从《那一日，朱音投身青空》看武田对伞霙未来看法

2020-03-20T00:00:00+00:00

2018年，京吹原作小说作者武田绫乃的新书《その日、朱音は空を飛んだ》（台版译作《那一日，朱音投身青空》）初版，这本新书为武田带来了文学事业上的新高度，让她首次进入了文学赏的候补人选里。而武田在twitter上对这本书的一番描述，成为了让很多京吹爱好者津津乐道的事。武田说“如果对希霙这对很喜欢的读者来说，看这本（朱音）会感觉各种不舒服吧”。同年恰逢以武田创作的《吹响吧，悠风号-波乱的第二乐章》为蓝本的动画电影《利兹与青鸟》上映引发了热潮，观影粉丝们不仅为导演山田尚子精妙的演出，配乐牛尾宪辅的演绎所震撼，更为山田塑造出的萦绕在伞木希美与铠冢霙之间的感情关系着迷。有不少京吹粉丝在看过原作之后通常都会发现武田绫乃跟山田尚子这两位创作者在面对希美跟霙的感情关系之间的差异。乃至有不少病栋患者打出**《山吹》正统，《武吹》邪道**的旗号来表达自己对武田在原作里塑造的悲剧气息不满。而武田此番对朱音的评述，恰好给我们提供了一个视角，让我们得以理解在武田看来，缔结牢固关系的基准究竟如何。同样，《那一日，朱音投身青空》作为武田目前的生涯高峰，本文也旨在对本书进行推介。应该会有剧透，所以主要部分我会反白

旗帜鲜明反对《如何问责》中的部分观点

2020-03-04T00:00:00+00:00

</a> 摘要：</h2>
本文首先系统的驳斥了《北宇治高中吹奏乐部止步关西大赛，如何问责？</a>》一文中问责伞木希美的部分论点。其次通过揭露网络社区“赢了吹，输了黑”的不良现象，深入阐述为什么北宇治获得关西废金，只需甘拜下风而不需追责。最后，本文利用了唯物史观和矛盾论的研究方法，通过对伞木希美历史地位探讨，和对伞木希美在学界有着高讨论度这一现象的深入解析。建立了自己的伞木希美历史观以及价值观。同时本文指出了学界的二个错误思潮，分别是：不能正确的看待《利兹与青鸟》和《吹学吧上低音号》之间的辩证关系，和学界对于考证的浮躁之风。并对此加以辨析和呼吁，以望对吹学盛世添砖加瓦。

</a> 关键词：</h2>
吹响吧上低音号，影评，迫害，伞木希美，矛盾论，史考，翻案，政治光谱，LGD，社会现象，吹学
</a> 背景</h2>
此篇论文原本发于B站和NGA，但因为NGA审核过严且有冲水机制，所以NGA原文只能无奈删减，少了内味。再加上此时学界有把《利兹与青鸟》和《新京吹经》割裂开来看的不良风气。所以在此特地对全文做了修订，并增加了关于伞木希美的更加深入的性格解析，完成了对两大吹学理论体系“山田吹”和“石原吹”的辩证统一。
近日B站上线的《誓言的终章》激起了又一浪吹学研究的大潮，各位学者在文学创作上百花齐放，百家争鸣，这个现象标志着吹学的发展走在正确的道路上。但是，有学者注意到，现在有部分年轻幼稚的同志搞不清“玩梗图一乐”和学术考据的距离。把吹学经典《北宇治高中吹奏乐部止步关西大赛，如何问责？》中对于伞木希美的问责当了真。更有甚者，对其加倍罗织罪名，批斗迫害。这个时候，作为一个伞木希美的粉丝，我就不高兴了！戏说不是胡说，改编不是乱编，迫害伞哥哥也要讲基本法。特做此文，指出《如何问责》中部分观点的谬误之处，为伞哥哥正名！
众所周知，吹学研究有四大母题，按时间顺序分别是：

先行者明日香的掌权和振兴之路（站起来了）； </li>

伞木希美及其南中乱党的历史贡献及责任（富起来了）； </li>

伟大领袖黄前久美子部长的科学治部方针和所遇挫折（强起来了）； </li>

围绕后黄前时代接班人选的斗争与妥协。 </li> </ol>
我的上篇论文《为什么剑崎梨梨花是北宇治吹奏部的下届部长？——驳《为什么历史选择了久石奏》》正是探讨了第四母题的部分内容。而这篇文章，主要是想深入研究第二母题，为吹学盛世添砖加瓦。
事实上，我在写《为什么剑崎梨梨花是北宇治吹奏部的下届部长》之前，其实先想写这篇论文。奈何老贼逻辑严密，论据丰富，深得谎言的最高境界“九真一假”之精髓。再加上迫伞者众，贼人势大，只得先写了《历史选择了梨梨花》一文聊以练手，静待时势发展。果不其然，现如今学界已有质疑《如何问责》之思潮。此时不驳，更待何时？
最后，如果说《历史选择了梨梨花》是我给《誓言的终章》的献礼，那么这篇论文就是给《利兹与青鸟》迟来的贺礼。事实上，京阿尼官方宣称，只有把《誓言的终章》和《利兹与青鸟》放在一起相互映照，才是一步完整的作品，才能承载整个黄前二年的剧情重量。而《利兹与青鸟》是京吹系列中质量最佳的作品，也是京阿尼唯一的入围奥斯卡竞逐资格的作品。再加上现在已确定国内过审，不日将上映。到时望各位同志到电影院支持，以助京都动画度过难关！

</a> 正文</h2>
</a> 第一章：伞木希美是时臣、世界和本泽马吗？</h3>
《如何问责》作者一共甩了三个锅在伞木希美身上，分别是：“伞木不配当选利兹与青鸟的solo”，“部内气氛被伞木的散漫带坏”，和“伞木一年级带领部分南中乱党脱离组织，破坏阵容”（具体内容见附录二引用的原文第4章《吹奏乐部的时臣、世界和本泽马》）。下面本文会逐条驳斥！
首先，“伞木不配当选利兹与青鸟的solo”这个论断是完全错误的。作者自己也说了，泷老师需要全权负责选曲问题。可是到了后面迫害伞哥哥的时候，却写道”伞木希美虽然也是优秀的水平，在以冲击全国金奖的目标下，给她如此大的战术倾斜，就不太合适了”。在这里我就想问了，是伞哥哥选的曲吗？是伞哥哥要求的给她战术倾斜吗？更何况就长笛水平而言，伞木希美是黄前二年无可置疑的第一，准天王守门人，比她技术好的都是天王级人物。且最后上场的时候又没有发挥失常或者被骨折而影响团队。凭什么伞哥哥就不能和铠冢霙一起solo？
其次，“部内气氛被伞木的散漫带坏”完全是无端指责。伞木希美在黄前二年作为一个会计，本职工作也就催一催部费，完全没有带好吹奏部气氛的义务。更是谈何作者最后“部内缺乏冲击全国的执念有她的责任”的诛心之论？按这样说来，在黄前一年，吹奏部最后没有直接获得全国金的主要原因和罪魁祸首，就是伟大领袖黄前部长的老资格亲密战友——斋藤葵了。因为她在黄前一年为了考大学公然退部，而不顾领袖的感受和对领袖未来政治地位产生的冲击，以及部内本就动摇的气氛。所以说，要问责，也是先问责领袖的亲密战友。但是作者敢吗？他不敢！作者之所以敢死咬伞哥哥不放，就是因为伞哥哥属于南中势力而非领袖的亲密战友。这是美国帝国主义典型的为了党派利益而置事实于不顾的，为了反对而反对的反动思想，这是典型的思想滑坡！就像有些同志把“久一年”解读成“久石奏一年”一样，这是要不得的！
最后，对于作者最严厉的指控，即“伞木一年级带领部分南中乱党脱离组织，破坏阵容”这一论断，甚至很多资深学者也表示赞同。本文想引用学者RyChard对《黄前久美子本纪》的深入研究来彻底打破这股学术歪风，拨乱反正！
根据《本纪》记载，伞木希美亲口向伟大领袖解释——“总之，以上就是去年社员大量退出社团的来龙去脉。有个南中毕业的人提出"我想退出管乐社，加入轻音社"的想法，结果就像绑粽子，大家都跑去轻音社。当时退社的人后来组了一个无人声乐团，对我说："你一直待在管乐社又能怎样？技巧会进步吗？"我才恍然大悟，自己忍气吞声留在社团到底是为了什么，也因此决定退出社团。乐团邀请我过去，但我迟迟无法下定决心，最后还是选择加入当地社会人士组成的管乐团体。”
由此可见，不是伞哥哥带领南中帮脱离组织，而是南中帮裹挟了伞哥哥退出社团。在整个退部事件中，她一直是处于相当被动的状态，除了号召三年生勤于练习，对选拔制度表达不满之外，她并没有率领部员退部的行为。因为她是南中旧部长，所以就脑补她理所应当是退部事件的发起者吗？事实上，历史大势是不会以个人的意志而转移的。当时的历史大势就是反动的三年级打压以锐意改革为目标，以吹奏实力为纲的南中帮。两派已经有了的根本阶级矛盾，不是你退就是我退。显然在日本社会中，最后黯然退部的只有南中帮，伞木希美作为精神领袖裹挟其中，又能为之奈何？
再多想一层。《如何问责》一文，只要细细观其文脉就可发现，作者写此文最初就目的不纯，屁股不正！此文前三章有理有据，就是为了后面的迫害和玩梗！回想一下你们自己初次看此文的感受，是不是在完前三章令人叹服的论证之后，再看见第四章《吹奏乐部的时臣、世界和本泽马》，顿时眼前一亮，头皮发炸？这正是无耻老贼操控人心的手段！“九真一假”最为致命，直接使得学术潮流为之逆流！有识之士看见了此文只会会心一笑。但对于部分年轻幼稚的同志来说，他们的学术道路则从此走向歧途，以至于把吹学的发展也带离了正确的道路。事实上，这才是原文作者最大的玩梗！他把“迫害伞哥哥”这个梗深深的隐藏在各种体育梗，电竞梗中，让年轻幼稚的同志根本看不出其在玩梗，甚至对其结论深信不疑。这才是玩梗的最高境界！
我知道看到这里，有很多年轻幼稚的同志还不敢相信自己被骗了，甚至会想“无耻老贼心机竟堪比明日香？”。下面我再举一例旁证。有学者考据，《如何问责》一文作者在虎扑之外的平台，头像就是伞木希美。甚至还有人目击他与其他伞厨把酒言欢，言笑晏晏，甚至他《如何问责》中的部分内容，都是一群顶着伞哥哥头像的人（说的就是你们S1的伞人...）帮其炮制完善的！究此人之本质，并不是真心认为伞哥哥应该被追责，而实乃是对伞哥哥爱的深沉，才写这一篇万字长文，绕一大圈玩“迫害伞哥哥”的梗。
</a> 第二章：技不如人，甘拜下风（GG）</h3>
要问责，首先要确定到底有没有责任。《如何问责》作者在原文第二章《没打进全国大赛的时候，我会感觉到是队友不给力》中，认为：“综上，从九大声部看，低音部和打击乐实力增强，乐观估计小号、萨克斯、圆号、双簧/巴松能持平，单簧管、笛子和长号三个声部都有变弱，（吹奏部）整体来看应该不会比久一年更强，大概率是更弱的”
但对于于吹奏部实力的变化趋势，本文有不同观点，并且有着决定性的证据。实际上，作者只是静态的分析了每个声部部门的新老交替，而并没有考虑到黄前二年吹奏部的主观能动性。事实上，众多吹学文献都指出，在泷老师的第二年执政中，吹奏部应该是比黄前一年更好了。这不仅在制作人员访谈中，武田所透露出来的信息中有所体现。更加关键的是，这在《黄前久美子本纪》中，吉川优子部长在止步关西大会后，统一部内思想的重要讲话中有最直接的体现——

说老实的，我认为今年我们的实力比去年更强，得到评委不少好评。今年是泷老师来后的第二年，并且因上年取得的成绩今年加入的新生中有许多不俗的人。我们之所以没进全国，不是我们变弱了，而是别人更强了 </blockquote>
更何况，雪崩时没有一片雪花是无辜的。退一步来说，就算要问责，那也是全体部员的责任。而更深层次的责任归属问题，其实在《本纪》中吉川优子部长的自我问责中，就已经有了最直接的说明，那就是缺乏执念——

今年我们不足的是对全国的执念。去年大家为进A编成都抢红了眼，气氛更加带刺。然而今年却少了一份“纷争”多了一份“安逸”，这是作为部长我的判断失误。去年因为演奏安排问题，我和一名后辈吵了一架，所引以为戒。因此今年我将“团结”置于“议论”之前，将部员的“个人情况”置于泷老师的判断之前。现在想起来，这都是我擅作主张自我满足 </blockquote>
如果北宇治能像剧中吹奏强校大阪东照的原型--大阪桐荫一样，近十年中，年年全国金。那无论其中谁在划水，大家都会当做无事发生。而现在北宇治因为优子的左倾冒险主义而把目标定得太高，但最后“取乎其上，得乎其中”，足以。结果却遭群众们问责！还真当北宇治是像大阪东照一样的硬实力冠军了？

回到北宇治获得废金的命题上来，本文给出了不同的解题思路：“需要问责吗？”。作者在第三章《强者运强》中自己也说了“全国铜奖和关西废金的差距并不大”，再考虑到历史的进程和吹奏技术发展的客观规律，关西废金实际上并不让人意外，还非常的合理和现实。
事实上，比赛输了，大多数观众都会有这种“要是我上我也行，反正输成3比0”的心态。特别是在团队型电子竞技的比赛中，赢了是上帝，输了是垃圾。要是打世界赛关键局，团队核心（伞皇）稍微头铁冒进，从而先阵亡导致最后输了比赛。那观众给他的一定是满屏的嘲讽，而根本不会管官方最后公布的事实——“carry的这个冒进行为是团队决定让他去抓机会的，是沟通过的，可惜失败了”。这真是应了一句“电子竞技输了比赛连呼吸都是错的”。
《如何问责》作者正是利用了同志们的这种心理。开门见山的先是用“如何问责”把读者陷进上述思维死角——即把是否需要问责的问题，转化为了该问责谁的问题。再用层层论证使人信任叹服，最后更妙的是自己点出“不是我在迫害，客观分析事实如此”，先声夺人洗脱自己的嫌疑，更是首尾呼应“问责”二字，一锤定音。完美的绕过了“技不如人，甘拜下风”（GG）的正确答案，而达成自己“迫害伞哥哥”的不可告人之目的！
</a> 第三章：伞木希美之我观</h3>
研究吹学，伞木希美是个绕不开，逃不掉的课题。事实上，学界甚至有“没有一篇关于伞木希美论文的学者不配称为资深吹学家”的说法。此言论虽然绝对了些，但未必空穴来风。这一方面是因为伞木希美在北宇治吹奏部发展史中有着独特的历史地位，另一方面是因为伞木希美在学界有着最高的讨论度。下面本文将从北宇治唯黄史观和矛盾论的角度，来深入解析伞木希美其人。
</a> 3.1伞木希美历史地位探讨</h4>
从北宇治政治发展史来归类，伞木希美毫无疑问是黄前二年执政党--南中四姬中的核心人物。而要在南中四姬中排个座次，伞木希美又毫无疑问是第一，这也是前文的吹学第二母题——“伞木希美及其一众南中乱党的历史贡献及责任（富起来了）”——中，用伞木希美来代表南中集团的原因。到这里肯定有吉川优子的粉丝不高兴了：我吉川部长大权独揽，岂会比伞木会计排名低？在这里就要从北宇治吹奏部史的全局来考虑了：
在黄前〇年，伞木作为“伞木希美之乱”的（被动）参与者和旧南中部长，是当时北宇治政局的最关键人物。而伞木希美之乱又是一次彻底地反对资历主义和散漫主义的爱部运动；是北宇治实力至上主义革命的开端，改革阶级从此登上了历史舞台；简言之，它为后来伟大领袖黄前久美子部长的吹奏伟业奠定了坚实的政治和思想土壤。
在黄前一年，伞木的回归作为导火索，彻底引爆了部内各派系之间的矛盾，直接导致了北宇治各势力间的大洗牌。同时，她也成为久美子插手高层斗争的直接窗口，从此久美子正式走进了优子部长的视野。以至于在黄前一年末，久美子在经过了半季度的组织考察后成功登上“新生指导”的宝座。简言之，她为伟大领袖黄前久美子部长的前途做了极大努力和背书。
在黄前二年，伞木更是作为执政党南中集团的“三驾马车”之一，直接为久美子的威信保驾护航，其中包括帮助久美子整治不交部费的青梅竹马，和让久美子直接参与《利兹与青鸟》难题的解决中去（出自《黄前久美子本纪》武田版）。简言之，她为伟大领袖黄前久美子部长的即位铺平了道路。
黄前三年，及至始黄，奋二世之余烈，振长策而御宇内，吞二校而亡诸侯，履至尊而制六合。而始黄即出，威震于殊俗，无人敢缨其锋，更遑论伞木，吉川此等结业之人？
综上所述，伞木希美排名高于吉川优子。谁赞成，谁反对？
</a> 3.2为什么吹学家选择了伞木希美？</h4>
至于伞木希美为什么在学界有着如此高的讨论度，以至于超过一半资深吹学家的头像都是伞哥哥……学者们众说纷纭。就本文看来，主要原因有二：其一是其人物形象非常复杂立体，使吹学家对伞哥哥能时品时新。其二是她这个人是特殊而又普遍的，归根结底还是普遍的，每个人都可以在自己身上找到她的影子。下面本文分别进行讨论。
伞木希美人物形象的极大丰富化，当然是始于《利兹与青鸟》。在这部作品中，伞木希美和铠冢霙之间错综复杂的关系和互为利兹与青鸟的实质，让这部作品的内涵和主题深不见底。可以说现如今没有一个吹学家能够穷尽其中奥妙。正是因为如此，关于伞木希美的论文才能在动画播出的这五年来推陈出新，百家争鸣。
但需要注意的是，《青鸟经》虽然极大地丰富了人物，但它只是《京吹经》中伞木希美形象的延伸，而不是再创造。有同志认为，《利兹与青鸟》中的伞哥哥对铠冢霙情根深种。而TV版里的伞哥哥是大猪蹄子，根本不在意铠冢霙。认为这两部作品里伞木希美不是一个人——

tv里写的很明白，伞是中央空调，对谁都好，所以铠冢霙觉得她对自己很重要，但伞根本不那么觉得，也就是说对于伞而言，铠冢霙是一个(可有可无的朋友)，所以才没通知她，丢了也不心疼(否则不会不联系)，至于嫉妒什么的可能有，但没那么夸张，否则的话吹奏部那么多天才她岂不是天天恰柠檬。 </blockquote>
这是完全错误的结论，是割裂的看待历史问题。事实上早在2016年，第二季第四集伞木希美复辟事件上映之初，麦当牛同志就敏锐的指出，实际上伞木希美对铠冢霙早就有所特殊对待了（《评伞木希美复辟事件中主要人物的情感立场和行为动因》全文见附录四）：

希美当时可是主动搭话的哟，一起放学回家哟，一起参加同一个社团哟，如果这还不算的话，她们参赛听成绩时可是坐在一起的哟，而且返程的路上也是坐一块哟。这种表现的，在剧中只有久美子和丽奈了 </blockquote>
那么问题又来了，回到伞木希美复辟事件上来看，既然铠冢霙对伞木希美而言是特殊的，那么为什么伞哥哥退部却没有通知铠冢霙呢？麦当牛同志也做了详细的论述——

希美当时带着一丝小嫉妒小不甘，没有告诉霙，这点绝对是存在的。但是更多的，正如这一集所表现的，因为希美看到霙还在努力练习，她不忍心对这样的人说我退部了，因为如果告诉霙自己要退部，那霙该怎么办，这其实跟第一季老师问大家是欢欢乐乐过一年还是辛辛苦苦冲全国是一样的，是逼着你去表态，希美不想对自己喜欢的还很憧憬的（霙的双簧管毫无疑问让希美迷上了，有点像夏纪对希美或者优子对香织或者久美子对丽奈了）好朋友做这样的事，于是自己给霙一个“不在场证明”，选择不去告诉霙；而且，希美是乐观的，她乐观地以为霙跟她一样已经热爱上了乐器，她乐观地以为自己为了乐器而退部而霙也能为了乐器而坚持，她乐观地以为霙能理解自己退部的原因也理解自己不告诉她的原因，殊不知霙其实是为了她而坚持乐器，这就是一个交流不畅的问题，也是双方性格的问题。” </blockquote>

正是因为伞哥哥想到了，霙一年级就进了A组，没有南中众人的前辈压制。再加上如果自己主动和霙说自己要退部，那么这反而是毁了霙的音乐之路 。所以伞哥哥才会故意就留下了一个铠冢霙不说，而和其他部分南中下属发动了伞木希美之乱。同时，伞木希美也没有想到，铠冢霙竟然把她心爱的伞哥哥看的比音乐还重要的多……
也正是因为TV版就已经暗示了的双方性格差异这一根本矛盾，山田尚子才有了《利兹与青鸟》对伞木希美的精彩演绎。事实上，《利兹与青鸟》全篇都强调了利兹与青鸟之间巨大的性格差异和理解障碍，一个disjoint用的妙至毫巅！双方的不协调和违和感，也从电影开头就暗示着悲剧的结局。就算到了电影的最后，一个joint也是只是指的是她们之间开始互相能够理解了——伞木理解了小肥宅铠冢霙对她的渴求，而铠冢霙也知道了对伞哥哥而言，她是特殊的。但最后她们彼此的性格差异和才能差距还是没有得到解决。她们之间的故事，到了电影的结尾才刚刚开始！
单单考虑《利兹与青鸟》这部作品。我们发现，经过了青鸟的洗礼，伞哥哥本来就复杂难言的人物形象更是矛盾了起来，充满了反差。用三个矛盾结合体理论概括的说，伞木希美：在形象上，是美丽与英俊的矛盾结合体；在性格上，是开朗与内向的矛盾结合体；在经历上，是喜剧与悲剧的矛盾结合体。
这里简单说明一下，为什么伞木希美是矛盾而又统一的。伞木是美丽与英俊的统一，是京阿尼人物设计的巅峰之作（池田晶子绝笔QAQ）。京阿尼只是单单通过一个看似美丽娴静，实则帅气洒脱的女子高中生人设，就暗示了伞哥哥充满反差美的扭曲性格：看似开朗外向朋友多，实则敏感自闭妒忌强（单对铠冢霙，且属于吹学争议地带）。鲁迅曾经（真的）说过：“悲剧是就将人生的有价值的东西毁灭给人看”！是的，《利兹与青鸟》做到了！
她把这样一个扭曲的伞哥哥，心底所藏的最宝贵的东西——吹奏才能——掰碎了，然后塞给了根本不需要它的三无少女铠冢霙。而这样单细胞的一个少女，内心渴求并且只渴求着伞哥哥拥抱！关键的关键是，伞哥哥（当时）还是个直女，在《利兹与青鸟》最后高潮部分，只能打断霙的告白“喜欢希美的一切”并迅速回应一句：“喜欢霙的双簧管”。
她们双方之间的根本矛盾正是以这样一种扭曲的三螺旋结构而存在，从而推进剧情螺旋上升。《利兹与青鸟》从刚开始人生赢家伞木希美的喜剧，一路演成了完成自我和解的伞哥哥，最后放飞青鸟与自己的吹奏梦的现实主义悲剧！最终完成了由人物形象到性格再到情节的戏剧性的转化和合理性的统一！

最后，为什么说伞木希美是特殊而又普遍的，归根结底还是普遍的？相信同志们看了上面的回答，都已经有了自己的答案。
她是特殊的。在如此特殊环境下成长起来的一个人，她的每个优点和缺点都是那么的独特而令人着迷。具体的来说，在《吹响吧上低音号》系列人物中，其他人物的形象都是单层的，是可以用几个词概括的；人物心理变化是单向的，线性的。就比如主线剧情——黄前久美子的三次成熟中，每一次变化我们都如掌上观纹,抬手可见，清晰明了（详见所引用外文文献）。可是吹学家们很难用一个人设，几句话来概括伞木希美。以至于最后向别人介绍的时候，只能无言的指着伞木希美的图片说：‘’看，这就是我老婆伞哥哥”。
她更是普遍的。每个人可以在她身上找到自身的投影。在《吹响吧上低音号》系列人物中，你可能会欣赏丽奈的果敢，会惊讶于明日香的老练，会憧憬于香织的温柔。但午夜梦回时，大多数人能够代入的只有伞木希美。她看上去像是是无忧无虑自由翱翔的青鸟，但只有自己才知道内心是多么敏感脆弱；她一直，一直梦想着能吹的更好，并从小开始努力。但总有天才（霙）或者是令人喘不过气来的现实（三年级，家境）让她望而却步；到了这个时候，她是不是和我们一样迷茫失措？和我们一样不知自己的前路在何方，佳人欲何往？
这正是：“求之不得，不得求之，不求得之，不得复求.”

</a> 鸣谢</h2>
本文灵感来自Rychard同志于3月2日写成的论文《[可能是逆风输出]想讨论讨论伞木希美》和另外几位学者的文献。正是他们的反抗让我认识到，是时候攀登《北宇治高中吹奏乐部止步关西大赛，如何问责》这座吹学研究的不朽高峰了。
实际上我在写《为什么剑崎梨梨花是北宇治吹奏部的下届部长？——驳《为什么历史选择了久石奏》》之前，就对《如何问责》的种种谬误有所察觉。当时也试图攀登过，奈何山高路险，又没有同道中人相陪。再加上《如何问责》确实写的逻辑严密，论据翔实，“九真一假”，远不是《为什么历史选择了久石奏》那样聊聊数语好对付。于是我只能就中途改写了《为什么历史选择了梨梨花》聊以自（我安）慰。
但是，永垂不朽的吹学精神——想要吹的更好——激励了我。再加上B站上线《誓言的终章》后，有着来自诸位同志的支持，我连夜奋战，终于让这篇《旗帜鲜明反对《如何问责》的部分观点--伞木希美之我见》，于3月4日得以问世，请诸位同志品鉴。
矛盾是事物发展的根本动力,矛盾的同一性和斗争性相结合,推动事物的发展。本人作此文，不是为了抬杠，而是想抛砖引玉，推动吹学的发展。其次是向《如何问责》作者及诸位学者致敬，本人的吹学研究是踩在了诸位巨人的肩膀上前行的。本文也引用了大量的参考文献，均一一贴在了最后参考文献区。最后，因为《为什么剑崎梨梨花是北宇治吹奏部的下届部长》在NGA的原贴被消失了，于是本人又修订更新，整理出了最终版，并和此文一道上传到了本人的B站专栏备份，并同时在此文更新链接，以备同志查寻。另提醒诸位研究京吹政治学的同志，做好备份！做好备份！做好备份！
</a> 感言</h2>
本文由议论文《为伞木希美同志翻案》，玩梗文《北宇治吹奏部LGD说》，政论文《唯黄史观下的伞木希美》，影评《矛盾的伞木希美》四大部分组成。其中均为原创观点，引用部分均已标出，其中第三部分《伞木希美之我观》更是完全建立了自己原创的伞木希美历史观和价值观，摆脱了“没有一篇关于伞木希美论文的学者不配称为资深吹学家”这一言论对本人造成的无形压力。
近日，有越来越多学者注意到，学界浮躁之气甚嚣尘上，甚至出现了诸如——“1.伞木希美是社团出了成绩就想回来摘桃子的投机分子。2.南中四人帮搞小团体。3.伞木希美是不积极反抗而是消极退部的投降主义等。”等激进观点。这种现象是有害无益的！Rychard同志也评论道：“随着吹学越来越火，越来越多的“图一乐”言论开始流行，大家都在“随口一说”，对原作的考证式微，对角色的问责兴起。这样的讨论氛围真的有趣吗？”——对此我深感赞同。事实上，我的上个月写的论文《为什么剑崎梨梨花是北宇治吹奏部的下届部长》的鸣谢之处就已经提过了这个问题，在这里本文再重新呼吁一遍：
本文一切论据皆由《本纪》等权威一手文献而出。野史论点如“久石奏：北宇治拿金是我指挥的！”则仅供参考，不予采纳。本文认为这才是一个正确严谨的治学理念。现如今如今学界有诸多交叉引用，以至于研究成果与原文之意大相径庭。呜呼哀哉！特做此文，正本清源，望学界再兴“古文运动”之风尚！
同时，另有学者提出。现如今的吹学文献应该强制分为严肃吹学和通俗吹学。其中严肃吹学主要以考据论证做研究为主，而通俗吹学主要以玩梗CP图一乐为主。本文认为这倒是矫枉过正了。但是要牢记，精益求精（想要吹的更好）是吹学自开天辟地以来亘古不变的宗旨。戏说不是胡说，吹学发展不能建立在空中楼阁上，不能拍脑袋，想到什么编什么。细节之处方见真知啊！正如前文所说，就是简简单单的一个“久一年”，也有同志会解读成“久石奏一年”！这是思想滑坡，是要犯路线错误的！建议这位同志罚抄《为什么剑崎梨梨花是北宇治吹奏部的下届部长》十遍，好好反思反思自己的极左错误。同时这也是为什么本文作者坚持使用“黄前一年”此等严谨学术词汇的原因。
“想要吹的更好”的思想同时也是本文成形的另一个原因。本文希望为吹学研究提供一个参考蓝本，形成吹学自己的学术规范和论文格式。因此本文换了四种文风，来分别展示吹学研究的三种基本类型。退一步讲，至少希望大家做研究时能够多查查文献看是否有谬误。最好能在自己写的文章里直接引用参考文献，使得论证更加的有力，也能为吹学参考文献网络的建立贡献出自己的力量！**
最后的最后，因为本文是严格意义上的严肃吹学，主要的研究方法就是论证和做研究。又有感与现今吹学研究者水平参差不齐。因此特意自制了吹学研究生考试入门习题（附录一），与大家共勉。此习题旨在测试和巩固同志们的吹学水平，允许查找参考文献。学力水平不够的同学可以先完成最简单那道肢体语言（5分）的习题，以测试自己的真实吹学研究水平。
</a> 附录一：吹学研究生考试入门习题：</h2>

本文给《利兹与青鸟》的定场词“求之不得，不得求之，不求得之，不得复求.”分别代表谁，求了什么？你能想到几种解释？请结合配图作答（开放题）(42=8分）</li> </ol>
评分标准：分别考虑了伞木和铠冢在随剧情发展变化的全部42=8种“求”，即可得满分。若考虑考虑伞木和铠冢，在同一时间段的不同所“求”，也可酌情给分。
完成最后一章中的的两道吹学经典例题，有能力的同学完成附加题内容(5+13=18分)</li> </ol>
（图片S1传不来，详见参考文献12《答部分资深吹学家疑问—伞木希美之我见NGA楼》）
参考答案：见青学教辅资料《《利兹与青鸟》动画细节全解析（三）》（参考文献已引用）
</a> 附录二：第4章《吹奏乐部的时臣、世界和本泽马》</h2>
通过前面三部分的论述，相信各位已经对本文标题问题都有了明确的答案，因为所有出问题的点本质上都指向了一个人——伞木希美。首先部内气氛的问题。
前面说到久二年的吹奏乐部缺乏“一定要拿下全国金奖”的执念，三年级的问题主要就体现在伞木希美身上。在北宇治经历一连串的打击后，高中三年级的希美同时面临个人进路的选择、和铠冢霙纠结的关系、对自我价值的认同和否定等一系列复杂的问题，已经无法将主要心思放在带领北宇治更进一步上了，甚至手握吹奏乐部财政大权的时候却连部费都懒得去收——已经不是国中失败时伤心欲绝还想着一定要高中夺金的那个阿伞了。
希美是这样，只有一个希美的铠冢霙的世界里本来就没有其他人；夏纪算是合格的副部长，但更多精力可能是在提升自己的吹奏水平和看管优子；三年级最核心的南中四人组唯有吉川优子这个部长才会去将更多精力放在吹奏乐部的集体事务。而优子和夏纪恰好是吹奏水平不太高的那两位，小日向梦的小号已经可以压制优子，而久石奏对夏纪是更直接的鄙视。三年级本来人就少，现在这样就更无法将人心拧成一根绳了。
接着是选曲的问题。
先特别说明一下，武田绫乃的原作小说和京阿尼制作的动画中是有一些微妙的区别的。在原作小说的设定中，故事开始前两年（伞木希美作为南中部长那一届），市立南中学校使用的是《达芙妮与克罗埃》第二组曲作为参加吹奏乐大赛的自选曲，结果他们只在京都府大会上拿到了银奖。对应久一年，秀塔大学附属高校吹奏乐部也是使用这首乐曲作为参加吹奏乐大赛的自选曲，结果前面说过了，单簧管的独奏者因车祸骨折而无法参赛，临时换上的低年级学生在独奏时出现失误，只拿了关西废金——显然，武田绫乃就是对这支曲目有意见，谁选谁完蛋。
而在动画中，根据bd中的staff副音轨，山田尚子将南中失败那场的自选曲目改成了《鞑靼人舞曲》，因为“霙的双簧管，希美的长笛，这是能让她们显眼的曲子。在这层面上做出了选择。”
《鞑靼人舞曲》是俄罗斯歌剧《伊戈尔王》中第二幕的配乐。这部歌剧主要讲述了伊戈尔抵御鞑靼人对俄罗斯侵略的故事。故事中伊戈尔和他的儿子因为后方不稳而战败被鞑靼人俘虏，鞑靼人的首领康恰克王欣赏伊戈尔的勇气和魄力，试图招降他但是遭到伊戈尔的断然拒绝，之后伊戈尔趁着鞑靼人酒会后的松懈逃离，回国重振旗鼓。
所以《鞑靼人舞曲》包含了两层意思，战败和重振旗鼓后的胜利——战败正对应了此时的南中，而重振旗鼓后的胜利对应的是久一年的明静工科（关西大赛就在北宇治前一位出场），他们的自由选曲也是《鞑靼人舞曲》（而在小说中武田给明静这一年设定的自由选曲是《大阪民谣幻想曲》，淀川的传统曲目）；这一年王牌指导月永源一郎已经离开了明静，所有人都以为明静实力受损，结果他们的《鞑靼人舞曲》最终还是拿下了全国金奖，维持了全国霸主的地位。
（众所周知，武田绫乃懂个P的京吹，真正的京吹还得看山田尚子，所以原作和动画出现冲突的地方一律按动画内容解读。）
《鞑靼人舞曲》中，最重要的就是长笛和双簧管，所以说希美和霙配合这首曲目也没问题。至于南中为什么输，对比一下明静工科就知道了，人家顶级豪门都能靠这个拿下全国金奖，南中整体什么实力也能吹？
这其实和《利兹和青鸟》的选曲问题几乎如出一辙——为了突出霙的双簧管和希美的长笛，并非整体的最佳选择。其中铠冢霙的超然实力自然值得为她专门制定一套战术，无论怎样众星捧月都不过分；但是伞木希美虽然也是优秀的水平，在以冲击全国金奖的目标下，给她如此大的战术倾斜，就不太合适了。
然后是最重要的自身阵容问题。
如果北宇治吹奏乐部本身就只有介于关西废金到全国铜奖之间的实力，那么再怎么挣扎也是无力的——而久二年北宇治如此薄弱的阵容无疑也是要归咎于伞木希美的，正是因为她在两年前不愿忍受和屈服，带着一大批同级生退部，才有了久二年的窘迫局面。甚至当年本来对于这些事都冷眼旁观的明日香主动开口挽留，但心比天高的希美仍然选择了决绝地转身离去。当然那时候没人能想到下一年泷升的到来就改变了一切，不知道现在的希美会不会后悔当初的选择。
最后再说一下运气的问题。
北宇治作为主角组所在的学校，肯定不会是运气差的，黄前本人就是有大气运的天选之人，甚至可以说历史进程的重要程度远超过她本人的奋斗——这样的久美子在北宇治三年间成绩最差的那一届就格外刺眼：其实简单地用分离变量法就可以得到结论，那谁不在的时候最大竞争对手甚至会有狗血的车祸debuff，而那谁在的时候不仅所有对手满状态发挥甚至还多了一匹超神的黑马。
前面说幸运之神不会只眷顾一人，但是厄运之神会一直盯着一个人，被盯上的就是伞木希美。
南中在伞希美之前一直是传统豪强，进军关西问题不大，在她之后接班的北山泰瑠也带南中拿下了府金，唯独本人作为部长的一届翻车了；伞木希美加入北宇治就遇到了一帮混蛋前辈，绝望退部之后北宇治却有了翻天覆地的变化：混蛋前辈们都走了，而泷升和北宇治史上最强的一届新生来了，他们终于站在了全国大赛的舞台上，然而这一切都和她没什么关系；归部之后的伞木希美又在三年级“合理”地止步关西，而她毕业之后的北宇治吹奏乐部即将迎来最辉煌的时代。这个经历堪比欧冠赛场上的伊布了。
综上所述，北宇治吹奏乐部止步关西大赛的几个主要原因，或多或少都和伞木希美有关系：部内缺乏冲击全国的执念有她的责任，选曲和编曲的问题和她脱不开关系，现有部员实力严重不足主要是她造成的，北宇治在久二年运气不好大概率也是她的问题。
到这里肯定有伞木希美的粉丝不高兴了，怎么又在迫害伞哥哥啊？但有句刚句，不是我在迫害，客观分析事实如此，武田绫乃她就是这么写的，要迫害也是武田本人在迫害。
甚至这些经历本身都是小事，更大的迫害体现在武田对伞木希美这个角色的设定上：武田塞给伞木希美一大堆光鲜亮丽风流潇洒的表面设定，然而她自己内心最在意的东西武田全部没给——在南中和北宇治的失败，在音乐上的才能，“自己所珍视的东西，被一个并不如自己那样重视它的后来者轻易拿走了”。
更过分的是，武田绫乃本人塑造希美，很大程度就是为了映射明日香和久美子这两位人生赢家的工具，小说中甚至连利兹和青鸟之间的矛盾都是由久美子主动插手解决的，最终结果虽然也解放了铠冢霙，却是一个对希美更加残忍的BE；幸好山田监督敏锐地发现了希美才是那个最凄惨的人，改编电影完全以利兹和青鸟自身的角度重塑了整个故事，让希美自己看清了心结，并试图接受和解开它，留下了一个起码是有可能往GE方向发展的NE。
所以再次强调，武田绫乃懂个P的京吹，真正的京吹还得看山田尚子。
</a> 附录三：答《吉川优子——北宇治吹奏乐部最伟大的部长》</h2>
本回答是《吉川优子——北宇治吹奏乐部最伟大的部长</a>》论文后面的评论，也放在此处统一回答部分同志关于吉川优子的疑问。因为《吉川优子——北宇治吹奏乐部最伟大的部长》在NGA原贴又消失了……所以把原回答贴在此处做个备份。另外，再次强调一下，希望同志们在NGA发帖注意措辞，把自己割干净点，以防被消失。
同时，对于本文的评论性文章，诸如《吉川优子——北宇治吹奏乐部最伟大的部长》《来一张伞木希美和AME的对比图》《关于铠冢霙其人》《没看过小说的想听泥潭大佬讲解下黄前3年的丽奈事件》《[京吹群像志]温柔的北宇治吹奏部传承者——中川夏纪》《晴香部长最伟大》2《讨论伞木希美》n。后面回帖受限于篇幅，并不能在此一一贴出，详情可见《答部分资深吹学家疑问—伞木希美之我见NGA楼》（参考文献已贴出）。还有兴趣的同志直接百度论文名进入帖子中查看。
矛盾是事物发展的根本动力,矛盾的同一性和斗争性相结合,推动事物的发展。真理是越辩越明的。
在阐述我的观点之前，需要注意《伞木希美之我见》B站版部分观点已更新，加强了例证。另外还要结合楼内的评论文章《《答部分资深吹学家疑问—伞木希美之我见NGA楼》》才能更加准确的理解作者的观点。NGA133楼的回贴，就已经能够解释作者于此的部分态度了：
——“其实这篇文章本身就有三处地方，是用力过猛，矫枉过正的。最明显的例子就是“作者敢问责斋藤葵吗？”的转移焦点和乱扣帽子了。这也是玩梗和反讽的“屁股决定脑袋”。
但是较真起来，伞木希美(年轻人)虽然主观上没有帮助久美子的意愿。但她的出现所造成的客观影响是非常积极的。是北宇治历史上绕不开的课题！”
还有，我对于此文中的部分观点也不敢苟同。在《伞木希美之我见》修订版我已经指出，优子其实需要为止步关西负最大责任，她于关西大赛的贡献自然无从谈起：
另外最不敢苟同的是，作者竟然认为吉川优子同志丝毫不比黄前久美子差，甚至做的更好：

黄前久美子：不可否认，作为泷升时代唯一全国金的缔造者，黄前久美子同志是北宇治吹奏乐部总统山成员，但是单论于对社团的贡献，在部长这一职务上的作为，吉川优子同志丝毫不比黄前久美子差，甚至做的更好，我们不能唯冠军论，而忽略了历史大背景，久一年到久三年，吹奏硬实力最弱的一年就是吉川优子做部长的一年，而最强的一年就是黄前久美子做部长的一年；最关键的是黄前同志在任期内有副部长领队两人保驾护航，而吉川优子可没有这个待遇，加部友惠也是半路才出任的经理，黄前久美子在任期内的最大问题”上低音号solo“事件还是依靠了已经退役的社团前辈田中明日香和中世古香织等人解决的，而吉川优子同志在任职期间所有问题都在社团内部解决，由此看来，吉川优子才是做的最好的那个。 </blockquote>
我这里只有三个问题想问：首先“黄前三年的最强阵容社团是不是伟大领袖全程参与打造的？”。其次“任期内有副部长领队两人保驾护航，是不是伟大领袖自身处理组织内部问题的手腕所造成的必然结果？”。最后“伟大领袖不耻下问于老前辈，最后事情得以圆满解决，功绩到底该归谁？”
用一句老话做总结我对《吉川优子——北宇治吹奏乐部最伟大的部长》的回答：“这不是贪天之功吗？”
</a> 附录四《评伞木希美复辟事件中主要人物的情感立场和行为动因》</h2>

编者按：这篇论文写于2016年10月，京吹第二季第四集刚播出后。文中对伞木希美复辟事件前后的主要人物一一作了点评和解读，其预测之精准，见解之深入令人惊叹。特附全文于此，希望同志们认真贯彻落实文件精神。 </blockquote>
这集感想很多，本来还想再单独写个个人关于希美的见解的，才看两遍也没来得及回顾之前的集数，先想到哪儿写到哪儿吧（
最开始的BGM《重なる心》，虽然也是香织的处刑曲（哭哭哟_(:з」∠)_），但一周前我也说过了，也是上一集最后明日香吹的那段《吹响吧！悠风号》的旋律，有种这首曲子还要多处出现的感觉，毕竟其实第一季第八集的那首《意識の萌芽》其实在第一季前几集也出现过好几次了（印象中第八集是第五次出现，不过好像也是最完整的版本）。小绿那个想跟强校一较高下的眼神真的好棒~
然后是新山老师跟霙的对话了，这时有个镜头让我很在意，小天使在老师跟她对话时，四周张望了下或者说回头看了一下，久美子刚好也在那（啧啧），久美子感觉是觉得自己偷听别人谈话不好就赶忙跑了，霙的眼睛却一直跟着久美子的样子，之后才转过头看着老师。这里我觉得是有意思的。首先，在吹奏部，小天使的人际关系是略像死宅的（误），她愿意也愿意跟她搭话的对象只有优子和后来的久美子了，但是从后面的独白我们知道，霙觉得优子会跟她说话是因为优子看到自己被希美抛弃了所以同情自己，所以有些事她不愿意对优子倾诉，反而想跟另外的某个人说（啧啧），【以下脑洞】而且这个人最好还是跟优子关系不好的不会把自己的说的话告诉优子的（刚好第二季第一集时“碰巧”因为好奇问了句“你和她俩关系不好吗”，不过小天使你看人不准啊她俩上一集就袒露心扉啦www），还得是非常好用随时随地都可以出现有主角cam体质era的【脑洞完了】，所以在遇到开心的想分享的事时她会找优子（比如府大会出线时两人相拥喜极而泣，不过其实这时跟久美子是路人关系），遇到不开心的想发泄的事时她会找久美子（比如讨厌比赛啊，比如老师谈话时想跟久美子求助或者倾诉啊，话说久美子你还真是好用啊，明日香诚不我欺www），说白了就是个树洞啦。当然，这也是个伏笔就是了，说明霙其实已经很关注久美子了，所以才会有后来优子那个要找她的人必须是跟她关系好的，也就不用另请高明啦。
顺便，之后第二天，丽奈和久美子一起到的时候，霙应该也稍微看了下久美子，然后又吹了下独奏部分。优子因为只会“同情”自己只会说一些好话，所以霙是不信的，小天使自己知道自己吹得并没什么表现力，但要确认自己吹得究竟多有问题光靠老师肯定是不够的，久美子的意见也是很重要的！（喂！）所以她就吹了，久美子和丽奈也就听了，然后丽奈突然就碰了下久美子，久美子马上回过神来拿着乐器就跑了。其实这里与其说丽奈是想让久美子早点去练习，或者说不要打扰学姐练习，我个人觉得不如说是丽奈害怕久美子听着听着嘴上就说出来了（毕竟第二季第一集两个人上楼的时候她已经这么做过了），所以要强行提醒下久美子www丽奈真是个好孩子啊~
然后的部分，看了第一季的观众应该都很有感触吧，前后呼应太明显了，有第九集久美子听到好听的声音以为是明日香结果发现是夏纪（这一集则是希美以为是明日香所以来找准备继续请求结果发现是久美子），也有第十二集久美子跟丽奈一起练习是那个草包围住远景的久美子的暗喻（这一集草是开放的，久美子吹得怎么样大家也听得够清楚了）。然后就是两人的对话，其实牵扯到一些希美的问题了，简单说下吧。
首先我觉得希美是个很热血的少女，与其说是少女不如说是那种热血漫常见的少年了。做事情喜欢按自己的感情来，遇到在意的妹子了就主动搭话建立关系，天天一起吃饭一起放学一起连入部都邀请她一起还一起从零学乐器（这个待考证），遇到挫折了就不服输想要更努力跟她定下约定高中一起拿金奖，在高中看到不顺眼的事了即使对方是前辈也大声指出别人的问题，被人欺负受委屈了忍不了了就退部，第二年看到当初退出的吹奏部焕然一新而且拿成绩了就想回来帮着做点事情，这种人很阳光，心里不阴暗，有些单纯，不会想那么多，所以就像漫画里一样是一种“热血笨蛋”，后来希美自己也说了自己很笨，就是这样。希美的这个设定，在厉害的和由着性子的方面有点像凉宫春日（因为厉害所以二者都有很多憧憬的人，希美就有夏纪而春日数不胜数，啊也许除了东中的www），不同的点是春日是傲娇（，而希美更加直率，所以人缘很好有很多朋友，另外春日其实冷静或者说理性的时候心思很纤细（比如孤岛杀人事件时，还有惊愕里照顾生病的有希时算了不说这个了……），对付强烈的感性事件时才傲娇（跟阿虚就这样www），而希美就大条一些，所以霙的事情其实她自己一直没察觉到。正因为如此，跟久美子聊天时她才会很欢快地提起要去见霙，因为她好像独奏遇到点小问题，我认为希美是真的以一种很积极的心态想帮助吹奏部变得更好，而且遇到问题的还是自己的好朋友，当然要好好去见一下（当然她是从谁那里听说霙遇到问题了，这点不言自明吧www）。说到底，我觉得不要老是以一种扭曲的或者说先入为主的心态去看一个人，难道说希美初中跟霙在一起这么久，就是为了高中时来上一鸽？又不是外野女侠（死），未免想太多了。
然后前面有一楼说希美可能真的不觉得霙是一个多好的朋友，我觉得也是一个不错的观点，不过在我看来，希美可能只是因为朋友多所以显得没霙只有希美一个（优子哭哭哟）那样感情深厚，希美当时可是主动搭话的哟，一起放学回家哟，一起参加同一个社团哟，如果这还不算的话，她们参赛听成绩时可是坐在一起的哟，而且返程的路上也是坐一块哟。这种表现的，在剧中只有久美子和丽奈了，希美和霙的关系简直就是“如果我背叛了你你可以杀掉我”的程度好吧，如果希美对霙没那么好的感情的话，何必非要做到这种程度呢，跟优子或者夏纪或者哪里来的其他人一起放学不行吗？我是真的觉得她俩的感情很好，并不是什么“霙只是希美的普通朋友之一”，非要说的话，可能希美对霙的感情就像久美子对叶月和小绿一样，可能不是最好的那一个，但无论是动画还是原作小说都没啥表现，我们还是用下奥卡姆剃刀就当做没有好了，霙真的就是希美的好朋友。
所以就说到了一年不联系的事情了，首先是否能做到呢？很显然能，这点楼上很多人都分析过了，首先霙是躲着希美的，只要知道希美的习惯（爱吃什么午饭小卖部买还是带便当还是去食堂，爱什么时间去哪转悠透气上洗手间），有心就一定能做到，而且霙自身也要练习其实自由时间很少，希美也要躲着吹奏部，在可行性上已经分析完了。然后就是小天使不去找甚至躲着希美的原因大家应该清楚了，希美为什么不主动联系霙呢？从第二集跟久美子的谈话我们可以知道，希美对霙的感情不仅有多年的感情，还有一丝复杂的嫉妒，因为霙并没有经历那些不好的回忆。这时候，刚才我们分析过的希美的性格就派上用场了，希美是由着自己性子来的，按照自己想法做事的，在她的眼里别人也该和自己想的方式一样，所以她不会理解那些吃喝玩乐混日子的前辈，也没能理解自己对霙究竟是有多重要。
岔开说一下，今年暑假我突然被一个大概有五年没联系的妹子加了微信，因为我当年曾带着她入宅，关系还是很不错的，后来因为种种原因就断了音信。虽然时间和空间相隔，再搭起桥梁的那一刻我们还是如同当年，聊了几个小时，连着好几天都是。这种久未联系，一说上话就一发不可收拾的情况很多人都有，关系还都不错，诚然这种感觉上可能并没有成天腻在一起的感情要深厚，但也是一种友谊的状态，正所谓“海内存知己，天涯若比邻”。
说回到正片，希美当时带着一丝小嫉妒小不甘，没有告诉霙，这点绝对是存在的，但是更多的，正如这一集所表现的，因为希美看到霙还在努力练习，她不忍心对这样的人说我退部了，因为如果告诉霙自己要退部，那霙该怎么办，这其实跟第一季老师问大家是欢欢乐乐过一年还是辛辛苦苦冲全国是一样的，是逼着你去表态，希美不想对自己喜欢的还很憧憬的（霙的双簧管毫无疑问让希美迷上了，有点像夏纪对希美或者优子对香织或者久美子对丽奈了）好朋友做这样的事，于是自己给霙一个“不在场证明”，选择不去告诉霙；而且，希美是乐观的，她乐观地以为霙跟她一样已经热爱上了乐器，她乐观地以为自己为了乐器而退部而霙也能为了乐器而坚持，她乐观地以为霙能理解自己退部的原因也理解自己不告诉她的原因，殊不知霙其实是为了她而坚持乐器，这就是一个交流不畅的问题，也是双方性格的问题，如果霙的性格和希美一样的话，就绝对不会出现这种纠结的事了。
那么这里也就说到霙的性格了，霙我觉得是和希美一样的单纯，一样的由着自己的性子来，她俩真的是一对好朋友，她俩想得都太少了，而且在这件事上刚巧没想到一块去，就闹出了个烦。要是像久美子和丽奈那样想的多一点多交流一点，也许就不会出现那么多破事了，希美收到霙的支持与鼓励选择不退部也说不定呢。
差不多就分析这么多吧。接着谈片子啦。
希美之后看到晴香和香织，就犹豫了下，最后选择打了声招呼就跑掉了。基于她的立场，随便回到音乐室并不是个好行为，所以要找没人的时候去，而走廊就好说很多了，于是希美看到霙时是很开心的，终于可以久违地说说话了，后来的事大家都知道了。这段的感觉很像第一季第七集，我一时间以为是武本在搞这集，可能是地点同样是走廊而且气氛都略压抑吧……然后就是久美子满大街找人了，这段超像冰果啊，做部活的校内同学好像学园祭，路过的图书室会不会有摩耶花和里志呢，久美子还拉了下一扇锁着的教室门（里面真的没有一个黑发少女吗www），最后终于找到了霙（很早就吐槽过了，不过久美子真是牛逼啊）。上一周我谈明日香时说到明日香不同眼神时说话的可信度问题，这次的霙和希美就不需要那么麻烦了，因为她俩性格真的足够单纯，要不然就不说，要不然说的都是真的，所以真的不要想什么会不会有城府会不会当面一套背后一套，没那么多幺蛾子，无论是霙对久美子说的那堆，亦或者是希美跟霙说的那堆，就是真的，不要有异议www
然后就到了很有爱的优子和夏纪的环节了，感谢久美子的OB！
回到3-3，啊话说之前那个明日香的“啧”真的好有感觉啊wwwww明日香就跟久美子说了些不讨人喜的话，久美子虽然手都那样了，也还是觉得明日香可能在开玩笑于是也赔了个笑就过去了，然后被明日香提醒悠风交心被小号捉奸了www结果正要走的时候，明日香用我上一周已经分析过了的眼神说了句：“黄前酱（其实这里很有趣，明日香对小绿不说了www对夏纪对梨子对叶月都是用名+酱，对后藤用姓，对久美子用姓+酱，难道是因为音节问题？之后会不会改叫久美子呢？很在意啊www），到全国大赛去吧。”说真的，看到这里的时候我嘴里喝了一口沁乳水，差点喷出一键盘加一屏幕_(:з」∠)_另外，虽然很冷血，不过明日香的分析其实都没什么问题哟，尤其是那句“我觉得人意外地会精打细算来行动呢”，其实她自己不就是这样做的嘛，这在之前的分析已经提到过了，第六集以及之后也会展开讲吧。
然后这集其他的点就是麻美子姐姐线正式开了，只不过放了个小引子没全面爆发，大家都懂的，不过好像这应该是第三卷台风天的内容？还是拆分出来一部分提前放一部分之后讲，或者是第二卷小说里就有呢，不太清楚了……
总体而言，第四集就是个一口气把之前的矛盾解决的集数，这种感觉其实跟第一季是一致的，当时大家对第三集的大危机感到无可救药，而且那时候收尾的是丽奈的曲子，结果第四集就由当事人之一泷老师推动着一口气解决掉了，有种举重若轻的意味，第五集也就是Sunrise Festival的重要演出场景。第二季里不同的是第四集既出现了矛盾，也出现了解决，也是由当事人之一优子推动着一口气解决了，一集之内爆发加解决有点像第一季第七集，个人觉得观感上没什么太大的问题，还是值得多重温几遍的，优子那段备胎独白真的不错啊，按照小黄的话说就是“真像优子做出的事啊”，也就只有她能这样做吧。期待下一集关西大会~
</a> 参考文献</h2>
</a> 中文文献：</h3>

《北宇治高中吹奏乐部止步关西大赛，如何问责</a>》https://tieba.baidu.com/p/6438643209</a></li>
《为什么剑崎梨梨花是北宇治吹奏部的下届部长？——驳《为什么历史选择了久石奏》</a>》（终版）https://www.bilibili.com/read/cv4947159</a></li>
《评伞木希美复辟事件中主要人物的情感立场和行为动因》https://bbs.saraba1st.com/2b/thread-1336553-92-1.html</a></li>
《想讨论讨论伞木希美</a></li>
《吉川优子——北宇治吹奏乐部最伟大的部长》https://bbs.nga.cn/read.php?tid=20685196&_ff=-447601</a></li>
《《利兹与青鸟》动画细节全解析（三）》（#青学权威教辅资料）https://www.bilibili.com/read/cv2637900</a></li>
《利兹与青鸟,一部入围奥斯卡的动画电影，两个女孩最隐秘的恋之诗》https://www.gcores.com/articles/104732</a></li>
《北宇治吹奏乐部罗马戏说</a>》https://bbs.nga.cn/read.php?tid=20626137&_ff=-447601</a></li>
《摒弃吹学史观，用青学的视角来解构《利兹与青鸟》</a>》https://bbs.nga.cn/read.php?tid=20664912</a></li>
《吹学经史子集汇编》https://www.saraba1st.com/2b/thread-1336553-680-1.html</a>--子部《京吹人物谱录》</li>
《吹学经史子集汇编》--集部《北宇治吹奏部权力博弈考察</a>》https://bbs.saraba1st.com/2b/thread-1806922-0-1.html</a></li>
《答部分资深吹学家疑问—伞木希美之我见NGA楼》https://bbs.nga.cn/read.php?tid=20651882</a></li>
《京吹学报》(#**吹学期刊)https://hibikilogy.github.io</a></li> </ol>
</a> 权威文献：</h3>

《黄前久美子本纪》武田版全本</li>
《青鸟经》（#伞木希美列传）</li>
《誓言经》</li>
《旧/新京吹经》</li> </ol> </a> 外文文献（萌新推荐）：</h3>

《【熟肉】那听起来多么温柔|为什么《吹响吧！上低音号》是我最喜欢的动画》（#吹学入门第一课）https://www.bilibili.com/video/av32126520</a></li>
《【熟肉杂谈】京吹·追寻最浪漫的现实主义》https://www.bilibili.com/video/av39943477</a></li>
《【双语字幕】利兹与青鸟——实验性的杰作》https://www.bilibili.com/video/av35519051</a></li> </ol>

希美传

2019-03-27T00:00:00+00:00

抱歉深夜发病，又看了一遍第二季第四话，有点新的体会，此前我们都是以黄大叔的视角来看，或者将心比心以霙的视角来看。

那么转换立场，以伞木希美的视角来看，故事又会如何？

</a> 1.辉煌的过去与苦难，意料之外的结局</h2>
伞木希美是个出色的女孩，这应该是南中学生的共识。
作为吹奏强校自豪的南中人自然听说过吹奏部部长的大名，而爽朗帅气、热情开朗、交友广泛，一把长笛靓出天边的形象也极为讨喜，深的全校师生的敬慕和喜爱，这其中尤以吹奏部的部员们为甚。
然而初三吹奏大会的失利为她埋上了一层阴影，她一方面为这个结果感到耿耿于怀，另一方面也为自己的水平不够出色而多了根刺。
因此，她在升上高中后就励志夺金，而后带着前南中吹奏部的拥趸打算大展宏图，秣马厉兵杀入全国。可惜，她遇到的是一副何等的惨状。
懒散、颓废、堕落、自生自灭，任何有志于吹奏比赛的人都会知道，这个吹奏部是没有希望的，烂到骨子里了。
于是，决绝的希美做出了决绝的决断。与其与堕落共生，不如割袍断义。
愤然退部、挥泪告别，这是过去几年中她不曾想也不敢想的事。多少个梦里，她看见的是和部员同伴们一起捧杯多金，多少次练习中，她为这个美梦付出了所有。
退部就意味着告别——向自己的夺金誓言告别，向自己的高中社团告别，向自己的梦想告别，向自己几年来做出的所有努力告别。
从今而后，那只银色的长笛不再象征着胜利与荣耀，它静静地躺在盒中，代表着旧日的美梦与无奈。
</a> 2.平静的生活与苦涩，意料之外的消息</h2>
离开吹奏部后，伞木希美成为了教科书般的高中女生。
上课、下课、放学、归家。偶尔和保持联系的友人们周末逛街，在下午放学后大把的空闲时间中看着夺目的阳光一点点消退，天气转凉，随便在甜品店消磨时间，在火烧云熄灭之前回家，在各路部团活动的成员眼中，这是极奢侈和美好的事。
伞木希美依然是那个帅气开朗，自强不息，活泼可人的好女孩，无论是昔日或是新交的朋友，抑或是授课老师们，都对她赞赏有加。
只有在独自一人的午后，她才会安静下来，对着手指沉思。熟悉的指法不自觉的移动着，亮丽的音色仿佛就在耳边，清风拂过，仿佛那风声伴着合奏。她想笑，那笑容却慢慢变成了苦涩。哪怕偶尔会去市民乐团参加活动，自己的长笛也得到了赞赏，但那是不同的。希美心里知道，这只是隔靴搔痒罢了，自己终究还是在赌气。
升上高二后，随着课业繁忙和未来的压力，曾经心思活泼的少女收了收心，将注意力集中在了未来而非过去。那些往日的欢笑与苦涩，想必也会成为未来的回忆吧。
直到她不甘心地偷偷观摩了吹奏部的府大会比赛，并成功出现在关西大会出场，她一时间懵了。这怎么回事？这怎么可能？这怎么可以……？
一时间念头纷乱上涌，心乱如麻的她赶忙找到了还在吹奏部的友人，一番了解之下，才发现如今的吹奏部已经脱胎换骨，用凤凰涅槃来形容都不为过。
眼看着一年级吹奏部新生各个喜笑颜开鼓足干劲，再想想自己去年的惨状和痛苦地决断，她的心在滴血。
羡慕、嫉妒、恼火、心酸、悔恨，种种负面情绪让自认为已经足够坦然面对这段过去的她，心乱了。现在的伞木希美脑海中只剩下了一个词——不甘心。沉寂的音乐梦想并非已死而是待燃的枯柴，一点火星砸下，心中燃起了熊熊烈火。
她，想再试一次。为了自己的不甘心，为了不甘心的自己。
</a> 3.磨难的回归与认可，意料之外的她</h2>
某种意义上讲，伞木希美是个极有人格魅力的人。她仿佛能和任何人成为关系最亲密的友人，而这仅仅是自然为之，毫不刻意。用老话讲，她待人“如春天般的温暖”，让人“如沐春风”。
自然，被她这种人格魅力深深折服的诸多友人也把她当做了真的知心好友，比如中川夏纪。她愿意为了让希美重新归部而东奔西走，哪怕为此重新揭开吹奏部二三年级过去的旧伤疤，为此让同伴对她颇有微词。
可归部的阻碍是前所未见的，也是让希美难以理解的。作为吹奏部的核心灵魂，希美最希望先得到明日香的理解和支持，但恰恰是这第一步，就成了她迈不过去的天堑。
希美无数次的请求和鞠躬，换来的是明日香无数次地拒绝和冷漠。希美在一次次的拒绝中深深体会到了悔恨与不甘，这一次，她没有再主动放弃，而是不达目的誓不罢休。
于是，从府大会比赛结束的暑假前，到一整个暑假期间，她除了每日例行找明日香谈心，请求入部外，还重新打开了乐器盒，拾起了放下快一年的长笛。
明日香究竟为何不允许自己归部，哪怕自己姿态再低也不行，这一直是希美百思不得其解的。但音乐是不会骗人的，总有一天，明日香前辈也会被我的音色和诚心所打动吧。
直到一个少女出现在她的面前，看着她惊恐而痛苦地流泪，而后转身逃掉，她才有些明白，或许，那拒绝的理由并不是团队、士气、氛围等等大局观的冠冕堂皇。
而是只和她自身有关，只和眼前的这位少女有关。
铠冢霙，一个熟悉却又陌生的名字。一个小小的身影。一个曾经总是跟在自己身后的少女。
</a> 4.霙，那孩子……</h2>
第一次认识霙还是在国中时代。当时身在南中吹奏部的希美正在为部员发愁，强势的南中吹奏部居然凑不齐双簧管，这说出去都是笑话。
机缘巧合下，希美看到了独自一人的霙。那时的霙看起来弱弱小小的，总是一副好欺负的样子。形单影只的她既没有参加社团，也没有任何的朋友，明明生着一张可爱的面庞却只能一个人回家，是每个学生都最怕出现的不合群的状况。
出于拉壮丁的急迫，也有几分想帮她一把的意思，希美主动向她发出了入部邀请，并怕她性子怕生，在开始的几个月一直陪她在一起合奏练习，两个人很快成为了亲密的友人——正如希美过去结交的同伴们一样。
让希美惊叹又不可思议的是，明明是半路出家学习双簧管，霙的熟练水平可谓一日千里，随着越来越清丽的音色和悠长的出音，霙的双簧管折服了整个南中吹奏部，顺利担任了独奏部分。这次冲击全国大赛的保障，似乎又多了一分。
一直在照顾霙的希美对她的变化一直看在眼中，她的心中又喜欢又感动。喜欢的是霙吹奏双簧管的天赋和优美到极致的音色，感动的则是从沉默寡言被排挤，到一鸣惊人担重任的巨大变化。
隐隐约约，希美感到自己和霙的关系是有些不同的，准确地说，霙对自己是有些不同的。每当霙注视着自己的时候，那灼热的视线甚至能让后颈滚烫。那眼神不同于自己遇到的所有目光，专注和执拗得令人脸红。这种微妙的关系带来了微妙的气氛，两人微妙的距离让希美心中有些疑惑，隐隐地又有些不安。想不明白的事就不去想，既然距离有些近，希美索性就稍稍拉远了一些。
将平时和霙在一起的时间分给其他朋友，多去关心部活和学业上的事。这让稍稍有些过界的两人似乎又回到了原点，一切刚刚好——起码希美的不安消失了。
时光飞逝，转眼府大会就到了。止步银奖的巨大失利将一切美好打得粉碎。悔恨、恼火、不甘，回程车上和霙一起许下的高中夺金宣言，既是鼓劲，也是无奈。
无论如何，国中三年已经结束了。草草结束了权力转交和欢送会，希美带着伤心和无奈离开了南中，付出了所有却毫无回报，一路顺风顺水的她头一次栽了跟头。
升上高中后，随着新环境和新面孔的大量涌入，希美开始了新的生活，和过去南中的友人们还有联系，但总不如过去那般频繁。南中诸人们有些和她一样加入了北宇治吹奏部，有些则分散到了其他社团。
随着班级和文理以及将来就业升学的方向不同，每个人都不再如国中般年少和单纯，渐渐地，大家的联系少了，虽然见面还会愉快地点头打招呼互道早安，但每个人都开始了新的生活。
不同班的霙依然会在放学时跟在自己身边，可时间却是越来越短了。出色的双簧管让吹奏部对霙非常看重，早早就确定入选比赛阵容，作为一年级生这是相当难得的。
在部活中屡屡受挫的希美偶尔也会感叹：不知不觉，霙这孩子已经成长到这个地步了呢。回想当初被自己手把手教声乐的基础知识，恍如昨日，心情犹如翻倒的五味瓶，不只是心酸还是羡慕。
在这之后很久，忍无可忍的希美终于决定离开，特立独行的明日香来劝过她，不过作出决定勇往直前就是她的作风。她将决定告知了南中的旧友，有些人和她一块走了，有些则留了下来。至于霙……
这时她才惊觉，原来自己已经很久没和霙一起放学回家了。不同于万般无奈的自己，早早入选参赛阵容的霙忙得几乎见不到人，吹奏又好，性格也容易让前辈们接纳，可不像自己……
想想真是讽刺，励志夺金的自己忙着斗争和退部，被自己强拉来吹双簧管的霙忙着参加比赛。这世间的事果真毫无道理可言。希美想到这里，鼻子一酸，不禁笑出了哭腔。那就这样吧，那便到此为止吧。
最后默默注视了一会练习中的霙，心中默默地为她送上祝福，而后转身离去。从此，她便和霙断了联系。
成了归宅部的希美挥手告别了过去，正如无数个想要换个新环境的少年少女们一样，她只想静静，过一段平静的生活。快活的事每天都在继续着，不快活的记忆早已忘却了。
直到现在，直到痛苦而哭泣的霙奔跑着离开，直到那个昔日永远跟在她身后对她只会点头的霙对她感到恐惧、害怕和痛苦。
过去的记忆似乎一下子翻了上来。
</a> 5.转身，然后再一次地</h2>
和霙的不告而别是希美心底的一根刺，即便后来多少个深夜里，她也没能对此释然。上前搭话只需要张口一声问候，转身离开则需要很久。
似乎人和人的际遇就是如此简单，脆弱得仿佛一条红线。当初年少气盛一声邀请，两人就成了最亲密的友人。后来决然转身不告而别，两人就此再也不见。明明还在同一个校园，同一层楼，竖在两人之间的那道无形的墙，压抑地令人窒息。
自己真的是像对别人解释的那样，为了不打搅霙的比赛和前途而离开的吗？抑或只是在赌气呢？那种种借口，逃避了别人，又如何逃避得了自己的心。
你为什么要跟我讨厌的前辈们关系那么好啊；我已经如此痛苦，你为何毫不关心；我们这样也能算是朋友么——这样的话，果然说不出口吧。自己除了负气离开，还能说什么呢？难道自己的退部错了吗？
不安和痛楚在心底缓缓发作，却阻挡不了时间的流动。时间果然是治疗万物的良药，过得久了，便不会在意了。一年后，果然希美早已不在意了。
所以她能很自然地和他人聊起霙，赞美她的双簧管，还会在偶然转角遇到的时候主动搭话。往日的忧愁早已烟消云散了，一年的洗礼让希美又变回了那个率真果决的好少女。
可她却不明白，时间对所有人来说，并不是等长的。
希美甩了甩马尾辫，振作精神迈出了一步，而后十步百步，渐行渐远。
霙捏紧了双簧管，她不能理解自己所遭遇的打击，她永远地停留在了得知希美退部的那一刻。
似乎人和人的际遇就是如此简单，脆弱得仿佛一条红线。希美带着埋怨和赌气扭头离开，而霙却连追上去的勇气都没有。一个笔直向前，一个原地踏步，昔日的欢笑全成了苦涩，猜疑和不自信成为了剪断红线的利刃。断得莫名其妙，断得理所当然。
当一年后的希美遇到了停滞一年的霙，漫长时间所累积的痛苦直接击碎了霙的心防。她痛苦地哭泣，哭泣着离开，恰如当年转身离去的希美，只不过，这次角色互换了。
所幸，希美已经走出来了。
现在的她，没有怨恨，没有赌气，甚至没有阴郁，她已经成长了。重归阳光的她仿佛重获新生，现在的她，能毫无胆怯地踏出一步，随即追了上去。
经过一番泪水和内心告白，霙诉说了一整年想说又不敢说的话，想问又不敢问的事。可希美又能说什么呢，能告诉她当日的种种，皆因一念之差，今日之果，皆赖当日赌气？
那是过去自己犯下的错，那是不能诉诸于口，也永远不会诉说的过去。人总是要向前看，她不想让这个受伤颇深的女孩再负担些什么，过去的便过去吧。
于是她开始装傻，开始敷衍，开始用上一年前那糟透了的借口，那蹩脚的理由恐怕也只有霙能接受了吧。但是现在已经不一样了，希美对自己说，当日的借口是为了逃避过去，而现在，只是为了迈向未来。
因为自己想要和霙重新开始的心是真实的，想要对霙说对不起的话是真实的。无形的壁垒在告白和道歉中解除，两人的红线在音乐合奏中重新连接在了一起。
停滞的时间开始流动，原地踏步的霙小心翼翼地迈出了一步。这一次，走了很远的希美笑着回头，主动伸出了手。

北宇治吹奏部权力博弈考察

2019-01-27T00:00:00+00:00

</a> 前言</h2>
近世的研究者对黄前久美子带领北宇治吹奏部于全国大赛一鸣惊人的研究，多集中于黄前十七岁一年，而忽视了小笠原晴香、吉川优子两年执政对北宇治吹奏部的影响与变革。其实黄前久美子十七岁时北宇治吹奏部发生的变革，其绝大部分（如果不说全部）的基础与源头都早在十五年、甚至更早的十四年时种下。因此，若想了解北宇治吹奏部在黄前久美子带领下伟大复兴的奥秘，对其前两年北宇治吹奏部政治运作与演化的研究是必要且必须的。
北宇治吹奏部在黄前十五年、十六年两年的事迹，过去多依武田绫乃的《北宇治纪事》（平成癸巳宝岛刻本）。但依近年的研究，《北宇治纪事》多有纰漏不实演绎之处，真实性反不如后出的花田十辉的《北宇治演奏本末》（平成乙未京都刻本）和山田尚子的《伞木希美年谱》（平成丁酉松竹本，今仅存后三十页）。所以拙作正文叙事皆以京都本与松竹本为本，不足处再佐以宝岛本或其他史料。
</a> 序.黄前十五年</h2>
黄前出生后的第十五年，亦即她加入北宇治吹奏部的第一年。这一年的北宇治吹奏部，发生了若干不同以往的事件，这些事件规模影响各不相同，小到部长与会计放学后的某次聊天，大到历史性地冲出府赛，登入全国。但无一例外的是，这些事件都展现了北宇治吹奏部政治生态的变化，在或引人瞩目、或难加留意的诸多事件中，北宇治吹奏部的政治规则与习惯，在众人或激烈应对、或心照不宣下，发生了各种各样的变化，并最终在各方面力量的共同作用下，逐渐地向黄前十七年时确立的“黄前体制”靠拢。
黄前十五年的北宇治吹奏部，从最开始便不平静。上届部长内阁中意的田中明日香在最后时刻拒绝了下届部长的任命，并拒绝推选他人。部长既已悬空，需由部长批准上任的副部长、会计等自也无人，于是北宇治吹奏部在新学年还未来临时便经历了一段不短的“空位”时期。最后，通过声部首席会议推选出小笠原晴香为十五年的吹奏部部长。小笠原晴香随即提名低音首席田中明日香为副部长，小号首席中世古香织为会计，完成了新一届部长内阁的组建。
明日香为何不接受上届部长内阁的任命而接受小笠原晴香的任命？其中的奥妙在于若接受上届部长内阁的任命，便会被视为其政治上的继承人，在接收政治遗产的同时也会被视为上届部长内阁的延续，有了维护上届的声誉与影响力的责任与义务。而小笠原晴香由声部首席会议推选，那么便只对声部首席会议负有责任义务而无需顾忌上届部长内阁。据此，通过任期将终时指名任命下一任部长所延续的法统被中断，北宇治吹奏部部长的权力来源由历史的继承转为声部首席会议（相当程度上被视为吹奏部全体成员的代表）的授予。这种转变带来的深远影响我们将在未来的事件中不断地看到。
</a> 第一节.脆弱的平衡</h2>
很多人轻视了黄前十五年时小笠原晴香所面临的困难，以致于他们认为晴香最后的失败只缘于自身的软弱与优柔寡断。事实上，小笠原确是一位巧妙而又长袖善舞的平衡式部长。她虽不如田中明日香般技艺高超而又深孚众望，但她深谙政治之道，能够巧妙地因势利导各种要素以达成自己的目标。正如田中明日香的选择那样，作为吹奏部部长，在黄前十五年时，确实无人能比她做得更出色。在她任上，北宇治吹奏部一度荡然无存的秩序被重新确立，各重政治力量重新得到了平衡，恐怖的内部分裂被弥合，并最终，她率领北宇治吹奏部得到了十余年来的最好成绩——全国大赛铜奖。若考虑到小笠原晴香上任时所接手的是怎样一个烂摊子，便不能不为这份成绩而更加感到惊叹了。
小笠原晴香刚刚上任部长职时，面临的危机远大于之前之后的任意一位部长。在声部内，虽身负萨克斯首席，但其于萨克斯声部的控制力尚不如中世古香织于小号声部、鸟冢广音于单簧声部，更遑论田中明日香于低音声部了。且萨克斯声部于“伞木希美之乱”中受重创，并无太多余裕支撑小笠原晴香的发言力。在声部外，由“空位”时期导致的政治崩溃仍然延续，没有得到上任部长内阁任命，而是被非官方机构声部首席会议推选的部长职，无论合法性还是权力都低到了相当危险的程度。萨克斯声部外，几乎无人听她号令。同时，普通部员私下串联、相互声援的群众运动在伞木希美出走后亦有愈演愈烈的趋势，原有的体制已不足以继续维持统治。同时在朝野内外、三个年级（含已引退的上届三年级）中都具有广泛影响力，又身负上届遗命的田中明日香还在旁虎视眈眈。
在这样的重重危险局面中，小笠原晴香依靠着她天生的政治嗅觉与周旋能力巧妙地解决了这次危机。她意识到如今最重要的就是三个关系的处理。即部长内阁与声部首席会议的关系，自己小笠原晴香与田中明日香的关系及部内高层与普通部员的关系。小笠原晴香首先以部长权力尽付副部长为条件使田中接受了副部长的任命，从而将最大的游离因素纳入到体制内。其次再以“大小事悉由会议决之”，将吹奏部最高权力交给声部首席会议得到了声部首席会议对自己的鼎力支持。最后，通过声部首席会议，小笠原晴香宣布禁止普通部员跨声部串联，对吹奏部的建议只能通过“家长”声部首席在声部首席会议上提出，以此成功抑制了吹奏部群众运动的扩大化。
小笠原晴香看破了田中明日香之所以拒绝上届部长内阁的任命，并不是她对政治缺乏兴趣，而是不想接受责任与义务过于繁重的权力，所以小笠原提议“政由田中，祭由寡人”田中明日香便一口允诺。小笠原还看透了声部首席会议的实质在于各声部的牵制平衡，在首席会议上，否决议题要远简单于通过议题。所以只要声部首席会议正常维持，就不可能有哪个声部首席有实力跳出来对自己取而代之（否决自己的部长职）。所以她大方地将吹奏部的最高权力交予首席会议，表现了自己不会与任一声部首席为敌，愿意接受平衡与妥协。最后，切断部长内阁与普通部员的直接联系，既是追认各声部自治的事实，也客观上巩固了各声部首席的基本盘，因此尽管安抚部员对声部首席是一种负担，声部首席们也乐于接受这种责任（及其随之而来的权力）。
通过以上种种手段，小笠原晴香成功暂时性地构建了政治平衡。尽管吹奏部部长的实权几乎全被分割给了声部首席会议和副部长，但她也成功地联合低音声部首席·副部长田中明日香与小号声部首席·会计中世古香织成为了声部首席议会的多数党。如俾斯麦的三皇同盟一般，小笠原通过田中与中世古制衡首席会议，又通过鸟冢与姬神的木管党制衡田中与中世古的铜管党。再通过副部长、会计、乐团首席的内阁党制衡其余四个未入内阁声部。以此使自己成为任意一方都必须争取的“关键力量”。从而小笠原能令各方在不涉及自己根本利益的议题上屈服于自己。会计中世古香织虽然向来自诩是副部长田中明日香的追随者，但小笠原知道，作为伞木希美之乱中唯二未受影响的声部（另外一个是低音声部），中世古绝非看上去那么单纯，她追随田中不代表她愿意为田中放弃甚至损害自己的利益。只要她愿意执棋布局，在看似牢固的冰面之下，她和田中的关系一定会有潜流般的改变。棋手之间不可能永远是追随者与被追随者的关系。1</a> 2</a>
</a> 第二节.斋藤葵</h2>
斋藤葵并不是一个有天赋的人。她本想升入著名的升学名校崛山高中，却中考失利只能入读北宇治。本应专心学习，却又主动被动地加入了吹奏部，在吹奏部中连续两年未能进入A组正选，也没有什么怨言。二年级时和小笠原晴香一同四处调解一、三年级的矛盾，也未没获得什么人望。晴香被推举为部长后，出于平衡的考虑，也未拔擢同属萨克斯而又关系亲密的她。但尽管如此，没人敢否认，葵或许不是小笠原晴香最得力的助手，但一定是对她最忠心、最不会威胁她的吹奏部员。
这样的斋藤葵，在A组选拔前夕因一个似乎合情合理的理由退出了吹奏部。按《本末》载“合奏音调杂错，泷升蹙眉，申以次中音萨克斯，一一重奏之。葵首奏，奏终，泷复言再奏之，葵默然而指不动。泷重言竞演以技艺为本，吹奏惟精进是务，既大赛是指，当一心驰也。请为奏成立期。葵不语，遍见诸人无为己说者，惟言愿退部三字而去。”也就是合奏中泷顾问点名批评葵，重申了一遍参加大赛必须要不断努力，演奏水平一定要达到某种程度。然后要求葵对吹奏水平做出保证，葵随即宣布退社，颇有“我代表堂堂退场”的风范。
所谓“似乎合情合理”，是因为在当时那种情境下，葵能做的选择着实不多。先前合奏时数次提前退席已令她成为了泷立威的目标，这次泷的单独点名批评虽未挑明，但显然隐含着“如果不能保证练习时间及效果，那你就不要再以参加大赛为目标练习了”的最后通牒。且葵虽性情温和，但毕竟是三年级的老生又是次中音萨克斯的首位。这样的她被泷在合奏中点名批评水平不足心态不正，已经近乎公开羞辱了。何况这还是泷首次在合奏中点名批评某人，在此之前别说三年级了，哪怕一、二年级泷也没有在合奏时点名批评过。在既无法对抗也不愿如后来一年级的黄前一般屈服的情况下，她唯一的选择就只有退部了。
可以认为，虽然看似泷升只是在合奏中批评葵（尽管批评的力度大于以往任何一次），葵过度反应才退部。但实际上泷升是在迫使葵主动退部。
但在葵退部之后，小笠原的反应却为奇怪。
按《本末》载“小笠原复留之，斋藤坚拒，小笠原忧惧，称疾不出，田中遂循例摄部事。后数日，中世古独身访宅，数陈小笠原任部长之由，小笠原疾立愈，后视部如初。”小笠原晴香挽留斋藤不成，立即回家称病不出，中世古香织私下探病，陈述了小笠原晴香任职部长的原因，小笠原晴香马上回归吹奏部，视事如初，仿佛什么都没发生过一般。斋藤葵是因为演奏水平和心态被泷挤兑到退部，和小笠原乍看并没有什么关系？那为什么她退部后小笠原会“忧惧”到回家称病不出，以致于田中要“摄部事”代行部长职？中世古在斋藤葵退部事件中完全没有什么举动，但为什么中世古探病后，小笠原就又视部如初了？想要知道小笠原这么做的理由，首先要清楚小笠原晴香当时的心理活动。
据《本末》载，在葵退部之前，小笠原和中世古曾有一次谈话“部长言斋藤意退，欲留之，会计以为大赛将近，不宜轻移老臣。部长述副部闻之，即咏‘禽鸟自飞去，昊天何所恃？’为答，意遂忧之。”按此事应发生在斋藤葵退部前不久。斋藤葵流露出自己有退部的想法，小笠原晴香想要挽留，便咨询中世古和田中的意见，中世古认为应当至少挽留到大赛结束，田中则认为无须挽留，任其来去即可。这里有个疑问，小笠原想要挽留斋藤葵，为什么要咨询中世古和田中的意见？葵是萨克斯声部的，又不是小号声部或低音声部的，按声部自治原则，斋藤葵或去或留，都完全是小笠原掌权的萨克斯声部的内部事务，中世古和田中应当既没有插手的权力也没有插手的能力才是，然而不仅小笠原咨询了，中世古和田中两人也都没有说这件事完全由小笠原你做主，我们不管，而是确实地发表了自己的意见，似乎两人确实可以对一个萨克斯声部的部员去留发挥某种影响力一般。这个疑问笔者稍后解释，先来通过这次谈话理解小笠原晴香在葵退部后的心理活动。
小笠原晴香一定是认为葵的退部有田中明日香的暗中影响，将其当成了田中全面向自己发起挑战夺取部长之位的讯号。所以才立即按早就想好的计划归家称病不出，使明日香能顺利地“摄部事”，以示人以弱，等其他声部受不了田中明日香的强势后，自然会为了平衡否决掉田中派下一部的部长弹劾案，重新请自己出山任部长职。只是或许小笠原自己也没有想到，不仅木管党的党魁鸟冢对她表达了善意，一向被视为田中忠实追随者的中世古竟然亲身前来，力陈部长非小笠原不可，更直接否定了田中明日香因上届部长遗诏而获得的部长资格（“（部长职）明日香非辞也，乃弃也”《北宇治演奏本末》）。旗帜鲜明地站到了小笠原方。更令小笠原感到惊讶的是，田中明日香循例摄部事后，并没有迅速进行下一步举动，仿佛还没有做好与小笠原决战的准备一般。
带着重重疑惑，小笠原晴香回到了部长职任上，她没有质询田中是否是这次风波的幕后操控者，田中明日香也没有对自己的行为做出辩护或说明，只是以令人咋舌的速度交出名誉大于权位的“摄部事”。然后风波便似乎就此平息了。双方和好“如初”，唯数不多的变化只有小笠原晴香痛失一臂助，斋藤葵则永远失去了唯一一次参加吹奏乐全国大赛的机会。以及在接下来的选拔会中，葵最亲密的学妹森田忍在部内失势，落选至B组，但这又是另一个故事了。
其实，从斋藤葵向泷顾问递交退部申请书后，小笠原仍然挽留她来看。泷顾问在当时并不能决定部员的退部与否。假如当时斋藤葵执意反抗泷顾问，摆出一副既不合作也不退部的态度，并且以小笠原为首的声部首席会议支持葵，泷实际上无计可施的。如是则泷顾问上任后通过行进演奏及选拔会宣告等好不容易建立的一点权威便荡然无存了。因此泷升在斋藤葵退部事件中的举动其实是冒着极大风险的。那么为什么泷升宁愿冒着风险在合奏中将斋藤葵挤兑到自己退部，也不愿意更稳妥地在选拔中黜落斋藤葵呢？
唯一的可能便是泷并不能完全控制选拔结果。这并不令人意外，在第一节脆弱的平衡中笔者已经分析了黄前十五年开学时吹奏部的政治平衡。小笠原晴香在上任之初构建的政治平衡中并没有顾问的位置。在政治平衡构建之后，虽然各种政治力量的对比一直在不断变化，发生了譬如新生入部导致的各声部票权的改变、泷作为新顾问上任后不断在现有政治秩序中寻找、拔高自己的地位、中世古香织试图建立跨声部的非正式团体等不断冲击政治平衡的事件，使小笠原对政治平衡的维系愈来愈困难。但到斋藤葵退部之前，小笠原晴香所确立的政治平衡都尚未失控，既然如此，能够决定未来票权的选拔会又怎么会完全由泷一人掌控？恐怕，就像首席会议一般，选拔结果是由九首席与泷共同掌控的。类似于“封神榜”。所以小笠原才能在挽留葵时信誓旦旦地保证“汝必入A组，何去之？”。关于选拔会的种种，笔者下节再讲，总之我们要明白此时的泷，既没有权力使斋藤葵退社，也没有权力使斋藤葵落选，所以才要兵行险着，在合奏中以言语迫使斋藤葵主动退部。
但即便如此，若斋藤葵不主动退社或事后反悔，只要声部首席会议中能通过，斋藤葵依然可以进入A组参加竞演，而泷则必定会因此声望大损。那么是什么让泷料定小笠原不会召开首席会议讨论此事，斋藤葵也不会事后反悔呢？
是正确判断了当下复杂而又紧张的局势。泷集团通过情报的搜集无比精准地判断了当时的局势。看到了自己一击之后的吹奏部的局势一定会是斗而不破。在晴香同意泷的选拔策略时，泷集团就料定了晴香已经逐渐维持不了政治平衡了，所以才要新入新的力量（顾问）以重新平衡。在这种局势下，小笠原最害怕的就是田中明日香，当时身具技艺与人望，又有资格能取她而代之的惟有明日香。而当小笠原用葵退部试探田中和中世古时（葵确实想退部，原因笔者稍后叙述）。中世古同意了小笠原的想法（留葵至大赛之后）而田中则否之。泷通过某种渠道知道了这件事，所以当泷迫使葵退部后，小笠原必然会想当然地认为这不是泷个人的举动，而是田中明日香对自己发动全面攻势的发令枪。在失去了田中甚至中世古的情况下，小笠原根本控制不了首席会议，所以小笠原一定不会主动召开首席会议。
斋藤葵是真心想退部的，尽管未必是想以那种方式退部。她想退部的原因很单纯——她不希望自己成为小笠原的累赘。斋藤葵是想进入A组参加竞演的，甚至可以说，她在吹奏部一直坚持到三年，一是为了协助晴香，二便是为了参加竞演。但可惜，在她一年二年的时候，论年功序列以选拔A组，她毫无机会。到了三年级，以为总算该轮到自己了，又因为种种政治博弈变成了通过选拔会决定。尽管小笠原向她保证，选拔会的结果是九大首席与泷顾问共论，自己一定会保她进入A组。但葵明白，自己已经成为了泷升立威的目标，小笠原保举自己进入A组，只能通过首席会议压服泷。而政治的精髓在于妥协与交易，其他首席纵然不会坚决反对小笠原，但一定会借此让小笠原狠狠出一次血。在政治平衡行将失控的当下，这次出血很可能会让小笠原失去未来调整平衡的主动权，所以为了晴香，她只能退部。如若她不退部，即便她申明退出竞演选拔，小笠原也只会付出更多代价换去首席会议强行选拔其进入A组。斋藤葵知道，她认识的那个小笠原晴香是一定会这么做的。晴香优柔但不懦弱，精于妥协但有底线，善于周旋但绝不会彻底为权欲蒙蔽，为了掌权不顾一切。为了她从心底珍视的事物，她愿意坦然接受不利甚至失败——而与葵的友情显然是她珍视的事物之一。晴香也是自视颇高的人，若报答不了葵的情谊，她没办法能装得像从未发生过一般继续做葵的朋友与领袖——哪怕其实并没有人会因此指责她。
明白葵的想法后，小笠原晴香知道单靠自己已经挽留不了葵了。所以她才向中世古香织与田中明日香咨询求助。如果中世古和田中都愿意无偿支持葵通过选拔进入A组。那么依仗她们三人的票权，小笠原很可能不用付出什么代价就能保葵进入A组，如此葵便也不需要退部了。但就像小笠原之前面临的那些困难一般，命运总不肯轻易地为她露出笑脸。田中明日香拒绝了小笠原的提案（拒绝的理由笔者将在第五节.府赛之后叙述）。在田中明日香拒绝之后，葵的退部其实就已注定了，无非还不能确定是在选拔前的什么之后及退部事件会产生怎样的影响罢了。所以，即便知晓隐藏的真相后，小笠原也没有怨恨任何人，只是哀叹了自己的无力。
从政治上看，葵在退部时的选择并不算差。在葵看来，行将失控的政治平衡得到了维持，田中明日香不得不短时间内打消弹劾小笠原的念头（尽管田中可能此时根本没有这种想法），小笠原还成功地得到了鸟冢、姬神甚至中世古的善意，虽然这些善意大约不会维系很长时间。当然，相应地，晴香也失去了和田中派表面的和睦与合作，暴露了应对田中明日香的底牌。但这也是不可避免的，北宇治吹奏部政治斗争的一个规律便是，正如青春期时少女们捉摸无常的心情一般，不同派系间的合作与分裂都很频繁，事实上，在黄前之前几乎没有什么长期稳定的同盟。
斋藤葵是一个纯粹善良的人，但她这样的善良在北宇治的吹奏部中并无用处。她谁都不愿意伤害，所以才怎么做都徒劳无功。二年级时，她既无法旗帜鲜明地站在一年级身边与学姐为敌，也不能追随旧的传统与新潮流作斗争，甚至不能像田中明日香一般两边讨好又坐似不理——葵既没有她的聪明也没有她的“灵巧”。
她不想成为晴香的负担，也不想成为攻讦其他人的武器。所以在意识到吹奏部的权争变成愈演愈烈的漩涡后，她就想到了离开。尽管她为失去了自己后独翼的晴香担忧。但她也越来越清楚地意识到了，如今的北宇治吹奏部，政治斗争愈来愈激烈，部内风尚愈来愈能力主义，愈来愈实剑。她正变得——愈来愈不合时宜。所以，虽然斋藤葵退出吹奏部的时间可能前移或是推迟，直接可能是这个或是那个，但她参加不了全国大赛，黯然放弃吹奏的结局其实就像第四次圣杯战争时肯尼斯的死亡一般，是早已注定的命运。
吹奏部的众人中，有些既有目标又有能力，典型的如明日香。有些虽有目标但能力不足，典型的如伞木希美。有些虽有能力但无目标，典型的如川岛绿辉。还有更多的人既缺乏能力，也缺乏明确的目标，典型的便如斋藤葵。从这个角度看，斋藤葵不是玩乐派的代表，而是永远占据芸芸众生中的绝大多数的“普通人”的化身。
最后，让笔者用野史《宇治笔谈》中的一个逸闻作结吧。
府赛过后的某个夏日，在宇治川散步的小笠原晴香偶遇斋藤葵，晴香向其述说了吹奏部近日发生的各种事情，语调忧愁苦闷。葵开导她说“天下的俗事是处理不完的，像你我这样不喜欢与人为敌的人，为什么要与人争斗呢？既然不想与人争斗，何必贪恋高位而不退呢？退位让贤，保全自身而让别人享受容名带来的烦苦不也很好吗？”晴香说“古代的尧舜禹，不会为了自己的喜乐而使天下陷入动乱，我既身为部长，享受着部员们的尊重，又怎么可以为了自身的保全而眼睁睁地看着吹奏部陷入争权夺利的动乱中呢？”葵说“吹奏部并不是没有贤人，择贤而让又有什么动乱呢？”晴香说“当今世道，大家认为贤能就是贤能的人，大家认为不贤就是不肖的人，哪里有什么真正的贤人呢？”葵知道了晴香的想法，于是不再劝说，只是跟着一同长久的叹息。随后，晴香指着夕阳染红的宇治川的水面，说“你应当把我当做镜子，不要犯下我一样的错误”，葵哭泣着说“你哪里有什么错误呢？只是如今世道不好罢了。我以你为榜样都做不到，又怎么可以把你当做镜子呢？”晴香闻言笑了起来，说“吹奏部中，心中认为谁都没有犯过错的，只有葵你一人呀。”
</a> 第三节.选拔会</h2>
长期以来，“进军全国大赛”一直是北宇治吹奏部不变的口号与目标，近似是天然的政治正确。即便在颓靡十年中，也无人公开质疑这个名义上的目标。即便有高年级学生在心中对此不以为然，但至多只是怠慢、不愿意为此付出多少的程度罢了，远远没到反感甚至否定的地步。在政治实体的长期运转中，实在逐渐背离名义是理所当然的演化。实在与名义背离到一定程度，原有的名义便不足以匹配已经改变了的实在，于是，实在就会树立新的名义已更好地发展自己，正所谓经济基础决定上层建筑。但北宇治吹奏部却并不是这样，尽管吹奏部的具体运转与“进军全国大会”已没有多少关系，也不再为“进军全国大会”而努力。但长期以来的吹奏部领导集体并没有寻找能够代替“进军全国大赛”支撑吹奏部的新部内共识，主观上也没有否定“进军全国大赛”目标的意图，只是因为种种原因（个人猜测可能在最初几年，对“进军全国大赛”还是有一定程度的努力的，只是因为时运不济或其他原因没有效果，于是便渐渐心灰意冷，然后更加没有成绩，如此循环到黄前十三年）漠视、或者说放弃了目标。也就是说，北宇治吹奏部的“经济基础”并没有发生大到令“上层建筑”无法适应进而必须改变的变化，只是放弃了实现目标的努力，静态停滞了而已。
如果将北宇治吹奏部比作一台机器，那么这台机器仍然维持着原来设定的“取得更好成绩”的目标，日常保养维护改装都以此为目的的（保养水平还相当不错），虽然因为种种原因，一直不能达到目标，甚至放弃了为达到目标而运转，但既没有损坏，也没有移作他用，没有变成桌子椅子或是零食生产机之类的其他机器。正因此，只要有适当才能的人们忽然集体涌现兴趣，拭去锈迹，加注油脂，彻底保养，联通电源，摁下开关，那么这台机器还是可以用的。不必更换部件彻底改造或是从零开始组装一台新的机器。从《纪事》中可以看到，吹奏部在颓靡十年中尽管普遍成绩不佳，作风散漫，疏于练习，但对乐器的保养和纳新却从不怠慢，也从未改变过“进军全国大赛”的口号目标（尽管似乎也从未为此付出太多努力）。这是吹奏部能够在黄前十五年一年中脱胎换骨闯入全国的必要前提之一，进而也是黄前十七年黄前率领吹奏部创造奇迹的基石。
正如研究黄前十七年时北宇治吹奏部大放异彩创造奇迹的原因当从黄前十五年开始考察。若想分析黄前十五年时各政治人物、团体的动机，也必然不能忽视从黄前十三年开始，尤其是黄前十四年中吹奏部内发生的种种事件（尤其以统称为伞木希美之乱的一系列事件为重）。古孟子有知人论世之说，只有知道了她在吹奏部中有怎样的经历，受到了怎样的影响，产生了怎样的变化，才能全面地掌握她在不同场合做出不同选择的动因。
从中世古与田中进入吹奏部的那年开始，北宇治吹奏部就开始了悄无声息的改变。尽管这种改变当时还难以令人察觉，但当第二年伞木希美从入部到退部引发了一系列事件（统称伞木希美之乱）后，北宇治吹奏部的改变之迅猛无疑所有人都注意到了。伞木希美之乱对北宇治吹奏部的影响是全面而彻底的，尽管学界对北宇治吹奏的“复兴时代”界定一般以泷升上任顾问为开端（以黄前久美子众望所归接任部长开启“黄金时代”为结束）。但我以为，真正开启了北宇治吹奏部伟大复兴门扉的不是泷升，不是小笠原晴香，甚至也不是田中明日香，而是伞木希美。
伞木希美之乱彻底暴露了吹奏部原领导集团的实质。她们既在具体运转中放弃了原目标“进军全国大会”，又不肯制定新的目标与路线，实际上是放弃对吹奏部员们意识形态上的领导。因此无法以某种精神信念团结大众，仅能通过历史传统的代代积威与各声部的互相隔绝，勉强将抗议零散个人化而得过且过。事实上，她们没有为任何目标付出过任何努力，即便说是喝茶聊天不练习，她们也没有为使吹奏部变成“轻音部”而花过精力与时间。如小号声部等大量进行自主练习，她们也没有动力和名义去阻止。既然没有向任何目标努力，自然也就无法赢得任何人的追随。因此虽然以伞木希美为首，大多数主力均为南中出身的伞木党因触犯了太多团体的利益而惨遭镇压放逐，但激进派的伞木党的被放逐既没有，也不可能使“伞木希美之乱”变得像从没有发生过，“伞木希美”之乱已如“黄巾起义”和“黄巢起义”一般，为原统治集团敲响了丧钟。在相当长的一段时间内，吹奏部都不可能回到伞木希美入部之前的状态了。
首先，如小笠原、田中、中世古等有识之士认识到了吹奏部领导集团的虚弱本质，大大激发了她们对政治权力与革新部治的野心与速度。诸如小笠原、中世古、鸟冢（广音）、加山（沙希）等人，都是藉由伞木希美之乱而凭借自身才能从边缘人物一跃成为同年级中心。其次，伞木希美虽以“自愿退部”终结了“伞木希美之乱”，但改革之火却不见停熄，愈燃愈旺。伞木希美之乱点燃普通部员（尤其是低年级部员）对全国大赛的向往与热情，进而演化成对高年级领导集团抛弃责任的不满与对体制改革的支持，使三香以及泷升的改革有了充分的民意基础。若无伞木希美之乱，泷升是不可能如《本末》中一般大量增加练习时间而不引起民意反弹的。最后，以伞木党众藉由南中关系而跨声部相互声援为开端，各声部部员的串联已非现有体制所能压制。这在田中明日香拒绝部长任命后，最终旧体制的彻底垮台。进而拉开了北宇治吹奏部复兴的帷幕。
实际上，据我研究，伞木希美是如商君一般。被“杀其人而用其政”了。这恐怕才是三香时代时高年级学生对“伞木希美之乱”讳莫如深最重要原因（详见第六节.伞木希美之乱）。
知晓了以上事实，才能理解为什么声部首席们愿意将毫无根基的泷顾问纳入到吹奏部政治体系中，并尽管各有顾虑，但最终还是同意甚至支持他进行以演奏水平为优先的A组选拔。
回到选拔会中，从后史回顾，本次选拔会不仅为北宇治在黄前十五年进军全国打下了坚实的基础，还直接导致了吹奏部的诸多变动。比较重要的变动至少有三处，一是选拔会后各声部的次年首席明朗化，二是补选会后中世古香织的“香织应援会”去政治实体化，三是晴香通过首席会议竭力维持的平衡被实质上打破。
黄前十五年的各声部首席均是凭借自身努力通过不同手段从人群中脱颖而出，从而在伞木希美之乱后收拾人心获任首席的，即便并不个个都是一时人杰，至少也都才堪其任，在各自的声部内威望素著。但她们在次期首席上却几乎没有选择。因伞木希美之乱，九个声部中有六个声部二年级生只有一人，萨克斯、小号、低音三声部的二年级生也不超过三人。首席会议体制确立后，吹奏部重归秩序，次期首席的候选人们既缺少竞争的必要也匮乏表现的舞台。因此最后决定这三个声部的次年首席的因素便只剩下演奏的技术与首席的偏爱。三个声部在这次选拔中二年级各黜落一人，萨克斯和小号的次年首席自然也就有了结果，至于低音声部，入选A编成的后藤卓也与长濑梨子向来焦不离孟孟不离焦，谁做首席并无区别。值得惊讶的大概是身为上低音号手的田中明日香竟然将首席交予了大号组而非同是上低音号手的中川夏纪。
关于中世古香织的“香织应援会”及其与高坂丽奈的补选会，容笔者下节再谈。在此之前，说明一下为何笔者认为吹奏部政治平衡是在此时被打破，而非通论的“府赛之后”
首先，在选拔会后作为政治平衡基石的三香同盟已经荡然无存了，小笠原因葵退部事件疏远田中转而侧重木管党，中世古又因小号solo补选与其他首席关系紧张，是以最后选拔结果在相当程度地削弱了三香的力量，三香的票权从23下降到17，而与之对立的木管党（单簧管＆长笛）则从21变为19（考虑到总票数的下降，票权实际上上升了），反超了三香党。其次，虽说黄前十五年时吹奏部的各声部的立场都是相当灵活的，如果三香尤其是小笠原晴香能如往常般发挥其天赋的政治嗅觉与巧妙的手腕，未必不能重构平衡——至少在府赛后田中明日香真正以万钧之势改组前，笔者认为身为部长的小笠原晴香都是有重构政治平衡的可能性的。但此时的小笠原晴香，发现了自己之前一直忽视的一个问题，她被这个问题纠缠以致无暇分心，这个问题随时间酝酿发酵，至此时已几近不可解决——她没有选择自己的继承人。
中世古香织在上任会计伊始，就着力培养吉川优子为自己的继任，尽管中间发生数次波折，但她栽培优子的决心从未有动摇过。田中明日香最初属意伞木希美，但府赛之后审时度势，迅速隔代指定之前已多有栽培的黄前久美子，最终黄前久美子也没有令其失望，在她毕业后继续苦心经营，最终在第二年成功摘得她想得到却永远无法得到的荣誉。只有小笠原晴香，一直忽视了对学妹的培养，选拔会时才发现萨克斯声部后继无人，虽然随后也努力进行了补救，但最终一无所获。是以晴香毕业后萨克斯声部骤然落入凡尘，数年内无人进入部长内阁，部员的数量也逐渐萎缩回正常水平。
萨克斯声部的二年级生中，森田忍与斋藤葵交好，斋藤葵退部后自然得不到普遍支持，加之选拔会后被编入B编成，于是继任首席的候选只剩下平尾澄子。而平尾澄子与宫桐子，桥弘江交好，与小笠原晴香本人并没有超出正常的学姐学妹关系，自然不可能继其衣钵。虽然小笠原也可以像田中一样在一年级中寻找继承人，但从后事来看，小笠原晴香或是没有尝试，即便尝试过培养一年级生也是以失败告终。
小笠原晴香没有继承人，本质上是因为小笠原晴香本身就是一个“过渡性”角色，上台伊始，她的政策很好地稳定了动荡不堪的吹奏部局势，符合多数人的利益，所以能左右逢源无往不利。但随着时间的流逝，一年级的涌入，部员们的目标已不单单满足“吹奏部的稳定”，开始寻求更多合奏的机会，寻求全国大赛的舞台。这时她虽然尚能与时俱进，但她的思想本质上还是保守的，还是属于旧时代的。这与没有经历过“伞木希美之乱”的一年级生们是决然不同的，是以自然很难有一年级生能完全理解她的思想，继承她的主张。在吉川优子上台，吹奏部开启全面深化改革后，无论部长内阁还是首席会议都已不再需要她这样的角色了。即便小笠原晴香真的有继承人，恐怕也不会继承她的志向吧——因为在三香时代之后，已经没有晴香这样的人的舞台了。那是聚力竞演，热衷胜负，才能至上的时代。
选拔会后，晴香急于寻找继承人，香织忙于准备补选会。遂皆失时机，明日香虽一直明面上按兵不动，但至迟在补选会之后，实际已无任何人能阻止她了，府赛之后不过水到渠成罢了。所以笔者以为，吹奏部政治平衡的打破，在于选拔会而非府赛。
其实虽然一般吹奏部中声部首席会议往往都占有相当重要的地位，但在北宇治中吹奏部的历史上声部首席会议掌握大权才是特例。三香之前的时代自不必多提，三香之后吉川优子上任伊始就着手收回声部首席们的权力（从《北宇治演奏始末》中可以清楚看到，与小笠原部长孤身出席首席会议，并且与其他首席一同落座以示平等不同，吉川部长是携副部长一同召开首席会议，且部长副部长站立于讲台之上俯视诸首席）。晴香以为声部首席会议能像其他学校一般永远执政下去，殊不知北宇治的声部首席会议的首席交接其实有着一个致命的问题。
本节完
</a> 第四节.中世古香织的王国</h2>
中世古香织的王国并不仅是小号声部，她的领地是“香织后援会”的全员。
自黄前十三年至黄前十五年，北宇治吹奏部数经风波，部员屡减，各声部的大小强弱随之变动。其中首屈一指的便是在田中明日香的苦心经营下，从部员最少的声部一举超越双簧管、长号、圆号、打击乐等跃为部员数第四的声部。除此之外，经营得最好的声部便当属中世古香织的小号部了。小号声部在吹奏部中历来部员数处于中下游，但在中世古香织的经营下，部员数紧跟萨克斯、长笛两声部，更得“天王”级的高坂丽奈加入，小号成为北宇治唯一有双“天王”的乐器，声势烜赫一时。
正如田中明日香是低音部的女王般，中世古香织亦是小号的女王。在声部内威福自己自不必谈。除此之外，她还组建了跨声部的“香织后援会”以图远。在小笠原禁绝了部员的跨声部自由交流后，“香织后援会”成为普通部员唯一可以跨声部交流的地方，由此自然对部员有着相当的吸引力。而一旦加入，中世古自身便极有魅力、吉川还日夜不停地竭力鼓吹宣传日益熏染，成员们对中世古的好感自然日积月累，即便达不到偶像崇拜的地步，至少也视其为“极为可靠”的前辈。
香织后援会的成员遍及低音、萨克斯以外的七个声部（尤其在单簧管、圆号、打击乐等声部成员甚多），单就成员数量，远超任意一个声部。具体影响力有多大目前已难以考察，但清楚的事实是在补选会后中世古香织已不再图谋以自力改制吹奏部，放弃对“香织后援会”的经营后，停滞的“香织后援会”依然成为了吉川优子继任部长，并在任期内推行集权的最大资本。
补选会前的香织后援会具有鲜明的政治色彩，这点单从首席会议时，“香织后援会”有专人在外窥视，即时向会内通传信息便可清楚。“香织后援会”纵然真的没有任何政治图谋，在社团内存在一个个人崇拜式的组织也足以让所有首席警惕甚至敌视了。而“香织后援会”的影响力愈大，便愈加促进一般部员的跨声部交流，进而愈加削弱其他各声部首席对声部的控制力。为此，中世古不得不一方面消极吸纳萨克斯、低音等“友部”的成员，一方面唯田中明日香马首是瞻，以田中的追随者自视，使它部不敢轻举妄动。中世古为了后援会百般巧变，自然不是对后援会毫无期待。
从种种史料分析，中世古香织很可能冀图以“香织后援会”为依仗改制吹奏部。中世古在早年便对吹奏部的风气不满，然而伞木希美过于急躁，随后的三香鼎革中又妥协、不彻底之处甚多，致使鼎革后的吹奏部距离她“理想中的吹奏部”依然相差甚远。等待田中明日香“二次革命”却久无所动后，她便萌发了以自力扭转吹奏部风气，打破声部首席会议制度的宏愿。中世古香织当时大约想着“明日香做不到的，由我来做！”吧。
中世古香织理想中的吹奏部是什么模样呢？《北宇治逸闻》有“夏八月，百合满。大赛前无事，众人从我，浴乎宇治川，风乎大吉岭，奏而归。我之志也。”，如此来看，大抵便是鱼水相得，其乐融融，所有人一同努力迈入全国吧。她既厌恶过去吹奏部无论什么都论资排辈的风气，希望大家一同努力练习获得金奖迈入全国。又不欲放弃社团活动“让大家获得快乐”的本心，毁掉部内融洽闲适的氛围。于是她理想中的吹奏部，是所有部员都会自觉努力练习演奏，并都能通过这种努力获得快乐的吹奏部。这既和完全没有努力风气的过去的北宇治不同，也与立华等豪门一味强调胜利绝对性的“能力主义”迥异。
中世古香织的理想，直接源于她的性格。如吉川回忆中的她与吉川的第一次对话一样，她是真正的纯粹“喜欢吹奏而已”。无论多繁重、多严苛的练习，她都能从中获得乐趣，而又对成绩与技艺没有过多执着，不会因好胜心而痛苦。尤为值得后世注意的是，在前黄前时代的北宇治最出色的几人中，中世古是唯一没有选择职业音乐道路，甚至完全没考虑职业音乐道路的人。某种角度上，她和小绿才是对音乐爱得最纯粹的两人。
中世古香织理想的核心，在于部员的自觉。她不想强行拉着所有部员一同向全国努力，而寄希望于部员们能自觉地真心诚意想吹奏得更好，并能从前往全国的过程中自得快乐（而非从结果中）。所以她才组建了“香织后援会”，树立自己为偶像，诱导成员们对待吹奏的态度逐渐向她靠拢，以期达到“人不换而氛围自变”的目标。同时，在她心中，想要实现这个目标并维系下去，部长一定要拥有相应的权柄，因此改制极端保守分权的声部首席会议制度也是必要的。香织后援会既是香织改制声部首席会议的资本，也是她扭转吹奏部风气的方式。
中世古香织在葵退部中看似旗帜鲜明地站在了晴香一方，实则不过是在安抚害怕失去部长之位的晴香罢了。她虽然也不爽明日香漠视葵退部（独身前往晴香家或许有因此想气一气明日香的因素），但知道这件事绝不会是明日香想要独揽部政的阴谋——明日香若真想独揽不正，大不须如此小家子气。香织在晴香家中的表态，并不代表她想站在晴香一方对抗明日香，而是她知晓明日香此时不会正面站出来，而吹奏部还需要晴香领头以维系派系平衡，所以需要她站在晴香背后支撑晴香。
香织并不害怕明日香会愤恨她的“背叛”。在香织眼中，她与明日香的关系，表面是她追随明日香，实际上则是明日香在不断地“支持”她，支持她完成明日香不想做也做不到的事。田中明日香会一如既往地支持自己，香织是这么想的，所以她才在得知自己于小号独奏选拔中落选时一脸惊愕。
众所周知，选拔会的结果从不单单考虑演奏水平。香织的落选，其中自然必定有泷及其他诸首席的推波助澜。但若没有明日香的默许，即便其余五首席与顾问合力，与三香角力也不敢言胜。高坂获选小号独奏后，三香尚未公开表态，单吉川优子便能鼓动成员们撤下泷要求的毯子，使单簧管、圆号等声部公然拒绝合奏，令小绿等认为不如委屈高坂以求解决。当然，这时三香固然没有表态，其余五首席也坐观龙争，没有为泷发声或严管各自声部的意思，实际上应算是泷系与香织以外的香织后援会的对决。这场对决的结果很明显，泷事实上推翻了选拔会的结论，选择召开补选会由所有成员共同决定小号独奏人选。这对广结善缘，拥趸遍地的中世古香织无疑是极为有利的
补选会的演奏结果，依《北宇治演奏本末》是高坂丽奈以高出中世古香织一档的吹奏折服全场，使中世古香织自叹弗如，主动放弃了独奏机会。但是，这处记载尚有两个疑点，一，黄前十五年时高坂丽奈的小号水准真的远超中世古香织吗？二，高坂丽奈的吹奏真的折服全体吹奏部员了吗？结合多方史料，笔者认为，这两者很可能都是后人虚饰的。首先，高三的高坂丽奈强于高三的中世古香织自是无疑，但高一的高坂丽奈与高三的中世古香织，大略处于同一水平，这点泷升在《北宇治演奏本末》中曾亲口承认过，即“中世古、田中、高坂、川岛，皆不弱豪门正选也。”这里泷升将中世古与高坂并列，显然认为她俩基本处于同一水平。除非否认泷升在吹奏批评上的造诣，否则这句评论实在难以绕开。这也是吉川优子放出泷与高坂有旧识的消息后引起部内轩然大波的重要原因之一。两者吹奏水平相差极小，一般部员根本分不清孰优孰劣，这才有了“黑幕论”的生存空间。当然，即便吹奏水平几乎相同，也可能因状态等原因导致补选会临场发挥相差极大。这就要考察第二处疑点，高坂丽奈的吹奏折服了全场吗？
很有可能，并没有。诚然，中世古香织吹奏后鼓掌的人不多，公然表态支持她的更是只有吉川与小笠原。但若以此便认为众人被高坂的吹奏折服不好意思支持中世古未免也太天真了。首先，即便是有一定音乐素养的部员，对中世古与高坂谁吹奏得更好也难以判别，其次，即便高坂真的发挥超群，效果远好于中世古，但这种时候的鼓掌与支持绝不是单单考虑吹奏水平的，甚至完全不考虑吹奏水平都比只考虑吹奏水平的可能性高。试想，香织后援会的成员们既然都愿意为了香织公开抵抗顾问的命令，拒绝合奏，又怎么会因为吹奏水平的一点差距而不支持香织呢？（更何况人本来就会偏爱自己喜欢的人，香织吹奏即便不如丽奈，在后援会成员的心中，也会是两者相同甚至香织更好）最后，补选会的顺序是香织先吹奏，丽奈后吹奏，而丽奈吹奏完后鼓掌的人比香织吹奏后还少。最后决定小号独奏人选时，则是吉川与小笠原支持中世古，黄前与加藤支持高坂，绝大部分人都保持沉默，最后中世古主动放弃了独奏机会，这无论如何也不能认为是高坂折服了全场吧。
中世古香织失去小号独奏的资格，本质上是对此她远不如高坂丽奈渴望。即便社团气氛一团糟，合奏都无法成型，高坂也绝对不会放弃独奏的资格。但中世古不同，她诚然想要独奏，但不愿为此放弃其他。从选拔会到补选会，中世古一直都是冷静而淡然，不曾流泪的。相反，作为中世古的头号粉丝，香织后援会的会长，吉川优子却分别在选拔会与补选会两次流了眼泪。最渴望中世古获得独奏资格的，或许不是中世古本人而是吉川。正如田中明日香所言，中世古参加补选会，不是为了独奏资格最后一搏，而是为了认同自己。所以她才会独自不断练习独奏曲而没有一一请托部员。若她私下一一请求部员们支持她，绝大多数部员都不可能拒绝，那样无论她吹奏得再烂恐怕都会稳操胜券吧。不过，那就不是纯粹热爱着吹奏，没有太多好胜心与竞争心的中世古香织了。那样的香织，与曾经打压过香织的前辈们，又有什么区别呢？
既已演绎至此，不妨更深一步。或许中世古香织参加补选会，正是为了败于高坂丽奈，以承认其小号独奏的资格。所以她会主动安抚后援会的成员，要求她们客观地以演奏水平分高下，不要徇私。所以补选会时大多数人才会沉默，因为她们或是分不出谁好谁坏，或是只愿承认香织不强于丽奈而不忍心承认丽奈强于香织。
这个猜测还有个证据是明日香的言论。明日香最初说怎样都无所谓，在黄前的反复询问下，后说自己支持吹奏得更好的人担当小号独奏。但在补选会时，明日香最终也如大众般沉默，既没有支持高坂，也没有支持中世古。是因为她分不出谁更好吗？当然不是。是因为她顾忌与香织的关系而不愿表态吗？当然也不是。明日香之所以不表态，是希望香织能主动自觉到，她反复说的“我支持吹奏得更好的那位”真意是什么。这句话的真意与香织的“认同自己”是一致的。
中世古香织最初不明白，以为凭自力战胜高坂丽奈就能认同自己，就能理解明日香。但在最后，在补选会吹奏完毕后，在她看到吉川与小笠原为她鼓掌，黄前与加藤为高坂鼓掌，而大部分人都沉默不动时，她明白了。
明日香说的“支持吹奏得更好的人”，并不是指中世古与高坂谁吹得更好她便认为谁更适合，便支持谁（对具体的这件事，她的态度是最开始的“谁来都无所谓”）。她实际上是希望吹奏部能有一个，大家都愿意、都支持吹奏得更好的人更适合独奏的认识与环境。而非像补选会般，与香织相善的支持香织，与高坂友好的支持高坂，然后其他人皆沉默以对，无人真正从吹奏水平出发选择独奏人选。吉川和小笠原固然为友情而放弃了客观，但黄前和加藤就真的仅仅是因为吹奏水平而支持高坂的吗？黄前可能确实是，但若说仅有数月吹奏经验（《北宇治演奏本末》中载，加藤刚入学时连合奏的好坏都听不出），在黄前鼓掌后才姗姗跟着鼓掌的加藤也是纯粹因为吹奏水平而支持高坂未免过于自欺欺人了。而且还有“沉默的绝大多数”的存在，相较于勇于发声的四人，沉默的绝大多数恐怕才更令香织失望。无论这种沉默处于什么原因，都说明了吹奏部的绝大多数放弃了“选择更适合的小号独奏”的权力，放弃了对“中世古与香织谁吹奏得更好”的评判。中世古香织发挥自己所有的影响力，也只能让香织后援会的成员们不徇私支持她，而不能真正客观地批判她与高坂的吹奏水平。这才是明日香想令她自觉的内容。中世古香织通过香织后援会以改制吹奏部，终究不可能取得她想要的成功，不可能将吹奏部的风气改制成她理想中的模样，而只能成为另一头恶龙。
为了阻止这头恶龙的诞生，中世古香织在补选会上败于高坂丽奈，杀死了名为小号女王的自己，告诉所有人，一年级是可以优于三年级的。从今以后，她还是中世古香织，还是值得仰慕的前辈，还是吉川优子一人崇拜的偶像，但她已经不是小号的女王了，她的王国已然倾覆。
补充一点，选拔会后，吉川知道高坂和泷的关系后正面怼高坂，中世古拉架。高坂说了一句“想找茬的话等你吹得比我好了再说”。《北宇治演奏本末》中将其记为高坂对中世古说，但考察现场站位，这句话应是高坂对吉川说的。
</a> 第五节.府赛之后</h2>
长久以来，关于伞木希美的一切都被一层似有若无的轻雾笼罩。解读伞木希美的困难不在于资料太少，而在于资料太多。出自不同当事人的说法自圆其说而又互相矛盾，简直就像是不知何处的蜃景一般。
——江藤香奈（吹学家）
府赛之后，关西大赛之前。对北宇治吹奏部影响较大的有两件事，一是无甚研究价值的密集练习与合宿，二便是伞木希美的归部。
吹奏部暑期的密集日程与合宿练习，本是十年来史无前例冲出府赛后的应有之义。唯一可注意的是，府赛前的小号独奏选拔中，尽管最后泷支持的高坂丽奈获得了独奏资格，但在与香织后援会，或者说与吉川优子的对抗中，泷系无疑是失败了。无论补选会的结果如何，当泷妥协召开由全体部员评判的补选会时，泷已经承认了目前自己在部内的影响力，不仅明显弱于田中明日香、中世古香织等，甚至还不如吉川优子。是以这次的合宿练习，或许也有调虎离山，迁都以削弱各系实力派的意图。但这份意图不宜做过多解读。从它校通例看本次合宿练习顺理成章，从事后效果看合宿练习也是黄前十五年时吹奏部进入全国大赛的重要因素之一。当然，它也继府赛夺金后又在相当程度上加强了泷的权威。
伞木希美的归部有颇多可讨论之处。首先，简要介绍一下当时的情况。伞木希美在伞木希美之乱中期退出吹奏部后，看到北宇治在府赛的吹奏后萌发了归部的意向。但归部并不容易，有相当数量的高年级部员认为伞木在去年搅起大乱，大幅削弱了吹奏部的实力，而今看到吹奏部惨淡经营一年后成绩有了起色便又想回归摘桃子，对此抱有恶感，如后藤、长濑等等。首席们则或有旧怨或有利益方面的纠葛，大多持消极或反对态度（譬如伞木希美之乱直接导致了萨克斯声部后继无人，伞木归部则井上接任笛声部首席之事又有波澜等）。毕竟伞木在退部前的影响力堪称吹奏部第一，现在吹奏部的蛋糕已划分完毕，谁也不想自己的那块被它割下一刀。泷顾问虽新上任与伞木并无前恶，但副顾问松本是实在经历过“伞木希美之乱”的老人，很难想象她会支持伞木的归部。衷心支持伞木的南中旧部早已云散，尚留部内的数人中，吉川优子死心塌地追随中世古香织，中川夏纪南中时并未参加吹奏部，铠冢霙影响力过微且与伞木有隐藏的隔阂。虽然三人都愿意有保留地支持她归部，但现在的影响力还远远不足。
是以，最简单的归部办法是等大赛结束后三年级们隐退，吉川、中川、铠冢上位（其中铠冢已预定是下届声部首席，吉川预定下届声部首席且进入部长内阁）后一蹴而就。但若如此，伞木的吹奏部便有完整的一年空白期，只能与新的一年级新生共同起跑，没有染指高层的可能。反之虽然困难，但若能在大赛结束前归部，即便不能参加大赛，下一年勉强也能说是具备三年吹奏部经历的老资格部员。伞木希美自然希望能在大赛结束前（当时北宇治在关西大赛出线的情势并不乐观，大赛结束前基本等同于关西大赛结束前）归部。她明面上的理由是想要在明日香毕业前能帮到明日香和吹奏部的忙，为大赛出一份力。但这个理由实在很站不住脚，难道不在吹奏部就帮不到忙了？持续请求明日香也得不到积极回应，难道不正意味着当时伞木能做到的最大的帮助就是别归部吗（虽然并不是）。更何况从后事看，伞木归部后在明日香毕业前也根本没帮到什么呀。
总之，为了能在大赛结束前归部，伞木希美的选择是持续不断地前往吹奏部请求明日香，希冀她的允许与支持。
伞木希美归部为何要找田中明日香呢？按说正常归部（或者说重新入部），自然应当部长（小笠原晴香）点头，因故不找部长，也可以请求顾问泷升或是本声部的首席姬神琴子帮忙。而田中明日香只是副部长兼领队，理论上没有权利独断伞木的归部（尤其伞木还隶属笛声部而非田中的低音声部）。那么为何伞木希美不去恳求以上三人，却偏偏非要得到田中明日香的允许不可呢？
一般的说法是一来当时吹奏部的实权已归于田中，重大决策必然要田中点头首肯。二来伞木未退部时，与田中相善，这可从伞木希美之乱业已发生后，田中依然不希望伞木退部相证。但这种说法无法解释伞木为何要如此笨拙地反复前往吹奏部恳求而非谋求在更私下的场合与田中会面
原因可从伞木希美归部事件的结果中分析。伞木在完成了田中提出的任务——与铠冢重归于好后，再无任何阻挠，迅速顺利回归吹奏部，并在数月后接任中世古的会计职，兼以笛声部的副组长（伞木希美任副组长并非贬抑，这点我们稍后再谈）。这显然离不开田中明日香的支持，亦即伞木在与铠冢和好后，归部是受到田中的全力支持。或许早在伞木与铠冢和好前，田中就已暗中逐一排除伞木归部的阻力了，之前一直久拖不决，正是明修栈道暗度陈仓之策。
须知使田中明日香不再反对与得到田中明日香的支持是完全不同的难度。纵观田中明日香在吹奏部的后两年，尽管她举足轻重，泰山北斗，但素少发表明确的意见，往往都是不置可否，在声部首席会议中最爱投弃权票。无论是伞木希美之乱、三香鼎革还是葵退部乃至选拔会及补选会，田中明日香都似无所谓地淡然对之。这样的她，却极为罕见地在伞木希美归部中先是坚决反对后又坚决支持。这是什么原因呢？
首先，自然因为伞木希美与田中明日香关系密切。与其同班三年的好友葵欲退部，田中明日香毫不表示，而仅仅共同待在吹奏部一年的学妹伞木欲退部，明日香却特意来到教室边劝其“愿足下忍数月之辱，吾等当共勠力使吹奏部危而复安，大赛铜而复金”。足可见伞木在田中心中位不一般，很可能是黄前之前田中最看重的后辈。因此，在诸位能压下异论，帮她归部的人中（大概有三香+泷+姬神琴子），田中明日香最有可能帮助她。所以伞木希美萌发归部的想法后，毫不犹豫地去找了田中明日香。其次，当时田中明日香需要一个可以立威而又不搅乱吹奏部的事件，在府赛夺金后，田中看到北宇治上下风貌为之一变，确实有冲入全国的可能，开始真正思考如何能使北宇治走得更远，为此，她需要一件不同寻常的事重新确立自己一度放弃的部内权威。而这件事又不能搅乱吹奏部来之不易的风气或波及太广使人心浮动。所以看到伞木过来恳求后，田中以汉弗莱的语气坚决反对“我不会允许，无论你来多少次都没有用。”伞木遂心领神会，风雨无阻地前往各处吹奏部员聚集的地方，反复述说“我是为了帮明日香学姐而归部”，“得不到明日香学姐的允许，我绝对不会回来”。如此，部员们自然认识到田中明日香转变了她之前“光荣中立”的政策，重新回到了政治舞台的最中央。而同时，伞木积极活动的数星期内，无论部长小笠原、会计中世古还是笛声部首席姬神，都因不同原因（首先因为当时吹奏部最优先最强烈的愿望毫是冲入全国大赛，而田中明日香能力超群，由她掌权无疑对冲入全国大赛最为有利。其次小笠原、中世古本就亲近田中，愿意奉其为领导，而伞木很可能握有部分姬神在黄前十四年属于反动的玩乐派的黑历史，所以姬神惧怕与伞木正面冲突）不愿与伞木正面接触，不愿质疑或否认明日香在此事上的权力。总之，她们在无形中默认了田中明日香有着某种程度独断专行的权力。且须注意的是，伞木归部很可能从头到尾都没经过声部首席会议的审议，得到笛声部首席姬神琴子的支持。这无疑可以认为是部长内阁拢权和声部自治体系崩塌的开始。
当田中明日香的部内权威已通过伞木希美的四处宣扬广泛确立，伞木希美入部的阻碍也被田中明日香逐一暗中化解后。合宿期间，田中明日香通过黄前久美子（可能是田中告知黄前，黄前告知中川，中川再传达给伞木）告知了伞木希美她的“理由”，即铠冢霙的心理阴影。为何田中要经黄前之口告知伞木，而不亲自告知或是经中川之口告知被？不亲自告知很容易理解，为在表面上撇清自己与伞木串通的嫌疑。为何由黄前转口。笔者以为田中大约是在此时定下了以黄前为继承人的想法。在十四年时，田中对伞木青睐有加，低音声部的三位一年级生实不堪重负（后藤与长濑眼界不行，中川演奏水平不足），很可能有以伞木为继承人的想法。至三香鼎革后，田中对吹奏部的前景并无信心，继承之说也无从谈起。泷升以来，风气数变，府赛之后，前景重阔。这时田中考察诸一年级生，最终选定了黄前久美子隔代继钵（具体原因在第七节详论）。由黄前转告伞木，实代表着田中告知伞木，她在田中心中的位置，已位黄前之下。
近世有些研究者认为伞木在归部时的种种举措都是与铠冢一起演双簧。但笔者以为，在伞木归部事件的大部分时间中，铠冢本人是不知情的。究其理由，在于铠冢之心思单纯莫知作伪，根本没有能骗过其他所有人的演技。再者，伞木归部中出力最大的是田中明日香的支持，而前文已言，想要使田中明日香不反对容易，但若想她的支持便困难万分了。伞木与铠冢都没有手腕能说服田中支持她。唯一能使田中支持伞木的，只有田中自己。总之，铠冢霙因伞木希美在去年的始乱终弃而抱有阴影这点应是真实的，不过她在与伞木的恋爱（？）关系中是处于绝对弱势，所以只要伞木能给出一个似乎合情合理的借口，铠冢都会强迫催眠自己接受。这件事无论伞木、铠冢还是田中都心知肚明，所以田中想好的“铠冢的心理阴影”从一开始就算不上拒绝的理由。铠冢的逃跑与躲藏，与其说是逃避伞木（铠冢真的敢逃避伞木吗？）不如说是在按事先得知的剧本（可能在合宿前，伞木或中川提前有和铠冢接触过，那次才是伞木与铠冢真正的‘和好’）表演将事件闹得人尽皆知，以减轻和好后伞木归部的氛围阻力。连曾经“最讨厌”伞木的铠冢都与她和好，一般部员们还有什么理由反对伞木归部呢？
最后，经此事件，田中明日香确立了自己的中心地位，声部首席会议的权威逐渐向下，伞木希美成功归部，黄前久美子也被确立为了田中明日香之后的低音部执舵人。至于铠冢霙解开心结，吹奏水平在原本基础上大幅提升，那是谁也意料不到的意外之喜。毕竟以事外人的角度来看，伞木希美的解释实在很是牵强又无力。
</a> 画外音.作者的话</h2>
最近事有开始变多了……可能来不及在新剧场版上映前写完了，加上最近几节越写越无趣（本来也不是能认真研究的话题，纯误解向戏说又靠不上。政争向解读更像是段子集合一样，将段子串联起来很容易加入很多无聊的部分，单纯为了另一种解读而解读就很牵强无趣了……）。
未来有时间我会考虑改一下本文风格（拟一个更有趣的戏说方式），然后再更新。嗯，暂时先鸽了
注：原文鸽了好久了
后面四节的大纲
</a> 第六节.伞木希美之乱</h2>

伞木希美之乱发生前，吹奏部的部员数及各声部人数对比，其时吹奏部实比黄前十五年兴盛。 </li>

伞木希美之乱推测的全貌，从选拔的不公开始抗议，到激烈的冲突，到高年级学生无人领头的情况下伞木被推举成“领导”，到伞木为平息事端而退部。伞木希美之乱并没有很强的南中色彩，更多的是年级冲突与路线斗争。后来的掌权者为淡化这两种色彩（尤其是路线斗争色彩）而反复涂抹加重本次动乱的南中背景。 </li>

伞木希美归部时，南中旧部没有一起归部，很可能是变乱时与十五年时的各首席等建制派发生过激烈的冲突，轻音部可能是南中系所建。 </li>

伞木希美之乱前后，十五年时各首席的态度。小笠原很可能摇摆不定甚至背叛过，所以自始至终不得人心，田中明日香当时即是学生代表，深孚人望，颇有影响力。而又在孤立之余庇护其他学生并在最后时刻出手结束了本次变乱，是以人心驯服。中世古香织从变乱中窥到了吹奏部当时体制的致命缺陷，萌发了组建后援会改制吹奏部的想法。鸟冢大约是不持意见偏向学姐，姬神琴子则很可能属于玩乐派。 </li> </ol>
</a> 第七节.南北迭立</h2>

南北迭立（南中北中交替执政）并不是真实存在的传统或原则。南中和北中从来不是考虑继承人的条件，初中出生对进入吹奏部内的派系依附、思想取向等几无意义。 </li>

黄前十六年时，吉川优子的南中党是无稽之谈。中川在南中根本没有参加吹奏部，吉川本人可能也只是一个边缘人物，铠冢是伞木党而非南中党。 </li>

黄前十五年时，最支持吉川接任部长的是田中明日香，中世古香织反而不怎么支持。吉川接任部长，首先是因为在同年级中吉川的影响力远迈他人，其次可以封死与其有旧怨的高坂上任部长的可能。 </li>

在吉川上任之前，黄前就确定为下下任部长了。整个黄前十六年，黄前都在为接任部长做准备，这也是成熟的吹奏部的领导更代的方式。 </li>

三香其实都不相信吉川时代能青出于蓝，只是一是苦于没有更好的选择，二是给黄前铺路。 </li>

伞木的副组长职并非贬斥，而是进入部长内阁的重要条件。吉川时代重要的举措即以副职入内阁，割裂部长内阁与声部首席会议，增强部长内阁的独立性，并方便集权。 </li>

中川的副部长职实是牵制吉川避免其有过激举动，吉川本人的执政路线与中世古香织、田中明日香、黄前久美子等皆大不相同，这也是中世古不太支持其接任部长的原因。 </li>

比较吉川时代与三香时代吹奏部的实力，吉川时代并不亚于三香时代。最终名次回落，主要责任还在于吉川为首的领导集体。 </li> </ol>
</a> 第八节.暗线——高坂丽奈的行动</h2>

高坂丽奈在府赛之前逐渐转变了对大赛的认识（从只要自己发挥好就行到必须要带队友们一起前进） </li>

高坂丽奈很早就为泷升打探情报，府赛前后主动开始与低音部其他人接触以图远。府赛前为黄前向泷求情，最终保留了黄前的悠风追加演奏可能。 </li>

高坂丽奈与田中明日香为争夺黄前明争暗斗，最终明日香技高一筹，在明日香退部事件中成功使黄前明确表示要继其遗志。 </li>

大约在吉川时代中期，高坂彻底放弃了部长之位的争夺，决定辅佐黄前。 </li> </ol>
</a> 第九节.曙光</h2>
XJB吹黄前最高领袖就行

黄前一届入学前。吹奏部合计41名正式成员。多数党15人，木管党14人，未入内阁声部共17人，铜管党9人。所以6人的萨克斯声部能成为各种投票时的“关健声部”。 ↩</a> </li>

依据京都本原文，小笠原晴香抬高声部首席会议地位的目的并非是施行代议制民主，恰恰相反，是为了压制愈演愈烈的群众行动及为自己的合法性背书。 ↩</a> </li> </ol> </section>

Stage1 - 京吹学报 (Dev Preview)

黄前十七年上低音号solo事件全面考察

从《那一日，朱音投身青空》看武田对伞霙未来看法

旗帜鲜明反对《如何问责》中的部分观点

吉川优子时代的北宇治吹奏部政治得失（未完结）

希美传

北宇治吹奏部权力博弈考察

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从《那一日，朱音投身青空》看武田对伞霙未来看法

旗帜鲜明反对《如何问责》中的部分观点

​</a> 权威文献：</h3> 《黄前久美子本纪》武田版全本</li> 《青鸟经》（#伞木希美列传</strong>）</li> 《誓言经》</li>

吉川优子时代的北宇治吹奏部政治得失（未完结）

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北宇治吹奏部权力博弈考察