山根都美贵 - 京吹学报 (Dev Preview)

北宇治高中吹奏乐部三年出场阵容得失谈及黄前十八年阵容展望（上）

2025-04-07T00:00:00+00:00

本文由首发于贴吧（吹响次中音号吧</a>）的《从久二年出场阵容试析得废金的原因</a>》及首发于B站的《久三年北宇治历次比赛阵容</a>》两篇文章，根据互动讨论结果（特别感谢 @山中幽士</a>的《单簧管手井村卓全国大赛A编1音程的“奋斗”史</a>》和 @MT德意松</a>的《北宇治往事（番外）：那些B编的家伙们是怎么进B编的？</a>》两篇大作及两位对拙作的讨论对鄙人的启发）进行修改整理而成（话说之前《久三年阵容》的配图标错了山根都美贵（山根つみき）的年级色都没人发现……），并补充对黄前十五年阵容的评论。本文采用沉浸式第三人称视角（我自己胡诌的概念）讨论人事和技术层面问题，即把故事情节当作真实发生的事件，基本不讨论情节的文学性（如是否整活和含有制作组恶趣味）。由于本人对音乐只是略懂皮毛，此文意在抛砖引玉，还望专业人士斧正。

</a> 目录</h2>

引言 </li>

一、差强人意的黄前十五年 </li>

二、问题丛生的黄前十六年

“皆大欢喜” 式的选拔结果并非症结所在，但问题不容忽视 </li>

一些无可厚非甚至必要的调整 </li>

尚属稳重的单簧管和长笛组 </li>

略有遗憾的小号组布局 </li>

难以评价的萨克斯组 </li>

赌部运的双簧管 </li>

令（剧）人（情）费（需）解（要）的大号组加人和培训一塌糊涂的长号组 </li>

圆号组——被忽视的隐藏缺陷？ </li>

黄前十六年的MoNaKa </li> </ol> </li>

三、虽然夺得全国金但给后辈遗留诸多隐患的黄前十七年 </li>

四、展望黄前十八年 </li>

后记 </li> </ul>
本文分上、下两部分，（上）包括引言以及一、二章；（下）包括三、四章和后记。本文是（上）篇，（下）篇见：《北宇治高中吹奏乐部三年出场阵容得失谈及黄前十八年阵容展望（下）</a>eUpSummary&Outlook2.md)》。

</a> 引言</h2>
黄前十六年（久二年）关西废金的原因分析一直是吹学的著名话题，比较流行的说法包括南中之乱导致14级（黄前十四年入学北宇治的一级，即黄前十五年的二年级、十六年的三年级）人才流失、泷升选曲不当（课题曲《蓝天梦想进行曲》单簧管是主角，就末尾小号solo了一下；自由曲《利兹与青鸟》主推双簧管和长笛soli，可以说铜管基本上全程背景板，没出彩片段）、秀塔正常发挥、龙圣（被武田机械降神）迎来了顶级顾问等等。黄前十五年（久一年）在泷升指导半年后即斩获全国铜，这一差强人意的结果固然有因秀塔意外换人的侥幸成分，但实力以外出场阵容安排还是体现出向高水平队伍进步的趋势。而从黄前十六年的出场阵容看，人员配置不当也是重要原因。黄前十五年上场部员为53人（京吹设定，武吹是55人），黄前十六年上场部员为55人，不知道相同完成度的情况下上场人数少是不是加分项？如果稍加调整，某以为黄前十六年虽然不能拿全国金，但保铜争银本来还是有希望的。当然武田强行剧情杀则是根本原因。低音组组员的主角光环可能只是武田的另一相对独立的创作思路，但京阿尼改编时把两者联系起来，用低音组的主角光环衍生的出场阵容不合理给关西废金一个解释得通的理由。另外，黄前十七年（久三年）虽然如愿以偿拿到了全国金，但顾问不想管，中高层干部（干部三人组和组长们）没意识到的随意且抽象的组内声部分工和新人培训体系将给起码后两年（即黄前十八、十九年）的干部们留下一个极大的不定时炸弹。
在讨论阵容时有一个吹学家们（包括过去的我）容易忽略的关键原则：上场人员配置应该服从于乐曲（更准确地说是乐谱） 。适合于演奏A曲的阵容不一定适于演奏B曲，演奏两首不同乐曲的队伍阵容可比性不强（但也不是绝对不能比）。因此不能因为黄前十五年起码有全国铜，黄前十七年有全国金，因此直接得出黄前十六年和其他两年配置差异就是不合理之处——尽管黄前十五年各乐器组不同音程声部分配的确基本是合理的，但黄前十七年的阵容实际上只能算差强人意。而且单簧管和长笛两组还喜欢轮转声部，**因此某一年某人适合在某声部不意味着其他年份在其他声部依然合适，但也不能认为某人非得待在某个声部不可。**但一个动画里没有明说，而小说里三年都普遍存在（但不是必然）的“潜规则”有助于理解这三年的选拔结果：部员每一学年初都需要确定自己该学年负责哪个声部，并以此参加选拔；选拔标准更准确地说是部员的技术能否胜任该声部的演奏。
</a> 一、差强人意的黄前十五年</h2>

黄前十五年A编阵容</center>

黄前十五年全员合练座位图（部分组B编部员难以判定故不标注声部，下同）</center>
首先来看单簧管组。三个上场的15级（一年级）生分散在三个声部，而且三人的位置很有意思：大概是因为植田日和子人来熟的性格引起了学姐的注意，所以虽然是新人但当作重点培养对象由两代组长培养，所以一声部是中规中矩的年级顺序。二声部的铃鹿咲子处于组内练习时认真参加和全体合练时滥竽充数的叠加态，还带坏了萩原笙子，估计属于有心提高但难以突破所以合练时选择划水防止吹多错多的层次；这从一个侧面说明二声部无论是划水还是出错都不容易被发现——所以三人应该是双向奔赴的状态：铃鹿和萩原帮助松崎提高基本功，松崎用音量帮铃鹿和萩原掩护失误，所以松崎在黄前十六年改吹用气量更大的低音单簧管。三声部则是两个13级（三年级）生夹着15级的高久智惠里（集体合练时再插个高野久惠），参考黄前十六年的三声部和黄前十七年的一声部，应该是典型的老带新格局，但大口弓菜和田中须加实似乎属于俩前期不好好练习、整天八卦部内斗争的主，所以高久智惠里虽然暂居三声部，但在SunFes之前甚至第一次练《海兵队》时就和加濑舞菜结下了情谊（大概也看见了这边厢大口弓菜和越川纯子划拳，那边厢加濑舞菜和铃鹿咲子练习的场景），加濑不仅教会高久吹单簧管还动员她吹♭E调高音单簧管，但毕竟要基本上是从零开始的高久同时练两种乐器还是有点难度的，所以高久在黄前十五年选择待在相对轻松的三声部。另外该年毕业季高久的痛哭除了对学姐的不舍，还有对自己的♭E调高音单簧管技术的不安——还没练熟就被赶鸭子上架**（这大概是黄前十六年的伏笔）**。

薛定谔的铃鹿咲子（上图也反映了大口弓菜和越川纯子划拳）</center>

单簧管二声部滥竽充数二人组</center>
黄前十五年的笛组，如果伞哥没退部，一定会在长笛一声部（见京都站音乐会），给渡边恒和高桥沙里上上压力，甚至把其中一人挤去二声部，间接给三原京子和井上调上压力，但然后呢？会给黄前十五年长笛整体水平质的飞跃吗？不知道。如果刷掉井上调还好，但如果三原京子被刷，炸锅程度不亚于香织和丽奈的solo之争；而且组长姬神琴子人设上是个不想处理麻烦事的人，大概率不会介入调停。所以明日香不同意伞哥回归除了霙的原因外，大概也有保持笛子组内“和谐”的考虑。高桥沙里和小田芽衣子的悟性应该能保证她俩入选，但如果伞哥在，教中野蕾实的任务有可能会给她；而伞哥在南中教出来的江藤香奈和三原京子教出来的中野蕾实在黄前十七年的表现实属半斤八两，后面的故事大概率又回到黄前十六年原本的走向。
双簧管和大管演奏者在弱校是稀缺人才，霙是伞哥从南中带来的天才自不用说；而黄前十三年是因为什么原因能吸引喜多村来南和冈美贵乃两人来北宇治参加吹奏乐部是个谜：根据人设，两人是抱团来的，平常练习属于兴致来了就好好练，没状态就嘻嘻哈哈；冈美贵乃还觉得喜多村来南太好说话，没有像鸟冢弘音和泽田树理那样明确和泷杠上，所以大概两人就是吹吹图个乐子。黄前十五年的表现只能说是无功无过——至少让北宇治的乐器演奏人员配齐了，而且也没拉后腿。
本年的萨克斯组上场人员也基本属于无功无过，但据 @山中幽士</a>和 @MT德意松</a>考据，14级本来有上低音萨克斯、次中音萨克斯和中音萨克斯演奏者各一人，而缺席的上低音萨克斯手是黄前十四年带头退部的若井堇或者随若井堇退部的某人；因此看上去像是新人的牧誓还得加练上低音萨克斯以准备明年接晴香的班。牧誓虽然应该是悟性很高的人，但同时练两种乐器是否能兼顾——即使两者指法相通，但上低音萨克斯比中音萨克斯重且用气量大——是否导致她过度疲劳仍然存疑。而从入部就坚定支持泷升的态度看，泷川近夫应该是经历过高强度训练的老手，故而他的存在能有效地弥补葵退部对次中音萨克斯的冲击——有理由推测泷川的水平应该在葵之上，所以葵觉得自己在选拔中没有胜算，因此果断退部；所以从技术层面看，葵退部对萨克斯的影响基本上可以忽略。相比于有较多笔墨刻画的斋藤葵，黄前十五年的森田忍隐藏着更多的谜团。她位置乍一看像在一声部，但BD小册子里标的是二声部，这一奇怪的现象可能指向她的“既要也有”的奇怪小九九：既想得到一声部宫桐子和冈本来梦的指导，又想在二声部战胜牧誓——换句话说，她本来是一声部，但自觉比不过冈本来梦和宫桐子，又看见牧誓似乎是个新手，所以决定到二声部炸鱼，结果偷鸡不成蚀把米。另外，葵如果不在选拔之前退出，选拔结果过后，萨克斯声部就会有两名学姐落选，而且还有三年级生，这对同在萨克斯声部的部长晴香造成很大“领导不力”的舆论压力。因此葵的退出也有保护好友晴香的成分。
黄前十五年的小号组从完成度上没什么大问题，但上场阵容值得细品：二声部只有优子一个人，而三声部由笠野沙菜和泷野纯一两人组成；泷野纯一作为男生没能独当一面，大概是和笠野一个缺技术一个缺音量，只好抱团凑一起；而优子虽然在霙是“优妈”，但在外人面前绝对是条汉子，所以一人的音量足以撑起一个声部——从另一个角度看，小号组的男生不融入组内女生圈子的问题三年都没有解决，导致泷野和优子虽然是同级，但泷野不买优子的账，前两年给香织赏脸当混子，香织一毕业就带坏秀一和泷川近夫拖欠部费。虽然没有确凿证据，但从座位推测吉泽秋子是优子教的，不愧是劳苦功高的二代目部长。至于加部略显奇特的位置，大概是因为之前她是香织带的，所以黄前十五年继续跟着香织；只是加部有比不上丽奈的自知之明，所以主动把香织旁边的座位让丽奈。另外，根据《还有高手？？？中国顶尖小号演奏家深入解读三日月之舞小号solo！【和音夜话第2期】</a>》，杨洵霁老师指出《三日月之舞》第135、136小节小号solo被不少吹迷以为是亮点的倚音在原谱中其实并不存在，是丽奈（实际上是中之人）自己无意中加上去的，所以这可能也是全国赛只拿铜奖的原因之一（这本属无心之作，但疑似被制作组利用作黄前十七年的伏笔）。
众所周知，圆号组一直是整活高手，黄前十五年初期除了岸部海松其他四人不好好练习反倒经常划拳，两个三年级（13级）生还是反泷先锋，但认真起来的圆号组还是靠谱的：4个圆号要做到每人负责一个声部，且座位采用高低交错模式（请记住这一点） ——泽田树里和森本美千代是初中就开始演奏的老手，所以负责音程较高的1、3声部，加桥比吕和岸部海松是高中才开始接触圆号的半新人（相对于瞳拉拉这个全素人），负责音程较低的2、4声部，这一配置有考虑到四人的能力和技术特点，是比较合理的安排。相对而言，黄前十五年的圆号组的竞争实际上并不激烈，即使认真起来也只是无功无过的水平。瞳拉拉虽然在黄前十五年被淘汰了，但她获得的培养资源不可谓不好，大概是不清楚她的高低音适性，干脆把她放在负责低声部的岸部海松和负责高声部的森本美千代中间，两个人教她一个。
再看长号组。那对三年级（13级）情侣虽然技术平平，前期还时常打情骂俏，但这一年长号组在新人培养和布局方面却歪打正着地是三年间最好的：一来实现一对一培养，二来因为两个三年级生水平都马马虎虎不能独立承担一个声部，所以为了平衡声部音量，一二声部都是一男一女，让秀一和赤松都有机会上场但又不用被赶鸭子上架独自承担重任。加上秀一是圆号转长号，吹二声部何尝不是一种求稳的策略。两人虽然在黄前十五年负责的声部与后两年相反，但乐器是一样的，相应音域所需的吹奏技法也差异不大，后两年互换和单簧管、笛子组的轮转一样平常。另外，福井沙耶香作为新手，虽然在这一年没上场，但遇上了当时长号组最靠谱的前辈岩田慧菜，帮她选择了便于转学低音长号的长号三声部，为她后续的成长和进A编铺路。值得注意的是，虽然福井沙耶香属于长号三声部，但她的全员排练时的座位是在秀一和岩田慧菜中间。难道秀一是隐藏学霸？经田浦爱衣点拨一下就完成圆号到长号的转型之余还能帮岩田慧菜教福井沙耶香——从他高三下学期才下定决心加报公立大学志愿，最终考上京都府立大学看，也许真的是。
注意到和后两年相比，黄前十五年的低音组是比较单薄的——没有低音大管、低音长号、竖琴，低音提琴只有一把。而且上场人数没满上限，是最有理由上三把大号来增强低音的一年。但叶月实在是烂泥扶不上墙，哪怕达到黄前十七年釜屋雀的水平，应该也是能上场的——吗？这还得看编曲安排，因为如果只是增加低音响度，倒问题不大；但如果是去部分替代低音长号的功能，叶月得起码达到黄前十六年的梨子或者美玲的水平才能让梨子能抽身去实现这个功能，遑论低音提琴——弦乐可以轻松实现快节奏音程大跳。
黄前十五年的打击乐组，技术层面值得讨论的大概只有釜屋燕。虽然在合奏比赛篇久美子说对于某些人习以为常的事物对其他人并非理所当然，但我仍然觉得釜屋燕的问题到黄前十六年过半后才被发现并解决太晚了——即使打击乐组的部员们没找到解决办法，洞察力很强的桥本也没意识到燕没有根据他人呼吸把握节拍就太让人费解了。从黄前十五年全国赛乐谱贴的照片看，桥本单独指导打击乐组的时候燕是在场的，到底是燕太自卑导致不敢找桥本讨教，还是桥本有意无意地忽视了燕？
</a> 二、问题丛生的黄前十六年</h2>
</a> 1. “皆大欢喜” 式的选拔结果并非症结所在，但问题不容忽视</h2>

黄前十六年A编阵容</center>
如果说武吹的黄前十六年选拔还能感受到一丝有人欢喜有人愁的气氛，动画剧情就显得有惊无险了。动画对三年级生很友好，黄前十五、十六年两年除退部的葵和转做经理的友惠外其他三年级生都入选了，黄前十七年也只有中野蕾实在府赛落选一次。黄前十五年的Monaka十人组除了三K（加部Kabe，加藤Katō，釜屋Kamaya）之外其他七人都入选了黄前十六年A组，这七人的能力是否属于矮子里挑高个，我觉得赶鸭子上架或侥幸的成分和水平确有提高的成分兼具。不过这七人的入选从剧情上的确起到反衬出三K的悲剧形象，为合奏比赛篇和三年级篇做了铺垫。考虑到动画里黄前十六年一年级生（16级）43人有21人入选，也没有显著地为了硬推二三年级（14、15级）生上场而牺牲一年级生之嫌。但优子事后的总结十分准确——黄前十六年为了部内和谐做出了很多妥协，这些妥协遇上泷升这个过度“尊重学生自主选择”的顾问将埋下黄前十六年废金的伏笔。

黄前十六年全员合练阵容</center>
在上一年全国铜的号召下，黄前十六年的新生质量大为改善。但每个声部担任组长的三年级（14级）生（武吹直接让秀一当长号首席），水平能否以技服人存疑——低年级部员中像久石奏一样一方面认为高年级生水平低是件可耻的事，另一方面又为了自保在高年级生面前把自己的水平藏着掖着的人有多少是个问号，但可以确定这种心态的存在会影响部内气氛特别是相互竞争促进演奏水平提高的氛围。相反地，后藤技术过关却是个不解风情的楞头直男，对组内人事没怎么管——否则“黄前咨询室”怎么营业，久美子怎么当剧情触发机？所以这一年的各组大多处于散装状态——低音组一堆“问题儿童”相互争闲气，双簧组一年级（16级）三个人和霙有隔阂，笛子组伞哥保持低调不抢组长井上调的风头所以组内只好讨论吃穿，小号组丽奈和优子为小日向梦该负责哪个声部争执不休。另外泷野纯一带着秀一和泷川近夫拖欠部费，说明虽然优子是黄前十五到十七年间最强势的部长，但黄前十六年的管理层整体是缺乏威信的，是可以轻易被挑战的——不知道最后是优子、夏纪还是加部出面找泷野收齐部费。上面展示的全员合练座位图中也透露出一些异常现象，隐含着部员们的盲动和私心小九九。而且黄前十五年各组对新手基本能实现1：1甚至2：1结对指导；但黄前十六年部分组1：1都难以保证，对新生培训没法责任到人；同时单簧管组的跨声部指导成功经验也没有得到推广。所以虽然这一年优子开局定调很高，但实际上部内气氛并非凝心聚力冲比赛，反而为了和谐对有可能阻碍拿全国金的不良现象没有及时制止。
</a> 2. 一些无可厚非甚至必要的调整</h2>
《利兹与青鸟》的打击乐声部需要更多的乐器来演绎丰富的音效，另外竖琴的音域基本能覆盖从短笛到低音提琴的绝大部分音域，而且还可以同时拨奏两个甚至三个音，所以值得加一个人演奏竖琴来丰富乐曲各声部的表现力。
因为晴香毕业后上低音萨克斯后继无人，故黄前十六年只好让两名一年级学生负责上低音萨克斯。结合黄前十七年三场比赛上低音萨克斯都只有远藤正一人来看，当时他和鲇川京子的水平还比不上黄前十五年的晴香，出于求稳两个都上也可以接受。
黄前十六年的夏纪、久美子、奏三个人加起来才有可能追上黄前十五年明日香加久美子的水平。奏在黄前十七年时承认，如果黑江真由早一年到来，上低音号只需要两个人上场即可。而且夏纪、久美子和奏都入选这种皆大欢喜的结果客观上让奏放下心理包袱，能用心演奏。上低音号加一个人可以接受。
据我所见的《利兹与青鸟》谱，低音提琴不要求二重奏；而且小绿作为北宇治四大天王之一，一直正常发挥。根据《包场整个音乐厅，用云宫迅音带你听懂交响乐！</a>》的介绍，管弦乐团的一般配置是1个大号对应8把低音提琴，低音提琴音量上不及大号，但演奏倍低音区（大字一组）时灵活度高于大号；加上有竖琴充实低音弦乐部分音量，所以在黄前十六年后藤和小绿都在的情况下，求上场的必要性可以说低于美玲和梨子同时上场（如北宇治第5回演奏会，上场阵容为1低音提琴+3大号）。因此从技术角度看，即使求落选，对后续故事发展影响不大，甚至可能可以写得更出彩。但小绿帮助求重塑自信，融入吹奏乐部（至少是低音组）大家庭的过程需要有个标志性成果；加上吹奏乐比赛低音提琴上两个人也很平常，而且小绿148，求153，两个小个子好不容易练出水平，体力消耗应该比较大，多一个人分担更保险。武吹在黄前十六年招新时也提到最好多一个人分担低音提琴，所以求出场不算严重布局失误。
不过上述人事仍然是有压缩空间的：除了让前田兄弟俩负责的乐器分一部分给井上顺菜从而减掉一人比较勉强外，上低音萨克斯和上低音号减一人还是有通过挖掘潜力后实现的可能性。
</a> 3. 尚属稳重的单簧管和长笛组</h2>
后面的合奏比赛证明15级单簧管四人组是很有实力的，本来可以按合奏比赛的阵容，松崎洋子吹低音单簧管，其他三人分散到三个声部。但黄前十六年的一年级没人能吹♭E调高音单簧管，所以高久智惠里只好把加濑舞菜临时托付的♭E调高音单簧管作为主攻乐器。松崎洋子后来一直吹低音单簧管，可以说是能力、需求与个人愿望三者重合；但高久智惠里的♭E调高音单簧管属于能吹好但并非精通的水平，黄前十六年的位置只是她的临时选择，所以在合奏比赛和黄前十七年选择了吹回♭B调单簧管。另外，大赛只是规定单簧管和长笛组每个声部最多只能有三人，实际上允许甚至鼓励有能力的队伍减少这两个组每个声部的人数（包括了在乐谱和人员配置允许的情况下让两个组中的一人分别兼吹♭E高音单簧管和短笛）以增强配置的灵活性，以便空出名额安排英国管、♭E中音单簧管等非标配乐器。但终久美子高中三年，笛子和单簧管都没有这样的兼吹者，除了能力问题外，三年选曲都为了突出短笛和♭E高音单簧管选择两者有长演奏段落的曲子可能也是原因之一。从黄前十七年的端田麻椰和北山泰瑠转♭E调高音单簧管和中音单簧管推测，两人或学有余力或领受前辈的托付，所以选择同时练两种单簧管，因此单簧管组的特殊乐器后备梯队还算比较完善。如前文所述，单簧管二声部出问题对全局的影响相对较小；让基本功过关（而且闲到练中音单簧管）的北山泰瑠到一声部，把能胜任单簧管任意声部的植田日和子挪到三声部，通过岛理惠、北山泰瑠、端田麻椰、植田日和子等熟练者从高低音两个方向兜住整个单簧管声部，让二声部可以减少一个人自然不算败笔。二声部虽然只有两个人上场，但配置也是用心的：高野久惠是努力家，平沼诗织被设定是高水平熟练者，这样二声部演奏质量也有保证，而且还能帮助高野久惠提高——所以久石奏啊，学姐们不耻下问的美德你要好好学习啊！学姐在你身边更要全力以赴地吹奏，帮助学姐进步。像黄前十七年那样三声部再减一个人可不可行呢？我觉得不太可行。因为黄前十七年三声部减一人的同时还增加了北山泰瑠的中音单簧管。中音单簧管的音域基本上可视为单簧管音域整体下移纯五度，而单簧管三声部不需要吹高音，所以中音单簧管可以覆盖单簧管三声部的音域，黄前十七年的单簧管三声部实质上相当于没有减人。
不过黄前十六年的单簧管组并非无懈可击——井村卓在黄前十六年是初学者，还被身边的闺蜜芦田圣子带歪去追星，结果黄前十七年被上一年同样是初学者但被更靠谱的平沼诗织和高野久惠喂了招的加藤树赢了两轮，很难说黄前十六年挤掉加藤树是不是因为比后者早抱上闺蜜的大腿，才得以侥幸胜出上场凑数。但也不排除是加藤树选错了声部，如果她选择和井村卓同在三声部竞争，那么黄前十六年也能入选。
因为高桥沙里接吹短笛，上一年的长笛一声部架构被掏空了。虽然伞哥归来，但求稳还是把小田芽衣子从二声部调过来一声部，让井上调留守只有两个人的二声部。让小田芽衣子留在二声部，让井上调去一声部可不可以呢？就本次比赛而言问题不大（姑且认为伞哥和井上调没私人恩怨），但不利于乐团的可持续发展。因为按当前配置，长笛一声部刚好一二三年级各有一人，可以让明年也有两名有经验者——虽然黄前十七年还是让高桥沙里回一声部，山根都美贵（山根つみき）改吹短笛；结合合奏比赛高桥选择和小田、中野一样吹长笛而非短笛推测，高桥吹短笛和高久智惠里吹♭E高音单簧管一样只是权宜之计，并非最优解。又因为伞哥要和霙solo，必须在一声部，所以井上调虽然是组长，也只能呆在二声部了。从黄前十七年中野蕾实府赛落选但关西赛复归看，她和江藤香奈的水平应该是难分伯仲的，黄前十六年中野蕾实而非江藤香奈上场无可厚非。而且《利兹与青鸟》短笛没有长时间闲着的时候，长笛二声部演奏时短笛也要演奏，二声部歇着的时候短笛还要来不时吹几小节，所以高桥沙里无法兼吹长笛二声部，长笛二声部要加人就只能从其他地方减人了——这在黄前十六年这种捉襟见肘的形势下几乎是不可能的。
另外，@MT德意松</a>最初的直觉判断是对的，黄前十六年江藤香奈的对手的确是山根都美贵——她选择一声部的原因大概是仗着有希美学姐在，南中派的自己对非南中派的山根都美贵，优势在我……如果这一年江藤去二声部和中野蕾实竞争，也许能让Monaka之母喜提三年都在Monaka待过成就。从另一方面看，虽然说中野蕾实和江藤香奈半斤八两，但好歹也是踏踏实实练了一年的，在二声部对阵荒于训练的东中毕业生平石成美还是能轻松取胜的。
</a> 4. 略有遗憾的小号组布局</h2>
本来小号组的“架子”是最完整的。按黄前十五年的配置，丽奈、优子、泷野三个人一人撑一个声部，让小日向梦去一声部，泷野在三声部带吉泽秋子正好合适。梦和丽奈初中时就一起在北中吹奏乐部，丽奈应该很了解梦的情况，对她的期望很高，大概是对标香织的。因此估计梦一入部就对丽奈产生畏惧心理，拒绝去一声部，所以只好调整成现在的架构——丽奈那超神的水平下，吉泽秋子放一声部不好配合，只好放三声部陪梦让她安心点，组长优子搭丽奈也属正常；因为铜管是可以大力出奇迹的，因此让泷野一个男生单独吹二声部很合理——尽管黄前十五年的优子和黄前十六年的泷野单挑二声部都有赶鸭子上架的成分。所以梦的心理障碍导致其并非处于最佳状态，实际上影响了最后的整体发挥。不过由于选曲的缘故，实际上小号组的阵容调整得再好也几乎无用武之地——自由曲小号基本打酱油，课题曲难得有铜管出彩片段，但课题曲演奏各队肯定比自由曲卷，难以脱颖而出。
另外，上一年已经浮出水面的小号组男生一直被忽视问题与根据上场声部选座位的规矩在这一年的小号组交织出了怪相——贵水卓虽然是优子的迷弟但没能得到优子的有效指导，丽奈肯定也不会理他，加部和泷野纯一忙着教泷野沙耶香，所以最后贵水卓和吉泽秋子两个半桶水选择走到一起，合奏比赛和黄前十七年两人抱团顺理成章；至于改吹大号补后藤两口子毕业后的巨大空缺的意见大概是没人会提的——只着眼于当年入选而不谋划未来是北宇治吹奏乐部很多部员存在而干部又没意识到的通病。 浅仓玉里想考音大，而且还是作为初中就开始吹的经验者，按理应该向丽奈靠拢，而且小日向梦主动让出一声部位置，可谓天赐良机。但一三声部有两个学姐，丽奈和优子自不用说，虽然加部和吉泽弱一点，但小日向梦也不好对付，贵水卓看上去又像是优子的关系户（虽然只是一厢情愿的忠犬）。同时集体排练还得考虑各声部的人数平衡性，各声部3个人恰好；综上浅仓还是去二声部进A编的机会稍微大一点——虽然泷野沙耶香也是有她哥和加部两个人教的新人。不过距离不是什么大问题，黄前十五年的无眼姐妹之间可是隔着7个人都能结下深厚友谊；而且也不是非得去一声部才能提高，浅仓真想向当时无职一身轻的丽奈积极求教，我觉得丽奈应该会答应的；浅仓在丽奈的指点下淘汰掉泷野纯一，让他为带头欠交部费付出代价的戏份应该没人会不接受。
</a> 5. 难以评价的萨克斯组</h2>
对萨克斯组的讨论我是没什么把握的，因为他们在黄前十六、十七年两年不涉及一点主线剧情，人物信息比较缺乏。而且下面这番讨论属于有点刻舟求剑式的吹毛求疵，况且编曲没有金科玉律的范式，所以论点论据难免有偏颇。
上低音萨克斯（B. Sax.）前文已经讨论过了，两人的表现无功无过；次中音萨克斯（T. Sax.）还是老熟人平尾澄子和泷川近夫，演奏水平不用担心。中音萨克斯（A. Sax.）虽然换了三个新面孔，牧誓也从二声部转到一声部；但演奏音程跨度不大，可以姑且认为和单簧管、长笛组的人员变动一样不会造成决定性影响。至于根据黄前十七年铃木靖也能独立承担中音二声部能不能反推黄前十六年森田忍尸位素餐，某以为不一定：一来事实上黄前十六年中音萨克斯没有几个新生有足够的实力战胜森田忍——**黄前十五年是因为森田忍朝秦暮楚才比不过牧誓这个名字看上去就很厉害的天才，但黄前十六年牧誓和稍微能打点的松本桐已经去一声部了，森田忍自己田忌赛马式待在二声部和剩下的几个不是萌新就是爱划水的一年级（16级）小朋友竞争还是胜券在握的。**当然也可能是一（制）年（作）级（团）生（队）“妥协”了，让森田忍能在最后一年上场。二来黄前十六年的铃木靖也给人一种不可靠的感觉，在身边有个稳重的学姐镇住他也合乎情理——估计牧誓和松本桐对铃木靖也是巴不得敬而远之的，所以宁愿让中二少女服部半叶来一声部；而且森田忍的体型看上去就像是能力大砖飞的样子，所以也不能排除泷升用与黄前十七年选釜屋雀类似的思路：**吹不了复杂的乐句也能图个响，和铃木靖也相互掩护劣势。**话说同样是日本古物爱好者，兜谷爱瑠可比服部半叶正常多了，服部实属吹奏乐部无效人员。
</a> 6. 赌部运的双簧管</h2>
大管两个一年级（16级）生是不是被赶鸭子上架暂且不管，双簧管让霙一个人上实在是一个冒险的决定——第五回定期演奏会时洗足演奏《利兹与青鸟》时也是上了两个双簧管。虽然双簧管本来就是为独奏而生，《利兹与青鸟》的亮点之一也就在于双簧管独奏；但泷、桥本、新山、松本四位老师不是第一天认识霙，知道霙的超常发挥十分取决于心理状态，而霙的心理状态是一个谜。既然伞哥没有把长笛独奏全包（小田芽衣子分担了第一乐章的独奏），既然黄前十五年遇到明日香退部危机这种突发状况时能当机立断让夏纪准备顶上，黄前十六年面对不知道什么时候才能超常发挥的霙，为什么不留一个位置给梨梨花分散风险？如果说怕伞哥跟不上超神的霙，所以让小田芽衣子承担第一乐章独奏，好让伞哥专攻第三乐章。那么同理，即使不能代替霙独奏，梨梨花最低限度也能保证合奏部分双簧管不失分。整个吹奏乐部从老师到学生全都在府赛前选拔时就坚信霙会像去年一样突然解开心结（虽然最后似乎赌赢了），不需要让梨梨花替补。到底梨梨花是真的实力不足，还被这（主）盘（角）大（所）棋（在）骚（组）操（光）作（环）挤（作）掉（用）？虽然梨梨花的上场无法改变课题曲和自由曲都以木管为主角这一选曲不讨喜可能带来的比赛落败结果，但作为一个非必要但有益的举措，至少在完成度上消除了一个隐患。
</a> 7. 令（剧）人（情）费（需）解（要）的大号组加人和培训一塌糊涂的长号组</h2>
在写作贴吧原文的时候，我把黄前十六年大号和长号组的问题大书特书。然而这一年低音组的新生是四年（黄前十四到十七年）间质量最高的一届——全员多多少少都有演奏经验，没一个新人，可谓开局拿了一手好牌；长号组上场四人也可谓没有大失误，但最后还是没能发掘出应有的潜力；另外现在看来贴吧原文里被反复批评的大号组存在的问题可能反倒还没有长号组影响深远，而长号组的问题出在过去被忽略的长号组B编。
本来有一个顶仨的后藤在，而且还加强了低音（两把低音提琴、有低音大管、低音长号和竖琴），大号两个人上场足矣。但为了明年的大号演奏者起码有一个有经验者、为了不拆大号夫妇CP、为了塑造美玲人缘不好练习时间少但能轻松入选（就是水平高）的人物形象、为了让叶月继续落选以证明实力至上主义四大原因，大号组需要上三个人，加之低音提琴也加了人，长号组只能减人。
铜管乐器比木管乐器容易大力出奇迹，所以作为长号组的精壮男丁，秀一就要担此重任，单挑一声部。赤松麻纪在二声部带去年落选的福井沙耶香，低音长号让去年负责三声部的三年级生岩田慧菜继续负责，除了秀一比较累外，似乎问题不大。而且北宇治用的低音长号（♭B/F/D调）型号是YBL-822G，这个型号有两个特点：一是两个转调阀是串联结构，在不拉第一转调阀（F阀）的情况下光拉第二转调阀（D阀）不会变调（并联阀结构的YBL835系列会变♭G调），能让演奏者养成正确的转调演奏操作习惯；二是D调延长管系统可以卸下，卸下后相当于一把一二声部用的次中音/低音长号（YSL-882，♭B/F调）。因此无论是黄前十六年的岩田慧菜还是黄前十七年的福井沙耶香转吹低音长号都比较容易上手，方便同时练习两种长号，并根据声部需要灵活调配人手。

黄前十五年长号三个声部都用YBL-882</center>

黄前十六年长号一二声部仍然是YBL-882；注意岩田慧菜用的低音长号两个转调阀的排列，可以按图索骥确定是YBL-822G。</center>
原来我设想把福井沙耶香砍掉，让岩田慧菜去二声部，三声部让美玲或者梨子用大号演奏。但仔细一想大号不能完全代替第三（低音）长号，而且这么做需要重新编曲——大号吹奏快节奏片段时灵活性不及长号，有些地方一把长号可以解决的问题可能需要两把大号衔接才能演奏好，不能实现削减人数的目的。
因为大号被设定为不能减人，低音组就没有减人空间了吗？除了减月永求，让铃木美玲兼吹上低音号是否可行呢——毕竟她用的大号可以视为放大版的上低音号，而且武吹的黄前十七年美玲还能教佳穗。但基础练习和上场演奏还是存在差距的，况且即便大号和上低音号同为♭B调，也还有大号是非移调记谱而上低音号是移调记谱的差异，美玲半年内照猫画虎式练就的技术能否刷掉夏纪也无从知晓。

注意，美玲用的大号不是其他大号演奏者用的扁键转阀式，而是与上低音号相同的立键活塞式。</center>
另外，从配器角度看，低音长号本来就适合与大号相互配合补充。虽然岩田慧菜的低音长号应该不会出大岔子，但既然要上三个大号，让铃木美玲坐到低音长号旁边而不是和后藤两口子坐一排不失为让增加的大号显得不多余的处理方法。看两个成功案例：2013年和2017年习志野市立高演奏《鞑靼人舞曲》的配置。

左为2013年，右为2017年。需要注意，2017年有人兼吹大号和萨克斯，所以有一把大号暂时闲置。</center>
淀川工科演奏两大招牌自由曲时则采取不同的低音组构成。同样是三个大号，《大阪俗谣幻想曲》选择不用低音长号，同时上两把低音提琴；《达芙妮与克罗埃》选择用低音长号加三把低音提琴。

左为2015年《大阪俗谣幻想曲》，右为2019年《达芙妮与克罗埃》。</center>
至于根据武吹中提到梨子会吹笛子的设定，让她同时吹大号和长笛并替代中野蕾实，我觉得也不可行：除了当梨子吹大号时长笛二声部只有井上调一个人过于单薄外，还有一个关键问题——梨子会的“笛子”到底是长笛（flute）、竹笛，还是竖笛（recorder）？经过向在贴吧发布武吹中文版的译者 @备用的小熊</a>求证，梨子会的“笛子”是竖笛。这是日本学生人人都会的入门级鸡肋乐器，因此梨子才会在黄前十四年入部时纠结选什么乐器。
之前我还想给黄前十五年的长号组挽尊，但看了全员合练时的座位，我觉得还是放开批评为好——秀一因为被误会与叶加濑偷情吃了丽奈一记洗手液攻击固然值得同情，但后续为了避嫌把叶加濑安排到福井沙耶香旁边，相当于把叶加濑支去二声部，自己不带新生，反而让赤松和福井各教一个。如果真想让赤松和福井教新生也应该像黄前十五年的单簧管组那样让两个新手坐在赤松和福井中间，或者一年级（16级）生和二年级（15级）生交替坐，这样才能有效地一对一帮扶，而不是像动画那样把新生都放到一边——有单簧管组的成功经验也不会照葫芦画瓢。况且叶加濑是三个一年级生里最有培养前景的，所以考虑到黄前十七年新生质量的不确定性，秀一觉得同级生没经验，把叶加濑托付给岩田慧菜，多培养一个次中音长号和低音长号都会吹的部员也是可以的。莫非岩田慧菜学业压力大不想花太多精力教新生，所以选择教不那么求上进的布袋知美？
</a> 8. 圆号组——被忽视的隐藏缺陷？</h2>
虽然圆号组之前被认为是新手培训和后备队伍最合理的一组，而且黄前十六年的组员除了土屋响之外的其他六人多多少少都有演奏经验，但这一年阵容的合理性可谓是迷雾重重。圆号的演奏技法逻辑与小号、长号和大号略有不同：剧中的小号都是三键版，没有变调键；长号和大号的变调键（F阀）只用于覆盖低音区；而圆号的变调键可以在全音域使用。根据《【别怕圆号7】双排圆号说明书上是不会告诉你这些的</a>》，双排圆号的不同音区用什么管吹奏，取决于个人习惯、乐团传统等诸多难以划一和言传之处，因此圆号的指法学习记忆难度是高于其他铜管乐器的。很多乐器法教材和专著都会提醒作曲家注意，圆号的高音和低音需要使用差别较大的运唇、气息技巧，灵活自如地吹奏全音域不是能轻易练成的，因此要避免让圆号演奏者跨音程演奏。经常面对各种繁杂曲目的专业演奏者尚且得面对上述难题，何况业余高中生。所以不同于其他方便每年更改声部的组，新人多又想在高手如云的全国大赛拿金奖的北宇治圆号演奏者应该根据自身擅长的音域，在高声部（第1、3圆号）或低声部（第2、4圆号）之中二选一特化培养为宜。

圆号组除了土屋响外都是经验者</center>
黄前十六年的上场的四人座次按年级排列实际上破坏了黄前十五年经过验证相对合理的布局。黄前十五年的组长泽田树里虽然想继续摸鱼，但演奏水平与1号位（圆号的最高声部）还是相称的。但管乐合奏中的第四圆号不需要吹太多需要用♭B管指法的踏板区音符，而且岸部海松虽然是黄前十五年圆号组最认真的部员但也是高中才开始练圆号的，**她在一年间的进步（特别是高音运唇和♭B管指法熟练程度）是否足以让她超过初中就开始吹圆号而且能胜任高音声部（黄前十五年在第3声部）的森本美千代，成功地演奏好一声部值得怀疑。**况且黄前十六年的组长们也不是都在1号位或一声部：优子把小号组的1号位给了丽奈，井上调在二声部，岩田慧菜在末席。上场4人中经验最丰富、水平最高的森本美千代虽然不管在哪个声部都合理，但在第二声部是否屈才了呢？同理，让瞳拉拉负责次高音的第三声部是否太冒险了？——虽然第三圆号用♭B调指法的机会比第一圆号要少些，但仍然需要用高音运唇法。让同样是初中就已经开始演奏圆号的屋敷早苗（暂且认为她的水平相当于黄前十五年的森本美千代）来负责第三声部，瞳拉拉当“根音战士”（即森本美千代、岸部海松、屋敷早苗、瞳拉拉的顺序）是否更合适？——黄前十六年的瞳拉拉和黄前十五年的岸部海松都是入门第二年，只是瞳拉拉这两年过得不那么摸鱼罢了。是否是因为屋敷早苗像小日向梦那样不敢冒尖所以按年级顺序？根据上面的视频推测，第二圆号可能是四个声部里吹奏难度相对较低的声部（基本上可以用F管指法打遍全场），所以甚至可以再“下克上”一点，按森本美千代、瞳拉拉、屋敷早苗、岸部海松的顺序安排。另外武吹描述选拔时声部是部员自己选的，由此推测似乎岸部海松和瞳拉拉是能吹好第一、三声部才敢报，否则泷升不会耳聋到发现不了问题吧？！但长号演奏专业（而不是作曲或者指挥专业）出身的泷升乐器法和编曲功底是否不扎实因而没能及时发现问题也值得怀疑。
落选部员方面，小原爱音的人设是“什么事都能顺利完成的天才”，她和岸部海松竞争一声部却落败，到底是岸部海松更天才一点还是小原放水呢？除了帮深町澄子补习文化课被拉后腿这一草蛇灰线的缘故外大概也有错判组内形势的成分：她只考虑到跟着好像很厉害的组长成长，却没有考虑去三声部（瞳拉拉）下克上。
黄前十六年小号和圆号的离奇阵容现象直指北宇治吹奏乐部三年都没解决的一个隐藏问题——各组的声部安排这个顾问可以参与也应该参与确定的技术性问题泷从未提出过任何专业指导意见，反而以“尊重学生自主性”为由全盘交给对乐器法、配器、编曲的专业知识一知半解的学生（可能有些部员自己也没主意，实际上全凭组长定夺）。虽然顾问的指导是面向对象式的提出希望获得的效果，具体实施方案交由组长来决定，但泷有察觉到问题吗？我觉得没有，他在平时合练时即使发现某学生不适合演奏某声部也没明确建议他们换声部，反而让他们破罐子破摔，只等在选拔时把人刷掉。这一严重的“顾问失格”行为三年下来都没人直接提出质疑，着实让人费解。
众所周知，秀一在初中是吹圆号的。让秀一在北宇治同时吹长号和圆号，看似可取，实则难行：根据第一季第1集北中参赛镜头，秀一是第一圆号，即高音声部，所以他在黄前十五年转长号的原因除了想尝试新乐器外，还有考虑加入圆号组后和其他组员的相处问题：他要进A编最轻松的路径是挤掉森本美千代（瞳拉拉这种新人可以忽略），局部结果也算可以接受，但总体上往后三年（黄前十五至十七年）长号组实力不足的问题就凸显出来了，黄前十五年能否晋级关西都成问题。如果抛开“秀一黄前十五年加入圆号组”这条IF线，假设黄前十六年秀一长号和圆号双开呢？如果采用这种战略，考虑到他是外援和圆号的编曲规律，只能去四声部，但走位是个大问题且不利于发挥他擅长吹圆号高音的特长。
</a> 9. 黄前十六年的MoNaKa</h2>
武吹里没入选A编的MoNaKa部员三年都参加了B编府赛，还三年都是金奖。动画里黄前十五年MoNaKa才10个人，大部分乐器只有一个人，参加的确没什么意思。但黄前十六年被刷下来25个人，而B编赛人数上限是30人，《誓言的终章》里不提及他们参赛，真的只是电影时长限制吗？对比部员名单，不禁感叹制作组为了合理化省掉B编赛，小算盘打得挺响的：除了加部的24人里只有一个单簧管，根本没法上场。其他组倒是能凑齐基本规模：2个长笛、3个小号、3个圆号、3个长号、2个大号、4个打击乐，萨克斯更是“多达”5个人（而且还是能满足大编制的2个次中音+3个中音），还有个梨梨花吹宝贝双簧管。似乎用双簧管代替一个单簧管声部（狠一点还可以把♭E高音单簧管和短笛的活也干了），再把萨克斯组3个中音萨克斯中的一人改设定成单簧管就能出战（因为缺低音单簧管、上低音萨克斯和上低音号，所以次中音萨克斯必须要两个；当然打击乐再移一个人过来更好）。但双簧管和单簧管毕竟是两种音色不同的乐器，吹奏技法也相差甚大，真要替代得重新编曲——让习惯萨克斯大按键和♭E调指法的中音萨克斯部员吹小按键的♭B调单簧管，并且掌握单簧管十二度超吹原理下的指法逻辑也不是易事。可以说黄前十六年的京吹Monaka人设就是为了不让他们上场比赛而设定的。

未完待续：《北宇治高中吹奏乐部三年出场阵容得失谈及黄前十八年阵容展望（下）</a>》

北宇治高中吹奏乐部三年出场阵容得失谈及黄前十八年阵容展望（下）

2025-04-07T00:00:00+00:00

</a> 目录</h2>

引言 </li>

一、差强人意的黄前十五年 </li>

二、问题丛生的黄前十六年 </li>

三、虽然夺得全国金但给后辈遗留诸多隐患的黄前十七年

整体稳如老狗之余还局部整活的单簧管组及各种算计和被算计的长笛组 </li>

相对平淡的双簧组、冗员突显的萨克斯组和找到正解的圆号组 </li>

有干部亲率反倒问题一箩筐的小号和长号组 </li>

隐患侥幸没爆的打击乐组 </li>

府B组赛（第一次选拔后的MoNaKa）阵容 </li>

关于soli选拔 </li> </ol> </li>

四、展望黄前十八年

部内其他关键职位猜想 </li>

干部施政措施猜想 </li>

各组阵容展望 </li> </ol> </li>

后记 </li> </ul>
本文分上、下两部分，（上）包括引言以及一、二章；（下）包括三、四章和后记。本文是（下）篇，（上）篇见：《北宇治高中吹奏乐部三年出场阵容得失谈及黄前十八年阵容展望（上）</a>》。

</a> 三、虽然夺得全国金但给后辈遗留诸多隐患的黄前十七年</h2>
虽然黄前十七年（久三年）拿了全国金，但其阵容并非完美。本来黄前十七年的剧情在制作组的奇思妙想频出的改编下已经让人费解，对比比赛出场阵容和全员合练座位后则更显离奇。因为演奏画面不多，打击乐每人负责的乐器不一定完整准确；排练画面缺好几个角度，所以本年绘制的全员合练座位图准确性更低一些：与上一年54保1突出木管相反，黄前十七年的配置的特点可以总结为压缩木管突出铜管。如果成比例地加强铜管以配合乐曲本也无可厚非，但实际上是在高低音两头（小号和大号）增强，中间的圆号和长号却仍保持与上一年相同的四人，上低音号也只是回归应有的二人配置，因此小号和大号的队伍没建设好的问题就凸显出来了。

府赛</center>

关西赛</center>

全国赛</center>

全员合练</center>
</a> 1. 整体稳如老狗之余还局部整活的单簧管组及各种算计和被算计的长笛组</h2>
虽然预测到了井村卓关西赛落选，但加藤树的逆袭确实有点让人意外——难道她也可以和另一个加藤一样自豪地说“我是凭借实力选上的”？不过全国赛井村卓复归显得加藤树太幽默了。而且这种一声部两个三年级（15级）夹着一个二年级（16级）的坐法，重现黄前十五年三声部高久智惠里和高野久惠（仅全部基础练习时）两个一年级（15级）生坐在田中须加实和大口弓菜两个三年级（13级）学姐之间的场景，不禁让人怀疑井村卓和加藤树是不是差到要学姐带着才能勉强上场，只是一年级（17级）除义井沙里以外的两人水平更是不堪入目，所以井村卓和加藤树才得以入选——井村卓在黄前十六年已经在三声部享受了一年两个大佬（植田日和子和芦田圣子）分坐左右带飞的待遇，结果到黄前十七年不仅还要两个15级学姐带，而且前两轮还落选了。话说回来，黄前十五年四个一年级（15级）生全是新手，下一年就基本能挑大梁，还能拿合奏比赛全国银。反观井村卓和加藤树你俩一年级时虽然也是新手，但同年级有这么多大拿的情况下进步还这么慢——而且芦田圣子还是井村卓闺蜜，该打！至于黄前十七年两人是否水平不分伯仲，人事笨蛋泷升是否有智慧通过让加藤树入选前两轮来敲打井村卓，我觉得可能性不大——真要敲打，井村卓关西赛选拔就该被敲醒了。
板崎彩子关西赛落选更是让我大跌眼镜，因为中田莓的崛起毫无征兆，板崎彩子落选也没有迹象；虽然是路人，但两人的入选与落选又没有黄前十五年森田忍的落选那样有什么特别深刻的含义，仅仅是竞争激烈的侧面描写。
本来低音单簧管的音域也就比中音单簧管低个纯四度，很容易用低音单簧管和单簧管三声部替代，但黄前十七年为什么北山泰瑠还要吹中音单簧管呢？在合奏比赛篇刚播出的时候，我批评他犯了南中祖传的急躁冒进毛病。本来部内的普通单簧管应该有10支（另有1支高音单簧管和2支低音单簧管），不存在乐器不足的问题。在高久智惠里都求稳放弃高音单簧管，选择配器为3支普通单簧管+1支低音单簧管的《革命家》的情况下，在黄前十六年也吹普通单簧管的北山却为了“出奇制胜”或者“挑战自我”，选择了不知道是否擅长的中音单簧管。**但现在看也有一种可能是需要他当救火队长：**不是说板崎彩子、平沼诗织或者芦田圣子太菜需要北山来救——如果是就直接让北山代替她们至少一个了。而是因为四把大号还是难掩低音不足的缺陷——故需要能灵活地覆盖单簧管的低音区和低音单簧管的中高音区的中音单簧管同时补充两边的音量，把单簧管三声部和低音单簧管原有乐句的部分任务交给中音单簧管负责，从而抽出一个低音单簧管去花大力气吹倍低音区，分担大号的部分功能，顺便让单簧管三声部减一个人。而北山泰瑠就是这个两头都要兼顾重任的承担者——果然吹奏乐部每一届都要有个男生干点重活的。
另外值得一提的是，为了让武吹设定的梨梨花当“调音警察”更合理，因此这一年单簧管组首席和组长分权，高久智惠里只当首席（Ace），让高野久惠当组长。
义井沙里去二声部可能是三年级（15级）学姐见黄部长无暇隔代培养好圣孙的情况下为她营造良好成长环境所作的努力：一声部虽然是门面，但第一年就在一声部，后两年还是会轮转走的，而且沙里也可能像上一年的小日向梦一样不敢上。二声部只有两人，既能让她发挥出应有水平又不用担心盖过植田日和子。而且植田大大咧咧的性格正好和内敛而敏感的沙里互补，免得沙里未来成了第二个晴香。至于练习之余还有空追星、争男朋友的芦田圣子和平沼诗织就好好呆着三声部，别带坏好圣孙。另外，南中老领导北山也要和沙里保持距离——如果沙里去三声部，大概率会坐北山右手边，难免串联起来。
制作组的迫伞行为延续到了她的后辈，长笛组上场人数创历史新低（而且不像萨克斯那样可以用大力出奇迹解释）。中野蕾实的落选提前到府赛，让“MoNaKa之母”名号实至名归。因为上一年在一声部比不过山根都美贵的江藤香奈意识到自己的水平也就和中野蕾实半斤八两，所以黄前十七年轮转到二声部是自然而合理的——某以为两人谁上谁下都很正常。既然江藤到了二声部，那么平石成美到一声部也就顺理成章了。估计江藤和平石都在自我安慰“山根都美贵吹短笛去了，而且一声部大概率有三个名额，二年级对一年级，优势在我”。结果这一年长笛一声部也只有两个名额，而且吉田巧美也非等闲之辈，所以平石成美再坐一年冷板凳。
另外值得一提的是笛子和单簧管组的15级生搞声部轮转：高桥沙里：一声部-短笛-一声部，小田芽衣子：二声部-一声部-二声部；高久智惠里：三声部-♭E高-一声部；植田日和子：一声部-三声部-二声部；高野久惠：三声部（B编未上场）-二声部-一声部；但14级的岛理惠和井上调在黄前十六年没有转声部，所以猜测声部轮转可能是15级定下的规矩。16级的平沼诗织也有类似迹象：二声部-三声部，下一年即使不能战胜北山当组长，在一声部当首席的机会还是不小的。但轮转并非必选项，如果“认怂”甘心常年当地基也是可以不轮转的：芦田圣子两年都在单簧管三声部，中野蕾实三年都在长笛二声部（虽然黄前十五年没上场）。所以如黄前十六年的分析所说，如果江藤香奈认清形势提前坚守二声部，很有可能中野蕾实喜提三年MoNaKa加府赛B组三连金。不过对于本来就技逊一筹的平石成美，黄前十六、十七两年无论怎么选声部都占不了便宜。
</a> 2. 相对平淡的双簧组、冗员突显的萨克斯组和找到正解的圆号组</h2>
双簧组在黄前十七年值得说道的可能只有双簧管需要上两个人了，这说明铠冢霙毕业后梨梨花的水平不足以完全接上，所以只能加人补充。梨梨花同学要加油啊，即使不考音大也要像霙学姐一样不断精进，明年你别再上演部长丢solo的戏份。
萨克斯组鲇川落选和内田入选是有迹可循的意料之内。尽管鲇川京子和远藤正都坚守上低音萨克斯，但黄前十五年晴香已经说明上低音萨克斯可以只靠一个人撑起，加之大号组增员，上低音萨克斯减人是可以预见的；显然在水平相当的情况下，远藤正作为男生更具优势。根据角色设定，内田婴是黄前十六年的组长平尾澄子器重的部员，而且两人同样负责次中音萨克斯，所以平尾平时少不了指导内田，入选接班并非爆冷。铃木靖也能独当一面单挑一个声部属于意料之外，情理之中——和远藤正一样可以用大力出奇迹来解释。至于细野暖奈能在全国赛选拔意外刷掉松本桐则是令人惊愕。细野暖奈在一年级时（黄前十六年）是个小透明，她的崛起无迹可寻，所以她在全国赛入选固然属于“不鸣则已，一鸣惊人”的励志情节，却也显得让人费解。另外黄前十七年整个萨克斯组没有一个一年级生入选哪怕一轮，并且从上一年（黄前十六年）开始萨克斯组冗员率远高于其他组——其他组的B编成员人数基本上是相应组A编的一半左右，而萨克斯组的B编人数则是基本等于本组A编，上低音萨克斯和中音萨克斯部员人数更是三年持续+1。这可能与开学之初的三年级生会议上久美子的发言（或者称为指示）“有兴趣的新生要积极邀请”有关；后面的低音组会议上久美子还在强调招人，而且最好是有经验者，只有绿和求意识到部内只有两把低音提琴，不能再招人——由此可以推测，萨克斯组招新时，牧誓可能面对一群兴致甚高、但技术也就勉强上道，而且很多还自带乐器的新生不好拒绝，只能照单全收，期待他们像当年的自己那样入部后技术突飞猛进后来居上，但没想到因为大号组实力不足，萨克斯组被迫减员，铃木靖也大力出奇迹，压制住了17级的崛起。
黄前十七年的圆号组乍看平白无奇，但实际上亮点颇多：**首先上一年参赛的三人终于回到与自己技术相适应的声部了。**小原爱音依然“深爱”一声部，所以继续落选；如果她不执着于一声部直接和森本美千代竞争，而考虑三声部和屋敷早苗竞争，可能还能至少进一次。而三木美乃就是一个很好的反例，合练时坐在瞳拉拉身边，应该是选择吹低音（第二、四）声部的；虽然不清楚刚加入时的基础如何，但对组内形势了解比较准确，选对了声部，没有去高音声部（第一、三声部）和森本美千代、屋敷早苗这些高手卷，和瞳拉拉也是错位发展（分别在第二、四声部），所以能成功三次选拔都入围——话说土屋响是选择彻底躺平了吧，把瞳拉拉旁边的位置让给三木美乃。至于深町澄子？这一年继续连累小原爱音，加之由于上一年（黄前十六年）屋敷早苗负责四声部，今年（黄前十七年）负责三声部，而小原爱音是一直志在一声部，所以理论上有两个师傅教的深町澄子反而面临声部选择困难，而且还受不了丽奈的高压，结果两边都练不好。

一脸不爽的深町澄子（前排左一）和满脸愁容的屋敷早苗（前排左二）。</center>
</a> 3. 有干部亲率反倒问题一箩筐的小号和长号组</h2>
关于大号组的拉胯程度以及上低音号组上场三人的水平，之前已经有很多吹学文章分析过，这两个组的情况就不在此老调重弹了。低音提琴组也没什么问题。但值得注意的是，在武吹里，针谷佳穗是处于被放养的状态，久美子、真由和奏都没怎么教她，最后是W铃木教；而在京吹里，久美子和奏都只顾得防备真由，没去注意佳穗，硬是把佳穗推到真由阵营，在这方面两人的确失格。
小号组黄前十七年的9个人推测是三个声部每组3人，但在丽奈亲率且有男生上场的情况下上6个人，究竟是因为一二年级（16、17级）生太拉胯？还是为了平衡大号的低音，为了4个大号这个饺子还专门勾兑了坛醋？丽奈从30人选出来的3个一年级（17级）生硬是没一个入选哪怕一次，破坏了过去三个年级上场人数2-2-1格局也有点让我意外。小号组只要有一两个技术拔尖的当招牌，其他人当好地基就行；因此水平一般的贵水卓转大号反而有望改善大号拉胯状况，留下松武愁吾一个男生好好练就能补足音量。但丽奈只顾得制造高压，无心帮扶后进者，没向香织和优子学习队伍建设经验，吉泽秋子和小日向梦都苦于跟上丽奈仅能自保，更别说其他二年级（16级）生。而且大师不一定是良师，丽奈一直心高气傲，在小组练习时是否能对后辈们因材施教给予准确的技术指导存疑——如果小组练习还是像合练时泷升给出的“注意听”“配合好”“高了/低了”这种面向结果的指导就意义不大了，面向过程的指导成功例子见武吹中美玲如何指导大号练习。
长号组叶加濑满在全国赛落选属于整活，她的落选导致长号组这一年没有一个打满全场的二年级（16级）生，相当于暗戳戳地指责口口声声强调“为明年后年着想”的秀一“副部长/组长/师傅失格”。不过上一年（黄前十六年）长号组的新人培养已经拉胯，而且黄前十七年还更糟糕，看似整活的偶然现象背后隐藏着必然——因为黄前十六年长号组生源（即16级）质量堪忧，加上15级没能及时总结前辈们（13、14级）带自己的经验并形成有效的传帮带体系，让16级生在一年内学有所成，并能在下一年（黄前十七年）能带新生（即17级），导致黄前十七年长号组15级生既要备战比赛，还得带一群不知道自己该干什么的16级生：最划水（尽管在《誓言的终章》里宣称“会加油”）的吉川真衣弥坐到了秀一旁边，颇有学渣专门选了个有一串行政职务的大拿当导师，趁着大拿公务繁忙没空管自己混毕业的味道。布袋知美有底子又继续练了一年也没成长到可以帮忙带17级生，还要赤松麻纪罩着。叶加濑满倒是被迫承担新人培养的责任——叶加濑满带浅野勇高、福井沙耶香带山下慧斗是可以确定的，不知道吉泽洋是叶加濑一个带还是和福井一起带。总之，长号组的新人培养体系是越发胡来，最终还上演了教会徒弟饿死师傅的笑话（浅野勇高全国赛逆袭入选）。正因为黄前十七年的长号组完全是靠15级的三个人撑起来的，所以秀一的“为明年后年着想”既清醒也无奈。不管怎样，下一年长号组可能会重蹈大号的覆辙出现水平不足只能靠人数凑音量的困境，吉川真衣祢可能成为坐三年冷板凳组的一员。
</a> 4. 隐患侥幸没爆的打击乐组</h2>
打击乐东浦心子落选全国赛实属莫名其妙，要整活还不如刷掉前田兄弟其中一个，估计制作组有前田兄弟CP粉。不过林来理和细野暖奈的入选不禁让我怀疑制作组是不是赛马娘看多了，认为能吃的角色都很厉害……根据《乐团“破”事儿哪家强？打击乐声部长有话要说！【和音夜话第5期】</a>》里夏非老师所说，定音鼓是打击乐声部首席负责的乐器，而且东浦心子之前也被认为是下一年（黄前十八年）打击乐组组长的有力竞争者，因此她在组内地位非同一般，黄前十七年全国赛把东浦心子换下的行为对打击乐组员的思想冲击不亚于久美子丢soli——还好林来理没掉链子，否则比赛结束桥本可能就要因为泷升的非专业决定夺过鼓槌当场爆他头了。
</a> 5. 府B组赛（第一次选拔后的MoNaKa）阵容</h2>
黄前十七年的MoNaKa共36人。按乐器分组后可以发现，单簧管、笛子、圆号、低音、小号、大管六组基本上是一人负责一个声部刚好够用，打击乐目测也刚好；长号和萨克斯两组的人数都能满足55人大编制需求了，直接上场应该会存在音量不平衡问题，所以这36人是否都上场存疑——即使全上场，大概率需要重新调整负责乐器，例如中音萨克斯要分流一两个人吹高音萨克斯代替双簧管和♭E高音单簧管的部分。因此尽管可以根据排练座位图推测府B组赛座位图，但与实际上场座位区别应该很大，所以仅列出名单，不画标记声部的座位图：
单簧管： 井村たく、甲斐田吉人、松藤映子
低音单簧管： 中田いちご
笛子： 中野蕾実、平石成美、水井陽向
大管： 平尾まなこ
中音萨克斯： 大滝七海、細野暖奈、服部半葉、甲元瞳、真島真白
次中音萨克斯： 奈良町子、河口純夏
上低音萨克斯： 鮎川京子、梶原支音
圆号： 小原愛音、深町スミ子、土屋響、武川ゆき
大号： 鈴木さつき、上石弥生
上低音号： 針谷佳穂
小号： 高橋雪深、松武愁吾、坂本るか
长号： 吉川真衣祢、布袋知美、浅野勇高、山下ケイト、吉沢洋
打击乐： 林來理、町田道子、素手辺きつね、砂井田飛美
</a> 6. 关于soli选拔</h2>
虽然说好不讨论文学性，但本段部分假说不从制作组整活的角度入手实在难以分析。
虽然小说里描写《一年之诗》是在泷来北宇治之前没多久创作完成的，但同时桥本还说作曲家是泷升的学长，他希望泷的学生能有一天演奏这首曲子，**因此两人应该是有一定交流的，作曲对北宇治学生的水平应该是有一定了解的。**既然希望由泷的学生演奏，黄前十七年干部三人组选定了《一年之诗》后，泷升向作曲家求总谱和分谱时，根据北宇治吹奏乐部过往水平进行小改后再给泷升是完全有可能的——《大阪俗谣幻想曲》都有淀川工科专供版了，让《一年之诗》成为给泷升和北宇治特别定制的夺冠曲是完全合理的。**因此即使黑江真由没来北宇治，只要久美子和奏两人不掉链子，第三乐章soli部分上低音号也不应该成为限制因素，黑江的加入只是锦上添花，并非点睛之笔。从另一个侧面看，《一年之诗》第三乐章的soli就是作曲家根据他了解的高黄二人的水平和关系创作的，**丽奈练了这么久理应能体会到这一点，并在全国赛soli选拔时选择久美子。但“部长失格”后特别是久美子正式告诉丽奈她不考音大后，高黄关系已完全破裂，两人已无法准确地将两人的感情表现在soli中，所以可以说三年级篇制作组非常恶趣味地对“利兹与青鸟”关系进行颠覆镜像：**黄前十六年伞霙从disjoint到joint，所以第三乐章的soli能成功演绎；黄前十七年高黄从joint到disjoint，所以两人没法结对soli第三乐章。**另外，黄前十六年高黄也用小号和上低音号演奏过《利兹与青鸟》第三乐章，因为高黄的关系不同于伞霙，所以演奏出来的是另一种风格，虽然不同伞霙版，但也是能被接受的。这一伏笔应用三年级篇就是虽然丽奈和真由不是soulmate，但至少两人在训练和演奏方面的理念是相投之处的，所以soli盲吹，在丽奈和久美子已经形同陌路的情况下，选择风格不同于久美子但能被丽奈当时的心态接受（我觉得至少丽奈自己对这点是深信不疑的）的真由也就合乎情理了——一言以蔽之，久美子和真由都没错，是丽奈选择了抛弃“旧爱”另结“新欢”。
**如果真由能以让人充分信服的演奏水平战胜久美子，我是可以接受全国赛由真由soli的结果的。但从soli选拔的演奏效果角度分析却不禁让人怀疑掉链子的到底是泷升+丽奈还是久美子。“盲吹”时两者的合拍难度已经有很多吹学家讨论过了，我就不再赘述了。但关于soli后半段小号和上低音号两者的关系的处理方式，即应不应该卡农、上低音号应该是衬托小号还是与小号相互烘托仍然值得深入讨论的空间。久美子和丽奈的卡农是早已确定的模式、偶然失手后顺势发挥还是临场起意通过这种方式给丽奈提示身份？抑或更阴暗的故事：久美子之前看到的谱、收到的指导都是相互烘托式卡农，但泷升突然决定不卡农并告知了丽奈和真由却没告诉久美子……鄙人是木头耳朵级音痴，在听过OST的参考演奏版、第5集丽奈家的soli和全国赛二次选拔soli后也没能得出结论：参考演奏版小号和上低音号的关系“非常狡猾地”介于真由的上低音号一直衬托小号和久美子的上低音号与小号相互烘托之间；应不应该卡农听不出来，还得看原谱；因此希望还得落在手头上有《一年之诗》官方原谱（不是自行扒谱）**的吹学家今后提供证据。
无论如何，有一点可以确定：久美子的演奏风格是从府赛选拔开始就一以贯之的，并非临时起意或者偶发失误。因此如果久美子的相互烘托式卡农是错误的演绎方式，丽奈和泷升直到全国赛选拔前都没有明确指出，让久美子一错到底就太让人费解了——总不能用久美子的任性来解释吧？这同样导向一个阴暗的推测：实际上丽奈和泷升出于一些无法用理性（或者说缜密的逻辑论证）解释的理由希望全国赛继续让真由soli，但既没有充分的理由说服部员支持这一意见，又没有充分理由说服自己放弃这一意见——因为如前面分析，实际上soli创作时就是按高黄的水平搭配的，久美子上完全没有问题；所以设了这么一个局，同时像黄前十五年的香织对丽奈一样搞二次选拔让部员投票：久美子胜出，这是部员集体的选择，泷升找到了说服自己的理由，丽奈自然会无脑支持；真由胜出，计划通，泷升成功甩锅，关西赛选拔的合理性得到证明，而且让有久美子一个台阶下（他俩知道久美子应该会像两年前的香织一样“顾全大局”的）；平局？这种小概率事件就需要丽奈的“关键”一票了。这就是为什么丽奈一开始就没有投票的原因，虽然她心更偏向真由，但不到平局这种关键时刻，她不想把票投给真由，把高黄最后的“情谊”撕破。
当然还有一个没那么阴暗但比较扭曲的解释：泷升在决定搞二次选拔时突然觉得不卡农好，但没有告诉久美子和真由，让两人“猜谜”，看谁能从丽奈演奏的细节中捕捉到这一改变，然后选“悟性高”的那个。其他部员也是不知道的，所以意见不一致造成平票，然后让知道个中玄机的丽奈一锤定音。
还有一种可能是关西赛选拔后，丽奈也很困惑到底应该怎么soli，于是利用她演奏家爸爸的关系联系上了作曲家，得到了soli演奏模式的权威答案，并告诉了泷升；泷升以为丽奈已经告知了久美子soli的要点，所以只把这些信息告诉了真由；而丽奈原计划自然会告诉久美子的，但随后的“部长失格”事件以及音乐会后久美子做出放弃考音大的决定使两人关系疏远，所以到最后久美子还是不知道soli的正确演绎方式。
另外还有久美子“用力过猛”说：久美子知道正确的演奏方式，但还是用力过猛而不自知，所以演奏出来的效果适得其反。这一观点乍一看合理，但却隐含一个角色性格扭曲问题——如果久美子一直用力过猛而不自知，甚至经外人指出后还无法改正，说明久美子在演奏方面天赋不足；丽奈和久美子相知多年，而且见证上一年伞霙之间正确认识到两人演奏水平差距后所作的关系调整，丽奈还幻想着久美子和她一起上音大，这不是不离不弃，而是不肯“放飞青鸟”的绑架行为。也就是说用久美子“用力过猛”解释选拔落败的同时也就接受了黄前十七年丽奈形象已脱离原有设定（也就是OOC）彻底扭曲黑化的现实。
结合黄前十五年和十七年的选拔，还有一种基于制作组恶趣味的解释：除了镜像《利兹与青鸟》的joint与disjoint之外，制作组还镜像黄前十五年选拔中丽奈即兴表演——前面提到，《三日月之舞》小号solo的高音没有装饰音，但实际丽奈吹奏时无意加了倚音，被观众误以为是亮点；所以黄前十七年的久美子在选拔soli时模仿黄前十五年的丽奈，在自己演奏部分加了乐谱没有但演奏出来感觉更精彩的处理手法，向丽奈暗示身份，以为能引起她的共鸣，结果丽奈并不领情，选择了按乐谱演奏的真由——这到底算不算高黄二人在“不忘初心”方面的分歧，值得思考。不过结合现实中淀川工科的衰落历程以及“活水奇迹”，我忽然发现从技术层面分析久美子和真由的水平差距有多大，全国赛选拔结果是否合理是没有意义的；也许让真由发出“属于清良的声音”更有利于拿全国金，所以久美子接受了这个“理不尽”的结果。
</a> 四、展望黄前十八年</h2>
</a> 1. 部内其他关键职位猜想</h2>
虽然黄前十七年拿了全国金，可以预料黄前十八年可能有大量新生申请入部。但一来音乐室就这么大，黄前十七年的91人已经把整个教室塞得很满；二来作为北宇治第一大社团，丽奈在黄前十七年的事迹在整个宇治市的初高中吹奏部间应该多多少少有所流传。因此黄前十八年的新生入部后吹奏乐部人数应该要控制在100人以内，而常设职务除了部长、副部长、领队和几乎被遗忘的乐团首席（Concert Master、“调音警察”）外，顶多加个总务（职责相当于会计加经理）给副部长分担一下工作。虽然梨梨花、奏和美玲的交椅已排定，但乐团首席、总务加上两个新生指导的人选可以有相当大的选择空间。
义井沙里毫无疑问是新生指导之一，但另一个新生指导就比较难选了：首先某以为黄前十六、十七年三年级生担任新生指导的选人原则——与部长同组好友中的努力家，技术不必拔尖，甚至最好是常年坐冷板凳者——需要改变。黄前十六、十七年用上述原则选担任新生指导的三年级生是因为这两年吹奏乐部虽然已经崛起，但战绩仍不能保证有充足的经验者入部，所以需要让后进努力家给新人们建立信心，同时避免已经上道多年的经验者忽略一些自己认为理所当然而初学者没意识到的问题；至于与部长同组且好友这一点是没有什么道理的非必要条件。奏和美玲都应该能清楚地意识到黄前十七年低音组这种水平低反而可以靠凑音量增加入选机会的怪相必须制止，新生指导固然要给初学者“努力就会有回报”的信心并帮助其提高技术，但不能给初学者传递“大概练练然后熬资历就能入选”的错误信息——如果像明日香在黄前十五年告诫叶月那样每年都来个大号高手，如果黄前十七年关西赛选拔W铃木配合得好音量和技术都过关，导致皋月刷掉叶月（我觉得黄前十七年时叶月和皋月水平差距相当于中野蕾实和江藤香奈，谁刷掉谁都正常），叶月这个新生指导落选在新生中的影响不亚于久美子丢soli——黄前十六年上一个新生指导加部这种因病退出的戏份能给她体面，但不能每年都上演。除非管理层决定担任新生指导的三年级生兼任MoNaKa的无冕队长，专门负责带有意躺平或尽全力也无力入选A编的部员，但这就是另一个故事了——即使真的这样定位这个职位，也是黄前十九年（义井时代）才适合实施。因此另一名新生指导的基本条件暂时定为至少黄前十七年入选两次，最好黄前十六年也入选的部员。下文只选取部分个人认为值得重点考虑的角色进行讨论，其他角色没被提到的原因要么因为人设信息不足而难以判断是否合适，要么是性格不够稳重或技术发挥不稳定难以服众。
虽然黄前十六年的两个新生指导都是铜管组，但这毕竟是初创阶段的特例，两个新生指导使用的乐器发声原理不同的配置才有利于提高新生培训效果。加上“部长同组好友”这一条件已经取消，所以大管双姝不列入首选之列——兜谷爱瑠其实可以列入考虑范围，但大管实在太小众了，对新人感召力不强；至于笼手山骏河太丢三落四了，直接排除。
北山泰瑠？开什么玩笑！义井沙里的直系亲师兄加南中老部长身份对于这个职位全是debuff；因为新生指导要面向使用不同乐器的部员，不能两人都在一个组，所以单簧管组其他人也不合适。
打击乐组在过去三年一直被排除在领导层之外，所以黄前十八年给他们一个体面的中层干部职位未尝不可。虽然东浦心子在黄前十七年全国赛遗憾落选，但毕竟也是参赛经验丰富的老手；加上定音鼓是有固定音高打击乐器，她的节奏感和音高感不会差，是有希望胜任新生指导。只是铜管最基础也是新生们最大的挑战——运唇问题——两名新生指导都没办法给予有效的指导，只能让各组内部自行解决。
铃木皋月虽然指导后辈有一定的经验；月永求的性格在黄前十七年已经大为改善，而且深受好为人师的小绿影响，条件上是有当新生指导的潜力的，但因为副部长和领队都是低音组的人，为了避低音组小集团集权之嫌，维护部内团结，也只能忍痛排除两人。
选小日向梦来补偿她曾经被寄予厚望但最后“没有被历史选择”也不是不可以，小号组长加新生指导两重身份基本上是半个香织（会计的财权是大权力），但如果再让她彻底接过加部学姐的担子当总务的话，久石奏这个副部长的权力就削弱到相当于夏纪的程度了。所以小日向梦新生指导和总务不能兼得。
如果抛开一铜一木的限制，萨克斯组的松本桐可以考虑。至于内田婴（萨克斯）、山根都美贵（笛子）以及屋敷早苗（圆号），她仨和兜谷爱瑠（双簧）、小日向梦（小号）一样是组长的有力竞争者，特别是萨克斯组组务繁重（这个后文详细讨论），恐怕内田婴被提名也会以无法兼顾而推辞。叶加濑满更是介于苦斗两年未入A编的努力家和三年稳入A编的高手之间的状态，加上她自己的水平也不稳定，还得被赶鸭子上架当组长，当新生指导典范效果不好。
但如果考察范围把之前排除的后进努力家重新纳入，倒也还有一个令人满意的可选之人：圆号组的小原爱音。她在黄前十六、十七年落选多少有些时运不济加抉择失误的缘故，但技术上应该还是过关的，而且她还一直在教深町澄子，对于指导新生是有经验的——而且圆号是铜管（尽管和木管相性也很好），符合一铜一木的优选配置，反倒是新生指导的优先考虑对象。
乐团首席直接给出结论：八成可能是平沼诗织，两成是北山泰瑠。原因留到后面各组阵容展望部分给出。
如果真的要设总务一职，我觉得基本上就是小日向梦和北山泰瑠二选一了。小日向梦在黄前十六年就提出过想当经理，被夏纪和加部劝住了；现在让她当性质类似但不用脱离比赛的总务，也算如她所愿。只是毕竟她是小号组组长的不二人选，再当总务的话，可能会像优子一样过劳，更别说再加新生指导衔。至于北山，作为南中前部长，即使没管过帐也比较容易上手；另外，他当总务既让管理层有了男生代表，又让他即使没有进入权力核心层也不会显得被明显穿小鞋，平息了南中派的民情。
综上所述，干部三人组之外的其他关键职位都缺乏众望所归、非其莫属的人选，都有很大选择空间，但无论选谁都不能充分服众。
</a> 2. 干部施政措施猜想</h2>
因为黄前十七年拿了全国金，黄前十八年北宇治吹奏乐部还会志在全国金连霸吗？不好说。其中久石奏是最矛盾的：黄前十七年的全国金没她份，黄前十八年雪耻是板上钉钉的（新春贺年图专门举着“今年也要全国金”）；但黄前十七年部内的血雨腥风她也是有深刻感受的，而且丽奈的高压训练造成17级甚至16级不少人斗志不增反减，反正已有金奖入账，荣誉可以均沾，黄前十八年要不要V2对普通部员意义不大。

脸上笑着心里哭着的久石奏</center>
因此黄前十八年吹奏部选择活动目标时有必要避免之前三年犯下的未深思熟虑就仓促投票的错误，即决定活动目标的投票不应在第一次集会上就进行，而应该在第一次集会时充分说明各选项的利弊；同时指出经过三年的积淀，吹奏乐部人才济济，选拔标准水涨船高，新手不会像三年前那么容易进A编，基本不存在躺赢的可能；等部员们思考几天后再行表决。考虑到每一届新生都有不少泷升的颜控，即使第一次集会时就需要决定活动目标，有必要让久石奏出手与泷升斗智斗勇（即减缓泷升进入音乐室的速度），避免泷升在梨梨花刚在黑板上写完字准备投票时“恰好”现身，让部员做出不理智决定。
关于选拔形式，如果还能由干部三人组决定，而且久石奏是有自己参与夺金全过程的强烈意愿的，因此我猜可能会采用过去三年选拔模式（包含武吹中黄前十五年出现而京吹未采用的细节）的混合折中版：即府赛前进行一次全面的选拔，确定A编所有上场人员，而关西赛和全国赛前则改为挑战选拔，即如果前一次选拔的落选者自信能把上一次的入选者刷掉，则可以提出参加选拔；如果没有挑战者就维持上一次选拔结果。这一模式如果用在黄前十七年，虽然真由还会“哑巴梨”，久美子还会鼓励真由挑战自己；但其他组部员对后面两次选拔过程和结果的抵触情绪没那么强烈，对于维护吹奏乐部的和谐、顾问和干部的权威都是有好处的。
</a> 3. 各组阵容展望</h2>
先看一下15级毕业后吹奏乐部还剩下谁？

吹奏乐部16、17级部员</center>
好像有些声部比较单薄，另一些则太臃肿。所以为了平衡各声部实力，结合单簧管和笛子组的轮转，对阵容进行调整，但下图并非唯一的阵容形态。

调整后的一种可能阵容</center>
组长有同级生的情况下副组长也由三年级生担任属前朝弊政，不利于培养接班人，因此在人设信息缺乏的情况下推测下一任组长不仅准确性打折扣，而且有些组会出现好几个难分伯仲的候选者。而且在武吹里已经彻底解决的不论资排辈问题在京吹的世界中还未解决，三年级生入选A编仍然是十拿九稳的事；但对于有43人的16级来说，黄前十八年将是一场大考验，不仅有人可能连坐三年冷板凳，前两年（黄前十六、十七年）入选A编的部员仍有可能因为18级新生挑战成功而落选。
说实话，因为有熟悉单簧管的吹学家 @MT德意松</a>，所以我对单簧管组的分析一直是战战兢兢如履薄冰。关于平沼诗织和北山泰瑠谁更有可能当组长的分析，可以参考他的《新南中派系的重振——黄前十八、十九年领导班子的确立</a>》和《北宇治往事（2）——北山泰瑠的奋斗史</a>》，我就不拾人牙慧了。不过我觉得端田麻椰参与组长和首席位置的争夺可能性不大：过去三年的♭E调高音单簧管演奏者（加濑舞菜、高久智惠里和端田麻椰）都有一丝神秘人设（平时不露眼睛或疑似外星人），而17级似乎没有这种人设的单簧管演奏者（虽然义井沙里是巫女，但感觉神秘程度和前面三位不是一个级别的），而且目前还没出现一年级新生吹♭E调高音单簧管，所以推测端田麻椰在黄前十八年大概率还会继续吹♭E调高音单簧管——不过即使义井沙里吹♭E调高音单簧管，端田也会轮转到二声部带中腰或者去三声部托底，不会留在一声部参与组长和首席之争。而北山在黄前十八年会在哪个声部除了轮转规律外，还取决于另一个“外部”因素：低音厚度，即低音组还需不需要像黄前十七年那样靠人数凑音量的同时让别的组（特别是低音单簧管）支援。如果还需要，那北山在黄前十八年还得吹中音单簧管。因为双簧组组长大概率是兜谷爱瑠而不是梨梨花，所以“调音警察”也随之回归单簧管组，因此需要一个能当首席的人当单簧管组长。即使抛开南中前部长这个可大可小的debuf，北山在黄前十六年已经在一声部待过这一点也不利于他回归一声部当组长。而平沼诗织在黄前十八年一直以活跃的意见领袖形象出现——SunFes向久美子抱怨练习时有人提前走人；合宿时是“小黑屋三人组”之一；加上她本来就水平突出，因此无论是技术和管理方面都是当组长的不二人选。但北山还是有一点点当“调音警察”的“优势”的——他是南中的前部长（成也南中部长，败也南中部长……），而大部分学校吹奏乐部不常设领队，日常调音工作和基础练习是像黄前十五、十六年那样由部长负责组织的。所以可以推测北山的音感不会差，说不定调音时会像鸟冢弘音那样一个眼神过去就能让你知道音没吹准。况且北山对吹奏乐部内各组形势有一定的洞察力，在黄前十六年末时发现部内将会出现低音不足的问题，所以提前布局练中音单簧管。另外，他应该善于和老师打交道，能有效制止泷升在技术层面的不作为。但是，尽管坐拥以上种种优势，南中问题毕竟在很长一段时间内仍是北宇治吹奏乐部需要避开的雷区。因此，虽然有和干部三人组坐一桌的条件，但北山还是忘记自己南中前部长身份，悄悄地给美玲当个幕后军师（或者是像埃隆·马斯克的效率部长那样当个临时工），给她提供点关于木管排练方面的建议就足矣。
笛子组的组长毫无疑问是山根都美贵——江藤香奈在黄前十七年才入选一次，和黄前十六年的高野久惠不仅吹奏乐大赛入选A编拿到关西废金，还参加合奏比赛获得全国银的情况不是一个等级。但与单簧管组类似，笛子组一个不确定因素是短笛山根都美贵继续吹，还是让吉田巧美吹、山根都美贵回去吹长笛。虽然从黄前十五年到黄前十七年间没有短笛演奏者当组长的先例，但黄前十六年井上调当组长仍然坐二声部，说明笛子组组长不一定非要在一声部坐第一排。因此即使山根都美贵继续吹短笛坐第二排也不妨碍她当组长。如果吉田巧美吹短笛，山根都美贵吹长笛，那山根还是应该在一声部；反之维持黄前十七年的配置，山根吹短笛，吉田在长笛一声部。不管吉田还是山根负责的乐器怎么变，江藤香奈还是呆在二声部为宜——她的水平虽然上限可能高不到能吹好一声部，但下限也不会低到撑不起二声部。且不说黄前十八年如果来了长笛高手能进入一声部的情况，即使18级新生水平一般，继续用黄前十七年的架子也是最稳妥的。至于平石成美，就别和江藤香奈两个臭棋篓子坐一起，呆在一声部找个高手多带多练还能尝试做个合格的辅助。黄前十七年的2+2+1应该是笛子组的最低配置了，而且笛子组是吹奏乐部唯二的全女班组之一，所以黄前十八年来一个能大力出奇迹一个人单挑一个声部的男生机会微乎其微，但平石成美的未来并不乐观，如果18级（即黄前十八年入学的新生）来两个小田芽衣子一样的高手或者高桥沙里一样的天才，明年对于她又是一番苦斗，或许中野蕾实都没能实现的三年MoNaKa会在她身上实现。
双簧组如无意外会保持黄前十七年的阵容不变，但也不排除黄前十八年其他组又得加人，双簧组又回到三人上场的场面。还是那句话，梨梨花还是要继续精进技术，一来别丢solo，二来和加千须两人不妨练一下英国管，增加自由曲选择空间，让泷升不得不让两人都上场。至于组长，梨梨花已经在黄前十七年当了一年，而且黄前十八年当部长已经很累，所以让兜谷爱瑠当组长的可能性很大（大管已经两年没当组长了）——但如果梨梨花选择把部分部长权力让渡给奏，同时奏把如收部费、SunFes演出服管理之类的工作转给总务负责，梨梨花也许还是愿意当双簧组组长的。但必须认识到，双簧组的核心都是16级，长号组在黄前十八年遇到的危机下一年就有可能发生在双簧组身上，因此既要保证16级三人都能参赛，又要让17、18级的部员能保持训练积极性，并以适当的形式提高积累参赛经验，避免黄前十六年的青黄不接现象再次发生是梨梨花这个部长亟待解决并把经验传承下去的问题。
从黄前十五年到十七年，萨克斯组组长负责乐器完成了上低音（小笠原晴香）-次中音（平尾澄子）-中音（牧誓）的一轮更替，所以黄前十八年的组长应该从上低音或次中音萨克斯演奏者中产生，因为上低音的远藤正的人设是"不擅长应付女生"，所以组长大概率是次中音的内田婴。她是黄前十六年的组长平尾澄子器重之人，虽然黄前十六年没有入选A编，但毕竟还是全程参与了黄前十七年的夺冠之路。而且隔壁的梨梨花黄前十六年落选A编，黄前十七年都能直接当组长，所以内田婴当组长是没什么争议的。铃木靖也的劣势有二：吹中音萨克斯、性格轻浮。考虑到泷川近夫毕业对次中音萨克斯的影响不亚于后藤卓也毕业，因此如果18级的次中音萨克斯新生能力不足，鲇川京子不妨改吹次中音萨克斯来改善黄前十八年的萨克斯组形势。从技术层面看，铃木靖也在一声部还是二声部都没问题，只是松本桐在一声部，他在二声部的格局经过两年的检验证实是可行的，没必要改变。但从黄前十六、十七年的阵容看，16、17级两级的中音萨克斯演奏者水平实际平平，难有与牧誓并驾齐驱者，B编更是连森田忍都不如；所以黄前十八年的阵容要么基本是黄前十七年的再现，要么是翻天覆地的下克上，18级实力碾压17级甚至叫板16级。加上黄前十七年已经凸显的高冗员率，而且萨克斯组是 @MT德意松</a>所说的“南通式声部”，内田婴在黄前十八年的一项重要工作是让组内部员各得其所地参与部活，不要让高冗员率带来的高年级生低入选率衍生的摆烂气氛影响18级的上进心，引发又一次退部危机。
圆号组的局势相对清晰，组长是屋敷早苗没什么争议。声部分配方面，沿用黄前十七年的高低声部架构，屋敷早苗一声部，三木美乃二声部。小原爱音想进A编的话就不要死守一声部了，去三声部一来也能发挥自己练了两年的高声部演奏技能，二来想继续教深町澄子也离她近一些。四声部就随意了，17、18级都有可能——土屋响在黄前十七年选择躺平，黄前十八年想重新追赶也很困难。
黄前十八年的低音组形势喜忧参半。如果18级来一个上低音号水平接近或者超过黄前十五年久美子的新生，针谷佳穗的日子就不好过了。虽然久石奏说针谷比当年的夏纪水平高，但她的上限能到什么程度值得怀疑。虽然弹幕里责难针谷和真由走得太近，但从水平提高的角度看这并非坏事。如果久石奏自命黄前派，认为针谷是黑江派不可重用，就太缺乏领导素养了——三香和南中四姬，特别是明日香和夏纪两位上低音号前辈最值得学习的两项品质正是自己不站队也不给别人划分派系和气量宽广容得下后来居上者。大号在黄前十七年的问题是音量和技术难以同步推进，黄前十八年能否解决呢？根据釜屋雀的悟性，黄前十八年进步到黄前十六年梨子的水平应该不难，所以顶多三把大号就能保质保量；但问题是黄前十八年会不会来一个后藤式的男生，如果真有，那么美玲+“二代目后藤”完美解决大号一切问题，釜屋雀都得靠边站。
低音提琴方面，绿毕业前应该会把自己的功力无保留地传给求，因此黄前十八年能不能招到低音提琴演奏者都问题不大：有最好，没有也可以让北田亩用竖琴找补。下一任组长人选看似大概率是美玲——一来三年（黄前十五至十七年）下来领队（明日香、优子、丽奈）一直有担任组长的传统；二来她在黄前十六、十七年都打满全程；三来和萨克斯组类似，组长要在不同乐器演奏者中轮转，黄前十七年是低音提琴的小绿，所以黄前十八年换成大号的美玲似乎理所当然。但问题就出在第三点，因为如果黄前十八年是大号的美玲，那黄前十九年因为17级没有低音提琴部员，所以组长会是上低音号的针谷佳穗。如果针谷能像高野久惠那样进步斐然倒问题不大，但如果被18级的新生压得死死的，到了黄前十九年就会很难堪。如果黄前十八年的低音组长是久石奏，虽然会忙一点，但16级和17级都知道奏是遇上了神仙打架才落选的，所以不存在难以服众的问题。而且黄前十九年的组长就会顺理成章地轮到大号的釜屋雀，不管到时候她当不当副部长，低音组长是众望所归的。按上面的理论，铃木皋月是基本无缘组长的。但她不仅人来熟而且能教后辈，似乎性格变得稳重点也能成为组长，能不能给她机会呢？答案是能的——黄前十七年的原有部长的职责分拆给部长和领队，以及单簧管组长（高野久惠）和首席（高久智惠里）的分权两项实践提供了一个信号：领导不一定要求是技术拔尖的，只要让部（组）员觉得你值得信赖即可。因此黄前十八年铃木皋月当组长，铃木美玲抓整个吹奏乐部技术的同时给皋月当技术后盾；黄前十九年继续分权针谷佳穗当个温柔的组长，技术层面的带头大姐给釜屋雀当也不是不可以。
小号组长毫无争议是小日向梦。而且15级毕业后剩余的16级部员在黄前十七年都打满全场，所以丽奈在组长会议上才敢无情地说跟不上的部员就放弃不管：15级毕业后小号三个声部仍保留完整框架，属于可进可退的阵容——如果18级来了个高手，16、17级保留上图架构，把18级高手放一声部；如果18级没有高手，就把浅仓玉里拉上来一声部（毕竟是想考音大的，水平不会差到哪里去），18级新生放去二三声部。但小日向梦和梨梨花一样需要考虑黄前十九年的队伍可持续发展问题，特别是给17、18级发展空间，16级在黄前十八年可能不会4个全上，因此需要在竞争促进步的前提下维护组内团结和谐氛围。
15级毕业后长号组基本上相当于推倒重来，回到黄前十五年时三年级生难堪大用的状态，就只能矮子里挑高个了。叶加濑满虽然在黄前十七年没能打满全场，但其他两个16级更加难堪大用，所以只能让她当个弱势组长。因为吉川真衣弥摆烂，所以黄前十八年的长号组水平很大程度取决于18级新生质量。如果能招到一名水平不亚于黄前十五年时的秀一的18级男生，就把他放去一声部和叶加濑搭档（吉川真衣弥到一边坐冷板凳去）；浅野勇高留在二声部在尽可能控制人数的情况下撑住原有架构，如果音量不够就再加一个17或18级部员（大概率得和秀一一样独自撑起一个声部）；三声部布袋知美和山下慧斗至少上一个（大概率两人都得上）。如果没能招来秀一级别的男生，但起码招到个赤松麻纪级别的，也可以尝试一下让浅野去一声部搭叶加濑（因为感觉他和叶加濑的水平也是半斤八两，达不到秀一独自承担一个声部的水平，但长号一声部必须要有一个男生），布袋知美去二声部搭18级“二代目赤松”，山下慧斗搭吉泽洋勉强凑数。如果倒霉到招到一群16级一样的废物，那泷升就得启动NIA（粘着/ねんちゃく・イケメン・悪魔/あくま）plus模式，亲自下场给长号组斯巴达特训了。另外还有一套解决方案：优先保证第一、二声部的演奏质量，三声部（低音长号）弱一点没关系，旁边加个大号支援。这样即使黄前十八年继续上四个大号也不会尴尬。
本来东浦心子是有机会在黄前十八年当组长的，但因为黄前十七年全国赛落选，她的优先级落到了前田兄弟之后。不过从合奏比赛的分工推测，林来理不会再和东浦心子抢定音鼓，因为前者需要接堺万纱子的主攻乐器大嗵鼓。下一代金钹法王可能是前田苍太——既接过井上顺菜的钹，也接过了组长的担子。北田亩在黄前十八年可能不弹竖琴，而改敲马林巴——但竖琴实在是个太万能的乐器了，音域宽而且能快速弹奏，所以也有可能选一首没什么马林巴演奏的曲子，让她继续主攻竖琴，顺便支援可能只有月永求孤军作战的低音提琴。

黄前十六年合奏比赛的打击乐七重奏，注意各自负责的乐器。</center>
总而言之，黄前十八年的各组水平参差不齐，有的组将黄前十七年的剩余部员重新分配声部甚至原封不动也能保持原有水平，对18级新生质量依存度低；但有的组现有剩余部员根本达不到上场的基本条件，完全依赖于18级新生来重建。
</a> 后记</h2>
历史上是先有武吹和京吹，然后才诞生了吹学；但我在2022年第一次看京吹时反倒没什么爱上这部动画的感觉，是看了吹学的第一批作品，特别是《北宇治高中吹奏乐部止步关西大赛，如何问责？</a>》后才开始爱上京吹，随后再开始阅读武吹小说。也正因为是《问责》文拉我入坑，所以我对这种斗蛐蛐式的技术讨论而非权谋文比较感兴趣。当下在可以预见的未来，无论是武吹还是京吹应该不会有什么彻底的新作了（就看26年的久三年总集篇会不会放出B计划），所以我的吹学“研究”大概也就在此告一段落了。此文初稿发布的2025年4月7日的十年前正是第一季开播之日，实属圆满。
4月7日，十年前第一季开播之日发布初稿。
6月30日，第三季完结日根据之前讨论结果，一改。
10月19日，为庆祝“三次元北宇治”活水苦斗11年终获全国金，二改。

久三年长笛声部日常记录

2024-07-15T00:00:00+00:00

《吹响吧！上低音号第三季</a>》最近开播，持续记录动画中长笛声部部员情况，或伴有胡乱猜想与吐槽。原本前3集的总结发在B站（《【吹响吧！上低音号第三季观片随记】久三年长笛声部日常记录（Ep.1-3)</a>》），但那边编辑模式有点不适应，而且上传图片老是失败，所以统一在这里更新了。
关联阅读（我的其他京吹文章）：

从第3季和第1季过场动画看北宇治五代阵容（每集随性更新中……）</a> </li>

【吹响吧！上低音号第三季观片随记】久三年长笛声部日常记录（Ep.1-3)</a> </li>

从长笛&双簧的新一代组合看久三年及后黄前时期北宇治木管阵容实力</a> </li> </ul>
下文涉及一些剧透，还没看过相应集数的话请慎重阅读！！！
大量图片加载预警，请在网络流畅或是流量充足的情况下阅读！！！
因为图文是我随看随更，可能伴有各种错误与疏漏，还请大家告知，感谢！！！
</a> 事件1[Ep.1]：三年级分班</h4>
单簧管声部大佬高久智惠里 & 圆号声部大佬森本美千代 & 长笛声部大佬小田芽衣子 & 低音声部三巨头（黄前部长，叶月，绿） & 打击声部鬼才（釜屋燕）& 小号中坚吉泽秋子，三年三班高中低音配器齐全，甚至可以再组个队穿越回去重新刷合奏比赛副本……
注意到班里反而没有铜管里的长号和小号、木管里的双簧和萨克声部主力，这里前三个声部分别有黄前部长核心势力的丽奈、秀一、梨梨花把控，而萨克则有“大号君同盟”的牧誓以及秀一好基友泷川近夫双保险把关（泷川你注意点，你女友高久还在黄前部长身边哦），所以虽然不同班也完全在把控之中（笑
这个分班设置实际暗示了小田芽衣子在长笛声部的重要地位（京阿尼甚至狠心把她和好姬友高桥沙里拆开，下文会看到这个设定带来的连锁效应）。


小田芽衣子：乖巧.jpg</center>
</a> 事件2[Ep.1]：招新动员会</h4>
动画第1集中呈现了两次招新前的动员会，第一场是全体部员参与的，如下图所示，可以看见长笛声部三年级和二年级各自坐在一起。
这个位置也大致是京吹动画里惯常的位置，情况是：

芽衣子和沙里坐中间； </li>

蕾实位置比较多变，可以和任何人组队，通常会和牧誓坐一起。不过这里牧誓和松本桐坐了，在久二年部员设定集中有写松本桐“想要与同是中音萨克斯担当的牧誓成为好朋友，因而也在收集‘乐器君’系列。很喜欢‘萨克斯君’。”看来她的梦想（和声部长牧誓成为好友）是实现了； </li>

河豚妹、山根、平石成美坐靠窗最后，这三人谁坐谁站会随机轮换。通常双簧管家族的人会跟她们在一起。 </li> </ul>

久美子眼睛一闭一睁，画面切换到只有三年生的讨论会，黄前部长要求大家留意可挖掘的新人，积极纳入团队。如下图所示，可以看见长笛部三人众的位置符合通常坐法：

</a> 事件3[Ep.1]：迎新演奏</h4>
北宇治吹奏部每届招新的传统，不过这次不知是选曲所需配器还是其他原因（原曲是星野源演唱的《恋》），长笛声部只有高桥沙里参加（如图圈中所示）。鉴于与小田芽衣子同班的黄前部长、绿、高久智惠里、釜屋燕等人都在此迎新队伍中，所以小田芽衣子没来不大可能是调课等班级其他事务原因。
另外按设定，高桥沙里主吹短笛，如果非得出一人的话，长笛应该还是芽衣子来比较合理。不知道这里是否为后期正赛编制的伏笔？

</a> 事件4[Ep.1]：迎新大会&投票表决</h4>
在不清楚一年生的情况下，目前来看长笛声部二、三年级的6人主要还是站在左侧靠后位置。
由于除小田芽衣子外的其余5人站得太远太偏，必须结合正反多个镜头才能推测出位置，大概是分三层：距离讲台最近但最靠左的是蕾实和河豚妹，她们后面是山根，再后面是沙里和成美。
因为山根是针织衫+双辫+短袜+慵懒眼神，所以一般能最快找出，然后以她为圆心在周围找寻就能发现其他同声部的人了。

这里蕾实的站位存疑，毕竟她的双马尾容易和另外几个部员搞混。结合周围同声部的成员情况，最终判断是她。
山根背手，大佬站姿（注意第1集小田芽衣子和森本美千代聊天时也是背手大佬哦）。

对比单簧管声部的厚积薄发、人才辈出（到久三年，剧情安排的新生四人里唯一有基础的义井沙里也在这个声部，且从第1集过场站位看大概率是声部长接班候选）、被三巨头钦定担当久三年冲金自选曲开场，长笛声部在伞哥和井上毕业后地位则是每况愈下，已经处于边缘了（悲）。不过从另一方面看，好像也一直在贯彻着自姬神琴子时期确立的不结盟策略，尽量保证了低调、润物无声的特点。
小田芽衣子是这六个人里唯一站得比较居中的，后面也能通过动画组不知是无心还是刻意给到的镜头体现出她这份积极参与的决心。另外，如果后续知晓长笛声部的新人都有哪些，说不定会发现她身边站着后辈声部员呢？

小田芽衣子胸有成竹微笑。如果说久美子长得很“悠风号”，那么她算是很“长笛”罢。

第4集后补充：这幅图芽衣子右边的这个短发妹子就是长笛声部一年级新生，后面也有许多镜头</center>
</a> 事件5[Ep.2]：排练座位</h4>
前两集给到吹奏部坐下来合练的场景非常稀缺，在OP结尾有一段黄前部长看着部众齐聚一堂欣慰莞尔的画面，里面能捕捉到坐最前面正中的正是长笛声部6人。由于OP有关正赛的画面并没有涉及长笛声部，所以不知道目前有模糊画面的这幅图是在选拔前还是后。
无论如何，这个座位还是挺微妙。首先疑似小田芽衣子的部员坐在了第二排蕾实的右手边，蕾实左手边是河豚妹江藤香奈，芽衣子的右手边则是山根，这四人疑似组成了二声部。而前排坐着高桥沙里和平石成美，似乎是一声部。如下图所示：

按照久二年部员介绍、《利兹与青鸟</a>》剧场版、《誓言的终章</a>》剧场版、《合奏比赛</a>》篇给到的信息，二年生里三人的实力排序推测为：山根>河豚妹>成美，山根是久二年长笛新生里唯一入选正赛的，河豚妹有长笛演奏经验，而成美是零起步的新人。
在我之前的文章</a>最后曾讨论过构图暗示成美为芽衣子、沙里、蕾实之后的下一代长笛声部长的问题，当时根据实力判断是和构图的安排不符。因而推测为：

一声部：小田芽衣子（久三年声部长），山根つみき，江藤香奈（久换届后的声部长） </li>

二声部：中野蕾实，平石成美短笛：高桥沙里 </li> </ul>
但根据第三季前两集出现的种种站位和座位来看，似乎是如下配对关系：

中野蕾实 & 江藤香奈， </li>

高桥沙里 & 平石成美， </li>

小田芽衣子， </li>

山根つみき。 </li> </ul>
看上去京阿尼似乎有考虑让高桥沙里指导平石成美担当下一代短笛大魔王（不让你和芽衣子同班，还另组个CP是吧?），而蕾实则稳定和河豚妹构成二声部。
又由于短笛的吹奏要求高，如果成美练成了，搞不好真可能成为久换届后的长笛声部长。因为目前来看河豚妹太感性、山根又是个读不懂空气的怪咖，真就是成美最靠谱了。若真如此，那么《利兹与青鸟》里的构图竟埋了如此长伏笔吗（当然，就连久三年的长笛声部长是不是小田芽衣子还很难说呢）？
</a> 事件6[Ep.2]：行进演出排练</h4>
这个没啥特别值得一提的，大家找找长笛声部的人都在哪里吧~

</a> 事件7[Ep.3]：排练间隙</h4>
本集长笛声部仍然没有正戏，不过我很喜欢二年级三人组的排练间隙出镜，可爱的~（依然是找山根来定位哈哈哈）：

——不过，当我后来又刷第二遍本集时，发现小田芽衣子为主的长笛声部部员们还是有一定存在感的。例如行进队列期间、丽奈让圆号妹出列时，义井沙里镜头远方虚化的正是小田芽衣子，她后面还跟着短发的成美。考虑到行进队列中木管组的长笛声部走在单簧管声部后面也挺合理，且排练中似乎都是让三年生走队伍最左侧控制所在的一排的节奏，因此推测小田芽衣子是长笛第一排最左侧，成美在她旁边。

另外，领服装时，芽衣子（终于）和高桥沙里站在一起，出现在小绿身后。动画用了不同角度的镜头，能更容易看到各人的站位。

俯视角度看：

</a> 事件8[Ep.3]：南中事件回忆</h4>
听到一、二年生的反馈，黄前部长又想到了那一年……不免心有戚戚而惶惶不安。
说起来这也算是长笛声部（前部员们）的出镜了，唉……

还在迫，还在迫</center>
</a> 幕间1 & 幕间2：</h4>
与长笛声部无关，感兴趣的话，还请移步此处</a>。
</a> 幕间3[Ep.2]：再议小田芽衣子和高桥沙里的声部推测</h4>
在本文“事件5”一节，我提到这对好友的声部配置问题。因为在久二年比赛中由小田芽衣子参与一声部、高桥沙里负责短笛，所以我先入为主推测久三年还会如此。但受到网友们的启发，去溯源久一年的正赛阵容（参考@stonecastle</a>《【（伪）吹学】久一、久二两年北宇治高中吹奏部上场座位示意图</a>》和@缨花香の小米</a>《【普罗旺斯之风】久一年关西大赛全员姓名标注</a>》），会发现当杂贺赖子负责短笛时，小田芽衣子在二声部而高桥沙里在一声部。
当时泷老师的一种考量也许是，把一年生中能力相对更强的小田芽衣子调动到二声部去平衡三原京子和井上调，使两个声部差距不那么大。另一种考量也许是，高桥沙里在一年生中确实最强，因而以赛代练也计划让她接短笛大魔王的班。
我个人之前进入思维定势，认定小田芽衣子一定会担任久三年长笛声部长，现在看来是有问题的。经过网友@stonecastle提醒，久三年正赛配置也存在高桥沙里同时切换长、短笛的可能（例如在许多交响乐团的双长笛配置里，其中一人会兼顾短笛的段落）。
最后，也不排除“场外因素”——京阿尼在第一季时没考虑这么多，在第二季到合奏比赛篇觉得小田芽衣子似乎更符合C位，而如今考虑到正赛的剧情合理，又安排了沙里为C位。还有一点，就是并没有说声部长就是最强、或一声部就比二声部强、或短笛比长笛强等等，所以我之前凭声部配置和站位的推测有可能会完全跑偏。
也许定论得等到第三季正赛镜头才能确定了。
前三集看下来，长笛声部的谜团还挺多，目前我最好奇的有三点：

下一届长/短笛声部长是谁，山根？河豚？成美？</li>
长/短笛声部新人都有哪些，已经出镜过吗？</li>
久三年长/短笛声部的正赛配置，会带新人吗（目前看来似乎没带，但这也关系到声部的可持续发展……）</li> </ol>
</a> 事件9[Ep.4]：SunFes的台前幕后</h4>
因为本集过场是长笛，所以就知晓了久三年长笛声部的一年级新生都有谁，这之后会把新生也算进来。SunFes结束后的这个场景，主角是丽奈和圆号眼镜妹，同时长笛声部的一、二年生作为背景也出现了。
画面里，两个新生在一起，二年生里山根和成美站一起。好奇怪总是三人成行的二年生里，河豚妹怎么不见了？合理猜想河豚妹在《利兹与青鸟</a>》里提到的男友也过来加油，所以散场后两人就单独见面去了？另外，山根和成美关系好在后话也有印证（敲头之交——梗出自《誓言的终章</a>》DV录像）。

</a> 事件10[Ep.4]：长笛声部过场</h4>
在我的另一篇《从第3季和第1季过场动画看北宇治五代阵容（每集随性更新中……）</a>》已经表达了对这个安排的惊讶和服气，结合本文前文的各种推测，对这个安排多少是意料之外情理之中。第4集已经解答了我在第3集结束时留下的三个疑问中的前两个：

下一届长/短笛声部长是谁，山根？河豚？成美？

答：山根。</li> </ul> </li>

长/短笛声部新人都有哪些，已经出镜过吗？

答：有新人，已经出镜过了，本集也有出镜。</li> </ul> </li> </ol>
另外，有不少观众吐槽芽衣子和山根的表情哈哈哈哈哈，芽衣子这个我感觉只是画师想表现她的怜爱、感性的情绪，不够细腻就变成苦情脸了；山根纯粹是通常的慵懒表情，不够细腻就变死鱼眼了。

</a> 事件11[Ep.5]：久美子向一、二年级部员公告选拔制度</h4>
长笛声部基本集中站在左前侧（后面是小号和长号的一、二年级生为主），相对地单簧管声部在右前侧（后面是圆号、萨克的一、二年级生为主），所以当黑江真由提问时，她周围全是大家眼熟的二年生，比如单簧管的平沼诗织、长号的叶加濑满和福井沙耶香、小号的吉泽秋子和泷野沙耶香、圆号的屋敷早苗、当然还有小奏……

从下面这张图能更好地看清各声部部员的站位。
这里有个奇怪的点（多半是我过度解读），镜头里除了部长、副部长、领队和黑江真由外，其余都是一、二年级部员，看上去似乎是三年生已经“另行通知”了（就像第1集的招新动员会一样），但由于真由又在现场，所以是否暗示这个时候吹奏部其实是把她视为一个模糊的存在（等同于新生，而不是三年生）？总之很微妙，这样看来，真由突然的提问，就显得比较合理（因为她本人肯定也意识到了这个情况），也就不难理解久美子回答的迟疑。如果没有这一层安排，那么真由的发问也就缺少了一点内涵吧？

</a> 事件12[Ep.6]：选拔前的日常排练</h4>
终于，第三季放出了排练座位图，这下子长笛声部全员到齐了，很明显座位分成前后两排：

第一排按图中从左到右为：瘦高短发新部员、发夹新部员、平石成美、高桥沙里</li>
第二排按图中从左到右为：江藤香奈、中野蕾实、小田芽衣子、山根つみき（短笛）</li> </ul>

从侧面能更好地看出这两排位置关系。可说从排练开始，长笛声部就发生了两个安排上的变化（也是前三集我讨论的点）：其一是小田芽衣子和高桥沙里分别坐到一、二声部位置上，其二是山根已经确定吹短笛（也就解放了沙里）。

看到这里，我又回头去看了下片头里的座位，确认长笛声部全员都在，也就是说片头久美子看着的场景，应该是日常练习、全员都就位的场景（正好和第一季片头呼应）。真是，当年还是个中人，如今已负青云志了呀！

</a> 事件13[Ep.6]：参加府赛正选名单公布</h4>
这里以丽奈、久美子（及后面松本美知惠老师）的讲台视角平移镜头，可以发现长笛声部众人还是站得靠前的（这声部的传统似乎就是怼脸站位，毕竟座位总是正对指挥，习惯了），而且还是保持山根&小田、蕾实&河豚妹、成美&沙里这样两两组合的位置关系。

感兴趣的话，可以看看每个人的表情，大致分为三类：紧张而严肃；胸有成竹（微笑）；稀里糊涂（微笑）。

沙里自从一侧刘海没用别针（《利兹与青鸟》里）后，整个人越来越有点千反田的感觉了（唉？？</center>
从后方的俯视镜头能更清晰看到长笛声部全员站位：

</a> 事件14[Ep.6]：关西大赛预选赛·京都府赛A组赛前动员</h4>
到这里就是目前首次亮相的正选与座位信息了，也终于解答了我在第3集结束时留下的三个疑问中的最后一个：

久三年长/短笛声部的正赛配置，会带新人吗？（目前看来似乎没带，但这也关系到声部的可持续发展……）

答：会带新人，这个传统其实从久一年姬神琴子那一代就开始了，第一代是带了小田芽衣子和高桥沙里，其中高桥沙里成了第二代短笛大魔王；第二代是带了山根，山根成了第三代短笛大魔王；现在第三代带了短发妹，她会是第四代短笛大魔王吗？</li> </ul> </li> </ul>

“北宇治Fight！”“哦！”可以看到小田芽衣子、河豚妹、短发新生举手都挺有气势（作画拳头有个向前倾斜的角度，肌肉是绷紧的），山根这举得有点敷衍哈哈哈。
不过从握笛的角度看，这里正常来说像山根这样举右手可能更合理，毕竟左手通常要握笛颈（也就是笛头和笛声连接处、长笛的“七寸”，握这里不会按压到键），所以有点难想象小田芽衣子和短发新生如何做到右手握笛却让长笛向左侧倾斜且还能举左手的……

</a> 事件15[Ep.7]：京都府赛B组·MONAKA部员们参赛获得金奖之大合照</h4>
这里跳过了对一线队而言势在必得的京都府选拔赛A组的结果（从府赛选拔到关西大赛选拔的安排可以从前几集的黑板或是本集后续的安排列表看出，大概顺序是：京都府赛A→京都府赛B→盂兰盆节/集训→关西大赛），反而描述了MONAKA成员们参加选拔赛B组的获奖，大概有几方面考量：

一是以北宇治吹奏部的B组实力来暗示A组（正选）的强劲，对府赛结果有个侧面交待；</li>
二是在小说中，B组是由松本老师担当指挥，所以后面有老师难得的激动抹眼泪的场景，很有纪念意义；</li>
三是交待了MONAKA意志的传承，最初提出MONAKA名字的我们的小蕾学姐看上去是新一代MONAKA领队了（C位！）；</li>
最后是久美子和松本老师的对话，这一集其实还是在延续上一集关于毕业后、职业及人生规划的探讨。或许是对第1集开篇那不清楚时间点的场景的又一个呼应？</li> </ul>

久美子和松本老师的交谈，背景里居然又有长笛部员，这里推测芽衣子是看着蕾实、山根看着成美吧。

大合照里是上一集未入选正选的长笛三部员，正好一个年级一人。这个合照可以成为对久美子毕业后各声部传承关系推理的佐证吧。

</a> 事件16[Ep.7]：集训安排&关西大赛选拔安排宣导&日常排练</h4>
下图是泷老师在台上（因为干部们都坐在位置上）的场景，能更清晰看到长笛声部5个正选部员的座位，依然是两排：

第一排按图中从左到右为：瘦高短发新部员、高桥沙里</li>
第二排按图中从左到右为：江藤香奈、小田芽衣子、山根つみき（短笛）</li> </ul>
从久一年的七根笛，到久二年的六根笛，到久三年的五根笛……难评（其实主要跟选曲有关）。

这里是大家回应泷老师的“是！”正对泷老师的是高桥沙里和小田芽衣子（正如久二年的伞哥和井上调）。

这里说点脑洞，可以发现双簧管的新生妹子和长笛的新生短发妹又挨着坐了（虽然长笛和双簧必然是紧邻，不过每次都是同届新生坐一起还挺有趣），难免让人想到前两代的情况。所以你们是新一代的双C调木管组（俗称“利兹与青鸟”组）吗？

</a> 事件17[Ep.8]：集训·部长指挥大家摆放座位&告知集训安排</h4>
这里初看以为是MONAKA在搬运，不过细看就会发现是全员都有在帮忙的。

大家看着部长的眼神还是很信赖的，与选拔结果公布后形成一点反差（？）

这个场景的亮点其实主要是黑江真由的“什么都会做”Go式发言，不过这里还是希望大家看看我们蕾实无敌的侧颜（意料之外有点帅气，这就是当上MONAKA队长后的成长吗）↓

跟蕾实在一起的好像是次中音或上低音萨克斯声部的新生，不过这个长发加单辫，让人想到久一年的短笛大魔王杂贺赖子了……

京阿尼作画非常细，小个子的蕾实搬座椅腰背是挺直的（除了表现其积极性外也符合用劲的方式），这个刻画很真实</center>
</a> 事件18[Ep.8]：集训·排练中</h4>
这里正选是按座位就坐，而MONAKA部员们站在左侧后方旁听，整个画面里比较难找到蕾实和发夹新生，按这个安排她俩应该也在站着的人群中且靠前，但作画里没有（我没有找到）。

泷老师的“再来一遍”，这里河豚妹和短发新生被后排部员遮住了。可以看到小田芽衣子（同时推想高桥沙里）的长笛是放在膝头的，表示是吹奏间隙的指挥点评环节，京阿尼的作画非常讲究，下面就会看到反复的训练笛子是斜拿而非这样放下的。

注意笛头开始拿起，是准备按泷老师要求“再来一遍”了：

难得的高桥沙里和小田芽衣子怼脸同框，磕到了磕到了（话说沙里你和丽奈是越来越像异父异母的姐妹了？？？）

</a> 事件19[Ep.8]：集训·关西大赛正选公布前的早餐时间</h4>
久美子走后，小奏和真由的又双叒叕一次过招。背景里长笛组不知道是才打完饭菜就坐，还是已经吃好准备走了。集训的几次场景可以看到，大家基本是按声部坐的。这里上低音号组小奏这一侧是挨着中音萨克斯组，再过去是小号组，然后是长笛组（而小奏面对的那一侧是大号组，再过去是圆号组……）：

</a> 事件20[Ep.8]：集训·泷老师宣布关西大赛正选名单</h4>
这里给了MONAKA近景，上文提及的排练阶段在旁听人群里“消失”的蕾实和发夹妹终于出现在成美身边，这三人表情不同，蕾实像是有些紧张与决绝（看来她是想入正选的，毕竟府赛也拿了金奖，实力应该也不差），成美和发夹妹则面露忧虑，看来信心不足（亦或在为自己的好友担心）。

得知久美子Solo落选后，部员们窃窃私语的经典构图。通过一张图该如何见微知著表现部员们的反应呢？看下面这个设计：因为长笛声部坐在正中间且靠前，所以选定为中心，画面里高桥沙里、短发新生、山根形成了一个局部的座位三角，每个角则利用目光和转脸发散到两旁，覆盖了单簧管、双簧管、萨克斯等声部，一下就把大家惊讶中带着困惑的情绪凸显出来。话说，连山根这种老佛系都忍不住和另一个老电波端田麻椰窃窃私语，看来这个事情造成的波动真是不小。而小田芽衣子则在画面外，不知道和久美子同班的她作何反应——

本集最后，以颇具压迫和失落感的久美子背影告终。小田芽衣子也恰好给了个背影（很有意思，按座位她才是正对泷老师，而久美子是坐左侧后方，所以有下图这个角度差异，然后又“故意”利用透视角度隐藏了泷老师）。这里可以看到，部员们短暂的窃窃私语似乎已结束，一切仿佛已注定……在久美子视角，所有人都转过脸，似乎要背离自己这个部长。而吹奏部，则雷打不动迈入下一曲。

</a> 事件21[Ep.9]：集训·长笛声部正选变动</h4>
从开场这个俯视的换位情况，正好可以看到长笛声部发生的变动：河豚妹江藤香奈落选，中野蕾实入选，替换了她。恭喜小蕾学姐（看来前两集镜头给得多是有伏笔啊），河豚妹也继续加油！如此安排，也回归了合奏比赛中演绎《月光所照亮的三片风景》（月明かりの照らす3つの風景）的铁三角三年生组，再加上山根和一年级新生（这么看这个新来的短发妹子也很厉害）。

</a> 事件22[Ep.9]：集训·正选变动后部内氛围凝重</h4>
镜头里除了山根是后脑勺、捉摸不透，三个长笛三年生则是神态各异：蕾实因为刚回归正选，是蓄势待发的神情；高桥沙里比较严肃（参考她平时算偏活泼爱笑的个性，这里还挺有反差的）；小田芽衣子则显得忧伤困惑，她的神态类似另一个镜头中的森本美千代。

随后是一张乐队后方的俯视图，这里京阿尼又使用了以镜头角度呈现氛围的技巧：明明座位是满的（落选的部员会被入选的替换，理论上座位不会缺人），但从这个稍高的视野看上去，整个吹奏部显得有些“稀疏”——恰如部员们此刻空落落的心境。

</a> 事件23[Ep.9]：声部长会议</h4>
这次大会发生在集训之后，主要议题是集训盘点、讨论现状、以及针对现在部内潜在的不和谐气氛的解决方案。此时此刻恰如久一年晴香召开声部长会议的彼时彼刻——两次都没有解决根本问题，这一次甚至还加剧了本集后半段丽奈与久美子和秀一的冲突。
高桥沙里作为长笛与短笛声部长参会，但也如姬神琴子当年，在讨论颇为激烈的会议中一言不发。不知道长笛声部在后续集数里会选择怎样的立场呢？依然保持不结盟的中立吗？

</a> 幕间4[Ep.9]：北宇治吹奏部三代管理层回顾</h4>
既然本集出现了久违的声部长会议，就来回顾一下。吹奏部应该还是会在许多重要节点开这个会，但是在动画里呈现得不多。出现这个场景，一般都是遇到了巨大的危机。
久三年的这次会议，看上去只是个惯例盘点、规划的主题，实则暗流涌动。注意部长、副部长、领队碰巧形成的三角座位分布（相比久一年和久二年，久三年的大部分声部长个性都比较温和，这可能也是导致会上未能及时、直接反馈问题的原因？）
另外，有一些讨论说久三年这次会议的参会者并非全部是声部长，有些声部可能是代为参会。声部长的正式设定要等官方设定集出来，所以这里还是姑且默认参会的都是声部长。

久二年的声部长例会只出现在照片中，可以看出经历过“退部风波”的“独苗”一代氛围是比较融洽轻松的，也许久二年有了共同经历的二、三年生更加齐心。另一方面，这也或多或少和刚入部、莫名所以的一年生产生了某种不可言说的沟壑，进而影响到目前久三年选拔后各方的立场……

久一年的声部长会议发生在泷老师刚到来时。当年的晴香和此时的久美子一样左右为难，如坐针毡……回旋镖确实打回来了。但晴香还有香织和明日香以两种方式相偕前行，久美子可就很难了。

</a> 事件24[Ep.10]：日常热身训练时的争议</h4>
上集提到，声部长会议并未解决潜在的问题，会上没能据理力争的事到头来还是被未参与声部长会议的三年生们提出来，以长号声部二把手赤松麻纪和打击声部二把手堺万纱子为代表的部员开始公开提出质疑（在官方人设里，这两人都是非常热爱自己的乐器、也很疼爱低年级部员的性格，所以这里由她俩发问就不难理解了）。
冲突到泷老师到来而中断。长笛声部部员们也一样忧心忡忡，不过并没表态。

</a> 事件25[Ep.10]：日常训练后管理层的争执</h4>
就在这次训练后，丽奈和秀一再次就目前针对部员们的“态度”争吵起来，已经碎了一地的久美子还在顾全大局尽力让两人注意不要影响到部内氛围。这里长笛声部被“无意”地捕捉入镜头，作为这次管理层争端的背景。

这里我个人觉得还是比较刻意的设计。从前文若干镜头下的排练座位来看，长笛声部并不坐在对着门的位置，而即使是练习后的闲聊，也不至于刻意把乐谱和座位都挪到这边。正常而言，这里如果只是想表达“领队和副部长的争吵传到了其他部员耳中”，完全可以选择原本就在这个座位的萨克斯声部随便几个人。然而，这里却安排了长笛声部，且包含了部长（按常理更应该去找小田芽衣子）、二年生落选者成美（按常理会跟山根、河豚妹在一起）、两个一年生，很难不怀疑这是经过京阿尼设计后的某种“暗示”——因为当年引发“退部风波”、带走大批部员导致吹奏部一蹶不振的，正是这个声部的人……久美子的担心不是没有道理。

下面这个镜头也很经典，由远及近四个人代表四种立场，传达了四种情绪：

</a> 事件26[Ep.10]：关西大赛赛前准备</h4>
本集前半段冲突加剧后，久美子又经过了与丽奈河边谈心、求助明日香、在此飞奔在宇治川大桥上的自我觉醒。下半段剧情来到关西大赛当日。首先是大家搬运乐器的场景，镜头右侧有疑似高桥沙里的背影，但沙里的长发通常未到腰际，所以此处存疑：

在休息室，丽奈提醒部员们守时，这里画面中心又给到了长笛声部——此处细节还是挺用心，桌上放着三根长笛（正对应三年生铁三角沙里、芽衣子、蕾实），看上去山根和短发妹都还没到。窗边那个叉腰大佬初看像是山根，但细看山根的两根辫子是垂到肩上的，与这个背影不符。考虑到桌上的萨克斯和叉腰这个动作，推测这个背影更可能是内田婴。

或许是京阿尼无心为之，但丽奈提醒人员这个场景（乃至她面孔的朝向和沙里视线的呼应），不免让人想到久一年SunFes准备时、长笛声部没到齐的“小插曲”——当时引起了“三香”的注意：

不过其实那个人已经到车站了……
接下来就是全员到齐后拿上乐器准备去候场了。这里小田芽衣子消失了，个中原因只能是各有猜测。联想到本季多次本该是高桥沙里和芽衣子都出现的镜头却只有沙里出现，我怀疑是因为沙里担任声部长后，芽衣子被派驻担任了其他职务，而这个职务可能需要跑前跑后，所以她俩不常同框。

提到这里，不免想到被任命干各种细活也是长笛声部的老传统了，回顾第一季对部员分工的解释片段，杂贺赖子和渡边恒（渡辺つね，这里采用另一个更常见的译名）都专门给了履职镜头：

久一年正赛前夕，井上调还帮助赖子搬过乐谱（一整箱）</center>

渡边恒负责“OB”接待，OB（Old Boy）指已毕业的学生，类似国内的“校友会”。</center>
最后是“水母”真由赛前对久美子的话。背景里可以留意到，本来站在月永求旁边的山根，一下子跑到长笛队首、跟着长号声部溜了，不知道是不是作画失误（山根：拿短笛就是轻松，移动+3）？

</a> 事件27[Ep.10]：关西大赛赛前候场试音</h4>
未入正选的部员站门边，打击乐站窗边，能手持乐器的其他正选部员坐中间调音试奏。

长笛声部只有一年级的发夹妹没有出现在镜头里，推测也是站在门边的这组。

泷老师例行的赛前发言：非常地高扬，非常地棒（赞赏）

</a> 事件28[Ep.10]：关西大赛赛前声部长发言</h4>
本集的重心就在临近末尾久美子这段感人肺腑的发言了。咱也不去点评京吹的安排与小说的异同、这样安排是否合适，总之这段赛前告白还是很诚恳并直指叙事功能——到这里这个事件就先告一段落（虽然细想多少会觉得是久美子自己消化、想通了整个事……）。

久美子一紧张就容易把心声说出的这个设定再次Callback（其实在第三季还挺少），虽然有些刻意，但总归改善了氛围，为下面的发言作了很好的“暖场”。这里芽衣子的笑容里有着同为三年生及同班生的某种包容和鼓励，相比而言山根就笑得有点大大咧咧了：

久美子发言过程中，也可以看出：了解甚至经历过前两年不易（亦即经过“苦呀细”洗礼）的高年级部员们表情更凝重，而刚加入的一年生则显出意外（或许没想到部长亲自这样掏心掏肺）：

再一次出现的指挥位视角，不禁让人想到久二年在台下前排C位抬头看着的还是伞哥：

镜头逐渐从久美子的近景移至特写，再细入瞳孔，其中如镜像般包容着上一个俯视全场镜头的倒影，大概是暗示久美子如其所言、全身心“爱”着这样的吹奏部，同时也让人联想到本季OP最后久美子看着整个吹奏部的场景。

接下来是部员们的“回应”。山根竟然难得有个高清怼脸镜头，这里她显然被打动了。在这个镜头内，将会在久美子毕业后继续带领吹奏部前进的一、二年生们都受到触动，这也许就是这部动画时常体现出的令人动容的“传承”感。

未入正选的人群里，成美释然微笑，而江藤香奈眼中闪烁泪花，相信这两人也会在之后成为长笛声部的中坚。

河豚妹你的包子脸已经瘦到不像河豚了……</center>
久美子结束发言，深深鞠躬，吹奏部全体报以热烈掌声。此时京阿尼很有趣地又把俯视镜头给到长笛声部，也许是小田芽衣子的位置算整个乐团座位的核心圈，可以通过该区域的呈现让观众发散联想到整个乐团的情况。

镜头继续在部员间切换——停在高桥沙里很有气场的鼓掌片段，她旁边坐着同声部的新“希望”短发妹。如果从长笛声部的视角与立场看，这一集从开篇久美子担心的余光、到中段丽奈的提醒、再到末尾沙里通过鼓掌表达的无言支持，能看出这个声部的立场也随着剧情推进、久美子的表态而逐渐明晰、笃定，而该声部可说是吹奏部的缩影，构成了本集“部员们态度变化”的一条暗线。

最后还得提一下，久美子发言这段剧情的镜头语言真是相当丰富。细看不难发现在她讲述时，镜头给得多的是一、二年生；而在她结束发言后，积极表态、鼓掌的又以三年生、尤其是好友和一些声部长为主（叶月、小绿、赤松麻纪、牧誓、高桥沙里等）……通过这样的镜头设计，便在正赛前把整个吹奏部团结一心的意志呈现出来。而有着这样坚定意志的团队，在关西大赛的结果也就如片尾久美子演奏后酣畅淋漓又如释重负的表情那般不言而喻了（咱就是说，《一年之诗》的“完全体”还要再等等对吧？）。
</a> 事件29[Ep.11]：关西大赛赛后颁奖</h4>
赛后颁奖流程大致为两阶段：首先宣布各参赛队伍获奖情况，由各学校吹奏部部长和副部长上台领奖；接着从获得金奖的队伍里选择三支代表参加全国大赛。获得金奖却没能获得参加全国大赛资格的情况被称为“废金”，此刻你想到了这个系列动画里的哪些“废金”名场面？
第一阶段时，北宇治正选人员紧张等待结果。对比久二年，这次正选们是坐到座位而非通道台阶上，不知是否京阿尼的暗示？另外，相比久二年在场外看官方放下大条幅的结果，这次MONAKA队员似乎也全在大厅里（参考中间某镜头圆号声部的土屋响和短发眼镜新生，作为支援组她们穿的是夏季校服，坐在大厅通道台阶上）。有趣的一点，蕾实和牧誓几乎又是挨着坐了（在其他文章里提到过她俩在各种会议场景通常会挨着坐），不过这次松本桐在中间打断了两人的连线（笑）。

获悉北宇治得到“金奖”后，釜屋雀一个人欢呼“雀”跃——看上去是比咱们山根还不懂得读空气啊（笑），这一来也打断了坐在后排及身旁的长笛声部众人的紧张感，沙里和芽衣子都露出半是惊讶半是困惑的表情。顺带一提，一年生的长笛和双簧正选又坐在前后排（磕到了，糖渣）……

要按套路就是立flag了，但京阿尼基于这个套路安排了新套路，小雀是立了反flag呀（也可能是迅速被小绿打断施法了）</center>
等到一切尘埃落定，大家才或如释重负、或激动不已，可以看到三年生的小绿、叶月、乃至后排的沙里都闪烁泪光，芽衣子则和蕾实携手欢呼。有意思的是，长笛短发新生的目光这时是望向后排的，也就是看着自己的前辈们~

那么短笛大魔王山根又是什么反应呢？没想到吧，京阿尼居然也给了个镜头。山根坐在单簧管堆里、“狮子王”端田麻椰旁边（从前几集合练场景能看出这两人座位相近也还挺聊得来的）。山根感觉比较淡定，倒是旁边的麻椰很开心。

</a> 事件30[Ep.11]：全国大赛前的日常排练（全国大赛选拔前）</h4>
关西大赛后，学校教学楼间更新了喜报条幅，但吹奏部仍然不敢松懈，紧锣密鼓继续排练，大家都卯着劲为两周后的全国大赛正选资格选拔努力。这里的座位还是保持了关西大赛的排布：

</a> 事件31[Ep.11]：已是“大人”的“南中四姬”登场</h4>
这一段发生在久美子与丽奈“爱的抱抱”和解、照应第一季的过马路谈心场景后。如果还记得本季祭典之夜丽奈对久美子诉说的“友情”逻辑，就能较好地体会这一段“长大成人→进路选择→分道扬镳？→友谊地久天长”这样的递进主题，这其实也算是本季的一个核心主题。本季丽奈和久美子的友情线贯穿始终，虽然呈现出一种【丽奈三年来都是个木头脑袋、泷老师单推人、一点没长进，而久美子已经不是一年级那个事不关己高高挂起、脑内剧场丰富还喜欢不小心碎碎念出声、“性格糟糕”的小屁孩】，但实际情况可能正相反：按丽奈的逻辑，两个人必须有着“连接”（joint）才能在一起，而自己与久美子唯一的连接是吹奏，所以随着两人不可避免迎来毕业之日、面临不同的人生发展选择，这个连接大概率会“断开”（disjoint），因而两人最终将不再是朋友。所以她非常看重久美子对未来就业的选择，反复询问、确认久美子是否要去音大，又几乎是一根筋地企盼和久美子在大赛上多重独奏，乃至非常刻薄（从本集的道歉可以看出，其实她是意识到自己刻薄的，但就是执拗到不认错）……其实种种行为的原点，就是兜兜转转回到了“利兹与青鸟”时期伞木希美和铠冢霙的困境：希美觉得对霙而言，音乐就是全部、演绎出彩的曲子就是全部，所以自己拼命要在这一点上去追逐霙、才有资格与之比翼双飞；但是，霙的“爱的抱抱”恰好打破了这层“误会/隔阂”——霙喜欢的是希美的全部，因为希美对于自己而言永远是最特别的那一个——恰如久美子在本集最后对丽奈说的话，丽奈对久美子而言也永远是最特别的那一个。
了解了以上的这层意思，引出南中四姬就几乎是水到渠成的事了，因为这四人正好是久美子和丽奈最值得参考的范本。难怪久美子看着她们打闹、吐槽的情景，情不自禁感叹“真好啊，即使毕业了，关系还是那么好”，随着久美子招呼丽奈“走吧”，丽奈其实表情有一个变化，或许她正是在这时动摇、心里“困住青鸟的笼子”开始松动了吧？

说起来，希美夹在优子和夏纪之间当和事佬的情景，还是一直未变，难免让人想到久二年关西大赛后三人的场景：

另外，虽然被许多人吐槽这个希美除了脑门上那根毛，几乎认不出来了（你们别闹，这可不是在cos新山老师！！）。但京阿尼还是很细致地通过举手投足再现了希美独有的特征。比如伞哥哥一个还挺帅气的“手指”动作：

在《利兹与青鸟》里，伞哥曾经很帅气地点名小田芽衣子：

“下一届ACE就靠你了。”（指）“没~问~题~”（竖大拇指）</center>
当然还有“挑逗”小天使霙了：

不过，又是鞑靼人舞曲真的没问题吗哈哈哈哈哈哈，这里看伞哥表情有点严肃呢（开玩笑的，其实这时老青鸟组早就释怀了）：

演出结束后的四姬互动，这里官方还是让希美相比夏纪和优子，更“接近”霙的，例如大声招呼、关心霙、两人的服饰等等，总之青鸟组就继续磕CP就好了，包管售后。

这里乱入的长笛小哥还挺帅就是了：

听到久美子还没作出毕业后的选择，南中四姬的表情各不相同：

慈父严母好姐姐↑</center>
希美或许想到了曾经那个因为不甘心而去找新山老师的自己吧：

这也是本季长笛声部已毕业成员登场的首个场景（回忆部分不算）。总之能见到青鸟组、看见四姬再次聚首还是挺开心。也许下一次凑齐“三香”+“四姬”得等到全国大赛现场了？
</a> 事件32[Ep.11]：参加全国大赛正选名单公布（前）</h4>
本集尾声，同样是松本老师来到排练室，同样面对站位几乎与第6集一致、只是校服由夏季转为秋季的吹奏部全员，同样目光从右向左缓缓扫过仿佛要认真打量、记住每个学生。相比第6集的松本老师第一人称视角，这里镜头稍微后移（仿佛黑板视角），将老师本人也纳入其中。私以为这样处理，一是与第6集做一点不同而不失趣味，二是体现松本老师经历府赛、关西赛后加深与部员们（主要是新生）休戚与共的情感连接，三是让视角变得客观、似乎更强调一种“宿命感”（尤其是当观众持续跟随久美子的心路历程走过这一季时，这种感觉会更强烈）。感兴趣的话，可以逐一对比下这个场面里的各个吹奏部成员与第6集时的表情、状态有何不同。

站位与第6集相近，长笛声部大概是按排练时的座位位置来站的。不过疑似久美子的人却是站在芽衣子和蕾实中间的后排，不是按正常上低音号的位置来的？</center>
</a> 事件33[Ep.12]：参加全国大赛正选名单公布（前）续</h4>
第12集开场，接续上一集结尾公布名单的场景，这里就不再重复截取长笛部员的图了，选了下面这张：

</a> 事件34[Ep.12]：全国大赛小号&上低音号多重独奏正选选拔（前）</h4>
京阿尼是画长笛声部画顺手了吗？又安排在主角团周围，这里三个三年生坐一排，两个二年生和两个一年生坐更前面一排。三年生蕾实和芽衣子表情比较从容，前排的几个人则明显忧心忡忡。

山根则和端田麻椰坐在通道左侧的另一区域，看来相比梨梨花和平沼诗织（山根在合奏比赛中的木管组队友），她俩倒还挺聊得来的。此时两人都多少有点冷汗，非常专注，端田麻椰似乎有些为难，山根倒是显得很专注。他们的后排是很有压迫感的打击乐三巨头和圆号组。

</a> 事件35[Ep.12]：全国大赛小号&上低音号多重独奏正选选拔（中）</h4>
在上低音号演奏者于幕后吹响旋律之际，镜头缓缓上移，以萨克斯、长笛为主营造了部员们专注聆听的各种姿态，这个画面有一种沉静肃穆的美：

久美子和真由匿名演奏结束后，泷老师提醒大家慎重判断，这时镜头给到了山根所在的一侧，不过她似乎没有被氛围扰乱心神，或许正暗自复盘两次听到的版本……

进入举手投票环节，下图是为第一名演奏者投票，长笛声部里，按座位关系看不出山根和高桥沙里的选择，画面内只有小田芽衣子举手了。

接下来是为第二名演奏者投票，长笛声部里，最先举手的是河豚妹。

不过以上只是镜头时刻举手的情况，长笛声部各人真实的选择就不得而知，也不是很重要了。
</a> 事件36[Ep.12]：全国大赛小号&上低音号多重独奏正选选拔（后）</h4>
公布结果后，又给了以萨克斯和长笛为中心的部员一个镜头，可以看出长笛声部的众人都面露惊讶——

——继而转为忧伤的神情。

在这个过程中，或许可将部员们分为四种类型：

能认出久美子的乐音，对《一年之诗》有正确理解，能听出区别从而作判断；</li>
能认出久美子的乐音，听不出区别；</li>
不能认出久美子的乐音，对《一年之诗》有正确理解，能听出区别从而作判断；</li>
不能认出久美子的乐音，听不出区别。</li> </ol>
根据得知真相后的表情和随后的窃窃私语，我个人推测长笛声部大概分布在类型3和类型4里，算是以本心去做选择的。如果是这样，那么芽衣子对《一年之诗》的理解力就更贴合泷老师的构想吧（唉，这也侧面解释了为何关西赛前河豚妹就被刷……）。
最后，还有两个收拾座椅的场景出现了长笛部员，主要是未入正选的三人：

无独有偶，最快举手支持久美子的河豚妹还在久美子身后刷了个镜头，可以看到她已恢复微笑，暗示久美子在台上又一次的真诚发言说服了部员们。

</a> 幕间5[Ep.12]：对《一年之诗~献给吹奏乐》的理解 & 京阿尼改编的用心、不足及争议点</h4>
第12集因为出乎大部分人的心理预期（一方面违背原作做了改编，另一方面也似乎违背了创作的规律）而出现了两极分化的评价。
纯粹从京阿尼版对整个故事弧线的设计而言，我个人感觉其实还行。
久美子的成长非常惊人。本集一口气安排了久美子和泷老师、真由、小奏、丽奈四场话术“大对局”，四场显然都是碾压：当小奏还在重复优子曾经的老路、真由还陷在过去的悔意和自我定位问题、丽奈还执着于最终局多重独奏的对象、泷老师只关注如何尽责地带领团队实现目标时，久美子明显比他们都看得远得多，她的视角既不是基于当下、也不是从吹奏部部长、甚至不是从学生出发的……其实通过第一集开篇时间不明的“未来某时”、中段久美子的发展方向选择、到现在的“远视”，就不难理解久美子下的是什么决心了。
当大家从久一年上半学期讨厌优子、下半学期理解优子，到久二年喜欢优子，再到现在成为优子、成为小奏……京阿尼煞费苦心的代入感、交互感、传承感、故事弧才得以以一种几乎超越我们对这个动画系列预期的方式表达完整（尽管这样费力不讨好、可能被诟病自作聪明的改编效果值得商榷）。
就多重独奏选拔这一场的观感聊点非常个人的想法。
首先，盲评的设计增加了观众的互动感，也增加了镜头语言的权重，还多了让吹学家津津乐道关于不同部员举手时心理活动的讨论（自然不是只有丽奈听出了盲吹者的身份，另一些部员（懂的都懂）也都了然）。而本集最后的“手指眉心”则是实现了久美子从第一季祭典之夜被丽奈惊艳后的真正反转。提到祭典之夜，本集还照应了本季第6集的祭典之夜久美子和丽奈两人合奏的伏笔。若对那一集还有印象，观众也许就能更容易听出吹奏者的身份。
在久美子和真由演奏前，我曾坏心眼地猜测，京阿尼会不会用同一个音频放两次、但是只改变镜头语言来引出观众各异的感受……京阿尼自然没这么离谱，还是用了两种不同的演绎方式。即使如此，镜头语言依旧如第一季小号“对决”时那般发挥了重要的引导作用。稍微讲讲两处，第一处是丽奈隔着幕布、通过脚步声试图判断搭档身份的细节，这里第一个人上场时，丽奈只是稍作等待，随后便直接转头开始吹奏：

同时，幕布侧后方这个视点（仿佛是幕布内的人的视点）和丽奈的距离是比较远的：

等到第二个人上场时，除了观众都能留意到的小串快步的“明示”，可以看出丽奈盯着幕布的时间更长，还有一个转眼向下稍作沉思的姿态，到这里其实丽奈应该已经知道幕后是谁了：

同时，幕布侧后方的视点也拉得离丽奈更近，代表了幕布后的人和丽奈的距离（还记得《誓言的终章》里铃木美玲对这两个学姐距离感的吐槽吗？）。

第二处显而易见的对比，就是第一季已为大家津津乐道的、使用远景体现“高扬感”的镜头了。当丽奈和第一个搭档合奏，远景停留在舞台上：

而当丽奈和第二个搭档合奏，远景甚至快溢出屏幕，仿佛乐声都要飞向高空了：

通过上面两个例子，就能明显感觉出幕后两人的差别了。
另外，关于第一个吹奏者，还有个细节触动我：在演奏中，帘幕下的脚和倒影随着音乐轻微晃动起来，仿佛打起了拍子——这显示出放松的状态，或许是表明她的“放下”吧。

这些细节的用心，就让人比较难评价京阿尼到底是多此一举呢，还是匠心独具。
说了画面和镜头，再来聊聊音乐。就我个人而言，感觉是第一个声音温柔，第二个声音深情。
如果单独提出这段小号和上低音号二重奏来看，第二个声音明显更具备“高扬感”，两个号声仿佛互相追逐、展翅翱翔的青鸟。
但是，《一年之诗》是一首叙事性很强，体现着春夏秋冬四季起承转合的曲子，而这一段多重独奏在本季第6集恰好通过久美子与丽奈的交流提到过，所以整体氛围其实并不需要那么强烈、高昂，而是要为最终章的来临、冬天的来临作铺垫。那么上低音号或许也不是与小号互逐的关系，而更像是要沉稳地去托住小号了……就这些方面而言，第一个声音显然更合适参赛。
有趣的是，第6集聊到这个话题时，恰好是久美子的迷茫期，也是她还未与自己的父亲好好沟通的时候；到第12集，久美子一直强调自己不再迷茫，也终于跟父亲好好交谈过了。因此在本集结尾，她才说自己理解了，但正因为理解了才想着叛逆这么一次。
微妙的是，《一年之诗》不也是描绘着与父亲共度一年的主题吗（真好奇明日香学姐听到决赛的演奏会怎么想）？

丽奈说着曲目背景的介绍，这个节点丽奈的父亲也正在奥地利。京阿尼（乃至大部分日常题材）动画中，家长尤其是父亲这个身份，往往是缺席的。但在悠风号里，各种家庭关系也得以提及，希望有相关的课题去深入研究。

久美子对该曲的初印象是宏大：


但丽奈特别提到了，第三乐章（拥有小号和上低音号多重独奏）不是这样：



在看到这里时，不禁想到史铁生在《我与地坛》里的字句：“如果以乐器来对应四季，我想春天应该是小号，夏天是定音鼓，秋天是大提琴，冬天是圆号和长笛。”


久美子啊，当时不懂曲中意，现在已是曲中人了——

在快要结束的时刻，也聊聊本季的叙事节奏问题。我觉得把整个一季度的剧情合起来看，节奏问题不算大，毕竟有小说原作、以及故事中北宇治吹奏部的时间线在框定节点。让我比较难受的是单集内节奏与高潮的安排过于紧凑。一般20-30分钟的单集，差不多前三分之一节点有个小波峰作序、近结尾来个大波峰以引出后续就完事了，而本季里有好几集的波峰都快拉成心电图了，一会儿来一个，一会儿又来一个，同时把一些明显是观众期待的桥段精简掉（实在塞不下，且需要考虑成本？），导致一种稀碎感，进而就造成情绪递进上传达的偏差。所以表面看第10集至本集，关键角色间、剧情发展上就越来越脱离正轨，其实内在还是有主轴的。或许之后京阿尼会出个总集篇补一下，或调和一下节奏，比如把一些支线的波峰去掉。
最后还是那句话，当你在剧情里迷了路，或不知道该采用怎样的立场时，请相信绿师傅。信小绿，永不走错路。感兴趣的话，可以留意观察下小绿在本集的态度和选择。
</a> 事件37[Ep.13]：全国大赛开赛前五日，北宇治种植樱花树</h4>
这个场景在樱花树前集合的是久美子所在的高三毕业班，不是吹奏部，所以长笛声部只有小田芽衣子一人在列。仔细看可以发现吹奏部的人都站在一起，小田芽衣子身前是高久智惠里，身后就是久美子、小绿、叶月三人组。森本美千代在哪里呢？

</a> 事件38[Ep.13]：全国大赛开赛前四日，吹奏部紧锣密鼓排练中</h4>
这里是全国大赛正选座位，长笛组的阵容已经固定，无需赘述。

</a> 事件39[Ep.13]：全国大赛开赛当日，进场前准备工作</h4>
确定演出顺序后，各校吹奏团队在大厅取出乐器作好准备，等一下就要去排练时准备，再就是舞台幕后的候场了。这里山根和芽衣子正好“见证”了低音组的两个“爱的抱抱”，小田芽衣子估计在拼装笛头，山根倒是很轻松，短笛早握在手了。

泷老师过来招呼大家出发。

</a> 事件40[Ep.13]：全国大赛开赛当日，排练室最后的“北宇治Fight”</h4>
部长久美子和领队丽奈进行了赛前发言，对比两个人的发言侧重点应该也很有意思，丽奈是一种面向目标的势在必得，久美子是一种大爱。
这一段还穿插了久三年全体吹奏部成员的近照与姓名，我们得以知晓长笛声部两个一年级新生的名字：吉田巧美（短发妹）、水井阳向（发箍妹）。
最后是久美子从《合奏比赛》篇刚接任部长时的不知所措、结结巴巴，到如今的可靠前辈的转变。这最后、最初、再一次的“北宇治Fight”包含了太多，而久美子用劲全力喊出——

</a> 事件41[Ep.13]：全国大赛开赛当日，舞台候场</h4>
因为久美子在刚才的誓师发言上说了喜欢泷老师，所有丽奈模仿本季第11集里夏纪对优子做的“食指怼脸”，也对久美子开了个玩笑。紧张感稍许缓解，下一幕久美子就要带领大家前往舞台了。

蕾实作为老前辈，在给巧美打气吗？</center>
</a> 事件42[Ep.13]：全国大赛开赛当日，登台</h4>
全员就绪，指挥泷老师上台，向评委与观众致意。

镜头给到开篇的重要演绎者：单簧管声部和长笛声部，镜头正中间正好是两个声部的声部长，高野久惠和高桥沙里。两人身后是两个声部的中坚，端田麻椰和山根つみき，在后面是圆号声部一年级新锐三木美乃。

</a> 事件43[Ep.13]：《一年の詩〜吹奏楽のための》</h4>
泷老师走上指挥台，微笑环视这支不懈努力走到如今的团队，轻微点头，抬手准备——北宇治要在全国大赛的舞台上，向观众讲述属于自己的、献给吹奏乐的“一年之诗”。随着泷老师的目光，高久智惠里与高桥沙里也举起各自的单簧管与长笛就绪，好像迎面已经吹来《春天，崭新的气息》：

单簧管低沉舒缓的乐音将仿若春日清晨朦胧日光里的物事缓缓道来，笛声轻巧婉转接入，好似枝头鸟鸣、春芽轻颤，紧接着是梨梨花的双簧，稳健收敛的音色使得木管三重奏的层次饱满，万物逐渐复苏。

这时，长笛一声部（以及其他声部）加入叙事，做一个承上启下。二声部紧随其后，开篇来到一个小高潮，阳光越过山头，普照大地，一切生机勃勃：

众乐齐鸣，长笛二声部沉浸其中，蕾实不忘注视泷老师的动作、把控自身节奏，小田芽衣子则胸有成竹，眉头微垂，显然已将自身带入乐曲的叙事：

山根灵巧打起颤音引出其后圆号与长号的气势磅礴：

主题回归后，伴着熟悉的旋律，久美子回忆起自己与吹奏部部员们的点点滴滴，久一年招新会上，明日香学姐魅力四射，背景里就有当年的长笛声部部长姬神琴子：

在或许是“夏”的章节，节奏紧锣密鼓展开，仿佛体现了部员们辛勤的排练，以及久美子经历的种种矛盾、冲突及解决……在久一年的排练中，特别用一个镜头回顾了当时的单簧管和长笛声部中坚：

随着竖琴的一段拨弦，仿佛翻过书页，躁动不安消去，弱奏的号声将断未断，铺垫出“秋”的步伐。丽奈注释着泷老师，瞳孔轻颤举起小号——小号与上低音号的多重独奏开始，仿佛两人间若有若无的拉扯，暗流涌动中马林巴渐入，而随着泷老师的手势，小田芽衣子举起长笛——笛声的介入使整个氛围显出一种“无法理解、和解”的寂寥。随着乐曲继续，久美子也回忆起自己经历过的种种争执、困境——久一年的小号选拔事件、久二年小奏和夏纪的争吵、明日香学姐的不甘与不屈、自己曾在宇治川大桥上的飞奔——不甘心呀，不甘心！

随着竖琴灵动的音色，笛声悠远，转换了情绪，秋末的困扰和纷乱，随着冬日的初雪变得沉静。一切变得洁白而模糊，前辈们陆续挥手告别，好似梶井基次郎在《七叶树花——一封私信》末尾提到的，“一年当中我最不喜欢的时期就要过去了”。

别了，南中四姬</center>
镜头切到明日香学姐送给久美子、又由久美子在大赛前“传授”给小奏和真由的那首《吹响吧！上低音号》乐谱标题，随之而来的是铜管组银瓶乍破的齐奏——冬去春来，百花盛开。四季流转，这是三年级部员的最后一舞，也是一年级部员最初的高歌。这是久美子青春的落幕，但何尝不是久美子崭新未来的开篇呢？
吹奏吧，尽情吹奏吧。此时此刻，没有什么遗憾，全力以赴吧！
泷老师张开怀抱，好似要把这支由他精心打造的团队托举而上——左手指示全体跟进，右手高举，强音将故事的结尾推向高潮——

继而万籁俱寂……
倏然，一束光如一出好戏幕后的彩蛋，偷溜出来。高桥沙里的笛身回归最初的主题：

减弱的颤音中，好似一只可爱的青鸟，接着树梢轻轻跃起，再滑翔着飞入澄澈的碧空。
以单簧起，至长笛终。幕落时分，曲声化诗。

演奏结束，泷老师转身下台，面对评委与观众，再次致谢。

</a> 事件44[Ep.13]：全国大赛开赛当日，颁奖环节</h4>
部长久美子与副部长秀一代表北宇治站上领奖台，那是久一年时晴香与明日香曾到达的地方。这一次，北宇治吹奏部能实现前两代学姐学长们的期翼、迈入至高领域吗？镜头切换过紧张等待的部员们……山根都不免抱拳祈祷（这个坚定的眼神是有一点声部长的气场了）：

随着评委宣布，一切尘埃落定——金奖，这一批北宇治部员做到了！
镜头下，蕾实、牧誓和小田芽衣子不禁激动落泪：

紧紧相拥（牧誓和蕾实这个双马尾CP也可以磕，算是实锤了吧）：

</a> 事件45[Ep.13]：全国大赛赛后</h4>
赛后花絮是通过演出表旁的静态图展示。泷老师忍不住落泪的场景，恰好被长笛组看见，阳向和沙里都哭了，蕾实现在倒是情绪恢复，还忍不住笑起来。背后似乎还有芽衣子。

此次大赛，除了开场就与久美子聊天的晴香和香织学界、因为没赶上被拒之门外祈祷的夏纪和优子，MONAKA的另两位前辈加部友惠和森田忍也来了。赛后初代MONAKA核心成员和学姐来了个传统的大合抱（在《合奏比赛》篇开场的照片墙也可以看到），不过收到加部友惠关照的小日向梦、大概是跟着釜屋燕凑热闹的井上顺菜也加入了这个行列，瞳拉拉则兴冲冲跑过去准备来个“完全体”。

</a> 幕间6[Ep.13]：久三年长笛声部各部员实战盘点</h4>
就长/短笛声部而言，九美子同期的铁三角以及一、二年生都算挺圆满了。《一年之诗》以单簧开场、长笛和鸣，多重独奏里一二声部也参与点缀，最后则是长笛收尾。演奏过程中长笛组加起来比“传奇耐删王”秀一的镜头都多，甚至可算是露脸最多的声部了。高桥沙里的Solo作用看似超越伞哥、山根这“第三代短笛大魔王”闪耀全场、小田芽衣子和蕾实也给了好几个关键镜头。蕾实更是大赢家，不仅作为“二代目”带队MONAKA拿了个京都府B组金奖，全国大赛也夺金，还终于确定了和牧誓的CP位（喜）。对久三年的长笛声部而言，阴霾散去，拨云见日，真是太开心了（就是不确定这么完美是不是在迫伞……
那么简单梳理一下久三年长笛声部部员们各自的实战战绩吧：

其中比较存疑的是没有在正片里给到演出座位镜头的京都府B组比赛，由于蕾实是MONAKA的领队，也是MONAKA里长笛声部实力最强的，所以判断为一声部（甚至Solo，取决于选曲）问题不大，但平石成美和水井阳向到底是如何分工则不甚明了。希望后续有同好能继续考据。
从意志传承角度来看，长笛声部也经历了姬神琴子时期的“不结盟快乐演奏”、井上调和伞木希美共同代理的蓝色时期、再到高桥沙里领衔的稳健平衡、推陈出新一代、以及未来山根为核心与其他木管广交友、深合作的全新世系，这个声部的部员们承前启后、不忘初心，也在主角团的剧情外，为这个系列情节的纵深丰满、为北宇治吹奏部的成长壮大发挥着不可替代的重要作用。
最后还是借着第13集的人物介绍，来重新认识一下久三年夺冠一代的长笛声部全员吧：

</a> 幕间7[Ep.13]：京阿尼长笛作画槽点（轻科普）</h4>
话锋一转，因为《一年之诗》的演奏作画里出现了许多长笛的近景甚至特写，就莫名暴露了一些作画上的不严谨，令人难绷。顺带也聊聊长笛的一些配置。
令人印象深刻、也是最好奇的，首先是高桥沙里的长笛配置。京阿尼或许是所有长笛采用同一款雅马哈的原型，如果是这样，那参考伞木希美的乐器考据，长笛声部用的应该都是YFL-411。其中YFL的意思是“雅马哈长笛”（YAMAHA FLute）。
411这个数字里，左侧的4是系列编号，意味着4系长笛，雅马哈目前应该有1-9系，粗浅理解的话，就是含“银”量和是否手工了，例如最初阶的全镍银，到笛头纯银、笛身镍银，再到全纯银，然后低号码是自动流水线生产，高号码是人力手工生产（也就是控音之类细节会细致很多，不过我个人有些怀疑里面有工匠情怀）；中间一位数字是长笛配置（键位设置），关系到三个指标：开孔/闭孔、直列/曲列、有/无E分割结构，这里1对应是闭孔&曲列&有E分割结构；右侧的1可以理解为这个系列配置下的版本号，1就是原始版本，是一些细部的升级。
一般而言，从零开始的初学者如果选雅马哈，首选是2系，比如212这种，性价比较高。而YFL-411这种4系，怎么说呢，算是初阶和中阶的过渡，算是一条腿迈入了专业门槛，但还不能完全过去。所以伞哥用4系是挺合理的，甚至暗示了她业余顶尖、专业不足的定位（伞哥初中参赛曲目《鞑靼人舞曲》如果没有进行针对中学生的配器改编，那难度老实说你指法和气息跟得上，音色也未必完满，所以搞不好是乐器的锅）。但是反过来看，伞哥刚加入吹奏部，爸妈就舍得直接来4系，说明伞哥家的富裕（当然，霙这种被拉入团直接上双簧管，是有点生猛了。从《利兹与青鸟》里霙会弹钢琴的片段，或许能猜到她的家庭氛围，也就可以理解吧）。
好了言归正传，从上面的介绍也能看出，除去材质、是/否手工，长笛有一些特定的配置参数，包括：开孔/闭孔，直列/曲列，有/无E分割结构，B/C尾管等。这几个配置是选择适合自己的长笛时需要重点考虑的（当然还有些细节和癖好的配置，比如管壁厚度、法式/德式按键、焊孔/拔孔、销钉、吹口、配重、音桥/音环等，太细节了，在此不深入探讨）。正好我手边就有两根配置上截然不同的长笛，可以作示例。
长笛A是我入门时用的，长笛B是考级后更换的。我把她们放一起来对比，如下图所示，
**开孔/闭孔：**如图中浅灰色箭头指示，这个非常明显，顾名思义是指长笛笛声的五个按键是有孔的还是密封的。如果选择了开孔型号，可以想见指头按不密就会漏音、甚至无法发音，所以更考验指法的标准性。不过开孔也增加了长笛的功能，例如吹微分音、滑音之类。如果是开孔，通常情况下就是开这五个孔，要么五，要么无（汗），正常的长笛不存在只开了某几个孔的情况。如果担心一下子适应不了同时按住五个孔，不用担心，长笛厂家都会送孔塞，可以先全部塞上，一段时间拿掉一个，渐渐熟悉（不过还是今早上手，因为孔塞是塑胶的，用不了多久就可能形变了，需要单独买，虽然很便宜就是了）。演奏感觉上，有些人觉得开孔能更细致地感知吹入的气息和笛声震动之类，音色上也各有说法，这里就不详述了。
**直列/曲列：**主要看图中红圈部分的两个键，这两个键如果和前后的其他键呈一列直线（长笛B）就是“直列”，如果稍微向前凸出（长笛A）则为“曲列”。这里的“列”其实就是键“站”成的队列了，一队是笔直的，一队有个弧度。不考虑音色的话，对手小的人（例如小朋友）、或初学者，我个人比较推荐曲列，因为更接近你左手无名指手型的位置，也就更好按键。按得准，姿势标准了，才能吹得好。
**有/无E分割结构：**注意看图中黄圈里那条竖直的金属“棒”，它不是按键，而是一个传动轴，被称为E分割，是因为有它的话能带动控制旁边右手的按键，使得相同指法下吹奏高音E（mi，简谱记3）时能用更轻松的气息发出更准的音。这其实算一个长笛按键系统的优化点。不过这里还可以细分为外置E分割（长笛A）、内置E分割（长笛B）、无E分割。外观来看，外置E分割就是这根显眼的竖直轴了，内置E分割外观上和无E分割应该是一样的（这个我不是专业，说错请纠正）。内置E分割的原理是，在键位下方吹孔表面多一层开孔的金属片，以调整气息的流通情况，达到音准上与位置E分割类似的效果，同时让长笛外表更简洁。
**B/C尾管：**长笛由笛头、笛声、笛尾三个主要部分构成，笛尾又称为尾管。如图篮圈所示，B尾管（长笛B）直观来看就是更长、多了一个按键（以及控制它的附属的一些按键结构）。就功能而言，B尾管长笛比C尾管长笛多向下吹一个B音（si，简谱记7）。当然长度长了音色浑厚、有手感云云，非专业演奏者其实不用非常在意啦。
这里还得提一句，这些结构没有优劣、高低之分，都只是为了乐手能找到适合自己演奏风格的设置，只有最适合自己的，才是最好的。从上面极简的介绍可以看出，适合初学者（或者说让演奏更轻松）的配置比较推荐：闭孔、曲列、有E分割、C尾管。

了解了这些小知识后，再来看高桥沙里的长笛，首先肯定是闭孔。然后虽然看不见尾管的具体按键，但可以从长度以及键轴数量来确认是C尾管，再来明显能看出E分割结构。最难判断的是列类型，特写长笛的那个镜头有些许仰视，且沙里按下了G键，一时难以判断和邻键的角度。不过从沙里近照的那个镜头可以看出，在她左手无名指抬起时，键位自然开启状态下明显与邻键有角度，所以是曲列。
沙里的长笛是闭孔、曲列、有E分割、C尾管，和伞哥的配置一致，都是特别好演奏、能给演奏者带来吹奏的快乐的配置。

其次，再来看一个难绷的槽点——京阿尼啊，你长笛结构和指法做得那么细腻，口型怎么如此离谱。沙里这下唇离吹口十万八千里，吹了个寂寞（等等莫非是啥特殊的哨音技巧？？）口型方面其实是在确保大标准的前提下允许有一些个人的小风格，这里不展开讲了，给一点专业长笛手们的口型图吧：

右边四名演奏家：左上崔娜卿，左下帕胡德，右上格拉夫，右下Matvey Demin。</center>
老马（老马？小马！）正好有个类似沙里的角度，可以对照着看：

另外，其实大原则是只要音准、音色不影响，自己吹着习惯，啥口型都没要求了。不过呢，下面这种阴间的歪嘴战神是反例，凡人建议不要模仿：

“爆裂”可夫</center>
那么，京阿尼是不是打从一开始就没搞清楚长笛的嘴型和手型呢？为此可以看看制作组对久一年和久二年长笛组的刻画……然后发现之前其实是没有本季这么明显的问题的：

第一季关西大赛《三日月之舞》演奏中的姬神琴子（右）和渡边恒（左）</center>

第一季关西大赛《三日月之舞》演奏中的杂贺赖子（右）和小田芽衣子（左）</center>

第一代短笛大魔王的嘴型细节，可见吹孔位置是正确的</center>

到了剧场版《誓言的终章》关西大赛《利兹与青鸟》演奏中，高桥沙里担当第二代短笛大魔王，吹口位置也是对的</center>

关西大赛《利兹与青鸟》演奏片段中的长笛组</center>

《利兹与青鸟》中的小田芽衣子俯视图，清晰可见吹口和嘴唇位置（没有第三季吹口外翻的作画问题）</center>

侧视图，这里伞哥的嘴唇稍稍偏离吹口，不过建模组还是严格遵循吹口和按键呈直线来绘制长笛的，所以看上去还比较自然</center>

伞哥与第三季沙里有一个类似的正面图，可以清晰对比两者的差异</center>

这个俯视角度能更好地理解为何第三季的作画有问题</center>

《利兹与青鸟》里的排练片段，也非常精致</center>

《利兹与青鸟》里有一个跟第三季类似的长笛结构特写，可以对比看看配置~</center>

这一段伞哥最后吹破防，可以听出因为嘴型无法维持，到最后出现吹呲的效果（另外，整段的声音都略带干涩，细节体现人物的心情很到位……）</center>

唯一有点问题的大概是这个后视图里右手拇指的位置，拇指的作用是托着长笛，像这样扣是产生不了合理的力的……不过无伤大雅（其他时候的拇指位置大体是正确的）</center>
</a> 事件46[Ep.13]：尾声</h4>
长笛声部是北宇治吹奏部不可分割的部分，一段长笛史，五代北宇治，正是在热爱着吹奏活动、热爱着吹奏部与北宇治、热爱着长笛的人们的努力下，整个声部与吹奏部的大家一同迈向了更高的舞台。
第13集片尾回顾了久一年全国大赛铜奖阵容，渐变为久三年全国大赛夺金阵容，可以发现北宇治吹奏部的欣欣向荣。

而作为整个吹奏部可说是最默默无闻（除了伞哥）的声部之一，长笛声部从最左侧站位移到了最右侧，不变的是这群可爱的部员的笑容。小田芽衣子、高桥沙里、中野蕾实还和井上调、姬神琴子等学姐联系吗？不知道这些已经毕业的部员，还会在学业之余，黄昏清晨寂寥的时候，开启琴盒轻抚昔日的“挚友”吗，亦或真的走向了专业的发展道路？

从《三日月之舞》到《月光所照亮的三片风景》再到《一年之诗》，祝愿她们心如月色宁静，身沐灿烂朝阳。

</a> 参考文献（拓展阅读）</h4>

吹响吧！上低音号</a> 系列动画 </li>

吹响！上低音号/第二年吹奏乐部成员介绍</a>. 萌娘百科. 2024. </li>

吹响！上低音号/合奏比赛队伍介绍</a>. 萌娘百科. 2024. </li>

北宇治高校吹奏楽部</a>. Pixiv. 2024. </li>

劇場版響け！ユーフォニアム～誓いのフィナーレ～新北宇治高校吹部紹介 | 京アニショップ！</a>. Kyotoanimation official website. 2019. </li>

北宇治吹奏部可视化吹奏合集</a>. Bilibili, Quanta233</a>. 2024. </li>

京吹群像志</a>. Bilibili, 梓川楓かえで</a>. 2024. </li>

【吹响吧！上低音号】盘点北宇治吹奏乐各声部历史第一阵容</a>. Bilibili, 梓川楓かえで</a>. 2020. </li>

【吹响吧！上低音号】盘点谁是北宇治吹奏乐部的刺头王</a>. Bilibili, 梓川楓かえで</a>. 2020. </li>

京吹合奏比赛系列</a>. Bilibili, 缨花香の小米</a>. 2024. </li>

京吹姓名标注系列</a>. Bilibili, 缨花香の小米</a>. 2023. </li>

合集·吹响吧！上低音号3</a>. Bilibili, 缨花香の小米</a>. 2023. </li>

爆肝！京吹动画中121名角色的总戏份排名. Bilibili, 龙宁缔造者</a>. 2024. </li>

【三年大赛五次选拔】北宇治历届正赛编制一览. Bilibili, Glucose葡萄糖</a>. 2024. </li>

響けユーフォニアム登場キャラクターまとめ</a>. 油管, Mr.かたくなる</a>. 2024. </li>

京阿尼人物志</a>. Bilibili, 京阿尼语料</a>. 2024. </li>

京吹宇宙</a>. Bilibili, Joker冬瓜</a>. 2024. </li>

京吹1，各乐器のBb. Bilibili, 很阅</a>. 2021. </li>

京吹2过场，各角色的音阶. Bilibili, 七方禁行</a>. 2022. </li>

吹响上低音号久一年吹奏乐部成员明细</a>. Bilibili, A罗歪</a>. 2021. </li>

从久二年出场阵容试析得废金的原因</a>. 吹响次中音号吧, 80th_fan. 2022. </li>

[自制字幕]利兹与青鸟-山田尚子-访谈. Bilibili, Consuegra</a>. 2020. </li>

【熟】利兹与青鸟：声优评论音轨Part1【種崎敦美×東山奈央×藤村鼓乃美×山岡ゆり】. Bilibili, 南條愛乃_Official</a>. 2023. </li>

《利兹与青鸟》拉片解析</a>. Bilibili, Gloxxa</a>. 2024. </li>

【合奏比赛篇】组队名单及比赛结果. Bilibili, 广濑康穗_Official</a>. 2023. </li>

【吹响吧！上低音号】小说合奏比赛曲目合集. Bilibili, 价值6个硬币的昵称233</a>. 2022. </li>

北宇治高中吹奏在久二年的大赛成绩分析</a>，如何问责？. Bilibili, 京阿尼语料</a>. 2020. </li>

【长笛三重奏】月光所照亮的三片风景フルート三重奏曲月明かりの照らす３つの風景高橋宏樹作曲. Bilibili, 帮滂并不明白</a>. 2023. </li> </ul>
注：被引作者如认为引用有任何不妥，请联系我修改或删除，感谢！
</a> 致谢</h4>

京吹学报</a> </li>

感谢各社区对京吹系列热烈的讨论与贡献，在此限于本人能力无法一一罗列，向每一位吹吹人致意问候与谢意！ </li> </ul>

从长笛&双簧的新一代组合看久三年及后黄前时期北宇治木管阵容实力

2023-08-20T00:00:00+00:00

仅供参考，欢迎讨论，还请各位吹学界前辈、大佬指正！仅供参考，欢迎讨论，还请各位吹学界前辈、大佬指正！ </div>
</a> 说明</h2>
本文讨论仅限定在京阿尼制作动画吹响悠风号系列，不涉及小说内容。
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转载请联系作者，并注明出处。
</a> 一、消失的声部</h2>
合奏比赛篇初看不是很过瘾，重生的京阿尼一方面在制作（尤其是细节把控）上有所保留，后半段几乎就是播放各小组构成的幻灯片；另一方面，这个篇章又是重要到不可或缺的，在短评里我给出了该篇以下一些必要功能：

承上启下为久三年全国大赛篇预热、演练，是最佳PV；</li>
为久美子领导班子完成过渡；</li>
侧面体现整个乐团短板部分的显著成长（同组的釜屋燕、加藤叶月为核心，其他还有阵容里一闪而过的久美子同期其他各声部队员，几乎都带领后辈，取得显著成长，比如后岸部海松时代圆号声部的瞳拉拉真的有了学姐的模样）；</li>
交待南中四天王的归宿，一个是现实意义的毕业去向，一个是精神意义的（主要是给《利兹与青鸟》后的伞霙一个软着陆，也交待了霙对梨梨花的关心，当然还有北宇治上一代最强对黄前部长的评价：擅长开窗）；</li>
为久三年毕业后的北宇治阵容埋下伏笔（下文详述）；</li>
从分组和获奖看，前期一直作为背景但在管乐团实际很重要的单簧声部、萨克斯声部的实力获得确认（萨克斯声部：因为排练坐在双簧声部后面而经常有发呆镜头的牧誓，已经成长为稳重可靠的主力，带领萨克斯声部获奖；黑管则脉络清晰地由鸟冢宏音→岛理惠→四天王（核心是高久智惠理，高久又串联着久一年的眼镜学姐加濑舞菜和久三年的泷川近夫））；</li>
黑江真由相关剧情的伏笔。</li> </ol>
以上内容已经很充实了，但是，在看过后，总觉得好像缺了点什么，或说有哪里我没有留意到。在看第二遍时，我发现了问题。
在悠风号的故事线里，人物关系图分纵向和横向。
先看纵向，“传承”是一个很重要的主题。如果把登场人物以关系图绘制，声部和角色小团队固然构成了横向连接，而三年生-二年生-一年生之间纵向的关系就体现了传承。在这个大背景下，久一年-久二年-久三年的阵容又类似一个强-弱-强的沙漏结构，久二年之所以只取得了废金，自然已有很多吹学家讨论过，在此不提。
再看横向，可以发现在人物组团关系的设计上，作者一直遵循两个原则：

扩散原则：主角在的低音声部→主角密切关联人（丽奈，秀一）所在的小号声部和长号声部→主角密切关联人（丽奈，叶月，秀一/夏纪，优子/久石奏）的朋友（釜屋燕，井上顺菜，森本美千代，泷川近夫/伞哥，霙/梨梨花）所在的其他铜管、打击、萨克斯、双簧声部→这些朋友的朋友/恋人（泷川近夫）所在的单簧管声部（高久智惠理）。另外还有加部友惠、森田忍、夏纪、加藤叶月为核心的第一代MONACA和后几代的传承。</li>
三角原则：以2-4人为一个小逻辑团体来推进故事，例如久美子、小绿、叶月的低音部同期三人组，久美子、小绿、叶月、丽奈的同期好友四人组，三香第一代领导组，优子、夏纪、伞哥第二代领导组，久美子、丽奈、秀一第三代领导组，南中四人组，以及合奏比赛的各团队分组。</li> </ol>
但是，有没有发现有一个声部好像被忽略了呢？
没错，长笛声部在整个关系里消失了。
有人可能会说，单簧管声部存在感也很弱，非也。从鸟冢宏音的concert master（乐团首席）身份、TV第一季眼神压制喜多村来南、声部长会议大佬发言，以及毕业演奏上和三香同坐一桌，再到久二年校音被岛理惠接过，久三年四天王代表北宇治参加合奏比赛夺银……可以看出自久一年时代至今，这个声部无论侧面叙述还是实际影响力都是很大的。

鸟冢弘音部长会议上第一个发言 </div>
另外，无论是纵向还是横向，单簧声部和萨克斯声部都有清晰的历史传承关系和与核心角色（以久美子为例）的路径。但长笛声部，除了久二年的伞木希美外（也许还应算上MONACA第一代的蕾实），其他成员几乎和主角团八竿子打不着。当久二年结束，南中四姬的剧情落幕，整个长笛声部也就随之销声匿迹了……
吗？
接下来就进入合奏比赛的隐藏线索了。
</a> 二、改变的关系</h2>
先前已有不少吹学家考据，长笛声部始终坚持一个“不结盟”策略。其具体背景如下：
久一年长笛声部长姬神琴子的理念和态度。琴子是唯一一个在声部长会议上没有任何表态的人，当鸟冢宏音抱怨新指挥，她只是不显露明显情绪地在旁听着。而当泷升老师开始分声部考察部员们的基本功时，面对破防的组员，琴子说出了她的理念：

这个场景很快被大部分观众略过，想着只不过是前期侧面描绘部员们对新指挥的抵触以及新变革来临前的动荡。但是，通过这个场景就能推想：在久美子入学之前，也就是北宇治被前辈压制、随意敷衍参赛的时代，琴子是如何用自己的方式保留了大部分同期和后辈长笛部员的，那就这种快乐演奏，不参与各派斗争的“不结盟”策略。可以说这是一种自保的、被动的措施。
进而可以想到，重视主动出击的伞哥当时退部，很可能也与伞哥和琴子的理念不一致有点关系。
有意思的是，长笛声部自此真就变得内部氛围很好（《利兹与青鸟》中梨梨花评价“莺语雀鸣”）、对外很冷淡。仔细回忆一下，除了伞哥以外，其他人似乎很少和别的声部有联系。
如果说，整个北宇治的拼图的完整关系到吹奏部的发挥，那么久一年围绕三香的老一代可说还算基础坚实，久二年围绕南中班底的阵容则开始残破零散，而到关键的久三年，基于上文分析的各声部陆续加入补全（丽奈组银河战舰一下拉了五个声部长，这点确实非常重要），长笛声部这个潜在的不确定因素会怎样影响整个团队呢？
从《利兹与青鸟》里可以看到，心不齐乐不顺，这也是上一代长笛&双簧桥梁从暧昧到隔阂到彼此成就的故事，但伞哥和霙已经离开，接下来长笛声部和吹奏乐队的关系有没有改变呢？
有。
而契机就在这部《合奏比赛》里。
</a> 三、关键人物</h2>
合奏比赛最后的组团信息里可以看到，作为后黄前时代的重要线索人物，梨梨花以迅雷不及掩耳之势快速以自己双簧的特点出发组建了所有团队里唯一的一支标准木管五重奏（长笛、双簧、单簧、大管、圆号）。

大家可能会说，梨梨花行动力很强（而且很可爱，魅力无敌！无论是《利兹与青鸟》还是《合奏比赛》都给人会心一笑）而且她有点天然的个性自然能很快找到人。这么说着，五人组照片就一晃而过了。但我却开始留意起梨梨花身边那个长笛妹子来，是因为梨梨花和她都是外套组（也许个性接近）、亦或坐在一起，所以才顺带叫上？还是说梨梨花其实是经过深思熟虑去邀请的？这两个人的关系只是临时组队而已吗？

也许是和梨梨花一样的外套穿着引起了我的注意？
这个妹子叫山根都美贵（山根つみき），和梨梨花一样，是一年生。那说明她的初登场应该也和梨梨花一样，在《誓言的终章》。另外，由于《利兹与青鸟》里有许多伞哥在长笛声部的镜头，所以会不会她也在里面呢？

怀着这样的好奇，我回看了剧场版。发现这个妹子可是大有着墨。
</a> 四、考据之一</h2>
首先是《誓言的终章》片段。
山根第一次出现是在招新会上，一个横移镜头展现新一代生源丰富的镜头里，给山根学妹来了个甚至比梨梨花和久石奏更明显的近景。一方面体现出她的热情和有点天然的不管不顾，另外会不会有其他用意呢？（从后一个镜头可以看出，山根是直接站在优子和夏纪面前的，说明是非常积极、已经明确自己要加入的“老手”）。

山根第二次露面是在穿插于剧情间的短视频里，这个视频正好拍了长笛声部全部三个1年生，短发的是平石成美，最前面讲话的眼镜妹子是江藤香奈，而介于这两人之间、不知为何一脸蠢萌在玩辫子的就是山根。香奈说，我初中就在管乐社，一幅胸有成竹的样子；成美则有些紧张，视频后期还轻敲了一下搞怪的山根的头。短短一个视频，可以看出三个人性格各异。

接下来是未进行最终团队选拔前的全部员排练。留意图片右侧第一排，山根、香奈、梨梨花，好了，到这里验证了我的猜测，山根和梨梨花确实很长一段时间挨着坐。按梨梨花的个性，自然会和长笛的同期生们搞好关系了。但是，梨梨花在合奏比赛里，不是邀请香奈，而是山根，这又是为什么呢？

我们接着看，下面是正式比赛阵容。这里由《利兹与青鸟》梨梨花对霙的告白可知，梨梨花没有通过选拔。那我们找找长笛组通过选拔的都有谁，一共6个人（记住，很重要）：

第一排一声部，从右到左（中间到边上）分别是：三年级的伞哥（主力）、二年级的小田芽衣子、一年级的山根。</li>
第二排二声部&短笛，从右到左（以伞哥为参考）分别是：三年级的井上调（声部长）、二年级的高桥沙里（小田芽衣子的好友，第二代短笛大魔王）、二年级的蕾实（从MONACA升到正赛组了）。</li> </ol>

如果看得不够清楚，到后面比赛场景就非常明了了，下面这个构图非常经典，甚至感觉是刻意为之：一声部的三代长笛，一方面体现传承；另外，构图把最主要的伞哥放在镜头最前面，却把芽衣子放在正中间，这里可能暗示芽衣子接下来会成为新一代的声部长？

演奏完毕起身致谢时就更清楚了，这里是长笛声部参赛全员+霙，而且站位上可以发现伞哥不是跟芽衣子和山根一排，而是稍微向前，在呈现上显得是和霙站在一排的。（另一个细节是井上调的头发变长了，体现出她默默努力、支援团队的个性，井上调在下文还会提及）。

通过以上镜头，可以发现一些线索：

山根在京吹世界里早有提及。京吹一向非常细腻，比如TV二期才进入视野的霙，其实在一期已经有很多镜头体现（甚至有优子跑去找霙的镜头），又比如《利兹与青鸟》里当听罢霙的双簧solo后掩面哭泣的高久智绘理，她是唯三目标考音大的部员（另外两人是丽奈和霙，伞哥那种不算），一定听出了这段solo的厉害，可能也想到了自己的学姐。因此，山根（包括芽衣子）的这些镜头绝不是为了陪衬久二年的南中四人团。</li>
山根实力非常强，一方面是明面上的仅有的进入正赛阵容的一年级长笛声部同学。另外，上文视频有提到，同为一年级的香奈可是自信说出“我在初中就是管乐社”，说明山根比香奈或许还强（不过我推测是心理素质上更胜一筹）。</li> </ol>

一般会认为是霙表现力太强把别人吹到落泪，但结合智绘里还可以有更多讨论空间。 </div>
再结合合奏比赛的分组，长笛此时的二年生三人组（芽衣子-高桥沙里-蕾实）和瞳拉拉的圆号一样，自己组了个三重奏，剩下的一年生长笛三人，现在知道为啥梨梨花一下就拉了山根吧？侧面体现出梨梨花天然中带细腻的个性，这就是黄前时代后核心阵营的选人水准啊！

笛声部二代/久三年主力的短笛、一声部、二声部 </div>
至于长笛组的其他两个一年生，则去了木管八人组（虽然相比久石奏的二代银河战舰和梨梨花的木管五甚至铃木五月的特色组（她们要怎么体现乐曲里开香槟那个特效音呢？），这一组显得太低调了），可以看出这两人性格互补，或许正照应芽衣子和沙里，会成为形影不离的好友吧。

</a> 五、考据之二</h2>
接着看《利兹与青鸟》里，山根有没有出现呢？也是有的。不过由于这部人物造型都非常纤细，导致山根给人的感觉和正篇里完全不同了：
在这个故事里，山根基本是和其他人一样，作为长笛声部群体出现在过于耀眼的伞哥周围。

但也有一两句台词。

不过，在这一部里，我又进一步发现了许多有意思的点。一个重要的伏线就是交待了伞哥和长笛声部的关系，进而通过这种关系，交待了长笛声部自“不结盟”策略以来，逐渐转变的情况。这里有一个关键人物，就是接班姬神琴子的第二代声部长——井上调。

和姬神琴子相同，能担当声部长，一定是实力不凡，一方面获得了前辈的认可，一方面也得服众。但和琴子不同，井上调的包容性更强，从上文提到的座位来看，她坐在伞哥后面，担当了二声部主力，一方面从后方支援伞哥，一方面挨着蕾实，也是对后辈的辅导。
在迫害伞哥的一种言论里，会提到伞哥强行加入打乱了长笛声部的和谐。井上调都被挤到二声部去了。事实上是如何呢？可以看出其实井上调和伞哥的关系挺好的：
比如梨梨花在走廊看见长笛声部走过，这里伞哥和井上作为唯二的两个三年生走在最后，井上调正在主动跟伞哥说着什么。

霙的目光由于长笛反射的光点从河豚移到远处，看见伞哥。这里伞哥在和坐着的人交谈，从发型看应该是井上。

排练中，伞哥破防部分，虚化的背景里，蕾实看着泷升指挥，井上是看着伞，也许心里很关切，听出了伞的动摇？

井上的目光 </div>
青鸟振翅，所有人都露出惊讶的表情，不过这个角度，井上好像不是看霙，依旧是在看伞哥。包括这一段结束后，可以脑补井上想上前安慰，伞哥却自己跑开了。这也就是后续霙找寻伞哥时，发现伞哥和井上座位都空着。井上去哪里了呢？

井上的目光 </div>
最后，就是下面这张我认为非常厉害的构图，一幅图就把人物间的关系体现得清清楚楚，同时暗藏玄机：

经典构图 </div>
从图中看出，三年生的伞哥和井上在正中，表示久二年长笛声部的中流砥柱，其中所有人围绕的圆心是聚焦在井上身上，说明她声部长的地位。一群人里只有伞哥站着，一是体现她的实力（夏纪曾说过“我认为你和霙分别是长笛声部和双簧声部的ACE”），再是从构图上形成一个稳定的三角体现长笛声部目前的一心与团建，还意味着伞哥表面和大家开心谈笑其实内里是格格不入的（惦记着另一边的霙吗？）而井上很自然坐在旁边，也体现出她的亲切和包容。

这个版本的字幕把夏纪说的“ACE（王牌）”翻译成“首席”，可能会有误解 </div>
二年生三人的坐位和《合奏比赛》一模一样，这就形成了前文提到的横向关系的“三角原则”，这三个人几乎定了就是久三年的主力输出了。
而一年生集中在右侧，按视角从左到右的顺序，也象征着纵向的传承。有一种误解是坐中间的可能是下一代声部长，但已知一年生三人组里短发的成美是没有吹奏经验的，因此排除该可能。其中山根离声部长和伞哥最近，所以哪怕她不是声部长（感觉性格上眼镜妹子香奈更合适？），也肯定是黄前时代后（久石奏+梨梨花时代）的长笛声部主力了。
</a> 六、结论</h2>
讲了这么多，最后无非是得出了这样的结论：
作为久三年的吹奏部阵营，长笛声部自初代琴子的“不结盟”策略里、经过伞哥和井上用心经营打造的二代团结氛围、到山根这一代加入各合奏组，已经完全走出了自己的小圈子，最后一块重要的拼图终于补齐了。
下一曲会是什么呢？还是让我们拭目以待明年的久三年故事吧！
</a> 七、彩蛋之一</h2>
彩蛋（拓展课题）：
山根和梨梨花作为二代长笛&双簧强强组合，是不是又一对利兹与青鸟呢？我觉得倒也不是，至少官方和吹学家们还是更认可梨梨花&久石奏，并长久讨论历史到底选择了谁。
不过，想象一下总归是有益健康的。
比如在《利兹与青鸟》里，当成美问伞哥：小希学姐有跟人约会过吗？一旁天然的山根突然莞尔，她想到了谁呢？

话说山根这个角度，好有吉卜力风啊 </div>
</a> 八、彩蛋之二</h2>
关于OP（オーメンズ・オブ・ラブ，爱的预兆，真岛俊夫编曲）里一些照片的补充说明：


左侧照片：因为梨梨花和霙都在，推测是在久二年大赛前的日常排练中拍摄，坐在梨梨花右手的推测是同为一年生的江藤香奈（放大看似乎有眼镜，所以不太可能是小田芽衣子）。</li>
右侧照片：泷川近夫（次中音萨克，右）和学弟铃木靖也（中音萨克斯，左），这两人最后和牧誓组队，比赛中吹了《西班牙舞曲之嘉兰特、瓦伦西亚之歌》，部内投票中获得第三名。动画前半段也有一个片段是泷川近夫和牧誓到铃木靖也班级拉他入伙。</li> </ul>

前辈组的两张照片，很有意义。

左侧：南中四姬，无需赘言了。</li>
右侧：推测可能是声部长会议的场景，从左到右：单簧管声部长岛理惠（二代调音大魔王）、打击声部长大野美代子、长号声部长岩田慧菜、圆号声部长岸部海松、低音声部长后藤卓也、长/短笛声部长井上调、萨克声部长平尾澄子、小号声部长兼部长吉川优子、副部长中川夏纪。</li> </ul>


左侧：三代长号手，正中间的双马尾是学姐岩田慧菜（三年级），左边是海豹迷福井沙耶香（二年级，这张照片没有排到她的海豹发夹），右边是《誓言的终章》里憧憬秀一的叶加濑满。叶加濑满的官方设定是“南中出身，有乐器经验。”但最终是在MONACA里，说明久二年长号组的整体实力还是挺强的。背后是一头雾水的秀一（这个路人是新角色吗？</li>
右侧：长笛正赛组，阳台边四个从前往后是声部长井上调（看头发长度感觉是正赛前，但因为只有六个人所以应该已经是备战阶段了？）、伞哥（难得表情不是强颜欢笑）、蕾实、小田芽衣子，最远处招手的是第二代短笛大魔王高桥沙里（同时也是芽衣子好友），最左侧抱着长笛的是唯一一年级入正选的山根都美贵，她也是合奏比赛中和梨梨花组队演奏雅克·伊贝尔创作的木管五重奏《三首小品》的长笛手。</li>
上侧：圆号组，从近到远：瞳拉拉，森本美千代（声部长，《合奏比赛》加入高坂“银河战舰”），屋敷早苗（看发夹应该是她），土屋响。《合奏比赛》里瞳拉拉老带新拉上屋敷早苗和土屋响演奏了安东·雷哈创作的《24首圆号三重奏》的最后6首，又称为《六首三重奏》。</li> </ul>
顺带一提，这张圆号照片里没有出现的两个一年生，天才小原爱音加入了梨梨花那组，体育达人深町澄子加入了久石奏那组（但可能久石奏一开始也想拉小原爱音，所以在久美子面前才会抱怨“被梨梨花抢去了”，小原爱音看设定描述，大概是下一届圆号声部长的有力候选？


左侧：双簧乐器会，霙被过分热情的梨梨花和笼手山骏河架起来了（有点像一只猫的感觉）</li>
右下侧：打击乐组的中二阵型，不过这次是二年生的三巨头（井上顺菜、堺万纱子、釜屋燕）在最前面，正中间高举鼓锤的是大野美代子，在《誓言的终章》最后比赛阶段弹奏竖琴。两个男生是前田苍太和前田飒介双胞胎兄弟，旁边的女孩是林来理。</li>
右上侧：大号元气组，这个不用说了吧</li> </ul>


左侧照片：暑期特训时的小号组休息片段？背景是夏纪在抢优子的西瓜（笑）。站在加部友惠旁边举起西瓜的是泷野沙耶香，《誓言的终章》里有加部学姐指导她首次吹响小号的片段，所以这两人关系很好站在一起。同时沙耶香的哥哥泷野纯一也是小号手，在《誓言的终章》的视频里，出现在自己妹妹身旁。</li>
右侧照片：萨克斯组的某种歌唱表演（？），从左到右看上去像是大泷七海（中音萨克斯，一年）、服部半叶（中音萨克斯，一年，注意她手里的忍者镖）、牧誓（？！中音萨克斯，二年）、没认出来（奈良町子or内田Babe之间倾向于后者，因为内田和平尾澄子的关系不错而且性格上似乎更符合）、平尾澄子（次中音萨克斯，三年）</li> </ul>
</a> 九、彩蛋之三</h2>
梨梨花小队实力分析：

梨梨花的标准木管五配器小队，里面每个人实力都很强（搞不好里面最弱的是梨梨花）：

长笛：山根都美贵，久二年长笛正赛唯一一年生，关于她和梨梨花的新长笛&双簧桥梁作用在正文中已详述。</li>
大管：兜谷爱瑠，久二年双簧组正赛唯二一年生（另一个是笼手山骏河，但动画设定里笼手山骏河吹的是低音大管，两人各司其职），虽然作为唯一不可替代的乐器，进正赛不一定体现实力强劲，但至少也不会太弱。</li>
单簧管：平沼诗织，久二年单簧管组参加正赛的一年生，看座位应该是二声部，单簧管人才济济每一代都有大佬，诗织同期厉害的单簧管至少还有原南中吹奏部长北山泰瑠、“外星人”端田麻椰，但这两人自己组队搞《祝福精灵之舞》去了。官方对她的评价是“有乐器经验，演奏技术【很高】。非常享受社团活动，每天都激动地参加。和同班的坂崎彩子以及屋敷早苗关系很好。”作为参考，其他一些部员的介绍通常是说“有演奏经验”，伞哥的介绍是“靠着高超的演奏技术”。</li>
圆号：小原爱音，久二年没能入正选（圆号镜头太少，正选应该是：岸部海松、森本美千代、瞳拉拉、屋敷早苗），但是官方对她的评价也挺高：“冷静沉着，什么事都能顺利完成的天才。成绩也很优秀，由于每次考试之前都会教导一年生部员们好好学习，被前辈们称为“小原塾”。”可以说很有接班森本美千代的可能。</li>
从组队也可以看出梨梨花和久石奏的侧重点与擅长处，梨梨花能看到一个人潜在的优点，行动果决，而且能和大家打成一片；久石奏或许更实力至上、更世故一些，她的阵容被一年生公认为最强，但阵容里其实也有几个二年生前辈，圆号的深町澄子也未必是圆号组最强（一年组里大概第三或第四？）。</li> </ul>
另外从选曲上，梨梨花组的雅克·伊贝尔创作的木管五重奏《三首小品》其实挺有难度的，这个曲子第一章尽管主题固定，但节奏很急，而且不同乐器交替凸显，属于既考验配合又考验独奏实力的。而且，尤其双簧管有好几处重头戏。这里也看出梨梨花的决心。
</a> 参考资料</h2>

萌娘百科-吹响！上低音号/第二年吹奏乐部成员介绍</a></li>
【京吹群像志】北宇治的长笛短笛姬友组合——高桥沙里&小田芽衣子，梓川楓かえで</a></li>
【京吹群像志】北宇治单簧管的隐藏大佬——鸟冢弘音，梓川楓かえで</a></li>
【京吹合奏比赛】单簧管四重奏，为何她们能拿第一？，缨花香の小米</a></li>
《京吹学报》</a></li>
《利兹与青鸟》，《吹响悠风号剧场版：誓言的终章》，《吹响悠风号合奏比赛篇》，《吹响悠风号》，《吹响悠风号2》</li> </ol>

</a> 幕间1 & 幕间2：</h4>
与长笛声部无关，感兴趣的话，还请移步 此处</a>。</p>

</a> 致谢</h4>

京吹学报</a></p> </li>

感谢各社区对京吹系列热烈的讨论与贡献，在此限于本人能力无法一一罗列，向每一位吹吹人致意问候与谢意！</p> </li> </ul>

山根都美贵 - 京吹学报 (Dev Preview)

北宇治高中吹奏乐部三年出场阵容得失谈及黄前十八年阵容展望（上）

北宇治高中吹奏乐部三年出场阵容得失谈及黄前十八年阵容展望（下）

久三年长笛声部日常记录

从长笛&双簧的新一代组合看久三年及后黄前时期北宇治木管阵容实力

山根都美贵 - 京吹学报 (Dev Preview)

北宇治高中吹奏乐部三年出场阵容得失谈及黄前十八年阵容展望（上）

​</a> 目录</h2> 引言</p> </li> 一、差强人意的黄前十五年</p> </li>

​</a> 一、差强人意的黄前十五年</h2> </p> 黄前十五年A编阵容</center> </p>

北宇治高中吹奏乐部三年出场阵容得失谈及黄前十八年阵容展望（下）

​</a> 目录</h2> 引言</p> </li> 一、差强人意的黄前十五年</p> </li> 二、问题丛生的黄前十六年</p> </li>

久三年长笛声部日常记录

​</a> 事件12[Ep.6]：选拔前的日常排练</h4> 终于，第三季放出了排练座位图，这下子长笛声部全员到齐了，很明显座位分成前后两排：</p> 第一排按图中从左到右为：瘦高短发新部员、发夹新部员、平石成美、高桥沙里</li>

从长笛&双簧的新一代组合看久三年及后黄前时期北宇治木管阵容实力