无法保持平衡和稳定。在北宇治吹奏部复兴的道路上，三香相互扶持，彼此成就。她们充分发挥各自的优势和特长，带着全体部员携手应对重重困难与挑战。正是因为她们的共同努力，才能够引领着新兴且充满活力与干劲的久一年北宇治吹奏部，踏上复兴的崭新征程，为接下来北宇治吹奏部的发展留下了良好的榜样与更高更好的奋斗目标，使北宇治吹奏部迈上新的台阶！

</a> 结语</h2>
小笠原晴香，这位性情温柔且时常落泪的感性女孩，于新旧时代交替之时担任北宇治吹奏部部长一职，身兼旧时代的传承者与新时代的引领者双重身份。然而，晴香每次都能坚定不移地站在正确且进步的一方，既不心生嫉妒，也不随性行事。她在自身所处的位置上出色地履行了应尽之责，达成了自己的目标，青春无憾，成为了这些年来唯一一个平稳落地、最为幸运且备受赞誉的部长。

吹学拾遗：系鞋带——跨越百余年的百合圣遗物？

2024-10-07T00:00:00+00:00

</a> 前言</h2>
本文旨在为吹二第九集“中世古香织为田中明日香系鞋带”这一众说纷纭的场景提供一个理解角度，可能包含过度引申，如与小说以及访谈有出入，以作者内容为准。
吹二第九集11:40处，久美子与明日香回家途中偶遇香织，临近分别时香织注意到明日香鞋带松了，便俯身亲自为她系好。这场“唐突”出现的戏，带着诡异的分镜，仿佛把“另有深意”四个字写在了脸上。事实上，这段描写也确实引发了观众的各种精彩讨论。从分镜，动作，鞋和鞋带的意象，系鞋带的意象，以及这一动作折射出的二人的关系等等角度展开的各种理解，极大地丰富了吹吹人的精神世界。

弹幕讨论的盛况</center>
为他人系鞋带，这一看似稀松平常但细想又仿佛若有所指的动作，即使限定在百合的世界，其实亦早有——甚至可以说是在百合的“开山之作”中就有登场。这一“开山之作”就是俄国文豪陀思妥耶夫斯基</a>于1849发表的小说《涅朵奇卡•涅茨瓦诺娃</a>》（下文略称《涅朵奇卡》）。
</a> 关于《涅朵奇卡》中的“系鞋带”</h2>
《涅朵奇卡》以第一人称视角讲述了主人公涅朵奇卡沉重的幼少年经历，其中第二部分重点讲述了幼年备受折磨的涅朵奇卡在母亲与继父相继去世之后，被公爵一家收养，其后与年纪相仿的公爵女儿卡嘉相识相知，坠入两小无猜的爱河的经历。敏感脆弱的涅朵奇卡与活泼骄傲的卡嘉相互接近相互吸引，最后心意相通，对这段苦难基调中的幸福经历的细致入微的描写，让《涅朵奇卡》被部分爱好者奉为“最早的百合小说”。
以下是《涅朵奇卡》原文中对“系鞋带”的描写：

（前情提要：经历了有些一波三折的相处，涅朵奇卡已然对美丽的公爵小姐芳心暗许。有一天，似乎还是那么的难以捉摸的卡嘉突然执意搬离了二人居住的二楼，但过了一段日子，卡嘉又突然搬了回来……）
时钟敲响三点，人们开始为我们穿衣，外出散步。突然，卡嘉朝我走来，她对我说：“你的鞋带松了，让我来给你系上”。我正要自己弯下腰时，脸突然红得像颗樱桃，因为卡嘉终于和我说话了。“让我来”，她不耐烦地对我说，笑了起来。随即她弯下腰。强行抱起我的脚放到自己的膝盖上，系紧鞋带。我喘息着，不知道该如何面对这甜蜜的惊吓。 </blockquote>
——《涅朵奇卡》33章 </div>
（前情提要：卡嘉闯了大祸。为了袒护卡嘉，涅朵奇卡撒谎是自己干的。作为惩罚，涅朵奇卡本要被关两个小时禁闭，却因仆人的疏忽被关在寒冷的班房整整一夜。第二天夜里，回到房间的二人终于在床上互诉衷肠……）
“你还记得我给你系鞋带的事吗？”
“记得。”
“‘记得’，你很乐意吗？我看着你，真可爱啊，呵，我想，我来给她系鞋带，看她会怎么想。我自己也很乐意，你知道，真的，我想跟你亲吻，可，又没有这样做。然后又觉得那样很可笑，太可笑了，一路上我们一起散步的时候，我就突然想哈哈大笑，呵呵呵，我都不敢看你，一看你就要笑出声来。” </blockquote>
——《涅朵奇卡》37章 </div> </a> 为什么是“系鞋带”？</h2>
骄傲的公爵小姐俯身为敏感的孤儿女孩系紧鞋带这一举动，从剧中人的角度，既超脱了教养礼仪的小礼，又远不及兼济天下的大义——出于礼仪，可能会使人亲吻对方的脸颊，出于道义，可能会使人收养悲惨的孤儿，但出于以上任何一点，都很难让并非主仆关系的一个人为另一个亲自系上鞋带。事实上，关于它的动机，文中已经明确地给了我们答案——爱。“我可爱的天使，我很早很早就爱你了！”
纵观《涅朵奇卡》全篇，对这段情窦初开的百合情缘的描写并没有占过多的篇幅，也并没有什么让人惊呼的精彩“剧情”。回忆梳理二人的各种互动，要么是发生在特定年代背景，特定家庭环境的难以“复现”的情节——大部分人并不生活在沙俄的贵族家庭，少有和伴侣一同跟随家庭教师学习或者在大宅里养凶恶的斗牛犬的经历——要么是过于稀松平常的，任何人都可以想见的情节，如将思念寄托于意中人的物品，或是与亲密伴侣的种种亲昵之举。在这些互动中，“系鞋带”仿佛自带一种独特的精致的气质，对于读者，它既简单易于想象，不依托于特定的时代背景或是人物背景，又一眼就能让人看出非同寻常，而且大多数人可能又从未经历甚至从未想见过——对于吹二同样场景的聚焦和广泛讨论便是一个佐证。必须指出，陀思妥耶夫斯基对人与人的深刻理解和观察，让他不仅为涅朵奇卡和卡嘉安插了“系鞋带”，还让她们二人甜蜜夜话时回忆起这一小片段，用“系鞋带”在二人心中的分量，为读者接收到的对“系鞋带”的感受做了一次最好的强化和证明——强化了它作为读者心中记忆点的非比寻常的印象，证明了读者从这瞬间的上下关系和奇妙肢体接触中感受到的一切并非一厢情愿的阅读理解。
被奉为“最早的百合小说”的《涅朵奇卡》，如果讨论它对百合世界留下了什么遗产，除了对这种爱情的美好之处的描写和歌颂，即“百合精神”本身，“系鞋带”这一情节，笔者认为也算得上是一份“物质上的”宝贵遗产，正如前文所说，它简单，精致，独立，看似平常又与众不同，同时最重要的一点，它的背后隐藏的确确实实就是百合的爱情，它有足够的资格作为一个隐晦的百合符号。
</a> 关于吹二第九集的“系鞋带”</h2>
吹二的“系鞋带”场景，除了系鞋带的动作本身，其他能想象到的与《涅朵奇卡》中的共通点还有：明日香与涅朵奇卡都有一个音乐家的父亲，二人虽程度天差地别但都承受了原生家庭的不幸；最后就是京吹中在“系鞋带”之后明日香立即表达了对香织的可爱的赞美，这与原作中卡嘉事后回忆时描述的当时的心境相似。同时，还有一个间接证据是本文开头也提到的，京吹中的“系鞋带”情节，与其前置的关于鞋子的对话一道，似乎从始至终都透露着一种隐约的突兀感，好像是为了要表达什么而故意安排在这里的。除此之外，似乎也并没有再多有力的佐证了，但还是如前文笔者所说，“系鞋带”本身是相当精致独立的，几乎可以不依赖于任何背景和前置情节。
京吹中的“系鞋带”，是否致敬了陀思妥耶夫斯基，是否是继承了这份属于百合世界的独特遗产，在没有作者的明确回答之前一定是只停留于猜测阶段的。要说明的是，这种致敬与继承有两个层次，其一是作者深受《涅朵奇卡》影响并有意识地把其中的“系鞋带”作为情节安放到作品中，以借此起到与原作中类似的作用，或是单纯的致敬，其二是在此基础上隐藏设定剧中角色即香织同样深受《涅朵奇卡》影响并有意识地做出这一举动，同样借此表达或流露它所包含的深意。如果有致敬则是哪种层次的致敬这一点，同样也是交由观众自由判断是最好的。
作为有原作的动画，明日香与香织的百合爱恋已经是明确存在的，不再需要读者抓住诸如“系鞋带”， “情侣戒”这样的情节捕风捉影。但无论对《涅朵奇卡》的致敬与继承是否存在，京吹中的“系鞋带”一定会成为这份百合遗产的一部分，也一定是对这一遗产的又一次强有力的强化和证明。
</a> P.S.</h2>
从动作分镜意象分析还是太保守了，真的建议直接从引经据典四舍五入到爱的告白，毕竟稳赢的局，一切怎么好磕怎么来！！！

久〇年至久三年间北宇治高中吹奏乐部问题与社团结构分析

2024-09-08T00:00:00+00:00

</a> 久〇年：黑暗中的迷茫与反抗——资历主义统治下的北宇治高中吹奏乐部</h2>
在整个久〇年，先后发生了以下主要事件：三年生集体摆烂——引起南中集团不满——引发一年生与三年生的矛盾——最终爆发“伞木希美之乱”——三年生毕业。
北宇治吹奏乐部在久〇年甚至以前，一直以“论资排辈”、“资历优先”的散漫主义进行着社团建设，以至于久〇年的三年生集体凭借着资历，让他们的散漫主义作风不仅对一二年生，甚至对于顾问（任职期到了最后一年的梨香子老师）都产生了潜移默化的影响。于是乎便出现了[FoffeR][link1]前辈所提到的符合乔治・斯蒂格勒</a>所提出的“监管俘获”现象（即决策者或整个团体被拉拢服务于少数人，这将导致净损失）1</a>。而当下的北宇治吹奏乐部就无比符合这一现象的描述：三年生把控社团一切，从社团活动内容、管理方面，到大赛出场名额、声部独奏人选，甚至于顾问都被三年生牵着走。顾问被架空，三年生手握大权，整个社团都在服务于”混吃等死”的三年生，这就导致了净损失：京都府赛得到了等同于安慰奖的铜奖。但是即使这样三年生也无所谓，间接导致的结果就是：无论下层的学生如何协商，只要三年生死性不改，仍然保持一幅无所谓的样子，那便无懈可击，一切协商以及请求都如同空。
另一方面，在更早的黄前十三年，南中在初中组府赛取得银奖，彼时不甘心的南中部长伞木希美对铠塚霙说到：等上了高中，一定要拿下金奖。等到久〇年（黄前十四年）南中一行人来到北宇治，他们却发现吹奏乐部内的氛围与她们所期待的积极向上完全不同，于是以伞木希美和若井堇为代表的南中一年生团体便开始了她们的斗争：与三年生进行和谈，希望他们改变。但结局可想而知：一年生的反抗以南中集团中的10人退部而告终，史称“伞木希美之乱”。此一事件基本宣告低年级的反抗失败。
那么，“伞木希美之乱”有什么积极影响吗？我认为，其不仅没有积极作用，反而还为三年生摸鱼提供了更舒服的环境。毕竟他们只会认为没有一年生那些小鬼头来捣乱，自己就能更便利地继续混。而且，一年生大量退部也同时宣告着南中集团在本年级的力量变得薄弱。再回头看二年生，中立的二年生在久〇年发挥了怎样的作用呢？首先，二年生虽然被”资历制度”摧残打压，但二年生也并没有帮助反抗的一年生，更多的是在息事宁人。比如明日香对希美说过的：“为什么要退部呢？只需要再等一年，三年生就退部了”就体现了二年生的不抵抗、不反抗策略。
总的来说，久〇年的事件发展可概括为：三年生掌握大权却无所作为，不求进取——引发南中集团众人内心“想要认真吹奏”的理想无法实现的不满——引发一年生与三年生的矛盾上升至冲突——在以资历主义为大环境的北高吹奏乐部，一年生的反抗效果微乎其微，最后无奈退部。
由此可见，**久〇年的北高吹奏乐部存在以下问题：顾问们（梨香子顾问，美知惠副顾问）被三年生俘获、失能，三年生实现对社团全面接管；以资历主义为纲，资历主义深入人心，导致社团管理层腐败现象严重；年级与年级之间没有交流，一年生与二年生毫无话语权。**如此垂直分层、密不透风的久〇年社团结构，为后续北宇治高中吹奏乐部社团建设留下了一个千疮百孔的地基。
</a> 久一年：历史的转折点——扁平化结构的转型阶段</h2>
北宇治高中吹奏乐部在久一年迎来了最大的变数——新顾问泷升。为什么说泷升是最大的变数？首先，在久〇年，处于任职期最后一年的梨香子老师并未把重心放在社团建设上，导致了这一年顾问被三年生牵着走。但是，久一年泷升来到北宇治，接替毫无主见的梨香子老师后，实施了一系列举措，让顾问的地位由原先的“随行者”转变为“决策者”：他收归权力，重新确立顾问及副顾问对吹奏乐部的管理地位（由泷升决断是否参加北宇治高中吹奏乐部一直以来参加的Sunfes一事）；他借用“羊群效应”使吹奏乐部绑定于“全国大赛出场”的目标上，从而凝聚吹奏乐部力量；他借由吉川优子引发的“小号soli”之争，引入实力至上主义，以抗衡资历散漫主义。
另一方面，相比于久〇年的二年生的无所作为，在久一年，被调侃为“任务触发器”的一年生黄前久美子有着更加积极活跃的表现（“伞霙和解”、“明日香退部危机”），这严重破坏了久〇年以资历为准的“垂直体系”，使得吹奏乐部向“扁平化结构”跨越了至关重要的一步。同时，三香启用了“声部首席会议”，也让部员之间能够更好地进行交流。在整个久一年，泷升与三香利用优秀的选拔制度来决定出场名额，规范了部员的行为。但由于吹奏乐部还处在扁平化结构的探索阶段，所以许多机构还处在萌芽之中，并未设置。（如专门的新生指导机构）在久一年，对吹奏乐部具有重大贡献作用的便是泷升与三香的全面合作，使得它开始由资历主义制度过渡到实力主义制度。

久一年是腐败的北宇治高中吹奏乐部走向光明改革的第一年。**在这一年中，吹奏乐部注入了新鲜的血液：顾问替换，重新收归了中央大权；以三香为首的第一代领导集团登上了历史舞台；“北中三杰”来到了伟大的北宇治高中吹奏乐部。**吹奏乐部社团结构由原先的垂直分层摇身一变，变为扁平化结构，部员拥有了跨年级交流的权利。社团整体由资历主义向实力主义过渡，为久二年的建设奠定了一个良好的开头。总之，久一年是开启新篇章的关键一年。
</a> 久二年：新气象的延续——扁平化结构的发展新阶段</h2>
在久二年，以吉川优子为核心的南中第二代领导集体进入了北宇治吹奏乐部的政治核心。首先我们需要明确一个事实：久〇年时期发生的大型退部事件“南中之乱”所埋下的种子，其必然后果便是在久二年的A编成员中，三年生的占比不足50%。换言之，A编将会包括大量的一年生，势必导致整体吹奏水平下滑。为了提升一年生的吹奏水平，首先就要做好他们的思想工作，让一年生保持对社团的一致信任。作为吹奏乐部的实际代表，领导层必须扩大与各年级部员的接触面，加强对新生的指导频度，调节各部员内心产生的疑惑与矛盾，以“稳定新生”，为社团所用。所以优子部长设立年级指导（学年リーダー）和新生指导来加强吹奏乐部三个年级部员之间的沟通，进一步加强了社团的凝聚力，形成了久二年新结构“跨年级交流的扁平化结构”。倘若不进行革新，那么原来的扁平化结构中，各部员的交流仍是不到位的，领导层无法充分理解低年级部员的想法与意见，每一届的新生必然会与老生产生矛盾，最后演变为公开冲突。为了缓和一年生与社团的矛盾，年级指导与新生指导这两个职位便显得尤为重要。（久美子真的很会开窗呢！）

在止步关西赛后，三年生便黯然退出了社团。不过，为了保证社团内部不松懈，为久三年做充足的准备，保持良性竞争，优子部长颁布了最后一条指令：部员自行组队，参加小单位的合奏比赛，全体部员都要参与。这就是优子在位时期为北高贡献的最后一个锦囊——“确立小合奏比赛制度”，让吹奏乐部在技术上保持持续的竞争，避免出现摆烂、掉队等现象。
另一方面，久一年时期三香与指导泷升分权的传统也延续到了久二年的南中集团。优子在位期间，由于见识到了声部会议的众口难调，所以选择了废除声部会议制度，改为中央集权。在决策层面，一切皆以优子的意见为准则。然而，这样的做法弊端也很明显：久二年一共有89名部员，仅凭优子一人是无法统治如此庞大的吹奏乐部的。如果身边没有夏纪给优子及时拉闸，优子恐怕会像暴走火车头一样一直干下去，直到累到力不从心。操劳了如此之久的优子认为，如果把这样一个社团交给久美子，那么她也是会累塌的。对此，优子已经设计好了一套新制度：将“日常”与“技术”进行“分化事权”——增设“领队（Drum Major）”一职，与部长/副部长分权，部长/副部长仅负责管理日常事务，领队要避免被环境所干扰，一心钻研技术，一人全权负责训练事责，以期实现“削弱相权”，减轻部长负担。因此，优子选择了曾任新生指导的黄前久美子作为部长，冢本秀一作为副部长，高坂丽奈作为领队。然而，增设领队一职，有利，同时也有隐藏的弊。根据这套制度设计，训练事宜全权由丽奈一人决定，也就为“久三难题”埋下了一颗定时炸弹。
综上，**久二年时期，在三香与优子的接续带领下，吹奏乐部已经平稳步入了新阶段，社团基本结构、基本框架也已经确立。“南中维新”更是把部长的权力推到了一个顶峰。这也促使优子为后辈考虑，采取措施将部长的权力进行制衡，对扁平化结构做出了新的贡献。**在其他方面，优子则大体上延续了久一年的传统。久二年为久三年久美子能够顺利接管吹奏乐部做好了准备，同时也为久三年的蓝图建设打好了地基，是承上启下的关键一年。
</a> 久三年：新体制下的暗流涌动———扁平化结构的创新阶段与领导阶层的“虚假扁平化”</h2>
在久三年，光荣伟大的久美子来到了忠诚的北宇治高中吹奏乐部（“忠诚！！！”）。历经了前辈们两年的改革努力，两年的结构转型，北宇治高中吹奏乐部已经稳定为了一个扁平化的结构，而领导集团也迎来了再一次的革新：“三核心”领导集体。优子在与第三代领导集体交接时，增设了“领队”一职，主掌技术指导（“吉川中兴”）。表面上，这仅仅是与部长/副部长进行分权；但实际上在执行的过程中，由于泷升通常仅负责合奏时的指导和A编的选拔，并未参与到吹奏乐部的日常管理之中，没有完全发挥音乐顾问的职能（良好的沟通技巧和说服力，为自己的学生提供个性化服务与指导）——仅仅重视技术方面的提升，不注重社团内部的氛围，导致了又一场巨大的“监管滑坡”1</a>。

久三年的Sunfes训练，就是一起非常典型的体现泷升无所作为的事件。Sunfes训练中，从头到尾只有干部在管理社团，泷升几乎从未参与。于是，丽奈在此时便担任起了与泷升相同的角色。北宇治高中吹奏乐部在泷升接管之后，前两年都没能拿到全国金，在久二年甚至没能闯进全国赛。作为泷升头号粉丝的高坂丽奈，看到如此惨淡的战绩，势必要在泷升指导自己的最后一年里，为泷升、为北宇治拿下一块全国金奖。抱着这样的心态，丽奈开启了她的“斯巴达式训练”2</a>，也被戏称为“高压锅训练模式”。值得肯定的是，高坂丽奈作为领队的本职工作是做得非常出色的，很大程度上促进了部员们的基础实力提升，为当下的北宇治吹奏乐部奠定了实力基础。不过，面对这种训练产生的种种问题，久美子作为丽奈的挚友、同时也作为部长，基于对于丽奈的信任，为避免冲突，在很多时候都选择了沉默。久美子想的是如何解决产生的问题，而不是对于问题的根源——训练本身——加以修正。训练时间、严格程度和整体内容，这些仍然由丽奈一人全权决定。（从这一点也能看出这是久三年的一场裹挟全体社团意志——全国金奖——的巨大“监管俘获”1</a>。丽奈手掌训练大权，担任起“指导老师”的角色，使整个社团都服务于“泷升——丽奈”的技术团体。）
另一方面，一年生还未接受北宇治吹奏乐部的“苦亚西”（悔しい）精神指导，更多时候想的是“如何快乐地吹奏”，缺少二、三年生的执念与追求——毕竟一年生对于“全国金奖”还并没有一个明确的概念。“反正自己还有很长的时间，所以哪怕这次失败了也没有关系。”——如果抱有这样的想法，在面临考验时，一年生就难以用严格的准则来约束自己，而是更倾向于给自己找后路。加上他们也没有前辈那么优秀的心理抗压能力，因此多半无法忍受丽奈的“高压锅式训练”。作为一年生领头羊的义井沙里，一边劝同学们不要轻易退部，一边思考对策，也成为了一年级生矛盾的聚焦点。于是，以义井沙里、釜屋雀为首，爆发了久三年的第一个矛盾———“久五逆流”。

好在开窗能力极强的久美子部长及时发现端倪，慰问了义井沙里一行人，给予了她们思想上的极大安慰与肯定，并承诺有任何问题都可以来找部长进行倾诉，“久五逆流”才告一段落。久三年第一起矛盾的爆发，就**体现了久三年体制运行的不合理之处：第三代领导集体三人之间缺乏恰当的沟通，即使考虑到有通过“干部笔记”进行一定程度的调整。**但是，这仅仅是表层的问题，因为作为部长和副部长的久美子与秀一在矛盾处理的层面上并没有任何沟通不畅，更深层次的问题源于作为领队的高坂丽奈。高坂丽奈在久三年的行事准则，与具有极强“社团性质”3</a>的吹奏乐部背道而驰。**当然，这也是优子对久三年体制设计的弊端所在：优子所设计的“领队”一职，本来就应该不受社团内部氛围和复杂的人际关系干扰，一心抓技术，自行其事。丽奈权力过大、一意孤行、对于泷升的执念和久美子对她的妥协，这些都是优子所未能考虑到的。**设计上的缺陷在实践中未能得到改善，导致久三年的矛盾一个接一个地爆发。

紧接着“久五逆流”，另一个矛盾的根源初现端倪，那便是学习清良女高的制度——“三次选拔制度”（分别针对于京都府赛，关西大赛，全国大赛三个赛程进行的选拔）。在表面上看来，这一制度可以增加内部竞争，增强部员技术，与“吉川中兴”中“小合奏比赛制度”的理念上是一致的，有其优点。但是，未能全面考虑便引进的制度，势必会引起一场血雨腥风。
这个制度最大的不合理之处就在于其引进的时间点。**虽然“三次选拔制度”是一个好制度，但是不适合于当下的北宇治高中吹奏乐部，可谓“病急乱投医”。**当下的北宇治，三年生23人（含黑江真由），二年生43人，一年生仅仅25人（因为久二年止步关西成绩不够理想，所以远小于去年的43人），总计91人。面对需要55人组成的A编，北宇治人才储备不足的问题仍较为突出。举个简单的例子：如果你在A编的位置无可替代，在府赛和关西赛都担任solo，却在第三次选拔中被刷下去了，那么自己一定会备受打击。这样的心情体现在演奏中，就无法呈现完美的和声。显然，这个体制在当下的北宇治并不受用。
如同我们后来所知道的那样，第三代领导集体选择了冒险，尝试将“三次选拔制度”引进北宇治。很快，这个不合时宜的制度的受害者就出现了——黄前久美子。在府赛的时候，秋之章的soli是由久美子和丽奈共同负责的，同样也拿下金牌出线，皆大欢喜，没有任何矛盾；而在关西赛选拔时，一切都变了，soli之位被空降三年生——黑江真由夺走，久美子因此陷入了深深的自我怀疑的精神内耗之中，而由soli之位变动所引发的“黄泷党争”——一方面是以久石奏为代表的黄派，认为双方实力相当，soli之位应该让给对社团贡献更大的更辛劳的部长；另一方面则是以高坂丽奈为代表的泷派，认为部员应该毫无疑问地遵从顾问的安排——的矛盾无人调节（我也不知道此时此刻的秀一在做什么，可能是去干加部友惠的经理之类的各种各样的一些琐事吧）。黄派质疑顾问，泷派不满黄派，吹奏乐部部内人心散乱，社团严重停滞，劲不往一处使，吹奏实力的提升也无从谈起。**而这一切负面效果，都是久美子与黑江真由二者之间微弱的实力差距所无法补足的。**针对soli选拔引发的后续事态，泷升作为选择A编成员的掌权者，自始至终没有从团结部内成员的角度出发，出面给予解释（我也不知道能够解释出什么花来，我在我的另一篇文章：《论〈一年之诗〉秋之章独奏之争，究竟谁更胜一筹？</a>》已经做出了合理且理性的分析了：久美子比黑江真由更适合吹独奏），也不关注部内气氛所带来的对乐声的影响，这无疑不是一场“监管滑坡”1</a>。泷升选择真由作为soli，不仅导致吹奏乐部人心不齐，而且导致久美子需要花费额外的时间来进行自我情绪调节；花费更多的时间精力练习吹奏，以在下一次、也是高中的最后一次选拔中夺回soli之位。这样一来，部长与部员之间的沟通势必减少，扁平化结构被间接削弱，引起了另一种“监管滑坡”1</a>。
“人心不齐，音色不济”对吹奏乐部的影响是极大的。久三年的这次事件与久〇年的“南中之乱”大同小异，同样都是两党之争，但好在这次的事态最终稳定了下来。久美子在关西赛前，携带着慷慨激昂的《努力宣言》回归，稳定了军心，北宇治在关西赛也顺利出线。虽然在当前的局面看来，这也算是一种较好的结局，但是我们换位思考一下：假设选择的是久美子，真由也不会因此而难过（源于她在清良的背景，自己对于拿不拿金奖不关心，更加关注的是能不能跟大家一起快乐地吹奏），而社团也会是一种欣欣向荣的风气。社团内部多会出现“不愧是黄前部长，努力果然没有白费呢！”诸如此类的评价。这样的评价也更会产生积极影响：“只要努力了，就会有你想要看到的结果。”激励部员更加努力奋进。这种良好的氛围将进一步巩固久美子的地位。由此看来，选择久美子才是不二之选。
泷升在此处的抉择，并没有权衡利弊，仅仅维持自己内心“公平竞选”的考虑。这不仅仅是泷升对于社团内部的不关心，也是不关心学生个体意愿的体现。（黑江真由曾多次表露自己“想要退出选拔”的心理，但是久美子仅仅认为这是她害怕自己作为一个外人影响了原本社团内部氛围的借口，所以拒绝了她的请求。而泷升更加无从得知黑江真由的心理了。）倘若领导层多与基层群众多进行沟通，例行举办一次“班会”，事情可能就不会沦落到如此地步。
这一事件的发生，是全体领导层的失能：久美子作为部长，陷入自我内耗，不能及时把控社团情况；秀一作为副部长，未能及时接管部长职能，对部员的行为加以干预，没有及时安抚部长的心情，使其更快恢复振作；丽奈作为领队，未能与两位部长多加以沟通，了解基层部员的真实情况；泷升未能与基层部员多进行沟通，以疏导内心的矛盾。

整个久三年，一开始增设领队一职，由于沟通不当，导致领队与一年生爆发了第一次冲突；而引进新制度则为第二次冲突埋下了祸根，泷升未能权衡利弊，看清当下局势，引发了这场潜在的危机；第二次矛盾爆发之后，领导层便大面积失能：部长失格、副部长划水、顾问失能；最后，还是靠久美子的自我意识觉醒，才将北宇治高中吹奏乐部从水火之中拯救了出来。**这么多矛盾都离不开的一个关键点便是“领导层”，久三年的主要矛盾爆发点就是领导集团内部的沟通不够彻底，可称之为第三代领导集团内部的“虚假扁平化”。而其揭示的根本问题，则是北宇治没有制约领导层的机构。**因为没有设置针对于领导层的管理机构与领导层互相制衡、在领导层拉闸之后迅速进行干预，导致一旦有事，事态就快速扩大。在久三年，领导层处理事态的方式与前辈们一模一样：都是将事态压下去（缓和矛盾），而并没有将事件摆在明面上处理。所以我认为，北宇治高中吹奏乐部在久三年后的几次革新，都将围绕“领导层——三年生”来展开。
在久三年伊始，北宇治在前两代领导集体的努力下，已经缓缓驶入了历史正轨。以“北中三杰”为核心的第三代领导集体，继承前辈的事业，实现了前人未有之创举。当然，这也是第一次采用“三核心”为领导集体的一年，虽然最终取得了令人满意的结果（但又好像不太满意</del>），拿到了全国金奖，但是也经历了万分艰难、曲折的探索过程，在各种问题的处理上略有瑕疵。总结这一探索过程中解决各种问题的经验教训，其中最重要的便是北宇治缺乏制约领导层的专门机构。领导层一旦罢工，整个社团都面临轰然倒塌的风险。**这样一来，久三年便为久四年指明了前进方向：针对领导层，建立一个全新的制度体系。**这一思路，也是久三年为“将北宇治建设为吹奏乐强校”的长期目标所作出的重要历史贡献。
</a> 致谢</h2>
感谢[FoffeR][link1]大佬对于我此篇文章的帮助！
</a> 参考文献</h2>

[FoffeR][link1].《狂澜如何不倾，大厦如何不倒？北宇治问鼎全国的奥秘为何？（上）</a>》 ↩</a> ↩2</a> ↩3</a> ↩4</a> ↩5</a> ↩6</a> </li>

古意：指一种起源于古希腊斯巴达的训练，是一种结合军事、体能和纪律的全面训练；指强调严格的军事训练和体能训练，以适应战场上的需求。今意：指通过高强度的训练方法和大量的训练时间，加强部员们的基本功与基础实力，以在大赛上对抗其他吹奏乐强校。 ↩</a> </li>

社团性质是指社团的基本属性和特征，主要包括自主管理，非营利性等特点。社团通常是由公民所自愿组成，按照其章程开展活动，不以营利为目的，是为了实现共同意愿为目标。1</a> [link1]: https://space.bilibili.com/20255489 ↩</a> </li> </ol> </section>

北宇治三任副部长治部特点及形成原因初探

2024-07-28T00:00:00+00:00

</a> 引言</h2>
北宇治吹奏部的三位部长已经被很多人讨论过了，本文将对北宇治吹奏部的二把手，即三位副部长（田中明日香、中川夏纪、冢本秀一）的治部特点及其形成原因进行一定的介绍与解析。每一种治部特点的形成都与这位副部长的个人特点与当时的背景相关联，因此没有严格意义上的好坏之分，只要能让吹奏部向好的方面发展，就是优秀的治理模式。
</a> 田中明日香：主心骨型</h2>
**田中明日香的治部模式就是充当吹奏部的主心骨。**各种决策、企划由自己做出，晴香负责统一发布、各声部负责人负责带领部员执行，其中若有问题则由香织负责调和矛盾，安抚人心。所以说田中明日香虽然名义上（de jure）只是个副部长，但实际上（de facto）行使的是部长的职责。只是其不需要为自己的决策、企划负责或被追责（担责由晴香这个部长来担）。长期以来，明日香采用这种治部方式，渐渐树立起了威望，成为了黄前十五年实际上的“一把手”，而且地位远胜晴香（葵退部后，晴香休假，吹奏部正常运转；明日香退部风波中，她刚离开几天吹奏部就人心涣散，可见两人地位的对比。）
这种治部模式的形成与当时的背景密切相关。黄前十四年的“南中之乱”对北宇治吹奏部产生了重大冲击，对部内原先弥漫的资历主义、散漫主义风气造成了空前的影响。一方面，众多低年级学生希望改变这样的风气；另一方面，当时明日香等人所在的二年级中也有一些学生受到资历主义、散漫主义的影响，也开始变得散漫起来，部内矛盾因此十分严重。在这种情况下，当时的部长需要以极高的智慧来平衡两派的关系，还得对得起选自己作为部长的三年级前辈，压力比任何时候都来得大，谁都不想去接这个“烫手的山芋”。本来被内定为部长的明日香敏锐地认识到，在当时的形势下，自己如果接受三年级的任命，那自己代表的就是资历主义派。但是，**明日香希望的是积极有为、以实力说话，这与低年级的要求不谋而合。**考虑到自己是个不擅长担责的人，因此明日香选择了拒绝部长之位，走向幕后，以避开矛盾与麻烦。当晴香被选为黄前十五年的部长，明日香知道实现自己抱负的合适时机已经到来，便让晴香任命自己为副部长，开启了自己的使命。

晴香是由声部会议推举产生的，是“妥协的产物”，可以说能代表大部分部员的意见。所以明日香让晴香任命自己为副部长，也就昭示了自己与绝大多数的部员是站在同一边的，是代表受到当时较多低年级生支持的反资历主义、反散漫主义思潮的改革者，而不是由前辈指定的代表资历主义传统的继承者。碰巧晴香又相对比较软弱、容易妥协，是一位“弱势领导</a>”。加上“三香”的关系十分要好，晴香知道自己很难一个人胜任部长之位，因此特别信任、依赖明日香这个“大脑”，自己则作为吹奏部的“脸面”来撑场面，香织则是“神经”负责调和矛盾。三人配合默契，共同把黄前十四年的烂摊子收好，开启了黄前十五年的局面。而明日香这个“决策层”的作用在其中最为强大，很多方针、计划都出自她的手，为吹奏部指明了方向。因此明日香逐渐变成了黄前十五年吹奏部实际上的一把手，而晴香则在旁边为明日香的决策背书，为明日香可能错误的决策做好担责的准备。
另一方面，明日香这种治部模式的形成也与其自己的个性相关。**明日香是个好胜心强，比较要好的女孩子，希望得到大家尤其是父亲的认可，因此其极度渴望能够展现自己的能力给众人看。**如果能带着吹奏部打入全国赛，就能得到父亲在内大家的认可。所以她在平常总是塑造一股硬朗不屈的姿态给众人看，并以微笑带给部员们快乐，使广大部员认可、支持自己。同时，在这种极度依赖自己个人能力的治理模式下，明日香本身的能力确实足够强，很少会做出一些方向上错误的决策，这也为吹奏部的发展提供了保障，减轻了晴香她们的压力。当然，在当时的环境下，处理好人与人，派与派间的关系同样极其重要。**明日香采用“中庸之道”，长袖善舞，处于“绝对中立”的地位，不得罪任何人，也不与任何人显得太过亲近，让人捉摸不定。**再加上另外“两香”的配合，吹奏部内众人因此能够安稳地练习，为夺取全国金而努力。明日香不担任部长，既是因为自己怕麻烦、怕担责的个性，也是因为她对自己的目标有明确的追求：只求吹奏部能稳定、积极练习，提高大家的水平，打入全国赛，让父亲和部员们认可自己的能力（不止是上低音号的演奏水平）。至于当不当部长这些对她来说都不重要。
最后不得不提的是，明日香对于“接班人”问题也十分重视。她悉心培养自己的“接班人”，指定了后两年的副部长与正部长，保证了吹奏部能够在原有轨道上继续往正确的方向前进。
</a> 中川夏纪：互补型</h2>
**中川夏纪担任副部长的模式是互补型，也可以称为魏征型。**中川夏纪担任副部长时要做的事明显比明日香轻松得多：她的主要职责就是辅佐、帮助优子决策，同时限制住优子过于理想化的想法，以及尽力去稳定部内氛围。可以说优子不能没有夏纪，夏纪也不能离开优子，两人个性互补，相互扶持，走完任期。
如果说优子是李世民，那么夏纪就是魏征。夏纪这种工作模式的形成与两人的关系是密不可分的，两人性格上优势互补，相互依赖，不可分割。优子是南中继伞木希美以后最头铁的一位，相当耿直，同时也是一个有梦想有追求的女孩子，是一个相当激进的人。而夏纪则是一个对什么都不起劲，但遇事冷静，做事温柔圆滑的人。可以说两人的性格就是在对立面。如果优子没有夏纪这个副部长辅佐，可能会得罪一大片人，或者天马行空地制定出一系列超越当时条件限制的规划，还会因为超负荷的工作而累倒，甚至很有可能会提前下台。**有了夏纪，对于因优子的耿直而受伤的人，她可以去给予抚慰、平息矛盾；在优子天马行空地制定出一系列超越当时条件限制的规划时，她可以及时勒住这匹“脱缰野马”，使其回到现实的大地上来；夏纪还会在优子累趴之时严厉地让她去休整。**同样，夏纪也不能没有优子。如果没有优子的赏识、依赖与明日香的慧眼，夏纪这种对什么都不起劲的个性可能只能当一辈子的小部员，很有可能会落得像斋藤葵那样的下场。只有在优子在的情况下，夏纪才可以发挥自己的才能，也才会当上副部长，实现自己的价值。

夏纪的副部长生涯特点也与黄前十六年的背景密不可分。在全国大赛结束，明日香等三年级学生隐退的情况下，正需要希美等二年级学生作为中坚力量顶上前去，但由于“南中之乱”的发生，大批二年级中坚力量已经流失，久美子等一年级学生又太过年轻，吹奏部面临青黄不接、人手不足的局面。由于吹奏部刚刚取得了全国铜的好成绩，新的一年势必会有很多学生加入，更加需要一位能镇得住气场、吹奏能力较强的吹奏部部长，而唯一符合这种要求的就是优子。“三香”也知道优子这个人的秉性很强硬，必须要有人能够限制住她。结果，作为优子“死对头”的夏纪就被任命为了副部长。所以说**夏纪也是继承“三香”意志的人，因此她才会不遗余力地去弥补优子的不足，保证吹奏部的相对稳定。**同时，夏纪还要尽力按明日香的要求去培养久美子。
最后，夏纪作为高中才加入吹奏部的初学者，本身水平有限，**一方面比较能了解并代表普通部员们的诉求，另一方面也明白自己的吹奏水平不可能让自己做出什么“丰功伟绩”。**于是她选择了做好优子的“魏征”，看着优子带着吹奏部向好的方向发展，自己也能无愧作为副部长对吹奏部的付出与努力。
</a> 冢本秀一：辅助执行型</h2>
要说哪位副部长最没排面，当然是我们的“耐删王”、北宇治第一位男副部长——冢本秀一。在已知的剧情中，秀一似乎只是久美子的小跟班，久美子说什么他只能在一边鼓掌同意；对于领队高坂丽奈，秀一可以说更是“恐高症”患者，丽奈说往东，秀一绝不敢说往西，在领导层的地位十分尴尬。他所做的事就是带头执行好久美子她们的方针，几乎不参与决策（参与了也仅仅是拍拍手，说说同意，一切听久美子）。有时，秀一也会担任久美子的后盾，在久美子要撑不住时，给她一个依靠。
为什么领导层唯一的男部员秀一会沦落到这个地步？第一个原因在于高黄两人的实力、影响力实在太强，两人的能力把秀一的给掩盖住了。秀一的水平不算次，但是自己的影响力却十分有限，基本局限在男部员之间，而吹奏部中女部员占了大多数，作为少数派的秀一自然话语权不强。

同时秀一能当上副部长应当也是攀了久美子这层关系，而且久美子又是自己的“前”女友，在久美子面前势必会有那么点软弱。而高坂丽奈则是十分霸道、唯泷马首是瞻。在自己曾经批评泷的话语被丽奈听见，受到她狠狠地责骂后，秀一就患上了“恐高症”，自此更是不敢在丽奈面前“响喉咙”说话。因此他的地位会显得相当尴尬。
另外，在前几年的吹奏部生涯中，秀一也经常干一些诸如搬运乐器等的脏活、累活，可以说对这些工作轻车熟路。作为久美子的爱慕者，他也是个温柔的好男儿，为她多做点体力活，减轻久美子的负担，也是他的想法之一。
虽然秀一没什么排面，但他作为副部长的功绩同样不可磨灭。没有秀一的帮助，久美子很难一个人带着吹奏部撑到全国金。所以说秀一也做好了他应该做的工作，顺利地陪伴久美子度过了任期。
</a> 总结</h2>
三位副部长治部模式与理念各有千秋，但本质上都是自己个性与时代条件下的产物。**大家的目标都是希望吹奏部变得更好，都做好了自己应该做的工作，都值得被铭记，在通往全国金的道路上，不能忽视他们所做的贡献。**不能片面地说谁的方式好，谁的方式不好，只要能让北宇治吹奏部向前发展，都应该值得称赞。
以上内容仅为个人观点，如有异议，可以提出不同观点。
2024年7月28日陶建国作 </div>

中世古香织：摇滚女神还是圣母？

2024-06-15T00:00:00+00:00

</a> 引言</h2>
在前两季京吹中，中世古香织一直占据举重若轻的位置，无论是作为无私坦然的小号手，还是温柔令人心动的学姐，香织在全剧的剧情推动、人物塑造、氛围衬托乃至姬情发展方面都做出了不可忽视的贡献。然而，在无数次反复回味前两季动画之时，一句台词引起了笔者的注意。
这是一句原创台词，印象中仅出现过一次，但已经成为中世古香织在许多吹学文献中的代称。那就是田中明日香对香织的形容词——
“吹奏乐部的麦当娜”</center>

乍一提到麦当娜，年龄稍长的吹友大概会联想到一些性感迷人、极具气场、歌词充满争议的美国音乐天后形象。而这和大多观众心目中的中世古香织——温柔包容、顾全大局、善待后辈——似乎有些出入，而这种差别正是笔者对这句形容感到怪异的来源。
直到笔者在一次网络冲浪时，偶然刷到一条吐槽艺术史翻译的豆瓣广播，大意为有些不懂艺术的译者居然将意大利语的“圣母玛利亚 (Madonna)”翻译为“麦当娜”，令人啼笑皆非。说者无心，听者有意，顿时一个观点击中了笔者：
有没有一种可能，明日香想形容香织的，并不是“吹奏乐部的麦当娜”，而是“吹奏乐部的圣母玛丽亚”呢？
</a> 正文</h2>
在维基百科中搜索“Madonna”，会出现关于这一词汇消歧义的词条。中文版本关于该词汇的解释如下：
Madonna（源自意大利语：ma donna——“贵夫人（my lady）”）在世界上广泛用于：

Madonna，圣母玛利亚——耶稣基督的母亲，伊斯兰教与基督教的宗教人物——的指定称谓之一。</li>
Madonna，圣母玛利亚 (绘画)，描绘耶稣基督母亲的绘画作品。</li>
麦当娜（1958年生），美国歌手。</li> </ul>
因此，关于香织到底是吹奏部的小号diva，还是宗教人物，需要进一步的讨论。接下来，本文将从人物的性格、吹学原典的记录以及全世界吹友的学术争鸣三方面探讨，香织的代号究竟翻译成什么更为合理。
首先，延续前文的讨论，在人物性格上，香织给人的一贯印象是娴静温和，令人心生爱怜。关于香织令人印象最为深刻的剧情之一，大概就是她在低年级时为了维持社团的和气将独奏让给技巧和热情远不如自己的社团前辈，而高三时终于熬到了志在冲击金奖的社团成员，却又顾全大局，最终放弃了和后辈争夺首席。纵然心有不甘，香织对“抢夺”自己独奏机会的丽奈做到了尊重、支持和保护；面对优子等人的赞美，香织垂着眼淡淡笑着，说“我吹的不好，只是喜欢吹”，那忧郁的笑容如此优美。生活上，香织大概也是乐于照顾、安抚他人的性格，在武吹中她高中毕业后选择了护士为追求的目标，也能窥见她善良、体贴的内心。
香织给观众的另一印象，大概在于她对明日香执着的追随。明知道自己的吹奏不如后辈，香织却唯独在意明日香对自己和丽奈的评价——他人眼中我自己怎样我并不关心，我只在乎你是否偏向于我。为明日香系鞋带，买她和家人喜爱的点心，香织就是这样默默地照顾着明日香。高中毕业时，一向随和的香织却鼓足勇气向明日香坚定地提出一同租房居住的请求，也最终过上了幸福的同居生活。综上所述，对人温柔、为了团队利益而退让、对某人专一的爱，这是中世古香织在京吹和武吹中表现出的几个关键词。
而作为歌手的麦当娜，和这样的香织有相同之处吗？笔者检索了一些关于麦当娜为人性格和乐曲风格的新闻，大部分信息都将其描述为一个典型的“大女主”，野心勃勃、充满活力、曲风大胆，私生活方面曾有过多段恋情，并不在一个男人身上停滞不前。就如同我们很难想象，香织会对明日香以外的女孩倾其所有，麦当娜也并不会为了规避矛盾而小心退让。
然而，可以说香织如同圣母吗？很显然，如果明日香真的将香织称为“吹奏部的圣母玛利亚”，显然并无宗教上的考量，而多半出于香织的性格和在吹奏部的地位。虽然“圣母”在今日的互联网已经成为“滥好人”、“过度善良”的代名词，但我们不得不承认，久一年的吹奏部可能就是需要这样牺牲小我、成全大我的“圣母”。此外，香织在吹奏部后辈心中的地位一直很高，也符合圣母玛丽亚在教徒心中崇高地位的定位。因此，仅从情节和人物个性而言，将香织称为“吹奏部的圣母玛丽亚”更加合适。
其次，回归吹学原典，如果在原文中我们发现“中世古香织”与“麦当娜”的联系，那么前述可谓前功尽弃；相反，如果香织在吹奏乐部的代号仅仅作为一句台词出现，那么关于Madonna的翻译依然保留探讨的余地。在由官方引进的简体中文版《吹响吧！上低音号》系列小说中检索“麦当娜”，并未找到相关字眼。检索“香织”，也仅搜索到“大家心目中的女神”、“简直就是天使”等相关的形容。在日文原版小说中，在“人物介绍”部分，关于香织的形容是“みんなの憧れの先輩（人人都敬佩的前辈）”，与麦当娜似乎并无关联，甚至在官方的中文翻译中，“女神”、“天使”这一类带有圣洁色彩的词汇，和“圣母”更为接近。因此，“吹奏乐部的麦当娜”这一称号仅仅出现在动画之中。而作为台词出现的Madonna而非作为汉字出现的“麦当娜”，其翻译则更有讨论之处。综上，结合武吹原著和京吹台词，我们依然不能否定将香织称为“吹奏部的圣母玛丽亚”的可能性。
最后，让我们看看多国吹友对香织这一代号的讨论。中文网络关于“中世古香织”的词条中提到她为“吹奏部的麦当娜”的地方，主要是萌娘百科(1)；而在百度百科词条中，她被称为“吹奏乐部之花”(2)；在Bangumi番组计划中，香织的代号又变成了“吹奏部的女神”(3)。这些不同的称号，似乎动摇了“麦当娜”这一称号的唯一性和正当性。
在京吹官方页面上，笔者遇到了本研究中的最大障碍，那就是在官网对香织的介绍中，将她称为“吹奏楽部のマドンナ”(4)。笔者并不懂日语，通过线上翻译工具发现，“マドンナ”确实通常被翻译为“麦当娜”；如果明日香希望将香织形容为“圣母玛利亚”，日语中也有对应的词“聖母マリア”。关于日语中形容女性为温柔慈悲的“圣母”到底应该用怎样的词汇，笔者并不清楚，还请吹友指正。但请允许笔者稍微辩解一句，明日香作为古典音乐爱好者，通晓一些意大利语单词或许也并非没有可能。也许明日香称呼香织为“マドンナ”，是聪慧的明日香一个小小的文字游戏——既是说香织在社团的超高人气如同那位美国巨星，也是形容香织美好的心灵与性格类似意大利语的圣母。
用英文搜索“kaori nakaseko madonna”，讨论寥寥。但在reddit上笔者发现了一位英语国家的吹友，通过一张香织侧脸的图片指出，“she really is the madonna”，并在评论解释说，因为香织眼下有一颗痣，而眼下有痣的女性“is destined to live a life full of sadness or something like that”(5)。悲悯、忧伤，这些往往能与哀悼圣母画像相关的词汇出现在这里，猜想这位吹友大概也将Madonna理解为了“圣母”一词。有趣的是，麦当娜早年脸上也有一颗痣，只不过长在鼻孔下方。后期她的痣渐渐消失，还引起了美国网友关于她整容的大讨论。
</a> 结语</h2>
天后还是圣母？值此中世古香织携家属明日香重返京吹第三季之时，笔者斗胆对香织在明日香口中的称号进行了一番不成器的探讨。无论如何，第三季的香织已经走出了中学时在吹奏部退让的失落，成为了自己人生的主宰。大学的香织，选择了适合自己的职业方向，和心爱的人组成温馨的小家，在后辈面前依然大秀恩爱，这一切都是那样令人艳羡。在这里，笔者也要衷心祝愿这位心底如同圣母玛利亚一样纯良的女孩，在今后的人生中如麦当娜某一首歌的名字一样，“Living for Love”，怀抱着热爱前行。
</a> 参考文献</h2>

萌娘百科：中世古香织</a>.</li>
百度百科：中世古香织</a>.</li>
bangumi：中世古香织</a>.</li>
TV动画《吹响！上低音号2》官方网站：中世古香织</a>.</li>
reddit: she really is the madonna</a>.</li> </ol>

关于久一年首席会议前后的一些观察

2024-06-14T00:00:00+00:00

</a> 前言</h2>

久一年的首席（part leader）会议事件，发生在动画第一季第三集到第四集之间，篇幅不算太长，但其通过大量细节所反映的信息、剧情安排所隐含的逻辑，是值得深入探索的。甚至可以说，只有理解了久一年的这次首席会议，才能理解京吹隐藏在少女故事下的严肃内核。而再考虑到首席会议事件是动画原创剧情（原作小说中没有首席会议，前两次合奏所引发的冲突只一笔带过），就足以让我们注意到制作者的良苦用心。
</a> 一、一些前提</h2>

武田绫乃不懂吹学。本文讨论的对象绝大部分为动画内容，仅在动画未涉及且与之并不冲突的部分以小说内容补全设定。</li>
关于part leader。北宇治的声部首席，是一个附条件的技术职位。附条件，指首席必定由部门内的最高年级生担任，高坂一年级就在solo选拔中战胜中世古，但仍要等到高三时才能成为首席。同样的，鹤立鸡群的铠冢也无法越过昏庸无能的喜多村来南。技术职位，就是说在三年生中，首席的选择是只看业务水平而不考虑其它因素。因此我们才会看到，在首席会议前后，一些首席的表现是不副part leader之名的。</li>
根据基本利益与诉求的不同，北宇治吹奏部可以简单的分为三个阶层：

以铠冢霙、高某为代表的以音大为志愿者，为数极少，此类人与泷升的利益基本一致。</li>
以各声部首席但不限于首席、能够作为中坚力量参加合奏但能力上不足以（或主观上无意于）进入音大的部员，此类人至多把音乐相关职业作为备选进路之一。</li>
完全没可能以音乐为日后职业方向，纯粹一般路人部员。</li> </ol> </li> </ol>
只是通过如此简单的给部员分层，我们就可以明显的看到：努力训练、打进全国大赛对于全体部员而言成本收益比的分布是极端不均的，越是低水平的部员，需要付出的努力就越大，而收获的利益却约等于无。
4. 北宇治吹奏部不是一个专业的乐团，而是一个学生兴趣团体，它的大多数成员们完全不靠、也从来没打算未来靠演奏来养家糊口。柏林爱乐乐团可以一边和他们的指挥卡拉扬闹各种纠纷同时在演奏和训练过程中严格执行他的一切要求</a>，因为作为职业演奏家，保持高水准是天经地义的，其它一切因素都要为此让路，不接受这一点就没有资格以演奏为职业。但作为一个学生社团的一般社员，能不能进入全国大赛有什么关系呢？诚然，通过大家一起努力最终取得了优秀的成绩，这种经历在毕业后的漫长人生里回忆起来确实要比打打游戏、搞搞恋爱活动混三年的回忆看起来更加高级一些。然而如果有人在这种回忆里一再地给我添堵、让我耿耿于怀，那就是另外一回事了。
</a> 二、一些细节</h2>

在泷升第一次出现在吹奏部，要求全体部员确定“是否以全国大赛为本年目标”时，副部长明日香以理所当然的语气建议现场举手表决。实际上这是吹奏部前所未有的表决方式，纯粹是她的创造。</li>
“是否以全国大赛为本年目标”并不是这次公投的真实议题，从事后来看，“是否同意为进入全国大赛，吹奏部将进入战时状态，并授权泷升采取一切必要措施”才是真实的议题。这是毫无疑问的诱导公众和公投舞弊行为。</li>
泷升以取消sunfes活动参加资格相威胁，部员们一时群情激奋，这时又是明日香以理所当然的语气建议召开首席会议，而这才是吹奏部真正的传统。其操弄权柄之熟练令人胆寒。</li>
日本高校以学生自治为原则</a>，学生不仅是社团的主人，更是学校的主人，泷升至多可以采取不合作的态度，但没有权力取消sunfes活动参加资格。这是一个空头威胁，部员们理应知道。</li>
取消sunfes活动参加资格，泷升很可能是认真的，不是激将法。试想一下，对于一个把全国大会作为唯一目标的人来说，参加sunfes不是纯属浪费时间吗？尤其在发现吹奏部目前水平如此糟糕的情况下，不让吹奏部参加sunfes，把队列训练和参赛的时间拿来提前准备《普罗旺斯之风》和《三日月之舞》，不是理所当然的策略吗？</li>
冈本来梦（萨克斯，A.K.A谜唇姐）对小笠原说：“告诉老师我们每年都要参加sunfes。”语气哀婉，作为吹奏部唯一穿薄黑丝、涂厚唇彩的荷尔蒙少女（检查裙子长度时她也不合格），可以穿漂亮衣服向公众表演的sunfes对她无疑有巨大的吸引力。对于久一年多数部员而言，sunfes活动可能比全国大赛更重要。</li>
首席会议共9人参加，维新派3人，会前中世古小笠原认为拿到多数不成问题，明日香明显有所保留。</li>
如果想要操纵议题占据主动，维新派应该在首席会议上抢先发言。但在小笠原说完开场白后，先发言的却是鸟冢宏音（单簧管），此时维新派已经对会议走向失控。</li>
鸟冢宏音首先指责泷升失礼，泽田树里（圆号）继而指责泷升破坏传统（习惯法），都是典型的保守派贵族话术。</li> </ol>

保守派大佬先发制人，义正辞严，打乱了当权派想要蒙混过关的如意算盘</center>

10. 中世古第三个发言试图扭转局面，得到了田边名来（打击组）的附和，但田边的发言水平对比来看是比较低的，属于单纯地就事论事，旁边的野口日照（长号）直接睡觉。这里表现出男生在吹奏部内属于边缘群体，体会不到核心圈平常对话下的刀光剑影。

中世古试图扭转局面，泽田树里怒目相向（我编的）</center>


根本没能搞清状况，只知道“干就完了”的打击组首席田边名来和只想睡觉的长号首席野口日照，男子高校生还是太幼稚了。</center>

11. 会议上有三组扭头倾听的动作，分别是姬神琴子（长短笛）看向鸟冢，泽田树里看向中世古，喜多村来南（巴松双簧管）看向明日香，其中泽田树里扭头的角度最大，几乎是以一种单挑辩论的姿态完全面向正在发言的中世古。
12. 四人发言后画面一转，会场门外窃听的部员（包括传递消息）全部来自单簧管和萨克斯。

左起：越川纯子、大口弓菜、田中须加实、平尾澄子、宫桐子、冈本来梦（萨克斯单簧管两部倾巢而出）</center>

13. 虽然已有四人发言，但传递消息的桥弘江（萨克斯）向大家转述的是中世古的发言，立刻引起了一片哗然，就连其最忠实的拥趸吉川优子言语间都颇有微词。

跑得比谁都快的桥弘江，这不比堺万纱子可爱多了？</center>

14. “第二会场”15人，首席会议9人，窃听组6+1人，合计31人。吹奏部二三年生共42人。缺席的11人包括低音部3人（明日香王国）、其他男生2人（边缘群体）、铠冢霙（一个人待着去了）、加部友惠（看病去了）、斋藤葵（补习去了）、岩田慧菜（玩去了）、加濑舞菜（搞姬去了）、岛理惠（我编不下去了）。

桥弘江（萨克斯组）转述中世古发言，会场外一片哗然。</center>

15. 此刻未来的萨克斯组首席平尾澄子与一众路人在门外监听，同是萨克斯组二年生的森田忍却与大佬们（在场的其他二年生均为未来首席）在教室等消息。森田忍后来落选a编掩面痛哭，选拔失利可能严重打击了她在组内的地位。

久一年吹奏部保守派联盟发言人——冈美贵乃（左一的森田忍此时仍被认为是萨克斯组下任首席）</center>


气度非凡的圆号组未来领导人——岸部海松</center>

16. 首席会议形成2:2的平局后，小笠原要求明日香发言。镜头在她发言之前进行会场内外的切出切入，清晰地显示了她接下来拒绝表态的原因：于公，在保守派如此强大的声势之下，通过一个向泷升妥协的决议无助于缓解事态，反而会使维新派成为众矢之的。于私，深孚众望如中世古，尚且因妥协言论遭受非议，何况是人缘一般的她呢。

意识到形势不妙的老狐狸主动弃权，旁边的喜多村来南一脸茫然。</center>

17. 9名首席，4人弃权，在2:2平手的局面下，没有出现小笠原表态的画面。在这种情况下作为部长亲自下场站队确实是需要魄力的，可见会场内外的气氛要比观众感受到的紧张得多。
18. 僵局下形成了一个折中方案：努力练习，如果不行再抗议。名为折中，实际上有利于掌握实权的维新派和泷升，等于是暂时搁置了对后者的弹劾。结果会后的发布会尚未结束，泷升就突袭会场，对部员采取了强制措施。
19. 田径场体罚后泷升对6个组实施了亲自指导，分别是单簧管、圆号、长号、小号、笛、低音，其中对于维新派控制的小号、低音两组态度较温和，其余4个组，单簧管组不卑不亢，圆号组好像在做游戏，长号组保持了一直以来的对抗姿态，反而是会议前后态度最为暧昧的笛组遭到泷升大发淫威。
</a> 三、结语</h2>
久一年首席会议前后的一系列事件，其实质是**“是否以全国大赛为目标”公投舞弊案所引发的北宇治吹奏部宪制危机**。
在这场危机中，保守派把斗争的焦点聚集于总体战体制下泷升的权力边界问题，而非泷升通过公投舞弊所取得的特殊权力是否有效的问题，导致始终处于被动。最终掌握实权的维新派与泷升里应外合，以战术性的退让解决了此次危机，使新体制得以确立下来。

明日香锐评维新派与泷派的内部斗争</center> </a> 附：久一年各首席人物品评（不含明日香）</h2>
最低：喜多村来南。昏庸无能，尸位素餐。

招新挂0。作为对声部领导工作水平最重要的衡量依据，招新数量高不一定说明首席能力强，因为每年各乐器的有经验者是不均匀分布的，但招新数量少于2人则部长是一定难辞其咎的，毕竟新部员中存在不少初心者，即使不能直接吸引进来，通过与其他声部的协调转来两人并不是很困难的事，众所周知在久一年低音部最初只有川岛一人入部，但明日香很轻易地就从其他部门拉来了黄前和加藤，使得声部内三种乐器都有人接班。喜多村所部在久一年招新挂0，直接导致北宇治巴松的传承断代，久二年入部的两个巴松：兜谷和笼手山根本得不到前辈的指导，可以预测除非天降奇才，巴松将在未来很长一段时间内处于积贫积弱的状态，成为整个乐团的短板之一。</li>
治部失格。巴松双簧管声部在久一年只有3人，为数最少，但就是这区区2个部员，在喜多村治下是什么状态呢？铠冢霙活死人，除了独自练习，只和小号部的吉川有联系，不知道的还以为她是小号部的；冈美贵乃倒是和喜多村经常一起出现，她是对泷升最后通牒反应最激烈的部员之一，考虑到田浦爱衣的激烈态度是对长号部遭到泷升重点打击的反击，冈美贵乃可以被认为是保守派在本次事件中的意见领袖。然后作为她的领导兼好友（？），喜多村在会上是如何表现的呢？答案是没有发出任何声音，歪头茫然地看了明日香一眼，再无其它。</li> </ol>

3. 业务水平稀松。作为名场面之一，鸟冢宏音眼神压制喜多村，一直以来都被看做是鸟冢作为隐藏大佬的证据之一，但反过来看，身为部门首席惨遭调音警察跨部门执法，这难道不是一种耻辱吗？
次低：野口日照（长号）。虫豸黄毛。

凭借身高臂长的先天优势混上了长号首席，除了和本部门的田浦爱衣谈恋爱以外再无其他作为，连搬运乐器都不管。长号声部在首席会议前后遭到了泷升最猛烈的攻击，但你完全看不到他有任何反应，不反驳不辩解也不改正，会议上直接睡觉，从其表现看来这不像是一种应对策略，就是纯粹的心不在焉而已，在这样的虫豸领导下，长号声部能好的了吗？
中规中矩：泽田树里（圆号）、田边名来（打击）、姬神琴子（长短笛）。平庸但基本称职。

泽田树里：古典自由主义的捍卫者。在圆号组，你甚至可以练习吹圆号（而不被霸凌）。在首席会议上，只有她的发言是比较接近问题本质的（“这是在破坏吹奏部的传统”），无论过去、未来、现在，社团是属于全体社员的，泷升的最后通牒是对“社团自治”原则的粗暴践踏，是对吹奏部主权的严重侵犯，年轻的泽田树里对于现实政治或许还不能进行深刻思考，但共同体遭到破坏时的被侵犯感是实实在在的。在首席会议得出令人失望的结果后，她与加乔比吕共同策划了对泷升的暗杀行动，最终迫使泷升在最后时刻做出了一定让步。

田边名来：其实他和野口日照只有两点区别，却造成了巨大的表现差异，

他没有和加山沙希——打击部真正的统治者谈恋爱（可能是因为长得不够帅）；</li>
久一年打击部部员的平均水平在乐团内是中间偏上的，泷升路线实际上符合他们的利益。结果就是在首席会议上，野口日照想到田浦爱衣就想睡觉（），而田边名来想到加山沙希就提出要好好练习，从而成为了妥协派。</li> </ol>

姬神琴子：在首席会议上的画面给人一种这样的感觉，姬神似乎赞同身旁鸟冢的发言，但最终没有实际表态，导致未能形成有力的反泷决议，等到泷升终于将魔爪深入笛声部，自己的姐妹（三原京子）惨遭凌辱时才奋起反抗，可惜已无力回天。虽然笛声部在久〇年南中之乱时很可能是双方交锋的主战场，但从久一久二年京吹的种种细节来看，姬神在部内颇得人心，部内气氛也较和谐，前有杂贺濑子，后有小田芽衣子和高桥纱里，反而是受变乱影响较小的声部之一。
中上：小笠原晴香（sax）。卿本佳人，奈何从贼。

吹奏部部长，部内第二大组——萨克斯part leader，认真负责亚撒西，业务水平也无可挑剔，如果不作部长，可以成为与鸟冢、中世古在伯仲之间的实力派代表。
在接盘部长后受到中世古蛊惑，与田中结成了以全面整顿吹奏部风气为目标的维新同盟。在首席会议前主张对泷无条件投降，在泷升新体制确立后逐渐失势，打击接踵而至：组内心腹斋藤葵成为新政牺牲品，被迫退部；实权逐渐被架空（最后连北宇治fight都不让喊了😭）；高强度部活导致大学也不甚理想（小说里写的，学校面积很小，连吹奏部都没有，只能跑到旁边斋藤葵的大学来参加吹奏部）。
从局外人的角度来看很明显，小笠原就是那种普通女孩因为交友不慎陷入了麻烦漩涡，又因为逞强（在坏朋友的鼓动下）越陷越深，最后被毁了一生的模板人物。京吹不是里番，这是我等观众的不幸（），也是小笠原的大幸。
上：中世古香织（小号）小号组女王，吹奏部明星，维新派领袖，致力于北宇治高中吹奏部的强大，为此不惜代价，最终获得了自身爱情与事业的双赢。

在首席会议上的对泷妥协态度被披露后，引起二三年保守派势力一片哗然，就连其心腹干将吉川优子都颇有微词，可见维新派的主张在泷升到来之前可能只限于吹奏部最高层的私密交流，并不为外人所知。
政治智慧远逊于明日香，在首席会议前对形势颇为乐观，结果遭到保守派大佬突袭。对混入小号组内部的害群之马投鼠忌器，一味退让，使得部内风气江河日下，终于在其身后酿成巨祸。
最高：鸟冢宏音（单簧管）。色艺双绝，智勇兼备，君子正身以黜恶。

在全剧其他情节中始终保持沉默，但在首席会议上先发制人，一举打破维新派妄图操纵议题蒙混过关的计划。
在泷升入侵单簧管组时，面对其刻意刁难不卑不亢，泰然自若（脸上流汗是正常生理现象！）。
我们要注意到，久一年的单簧管组不仅仅是北宇治高中吹奏部内的第一大组（13人），也无疑是内部生态最多元的部门，光是京吹展现在观众面前的组内小共同体，就有忘年百合、青蛙同好、鸟冢粉丝、MGTOW</a>。在久一年波谲云诡人人自危的吹奏部中，这里如同一片被外人遗忘的桃花源般的净土。就在这片土壤里，原本籍籍无名的高久智惠理、植田日和子等人渐渐成长为全国顶尖的高中生演奏者。

黄发垂髫并怡然自乐的单簧管组（植田日和子）</center>

说到底，人是充满可能性的，**优秀的领导者创造和谐、有安全感、可持续的环境，等待种子自行长成参天大树。**而贪婪的领导者则不惜破坏水源和土壤、甚至消耗种子来追求短期利益。鸟冢宏音显然就属于前者。

部长失格？整个吹奏部全部失格！

2024-06-03T00:00:00+00:00

</a> 1. 泷升：顾问失格</h2>
过于远离群众，没有考虑下面的声音，大搞一言堂，可以说是这次矛盾的罪魁祸首。虽然从创作角度上来说，泷其实也只是个给武田打工的矛盾推手，但是从作品内部来讲，确实是不称职，不成熟，不合理的行为安排，把泷塑造成了一个专业水平很强，但是在人事上幼稚的角色。实力至上也不应该只考虑纸面吹奏上，要实实在在地能吹出来才能叫实力至上。为了过分迎合制度与评委审美，而忽悠了吹奏部内部稳定性，导致吹奏部仿佛空中楼阁，摇摇欲坠。泷这一波确实顾问失格！
</a> 2. 高坂丽奈：闺蜜失格</h2>
其实包括黄前久美子在内的所有人都知道，泷在高坂丽奈的心里分量很重很重。但是让黄前久美子没想到的是，自己和泷在高坂心里的重量一比较，原来只是鸡蛋砸石头，高坂没带一点心理斗争和纠结的就选择了泷，至少在武吹是这样。京吹只要能表现出高坂其实有过纠结最后才站队泷，那高坂人设都还有得救。高坂作为黄前久美子的闺蜜兼soulmate，在关键时候没选择安慰，毫不犹豫地选择背对，我宣布，高坂丽奈，闺蜜失格。
</a> 3. 田中明日香：部长失格</h2>
黄前干了，田中也干了。名义上是副部长，实则妥妥的正部级，吹奏部老狐狸，泥鳅，田中明日香的最大败笔就是处理伞木希美和铠冢霙事件上。就因为自己的评估错误，给伞木希美，铠冢霙，以及吹奏部的大家带来了一些不必要的麻烦。并且在犯了错误之后非但不承认，还把锅全部甩给了北宇治名人堂，四大天王之首铠冢霙。把原因归咎为铠冢霙性格缺陷，连性格爆炸好的黄前听到都对田中有点小生气了，锐评田中空穴来风。作为一个润滑型人事高手，既然对吹奏部里的最强超巨都没有做好心理工作，可以说是某种低程度上的部长失格。表面上看，没有顾及到一个成员不会有什么太过严重的后果，但，她是铠冢霙。
</a> 4. 吉川优子：迷妹失格</h2>
本来是想给优子也整个部长失格的，但笔者绞尽脑汁也想不到优子阁下在部长这个位置上有失格的地方。久二年的领导班子绝对是三年来最完美的领导班子，三香和高黄秀班子都差点。所以只能指责优子在久一年为了让自己的香织giegie能拿小号solo，对高坂丽奈软硬兼施，甚至私底下让高坂放水。只能说碰到高坂这块铁板了，如果是黑江真由还真就放水了。最后还丢脸的大哭，只能说背着自己的偶像做这样的事，实在是迷妹失格。
</a> 5. 久石奏：迷妹失格</h2>
优子迷妹失格是因为干太多了，久石奏迷妹失格是因为啥也没干。很明显久石奏是知道黑江大于黄前的，哥哥黄前都要被架在火上烤了，有效用的啥也没干，面对黑江既不讲年龄尊卑，又不讲实力至上，就只会当着黄前久美子的正面呛黑江。你要是有上任部长的半点勇气，避着黄前久美子私下找黑江摊牌，甚至都不用学优子鞠躬，把话讲开就好，黑江绝对同意，并且一定不会泄露出去，因为这完全符合她的利益。黑江一直不敢这么干就是因为没有一个充足的理由去放水，渴望着从黄前那里得到放水的理由，久石奏去说了，黑江的理由就充足了，后面自然水到渠成。久石奏竟然作为黄前迷妹，就该去干这种脏活累活，等尘埃落定，全国金奖到手了，即使没有去a编，也有你久石奏一份大功，下任部长不手到擒来？只能说没背着自己偶像做这种事，实在是迷妹失格。
</a> 6. 黑江真由：水母失格</h2>
如果说隔壁片场的小孩哥</a>cos了一手贾克斯，给大家表演了一个反击风暴的话，那么黑江妈妈则是cos了一手奥拉夫，给大家表演了一个诸神黄昏，追着黄前一顿爆砍。这哪里是水母啊，水母可不会这样追着蜇人，这是追着黄前咬的“疯狗”啊，妥妥水母失格。其实黑江出发点是没什么问题的，她来北宇治没有那么在乎名额的，不过水母是有点高敏感人格的，她一直在原地踌躇要不要放水，结果周围一圈人没有一个来帮她提供理由的。恰好久美子既是吹奏部主人事的润滑剂，也是受她是否放水影响最大的利益者，黑江也就极度渴望黄前能给她放水的理由，所以就化身成了追着ADC砍的奥拉夫。
</a> 7. 黄前久美子：部长失格</h2>
笔者觉得高太尉说得对！完全赞成，可不敢反驳，要不然等下要被抓去加练了。（高坂：十点来娱乐室一趟）
</a> 8. 秀一鸡：副部长失格</h2>
秀一这副部长，在吹奏部领导中没有田中的和事佬润滑才能，也没有高坂的抓赛训能力，更没有龙虾夏纪的广大胸怀，队内爆发了，部长都没吱声，你还在那里抱头生闷气了。对外没有对吹奏部起安抚与领导作用，对内没有积极帮助久美子解开心结，还要人家久美子来安慰你，你这副部长真的牛大了。最过分的是，作为吹奏部的一员，居然不交部费！给我们知性的伞木希美会计造成了巨大的困扰，严重影响北宇治吹奏部的金融运转。就是这么一个人，能当上副部长，基本上就是靠着和黄前的某种暧昧关系上的台，至少在tv动画中，到现在还没有展现出秀一鸡的能力和贡献，我只看到了一个带头站队的愣头青。
</a> 9. 伞木希美：会计失格、部员失格、铠冢霙女朋友失格</h2>
作为久二年权力中心的一员，伞木希美会计，对队内的团结和其乐融融是肯定有一定贡献的。整个长笛组围的转的可不是首席井上调，而是伞木希美，可以见得伞是极具凝聚力的领袖，如果没有久〇年的破事，基本上是坐稳部长一职的。笔者在这里止不住发散一下，如果这部作品不叫吹响吧上低音号，叫吹响吧长笛，在伞三年，伞是部长，龙虾副部，优子领队。然后来了一个叫黑江真由的转校生，这次吹的是长笛，水平小优伞木，之后会发生什么有趣的呢？
伞木的“罪孽”太多，这里不扯远了，就单单聊聊副标题这三个职位的失格。首先是会计失格。连部费都收不齐，吉川优子部长明确指出你的工作错误的时候，还在那里卖萌傻笑。这不就是被李达康指出错误的孙连城嘛！看看人家孙连城最后的下场，不就是被迫下课。
其次是部员失格。泷升错误选曲“利兹与青鸟”，忽视其他声部条件，难道你伞木希美水平不足就没有一点错？和铠冢霙合砍81分还真以为自己是北宇治天王水平了？当铠冢霙在努力练习双簧管的时候，就没见过你们长笛组在练习的，天天高强度茶话会，你一年级还除虫射日，看三年级怠惰忿忿不平提交退部届呢。要是我是高坂丽奈看到你伞木希美这个b练习态度，左手拎着铠冢霙（罪名：放水），右手拎着伞木希美（罪名：菜）往门外丢。你们已经违反了泷升法的第18条，我们吹奏部不欢迎你们这种不思进取，没有斗争意识的组员。对了，长笛组也全部出去，不认真练习。优子和夏纪也下课，包庇伞木铠冢。
最后是铠冢霙女朋友失格。狠狠伤害我们可爱的小肥宅，你这失格失大了！最大的一点就是久〇年瞒着铠冢霙退部，虽然从组织层面上是伟大的，为吹奏部的未来没有失去巨星铠冢霙做出来卓越的奉献，但是从个人角度来说，扩大了两者之间的隔阂，也埋下了不少的隐患。
</a> 10. 松本美知惠：副顾问失格</h2>
泷升在被火架上烤的时候，你作为副顾问在哪。一年练习露脸不超过三次，也就打比赛的时候来看一下学生，纯挂名混子，点外卖的吹奏部朱开。全国金捧杯的时候还哭，就算泷升或多或少有些问题，你自己扪心自问为吹奏部奉献多少，有没有泷升十分之一。
</a> 11. 川岛绿辉：部员失格</h2>
说实话，小绿是真的对吹奏部尽心尽力，来技术扶贫的大神，技术属于四天王，性格还好，又不在领导层，不会犯一些影响吹奏部走向的错误。泷黄两派大战，出于情义或者什么其它因素，站队黄前绝对无可厚非。连泷派大将高坂丽奈碰到小绿都只能当缩头乌龟，抓抓软柿子10点去娱乐室指导一下。话说回来，那小绿在哪里失格过呢。经过笔者冥思苦想，只能过度解读一下了，若有小绿实锤黑料请联系我。
在《利兹与青鸟》中，铠冢霙学会用happy ice creame来骗，来偷袭，雪糕吃，就是受川岛绿辉的影响。那么合理发散一下，如果有一天希美和霙一起放学回家，突然间发起了雪糕挑战，铠冢霙赢得了挑战，伞木希美笑嘻嘻地答应：“好啦好啦，给你买雪糕~”，与此同时手插进口袋里去，一翻，诶多，没有带够钱，多洗哟。希美看着霙泛红着脸，眼睛直勾勾盯着希美，闪烁的期待眼神，噗嗤着的长睫毛，让伞木尴尬地转过身去。说时迟那时快，转身发现冢本秀一就在眼前，双手拿着部费，伸手向前“红豆泥私密马赛，kasaki仙贝，拖欠部费是我的不对！”希美眯眼微微一笑“骂骂，现在交也不迟嘛~”便拿着钱请铠冢霙吃雪糕去了，心里想着，到时候再补也不迟。就这样，伞木会计便犯下了挪用公款的大罪，往前追溯就是川岛绿辉全责！
</a> 12. 新山：指导失格</h2>
新山老师只向铠冢霙投橄榄枝，这倒没什么。因为新山知道铠冢霙是这个吹奏部最有才能的人。但是新山最搞得一点就是，她是隐约知道铠冢霙和伞木希美两人关系不一般了，也知道铠冢霙是因为放不下伞木希美拿不出所有实力。而在这段双向关系中，新山全程只在铠冢霙这个结点下功夫，对另一个结点完全不闻不问，不给予任何帮助，甚至人家伞木希美送到脸上来了也不愿意稍微指引或者指点一下，真正的迫伞头子。结果两人关系的破冰，最后还得是靠铠冢霙和伞木希美自己悟道给悟出来了。
从作品的角度上来说，我认为山田和吉田不让新山过多干扰两人关系这样的决定是完全正确的，这样更能体现出这两个猪脚的人物弧光。但是从人设的角度上来讲，新山确实对伞木希美很没人情味，那段对伞木音大咨询的回复过于客套与官方，没有什么温度。只能说新山确实就是看不起你伞木这匹马，能让她看得上眼的就只有铠冢霙这头千里马了。真的是明摆着迫伞，太可恶了，我们爱伞人士表示强烈谴责，新嗨下课！
</a> 13. 叶月、绿、高坂、黄前：好姐妹失格？</h2>
你们高黄叶绿四姐妹一起放学两年半了，高坂和叶月像刚认识没多久似的，关系太淡，像普通朋友。绿都明牌反泷，黄前暂时还没表立场，你们两个泷派不抓紧报团？真就要把吹奏部的天下让给黄派。当然具体还要看接下来京都怎么改，但暂时来看动漫里泷派是式微的，不得民心的。这就更需要高坂叶月你们两个三年级大将报团，开始集结部队。
对内，积极凝聚三年级部员对泷的忠诚，特别是各位声部首席；对外，对待敢对泷顾问出言不逊的部员，一律10点娱乐室见，高坂领队给你们亲自指导一下，归顺黄派底层部员。而面对黄派高层，则温和以待，温火煮青蛙，胜利终将属于我们泷派！我们叶月高坂才是好姐妹，才是soulmate，黄前真不熟。
高坂连铠冢霙都敢怼，怎么小绿不敢怼？人家铠冢霙，天赋，努力，实力三方位吊打高坂的你敢怼。人家为了小女友能跟上，小放点水都要被你骂；小绿都冒犯到泷升这个太岁爷头上了，高坂反而不敢打了。而黄前久美子冒犯泷升，高坂直接给判了个死刑。所以说，高坂和小绿是好姐妹啊。
总结：高坂和叶月是同一个阵营的，是好姐妹。高坂敢怼铠冢霙，碍于情面不怼绿，是好姐妹。高坂暴怼黄前，好姐妹失格！
</a> 14. 铠冢霙：富婆失格</h2>
众所周知，玩乐器的基本上都不会是穷b，而铠冢霙在玩乐器的人群中都算得上是富婆的女人。手里差不多100万日元的双簧管；不止会双簧管还会钢琴，家里大到能放下三角钢琴；请一个乐器的老师都价格不菲了，同时请的起钢琴老师和双簧管老师，还有钱供着上音大；在伞木希美吃老冰棍的时候，铠冢霙在被子里吃哈根达斯。怎么看都是中产往上的家境，多多少少也有点零花钱吧。而就是这么一个小富婆，至少在tv动画中，没有与穷姐伞木希美有任何的经济往来和礼物交换，甚至还要敲诈伞木希美请自己东西吃（好羡慕她们之间纯粹的感情，哭）。我不清楚日本高中生去图书馆借教辅是否寻常，反正在国内一般都还是买下来（要做笔记）。铠冢霙！你给你小女友买书啊！而且买书妥妥的健康消费，人家下定决心放飞你去广阔的天空，你阔气点，让伞木需要什么教辅，叫声霙姐，马上给她买。这绝对是“富婆”失格了啊！

狂澜如何不倾，大厦如何不倒？北宇治问鼎全国的奥秘为何？（上）

2024-04-25T00:00:00+00:00

老香~，想你们了呀。这是一篇来自看京吹五年作者的吹学小品，因为想掰扯掰扯京吹，也特别共情现在学生社团的不易，所以写了这篇文，希望大家读得愉快~
</a> 目录</h2>

导言 </li>

第一小节：吹学前辈的时间都花哪儿了？ </li>

第二小节：北宇治吹奏部是怎么炼成的？

久〇年：“南中之乱”如何问责？ </li>

久一年：“灯下黑”的泷老师 </li>

久二年：全民“苦亚西”的养成方法 </li>

久三年：逃避虽可耻但的确没用 </li> </ol> </li>

第三小节：从零开始的吹奏部生活？ </li>

结语 </li>

参考文献 </li> </ul>
本文分上、下两部分，（上）包括第一小节试试投稿和第二小节的前两部分；（下）包括第二小节的后两部分、第三小节和结语。
</a> 导言</h2>
北宇治吹奏部是如何在久三年取得全国金的？北宇治吹奏部如何“奋三世之余烈”取得辉煌战绩响彻全国，彰显青春之华章，是众多吹学及京吹爱好者好奇的问题，甚至被收录为吹学研究的关键命题之一。1</a>
然而北宇治吹奏部的成功过程仅仅只能被三香之力的妥协（小笠原晴香、田中明日香、中世古香织）、南中四姬的运营（中川夏纪、吉川优子、伞木希美、铠冢霙）、北中三杰的取舍（黄前久美子、高坂丽奈、冢本秀一）、奏梨沙雀的支持（久石奏、剑崎梨梨花、义井沙里、釜屋雀）和泷桥山松（泷升、桥本真博、新山聪美、松本美知惠）的指导所解释吗？笔者认为如此视角太集中于社团头部成员，而且从单人或小团体视角看待问题也忽略了从系统视角看待作为一个整体的吹奏部社团运行过程。
因此我们试图从久〇年至久三年的北宇治吹奏部出发，从“社团建设”的角度来剖析其在久三年获得全国金的深层次原因。第一部分将列举有关文章并分析其问题所在，第二部分探究四年来北宇治吹奏部的“社团建设”过程，第三部分尝试用较小的篇幅提出“社团建设”的框架。
</a> 一、吹学前辈的时间都花哪儿了？</h2>
根据《京吹学报</a>》的时间记载和《浅论“京吹政治学"的诞生与简单的介绍</a>》，吹学的起源来自于《北宇治吹奏部权力博弈考察</a>》，其用历史学的视角，从久一、久二两年（也即文中黄前十五、十六年）吹奏部领导人物，以三香为主，切入描述该部的变迁。2</a>而吹学的大讨论起自于《吹响吧！上低音号：誓言的终章》（后文“吹响吧！上低音号”简写为《吹！》，武田绫乃所著小说简写为《武吹！》，京都动画版简写为《京吹！》）上线后的《为什么历史选择了久石奏</a>》与《北宇治高中吹奏部历代政治得失</a>》，两篇文章分别以黄前久美子与久石奏和久二年一年生的关系出发阐释社团部长职位的更迭 3</a>4</a>。虽然很可能以上一系列文章的动笔原因是太闲随便写着玩玩，但这可能直接促成许多梗的出现，尤以“五学”为首 5</a>。
此后的吹学文献多集中于人物剖析、事件剖析、吹奏实力“战力”学、社团管理四大方面：

人物剖析。集中于领导集体及其有关团体，包括三香、南中四姬、北中三杰、奏梨沙雀及泷升等人，其代表作有《为什么剑崎梨梨花是北宇治吹奏部的下届部长？</a>》、《吉川优子：北宇治吹奏乐部最伟大的部长</a>》、《历史的车轮 —— 北宇治吹奏部三代领导人比较</a>》、《京吹群像志</a>》系列； </li>

事件剖析。集中于若干事件：久〇年以伞木希美为代表的南中团体集体退社、久一年高坂丽奈和中世古香织的小号solo之争、久二年吹奏乐部无奈止步关西废金、久二年合奏比赛高坂小队部员投票第四无缘校代表资格和久三年“部长失格”事件，”其代表作有《北宇治高中吹奏乐部止步关西大赛，如何问责？</a>》、《黄前十七年上低音号 solo 事件全面考察</a>》、《以一名管乐团成员的身份浅析高坂丽奈同志开翻 “银河战舰” 的合理性</a>》、《北宇治大事件分析 ——“部长失格”（上）</a>、（下）</a>》，这是吹学最引人注目的研究方向，可主要分为三支：1. 依托于小说原文和动画剧本的文本分析；2. 结合三次元经历总结事件发生规律；3. 试图依托于小说及动画作者创作意向分析，构造或重构事件细节及内涵； </li>

吹奏实力“战力”学。集中于音乐方面：因为本人并非音乐专业也很少接触乐理乐器知识，因此难以给出客观评价，但大多为吹奏实力的横向对比和纵向对比。前者指不同部员之间的吹奏实力对比，后者则是同一人在不同时间的实力对比，也有两者综合者，代表作有《为伞木希美正名——浅析〈利兹与青鸟〉第三乐章的作曲与配器</a>》、《从原声与演奏细节出发，探微京吹主要角色的吹奏水平（上低音号篇）</a>》、《〈京吹音律学〉双簧管篇——演奏与人物弧光</a>》从音律角度探析不同人物的音乐实力及其人物成长弧线； </li>

社团管理。以上三者的综合，试图分析社团治理及其领导层变迁，其中有从历史经验角度分析社团内部博弈，如《从 “部长失格事件” 看北宇治吹奏部皇权与相权之争</a>》和《以历史实例解构 “南中派” 历史责任及久二年选曲问题</a>》，从部间关系分析社团团结度和组织能力，如《从长笛 & 双簧的新一代组合看久三年及后黄前时期北宇治木管阵容实力</a>windKumikoIII&later.md)》，从文本分析角度切入社团领导结构变迁，如《浅谈吉川优子与北宇治吹奏部政体演变</a>》等，其他社团管理著作不胜枚举，宛若天汉万星。 </li> </ol>

《从原声与演奏细节出发，探微京吹主要角色的吹奏水平（上低音号篇》截图</center>
但可以得出以上文章的缺陷是共通的也是致命的——其皆从单位出发分析。此缺憾很大程度上可归咎于《武吹！》和《京吹！》的个人视角，不可避免，大多吹学文章不可能摆脱这一视角去观察社团的运行。这就形成以下问题：

停滞性：无法从时间维度梳理和看待整个北宇治吹奏乐部的发展流程</li>
主观性：分析北宇治吹奏乐部无可避免带有所分析角色个人视角主观色彩</li>
不可回溯性：导致分析社团运行的逻辑因果链条往往是单向的，一律遵从个人行为与态度导致社团运行变化的逻辑</li> </ul>
大家发现了什么吗？
以上从单位视角分析总体的方法论被称为“还原论”（Reductionism），其与整体论（Holism）或系统论（Structuralism）相对，主张复杂的系统、事物及现象可通过化解、拆分的方式理解论述。6</a>

新现实主义开创者肯尼斯·华尔兹</a>（Kenneth Waltz）批判还原论忽视了环境对行为的约束，有很多系统层面的行为模式无法用单位层面的差异来解释，其忽视了系统本身的自主性（Autonomy of the Structure）。7</a>也即，在分析事物现象时，我们很容易总结归纳分析单位做了什么，但却忽视了单位为什么没有做什么和没有想什么，以及系统对行为的约束性作用。 </blockquote>

还原论与整体论</center> 勇于突破还原主义桎梏的吹学代表作较少，比如《[历史上的 “悠风号战争”：“部长失格事件” 在现实音乐史上的投影](@/articles/2024-04-22-EuphoniumWar.md)》采用对比方法，从社团内艺术总监和团员群体的博弈角度出发，得出社团的发展可以归纳为“政治归政治，艺术归艺术”。[^8]
因此我们试用其他视角，将主要矛头放置于吹奏乐部的社团属性，由于吹奏乐部出于乐器演奏的一定技能门槛、较其他社团的高排他性（可参考《京吹！》S2EP1明日香拒绝希美回归情节8</a>）、绝对确定的活动对象及目标（吹奏乐及吹奏竞赛）及极高人际交往频率，我们选择以“club”（俱乐部）定义北宇治吹奏乐部的社团性质，而非“society”（协会）。
A club is an organization of people interested in a particular activity or subject who usually meet on a regular basis.9</a> 
A society is an organization for people who have the same interest or aim.9</a> </blockquote>
-----引用自Collins Dictionary对“club”和“society”的解释 </div> 也因此本文将社团作为一个整体分析其对部员造成的影响以及社团本身对其输出结果（比赛成绩及表现）的作用。另外本文研究时间范围集中于久〇年至久三年，后黄前时代因为小说及京都动画可望的展示细节有限而只能放弃（对后黄前时代的小段细节描写集中于黄前久美子任北宇治吹奏乐部副顾问时期，离久三年过于遥远）。 </a> 二、北宇治吹奏部是怎么炼成的？</h2>
在探讨北宇治吹奏部的建设过程前，10</a>需要厘清的是，北宇治吹奏部的社团结构起码在久〇年就已确立。
《武吹！》中提到：

“吹奏部的练习是分成很多个声部，在不同的教室里进行的……在梨香子老师的指挥下，大家一起演奏正式演出的曲子” </blockquote>
明日香对夏纪抱怨道：

虽然话是这么说，可是上面有一群蠢货真的很麻烦啊！ </blockquote>
可知：北宇治吹奏部在久〇年的年级结构、声部结构、练习-合奏活动结构都是固定的。11</a>
另外于《京吹！》S1E3中冈本来梦（迷唇姐）对小笠原部长说“告诉他（泷升）我们每年都参加Sunfes”，其中可以看出Sunfes活动是北宇治吹奏部常年的活动结构之一，而从《京吹！》S1E4中也可知首席会议中音部长的设定也是一直以来存在的传统，否则如何在仅仅一天内晴香快速举行首席会议。12</a>
可得：久一年北宇治吹奏部的许多结构设定在久〇年甚至以前就已经具备，为之后北宇治吹奏部四年的“社团建设”奠定了（不怎么好的）基础。
</a> 1. 久〇年：“南中之乱”如何问责？</h2>
久〇年的吹奏部是“偷懒被看做是理所当然的北宇治吹奏部”，北宇治吹奏部顾问被架空：
“北宇治吹奏部的顾问梨香子老师，……，常常被没多少干劲儿的三年级学生糊弄摆布。” 副顾问松本美知惠则被顾问和三年级抱团对抗，防止其插手吹奏部管理。三年级压制一二年级的情况极为严重，优子和明日香都说过“等三年级军团毕业了就好”类似的话，使得久〇年处于完全被三年级把控的境地。13</a> </blockquote>
如何解释理应处于社团领头人的梨香子顾问和松本副顾问及一二年级全被三年级压制的情况？
本文总结久〇年北宇治吹奏部的状况为：

处于天然超然地位的顾问和副顾问失能； </li>

三年级全面性打压一二年级； </li>

一年级的反抗以若井堇和伞木希美为代表的原南中集团退出告终，而三年级继续维持懒惰作风，基本代表低年级反抗的失效； </li>

中立的二年级并没有协助一年级展开对抗，尽管不乏有声张勤奋之人，但大多数反而暗中协助三年级或尝试息事宁人或明哲保身（可见于明日香对维护夏纪的香织说：“（夏纪帮助南中集团的举动）肯定会失败。……低音部平和的气氛才是最重要的”，以及长笛部在久〇年和久一年的自我保护倾向）；14</a> </li>

三年级把控北宇治吹奏部的方方面面，包括独占上台及独奏资格、选择性“聘用”顾问及副顾问、随意性决定练习时长乃至音部首席； </li>

北宇治吹奏部的“输出”极差，只在京都府大赛获得相当于参与奖的铜奖，但三年级也并不在意。 </li> </ol>
可以发现北宇治吹奏部在久〇年并非没有管理规章，而是一种极端贴合三年级“快乐吹奏”文化需求、“绑架”教师的规制。无比符合乔治·斯蒂格勒</a>（George Stigler）所提出的“监管俘获”（Regulatory Capture）：
监管俘获是指决策者/监管者/整个组织被拉拢服务于少数人，当监管俘获发生之时，会导致净损失。15</a> </blockquote>
具体在久〇年北宇治吹奏部中，“三年级”的目标就是——偷懒的愉悦，而一二年级除南中集团外几乎没有什么可预想的激励，没有人跟他们说我们要突破京都府，也没有人更有勇气说我们要夺取全国金。三年级凭借资历，对没有主见的顾问的牵制，同年级生普遍的偷懒共识，16</a>制约乃至压制其余社团参与者的上进举动，甚至同化：
在《京吹！》S1E7中可以发现在伞木希美率领南中集团与三年级部长对峙时，处于低音部的夏纪和长濑梨子与三年级在同一桌见证此场景，而《武吹！》中则点明：当时是二年级的香织对夏纪说

我们部参加大赛不是冲着结果去的，就是重在参与吧。 </blockquote>
这与后来在久一年执着于小号独奏资格的三年级香织大相径庭。17</a>
也因此久〇年的社团被三年级集体绑架，资历散漫主义已经渗入北宇治吹奏部的骨髓，18</a>任凭南中之乱导致的分崩离析发生。
与其说南中之乱没有任何效果，不如说南中集团的退出赋予三年级更大的懒惰自由空间，保证继续“俘获”社团，而罔顾其余人心意。使得本来立志于认真练习，以及本职就该是提升艺术水平的学生和教师忘记了初衷。

久〇年的“监管俘获”</center> 这张图展示了久〇年的“监管俘获”，可见副顾问被排挤，顾问被“容纳”，三年级和一二年级根本没有平等的地位。 </a> 2. 久一年：“灯下黑”的泷老师</h2>
久一年的北宇治吹奏部最大的变数并非高坂丽奈和高久智惠理等新一批音乐熟练爱好者乃至天赋者的加入，也非黄前久美子和冢本秀一等吹奏乐经验者的参与，更非久〇年三年级的集体退出和“被俘获”的二年级晋升为领导年级的正常资历变换，而是泷升替代了毫无主见的梨香子。
在许多吹学文章中，泷升的变革明显被低估，有被归因于小笠原晴香的平衡、三香所创立的领导结构、还有吹学家提出：“晴香是三任部长中真正做到了从草垛起家，留下别墅一栋的丰功伟业”。19</a>
而“顾问”职位虽然相比20世纪会对特定乐团的事务产生几乎无限的影响，现有学生社团的顾问更多尊重乃至包容学生的自主行为，但不得不说顾问仍会对所有吹奏部部员施加绝对影响。
泷升对吹奏部的革新，反而成为吹学中的“灯下黑”而无人问津。
其在久一年的举措包括：

重新确立顾问和松本副顾问对吹奏部的管理地位 </li>

借羊群效应将吹奏部绑定于“全国大赛出场”的目标 </li>

运用强力手段破除传统（比如出席Sunfes） </li>

敢于不留脸面质疑吹奏乐合奏效果并发问平时练习状态 </li>

强制要求“一问一答”（比如顾问提出要求，学生必须大声回答）的程序仪式 </li>

不信任学生抗衡顾问主张的结构，比如首席会议 </li>

Sunfes前针对吹奏部的各个声部分门别类特制化练习 </li>

独断决定大赛曲目 </li>

首次引入选拔以确立实力至上主义旗帜，正面对抗资历散漫主义 </li>

引入音大团体（桥本真博和新山聪美）多方面指导 </li>

增加如车站音乐会等活动形式保持部员吹奏熟练度和学习强校音乐 </li>

对明日香母亲的退社申请表达拒绝以维护吹奏部的社团凝聚力和吹奏实力 </li>

其余练习指导、合奏纪律、竞争学校研究不一 20</a> </li> </ol>
熟悉的“何ですか、これ？”声开始传出。
可得：泷升在久一年的吹奏部利用全面的自上而下措施迫使社团出现巨大的变动，倒逼原先的部长、副部长、会计、声部首席组成的社团结构无法再继续维持：

一方面，部长无法继续维持原先的社团工作，好不容易重新聚合，赶走久〇年三年级的北宇治吹奏部因为师生对抗而濒临瓦解，陷入停摆状态； </li>

另一方面，副部长和会计试图以各自音部首席的地位在首席会议中安抚各个首席，但各自的影响力却因为小号独奏选拔事件濒临解体，理应顾全大局的首席会议在顾问和副顾问的联合决策——二次选拔中被边缘化； </li>
再一方面，副部长田中明日香从久〇年就确立的“低音王国”以及香织（无意或有意）所确立的“小号王国”：“香织后援会”21</a>在久一年因为频繁练习、小号solo事件、明日香退部事件而失去相对独立的地位，两者的明哲保身举措最终失能。 </li> </ul>
也因此整个久一年，北宇治吹奏部面临巨大的结构性危机，其中最为重要的sunfes前的合奏危机将社团目标：全国大赛出场vs久〇年的快乐吹奏文化的矛盾摆上台面，更直观的是泷老师在该事件中对首席会议的不管不顾态度。使得久一年吹奏部迎来了“监管滑坡”（regulatory decay）：
首席会议始终迟滞于实际需要处理情况的变化，在不能适应变化进程中，进入下行的倒退阶段。22</a> </blockquote>
可以发现在久一年进入关西大赛后、久二年、久三年，首席会议从执牛耳的决策者衰变为日常训练的执行者，甚至最终解体。23</a>
而整个结构的管理结构趋于集中，旨在团结部员以突破泷升布置的各项障碍及不得不追赶的目标，这已被许多吹学家论证为共识，此处不再赘述。
另外久一年也有一现象可辅助理解对于“监管滑坡”的认识，也即以黄前久美子、高坂丽奈、吉川优子、中川夏纪等人在各个事务中相比久〇年一二年级更为积极的表现，威胁乃至打破整个社团资历为准的森严等级。很多情况下甚至是一年级生黄前久美子直接参与乃至解决部员回归与否（伞木希美和田中明日香）、关键部员感情问题（铠冢霙、高坂丽奈）、安抚部分部员急躁、冒进、焦虑问题（加藤叶月、冢本秀一等），破坏了社团的密不透风垂直体制，反而鼓励跨年级交流的扁平化结构。
传统结构的损毁在北宇治吹奏部不代表社团的崩溃，反而是打进全国大赛的阶段性成效，这很大程度上源自于泷升的革新举措和部员对新结构全力支持。
在不断的“监管滑坡”所给予的操作空间中，北宇治吹奏部迎来了以泷升-三香为主的结构转型，获得了举目成功，其运用包容性的举措，试图让大部分部员进入事态应急解决机制（仅限于人数较少的组织），进而约束所有部员的懒散行为，利用选拔竞争体系和荣誉培养机制“苦亚西”（悔しい）规范所有部员的行为动线，保证其瞄准全国大赛出场的既定目标，最少也是保证“想要做得更好”（うまくなりたい）的心理取向。24</a>
整个吹奏部的变动旨在保证社团正常运行和管理部员正常的心理预期（包括吹奏水平提升、进入全国大赛、与其他部员保持良好关系等）。
最终在久一年末取得全国铜后，吹奏部的结构转型得到确定，丝滑地遴选出久二年的南中领导团队，泷升及松本的顾问地位没有动摇，甚至桥本和新山的音大指导团体也得以延续，同时低年级学生拥有向上汇报的权利，为随后的两年工作打下坚定的基本盘。
为后文行文便捷，也为突出久一年监管滑坡和结构转型的重要性，本文为其“社团建设”的第一阶段取名为“泷香革新”。下图是“泷香革新”的示意图。

“泷香革新”的示意图</center> （下文续） </a> 参考文献</h2>

梓川楓かえで (2020) ‘黄前十六年：北宇治风雨飘摇中的一缕曙光</a>’ 载《京吹学报》. （访问于2024年4月24日） ↩</a> </li>

老仓唯 (2019) ‘北宇治吹奏部权力考察</a>’ 载《京吹学报》.（访问于2024年4月24日） ↩</a> </li>

呓儒之殇 (2020) ‘为什么历史选择了久石奏</a>’ 载《京吹学报》.（访问于2024年4月24日） ↩</a> </li>

LL 教皇 (2020) ‘北宇治高中吹奏部历代政治得失·久美子篇</a>’ 载《京吹学报》.（访问于2024年4月24日） ↩</a> </li>

22dmgxy_ (2020) ‘【五学×吹学】为什么历史选择了久石奏：第五吹奏部用《第五共和国》等共和国系列看吹响吧！上低音号</a>’ Bilibili.（访问于2024年4月24日） ↩</a> </li>

Ruse, M. (2005) ‘Entry for ‘reductionism’’. In T. Honderich (ed.) The Oxford Companion to Philosophy (2nd ed.). Oxford University Press. p. 793. ↩</a> </li>

Waltz, K. (1979) Theory of International Politics. Reading, MA: Addison-Wesley. ↩</a> </li>

京都动画（2016）《吹响吧！上低音号》第二季第一集。 ↩</a> </li>

Collins Dictionary, 见：1</a>, 2</a>.（访问于2024年4月24日） ↩</a> ↩2</a> </li>

Bachrach, B. S. (1995). State-building in Medieval France: Studies in Early Angevin History. Aldershot: Variorum. ↩</a> </li>

武田绫乃（2021）《后日谈·抬头仰望你飞离的背影·第一话·伞木希美是个倒霉蛋（即使如此我也喜欢）》，东京：宝岛社。 ↩</a> </li>

京都动画（2015）《吹响吧！上低音号》第一季第三集和第四集。 ↩</a> </li>

武田绫乃（2021）《后日谈·抬头仰望你飞离的背影·第一话·伞木希美是个倒霉蛋（即使如此我也喜欢）》，东京：宝岛社；京都动画（2016）《吹响吧！上低音号》第二季第二集。 ↩</a> </li>

武田绫乃（2021）《后日谈·抬头仰望你飞离的背影·第一话·伞木希美是个倒霉蛋（即使如此我也喜欢）》，东京：宝岛社；亲爱的猥琐猪 (2023) ‘从长笛 & 双簧的新一代组合看久三年及后黄前时期北宇治木管阵容实力</a>’ 载《京吹学报》. ↩</a> </li>

Dal Bó, E. (2006) ‘Regulatory capture: A review,’ Oxford Review of Economic Policy, 22(2): 203–225. ↩</a> </li>

武田绫乃（2021）《后日谈·抬头仰望你飞离的背影·第一话·伞木希美是个倒霉蛋（即使如此我也喜欢）》，东京：宝岛社。 ↩</a> </li>

京都动画（2015）《吹响吧！上低音号》第一季第七集；武田绫乃（2021）《后日谈·抬头仰望你飞离的背影·第一话·伞木希美是个倒霉蛋（即使如此我也喜欢）》，东京：宝岛社。 ↩</a> </li>

UIS:60504697 (2020) ‘由《乐毅论》再评南中之乱</a>’ 载《京吹学报》. ↩</a> </li>

老仓唯 (2019) ‘北宇治吹奏部权力博弈考察</a>’ 载《京吹学报》；高谭魅影（2020） ‘浅谈吉川优子与北宇治吹奏部政体演变，</a>’ 载《京吹学报》；航迹云丶 (2020) ‘论晴香是北宇治最优秀的部长</a>’ 载《京吹学报》. ↩</a> </li>

武田绫乃（2013-2015）《吹响吧！上低音号·欢迎加入北宇治高中管乐社；最火热的夏天；最大的危机》，东京：宝岛社。 ↩</a> </li>

老仓唯 (2019) ‘北宇治吹奏部权力博弈考察</a>’ 载《京吹学报》 ↩</a> </li>

Huntington, S. P. (1965). ‘Political Development and Political Decay,’ World Politics, 17(3): 386–430. ↩</a> </li>

月の眼 (2023) ‘【吹学】北宇治吹奏部三代领导成员分析 2</a>’ 载Bilibili. ↩</a> </li>

京都动画（2015）《吹响吧！上低音号》第一季第12集。 ↩</a> </li> </ol> </section>

论明日香的传位顾虑与隔代指认事

2024-04-08T00:00:00+00:00

历来的吹学家多集中精力讨论三代之治中历届首领在任内的贡献，却鲜有讨论吹部部长大位传承的因果、细节，以及众旁人的言行。但大位交接是权力轮转的象征，标志着老人的影响力的逐渐消退，使得后来者居上在严格的年龄制度下也成为可能。正所谓一朝天子一朝臣，无论是争夺部长大位，还是争取权臣要职，各种围绕这个目的的行动都是最能见人心性、智慧处，也是最能洞悉大局处。
久一年小笠原晴香任部长，田中明日香摄部政的局面众人皆知，因此传位时也是明日香主事，晴香从旁附和。根据武田所著《北宇治秘史·其十二》记载：
优子启匣取旨，以手抚台，朗然宣诏曰：“吉川优子机敏练达，克己奉公，深合朕意。着传位于吉川优子。”复问百官曰：“众卿其有异者？”群臣默不语。复曰：“然者拜。”后藤卓也宣，群臣拊掌行礼。</blockquote></div>

吉川优子登基大典（京阿尼绘）</center>
又有《北宇治史·卷五·其四》记载：
优子曰：“卿其勿辞！明王属朕曰：‘夫部长者，其威可率众，其能可领衔，其臣可竭劳。’故先皇传于朕，朕亦因之传卿。”</blockquote></div>
优子其人重义，人心共向；有五年的小号功底，实力在香织之下、小日向梦之上，不可谓不强；南中党有夏纪、希美处理大小事宜，同级生有加部友惠、后辈有久美子协调众人。三能俱备，所以明日香指使晴香传部长位于优子。类似地，优子传位于久美子。
从事实上说，没有史料佐证明日香在传位优子的同时，要求优子传位久美子。所有“隔代指认”说法的来源，似乎都是那句“故先皇传于朕，朕亦因之传卿”。然而这里的“先皇”指的本是小笠原晴香；即便这是优子的隐语，以前人嘱托告诫后人的事迹古已有之，也不足以直接证明隔代指认。但经过一定的合情推理，不难看出武田史书中的春秋大义：在久一年传位前，优子已经明白久三年之君非久美子莫属；而明日香也认为优子大致能察觉到这点，因为优子在久一年后期的争位之心足够显著，对久二年部政必有设想。但这是两个老谋深算的政坛领袖之间的心照不宣，既不为他人所知，也不能见诸史册。况且两人明交不多，如果会错了意，后果不堪设想。所以倘若明日香有要对优子传达的态度，传位的措辞必将是唯一的暗示。
不可否认，优子有很高的政治智慧。所以她在听到明日香的传位诏书时就已明白，久美子在明日香眼中，是更胜于自己的继位人，不然她不会说
是明王之托朕，亦卿之托。朕初即位，暗立卿为嗣君。</blockquote></div>
——（《北宇治史·卷五·其四》）
并且优子坚信，以久美子的政治智慧，在数次听到明日香对自己“甚若悠风号”的评语后，必然意识到这是来自长辈的青睐，因而已经朝向至尊之位奋进了。即便优子不知道明日香的评语，久美子和明日香走得很近也是部内有目共睹，个中意味又岂难察觉？假若优子执政期间冷落久美子而传位他人，那么久三年的新部长注定立不住：久美子率低音部众，丽奈率小号部众，秀一率长号部众，堺万纱子、井上顺菜率打击乐部众，或与中央分庭抗礼，或各自为政诸侯林立，则大权旁落、人心涣散，甚至政潮迭起，殃及全部，到时只怕自己要落得一个恶谥。何况优子在久一年独奏之争中表演了年功党中坚力量的角色，得罪了一些年轻的改革派，在继任届中党羽本就不多。而久一年合宿时，优黄夜谈使得久美子成为优子为数不多深入了解的上进后辈，因此大位也传不到他人手中。

伟大的优久夜谈，一个被严重忽略的吹学课题</center>
再退一步，且不论圣圣相承，**单单为下情上达、疏畅天听，优子集团就需要从二年级生中择一贤者专司沟通，除久美子也无人可用。**对优子而言，即位后部内局势绝非明朗，全国夺金也是难上加难，正恐功名未成、后世非议，更犯不上与有望开古今第一盛世的久美子作对，所以不如对其礼敬有加，还能做个顺水人情。
那么优子能预见的事，作为总揽朝政的实权部长，明日香又如何看不出？明日香既然能看出优子传位久美子是大势所趋，又何必多此一举，偏要把句句都更像对久美子的描述作为传位优子的理由，冒着久二年政坛失序、自己被史书评为“乱嗣君之政”的风险也要多上一嘴？这正说明，明日香透过传位诏书，向优子隔代指认了久美子，虽然形式很隐晦，但当事者都心知肚明。武田作为史官，一方面为了客观，不能用台面上没发生的事在史册里臆测部长动机；另一方面为尊者讳，也不好指出这层意思。京都史做的更绝，在《誓言的终章》中直接略去传位过程，也是同样的道理。
如前所说，明日香的隔代指认冒了不小的风险，可她为什么仍要这么做呢？一方面正如先前的吹学家指出的一般，这是身为低音部首席的明日香，对后辈儿孙的一点荫蔽私心：她希望低音部的人总能握紧权柄。虽然立夏纪为部长太难服众，但是立她为股肱之臣还是很说得通的，毕竟她与优子是至交。

伞霙扭曲怪，夏优是真爱</center>
而久美子少有大志，才干过人，立为部长众人也心服口服，所以才隔代指认。这种说法有其合理之处，不然夏纪的任命实在解释不通：伞木希美有能力吹奏也能，留忠去能，不是进取之象。然而，如果将明日香看做有私无公、先私后公的利己主义者，把提携后辈作为她不惧史笔如铁的全部动机，则是小看了这个政坛老手。明明就要撒手而去，无过便是功。倘若当真利己，更不会冒险保全后人。所以明日香隔代指认久美子的另一动机，也是根本动机，在于久一年末期，明久隆中对后，明日香心怀的社稷公心。

隆中对</center>
久〇年爆发了以若井堇为嚆矢的南中之乱，致使大量新生流失。因此久二年缺乏最有经验的骨干成员，于是全国夺金希望渺茫，甚至小于久一年的吹部。但久一年问鼎全国，士气大振，久二年没有理由畏葸不前，所以目标一定会定在全国夺金。因此久二年几乎注定无法实现明诏计划，因而为领导层招致好高骛远、治部失方之嫌，从而影响久二年领导层决策的公信力。于是由久二年委派的久三年领导层的威望也会顺势降低。然而久三年卧虎藏龙，人才济济，主弱臣壮不是好事。所以要提高久三年领导层法理上的威信，就要另谋手段。为了吹部人心的长久稳定和权力交迭的安定，明日香必须用自己的影响力确立两朝统帅。
**此外，明日香之隔代指认，也是在保护久美子于接下来一年中可能发生的诸多斗争中稳立不倒。**传统的经验似乎表明，在政治斗争中，同派的冷落就是保护，对手的重用必为捧杀，但这套思路不适用于身为“好圣孙”的久美子。作为非直接继位人，久美子不会被率先卷入政治旋涡的中心，所以久二年中久美子的任务就是尽力办差，大展能手，为日后的荣膺大宝做好铺垫。而恰好以优子为典型的久一年二年级生有实心用事者，可以继续推行北宇治革新，承上启下，为吹部继续整顿人心、恢复元气。然部务琐碎，既要着手整顿，那么仅靠三年级领导层必然分身乏术。所以明日香料定，优子需要一人负责沟通上下，且此人须得长于心术，吹奏能力也应服众。那么这个职位非久美子莫属。然而，明日香只知独奏之争中优子作为香织推首脑、年功党领袖，久美子作为改革派成员、丽奈激推，二人之间相比隔阂不浅；却不知优黄夜谈，二人冰释。这一点上明日香与铠冢霙的视角相同，而后者仍认为两人相嫌，可见明日香在安排后事时担心久二年优子对久美子公报私仇，刻意冷落。

铠冢霙的说话之道</center>
因此她在传位时特地点出部长三大特征，就是告诫优子：久美子是部长之才，切不能挟私愤而误公事，一定要在久二年重用久美子。从结果来看，明日香多虑了。她低估了优子的政治智慧，这是她历经摄政半载、下野风波、隆中对、駅演复出后的当局者迷。但这也是明日香为部保才的一片苦心。她通过传位诏书下了一道双保险：倘若久二年久美子果真境遇不顺，中川夏纪作为王佐之臣，还能搬出诏书为由加以谏阻，保护低音部晚辈。

中亲王谏阻优部长</center>
但无论如何，明日香隔代指认久美子都是在特殊历史环境下的特殊举措。久美子在北宇治政坛沉浮三载，结识五代，也未曾听闻另一“隔代指认”之例。事实上，随着北宇治改革的逐年深化，以及三代明主的不懈探索，北宇治已从散漫的氏族自治制中脱胎换骨，构建了一套各声部长紧密团结于内阁、部长经内阁总领部政的缜密清晰的体制，以长享吹奏豪强之令誉；确立了部长大位传承的内阁协商、秘密立储制，以保障权力交接之安定。**若论三代之治给北宇治后人留下最宝贵的政治遗产，除去诸位伟大的领导人的政治斗争经验，便是这套天行有常、自动运转的吹部机器。**至于有些吹学论文以隔代指认为权力高峰之标志，甚至因之弱化优子内阁的历史贡献，则又失之公正了。
EuphoriaHysteria
甲辰二月晦日

波澜不惊的黄前十六年

2024-04-05T00:00:00+00:00

</a> 目录</h2>

一、黄前部长</li>
二、领队高坂丽奈</li>
三、世间已无明日香</li>
四、中川夏纪——任性而深沉的副部长</li>
五、伞木希美——时运不济的反抗者</li>
六、致谢</li>
七、参考文献</li> </ul>
</a> 一、黄前部长</h2>
在南中派忙于北宇治吹奏乐内部改革的时候，久美子在培养自己的派系。
作为未来的接班人，黄前久美子担任着处理新生关系的重要职务。尽管低音部的新生们一个个都个性十足，但是在经历过黄前十五年和老狐狸明日香的斗智斗勇之后，久美子的政治手腕已经得到了磨练，对付诸如久石奏之流可谓得心应手，一番雨中追逐，真心吐露，不多时便完成了攻略，在之后的政治斗争中，属于自己直系的久石奏一定会成为自己的得力干将。对于有实力又有地位的明日香前辈，久美子是敬重且喜欢的；对于暂时没实力和暂时没地位的久石奏学妹，久美子是会倾力培养的。黄前十六年，看着团结在自己身边的低音部，久美子有了今后继任部长的统治基础，并相信着自己在经历了两年风雨过后，可以处理任何即将遇到的困难，直到一位有实力但没地位的转校生出现在自己的面前。 
春风得意的久美子，摄于黄前十六年 </div>
</a> 二、领队高坂丽奈</h2>
唯实力论一直是丽奈信奉的教条。
早在黄前十五年的小号solo事件中就可见一斑。不顾阶层的局限，直接向三年级的中世古香织发起挑战，理由很简单，谁吹得好，谁就应该solo，谁就更对吹奏部有益。另一方面，丽奈对泷升指挥一直有着少女的情愫，在泷指挥新上任的种种质疑声中，丽奈一直是坚定支持的一派。在黄前十六年的合奏比赛中，高坂丽奈更是集实力强劲的部员一体，打造出号称北宇治最强的银河战舰，然而其结果却令人唏嘘。不难看出，丽奈和同为北宇治四天王的铠冢霙一样，拥有着超群的实力，但是在政治上却是近乎单纯的存在，她们会是一种不安定的因素，一旦丽奈成为了权力中心的一份子，这种不安定就会越发的放大，直至引发一系列的事件。如同黄前十五年的长笛首席姬神琴子所言，吹奏乐不仅仅是实力之上主义，部员之间的羁绊是更重要的部分。
</a> 三、世间已无明日香</h2>
在白雪纷飞的毕业季中，明日香留下的脚印清晰可见。
如果说黄前十五年的北宇治吹奏乐部有灵魂的话，那么这个魂就是田中明日香。尽管明日香不是部长，但其强大政治手腕深深烙印在每位部员的心中，通过架空部长小笠原晴香，使之成为吉祥物，而自己则在幕后操纵着一切，达成自己的目的。黄前十四年曾劝说伞木希美不要发动南中之乱，代表了明日香高瞻远瞩的预见能力；黄前十五年发掘了重要人才黄前久美子，为北宇治吹奏乐部夺得全国金奠定了重要基础，代表了明日香慧眼识珠的辨别能力。明日香在部员中拥有极高的人气，使得人们有一种自然而然的安心感，只要有明日香前辈在，未来一定会是光明的。相较于明日香，久美子试图用一种更加柔和的方式建立自己的统治，只要自己的人脉和光辉形象遍布全吹奏部，那么就不会引发动乱。可是这种柔和所导致的一点点魄力的缺失，使得久美子无法建立起很大的威信，无法有效地制约权力中心的其他人，无法防患于未然，间接导致了黄前十七年高坂领队的失格事件。明日香的离去，使得北宇治吹奏乐部失去了重心，步伐不稳，最终会失足而坠入深渊。
</a> 四、中川夏纪——任性而深沉的副部长</h2>
在一声声打情骂俏中，中川夏纪暗中调和着一切。
作为黄前十六年的副部长，中川夏纪的工作可谓十分出色。不少学者低估了其在黄前十六年的政治影响力，在近期的人气投票中，中川夏纪高居榜首，可见其在吹奏部员中的认可程度。早在黄前十四年南中之乱时，中川夏纪就以其率直的性格得到了许多部员的喜爱，两年之后，她终于和其他南中派一起进入了北宇治吹奏乐的权力中心。不可否认的是，中川夏纪和吉川优子是一对好搭档，她们尽力维护着北宇治吹奏部的稳定，通过一唱一和的方式把工作安排的井井有条，使得黄前十六年并没有爆发很大的冲突。尽管没有黄前十五年明日香绝对统治的时代感，中川夏纪的方式是久美子更加认可和希望效仿的，但是黄前十七年的副部长冢本秀一只满足了一半，他固然有对部长久美子的忠心，但是其统治力和在部员间的影响力远不如黄前十六年的中川夏纪，甚至都不交部费。失去了暗中维持稳定的关键人物，黄前十七年所爆发的冲突不难预料。
</a> 五、伞木希美——时运不济的反抗者</h2>
一切纷争的始作俑者，敢于抗争的伞木希美，终于还是消停了。
回归之后的第一年，同时也是自己在高中吹奏乐部的最后一年，伞木希美是怀着怎样的心情呢。回想起自己波澜壮阔的吹奏乐时光，初中时期的部长生涯，到处拉人草创之业，黄前十三年府赛的失利，进入高中的豪言壮语，痛心疾首的现实，义无反顾的斗争，低声下气地请求回归，她经历了太多，也该走向一个暂时的结局了。伞木希美命运中的悲剧色彩一直是吹学研究经久不衰的话题，在她的最后一年中，在解决了最后的问题，与铠冢霙的关系之后，黄前十六年的她出奇地平静。她听到了丽奈与久美子的利兹与青鸟的合奏，那本该是属于她和霙的部分，其政治含义不言而喻：接下来就是北中时代了，给你们示范一下吧。她并未在意，利兹与青鸟是她最后的挽歌，也是最后一声婉转的叹息。伞木希美衷心祝福着未来的北宇治，一个没有慵懒恶俗的北宇治，她笑着看着她们走向光明，并庆幸她们对曾经笼罩在北宇治头上的阴云一无所知。随着这位极具影响力的变革者的离去，北宇治似乎不会再有大的动荡，但也不会再有大的注入新鲜血液，革新吹奏乐部体制的机会了。
</a> 六、致谢</h2>
感谢看到这里的各位读者，感谢京阿尼，感谢所有吹吹人，感谢所有吹学家，感谢京吹学报的编辑，感谢武田绫乃。本文多有疏漏，欢迎批评指正。时至今日，京吹仍然是我最喜欢的动画，正值第三季播出之际，我相信以后的吹学研究定会愈加繁荣昌盛。
兰亭曲水 </div>
2024年4月5日 </div>
</a> 七、参考文献</h2>

万历十五年.黄仁宇.中华书局.2014</li>
黄前十六年：北宇治风雨飘摇中的一缕曙光.梓川枫かえで.京吹学报.2020</a></li>
努力的尽头也没有奇迹. 意难平bot--.京吹学报.2020</a></li>
仰望你展翅高飞的背影. 武田绫乃. 宝岛社.2021</li> </ol>

历史的车轮——北宇治吹奏部三代领导人比较

2023-12-23T00:00:00+00:00

</a> 摘要</h2>
 本文对北宇治吹奏部在黄前十五至十七年的主要领导人进行了比较和分析。我们采用着重性格特质的方式，试图构建较为简单的分析框架。利用这一分析框架，我们可以对吹奏部历史上的重要事件有更多的理解。
</a> 1. 引言</h2>
 正如伯利克里所说，”我们不会说，一个对政治毫无兴趣的人是一个专注于自己事务的人；我们说，他在这里根本就没有立足之地“，北宇治吹奏部的发展，正是交织着一个又一个政治斗争的历程。这些对权力的角逐、对正义的攻辩、对感情的争夺，不仅贯穿了吹奏部每一次重大决策和转折中，而且也影响了吹奏部每个部员的生活点滴。其中，部长，或者说领导人，始终是题中之要。围绕部长的权力，有本代领导班子的博弈，有下代候选人的比拼，更有生杀予夺的日常。关于吹奏部在黄前十四-黄前十七年（也即久〇-久三年）众多纷繁复杂的问题，例如田中明日香的权力问题、伞木希美的功过问题等等，如果我们建立在对部长本身有更强的认识的基础上，这些都能获得更好的理解。吹奏部的组织，本质上讲是封建的。部员可以自愿退出，是对部内领导权力最基本的限制。但对于很难有从头再来机会的多数部员来说，想要限制权力十分困难。指导老师的意见，可以看做是独立的裁判权，是对部长的制衡，但老师并没有以吹奏部的名义作决定的正当性。因此可以说，部长的权力很大。而部长在行使权力的时候，既作为领导，也作为个人。站在吹奏部的角度看，铁打的营盘流水的兵，需要的是持续不断的生命力；而站在部长的角度看，柳暗花明又一村，人生不会止步于吹奏部。面对这样不完全一致的目的，不同的部长如何不同地行使权力，就影响了吹奏部不同的前进方向。本文即旨在通过分析黄前十五-黄前十七年这三代部长在个人特质上的不同，包括主观性格能力和客观机遇条件等，讨论她们如何不同地行使权力，以及这样的后果。
</a> 2. 三代部长</h2>
 首先，我们要讨论的这三任部长分别是，田中明日香、吉川优子、黄前久美子。之所以选择田中明日香而不是小笠原晴香作为黄前十五年的部长进行讨论，原因有二。其一，明日香虽然不是部长，但是是副部长。由于首席会议对部内权力的重组，部内权力的划分是有讨论空间的。在新的制度下，倘若明日香以副部长之名行使一些过去是归属部长，但现在归属有点模糊的权力，在名义上讲是行得通的。因此，明日香的名义权力堪比部长。其二，正如老仓唯 (2019)1</a>所指出的，部长小笠原晴香始而无法控制三香、掌握权力，继而逐步失去仅有的权力，让明日香一家做大。且在黄前十五年府赛之后，明日香已经被确立为事实上的核心。明日香不仅掌握了日常事务的决策权，还掌握了继任者的提名权，甚至隔代提名权。因此，事实上我们也应该着重讨论明日香的政治影响。
 众所周知，这三位部长能力各有高低。但是，能力这一个维度并不能解释所有的变化。例如，优子能力相较明日香大为不如，但为什么反而是优子集权、明日香分权？除了能力这一明显的因素以外，我们认为，导致三位部长的政治生态各有不同的，主要来源于她们不同的个人特质。而这些重要的不同特质是：明日香有追求而无理想，优子有追求有理想，而久美子只有目标。再加上能力上的，明日香能力超强，优子能力中等，久美子能力上等，我们就能对很多事情获得更好的理解。
 追求和理想的区别在于，追求是可感的，是看得见摸得着的，而理想是抽象的，是看不见摸不着的。目标也是可感的，但追求和目标的区别在于，前者长远、深刻、持久，后者短视、糊涂、临时。也就是说，久美子和明日香的区别主要在于，明日香看得更远，而久美子更注重当下。而明日香和优子的区别主要在于，优子的想要的更高。如果这一说法成立，我们也就不难理解，为什么有一些人，例如SOS阿虚(2020)2</a>，会盛赞优子为“最伟大的部长”，毕竟单从功绩上讲，很难理解止步关西的部长为什么会“最伟大”。
</a> 3. 明日香的追求</h2>
 明日香的追求，首先最为显著的自然在于“想要传达的旋律”，她有一个明显、明确的目的。但这只能算是目标层次的追求。她更本质的追求是对上低音号的热爱，希望自己能够吹得高兴、吹得舒心。她对热爱的追求已经久经考验，坚韧无比。再加上她超强的能力，她不仅看得远，而且认得准、走得直。仅着重于追求这个维度的话，她的历史经验决定了，当她掌握部长权力之后，她将一如既往地向着追求前进。此外，我们应该通过这一热爱看到更加本质的特质。明日香真正追求的，是一条她所看重的、适合她自身条件的、能够让她发挥出自己价值的、能够给她自己应有社会地位的人生道路。她认识到自己的过人之处在哪些方面，比如上低音号，比如学习；她也能认识到自己需要的是什么，比如摆脱母亲情绪化的控制，比如接近从小以来对父亲，和父亲所具备的才华、艺术、名声的向往。对这一切，她冷静接受，客观分析，梳理出一条个人才能和人生目标可以统一的路线而追求之。概括地说，在明日香眼里，自己的人生需要”赢“，那么为了”赢“，她就瞄准了自己最容易”赢“的方向，并把目标放在一切可以让她”赢“的东西上，然后锲而不舍。为什么一定要从上低音号这个层次深入到人生的层次呢？因为她爱上低音号不假，但她更爱自己。只有认清了她真正需要什么，才能理解她在获取和使用权力时目的是什么，也才能解读她。

 有了这一维度，其实对于部长之外的其他重要政治人物，以及与之相关的事件，我们也可以进行简单的分析。谈到明日香，我们很容易注意到两位类似的人物，即伞木希美和高坂丽奈。我们认为，这三人的共同特性是都有追求，但伞木希美是综合能力缺乏版的明日香，而高坂丽奈是政治头脑缺乏版的明日香。首先是高坂丽奈。丽奈毕生目标要追求泷升，这自然和明日香不同。但丽奈很明白”取法其上得乎其中“的道理，她并不致力于这一”目标“，而是致力于一个”追求“，那就是，做一个与众不同的人。自己与众不同了，自然也就有实现自己看似遥远的幻想的可能。虽然丽奈主要精力放在小号上而不是学习上，但都是要追求”人上人“，这就与明日香一类了。丽奈在乐器和智商上的综合能力，可以说与明日香难分上下。然而丽奈只知道自己要做人上人，却缺乏政治头脑，不懂得”一个好汉三个帮“的道理，也不善于驾驭旁人以实现自己的目的。丽奈在后期逐渐成长并明白了”水能载舟“，要想去更大的舞台必然要依赖于伙伴，但依然更多的是求人不如求己。丽奈并不明白怎样才是合适的争取和行使权力的方式，还经常需要黄前久美子这位实务大师的鼓励和指点。她更像是政治点数全加到乐器天赋上的明日香。然后是伞木希美。希美是天生的领导人，她需要自己人生价值在自己喜欢和擅长的长笛上实现，也需要人生价值在自己喜欢和擅长的领导上实现。为此，她也有相对明确的规划。然而，与明日香不同，对希美来说，这条路线方向光明，但路途充满坎坷。这一方面是时运不济，但另一方面，希美自己能力上的欠缺，也是难以回避的重要因素。为此，她可能经常需要调整自己的计划，绕一些弯路，更新一些目标。这也很大程度上造成了利兹与青鸟的爱情故事中，令人唏嘘感叹的一些部分。南中之乱里，希美难以选择和明日香类似的蛰伏策略，正是因为她内心对自己的能力并不像外表所展露出来一样自信。她更是无法把所有希望寄托在明日香这位老狐狸身上。急于证明自己的价值，加上担心委屈求全之后依然己志不申，病急乱投医，使她走上了政治投机的道路。但是希美的人格魅力在于，明日香身上那些感人的品质她都有，但却更加悲情，也包括爱情。明日香什么都好但是高不可攀，悲情版的明日香自然是独有一番动人。
</a> 4. 优子的理想</h2>
 再说优子。我们首先说优子的“有理想”，再说她的“有追求”。优子的理想，一言以蔽之，是要公平正义，天下光明。这种公平正义不是人人平等的广义的意思，而是在北宇治吹奏部这个团体内使用的狭义的意思。在满足团体整体的公平正义的基础上，优子再合理地放置自己个人的目标。这一说法成立的原因主要有两个类别，第一类是优子为吹奏部做的重要贡献，其中我们可以看出一些她先天下忧的着眼点，包括黄前十五年在选拔中支持中世古香织，同年在明日香称病时支持部长小笠原晴香，在伞木希美回归前后稳定大局，在黄前十六年执政中宵旰以及培养久美子等等。在这些事件中我们也看到优子对集体利益的敏感，看到她言必称别人如何如何而非自己如何如何。她做这些事，也不是从私心出发，或者政治投机。否则，在泷升新政一转风气的时候，她没有理由拼命去逆流而上保一个将来不太可能有权决定下一任部长人选的人。或者如果她照顾铠冢霙的时候，是出于收买人心、壮大自己的影响力，在中川夏纪最后安慰她表示肯定她照顾霙的功绩时，她也不会像是被戳中了心事一样转身回避。第二类是优子的感情世界，且放在她的追求部分再详述。优子有理想，同时她也有贯彻理想的追求。她的追求是服从于理想的，是公平正义的标准先确定下来，她再根据一件事情是否能符合标准、推动理想的实现，她再决定做与不做。她首先清醒地认识到自己的能力有局限性，不管是乐器上还是领导上；同时她又能认识到理想需要自己，在责无旁贷的时候她必须要挺身而出。因此她必须要做两件看似矛盾的事：一是要强硬，要挺起胸膛，要能够担起天下的兴亡；二是要妥协，决不能因为自己的一根筋贻害吹奏部，要善听善见。于是我们经常发现优子做事往往令人困惑。例如，黄前十五年关西赛前的合宿中，面对久美子，她始而坚称选拔时自己力保中世古香织没错，但继而又肯定了以全国大赛为目标的社团还是应该唯才是举。这正是因为她认准了，为了吹奏部长久的公平正义，她应该站出来勇敢地担当这个责任。但她也认识到，有些事情在非常时期，就应该采用非常手段，倘若有能力超群的天才看准了时机，自己却以正义为名阻碍了这样的天才，对吹奏部依然是得不偿失。

 进一步地分析优子的追求，她一方面就是按上述这样去给自己的行为进行评判的，让自己去取一个平衡。另一方面，或许是更为重要的方面，就是她会依靠中川夏纪。在这个方面，优子幸运地实现了理想和追求的统一：即便自己心比天高，能力而论并不能胜任，但最终她很大程度上是胜任了。要说夏纪，先得说中世古香织。香织对优子来说，就是理想的重要组成部分。香织热爱小号，也同样赞赏热爱上低音号的明日香，可以看出她对吹奏乐有着纯粹的爱。香织关爱部员，关爱后辈，在黄前十四-十五年有定乱之功，可以看出她对吹奏部集体利益的维护。香织为人谦逊，不争权夺利，可以看出她对部内道德建设的努力。这样的人，当然配得上善待、优待、名垂吹奏部青史。对优子来说，维护这样的人，就是维护吹奏部的公平正义。可能有疑惑的是，吹奏部是要出成绩的，为了拿到更高的奖项，吹奏部的公平正义难道不应该是唯才是举、反对论资排辈吗？或者说，香织对部内的贡献，大可以用别的方式来奖励，而不是牺牲正式比赛。但优子很清楚三件事。其一，对于多数在吹奏部里牺牲了大量时间的部员来说，对吹奏乐的爱是不可能浅的。对于这样的人来说，台上一分钟，台下十年功，除了正式比赛上的机会，其他任何的奖励都可以说是可以忽略的。不然久美子也不会为了失去了很短的一段的表现机会而洒泪贡献名场面。其二，新政改革来势汹汹，香织可以不是目标，因为谁都不能保证换掉德高望重的老前辈对整体士气的影响是否大于换上更能打的新人对水平的提升。新政固然是新朝气象，但整治香织，绝不是急中之急。有人要整治，必然是打定了主意要杀鸡儆猴。其三，文无第一、武无第二。整治香织的好处是，人人奋发向上、吹奏部焕然一新。但坏处是，太激进地不由分说一通整治，恐将礼崩乐坏，人人自危。如果取得成绩固然是好，但谁能保证评委的公正？倘若运气稍有不好而折戟，不仅残害了吹奏部内的道德，使得更多思想相对接近斋藤葵的部员离心离德，需知全国金奖的数量少之又少，即便拿了金奖也不是鲤鱼跃龙门，吹奏部更多的功能还是在于爱吹奏乐、享受集体的温暖，而且甚至会破坏新政和三香定乱的成果，可能让部员失去追求胜利的动力，造成开倒车。因此优子维护香织，就是看准了自己在维护公平正义。在其他时候，理由也是类似的。优子就是一贯地把香织视作自己理想的现实映照。
 但是，如前所说，优子的能力是有局限的。她的能力无法配得上她的理想，她自己也深知这一点。正如选拔，她没有善战者无赫赫之功的息事宁人的能力，她自己能做到最好的，就是当一块难啃的硬骨头，不仅死顶，还要公开对抗。其他很多时候她也无法尽善。既然如此，如果她的初心是为了吹奏部的利益，难道她不应该收敛锋芒，避免为吹奏部带来更多的麻烦吗？为什么她还是一直活跃、一直发光发热呢？因为有中川夏纪。夏纪对于优子，有两重含义。其一，夏纪也是她理想的现实映照。夏纪虽然爱吹奏乐并没有香织那么纯粹，但她对同伴的爱可能因此而胜过香织，因为她没有太多音乐的顾忌。也正因为她爱别人更多，她更能够理解部员对吹奏乐的爱，也算是间接地爱吹奏乐。至于维护集体利益、伸张公平正义，夏纪更是和香织难分伯仲。所以优子自然而然地亲近、接纳夏纪。其二，夏纪理解优子的理想，支持优子的理想，但自己并没有什么理想。正因为她自己并没有什么理想，她会站在一个白板人的视角去审视优子的具体行为。所以，夏纪的审视会矫正优子的行为。优子依赖夏纪，因为夏纪好、夏纪理解支持自己，而且更重要地，夏纪会批判性地给出客观意见。那么在有夏纪的约束下，优子的理想的全局最优化就自然而然是当前现实的局部的最优化。正如选拔时，夏纪明确向优子提出，如果这样明着打擂台，最后下不来台的会是香织。优子明知而故行，而夏纪的反激进使得其他香织的拥趸都冷静下来，只留优子去冲锋陷阵。最后唯才是举的风气被树立，而礼崩乐坏也并没有发生，道德依然为整个吹奏部所敬重，再次正如明日香称病后，优子支持小笠原晴香时的一呼百应所体现。优子作为执政党，通过引入一个在野党来限制自己的权力，以克服自身的原罪，达成的结果是自己的追求更容易实现了。这就不难理解，为什么明日香要留下一个优正夏副的安排。也不难理解，为什么相比于两人互动更少的第一季，两人互动更多的第二季里优子的观感好了许多。顺便一提，优子需要夏纪，这本身就是对夏纪的一种支持。如果优子不需要夏纪，那么夏纪成为副部长希望并不大。而如果夏纪不是副部长，她在黄前十六年的选拔中，会不会重蹈香织的覆辙，就很难说了。香织和夏纪都是太温柔，而对自己的追求、自己是否需要权力无甚心机，因而正如伯利克里所说，可能会陷于”没有立足之地“。夏纪也通过回应优子的需要，让优子变得更好，让自己变得更好。
 在前面的论述中，我们似乎是把夏纪和香织叠到了一起。但我们要说明的是，和希美、丽奈与明日香的关系不同，夏纪并不是低一级版的香织。事实上，夏纪是香织+晴香。夏纪与香织的不同，在于她无法像香织一样享受音乐，所以像打篮球一样，能让她享受的是爱团队和团队的爱。她和小笠原晴香一样，不在意权力，但在意权力的恶果。夏纪之为了久石奏而欲退出选拔，正如晴香之为了斋藤葵而欲下野告病。晴香是担心有人要改写自己的定乱之功，怕来个功过相抵三七开；而夏纪则是担心被误解为靠优子是为了个人利益而不是为了吹奏部的长治久安。黄前十五年选拔，夏纪请久美子喝饮料打消了久美子的顾虑，但我们同时也要看到，夏纪是通过这一行为澄清了自己的功过。夏纪比晴香多的一点温柔就在于，夏纪是完全的谦退潇洒，因为她是光脚不怕穿鞋的。综合下来，她就是香织+晴香。当然，后两者与明日香的关系，和夏纪与优子的关系，自然是相差迥异。虽然她们依赖明日香的程度，和夏纪依赖优子的程度，在内阁中是差不多的，但明日香不是优子。
 明日香有能力，有追求，但无理想。吹奏部环境影响到了她，她就会穷极各种精妙办法去改变。吹奏部环境没有影响到她，她自可以明哲保身地当太上皇。其中，久美子能够顺利当上部长，是会影响到她的。这既在于她在低音部功绩的历史评价，也在于她定乱之功的历史评价。如果因为什么原因久美子无法顺利继位，吹奏部走的弯路越多，否定泷升新政的可能性就越大。因此保证久美子继位，于她于部都是很重要的事。她很清楚，如果是优子继任，那么不论是以夏纪和久美子在低音部的关系，还是以优子的公心，久美子必然能够继位。这是她选择优子的第一个原因。另一个原因，也是最重要的原因是，她清楚优子必然能够很好地完成承上启下、既往开来的任务。优子的能力是不能压倒部员的，因此她上台之后，只能依靠两样东西：旗帜、法制。她需要有一面旗帜来指挥部员，她需要法制来细化号令。泷升新政的旗帜对优子来说可以接受，对部员来说是继承遗志，从历史来说是摆脱阴影，所以优子只有这一面旗帜可供选择，那么明日香自然可以高枕无忧。事实上，我们也可以看到，优子为了巩固自己的权力，更好地推行公平正义的理想，最后走上的是一条“形左实右”的路线，这与我们上面讨论的优子的一贯作风也是相符的。在旗帜上，优子体现出空前的激进，彰显自己无可辩驳的正确性，方便行使权力；在行动上，她却实行保守主义，用平衡和协调来维持稳定。保守主义的政策包括：收首席会议之权归内阁，强化自上而下的法制；任命久美子为新生指导，强化年级之间的等级法制；与香织形成对比地，让夏纪顺利通过选拔，强化部员对部长服从的法制等等。当然，正如我们前面所说，优子的保守主义不仅是出于理想，也是出于理想结合现实的考虑。在实力不如上一届的情况下，维持稳定，保证吹奏部前进的方向不被动摇，保证吹奏部权力交接顺利，保证吹奏部始终保留为部员带来爱和欢乐的原始属性，这是优子最应该做的，而且她做得很好。
</a> 5. 久美子的目标</h2>
 在部长这个轨道上，久美子是实打实的天赋型选手。我们可以对久美子的吹奏水平指指点点，但无法对这位伟大的部长说三道四，因为她的伟大是天时地利人和所造就的。天时，是指她出生在红旗下，有好的历史机遇和环境；地利，是指她身旁配备了一个完善的班子；人和，则是靠她极为适应天时地利的个人特质。她的个人特质就是无理想、无追求，只有目标。这看起来很简单，但当她把目标这个天赋点满了的时候，就是历史潮流下的唯一最优解。久美子无理想无追求是很容易看出来的。她或许喜欢吹奏乐，但又不明白到底喜不喜欢，更不明白自己喜不喜欢上低音号；她或许希望拿到最高荣誉，但她并不理解为什么必要、为什么可能；她或许希望未来能有好的前途，但想起这些复杂的问题她只会回避；她或许对政治有欲望，希望染指权力、获得更多人的认可，但又困惑重重。如久石奏评价的，她确实喜欢用一些直白的话“擅闯别人的内心世界”，但她的目的不是为了操纵别人的内心，而是因为她确实不理解这些深刻的问题，但这些深刻的问题在很多人心里可能是毕生所系。久美子所一直关注的，就是目所能及的目标，仅此而已。这样并非贬义，因为需要结合她的能力来看。虽然她只能看到三米远，但她不仅能够清醒地承认自己的短视、正视自己的短处，还非常擅长于以恰当地尺度去解决三米之内的问题。当她感受到自己与别人的关系上出现问题，她不会纠缠于这件事的本质是怎么样的理念冲突，而是得过且过地修修补补。当她意识到自己被权力斗争所影响时，她就会关注权力、接近权力、影响权力，正如介入希美归部事件一样。最后的结果是，由于她天赋的超强能力，加上没有理念的负担，她总能在风波中四面逢源、左右周旋。当然，光是这一点，并不能够使她坐稳江山。她具备当部长的潜质，是建立在有革命战友高坂丽奈，以及其他人形成一个完善班子的前提下。如前所说，丽奈是政治头脑缺乏版的明日香。倘若丽奈是完全版的明日香，久美子必然是被全面压制，毕竟能力上难分伯仲，但眼光上有天壤之别。丽奈好就好在是韩信一样的角色，她必须要依靠一个有政治头脑的人，才能施加政治影响力。更为凑巧的是，如果她依赖的是一个伞木希美式的人物，即综合能力缺乏版的明日香，那么结为政治同盟固然可以相得益彰，但一山不容二虎，难保不会出现天要下雨娘要嫁人的一天。像久美子这样一个能搞政治，又没有理念负担的角色，对丽奈可以说是天赐宝藏。久美子也迫切需要丽奈。她自己看不清前路无伤大雅，但这样她就无法为更多人领路。因此久美子和丽奈可以说是一拍即合、相辅相成。当然，要进行对比的话我们发现，久美子和丽奈，与优子和夏纪的关系是不同的。优子的理想就是夏纪，夏纪的认同就是优子；而丽奈的追求却不是久美子，久美子则更是布朗运动。远了说，丽奈想做的是更优秀的人，近了说，丽奈想的是泷升。而久美子，在黄前十五年后期被明日香，也即完美版的丽奈所感化之后，毕业仪式后那一段手捧乐谱、耳畔被丽奈呼喊的情景，则是表现了久美子短视、摇摆的追求。因此，久美子与丽奈，互相是既用且防的。虽然她们并不会互相决裂，因为没有本质上的冲突，但若要指望始终如胶似漆，是没有那么容易。虽然现在第三季还没有出，但历史的剧本也已经预写好了她们可能会有的矛盾，让我们拭目以待。

 有了地利，久美子还需要天时。天时主要在于三个方面，一是新政的大环境，二是天心的眷顾。新政的大环境自不必说，丽奈这样的人能够受到拔擢，对久美子是重要的垫脚石。天心方面，她则首先要通过明日香，然后要通过优子。明日香需要一个继承新政的人，需要她的历史功绩在后人眼里彪炳千秋。这个人最好还要与优子能形成最优解，不要让明日香做选择题。久美子能继承新政吗？有丽奈在基本上没问题。但这功绩到底能不能归到明日香身上，这一点明日香是打问号的。久美子能与丽奈配合这是优点，但短视而太受丽奈的限制，这可能会变成丽奈一个人的舞台。但明日香非常希望久美子能够成为这个最优解，因为她早就看准了，久美子的性格就是“很像上低音号”。一方面，久美子能解决短期的问题，但无法锋芒毕露，属于大隐隐于市的稳定的压舱石，这像上低音号；另一方面，只要有优秀的人能帮她把目光拉长、拉远，让她跟随着更响亮、更出类拔萃的乐器，她就能很好地做到萧规曹随，这也像上低音号。久美子首先找到的对象是丽奈，是丽奈让她看到了更远的世界。丽奈让她明白：原来喜欢吹奏乐，是因为可以成为和丽奈一样的有追求的人；原来拿到最高荣誉，是自己源于自己内心的不甘心；原来需要政治权力，是因为自己应该追求成为与众不同的人。而明日香深知，自己要做的，就是让久美子看到，自己是完整版的丽奈。她要向久美子指明，你所看不见的战争迷雾下，除了有丽奈说的那些路，还有更美的风景，你可以游刃有余，你可以挥洒自如，你可以优雅落幕。这正是明日香所做的。明日香在众人面前丢脸之后，更加迫切地担忧自己的历史功绩影响力暗淡，于是借故把久美子叫来，要亲自实现如上所述的目标。这个时候香织跑出来给明日香系鞋带，明日香脸色之所以阴晴不定，就是有两层相关的原因。其一，明日香追求实现自我的价值，其中包括道德名声。明日香一贯是名声上的完人，自私自利连累组织的名声，她避之不及。香织绑上了她的鞋带，就好像绑上了束缚她的枷锁，她深恐自己无法洁身自好，因而不悦。其二，关于久美子，她此行就是为了巩固自己的历史地位来的，意义非凡。她急切需要影响久美子，把久美子的目光，从丽奈指的路，变成自己指的路和风景。香织这一抢戏，到底今后是算香织的影响力还是明日香的影响力？定乱之功到底算谁的指导思想？因此她十分担心。当然，最后的结果是好的。果然如明日香所料，她一展示出自己完整版丽奈的一面，久美子就心向往之，难以释怀。因此，明日香隔代指定久美子，是水到渠成。同时我们要看到，明日香也希望久美子和优子能够共同形成最优解。如果久美子不能得到优子的认同，那明日香的问题会变得麻烦一些。那么碰巧的是，在优子那里，久美子也能够通过。久美子受明日香、受丽奈的影响，她必然高举左的旗帜，这不假。但我们前面说过，久美子不仅短视，而且自知短视。因此她不但很难彻底执行左的路线，也会从现实主义出发，调和阴阳。这一点是令优子称心的。我们注意到，优子无法像明日香一样把久美子纳入自己的影响之下，这是因为优子虽然有理想，但久美子没有。理想主义作为空中楼阁，对于无法走出洞穴的人，是无法实现形而下到形而上的跳跃的。理想主义者想要说服、感化一个无理想的人，只能靠现实的追求、目标。而我们说过，优子的现实追求完全系于夏纪，靠优子是没办法的。尽管如此，优子抓住了一个法宝、一个软肋。法宝就是夏纪和久美子同在低音部。优子和夏纪不能以理服人，但可以以情感人。以夏纪之温柔，让久美子耳濡目染，让久美子情感上对保守主义难以割舍，也对优夏的历史功绩难以割舍。软肋就是冢本秀一。秀一是久美子的软肋，也是丽奈的软肋。秀一即便是在黄前十五、十六年，也是限制久美子彻底走丽奈路线的一大软肋。因此，在天心眷顾方面，久美子能够在明日香和优子那里通过，实现天时地利人和的统一。可能有人会觉得，黄前十七年的形势也是天时的一部分，造就了久美子的丰功伟业。但我们在这里把它归于久美子的天赋能力，方便讨论，因为时势如何为吹奏部所利用，本就与部长的特质密不可分。久美子平时能够点满在三米以内解决问题的天赋，才给了吹奏部在特殊时期攻坚克难的凝聚力。机会只留给有准备的人，所以方便起见我们把玄学部分的功绩归于领导人本身。久美子的班子，优子留下了一个久美子、丽奈、秀一三足鼎立的设计。这首先是因为优子要巩固保守主义的成果，副部长是部长前男友这本身就是对激进主义的限制。第二，久美子一个人是无法限制丽奈的。需要把软肋秀一加上去，才能够相提并论，才能够防止丽奈损害吹奏部的集体利益。但如果我们说夏纪一个顶俩，承担了香织+晴香的作用，久美子的这个班子，就非常缺乏夏纪、香织这样的人。久美子对短期目标的追求决定了她不可能完全无私，无法对部员体贴入微。剩下两人更是无法做到。所以，为什么这个时候吹奏部任命了剑崎梨梨花作为新生指导，我们就很容易理解了。这样我们也从另一个角度论证了为什么历史会选择剑崎梨梨花，正如JF123258 (2020)3</a>所指出的那样。

</a> 6. 为什么需要概括人物</h2>
 一个根本性的问题是，为什么我们要对人物进行分类讨论。从上述我们确实可以发现，根据人物特质进行分类可以对很多事情进行简单的分析和预测。但这样的缺点是，把作者塑造的多姿多彩的人物压扁成好几个了，不仅忽略了很多个人的特征信息，还忽略了作者塑造她们的苦心。其实如果以更加具体到一个个人物的方法，我们照样能够讨论和解释事件，只是不同的方式罢了。为什么要分类概括呢，这里我们需要解释的是，我们有两点原因需要做这样的事。第一，通过对权力斗争中的人进行性格的概括，我们可以不被当前的情景所局限，更方便对比如三位部长这样的人进行历史定位和评判，而不是局限于京吹。例如明日香、优子、久美子、丽奈，其实很容易让人能够联系起来三国时期东吴的四大都督。周瑜首行君臣之礼，安定孙策去世后的江东，并让孙权拒绝质子，举起抗曹的正义的旗帜，这与明日香定乱和新政相同。周瑜继承孙策的遗志，但虽功标青史，最终却只取下了江陵，这与明日香的追求和折戟相同。鲁肃首提汉室不可复兴，比周瑜的旗帜更加激进，但却形左实右，为了长远的战略而实行妥协保守，最后功绩有亏，这与优子又何其类似。吕蒙出身行伍，目光短浅，却能协调上下，在军事上屡建奇功，而陆逊才能卓著，辅助吕蒙夺取荆州，但和韩信一样最终暴露出政治上的短板，这与久美子丽奈也是遥相吻合。周瑜选择与自己方针不同的鲁肃，明日香选择与自己路线不同的优子，如此这般的相似处还有不少值得玩味。当然，一味索隐是不可取的。我们之所以这样举例，只是为了说明通过对人物性格进行概括分类，我们可以用更广阔的视角来认识、评价北宇治吹奏部的这段历史。纯索引必然导致很多不一致，因为这本来就是两段截然不同的故事，京吹自己有自己的人物形象。而这就涉及到第二个原因。从审视一个作品的角度出发，京吹作为一个比较现实主义的作品，要呈现给观众接近真实的人物塑造和故事情节。真实是不能通过记流水账来实现的。真实是指人物的所作所为，要符合人物自身的行动逻辑，人物的行为要符合她的形象塑造。为了让这一点得以实现，人物的形象塑造必须要明晰。否则如果所有人物都这也可以那也可以，人物的行为就没有逻辑可言，也就无法让观众感受到想要传达的真实感。而要表达作者的感情、讲述一个有意思的故事，人物的形象还要多，才能有足够的空间去引发无尽的想象、才能碰撞出火花。要在有限的作品里让许多人都有明晰的性格，不同人之间还要多多少少有点差别，这就带来了难度。如果故事覆盖的时间、空间、层次更广，性格的差别就不难刻画，比如不同人有不同的阶层、家庭、职业、知识水平等。但京吹只是校园里的历史。即便不同年级的人可以不一样，他们最终也会经历同样的年级。而且京吹不能面面俱到，要保留校园青春美好的朦胧感。所以为了塑造人物、讲述故事，作者面对的难度非常大。有时候，挖空心思塑造出的人物，难免或多或少与别人有相似性。这个时候，试图去把人物按照相似性进行归类，确实可能会更好地接近作者想要表达的感情。例如“晴为黛影，袭为钗副”之类的。不过有意思的是，这些刻画塑造的人物形象、性格，不仅书写了我们着眼的波澜壮阔的政治风云，还促成了像利兹与青鸟这样动人心弦的爱情史诗，怎能不带来无穷遐想，令人流连忘返。
</a> 参考文献</h2>

老仓唯，2019：北宇治吹奏部权力博弈考察</a> ↩</a> </li>

SOS阿虚，2020：吉川优子，北宇治吹奏乐部最伟大的部长</a> ↩</a> </li>

JF123258，2020：为什么剑崎梨梨花是北宇治吹奏部的下届部长？</a> ↩</a> </li> </ol> </section>

伞木希美：别问吹奏部能为你做什么，问问你能为吹奏部做什么

2020-04-05T00:00:00+00:00

釜屋雀
有人说，伞木希美不一定是北宇治的关键先生，但一定是最受命运捉弄的那个人。她是北宇治的梁山伯，吹奏部的罗密欧，南中帮的俄狄浦斯王。她是吹奏部众人的利兹，也是铠冢霙的青鸟。的确，当我们如今谈起伞木希美时，言语中总是充满着叹息。
伞木希美很强，非常强，几乎比任何人都强。她亲和，温柔，坚决，总是轻易的将人聚拢在她的身边；她实力不俗，是北宇治唯一配得上铠冢霙的长笛。她不是美好的化身，而是美好本身。

北宇治梁山伯，吹奏部罗密欧，南中帮俄狄浦斯王</center>
如果说谁最属意伞木希美担任下一任部长，那一定是田中明日香。同样，如果说谁最反对伞木希美回归社团，那也是田中明日香。田中明日香，这位具有献身精神的理想家和深谋远虑的现实主义者，政治斗争的能手和杰出的调解人，在伞木希美身上体现出了格外的矛盾性。然而，这正是她作为一个机敏的现实主义者前后一致的地方。她挽留伞木希美，是为北宇治的复兴保留火种；她拒希美于千里之外，是政治考虑——绝不允许一个领袖式的人物在野。田中明日香的态度反映了最现实的利益与考量，这种纯粹的现实主义是实力至上主义的另一种表现，也注定了伞木希美吹奏生涯的不完美。

深谋远虑的实权派田中明日香</center>
伞木希美从未进过全国大赛，也没有在北宇治延续她的部长生涯——尽管在这两方面，她都有着充分的实力。她落寞的结局是因为她的抗争，可就连抗争最后都被证明是徒劳的。她为北宇治付出了演奏，青春与最后的倔强，最后仍然险些被拒之门外。唯一令人欣慰的是，她在北宇治的最后时光里享受了吹奏本身，我相信她离开时是快乐的。
我从不认为伞木希美应该为关西大赛的失利与南中帮的出走负任何责任，她为北宇治吹奏部最黑暗的时候坚持到了最后一刻。她是利兹，放飞了吹奏部的青鸟；她也是青鸟，自由地离开了吹奏部的手心。

音容犹在</center>
我同样不认为伞木希美那时应该留下来。她不是深谋远虑，胸有城府的田中明日香，也不是坚定跟随中世古香织的吉川优子。她是伞木希美，如果她不再能代表自己，代表自由，那么她将不能带领任何人。离开利兹的青鸟是痛苦的，但离开是必须的。笼中的欢愉不是真正的欢愉，是自欺欺人；笼中的青鸟也不再是青鸟，是青鸟的对面。
伞木希美是那句“别问吹奏部能为你做什么，问问你能为吹奏部做什么”箴言的践行者，她是一个真正的爱部者，她从未拖交过一次部费，她为吹奏部付出了她能给的一切。她身影的碎片，仍然在今天的吹奏部部员憧憬的眼眸中闪闪发光。

论晴香是北宇治最优秀的部长

2020-03-08T00:00:00+00:00

每当我们去分析一个人的能力时，常常忘记了一个人不光要靠个人奋斗，也要考虑历史的进程。在唯结果论的当下，很多人认为圣祖皇帝黄九爷带领了吹奏部拿到了全国金，那就是最优秀的部长，但不论是哪本经史子集，都能看出当时黄九爷虽然有着极高的人望，但在政务的处理上都非常不顺利。明明20分钟就上了高地，50分钟才拿下了胜利。作为队长怀疑领队和教练，差点把队伍带伞。同时作为即将离任的部长，没有完全确保下一任的权柄归属，引发了奏，梨梨花的久子夺嫡之争。虽然开创了北宇治的盛世，但也埋下了动荡的种子，相信她7年后回到北宇治当副顾问也是因为这中间北宇治的成绩不稳定罢（如果成绩持续优异，那学校为什么要雇一个副顾问呢）
当我们真正把自己代入到不同吹奏部的历史环境中去时，才会深刻体会到，黄前14年的部长-黄太极晴香才是真正的奠基者，很多人把她称为吹孝公，我私以为她的功绩比变法来的更加深远，她成功的把北宇治从一滩烂泥偏安一隅的府赛铜带到了全国铜，这不是一个泷一个人的功劳，不然在黄前16年，吹部整体十分团结的情况下，泷只能把队伍带到关西废金的现实中，可以说明明是更好的底子却没有完成相应的成绩。
晴香在北宇治的地位是被远远低估了，在黄前14年，整个北宇治沉浸在靡靡之风的堕落中，明日香曾经尝试规劝伞哥哥，说‘明年就是她的天下，可以按实力去吹奏’。暂且不说伞哥哥没有信她的蛊惑，就说明日香在黄前15年是否兑现了自己的承诺？是没有的，在黄前15年，她既没有担任部长，也没有主动把部内的气氛往积极方向引导。晴香用她细细的肩膀，用毅力和恒心独自扛起了北宇治这艘破船，就这就足以奠定她的历史地位。明日香是个有人望有能力的谋士，但也是一个不抗压没担当的坏领导。在三年级的时候，认为一二年级的摊子太烂就把责任甩给了晴香，主意自己出，但责任却是别人承担，名为玄修，暗操独治。做个狗头军师并拿到了全国铜是她最好的结局了。
在讨论黄前16年北宇治为什么拿到的只有关西金时，有一个论点占据了上风，就是15年的3年级实力很强，16年的2,3年级不行。在这里我想予以驳斥。我们都知道泷的父亲在黄前5年就辞去了顾问之职，从此北宇治就深陷府赛的泥潭之中，排除场外因素，通过预估模型，黄前15年最好也就拿个关西铜了，但为什么却进入了全国。我们这里对比下两次的阵容，黄前14年的阵容和结果是（3年级，三香的2年级，优子的1年级，府赛铜），黄前15年的阵容是（三香的3年级，优子的2年级，黄前的1年级，全国铜），黄前16年的阵容是（优子的3年级，黄前的2年级，奏的1年级，关西金）。很多人认为是优子的年级拖累导致了落选全国，但14年优子的一年级应该是不在正选的，15年和16年优子的年级都成功突破了府赛，所以说，优子的年级是重要因素而不是决定因素，什么是决定因素，是三香的3年级。
从黄前14年的子集中可以看出，当时整体环境异常恶劣，整个吹部在快乐部活的指导方针下，滥竽充数，充斥的靡靡之音。三香的2年级是经过了整整两年的腐蚀的。那为什么这样的一个年级到了黄前15年却被群众认为实力要好于优子的经过泷两年的带领的3年级。答案只有两个词，‘威权’‘练习’。并且练习的刻苦程度可以从葵的退部中可见一斑，一个学校的三年级，有着学习为主的大旗，在校内基本是横行无阻的，一个顾问根本没有可能去指挥他们，葵作为当时2年级的核心领导班子，在3年级的时候，居然只能通过当众顶撞顾问来退部，并且退部之后再也没有人跟随，也没有人敢谈论她。为什么？究其原因，是因为部内比葵号召力更高的人没有这么做，那大家也就不敢造次了，这个人不是明日香，而是亚撒西的部长。部长作为三年级，吹部部长，在葵退部之后，她的选择是休息2日，然后当做无事发生。她通过这种方式，向部内传达了一个信号。‘葵退部，我很痛心，但还是要回归练习’。之后没有人再敢对葵的退部表示附议，因为他们知道，部长连自己的心腹大将都抛弃了，自己就算表达了抗议，部长还是会把练习作为第一要务。正是有了这样一个不怒自威的部长，三年级才会在经历长达两年的腐败环境后，仍能通过一年的努力，达到关西强者的境界。
说回政治架构，晴香是三任部长中真正做到了从草垛起家，留下别墅一栋的丰功伟业。她治吹部如烹小鲜，在《权力博弈考察</a>》中，老仓唯在脆弱的平衡中概述了晴香是如何扶大厦之将倾，并重新握有权力的。她将吹奏部的最高权力交予首席会议，指出，全体部员必须遵从首席会议，首席由部员民主选出，而首席会议中，她通过其余两香获得了最高话语权，让吹部的权力重新集中起来。她所使用的民主集中制也是三代领导人中最为有效的政治结构。相比二代目的独裁和三代目的个人崇拜，她做到了让分散的权力既收归中央，也充分的表达的民意。也说明了民主集中制是人类目前最高最有效的结构，是历史的选择。
顾问不是一个懂人心的人，在黄前15年和17年都曾经引发了信任危机。回忆一下顾问刚来吹部的时候，那时候没有一个人选择听从他的意见，甚至有群众说‘要用吹嘴赶他下台’。是晴香，让众人平息了怒火，并把舆论引导成先让大家完成合奏，再考虑是否弹劾顾问的决议。也是她在香织失去了solo前，通过谈话让香织知道，自己如果在solo上让老师偏袒自己，会让明日香彻底失去对她的兴趣。
综上所述，是晴香苟利吹部生死以，岂因祸福避趋之。在历史的关键时刻，站出来扛起了吹部的大旗，她的那句‘北宇治，fight’是她留下的宝贵财富。她所代表的的也不是亚撒西，而是真正的领导的品质‘坚韧与责任’。

现实考证京吹中部分角色大学去向

2020-03-07T00:00:00+00:00

首先剧透警告，涉及三年篇众多主角的结局进路。
前几天在虎扑看到一位吹学家老哥发帖总结了北宇治吹奏部员们高中毕业后的去向。作为考证党正好这几天无聊试着考据了一些角色就读的大学/志愿报考的大学在现实中的对应，受鼓励发帖与大家分享，如有疏漏敬请批评指正。原帖首发于某红色App。
因为小说/动画中关于不少角色进路并没有提供足够详细的信息，因此本文将优先考察能够在现实中找到大学可能原型的角色，随后再讨论进路已知但无法找到现实对应学校的角色，如久美子，南中组等。
此外，久美子一届学生中仅有高坂丽奈与川岛绿辉确定被志愿大学录取，如秀一、叶月等角色小说中并未提及考取结果，故对于这些角色仅将小说中提到的大学视为“志愿学校”而不是“就读学校”。
</a> 1. 加藤叶月</h1>
叶月希望报考短期大学，取得保育师资格（想象一下幼儿园加藤老师）。关于她的志愿学校原作中提供了比较多的信息：京都，佛教背景，私立大学，福祉学科，合并了短期大学。
位于京都比较著名的佛教背景私立学校有佛教大学，龙谷大学等，而进一步搜索发现佛教大学似乎并未开设短大部，综合上述信息可以认为叶月的志愿学校是龙谷大学短大部。

编者注：根据其他考证</a>，大谷大学的短期大学部可能性较大。

</a> 2. 川岛绿辉</h1>
小绿考取的是本地的服装专修学校。在一个日本大学信息的数据库</a>尝试按照“时尚设计/专门学校/京都”的条件搜索，得到了如下结果，由于我也完全不了解日本的专门学校感觉一脸懵……看名字感觉比较可能是京都艺术设计专门学校（京都芸術デザイン専門学校） 
</a> 3. 田中明日香</h1>
现象级学霸明日香应该不用说了，左京区国立名校，京都大学无疑（请自动无视同区另外那所~~京工大</del>）。~~

</a> 4. 中世古香织</h1>
北宇治吹奏部之花、红薯天使香织前辈高中毕业后进入护士学校就读，与明日香同居，住所位于出町柳站附近的京大学生公寓群。由此得知香织就读的学校应该在京都市中心且方便走读通勤，这样一来便很容易在现实中找到对应。较为可能的学校有离出町柳站直线距离最近，可以步行或骑车通学的京都第二红十字看护学校或搭乘京阪本线可直达的京都第一红十字看护学校。



</a> 5. 斋藤葵</h1>
为了升学而遗憾退出吹部的小葵最后如愿考上了第一志愿的名牌本地私立大学，在小说中提到这所大学也是明日香的保底校，这么看来比较可能是关西私立名校“关关同立”中的同志社大学或者立命馆大学。短篇集中提到这所学校规模很大，“上课的时候要看地图找课室，不然一不小心就去别的大学了”（可能指的是同志社大隔壁的同志社女子大学？），且同时有吹奏乐团和交响乐团，希望有条件的老哥能继续考证下去。

同志社大学</center>


立命馆大学</center>
</a> 6. 铠冢霙</h1>
霙小天使考取了“关西地区音大”，从《利兹与青鸟》中出现的宣传册上可知该校是虚构的京都音乐大学。这所学校同时也是泷、桥本、新山几位老师的母校，其现实原型可能是京都市立艺术大学（京艺）或者大阪音乐大学（大音）。似乎日本网友认为在关西地区音大中京艺是水平最高的。出于偏心我个人还是偏向于接受mijore（误）考进了水平更高的学校。



大阪音乐大学</center> </a> 7. 釜屋燕</h1>

小燕在前两年的剧情中以路人身份出场，而第三年因为和叶月的友谊以及自己的妹妹釜屋雀加入低音部，而戏份增加。小说中她曾表示希望报考“市大”，之后叶月接话道“啊，是大阪大学啊。”这里个人认为目前流传的中文译本对此段对话的翻译可能存在误译，小燕的志愿学校应该是大阪市立大学。其一是因为”市大“在日本通常代指大阪市大，而大阪大学一般会被称为阪大。其二是作为旧帝大的老牌名校大阪大学对成绩的要求似乎也与小燕的成绩不匹配，毕竟北宇治这样的普通中学能出一个上京大的明日香已经是难得的奇迹了。~~但是讲道理市大也不好考啊</del>~~

</a> 其他</h1>
接下来角色无法在现实中考据到就读大学/志愿大学的原型，其中不乏系列主要角色（比如你们敬爱的黄主席和高总理）。
</a> 1. 黄前久美子</h2>
入读本地私立大学的文科类专业，毕业后入职北宇治成为教师，并担任吹奏乐部副顾问。~~传奇部长升任传奇顾问</del>~~
编者注：久美子的去向见另一篇其他考证</a>。
</a> 2. 高坂丽奈</h2>
留学海外，前往美国的音乐大学就读。推测可能是费城的柯蒂斯音乐学院或波士顿的伯克利音乐学院。

柯蒂斯音乐学院</center>

伯克利音乐学院</center>
</a> 3. 冢本秀一</h2>
志愿报考关西一带私立大学的社会学系。
编者注：秀一最终就读的学校见另一篇其他考证</a>。
</a> 4. 高久智惠里</h2>

一年级的高久智惠里（右）和三年级学姐加濑舞菜（左）告别</center>
和久美子等人同届，刘海遮住双眼的吹单簧管女生，看过TV版的朋友应该对她和三年级学姐组成的“无眼CP”有些印象。二年级开始与秀一的基友泷川交往，三年级连续三次大赛担任单簧管solo，并且准备报考音大。鉴于她和高总理、小天使是三年来北宇治吹部唯三报考音大的成员，是不是可以考虑加入四大天王的行列了呢？
</a> 5. 南中四（减一）人组</h2>
吉川优子、中川夏纪、伞木希美：南中4-1人组进入了本地的同一所大学就读，鉴于夏纪和伞哥哥都选择住家走读，推测是在宇治市内或京都市中心或者电车沿线的大学吧。
</a> 6. 后藤卓也</h2>
前往东京就读乐器修理专门学校。
</a> 7. 小笠原晴香</h2>
就读于京都市区某所大学，和葵一起加入了葵就读大学所属的吹奏乐部或者管弦乐团。
其他的角色进路碍于信息不足或个人能力有限，难以得出结论。个人特别希望在三年篇南中4-1人组不多的出场中，你京能给出关于她们就读大学的有用信息。~~方便各位伞厨圣地巡礼</del>~~
欢迎大家多多讨论！
（话说这种无聊的考据真是很好玩呢）

南中沉浮录

2020-03-05T00:00:00+00:00


众所周知，伞木希美与其领导的南中一系，是吹学中讨论人数最多，文献资料最广，辨析思考最丰富的一大命题。不过各种讨论大多围绕着伞木希美这一南中的核心人物去剖析，却很少有对于南中这个整体进行探讨。本文将重点围绕南中系的诞生及其斗争的历程进行分析，为吹学盛世的再现做一点微不足道的贡献。
在开始讨论南中系之前，我们要先了解的南中系是怎样诞生的。
按照京吹中北宇治的地理位置，南中与北宇治有着相当长的一段距离。对于在南中就近上学的学生来说，跑去北宇治上学在通勤上有着不小的麻烦。也就是说，除非一些特殊的目的，在南中毕业选择来北宇治修读高中的寥寥无几。几个南中毕业的学生也成不了什么气候，更谈不上组建拥有相当大话语权的派系。
但伞木希美却带着一大批南中毕业的新生选择了北宇治，无论从人数上，抑或是吹奏水平上，都是不容忽视的存在，这批南中毕业的吹奏部员还深远地改变了北宇治以往吹奏部的人员构成，影响着未来北宇治吹奏部的发展，南中系因此登上了历史的舞台。我们可以这样定言“没有伞木希美就没有南中系”。
</a> 那么，为什么南中系选择了北宇治？</h2>
南中一直以来作为吹奏强校，在伞木希美作为部长领衔期间爆冷，在府赛得银惨遭淘汰，无缘后续的关西赛和全国赛。作为部长的伞木希美在返程时对南中吹奏部的众人立下誓言，要在高中拿下全国金，一雪前耻。但北宇治是一个吹奏弱校，自泷透指导离开的十年中，北宇治再也没有在关西赛上出场。要是真的想拿全国金，去清良这样的强校岂不是更加稳妥？要知道关西吹奏乐联盟有550个高中，其中参加A编成全国大会预选也就200多，府大赛/县大赛后进入关西大赛的27-28个，其中选3个去全国，历史上几所豪强校连续垄断全国参赛的名额，像北宇治这样的大部分学校其实都明白自己就是个陪跑的。
伞木希美在立誓时是有意隐去了一些前置条件的——“在我作为部长时，拿下全国金奖”。选择豪强确实在目标作为全国金时更加稳妥，但伞木希美在这时还有着私心。诚然在豪强扎根确实大概率能拿全国金，但作为豪强，部内实力强劲者众多，到时候自己真的能掌权拿到部长之位依然是一个未知数。
与其和强者争个你死我活，在强敌中杀出重围，不如另辟蹊径，在弱校中耕耘自己势力，在二年级甚至一年级仗着自己实力强劲，党羽众多，提前当上部长。能提前当上部长，代表着自己多了一份机会。谁也没有把握一命通关，用两年甚至三年的时间冲击全国金在当时看来确实是一个较为妥当的选择。因此，伞木希美率领的南中系，将一直以来在吹奏大赛中不受重视的北宇治，作为自己的根据地，走向了“农村包围城市，武装夺取政权“的道路。
</a> 为什么南中系要在一年级发动变革？</h2>
众所周知，伞木希美来北宇治的第一年面对的是她未曾想到过的烂摊子，有着一切大型社团的坏毛病——高年级肆意欺压低年级，社团氛围散漫，指导老师的心思根本没放在社团上。
伞木希美来到北宇治，作为她实现全国金奖野心的第一步，就是要改造这个充斥着混乱的吹奏社团。有人认为在刚入学就大张旗鼓地进行变革是不是有些操之过急，伞木希美有着三年的时间来完成自己的野心，没有必要在一年级刚刚入部就大动干戈，犯下冒进的路线错误。这样的说法不无道理，但也不完全正确。南中系发动变革的具体时间由于史料不全，叙述方各执一词，已经很难准确定位了。不过其大概发生时间在选曲和比赛人员的决定期间是没有太大争议的。而变革的引爆点不难想象——大批有能力的一年级甚至二年级部员落选，取而代之的是三年级以玩为主娱乐万岁的混子。而南中系这些拥有大赛经验的部员是落选的直接受害者。南中系为了自身派系的入场权和未来部内的话语权，必然要与老部员发生冲突。让混子老部员作为正选参赛，意味着北宇治毫不意外地无缘关西赛，也意味着伞木希美的南中派在一年级的时光就此荒废，无论是伞木希美，还是南中系的成员都等不起。
传统派系需要时间来积攒势力积蓄人脉，而南中系自诞生起就拥有充足的党羽，一致的目的与纲领。乍看起来南中系对比传统派系有着相当大的优势，而这些优势是随着时间流逝在不断流失的。当初的野心与理想经过时间的冲刷，还能剩下多少？经历了高中丰富多彩的校园生活，还有几个人能记得起初中时代许下的誓言？传统派系一直是在做加法，而南中系却是一直在做减法。等到伞木希美三年级，且不说南中系能不能斗得过其他派系，连南中系还能否存在都是未知数。
南中系若一年级没有掌握实质权力，必定在二年级会被其他派系视作大威胁，要是二年级能和平过渡，双方愿意坐下来与之谈判议和，共治吹奏部大事还好。若是落得被部内各派系群起而攻之，实力较一年级衰落的南中系极有可能遭到被各个派系所肢解的下场。南中系很可能还未在吹奏舞台发光发热，就草草退出历史的舞台。
南中系自诞生开始就必然会遭到吹奏部内各团体的针对甚至敌视。而且最为重要的是南中系作出任何无害声明都必然会被判作无效，毕竟卧榻之侧岂容他人酣睡。如同苏联解体后的乌克兰，即使拆了核弹，砸了飞机，卖了航母，依然不被北约国家所承认，成为国际社会的弃儿。
因此，南中系要在一年级发动变革，不仅仅是为了夺权，更是为了自保。
</a> 南中系为什么变革失败了？</h2>
之前我提到过，伞木希美采用了在弱校扎根反攻强校的战略，其眼光不可谓不深远，手段不可谓不高明。但是，这样优秀的战略不是伞木希美一个人的专利，就在这样一个小小的北宇治，还隐藏着拥有着同样抱负与野心的田中明日香。仔细剖析起来，两者何止是相像。拥有着全国大赛的理想，有着出色的吹奏能力，手下有着一批自己的信众和党羽。只不过一个手段激进，一个保守。
作为更为狡诈与老辣的同类，田中明日香不可能不清楚伞木希美来北宇治的目的。而伞木希美想要提早夺权，田中明日香是一道无论如何都需要面对的障碍。而田中明日香这样的人怎么可能允许有人踩着她的头拿到本应属于自己的东西。两者自在北宇治见面的那一刻起，拥有着同样抱负的两个人就成了无法和解的死敌。
要进行斗争，就要团结一切可以团结的人。伞木希美为了整肃北宇治吹奏部，她必然要联合当时同样被三年级生所欺压的二年级生。而田中明日香作为当时二年级派的核心人物之一，得不到她的首肯，也就不会得到二年级的协助。
但田中明日香率领着的二年级真的会协助南中系吗？由历史的结论看，答案是否定的。原因很简单，如果二年级真的在这期间协助了南中系，那么这段哪怕失败的历史，也会在三香联盟上台后，成为其建设威望的政治遗产。在新人入学后大书特书，甚至有针对性地对整个事件进行分析学习。然而事实恰恰相反，这段本应被歌颂的历史被三香联盟所雪藏，只能从只言片语中，窥视到当年发生的片段。
在这里，我们可以大胆地得出结论，南中系被本应该联合起来的盟友彻底出卖，成为了北宇治历史变革的牺牲品。这里有人可能会有疑问，在变革的过程中，三香联盟中的重要力量中世古香织同样也参与了，不但忍辱负重，放弃了solo位的争夺，甚至在为了挽留一年级，不惜放弃自己的参赛权。
但回想过来，当时的香织无论实力与人脉怎样强，都无法与三年级生竞争solo位。在竞赛位与实力无关的那一刻起，香织就已经无缘solo位了。至于期望放弃自己的竞赛权来换回参赛人选，更是天方夜谭。自古以来，权力与地位靠的是实力与智慧，而不是乞求与敌人的施舍。更关键的是，无轮中世古香织怎样行动，也只是属于她个人的行为，最多只能证明香织女神宅心仁厚连“乱党”都能愿意放下脸面求情。而这一切都与二年级整体的态度与行动无关。
而当年的二年级整体当时是如何行动的呢？答案就是：没有进行任何行动。以田中明日香为首的二年级生认为，根本就没有必要挑起争端，我们忍了第一年，就能忍得了第二年，只要第三年是我们的，哪管他地动天塌。要知道，社团政治中最无解的就是时间问题。就算你个人能力再强、统帅的部员再多、有着怎样的威望、夺得了怎样的荣誉，毕业了，你也只能与社团所告别。
时间是二年级生拥有的最大武器，时间一到，整个社团就毫无悬念地落到自己的手里。既然未来掌握在自己的手里，二年级生也乐得见到一年级与三年级发生火拼。无论哪一方获胜，最终的获胜者都是二年级。
若是南中系赢得了胜利，自然皆大欢喜，社团氛围得以改观，南中系强劲的吹奏实力也会让北宇治吹奏水平得以飞跃。就算南中系有与二年级生争权的可能，也是争端彻底平息之后的事情。并且实力保存完整的二年级生也没有理由输给争端后实力大损的南中系。
而南中系落败，没有参与争端的二年级生也不会受到任何损失。落败的南中系自然作为政治斗争的牺牲品被二年级的派系拆解瓜分。在未来二年级掌权时再无撼动北宇治吹奏部权力分配的资本。
</a> 南中系的变革对北宇治吹奏部格局有何影响？</h2>
众所周知，在黄前十四年由南中系发动的针对三年级部员的革命，最终以失败而告终。由于种种原因，这段值得研究探讨的历史被有意边缘化，仅存的史料都是由参与者口述而成的。而大多数口述中细节过少而矛盾较多，所披露的零碎段落也无法拼接成完整的事件脉络。
我们能准确了解的只有变革后北宇治毫无意外地被当年的二年级接管，然后就是我们熟悉的黄前十五年，伟大的黄前久美子同志加入北宇治吹奏部，开启吹奏部新纪元的故事。仅从我这一段叙述看来，南中派的变革惨淡收场，一无所获。但事实却并非如此。
当时的三年级毕业后，田中明日香被指名继任部长，但明日香却很坚决地拒绝了这一职务。是田中明日香对部长之位不感兴趣吗？显然不是，若是真的不感兴趣，何不自己在三年级时任劳任怨给替任的小笠原晴香辅助。田中明日香醉心于低音部王国人人皆知，但她依然有意无意地影响着吹奏部，甚至有不少举动越过部长以及后来的声部长议会和首席议会，大有北宇治吹奏部我才是话事人的架势。
田中明日香不但狡诈老辣，还极为珍惜自己的羽翼，做事绝不能给他人留下话柄，被誉为“不可腐蚀之人”（法语：l'Incorruptible）。她既然果断拒绝部长的职务，就代表她很清楚自己要保持政治上的纯洁性，是绝对不能接受这样的职务。
社团政治中，上任部长指定下一任部长有着很浓重的传承意味。接任了部长，就要延续上一届留下的传统，成为其法理与传统的继承人。我们都知道，高三生挤兑走了南中系为首的大批新生，还在吹奏会上惨败，其罪行罄竹难书，手段残暴无不令低年级生胆寒。现在要田中明日香接受上届的任命，她要接任的不是“政治遗产”，而是“政治炸弹”。明日香为了保持政治上的纯洁性，就不能成为上届领导层的政治继承人。
通过传统方式的任命在当时的北宇治很显然行不通了，要保持这一届领导班子的正当性，权威性，合法性，就要以别的方式选出部长以及副部长，会计等职务。“火之将熄，然不见王影</a>”，虽然北宇治吹奏部不是罗德兰大陆，但这火该传还得传，这部长的位置还得有人来当。
最终，小笠原晴香在被声部议会推选后，担任了黄前十五年的吹奏部部长。小笠原晴香随即提名低音首席田中明日香为副部长，小号首席中世古香织为会计，组建了新一届部长内阁，史称三香内阁。在吹学研究中和南中系拥有同等地位的三香集团，在这样纷乱的背景下，走向了北宇治吹奏部政治舞台的正中央。
临危受命被首席议会推举为部长的小笠原晴香做的第一件事，就是要将首席议会，定位北宇治的最高权力机关。要知道，声部首席会议历来在北宇治吹奏部只不过是一个可笑的摆设，当时的首席之位也不过是一个虚职。就如同法国大革命之前已经百年未曾举行的三级会议一样，只是一个华丽但无用的摆设，从来没有被赋予过任何权力属性。
小笠原晴香将最高权力机关定为首席议会，这在北宇治吹奏部的历史上还是第一次。名义上，是小笠原晴香本人愿意将权力下放到群众中去，北宇治由部长专制就此走向了议会共和。但实质上，三香内阁牢牢把控着议会的风向，三香内阁的三位分居萨克斯，小号，和低音部，在吹奏部中属于多数派。而作为议会中的多数派，想要推举自己的政见轻而易举。毕竟，对政见不满的部员可以大肆批判部长专权独断，但没有任何一位部员敢于公开发表对首席议会的不满。
分析了这么长时间的田中明日香与首席议会，似乎与南中系毫无关系。但实际上，黄前十五年，北宇治吹奏部政治格局，正是南中系发动变革失败后的余波。
按照当初上一届领导层的想法，黄前十五年北宇治吹奏部的政治格局应该是这样：最具领导能力与吹奏水平的田中明日香担任部长之位，最受欢迎党羽最多被众人誉为“女神”的中世古香织担任副部长，而深谙平衡之道，最善于左右逢源的小笠原晴香担任书记一职。
但事实与当初的构想完全不同，小笠原晴香成为了部长，田中明日香成为了副部长，中世古香织成为了书记。造成这种职权错位的并非三香内阁中的个人，也非三香内阁整体，而是在南中变革中处于风口浪尖而最终获胜的三年级生。南中系以前所未有的方式和手段，裹挟着部内风气与正选名额的政治正确，向当年的三年级生发难。虽然变革遭到镇压，大批部员退出，但部内风气的问题，对比赛的态度还是被摆到了明面上，成为了以后每一届接任北宇治吹奏部领导层，要面临的第一个问题。而那一届的三年级生，虽然是当时的胜利者，但不会被未来任何一届领导层所敬仰与效仿。不得人心的三年级生，成为了北宇治吹奏部的弃儿，被扫进了历史的垃圾堆。
南中系的变革难道对二年级生没有造成任何影响吗？在三香内阁中，还存在一个南中变革中的最大输家——田中明日香。“首席议会是三香内阁的议会，但三香内阁不是田中明日香的内阁。”黄前久美子同志在任部长期间，这样回忆当年提携自己的明日香副部长与三香内阁还有首席议会的关系。小笠原晴香明白首席议会的实质在于牵制平衡，不但是要牵制各个声部间的平衡，也要牵制三香内阁内部的平衡。牵制的是谁的平衡？牵制的正是田中明日香与另外两者的平衡。三香内阁的每一位，都有着独当一面的能力，但田中明日香在其中还是过于突出，甚至到了她做的任何举动都无需置疑的地位。而这样的人物，担任部长，统领北宇治吹奏部再合适不过了。
而伞木希美发动的变革，却对田中明日香继任部长的正统性造成了极大的冲击，甚至导致了为保持政治上的纯洁性，田中明日香无奈地做出了放弃部长之位的决定。在这变革的余波之下，声部长会议的重要性提高到了前所未有的地步，而本应独揽大权的田中明日香，却在三香内阁的牵制下，被束住了拳脚。但田中明日香未曾放弃过部长之位的野心，表面上深耕自己的低音部王国，暗里不断组织对现任的部长小笠原晴香与会计中世古香织进行有计划的针对。宛如正义联盟中的蝙蝠侠，表面上对正义联盟中的成员和和气气，暗里早就搞了一堆针对他们的盔甲。
</a> 南中系是不是乱党？</h2>
很多对于南中系的分析中，都简单地将南中系划为乱党，甚至完全否定南中系在黄前十四年发挥的一切作用。但这样的结论并不合理，众所周知，南中系的变革是针对当年尸位素餐的三年级生，对当时的吹奏部内的情况提出了两点诉求：一，对部内的不良风气与散漫的纪律进行全面改造，并将当年的工作重心完全放在比赛上。二，建立合理的正选队员的选拔工序，过程保证公开，公正，透明。当时的南中系的诉求都是合理且正当的，若是提出这样的诉求都能被断定为乱党，岂不是太过可笑了？
南中系在黄前十四年的最大错误是，在一场北宇治吹奏部前所未有的变革中，在多方的联合围剿下失败了。而失败的代价就是失去了自身存在的一切正当性与权威性。“掌握了现在就掌握了过去，就等于掌握了未来。</a>”失败的南中系丢掉了舆论高地，失去了发声渠道。而随后上台的三香内阁，为了巩固自己的统治，必然要延续打压南中系的政策。以官方的身份严禁任何人讨论这场事变，借此杜绝了黄前十五年的新生了解整个事变的全貌。南中系丢掉了现在，也失去了未来，现在连过去的功绩也要被掩盖在时间的阴影之中。

为什么历史选择了久石奏

2020-01-07T00:00:00+00:00

众所周知，黄前部长的位子是由北宇智吹奏部前副部长，低音部部长田中部长隔代指定的。但田中部长的继任——以南中出身的吉田 1</a>部长和中川副部长为首的第二任领导班子没有完成上任以后的金奖口号，在部内权威大打折扣，最终甚至没有隔代指定吹奏部的部长，从而把这个权力留给了现任的黄前部长。

黄前部长究竟会选择谁来当下一任的吹奏部长，这一直是我们关注的问题。但实际上回顾黄前的晋升道路，就不难得出结论——久石奏是黄前部长的不二人选。
黄前部长在高二时被委以重任，和吉田 1</a>部长的心腹加部学姐一起负责带领当时的一年级新生，这是对黄前部长的历练，也培养了她在后辈中的威望。而另一方面让自己的心腹能盯住这位自己的继任者，以防黄前过早地拥有让吹奏部上令不达的小圈子。但现在看来这是白费心机了，黄前部长在高二时潜心经营低音部一年，使低音部紧紧围绕在黄前身边，这是黄前部长顺利继任的底牌之一。
但显然仅有低音部的支持是不够的，久石奏就是在这个时候展现了自己的政治意识。北山泰瑠一度被认为是同届中最有希望当上部长的人，因为他入部前就是南中吹奏部部长，南中又是第二代领导班子的母校，不论是从情分还是任职经验来看，吉田 1</a>部长隔代指定北山来当部长似乎是板上钉钉的事情了。但久石奏并没有因此放弃自己的晋升念头，她敏锐地发觉黄前虽然得到了田中同志的首肯，但是此刻群众基础并不牢靠，一年生的支持是她急迫需求的。久石奏和自己的挚友剑崎梨梨花在新一年生中左右逢缘，一呼百应，黄前需要她这张手牌，她也需要黄前部长来谋求自己的上升渠道。于是久石奏在给黄前展示了自己的手腕后果断投向了后者，黄前也从此得到了一年生的普遍支持。
明日香的指定，黄前有了就任部长的资格。久石奏的支持，黄前就有了就任部长的声望。所以我们能看到的，吉田 1</a>部长卸任，选举出黄前同志当选部长时，吹奏部人心空前一致。
投桃报李，久石奏帮助黄前部长扶稳了她的chair，现在既然黄前部长有这个权力去安排继任，由久石奏来当吹奏部的chairman，也就是指日可待的了。


把所有的吉川都打成了吉田，都是夏美子的错啦 ↩</a> ↩2</a> ↩3</a> ↩4</a> </li> </ol> </section>

</a> P.S.</h2>
从动作分镜意象分析还是太保守了，真的建议直接从引经据典四舍五入到爱的告白，毕竟稳赢的局，一切怎么好磕怎么来！！！</p>

</a> 参考文献</h2>

萌娘百科：中世古香织</a>.</li>
百度百科：中世古香织</a>.</li>
bangumi：中世古香织</a>.</li>
TV动画《吹响！上低音号2》官方网站：中世古香织</a>.</li>
reddit: she really is the madonna</a>.</li> </ol>

</a> 1. 黄前久美子</h2>
入读本地私立大学</strong>的文科类专业，毕业后入职北宇治成为教师，并担任吹奏乐部副顾问。传奇部长升任传奇顾问</del></p>
*编者注：久美子的去向见另一篇其他考证</a>。</em></p>***

</a> 3. 冢本秀一</h2>
志愿报考关西一带私立大学</strong>的社会学系。</p>
*编者注：秀一最终就读的学校见另一篇其他考证</a>。</em></p>***

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​</a> 目录</h2> 导言</p> </li> 第一小节：吹学前辈的时间都花哪儿了？</p> </li>

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波澜不惊的黄前十六年

​</a> 目录</h2> 一、黄前部长</li> 二、领队高坂丽奈</li> 三、世间已无明日香</li> 四、中川夏纪——任性而深沉的副部长</li> 五、伞木希美——时运不济的反抗者</li> 六、致谢</li>

​</a> 七、参考文献</h2> 万历十五年.黄仁宇.中华书局.2014</li>

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