浅析南中人在北宇治的过去、现在和未来

2023-08-21T00:00:00+00:00

无论何时何地何人，研究北宇治的伟大复兴史的时候总是绕不开“南中人”这样一个群体。这个群体在北宇治史中是如此的重要以至于各路吹学研究者要么对南中群体对于北宇治的历史意义进行了着重研究，要么对一些关键的出自南中的人物进行了深入分析。前者的代表作有《由〈乐毅论〉再评南中之乱</a>》，后者对伞木希美以及吉川优子的研究则更是吹学研究中的丰碑。但笔者略感遗憾的是：第一，鲜有对“南中人”这一群体的研究；第二，鲜有对黄前十六年之后的“新南中”群体进行研究，因此笔者希望以本文稍稍填补一下空白。全文共分三大部分：

再议“南中之乱”</li>

名不副实的“南中时代”</li>

生不逢时的新南中人</li> </ol>
</a> 免责声明</h2>
- 本文会插入部分吹学内容，存在过度联想，请各位酌情观看。</li> </ul>
 感谢渤海小吏</a>对本文部分论证的支持。
 </a> （一）再议“南中之乱”</h2>
 既然说到南中，自然从北宇治改革的钥匙“南中之乱”开始说起。在此本人首先给“南中之乱”定性：这是南中集团发动的一场冒进、急躁、幼稚的反资历反散漫爱吹奏部运动。从动机上讲，“南中之乱”无疑是正确、光荣的。但是从南中集团在过程中的操作上来说，南中绝大多数人在政治上的冒进、急躁实在是暴露无遗。
 要理解这样的“急躁冒进”，我们必须从黄前十四年北宇治吹奏部的政治格局说起。黄前十四年的北宇治吹奏部的政治格局笔者用八个字概括：“顾问暗弱，各管一摊。”梨香子老师突然怀孕使得作为顾问的她因缺乏精力丧失了对北宇治吹奏部的掌控，因此吹奏部的实际管理职责被完全下放给了作为资历派散漫派的旧三年级生。作为既得利益者，他们自然是坚决维护自己在吹奏部的大权以维持散漫的摸鱼生活，这与锐意进取的以南中为首的一年级生产生了不可调和的矛盾也是理所应当。这是南中之乱的矛盾基础。而当时的二年级生，也就是三香所在的年级则处于一个相当诡异的中间态：一方面他们也是资历主义散漫主义的受害者，有反对三年级生的需求，另一方面他们只要再等一年三年级生就毕业了，而他们自然可以独掌大权，因而他们反对三年级生的需求又没那么迫切——事实上这在田中明日香同志与伞木希美的谈话中也能看出来：“你管那些无聊的三年级生干什么，她们就快毕业了，明年不就只剩我们了吗？就不能等到那个时候？”从中我们也能看出以明日香为首的二年级生的指导思想：你可以做晁错，但我们要当贾谊；或者说你愿意急吼吼去“削藩”那是你的事情，但我就按着“众建诸侯少其力”的方针去让时间慢慢抹平顽固力量，反正不过是一年，等得起。由此我们就可以看出南中集团犯下的第一个错误：他们没能很好地与当时的二年级生统一战线。甚至对于二年生来说，南中闹不闹对他们根本没有影响：南中赢了，资历派遭到清洗，二年级也是受害者，从此翻身农奴把歌唱；南中输了，南中集团遭到清洗，二年级没掺和，等三年级一毕业，二年级翻身农奴把歌唱。因此对于二年级来说此时的最优解是什么？是切割，尽可能不要和南中集团扯上关系，甚至可以尽可能在南中闹起来后去做矛盾的调停人以显示自己“顾全大局”。而事实上可以推断二年级生就是这么做的，他们最多只是尝试去保下几个看好的南中个体罢了。
 如果说二年级生本身由于其利益痛点的原因就不易被争取到，那么南中之乱的过程就更加凸显出南中集团在政治上是何等冒进与幼稚。在具体分析南中之乱的过程前，请允许笔者说点题外话，复盘一下过往经典案例，找到政变的行业痛点。在高平陵之变中，仲达老先生用那三千死士首先抢下了洛阳武库，然后司马师截断了司马门 “镇静内外”，之后司马昭入宫拿下太后诏令，最后才是司徒高柔假节行大将军事、太仆王观行中领军事分别接管曹爽、曹羲大营；玄武门之变中由于一君两储三方手头都有建制军队，武库不用管，因此李世民上来就把李渊拘到海池让他划船玩儿然后迅速抢下玄武门控制权；禁军主导的唐隆政变中李隆基也是盯紧玄武门等到里面确定拿下韦后乱党才进宫的。当然北宇治没有武库，武库就甭管了，剩下的政变过程笔者反复强调的就是司马门或者玄武门——堵住司马门/玄武门就等于截断的皇帝与外界的权力指令输出通道进而获得了政变的最终解释权；在拿下司马门/玄武门后就可以抢合法性文件了。回到北宇治，南中集团在最开始应该做什么呢？应该直接找到梨香子老师要求梨香子老师宣布吹奏部员应当为金奖奋斗，三年生是吹奏部蛀虫，号召全吹奏部抵制三年生的资历主义散漫主义，最好还要有书面文件或录音证据。这样的话第一三年生不好操作了，顾问亲自把你打成敌人你敢动吗，第二二年级生看到这个文件一定会凑上来痛打落水狗，毕竟胜利就在眼前，自己也是受害者。但是很遗憾，南中集团并没有拿下梨香子老师的这份文件也好口谕也好，最终解释权及权力指令输出通道仍然在三年生手里，这注定了南中集团在北宇治史上最终是以“南中乱党”的形象出现的——尽管这是场正义的运动。
 实际上当历史的车轮滚到这个地步的时候，南中集团的这次行动本身基本已经无可救药了，但是终究伞木希美在这种情况下还是带领南中集团走出了一步死中求生的棋，并如同虚竹自杀一片白子破珍珑棋局般地盘活了整个北宇治——这步棋就是集体退部。集体退部的历史意义在于它成功把旧三年级资历派散漫主义对北宇治的危害摆到了台面上来。引用渤海小吏的一句话：“司马昭之心，路人皆知”和“司马昭之行，路人皆见”效果反差是巨大的。南中集团这一退部，成功把自己塑造成了高贵乡公曹髦的形象，然后把一顶“司马昭”的黑帽子扣给了资历派散漫主义的代言人也就是旧三年生，把结局从南中集团完蛋变成了南中集团和资历派的双输，这也是伞木希美在面对田中明日香的挽留时坚决退部的主要原因。最终的赢家只剩下二年级生，而小笠原晴香也依靠在南中之乱中来回奔走缝合裂隙最终获得了关键的一笔声望，这笔声望也将在换届时田中明日香对部长大位坚辞不受后成为上位部长的最关键的筹码。
 </a> （二）名不副实的“南中时代”</h2>
 在分析完南中集团后笔者希望将目标对准传统意义上的研究对象，也就是南中四姬，这四人也是南中集团中政治天赋、政治水平最高的四人。首先自然是伞木希美。与传统观点不同的是，笔者以为伞木希美在南中之乱的前中期所扮演的角色并非引领者或者策划者，恰恰相反，在这一时期，伞木希美扮演的角色与关谷纯类似，是被推到台前的，南中集团与资历派的结构性矛盾不管有没有伞木希美总归是要爆发的，伞木希美不过是因为南中部长的身份成为了一面旗帜而已。而在后期的退部中，伞木希美才真正拿回了主导权，并最终走出了这步死中求生的棋，同时通过铠冢霙给自己埋下了回归的种子。由于对伞木希美的研究汗牛充栋，因此笔者在此不再赘述。
 同样，有关吉川优子在黄前十六年重大作用的讨论笔者也不赘述，笔者想讨论的其实是吉川优子同志的成分属性，或者说南中出身的吉川优子到底能不能代表南中集团？笔者以为是否定的。首先，在南中之乱后期局势一片糜烂南中成员各自找退路时，吉川优子选择了跳船：面对中世古香织的挽留，吉川优子最终选择了接受。或许有读者认为吉川优子在部内尽职尽责地照看铠冢霙，这难道不是为了南中集团的利益考量吗？在此，笔者希望大家能够明确一点：吉川优子照顾的是身为伞木希美留下的钉子的铠冢霙，而不是身为南中集团留下的钉子的铠冢霙，换句话说，在伞木希美退部之后，伞木希美就不能再代表南中集团的利益，否则黄前十六年的三人领导班子就不可能从没有考虑过召回南中集团的成员，而这个行为在极不符合南中集团利益的同时极度符合北宇治的利益。因此吉川优子或许是伞木希美留下的钉子而不可能是南中集团的利益代言。事实上，吉川优子接受中世古香织的挽留本身就意味着站队：我现在是三香派系中香织的嫡系。也正因为此，黄前十五年关西大赛上场前夕吉川优子才能得到中世古香织的托孤并且在全国大赛后正式获得了北宇治吹奏部部长的确权。
 笔者以为吉川优子部长的亲密战友中川夏纪是南中四姬中隐藏最深的政治高手，很多人以为中川夏纪上至旧三年生下至黄前十六年的一年生没有不怼的行为非常的愣头青，笔者在此激烈驳斥这一观点。事实上当中川夏纪怒怼资历派的时候，她心里非常清楚自己这么做的风险并不算大。理由如下：首先中川夏纪虽然是南中出身，但并非南中吹奏乐部的人，她只是看到帅气的伞木希美心生憧憬，进而在高中成为了初学者，也就是说在资历派看来，中川夏纪怒怼他们的行为第一不代表南中集团的整体意见，只是出于个人的义愤，而众所周知，权力斗争中个人义愤基本没用；第二也是最主要的，中川夏纪作为一个初学者不管南中之乱成不成功，她都进不了A编，也就不会对资历派的蛋糕造成威胁；其次，也许是无心插柳，中川夏纪选择的乐器是上低音号，也就是说自入学当天她就和田中明日香绑在了一起，即便是看在明日香的面子上，资历派也不可能拿中川夏纪太怎么样，而从黄前十五年初中川夏纪在低音部报仇雪恨般摸鱼却上至田中明日香下至后藤卓也长濑梨子均未发表反对意见来看，中川夏纪很可能在黄前十四年为田中明日香派系出了大力。具体为何史书无载，但笔者在此推测中川夏纪的那次怒怼有可能代表了明日香派系的集体意志，或者说是明日香对资历派对于南中之乱态度的一次试探，而这次试探更加坚定了明日香把资历派都熬毕业的态度。在此之后中川夏纪即便由于资历派的残酷手段有些心灰意冷，但她对明日香派系的功劳不可抹去，因此获得了低音部的摸鱼特权。而在之后中川夏纪充当伞木希美在北宇治吹奏乐部内的联系人一事在笔者看来与吉川优子一样，是三香集团默许的伞木希美的暗桩而非南中集团的钉子。
 正如《南中“乱”党——以乱之名，行治之举</a>》一文所论述，铠冢霙是伞木希美为回归北宇治留下的最关键的钉子。三香的领导层十分清楚铠冢霙的重要性，因此最终必须把伞木希美召回以解放铠冢霙的天赋。而从中我们也能侧面看出伞木希美的退部并不完全是本心，只是为了彻底把“司马昭”帽子扣给资历派的一步棋，她还是想回来的，毕竟这里还有铠冢霙，她的利兹，她的青鸟。而铠冢霙满心只有她的伞木希美一个人，在南中之乱时也是隐身，只关心伞木希美在不在，甚至进入南中吹奏乐部也是因为伞木希美愿意与她这个孤僻的人做朋友，她怎么会关心南中集团的利益几何？
 分析完南中四姬后，我们就可以对黄前十六年她们的统治下结论了：黄前十六年尽管领导班子初中均就读南中，但本质上仍然沿着三香所规划的道路走了下去，完全地代表了北宇治的利益，对她们来说，“南中”只是出身，并不代表她们所属的利益集团。其中伞木希美尽管通过自己的运作挤进了领导班子，但由于其缺乏嫡系的拱卫，因此不可避免地成为小笠原晴香那样的弱势领导，收不上部费也是情理之中了。
 </a> （三）生不逢时的新南中人</h2>
 南中集团在黄前十四年的这一闹，固然对于日后真正掌权的三香派系是极大的利好，但是在三香派系正式掌权后，为了保证己方的意志得到确实的贯彻，也为了北宇治的稳定性，必然不可能为整个“南中集团”彻底翻案，南中四姬得以掌权的基础在于吉川优子和中川夏纪都成为了三香嫡系，而尽管伞木希美的利益与南中集团已不一致并且做出了切割，但最终回归时仍然是以“孤臣”姿态回归的，很难想象北宇治的领导班子是否会允许伞木希美有自己的核心班底，而即便如此，在伞木希美已经进入黄前十六年的领导班子后，田中明日香的遗策仍然在对伞木希美产生着影响：很难想象一名有不交部费的污点的吹奏部成员进入北宇治吹奏部的核心领导班子，但是冢本秀一做到了。再考虑冢本秀一黄前久美子亲密战友的身份，这件事似乎可以得到这样的一个解释：冢本秀一不交部费是出于黄前久美子的授意，而众所周知，黄前久美子是田中明日香最信赖的继任者以及接班人，这本质上还是对于伞木希美的敲打。
 笔者在上一段所想表达的是：“南中之乱”固然有益于北宇治，但是对于那些南中出身并加入北宇治的后辈却是毁灭性的，这一闹彻底葬送了这些后辈的上升之路。
 实际上再黄前十六年的一年生群体中，南中出身的占了相当一部分，而且这些人在北山泰瑠的领导下在初中就已经取得了金奖，很显然这些人虽然也经历过伞木希美的任期，但假设要他们团结在一个人周围首选仍然会是北山泰瑠，实际上这批人和黄前十四年的南中集团已经没有什么联系了，姑且称其为新南中人。但是很遗憾，因为这些人的南中身份，北宇治吹奏部仍然对其处处小心处处提防。黄前十六年一年生中，有南中吹奏乐部背景的成员如下：
 乐器</th> 成员</th> 参赛经历</th></tr></thead>
 
 黑管</td> 北山泰瑠</td> 黄前十六年A编（南中部长）</td></tr>
 长笛</td> 江藤香奈</td> 黄前十六年B编</td></tr>
 中音萨克斯</td> 铃木靖也</td> 黄前十六年A编</td></tr>
 长号</td> 叶加濑美智留</td> 黄前十六年B编</td></tr>
 圆号</td> 屋敷早苗</td> 黄前十六年A编</td></tr>
 大号</td> 铃木美玲</td> 黄前十六年A编</td></tr> </tbody></table>
 作为对比，列出除铃木美玲外上述成员所在声部的所有黄前十六年三年生：
 乐器</th> 成员</th> 参赛经历</th></tr></thead>
 
 黑管</td> 岛理惠</td> 黄前十五年A编</td></tr>
 长笛</td> 井上调</td> 黄前十五年A编</td></tr>
 长笛</td> 伞木希美</td> 未参赛</td></tr>
 中音萨克斯</td> 森田忍</td> 黄前十五年B编</td></tr>
 长号</td> 岩田慧菜</td> 黄前十五年A编</td></tr>
 圆号</td> 岸部海松</td> 黄前十五年A编</td></tr> </tbody></table>
 基本上可以看出，除铃木美玲外，新南中一年生上A编的声部基本都是黄前十六年三年生因南中之乱被打残的声部，例如单簧管、萨克斯、圆号，没办法了，不上南中人没人吹了，于是填上南中人。其余可谓是能不上就不上，其中江藤香奈最为典型：吹长笛的南中人，已经有一个伞木希美了还不够麻烦吗，于是黄前十六年直接调了山根都美贵上A编，江藤香奈你还是等来年吧。甚至长号声部尽管只有一个三年级生，但是冢本秀一和赤松麻纪靠谱啊，所以就把叶加濑美智留摁在板凳上。
 肯定有读者注意到了笔者一直将铃木美玲排除在外，实际上这是因为铃木美玲实在太特殊了：铃木美玲与东中系的铃木皋月是小学同学，东中系头子加藤叶月是黄前久美子的嫡系，铃木美玲人际关系又比较孤僻，因而可以想象她与南中吹奏部那帮人来往并不多，而进入黄前十六年后又直接接受了黄前久美子的教导并和黄前久美子最信赖的后辈久石奏在合奏比赛时同组——这个履历已经基本上完全排除南中吹奏部的影响了，何况低音声部一向以政治可靠演奏过硬而跻身北宇治管理层，自然铃木美玲可以得到豁免。
 实际上除了选拔之外，北宇治吹奏部还对几个南中吹奏部成员进行了重点的贴身盯防，比如说叶加濑美智留就长期和冢本秀一一同出现——这也是为什么丽奈仅对冢本秀一进行了洗手液投掷，也能反映出久石奏的政治眼光，她在与黄前久美子的密谈中指出了这两个人，而这次密谈黄前久美子也指定久石奏与铃木美玲靠拢；合奏比赛中铃木靖也遭到了牧誓和泷川近夫的二盯一；叶加濑美智留的队伍核心则是铃木皋月；屋敷早苗则有北宇治情报头子瞳拉拉负责管理，而这两套连招下来只有北山泰瑠仍然置身事外了，这显然是因为北山泰瑠的南中部长身份自带的旗帜属性没法太打压，万一整出来下一个伞木希美谁也负不了责，索性高高挂起，剪其羽翼，或许是个更好的选择。
 其实在合奏比赛中北山泰瑠所属的单簧管四重奏并不弱，井村泽、坂崎彩子和端田麻椰都是黄前十六年A编，坂崎彩子也是个老低音单簧管了，但是成绩似乎并不尽如人意，部员投票结果和一般投票结果双双跌出前四，也许依然可以说明北宇治并没有对北山泰瑠撒手不管。
 无论如何，北宇治吹奏部中央最终实现了目的：对于新一届的南中人，大部分人但知北山泰瑠和铃木美玲，而不知有他，总而言之，新南中人的帮派开形成以前就被化解于无形之中，而这还是在传统意义上被视为“南中时代”所达成的结果。
 进入黄前十七年，尽管大部分史料仍未解密，但是我们能看到的是新进的四名南中人中有三个都被统辖到低音声部，只有义井沙里因为是黑管老手的原因来到了单簧管声部，而这四个人又通过釜屋雀与姐姐釜屋燕和黄前部长绑定在了一起，也能侧面印证北宇治对于可能存在的“南中帮”的瓦解是一以贯之的。而在黄前十八年的领导层人选中，吹学研究者也都普遍认为北山泰瑠最多拿到调音警察的乐团首席一职，很难更进一步了。
 总而言之，在可预见的未来，南中仍将是北宇治的优秀生源地，但是黄前十四年“南中之乱”的阴影仍将始终游荡在北宇治的上空，并瓦解一切可能存在的南中帮的力量。
 </a> 参考资料</h2>
 
 《吹响吧！上低音号》（小说、两季TV、剧场版《誓言的终章》、《特别篇~合奏比赛》）</li>
 《利兹与青鸟》演奏的全体成员姓名标注，喜欢京吹路人角色的你不要错过呦</a></li>
 萌娘百科：吹响！上低音号~2.2 第一年吹奏乐部成员 2.3 第二年吹奏乐部成员</a></li>
 南中“乱”党——以乱之名，行治之举（一）</a></li>
 北宇治吹奏部权力博弈考察</a></li>
 由《乐毅论》再评南中之乱</a></li>
 旗帜鲜明反对《如何问责》中的部分观点——伞木希美之我见</a></li> </ol>
 </a> 鸣谢</h2>
 鸣谢：@渤海小吏</a>
 
 第57战：高平陵之变（全）三百年大悲哀的逻辑原点</li>
 第59战二士争蜀（一）司马昭导演由“陈凯歌”变为“陈冠希”的全过程</li>
 第88战珍珑棋局（一）天地不仁，自杀的一片白子落下</li> </ol>
 
 从长笛&双簧的新一代组合看久三年及后黄前时期北宇治木管阵容实力
 
 2023-08-20T00:00:00+00:00
 
 仅供参考，欢迎讨论，还请各位吹学界前辈、大佬指正！仅供参考，欢迎讨论，还请各位吹学界前辈、大佬指正！ </div>
 </a> 说明</h2>
 本文讨论仅限定在京阿尼制作动画吹响悠风号系列，不涉及小说内容。
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 </a> 一、消失的声部</h2>
 合奏比赛篇初看不是很过瘾，重生的京阿尼一方面在制作（尤其是细节把控）上有所保留，后半段几乎就是播放各小组构成的幻灯片；另一方面，这个篇章又是重要到不可或缺的，在短评里我给出了该篇以下一些必要功能：
 
 承上启下为久三年全国大赛篇预热、演练，是最佳PV；</li>
 为久美子领导班子完成过渡；</li>
 侧面体现整个乐团短板部分的显著成长（同组的釜屋燕、加藤叶月为核心，其他还有阵容里一闪而过的久美子同期其他各声部队员，几乎都带领后辈，取得显著成长，比如后岸部海松时代圆号声部的瞳拉拉真的有了学姐的模样）；</li>
 交待南中四天王的归宿，一个是现实意义的毕业去向，一个是精神意义的（主要是给《利兹与青鸟》后的伞霙一个软着陆，也交待了霙对梨梨花的关心，当然还有北宇治上一代最强对黄前部长的评价：擅长开窗）；</li>
 为久三年毕业后的北宇治阵容埋下伏笔（下文详述）；</li>
 从分组和获奖看，前期一直作为背景但在管乐团实际很重要的单簧声部、萨克斯声部的实力获得确认（萨克斯声部：因为排练坐在双簧声部后面而经常有发呆镜头的牧誓，已经成长为稳重可靠的主力，带领萨克斯声部获奖；黑管则脉络清晰地由鸟冢宏音→岛理惠→四天王（核心是高久智惠理，高久又串联着久一年的眼镜学姐加濑舞菜和久三年的泷川近夫））；</li>
 黑江真由相关剧情的伏笔。</li> </ol>
 以上内容已经很充实了，但是，在看过后，总觉得好像缺了点什么，或说有哪里我没有留意到。在看第二遍时，我发现了问题。
 在悠风号的故事线里，人物关系图分纵向和横向。
 先看纵向，“传承”是一个很重要的主题。如果把登场人物以关系图绘制，声部和角色小团队固然构成了横向连接，而三年生-二年生-一年生之间纵向的关系就体现了传承。在这个大背景下，久一年-久二年-久三年的阵容又类似一个强-弱-强的沙漏结构，久二年之所以只取得了废金，自然已有很多吹学家讨论过，在此不提。
 再看横向，可以发现在人物组团关系的设计上，作者一直遵循两个原则：
 
 扩散原则：主角在的低音声部→主角密切关联人（丽奈，秀一）所在的小号声部和长号声部→主角密切关联人（丽奈，叶月，秀一/夏纪，优子/久石奏）的朋友（釜屋燕，井上顺菜，森本美千代，泷川近夫/伞哥，霙/梨梨花）所在的其他铜管、打击、萨克斯、双簧声部→这些朋友的朋友/恋人（泷川近夫）所在的单簧管声部（高久智惠理）。另外还有加部友惠、森田忍、夏纪、加藤叶月为核心的第一代MONACA和后几代的传承。</li>
 三角原则：以2-4人为一个小逻辑团体来推进故事，例如久美子、小绿、叶月的低音部同期三人组，久美子、小绿、叶月、丽奈的同期好友四人组，三香第一代领导组，优子、夏纪、伞哥第二代领导组，久美子、丽奈、秀一第三代领导组，南中四人组，以及合奏比赛的各团队分组。</li> </ol>
 但是，有没有发现有一个声部好像被忽略了呢？
 没错，长笛声部在整个关系里消失了。
 有人可能会说，单簧管声部存在感也很弱，非也。从鸟冢宏音的concert master（乐团首席）身份、TV第一季眼神压制喜多村来南、声部长会议大佬发言，以及毕业演奏上和三香同坐一桌，再到久二年校音被岛理惠接过，久三年四天王代表北宇治参加合奏比赛夺银……可以看出自久一年时代至今，这个声部无论侧面叙述还是实际影响力都是很大的。
 
 鸟冢弘音部长会议上第一个发言 </div>
 另外，无论是纵向还是横向，单簧声部和萨克斯声部都有清晰的历史传承关系和与核心角色（以久美子为例）的路径。但长笛声部，除了久二年的伞木希美外（也许还应算上MONACA第一代的蕾实），其他成员几乎和主角团八竿子打不着。当久二年结束，南中四姬的剧情落幕，整个长笛声部也就随之销声匿迹了……
 吗？
 接下来就进入合奏比赛的隐藏线索了。
 </a> 二、改变的关系</h2>
 先前已有不少吹学家考据，长笛声部始终坚持一个“不结盟”策略。其具体背景如下：
 久一年长笛声部长姬神琴子的理念和态度。琴子是唯一一个在声部长会议上没有任何表态的人，当鸟冢宏音抱怨新指挥，她只是不显露明显情绪地在旁听着。而当泷升老师开始分声部考察部员们的基本功时，面对破防的组员，琴子说出了她的理念：
 
 这个场景很快被大部分观众略过，想着只不过是前期侧面描绘部员们对新指挥的抵触以及新变革来临前的动荡。但是，通过这个场景就能推想：在久美子入学之前，也就是北宇治被前辈压制、随意敷衍参赛的时代，琴子是如何用自己的方式保留了大部分同期和后辈长笛部员的，那就这种快乐演奏，不参与各派斗争的“不结盟”策略。可以说这是一种自保的、被动的措施。
 进而可以想到，重视主动出击的伞哥当时退部，很可能也与伞哥和琴子的理念不一致有点关系。
 有意思的是，长笛声部自此真就变得内部氛围很好（《利兹与青鸟》中梨梨花评价“莺语雀鸣”）、对外很冷淡。仔细回忆一下，除了伞哥以外，其他人似乎很少和别的声部有联系。
 如果说，整个北宇治的拼图的完整关系到吹奏部的发挥，那么久一年围绕三香的老一代可说还算基础坚实，久二年围绕南中班底的阵容则开始残破零散，而到关键的久三年，基于上文分析的各声部陆续加入补全（丽奈组银河战舰一下拉了五个声部长，这点确实非常重要），长笛声部这个潜在的不确定因素会怎样影响整个团队呢？
 从《利兹与青鸟》里可以看到，心不齐乐不顺，这也是上一代长笛&双簧桥梁从暧昧到隔阂到彼此成就的故事，但伞哥和霙已经离开，接下来长笛声部和吹奏乐队的关系有没有改变呢？
 有。
 而契机就在这部《合奏比赛》里。
 </a> 三、关键人物</h2>
 合奏比赛最后的组团信息里可以看到，作为后黄前时代的重要线索人物，梨梨花以迅雷不及掩耳之势快速以自己双簧的特点出发组建了所有团队里唯一的一支标准木管五重奏（长笛、双簧、单簧、大管、圆号）。
 
 大家可能会说，梨梨花行动力很强（而且很可爱，魅力无敌！无论是《利兹与青鸟》还是《合奏比赛》都给人会心一笑）而且她有点天然的个性自然能很快找到人。这么说着，五人组照片就一晃而过了。但我却开始留意起梨梨花身边那个长笛妹子来，是因为梨梨花和她都是外套组（也许个性接近）、亦或坐在一起，所以才顺带叫上？还是说梨梨花其实是经过深思熟虑去邀请的？这两个人的关系只是临时组队而已吗？
 
 也许是和梨梨花一样的外套穿着引起了我的注意？
 这个妹子叫山根都美贵（山根つみき），和梨梨花一样，是一年生。那说明她的初登场应该也和梨梨花一样，在《誓言的终章》。另外，由于《利兹与青鸟》里有许多伞哥在长笛声部的镜头，所以会不会她也在里面呢？
 
 怀着这样的好奇，我回看了剧场版。发现这个妹子可是大有着墨。
 </a> 四、考据之一</h2>
 首先是《誓言的终章》片段。
 山根第一次出现是在招新会上，一个横移镜头展现新一代生源丰富的镜头里，给山根学妹来了个甚至比梨梨花和久石奏更明显的近景。一方面体现出她的热情和有点天然的不管不顾，另外会不会有其他用意呢？（从后一个镜头可以看出，山根是直接站在优子和夏纪面前的，说明是非常积极、已经明确自己要加入的“老手”）。
 
 山根第二次露面是在穿插于剧情间的短视频里，这个视频正好拍了长笛声部全部三个1年生，短发的是平石成美，最前面讲话的眼镜妹子是江藤香奈，而介于这两人之间、不知为何一脸蠢萌在玩辫子的就是山根。香奈说，我初中就在管乐社，一幅胸有成竹的样子；成美则有些紧张，视频后期还轻敲了一下搞怪的山根的头。短短一个视频，可以看出三个人性格各异。
 
 接下来是未进行最终团队选拔前的全部员排练。留意图片右侧第一排，山根、香奈、梨梨花，好了，到这里验证了我的猜测，山根和梨梨花确实很长一段时间挨着坐。按梨梨花的个性，自然会和长笛的同期生们搞好关系了。但是，梨梨花在合奏比赛里，不是邀请香奈，而是山根，这又是为什么呢？
 
 我们接着看，下面是正式比赛阵容。这里由《利兹与青鸟》梨梨花对霙的告白可知，梨梨花没有通过选拔。那我们找找长笛组通过选拔的都有谁，一共6个人（记住，很重要）：
 
 第一排一声部，从右到左（中间到边上）分别是：三年级的伞哥（主力）、二年级的小田芽衣子、一年级的山根。</li>
 第二排二声部&短笛，从右到左（以伞哥为参考）分别是：三年级的井上调（声部长）、二年级的高桥沙里（小田芽衣子的好友，第二代短笛大魔王）、二年级的蕾实（从MONACA升到正赛组了）。</li> </ol>
 
 如果看得不够清楚，到后面比赛场景就非常明了了，下面这个构图非常经典，甚至感觉是刻意为之：一声部的三代长笛，一方面体现传承；另外，构图把最主要的伞哥放在镜头最前面，却把芽衣子放在正中间，这里可能暗示芽衣子接下来会成为新一代的声部长？
 
 演奏完毕起身致谢时就更清楚了，这里是长笛声部参赛全员+霙，而且站位上可以发现伞哥不是跟芽衣子和山根一排，而是稍微向前，在呈现上显得是和霙站在一排的。（另一个细节是井上调的头发变长了，体现出她默默努力、支援团队的个性，井上调在下文还会提及）。
 
 通过以上镜头，可以发现一些线索：
 
 山根在京吹世界里早有提及。京吹一向非常细腻，比如TV二期才进入视野的霙，其实在一期已经有很多镜头体现（甚至有优子跑去找霙的镜头），又比如《利兹与青鸟》里当听罢霙的双簧solo后掩面哭泣的高久智绘理，她是唯三目标考音大的部员（另外两人是丽奈和霙，伞哥那种不算），一定听出了这段solo的厉害，可能也想到了自己的学姐。因此，山根（包括芽衣子）的这些镜头绝不是为了陪衬久二年的南中四人团。</li>
 山根实力非常强，一方面是明面上的仅有的进入正赛阵容的一年级长笛声部同学。另外，上文视频有提到，同为一年级的香奈可是自信说出“我在初中就是管乐社”，说明山根比香奈或许还强（不过我推测是心理素质上更胜一筹）。</li> </ol>
 
 一般会认为是霙表现力太强把别人吹到落泪，但结合智绘里还可以有更多讨论空间。 </div>
 再结合合奏比赛的分组，长笛此时的二年生三人组（芽衣子-高桥沙里-蕾实）和瞳拉拉的圆号一样，自己组了个三重奏，剩下的一年生长笛三人，现在知道为啥梨梨花一下就拉了山根吧？侧面体现出梨梨花天然中带细腻的个性，这就是黄前时代后核心阵营的选人水准啊！
 
 笛声部二代/久三年主力的短笛、一声部、二声部 </div>
 至于长笛组的其他两个一年生，则去了木管八人组（虽然相比久石奏的二代银河战舰和梨梨花的木管五甚至铃木五月的特色组（她们要怎么体现乐曲里开香槟那个特效音呢？），这一组显得太低调了），可以看出这两人性格互补，或许正照应芽衣子和沙里，会成为形影不离的好友吧。
 
 </a> 五、考据之二</h2>
 接着看《利兹与青鸟》里，山根有没有出现呢？也是有的。不过由于这部人物造型都非常纤细，导致山根给人的感觉和正篇里完全不同了：
 在这个故事里，山根基本是和其他人一样，作为长笛声部群体出现在过于耀眼的伞哥周围。
 
 但也有一两句台词。
 
 不过，在这一部里，我又进一步发现了许多有意思的点。一个重要的伏线就是交待了伞哥和长笛声部的关系，进而通过这种关系，交待了长笛声部自“不结盟”策略以来，逐渐转变的情况。这里有一个关键人物，就是接班姬神琴子的第二代声部长——井上调。
 
 和姬神琴子相同，能担当声部长，一定是实力不凡，一方面获得了前辈的认可，一方面也得服众。但和琴子不同，井上调的包容性更强，从上文提到的座位来看，她坐在伞哥后面，担当了二声部主力，一方面从后方支援伞哥，一方面挨着蕾实，也是对后辈的辅导。
 在迫害伞哥的一种言论里，会提到伞哥强行加入打乱了长笛声部的和谐。井上调都被挤到二声部去了。事实上是如何呢？可以看出其实井上调和伞哥的关系挺好的：
 比如梨梨花在走廊看见长笛声部走过，这里伞哥和井上作为唯二的两个三年生走在最后，井上调正在主动跟伞哥说着什么。
 
 霙的目光由于长笛反射的光点从河豚移到远处，看见伞哥。这里伞哥在和坐着的人交谈，从发型看应该是井上。
 
 排练中，伞哥破防部分，虚化的背景里，蕾实看着泷升指挥，井上是看着伞，也许心里很关切，听出了伞的动摇？
 
 井上的目光 </div>
 青鸟振翅，所有人都露出惊讶的表情，不过这个角度，井上好像不是看霙，依旧是在看伞哥。包括这一段结束后，可以脑补井上想上前安慰，伞哥却自己跑开了。这也就是后续霙找寻伞哥时，发现伞哥和井上座位都空着。井上去哪里了呢？
 
 井上的目光 </div>
 最后，就是下面这张我认为非常厉害的构图，一幅图就把人物间的关系体现得清清楚楚，同时暗藏玄机：
 
 经典构图 </div>
 从图中看出，三年生的伞哥和井上在正中，表示久二年长笛声部的中流砥柱，其中所有人围绕的圆心是聚焦在井上身上，说明她声部长的地位。一群人里只有伞哥站着，一是体现她的实力（夏纪曾说过“我认为你和霙分别是长笛声部和双簧声部的ACE”），再是从构图上形成一个稳定的三角体现长笛声部目前的一心与团建，还意味着伞哥表面和大家开心谈笑其实内里是格格不入的（惦记着另一边的霙吗？）而井上很自然坐在旁边，也体现出她的亲切和包容。
 
 这个版本的字幕把夏纪说的“ACE（王牌）”翻译成“首席”，可能会有误解 </div>
 二年生三人的坐位和《合奏比赛》一模一样，这就形成了前文提到的横向关系的“三角原则”，这三个人几乎定了就是久三年的主力输出了。
 而一年生集中在右侧，按视角从左到右的顺序，也象征着纵向的传承。有一种误解是坐中间的可能是下一代声部长，但已知一年生三人组里短发的成美是没有吹奏经验的，因此排除该可能。其中山根离声部长和伞哥最近，所以哪怕她不是声部长（感觉性格上眼镜妹子香奈更合适？），也肯定是黄前时代后（久石奏+梨梨花时代）的长笛声部主力了。
 </a> 六、结论</h2>
 讲了这么多，最后无非是得出了这样的结论：
 作为久三年的吹奏部阵营，长笛声部自初代琴子的“不结盟”策略里、经过伞哥和井上用心经营打造的二代团结氛围、到山根这一代加入各合奏组，已经完全走出了自己的小圈子，最后一块重要的拼图终于补齐了。
 下一曲会是什么呢？还是让我们拭目以待明年的久三年故事吧！
 </a> 七、彩蛋之一</h2>
 彩蛋（拓展课题）：
 山根和梨梨花作为二代长笛&双簧强强组合，是不是又一对利兹与青鸟呢？我觉得倒也不是，至少官方和吹学家们还是更认可梨梨花&久石奏，并长久讨论历史到底选择了谁。
 不过，想象一下总归是有益健康的。
 比如在《利兹与青鸟》里，当成美问伞哥：小希学姐有跟人约会过吗？一旁天然的山根突然莞尔，她想到了谁呢？
 
 话说山根这个角度，好有吉卜力风啊 </div>
 </a> 八、彩蛋之二</h2>
 关于OP（オーメンズ・オブ・ラブ，爱的预兆，真岛俊夫编曲）里一些照片的补充说明：
 
 
 左侧照片：因为梨梨花和霙都在，推测是在久二年大赛前的日常排练中拍摄，坐在梨梨花右手的推测是同为一年生的江藤香奈（放大看似乎有眼镜，所以不太可能是小田芽衣子）。</li>
 右侧照片：泷川近夫（次中音萨克，右）和学弟铃木靖也（中音萨克斯，左），这两人最后和牧誓组队，比赛中吹了《西班牙舞曲之嘉兰特、瓦伦西亚之歌》，部内投票中获得第三名。动画前半段也有一个片段是泷川近夫和牧誓到铃木靖也班级拉他入伙。</li> </ul>
 
 前辈组的两张照片，很有意义。
 
 左侧：南中四姬，无需赘言了。</li>
 右侧：推测可能是声部长会议的场景，从左到右：单簧管声部长岛理惠（二代调音大魔王）、打击声部长大野美代子、长号声部长岩田慧菜、圆号声部长岸部海松、低音声部长后藤卓也、长/短笛声部长井上调、萨克声部长平尾澄子、小号声部长兼部长吉川优子、副部长中川夏纪。</li> </ul>
 
 
 左侧：三代长号手，正中间的双马尾是学姐岩田慧菜（三年级），左边是海豹迷福井沙耶香（二年级，这张照片没有排到她的海豹发夹），右边是《誓言的终章》里憧憬秀一的叶加濑满。叶加濑满的官方设定是“南中出身，有乐器经验。”但最终是在MONACA里，说明久二年长号组的整体实力还是挺强的。背后是一头雾水的秀一（这个路人是新角色吗？</li>
 右侧：长笛正赛组，阳台边四个从前往后是声部长井上调（看头发长度感觉是正赛前，但因为只有六个人所以应该已经是备战阶段了？）、伞哥（难得表情不是强颜欢笑）、蕾实、小田芽衣子，最远处招手的是第二代短笛大魔王高桥沙里（同时也是芽衣子好友），最左侧抱着长笛的是唯一一年级入正选的山根都美贵，她也是合奏比赛中和梨梨花组队演奏雅克·伊贝尔创作的木管五重奏《三首小品》的长笛手。</li>
 上侧：圆号组，从近到远：瞳拉拉，森本美千代（声部长，《合奏比赛》加入高坂“银河战舰”），屋敷早苗（看发夹应该是她），土屋响。《合奏比赛》里瞳拉拉老带新拉上屋敷早苗和土屋响演奏了安东·雷哈创作的《24首圆号三重奏》的最后6首，又称为《六首三重奏》。</li> </ul>
 顺带一提，这张圆号照片里没有出现的两个一年生，天才小原爱音加入了梨梨花那组，体育达人深町澄子加入了久石奏那组（但可能久石奏一开始也想拉小原爱音，所以在久美子面前才会抱怨“被梨梨花抢去了”，小原爱音看设定描述，大概是下一届圆号声部长的有力候选？
 
 
 左侧：双簧乐器会，霙被过分热情的梨梨花和笼手山骏河架起来了（有点像一只猫的感觉）</li>
 右下侧：打击乐组的中二阵型，不过这次是二年生的三巨头（井上顺菜、堺万纱子、釜屋燕）在最前面，正中间高举鼓锤的是大野美代子，在《誓言的终章》最后比赛阶段弹奏竖琴。两个男生是前田苍太和前田飒介双胞胎兄弟，旁边的女孩是林来理。</li>
 右上侧：大号元气组，这个不用说了吧</li> </ul>
 
 
 左侧照片：暑期特训时的小号组休息片段？背景是夏纪在抢优子的西瓜（笑）。站在加部友惠旁边举起西瓜的是泷野沙耶香，《誓言的终章》里有加部学姐指导她首次吹响小号的片段，所以这两人关系很好站在一起。同时沙耶香的哥哥泷野纯一也是小号手，在《誓言的终章》的视频里，出现在自己妹妹身旁。</li>
 右侧照片：萨克斯组的某种歌唱表演（？），从左到右看上去像是大泷七海（中音萨克斯，一年）、服部半叶（中音萨克斯，一年，注意她手里的忍者镖）、牧誓（？！中音萨克斯，二年）、没认出来（奈良町子or内田Babe之间倾向于后者，因为内田和平尾澄子的关系不错而且性格上似乎更符合）、平尾澄子（次中音萨克斯，三年）</li> </ul>
 </a> 九、彩蛋之三</h2>
 梨梨花小队实力分析：
 
 梨梨花的标准木管五配器小队，里面每个人实力都很强（搞不好里面最弱的是梨梨花）：
 
 长笛：山根都美贵，久二年长笛正赛唯一一年生，关于她和梨梨花的新长笛&双簧桥梁作用在正文中已详述。</li>
 大管：兜谷爱瑠，久二年双簧组正赛唯二一年生（另一个是笼手山骏河，但动画设定里笼手山骏河吹的是低音大管，两人各司其职），虽然作为唯一不可替代的乐器，进正赛不一定体现实力强劲，但至少也不会太弱。</li>
 单簧管：平沼诗织，久二年单簧管组参加正赛的一年生，看座位应该是二声部，单簧管人才济济每一代都有大佬，诗织同期厉害的单簧管至少还有原南中吹奏部长北山泰瑠、“外星人”端田麻椰，但这两人自己组队搞《祝福精灵之舞》去了。官方对她的评价是“有乐器经验，演奏技术【很高】。非常享受社团活动，每天都激动地参加。和同班的坂崎彩子以及屋敷早苗关系很好。”作为参考，其他一些部员的介绍通常是说“有演奏经验”，伞哥的介绍是“靠着高超的演奏技术”。</li>
 圆号：小原爱音，久二年没能入正选（圆号镜头太少，正选应该是：岸部海松、森本美千代、瞳拉拉、屋敷早苗），但是官方对她的评价也挺高：“冷静沉着，什么事都能顺利完成的天才。成绩也很优秀，由于每次考试之前都会教导一年生部员们好好学习，被前辈们称为“小原塾”。”可以说很有接班森本美千代的可能。</li>
 从组队也可以看出梨梨花和久石奏的侧重点与擅长处，梨梨花能看到一个人潜在的优点，行动果决，而且能和大家打成一片；久石奏或许更实力至上、更世故一些，她的阵容被一年生公认为最强，但阵容里其实也有几个二年生前辈，圆号的深町澄子也未必是圆号组最强（一年组里大概第三或第四？）。</li> </ul>
 另外从选曲上，梨梨花组的雅克·伊贝尔创作的木管五重奏《三首小品》其实挺有难度的，这个曲子第一章尽管主题固定，但节奏很急，而且不同乐器交替凸显，属于既考验配合又考验独奏实力的。而且，尤其双簧管有好几处重头戏。这里也看出梨梨花的决心。
 </a> 参考资料</h2>
 
 萌娘百科-吹响！上低音号/第二年吹奏乐部成员介绍</a></li>
 【京吹群像志】北宇治的长笛短笛姬友组合——高桥沙里&小田芽衣子，梓川楓かえで</a></li>
 【京吹群像志】北宇治单簧管的隐藏大佬——鸟冢弘音，梓川楓かえで</a></li>
 【京吹合奏比赛】单簧管四重奏，为何她们能拿第一？，缨花香の小米</a></li>
 《京吹学报》</a></li>
 《利兹与青鸟》，《吹响悠风号剧场版：誓言的终章》，《吹响悠风号合奏比赛篇》，《吹响悠风号》，《吹响悠风号2》</li> </ol>
 
 以历史实例解构“南中派”历史责任及久二年选曲问题——附论我和京吹的故事
 
 2022-09-13T00:00:00+00:00
 
 </a> 导入</h2>
 自《北宇治吹奏部权力博弈考察</a>》一文问世来，“吹学”之风日盛。数年间，种种著作已是浩如烟海。其中不乏匕首投枪之妙笔，实乃“吹学”研究之幸。但是，仍不可否认，今日不少“吹学”著作，普遍存在一类典型问题。他们将结果单纯地归结于个人因素，而忽略历史问题的多元性。盲目的认为一个抉择，一个人物本身，就对时局的改变起到了决定性的作用。如：将责任单纯归咎于伞木希美的若干个人因素（迫伞）。割裂来看，他们似乎各有其道理，但是，此种唯心的英雄史观是不可取的。 纵观古今中外，此类谬误并不在少。为便于读者更切身的体会，此处我们举一个典型案例，滑铁卢战役中第二任格鲁希侯爵埃曼努尔·德格鲁希所率部队增援的历史定位。（仅仅是一个实例，读者可直接跳到评析部分）
 </a> 实例</h2>
 只要您曾经去网上搜索过有关滑铁卢战役的评点，不难看出，在相当部分的文章中，格鲁希的增援俨然被渲染成了决定滑铁卢战役的胜负手，拿破仑在滑铁卢的饮恨，仿佛都可以归咎于格鲁希一人。
 现在，我们重新来审视这段历史。拿破仑决定分兵是林尼战役后的1815年6月17日中午，此时，皇帝认定普军向东撤往那慕尔，英联军向北撤过布鲁塞尔。事实证明，这是情报上的错误。这实际上导致撤往瓦夫尔的普军完全能够及时前去增援决心在滑铁卢以南抵抗的英军。
 其实，我们纵观整场战役看，进攻虽然总是由法军发起，但又屡屡被动、受挫或应对不力，不知己也不知彼，此乃兵家之大忌。 
 
 6月18日10时，苏尔特向格鲁希发去一封急报，部分摘抄如下：
 
 “……皇帝让我告诉您，此刻他打算在苏瓦涅森林附近进攻已经占据滑铁卢的英军，因此，他希望您能率部前往瓦夫尔……您要派轻骑兵你部的敌军，以监视它行动并俘虏落伍的士兵……” </blockquote>
 诚然，格鲁希是一名迟钝和不善变通的将领，他的指挥才华不足以支持他肩挑如此重任。但是，他只是在执行上级下达的指令（甚至说有些含混不清），古今之将才，抗命出击屡立奇功者往往被历史所歌颂。
 但我们从格鲁希本身来看，纵观整个第七次反法同盟，法国将领的表现已然乏善可陈，我们不能让每一位将领都能洞察时局，运兵如神。当拿破仑意识到自己可能需要德格鲁西增援的时候，已经是下午，此时自己西线对乌古蒙的佯攻失败、中路强攻也被击退，格鲁西决计料不到皇帝的进攻会失利。
 彼时彼刻，我们抛开所谓的上帝视角，究竟是遵守上级下达的命令，还是仅仅因为内心的担忧而放弃既定的任务。其实答案不言自明。（拿破仑此时的指挥，也成为了后日“违背兵力节省原则”的典型案例）
 我们不妨再进一步，假设德格鲁希听到炮声的一刹那就迷途知返，结果又会如何？事实上，拿破仑和德格鲁西中间隔着数十公里泥泞的道路，即使格鲁西此时全军向炮声全速前进，在没有普军后卫部队的袭扰下，也不可能比离滑铁卢更近且目标明确的普军到的更快。 
 也有人会将失利归结到连绵不断的大雨上，其实，威灵顿原定当天早上就能和普军会合，糟糕的天气导致普军直到下午才赶到。实际上如果没有这场大雨，普军可以如期在早上抵达滑铁卢。大雨反而是拖延了普军的进军，给了拿破仑最后一搏的机会。
 其实，在部分学者对法军在滑铁卢失利评头论足时，无意间将个人对历史的影响看得过高。在相当程度上，我们都在不考虑大时代背景的前提下，空谈理论。历史的改变因素永远是多元性的。
 </a> 评析—解构久二年</h2>
 如果您认真读了上文，可能会认为我严重的跑题了。其实，上文用到的思想，在“吹学”研究中是一以贯之的。
 我们回到正题，要研究“南中派”的历史责任，我们应当首先明确一个观点，北宇治第二年取得的关西废金，在事实上上是令人满意的。
 北宇治第一年取得的全国铜，实际上与第二年结果无异，区别在于，第一年的北宇治更多了一分运气的加成。第一年关西传统豪门之一的秀塔，主力高音单簧管居然在赛前伤缺，且选曲中有她的solo部分。这对秀塔可谓是致命性的打击。于是乎北宇治借机上位，意外挺进全国大赛。
 当第二年的相当部分时间都用于处理部内基层出现的严重的内部矛盾--第一年，虽然也存在着高层之间权力的博弈，但毕竟，这一切对吹奏部的日常训练，队员士气，都无甚影响--而第二年，低音部为典型，每个声部都出现了因个体而使部内成员间剑拔弩张，甚至不得不动用大量的训练时间，来做“心理辅导”以调节部员的关系。这本应对成绩产生较大的影响。
 然而，在选曲一定程度上不尽人意的背景下，北宇治却依然在强手如林的关西赛区夺得金牌。在“南中派”执政一年，如要从结果上妄加指责，有失公允。南中派”所应承担的历史责任，主要集中于她们与基层群众的脱节和对部内矛盾的反应迟钝。 其原因首先在于吉川优子个人势力的严重膨胀，“首席会议”作为一个具有相当民主性质的机构，已名存实亡。
 我们不妨循着之前的研究更进一步，是什么导致了权力的过度膨胀？是权力缺乏制约。 部内地位仅次于吉川优子的中川夏纪和伞木希美两人，都无法如前任一样，对部长的权力形成制衡，两者都不具有担当此位的条件和气魄。前者的实力无法让部员心服口服，且天性懒散，在部内并没有太高的存在感。而后者更是有着不光彩的历史。于是乎，当吉川优子在决策上出现冒进的势头时，没有力量能够阻止她。 
 
 没有？通过！ </div>
 我们再从本质上来思考，笔者看来，南中派“的大多数，骨子里始终有种”自命清高“的意味。她们无意间秉持了”个人英雄主义“的思想。无论是初中时的《鞑靼人舞曲》，还是《利兹与青鸟》，两者对都对个别部员的个人能力提出了极高的要求。前者过于依赖木管声部的发挥，而后者双簧管和长笛更是直接成为全曲成败的唯一决定性因素。一方面，这与泷升的选曲失误不无关系。但是，反观第一年所选《三日月之舞》强调全团的协作配合。在铜管声部实力并无断崖式下滑的大背景下，泷升却无缘无故对惯有的选曲思路进行改变。我们不难推断出，选曲一事一定会经过“首席会议”的讨论表决，而此时的“首席会议”早已名存实亡。因此，在曲目选择上，一定程度上反应了“南中派”的内心想法。此刻，您应该对“南中派”的历史责任有了自己的认识。
 但是，在那时的背景之下，这些错误的产生，难道都是“历史逆流”吗？南中派”众人都见证了第一年激烈的权力博弈，她们深知只有将权力牢牢攥在手中，才能避免第一年时的党争。这样看来，吉川优子高度集权的策略，其实也有相当合理性，北宇治在第二年，高层的架构都极其稳定，这正是高度集权的功劳。
 我们再谈选曲，铠冢霙Oboe的演奏能力毋庸置疑是在全国范围内的顶尖水平，吹奏部把她当作核心其实是理所应当。有超级巨星，我凭什么不给她球权？
 
 换个角度说，第二年泷升有意带上“高顺位新秀”，像月久永，铃木美玲，久石奏等人，目的是防止防止精英队员“断代”现象的出现，比如大号就出现了典型的“人才断档”，二年生的加藤叶月在彼时难堪大任。但是，带上新人便为队伍增加了太多的不确定性因素，像第一年《三日月之舞》这种极度依赖各个声部配合的曲子，极其容易出现重大失误。要想既锻炼新人又保住成绩，战术的侧重性就显得十分重要。虽然木管声部两大主力（鸟冢弘音、姬神琴子）宣告挂靴，但是应援力度较大（包括伞木希美回归），再加上阵容厚度惊人，实力依然强劲。更何况还有实力远超旁人的超级巨星铠冢霙，给木管声部，尤其是Oboe“开火权”也是顺理成章。 
 总结陈词，“南中派”出色地在她们所处的历史阶段，完成了被赋予的使命。她们客观上，出现过不少的失误。但是最终，北宇治在第二年，证明了自己并不是昙花一现，已经具备了和传统吹奏乐强校扳手腕的资本。在上层，困扰北宇治已久的党争博弈画上句号。在下层，新手的问题终于得到了解决，“南中派”也通过此事认定了黄前久美子的才干，并钦定为了下一任部长，慧眼识贤才，这也是“南中派”的一大贡献。
 “南中时代”更像是一个承上启下的桥梁，北宇治的动荡年代终于画上了句号，大量潜力新人被发掘，部内矛盾得到了暂时的平息。回首久一年打入全国的突破，放眼久三年艰难玉成的辉煌。我们也该看一看“南中时代”北宇治吹奏部完成的蜕变。没有这座飞架南北的桥梁，天堑岂能变通途？
 </a> 正文</del> 闲话—我与京吹</h2>
 我是二年级开始学乐器的，相信很多人也是，当时老师让我们尝试若干种乐器。其实就是让你对着一堆号嘴吹气，科学性应当是存疑的。总之，最后稀里糊涂的去学了单簧管，可能是单簧管要求低，当时学的人很多。我骨子里就是个懒散贪玩的人，水平一直不算高，但总混的过去。经历过的都明白，人在这种比上不足比下有余的阶段是最容易满足的。
 老师布置的曲目，学校排练的曲目，我课后从没练过一次，常常因不愿去上课而跟父母大吵大闹，在排练时偷偷看着小说……就这样，浑浑噩噩，两年时光就这样过去了。我一直不明白老师那时为什么要推荐我进乐团，我既不是吃苦耐劳的劳模，也不是天赋异禀的奇才。但是，我的人生确实就这样不明不白的被改变了。六年前的秋天的一个雨夜，我战战兢兢地推开了乐团的大门，小心地把谱子放进空荡荡的谱夹，夹上调音器，在指挥双手的起起落落中，岁月淌过谱面，溜过指尖，随着那夜绵绵的秋雨，氤氲在空气中，弥散在记忆里……乐团中的很多成员来自初中和高中，他们的水平都让我敬佩不已。
 总之，也不知什么原因，冠冕堂皇地说，是自我的觉醒，实际上，可能是前辈的压力，可能是乐曲的难度变大了。我也开始刻苦的练习着，哨片用坏了无数片，指托也换了一个又一个；为比赛一次又一次的练习；为了争取solo的机会，晚饭的钱一分也没花过……
 也就是那个暑假，我从乐团里听说了一部新引进的动漫《吹响吧！上低音号》，当时只勉强着看了三集，便觉得十分无聊，不再看了。也是，五年级的我懂些什么呀！
 几年间，我与乐团获得了不少的奖项，它们大多都在我的记忆中淡去，遗失。但是我记忆中永远刻着每个暑假下午冒着酷热，在没有空调的演奏厅里和乐团一遍遍的合练乐曲；在谱架上偷偷写暑假作业；在声部要被抽起来演奏时佯装去上厕所……说来也怪，人总是习惯记得这些莫名其妙的东西。
 一次次顶着烈日，冒着风雨跑向排练厅，哨片从二号半换到三号再到三号半，从小学升入初中，手里的YAMAHA换成了BUFFET，调音器坏了又换，换了又坏......初二的时候，打着学业压力的理由，选择了退团，其实，有一种说不清道不明的力量，让我对这一切感到无比的厌倦和疲乏，归根结底，我也只是个俗人，我无法再为自己所热爱的事业去牺牲。当我顶不住生活的压力时，总是先把它们当作挡箭牌，作为懦弱的我逃避责任的藉口…… 
 中考大约前一个月，我在学校门口遇到了指挥，几句问候，几句祝福，更多的话却如鲠在喉。乐团的一幕幕似乎都在昨天，又似乎是梦？低下头，不敢直视他的双眼。或许是愧怍吧，不仅是对乐团，更是对我自己！ 
 上高中后，我越来越感到自我的无力，看到身边人一个个超越我，曾经远不如的人却能踩在我的头上耀武扬威，绝望，迷茫，无话可说，因为我是懒惰的，我甚至无法做到为我自己的生活拼尽全力。
 无意间，我又看到了这一部熟悉的动漫，我只对这个名字还有着依稀的印象。带着好奇，我点开了播放。当我看着里面的一个个人时，我仿佛就看到了我自己，但是，我比里面的任何一个人都要更可悲，因为我是个没有梦想的人。斋藤葵为了学业告别了热爱的乐器，但是当我放弃时，只是把这位知己看为可有可无的道具。诚然，伞哥是一个充满悲剧色彩的人物，努力尽头可能真的不是奇迹。但是，伞木希美度过了一个她不会后悔的青春，因为她和铠冢霙建立了美好的情谊，她为所热爱都是事业不遗余力。尽吾志也而不能至者，可以无悔矣。
 我从来没有因影视文学作品而落泪，这次也是一样，但是从来没有一部作品能带给我如此大的感触。只有经历过，才能懂得京吹的精髓。京吹，其实是每一个平凡追梦人的史诗。
 
 无论如何，这就是我必须去面对的人生。一次次的跌倒，一次次的被命运捉弄。我一直相信人各有命，我终其一生可能也只是无名之辈，人生总是充满着失败和不甘，但是，我不会为自己所做的决定而悔恨，因为这一切都无济于事。人生如此的短暂，我能做的不过抬起头，往前走，仅此而已！
 几个月前，清理房间，在墙角找到了两个积满灰尘的箱子，那是我曾用过的两支单簧管。它们就静静躺在角落里，无声无息，等待着被遗忘。翻开积满灰的，装的满满当当的谱夹，一张张褶皱的乐谱，一条条歪斜的笔记……朦胧间，我看到指挥的手又一次抬了起来“单簧管，从你那开始” 
 然后，下一曲即将奏响！
 
 两个普通的箱子，一段不普通的记忆…… </div>
 终 </div>
 
 参考文献
 
 战争论.克劳塞维茨.商务印书馆.2016 </li>
 
 拿破仑传.路德维希.陕西师范大学出版社..2009 </li>
 
 拿破仑·波拿巴与反法同盟战争.巴林-古尔德.华文出版社.2020 </li>
 
 滑铁卢战役：一部军事史.科德曼··罗普斯.华文出版社.2019 </li>
 
 北宇治吹奏部权力博弈考察</a>.京吹学报.2019 </li>
 
 北宇治高中吹奏乐部止步关西大赛，如何问责？</a>.京吹学报.2020 </li>
 
 旗帜鲜明反对《如何问责》中的部分观点—伞木希美之我见</a>.京吹学报.2020 </li>
 
 浅谈吉川优子与北宇治吹奏部政体演变</a>.京吹学报.2020 </li>
 
 吹响吧！上低音号.武田绫乃 </li> </ol>
 
 希美与铠冢
 
 2021-09-06T00:00:00+00:00
 
 </a> 前言</h2>
 欲研究北宇治吹奏部的变革，伞木希美这个名字是无论如何也绕不开的。诚然，在北宇治吹奏部异军突起的黄金时期里，黄前久美子无疑是最耀眼的那个人，但伞木希美在这段历史中所涂抹的浓厚墨彩是决不能忽视的。本文将客观详实的为大家描述打响北宇治吹奏部变革第一枪的领导者伞木希美在这一段历史中的痕迹。
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 </a> 一</h2>
 伞木希美在进入北宇治之前出身南中，时任南中吹奏部部长。当代的研究者通常认为这是她权利欲的开端。
 南中时期，伞木希美笼络了许多追随者，其中最得伞木信任的便是铠冢霙。（铠冢霙此人在日后伞木希美之变的后续发展中起到了重要作用，但此处暂且避不赘述。）这些追随者与伞木一同进入了北宇治，为何伞木会选择北宇治这一当时吹奏部并不出彩的高校？相关的研究者对此争论很大，但学术界主流观点认为伞木希美正是觉得从个一盘散沙的团体中能更轻易的篡夺最高权力，倘使她选择明静这样的传统豪强，想要获得权力几乎是不现实的，这也许是她选择北宇治的最大原因。
 进入北宇治吹奏部后，伞木迅速组建了自己的势力——南中帮，成为北宇治吹奏部不可忽视的一股力量。据《南中策》记载：
 
 时，伞木密会南中众，问曰：“吾可称善乎？”众皆应：“善。”再问曰：“吾可称良乎？”众皆应：“良。”伞木左右视之，立而三问曰：“吾当王乎？”众皆拜服，遂共饮，结兄弟，约同盟，立南中帮。 </blockquote>
 伞木本想乘此夺下最高权力，开始为金奖做准备，但伞木希美毕竟还是失算了，当时的北宇治吹奏部已经是彻彻底底的泥潭，腐烂而陈旧，时掌权者只思玩乐，专弄权，不予许后辈参加比赛，同时感受到权力受到威胁的三年级生不断打压新生的南中帮。
 伞木希美虽有权力欲，但仍有底线与对吹奏乐的赤忱之心，其放下颜面，多次请求玩乐派专心练习，然而被玩乐派彻底忽视，如此往复，伞木心中的怒火彻底爆发，遂发动史称“伞木希美之变”的大事件，拉开了北宇治吹奏部改革的序幕。
 《伞木希美传》对这一段历史有着详细的描写：
 
 伞木希美将南中帮全体成员召集到秘密会议室中，希美站立在首位，背对着众人，气氛压抑而严肃。众人跪坐于会议室中，紧张不安的等待着他们的领袖——伞木希美的讲话。
 希美包含悲伤与愤怒的声音在安静的会议室乍响：“我亲爱的同志们，兄弟姐妹们，南中帮已经到了最危难的时刻了！他们，那些尸位素餐的畜生们不断的打压着我们，我们起先退避、回让，但这些软弱的行动一点成效也没有，甚至到了今天，到了现在，到了我们聚集于此的时刻，我骤然发现，我们竟已退无可退了！我们的公正的诉求没有得到回应，我们的组织被无情的撕咬！同志们，只有斗争才能换来述求的实现，只有斗争才能得到我们应有的地位，只有斗争才能得到我们希翼的和平！战斗的号角吹响了，同志们，我们的力量将改天换地！”
 随着希美激昂的话语落下最后一个音符，会议室里陷入了死一样的寂静，众人面面相觑，没有一个人敢出声。突然，铠冢霙站了起来，用力的鼓着掌，其余众人这才恍若惊梦，热烈地鼓起掌。
 最后，除吉川优子投了弃权票，希美的提案全票通过。史称“伞木希美之变”的大事件，自此拉开序幕。 </blockquote>
 轰轰烈烈的大暴走开始了，整个北宇治几乎乱成了一锅粥。在行动的一开始，一切确实是在伞木的把控中进行的，可当时的伞木毕竟还是太过青涩，南中帮各成员的情绪在这热火朝天的革命中越发高涨，逐渐出现了“独走”行为。“独走”一开始只是单个成员的一时激愤，然而这种行为很快的蔓延开来，起事前所制定的计划几乎完全被抛之脑后（计划的内容至今没有解密，当时所有的参与者都对此三缄其口）南中帮这架燃着烈火的马车失控的疾驰着。此时的伞木希美诧异的发现，她已经失去对局面的掌控力了，她必须做出行动。
 伞木本想暂取缓兵之计，一个人私下会见玩乐派领袖，想为自己重新掌控这架马车争取时间，然而由于议会地点的不隐蔽，意外被中川夏纪等南中帮成员遇见。中川夏纪与伞木私交甚笃，只以为伞木是乘胜追击，于是出言帮腔嘲讽玩乐派。为了维护自身的领袖地位，伞木希美的计划不得已破产。至此，再也没有人能停下这架失控的马车了。
 《南中策》对此记载如下：
 
 事起，敌党多毙。路遇之，轻触即走，追之即溃，上下气多奋，厉也。时，王见贼首，多侮其人，言品性低劣，不可久同。中川夏纪过，遂助拳，道：“尔等冢中枯骨，吾早晚必擒之。”闻中川言，王大悦，道：“善也，冢中枯骨，吾早晚必擒之。”与中川去，不复回矣。 </blockquote>
 在伞木集团走向灭亡的过程中，有一个人占据了十分重要的角色，她便是后小笠原晴香时代的实际掌权人——田中明日香。
 田中明日香在当时的北宇治吹奏部具有独特的地位，对上，遵守规则，对下，关照有加，且明确表现出中立姿态，于是多被一年级信赖。关于她在“伞木希美之变”中担任的角色，学术界争议不休，有些人认为正是田中在幕后做了南中帮失控的推手，也有人认为是她在当时埋下了伏笔，才有伞木回归的基础——纷纷扰扰，争论不止。
 无论事情的真相到底如何，当时的田中明日香确实是对伞木希美释放过善意的，这一点在《北宇治吹奏部年代志》《田中明日香列传》中均有记载。
 田中此人极其复杂，对她的分析往往都充满了不确定，在伞木集团灭亡的最后一段时间里，伞木绝望的决定解散南中帮，带领众人出走，意图将腐朽的北宇治吹奏部和疯狂的南中帮一同粉碎。而田中敏锐的政治嗅觉察觉到了伞木的意图，遂兵分两路，一路去安抚挽留摇摆的南中成员，自己则去劝说伞木希美。
 一般人大都认为尽管田中并不喜欢现在的北宇治吹奏部，但她更不想坐视其的彻底毁灭，遂来劝解伞木希美。这种观点并非全对，也并非全错，从《田中明日香列传》中，我们或可窥得真相一二。
 《田中明日香列传》有记载如下：
 
 田中相见伞木于教室，神态多不意，隐有不忍，踌躇叹曰：“愿君忍数月之辱，贼自毙矣，吾等当可共商大计，共戮力扶大厦于倾危，使吹奏部危而复安，大赛铜而复金，亦还君愿。”然伞木多有傲骨，断然拒之，道：“害当早除，今方教知我力有限，不浮人愿，愧不敢对。”遂率部出走。 </blockquote>
 从这段描述中，我们可以看出田中明日香与往常的不同，将历史往后翻来，田中在与其相识三年的同窗友人斋藤葵欲退部时毫无表示，在其亲密战友中世古香织与高坂丽奈对阵将败时毫无表示，一直恪守中立，为何独独伞木希美得到了特殊对待？不仅单独见面，还特地诚恳挽留，这足可见伞木在田中明日香心中地位不一般。在之后的伞木希美回归风波中，也应证了这一点——伞木希美，是田中巨大棋局的关键一部分，田中可怖的布局在此刻便已经展开了。关于田中明日香更多的详细资料，各位可以自《北宇治吹奏部的拿破仑》一书中获得，本文意在研究伞木希美，若是详细展开田中恐有偏题之嫌，故不赘述。
 由于田中的行动，为数不少的南中帮成员留了下来，其中最重要的有三人，即：吉川优子，中川夏纪，铠冢霙。此三人在日后一系列事件中，皆扮演了关键角色。
 伞木希美的出走使北宇治吹奏部失去了大量有生力量，同时整个吹奏部人心惶惶，但因田中的行动而保存下的元气与动荡的格局，为将来“三香鼎会”的出现，打下了坚实的基础。
 “伞木希美之变”的结束标志着北宇治吹奏部第一次革命的失败，伴随着伞木希美的出走，前小笠原晴香时代拉开序幕。
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 </a> 二</h2>
 “伞木希美之变”从本质上来说，是先进力量向旧势力的挑战，是被压迫者向压迫者的挑战，是新资格向老资格的挑战，并不单纯是派系斗争。而在前小笠原晴香时代，这些概念被有意的打压了，转而强调性的描述南中势力的在其中的色彩，将其形象转变为伞木领导下的南中帮为争权夺利而发起的暴动。
 小笠原晴香实在是个长袖善舞的部长，她表面看起来软弱而优柔寡断，但实际上她却深谙政治的平衡之道，北宇治吹奏部声部首席议会正是由她一力创办，将日本式的脆弱平衡恰到好处的维持着。
 在小笠原的一手操控下，伞木希美所带来的影响被极快的消融着——尽管只是表面的消融，但在小笠原的计划中，这种程度就已经足够她继续她的计划了。
 伞木的出走使剩余的吹奏部成员人心浮动，不满的声音越发强大，临危受命就任部长的小笠原不禁对此忧心忡忡，此刻的北宇治吹奏部就像一个行将就木的老车，再也经不起一点折腾了，且小笠原对田中与中世古的存在感到担忧，即使她们并未做出任何行动，但她们的影响力却是真实存在的，遂邀请二人商谈。
 商谈的具体内容目前不可考知，唯一能确定的便是三人在这次商谈中达成了初步协议，后世颇具影响力的“三香会鼎”正是于此初具雏形。
 小笠原晴香的得意之作便是“北宇治吹奏部声部首席议会”（后简称“首席议会”）。首席议会是北宇治吹奏部历史上的一次开创，它第一次打破了部长绝对权力制，将部长权力大半交予首席议会，虽然小笠原自身的权力大幅缩水，但这个政策有效的安抚了吹奏部的各个成员。随后小笠原马不停蹄地召开了第一次北宇治吹奏部首席代表会议，确立了如下规定：
 
 各声部权利归属各声部首席，声部成员有异议当向该声部首席提出，后经由首席在首席议会中提出，不得私自越级上报。 </li>
 
 严禁普通部员跨声部交流串联。 </li>
 
 北宇治吹奏部大小事宜当由部长，副部长，会记，首席议会共同决定，单独各方无权擅断。 </li> </ol>
 同时在此次会议中，经过各方表决，田中明日香被任命为副部长，中世古香织被任命为会记，“三香会鼎”正式成型。
 第一次首席会议的顺利召开，有效的抑制了吹奏部群众运动的扩大化，稳定了吹奏部的局势，小笠原晴香凭借她高超的政治手腕解决了当下吹奏部的四个主要矛盾，使摇摇欲坠的吹奏部重新稳固下来。
 小笠原晴香所解决的矛盾即是，一、伞木希美犹存的影响力与自己的影响力之间的矛盾，二、伞木希美出走带来的动荡与渴求稳定的现实需求之间的矛盾，三、小笠原自身与普通部员之间的矛盾，四、小笠原与田中、中世古之间的矛盾。
 由此可见，小笠原晴香确实是个了不起的人物，在那样危难的关头将北宇治吹奏部从悬崖边拉了回来。通过“议会代制”与将部长可行使权利交予田中以换取她的支持，北宇治吹奏部终于暂时安定了下来。
 而在《北宇治吹奏部权力博弈考察</a>》一书中，该书作者对此有另一种看法：他认为小笠原晴香实在是了不起的阳谋家，小笠原看破了田中之所以当初拒绝部长任命转而交由自己任职，并非是对政治缺乏兴趣，而是不想接受责任与过重的义务，更何况是当时岌岌可危的吹奏部，所以小笠原向田中明日香提议“政由足下，祭由寡人”，田中明日香果然一口允诺。同时，小笠原晴香还看破了“首席议会”的实质便是各声部首席之间的互相牵制，擅长平衡之道的小笠原敏锐的抓住了这一点，像是日本政治一样，在首席会议上，否决一个议题远比通过一个议题简单，在这种危险而脆弱的平衡下，没有哪个声部首席有足够实力将自己取而代之。所以她大方的将吹奏部最高议事权交由首席议会，表现出自己向往民主的态度，有效的拉拢了吹奏部群众。
 在小笠原晴香所把控的微妙平衡中，北宇治吹奏部进入了新的时代。而黄前久美子、高坂丽奈、伞木希美、中川夏纪等人，即将在后续的惊涛骇浪中悉数登场，继续着自己的演奏。
 个人的努力固然重要，但历史的进程也是不可以忽视的。伞木希美此人有着很高的心气与目标，但若将其与同时代的闪耀人物——黄前久美子对比的话——若说黄前一直被幸运之神眷顾的话，伞木毫无疑问是被厄运之神注视着的。
 南中时期，伞木就任南中吹奏部部长，威望颇高，但却府赛即失利，将传统豪强的招牌给砸了。北宇治初期，伞木纠集南中众欲以革新而问鼎，却无奈失败出走。北宇治中期，泷升的加入使北宇治实力大涨而此刻伞木已然出走。北宇治后期，伞木第一次参加大赛担任长笛solo却因其而败笔失利，北宇治吹奏部止步关西。而在伞木离开北宇治后，北宇治吹奏部在黄前的带领下迎来最辉煌的时代。
 着眼自前小笠原晴香时代到伞木希美的回归，我将继续为大家解读伞木希美在北宇治吹奏部历史中的动荡与飘浮。
 伞木希美的出走并非是毫无考虑的，她在北宇治吹奏部中埋下了两颗重要的棋子——中川夏纪与铠冢霙。
 伞木希美的回归事件发生在北宇治府赛夺金之后。三香鼎会的格局与泷升的加入，将北宇治——这架破旧的马车拖回了正轨。
 泷的加入对北宇治吹奏部冲击极大，几乎将小笠原晴香所构建的完美而微妙的平衡彻底打破。这其中牵扯到三个关键角色，她们便是：斋藤葵、中世古香织与高坂丽奈。
 泷的目的是全国金奖，以是泷刚加入北宇治，便以强硬的手段确立了北宇治吹奏部最高目标，为了贯彻目标的执行，泷必须要树立其政治声望，于是他将目标放在了斋藤葵，这一部长的心腹爱将身上。多次在群众议事的时候中逼迫攻击斋藤，致使她最后不得不黯然退部。
 《北宇治吹奏部年代志》中记载到：
 
 泷升初拜督查，欲立威，遂指斋藤，多言其术不可。合奏伊始，音杂曲错，泷升先喜后蹙眉，申以斋藤复奏之，斋藤奏，泷升言次奏，斋藤复奏之，泷升言三奏，斋藤默然。泷遂言：“今局时糜烂，当进者不进退者不退，何也？汝须为吹奏精进为要务，即指大赛，当立本心，请为奏进立期。”斋藤不言，泷复言：“请为奏进立期。”斋藤顾小笠原，小笠原亦不语。至是，惟退部二字当言。斋藤愤离席，终不归。 </blockquote>
 在斋藤葵退部的第二天，小笠原晴香当即告病，称疾不出。后来中世古香织去探望，小笠原随即病愈，视部如初。
 为何斋藤葵一退部小笠原便告病，而中世古一探望小笠原便病愈而“视部如初”？
 事情或许没有‘泷升初入欲立威信’那么简单，其中似乎隐约出现了田中明日香与伞木希美的身影。
 中世古香织的来访世出乎小笠原晴香预料之外，尽管在旁人看来三香是同级的，但实际上在“三香会鼎”中，田中明日香是毫无疑问占据着主动地位的，甚至于中世古几乎是在追随着田中明日香，小笠原此次告病也正是想观察田中对泷升一系列措施的反应与她在这场逼退部事件中的所扮演的角色秉持的态度。因而当中世古香织主动拜访时，小笠原是相当惊讶的。
 中世古香织并非是空手拜访，而是带着礼物的，抛去礼貌问题，带礼物本身就是一种信号。中世古会见小笠原晴香，力陈部长的重要性，多言‘部不可一日无长’，多次强调了部长职位非晴香而不可担，明确表明了自己的态度。考虑到她与田中的关系，小笠原认为这是田中在委婉的向自己表明态度，表达了田中一如既往的中立性，想通了这点，小笠原才会病速愈，视部如初。至此，泷升逼退斋藤葵一事告终，三香和好如初，“友谊”更进一步，联系愈深。除小笠原痛失一臂，斋藤无缘大赛外，一切如初，而失去助力小笠原也被牢牢的绑在了田中明日香的战车上。
 前文有提到，田中的布局在“伞木希美之变”时就已开始，而铠冢霙正是一个关键人物。无论是在田中的布局中，还是伞木希美的计划里，铠冢霙都是一个具有极其重要作用的人物。
 在伞木集团灭亡前的最后一次会议中，伞木希美再次召集南中众，和第一次不同，这一次的会议缺席了两个人，一个人是吉川优子，而另一个人，正是铠冢霙。在会议中，伞木再一次发挥了她与生俱来的煽动力，以高超的人格魅力使南中帮成员继续追随于她，进而带领众人出走，与北宇治吹奏部鱼死网破。而缺席的两人，就很值得玩味了。
 两人中，吉川优子已然背弃南中帮转而投靠了中世古香织，这里有一个值得注意的点，吉川投靠的并非当时已有雏形的“三香会鼎”，而是单单效忠于中世古香织本人，即使中世古香织追随于田中，田中的指令吉川优子也不会去执行，即“我附庸的附庸不是我的附庸，我效忠对象所效忠的对象亦非我效忠的对象”。
 而铠冢霙，则是伞木亲自下令不得告知。
 《南中策》对此记载如下：
 
 王密会众人，吉川已叛，独不见后，众人疑惑，举中川问曰：“今事兹体重大，然独不见后，何也？”王不语，众相觑，厅杂声四起，言语休休。王乃言：“此事勿予问也，吾别有序。”遂掩面长涕，曰：“今大业未成而中道崩败，吾无颜面霙也，汝亦勿告之。”众于是无复讲论。 </blockquote>
 以《南中策》记载的信息而言，伞木希美似乎是因为羞愧而不敢见霙因此没有告知铠冢霙相关的消息，但正所谓一切历史都是当代史，在现在看来，这个说法无疑是极其可笑的。
 尽管伞木是抱着玉石俱焚的想法来贯彻的自己的意志的，但她也确实为自己准备了后路，她的忠诚的友人中川夏纪正是伞木的计划关键点之一，而另一个关键点便是铠冢霙。
 铠冢霙与伞木相识于南中，当时的铠冢十分孤僻，与周围格格不入，注意到这一点的伞木于是有意接近了铠冢霙。伞木希美外表英气美丽，待人热情温柔、风流倜傥，经常是众人仰慕关注的对象，渴望友人的铠冢霙很快便在这样的伞木的攻势下沦陷，逐渐对伞木希美抱有了更深层次的、超越友情的情感。利用这份情感，伞木希美落下了名为‘铠冢霙’的棋子，为将来有可能发生的情况（即北宇治吹奏部因外力异军突起）坐好准备。
 伞木希美尽管利用了铠冢霙，但她对于铠冢霙的情感其实相当复杂，远不是简单能说清楚的，关于伞木希美与铠冢霙错综复杂的关系，我们可以从《利兹与青鸟纪要》中寻觅答案，这处内容会在后文着重谈及。
 伞木确实是没有告知铠冢霙南中帮解散，除另有安排的成员外南中帮集体出走的事情，这是伞木特意为之的。伞木深知铠冢霙性子纯真，情感真挚热烈，不擅长演戏，故而决定“假戏真做”力求真实感。
 我们来详细分解伞木希美归部这一事件。
 在泷升加入后，北宇治吹奏部起死回生于府赛中夺得优胜金，在看到北宇治在府赛的表现后，伞木遂萌发了归部的想法。但这显然不是一件容易的事，经过”伞木希美之变“而遗留下来的老部员对伞木希美莫讳如深，认为是伞木削弱了北宇治吹奏部，现在看到北宇治复有成色想来分润“改革”的果实。这是一件很讽刺的事，作为打响北宇治吹奏部革命第一枪的领导者如今竟被认为是想夺取改革的果实，真是让人颇感世事无常。
 如今南中旧部已散，既然群众路线走不通，伞木自然得调转方向。
 伞木为了归部所做出的第一件事是向田中明日香请愿。她给出的归部理由是“为了表达歉意，只是单纯想帮忙。”这个理由相当站不住脚，为什么非得加入吹奏部才能帮忙？不是吹奏部成员难道就不能帮忙了吗？更何况从事后看来，一直到小笠原时代结束，伞木也并没有真正意义上帮了什么忙。
 因而这只不过是个漂亮话，伞木真正想取得的是资历，为了其以后在吹奏部获得更多的话语权。
 伞木首先启用了中川夏纪，以此与田中明日香接上线。为何伞木要去找田中明日香？按理来说，入部应该去找顾问泷升或者部长小笠原晴香才对，为何伞木偏偏选择了田中？当代人一般认为此时的田中明日香已经篡夺了最高权力成为北宇治吹奏部实质上的话权人，但实际上这种观点是十分错误的，不如说伞木希美归部事件才是田中篡夺最高权力的开端。
 伞木希美归部事件标志着前小笠原晴香时代的结束，“三香会鼎”开始向“明日香的一言堂”转化，充满波澜的后小笠原晴香时代正式拉开序幕。
 众所周知，田中明日香一直奉行“光荣孤立”政策，以至于在多次动乱中保以全身，其下属的低音部也是为数不多毫发无损的声部，而要转变这种政策必须有一个契机，而伞木希美，正是她所等待的人选，田中明日香在“伞木希美之变”末期所做的布置在这一刻终于得以收获。
 当时田中明知道伞木其人心高气傲绝不会苟且忍辱，却依然去找伞木谈话，这正是给伞木的暗示，所幸伞木的政治嗅觉亦是足够灵敏，隐约察觉到田中的隐藏于中立之下的真正意图，随即灵巧的做出应变，布下中川夏纪和铠冢霙作为后手以防万一。
 伞木希美通过中川联系上田中明日香，向其表达了自己渴望回归吹奏部的愿望。看到伞木过来恳求，田中用唐突而冷淡的口吻多次表示：“我绝不会允许，无论你来找我多少次都一样，我不会同意你归部。”伞木遂心领神会，于是风雨无阻每日向田中请愿。
 这一番作态正是为了让他人看见伞木的诚心，从而削减部员的反感情绪，而当时一无所知的黄前久美子被这种行为所感动，从而主动帮助伞木希美，进而在其中扮演了重要角色。
 《黄前久美子本纪》对此有记载到：
 
 会伞木欲归，田中不许，伞木遂效廉颇负荆请罪风雨无间，而田中心若铁石，不动颜色。然帝感其诚，悯其多舛，不忍视之。逢泳池聚会，偶遇伞木，帝乃弃高坂，私会之。伞木叹曰：“苦吾生不逢时，腔血未冷不可用。”帝对曰：“足下并田中有无旧怨？”伞木曰：“未曾有之！”帝曰：“足下并田中既无怨，何以拒之？”伞木曰：“未曾知之！”语罢，遂梗咽。帝见伞木荣曜秋菊，华茂春松，不忍其悲，曰：“吾当助。”故晤田中。 </blockquote>
 通过伞木的设计，黄前久美子主动决定向田中问清楚情况，这同样是在田中的预料之内的。黄前约见田中明日香在晚上的食堂相见讨论事宜，田中此刻便明了伞木的计划已经初步成功了，于是欣然赴约。黄前询问不让伞木归部的真正理由，假意推辞多次后，田中“无奈”告知了黄前“真相”,田中明日香的原话表达的内容是铠冢霙对伞木极其厌恶反感，达到了”睹其容闻其声胃绞痛恶心“的程度，又因为铠冢霙是唯一一位双簧管，对于接下来的比赛至关重要不容有失，所以才会不同意伞木归部。且铠冢霙极端厌恶伞木这件事早已被田中秘密宣扬，老部员对此皆是知晓。
 黄前久美子知晓“真相”后于是黯然离去。
 铠冢霙难道真的是厌恶伞木吗？答案当然是否定的，对于伞木希美，铠冢霙不仅不厌恶，反而深深的爱着她，但铠冢霙本性单纯，伞木的隐瞒确实对其伤害极大，在伞木离开的日子里，铠冢霙一直郁郁寡欢。但在与伞木的单向恋爱关系中，铠冢霙是毫无疑问处于极端下风的，这一点不仅铠冢霙心里清楚，甚至于伞木和田中都心知肚明。三人都清楚，只要伞木希美愿意解释，愿意重新向往常一样与铠冢霙相处，无论那个理由有多么荒诞不可信，但只要解释了，铠冢霙就会强迫自己去相信。
 铠冢霙的爱十分高贵，但也十分卑微。
 不过这之前，铠冢霙确实对伞木和田中的布局不甚知晓。
 在黄前久美子与田中明日香谈话后，黄前偶遇了铠冢霙并对其有了初步了解，对铠冢霙产生了一定的同情心，决定更进一步的干涉这件事。
 但此处有一个疑点，为何偏偏是黄前偶遇了铠冢霙，在此前，黄前亦是经历了数个巧合。若说一个巧合是偶然，那么数个巧合叠加在一起，则无论如何也不能再将其作为巧合看待了。
 一切都在伞木和田中的计划中顺利的进行着。铠冢霙确实是因田中授意而与黄前装作巧遇的，而在此之前，伞木便已秘密与铠冢霙和好，甚至伞木与铠冢霙见面的地点就是黄前所到来的这个庭院。
 《桔梗花与长笛》《伞木希美传》《南中策》对此均有记载。
 《桔梗花与长笛》描述如下：
 
 铠冢霙局促不安的等待着她所爱慕的人的到来，每听见附近传来一点声响，便立即探头望去，当发现不是伞木希美后随即失望的低下头。
 伞木希美到来时，见到的便是如被遗弃的小狗似的霙。她走上前去，霙听见声响，立即抬头看去，泛着湿润的石榴色眼眸惊讶的瞪大，霙匆忙起身迎向希美。
 霙嗫嚅着不知如何开口，泪水情不自禁地滑落，落在地上溅起露瓣。希美长长地叹气——她确实愧对霙了。她迈步将希美拥入怀中，一只手轻柔的抚摸着霙的头发。
 希美饱含感情的声音自霙的耳边传来：
 “我回来了，抱歉，让你久等了。”
 霙等这句话已经太久了，在听见希美的道歉后，霙再也压抑不住自己的情绪，她颤抖着嘴唇，说道：
 “嗯...欢迎...欢迎回来。”
 话语落下，霙用力的抱紧了希美，无声的哭泣着，仿佛将一直以来的委屈尽数宣泄在希美的怀抱里。 </blockquote>
 《南中策》亦有相关记载：
 
 后不见王，王不见后。数月方首。后多忧愁，终日茶饭难思，田中即言：“吾可令鹊桥起，然汝须为吾助。”后大喜，许之，终得面伞木。
 适庭院空明，后立其下，闻伞木至，哀唱：
 “青青子衿，悠悠我心。纵我不往，子宁不嗣音？
 青青子佩，悠悠我思。纵我不往，子宁不来？
 挑兮达兮，在城阙兮。一日不见，如三月兮。”
 王愧之，弗敢对目，叹曰：“当年忠贞为国酬，何曾怕断头？如今天下未遍红，江山谁逐鹿？业未就，身躯倦，鬓已秋。你我之辈，忍将夙愿，付与东流？”
 王拥后入怀，曰：“实非不愿相见，乃不能也，豪情万丈，当述今朝！”后遂泣，王亦掩面。 </blockquote>
 至此，伞木希美入部事件渐入高潮。
 在黄前夜谈铠冢霙后数天，伞木认为此刻正是良机，于是联络铠冢霙、田中明日香、中川夏纪，正式发动了代号“彩虹计划”的大行动。
 伞木计划与擅长双簧管的铠冢霙上演一出双簧，急于打破“光荣孤立”的田中积极响应，而中川的态度则显得有些暧昧。当伞木向中川说明自己的计划并请求她牵制引导吉川优子时，中川并没有立即同意，而是向伞木请求给予自己一些时间考虑。
 中川夏纪之所以有这样暧昧的态度，并非她不再向往常那样忠诚于伞木希美，而是伞木的指令牵扯到一个对她至关重要的人——吉川优子。
 中川夏纪与吉川优子的关系看起来水火不容，但实际上，中川对她们俩的这种关系乐在其中。尽管她们经常争锋，但中川夏纪知道，若是自己真的出事，最担忧伤心一定是吉川优子，同理，自己对优子也是这种情感。在吉川背叛南中帮后，伞木需要有一个人留在北宇治吹奏部作为后手时，是中川主动找到伞木向其表达了自己的意愿，表示自己愿意承担这个任务。足见中川对吉川优子的情感之深。
 因而当伞木的指令牵涉到吉川优子时，中川夏纪才会那样纠结。
 在中川夏纪仔细思考了一个晚上后，第二天，她向伞木表示了拒绝。这是在伞木意料之外的，伞木努力向中川说明她的任务对吉川优子并不会照成什么不好的影响。中川夏纪向伞木表示歉意，但依然回绝了伞木。
 尽管事情没法如计划般的完美，但伞木依然如期发动了“彩虹计划”，在黄前与田中或无意或有意的推波助澜后，将事情扩大到人尽皆知，最后与铠冢霙“和好”。连极端厌恶伞木的铠冢霙都接纳了伞木，其余部员再无理由反对，于是伞木希美顺利归部。
 虽然伞木希美顺利归部，但有趣的事情发生了，经过伞木的大肆宣张后（她没明说，是用行动进行着的），几乎所有人都下意识的将伞木归部与田中明日香捆绑在了一起。伞木希美归部绕过了笛声部首席姬神琴子，绕过了“首席议会”，甚至绕过了吹奏部名义上的最高领导者小笠原晴香。而作为指导的泷升对伞木归部不置可否，事后向其补交一份申请即可。一番操作下来，伞木入部竟然只经过了田中一人，且黄前久美子等新入生对伞木印象良好。
 经“伞木希美归部”事件，田中明日香的权威被广泛确立，中心地位进一步被巩固，得到田中青睐的黄前久美子初步建立了影响力，“三香会鼎”体系彻底瓦解，首席议会的权利与权威大幅下降，以田中明日香为核心的后小笠原晴香时代正式拉开序幕。
 后小笠原晴香时代，田中明日香与其着重培养的接班人黄前久美子在一线持续活跃着。在田中的授意下，黄前不断的积累着人望与政治资本，这些行动为她以后顺理成章的接任北宇治吹奏部的最高领导权埋下了重要伏笔。
 田中在彻底掌握吹奏部最高权力后，不断的整合着部内事务，收拢各方权力，首席议会变得几乎形同虚设，小笠原彻底成为一个“口号工具”，她所做出的所有变革都在慢慢的被田中所颠覆，但彻底失去政治权力的小笠原只能无奈而屈辱地看着这一切的发生——她的时代结束了。
 同时，通过黄前久美子的行动，泷升在北宇治吹奏部的重要眼线高坂丽奈受到重创，以是泷升几乎丧失了大半的情报来源，对吹奏部的影响力大幅下降。在一切的阻碍都被清除后，几乎是沿着一条坦途，田中走向了她的目标。
 尽管由于“伞木希美之变”所造成的吹奏部实力锐减，北宇治吹奏部只获得了全国铜赏，但那是属于北宇治的荣耀，而非田中的荣耀。田中明日香自身的目的确确实实的达到了，以至于到底获得怎样的奖项都不过是锦上添花，田中并不会过分在意。
 在全国大赛结束后，田中即将离开北宇治，在这个时间段，她的权力与威望都达到了一个巅峰，她随即钦定了下一届领导中央，甚至下下届的最高领导人，这是在北宇治吹奏部历史上前无古人也后无来者的事。
 田中指定的下一届领导中央构成是：部长-吉川优子，副部长-中川夏纪，会记-伞木希美。南中势力经过跌跌撞撞的行走，以几乎堪比大雷雨计划般的荒谬登上了北宇治吹奏部权力的巅峰。
 或许这正印证了那句话：最短的捷径就是绕远路，绕远路就是最短的捷径。
 无论吹奏部众人的内心是同意也好，反对也罢，总而言之，吉川优子时代来临了。
 吉川优子上位后，所做的第一件事就是彻底收回首席议会的权力。在她统治的时期，首席议会彻底名存实亡，由小笠原所建立的民主制度彻底崩塌，即使到了黄前久美子时代，首席议会也没有过复苏的迹象。
 首席议会权力与地位的消亡可以从种种细节中窥得。
 在小笠原晴香开会时，她与各首席共同就坐以示平等。而在吉川优子开会时，她总是站立在首位俯视众人，且总是携副部长一起，这不仅是表现两人关系莫逆立场一致，更是将领导核心与首席议会分割开来，表现出阶级感。
 在吉川优子时代，解开了心结的铠冢霙无疑的吹奏水平最高的一人，超过了当时心有迷茫的高坂丽奈（高坂丽奈当时纠结于对泷升和久美子的感情中，故而未能表现全部实力）
 而目前水平如此出色的铠冢霙，再度被迫与伞木希美发生了矛盾。
 伞木希美深陷对铠冢霙才能的嫉妒中，完全丧失了初心，当初那个意气风发的革命者、运筹帷幄的领导者、老谋深算的布局者——如今只是一个卑鄙小人。
 伞木希美再度成为了北宇治吹奏部复兴之路上的一个不可忽视的关键点。
 在吉川优子时代，伞木希美掌管了北宇治吹奏部的财政大权，但令很多与伞木同时代的人感到难以置信的是，曾经那个意气风发渴求着最高权力的伞木对于经济的管理、北宇治吹奏部的命脉的操控并不上心。作为吹奏部的权力核心之一，伞木甚至很少发表什么意见，也并没有制定什么政策来影响其余部员，对于“建设自己理想中的北宇治吹奏部”这一曾经的目标更是没有付诸相应的行动。
 看起来似乎很难理解伞木突然的转变，但其实原因的内核并不复杂。
 之前说过伞木虽然有对权力的欲望，但并不乏内心对音乐的热忱，正是这两者的互相驱动才使伞木能够一直以饱满的热情去面对糜烂的局势，即使是失败后也可以东山再起。但是，热情是会消减，随着个人奋斗的进行，一开始的初心会不断的被消磨，逐渐不见原初的某样。这也是有些同志一开始工作时很好，可随着历史的进程却渐渐变了质，最终形成了“坏人站的那么高，还一副很伟大的样子”的可悲景象的原因。
 伞木希美攀上权力的巅峰后，以一种几乎是“迫不及待”的速度堕落着，最终成了她自己曾经厌恶至极的尸位素餐的可笑模样。
 这看似不可思议，但若细细分析来会发现这并非是不现实的。首先希美的一个目标已经基本达成，她成功进入了领导中央，而另一个目标‘全国金赏’伞木希美自己心里是清楚无法实现的。原先实力尚可的三年级纷纷离去，本该在这之后挑起大梁的新生代三年级却因为“伞木希美之变”而导致现在实力极度薄弱，除了铠冢霙外，几乎没有可以凭借个人实力镇住独奏的，二年级尚需时间成长，一年级大半初入。‘夺得全国金赏’在伞木眼里不过是吉川为了维持自身法理性喊出来的口号罢了，以至于她完全失去了目标，开始迷茫的徘徊着。
 而致使伞木快速腐化的另一个原因正是目前北宇治吹奏部实力最强的铠冢霙——她过于强大了。这里的强大并不是指她的势力，而是她的个人实力，如果是势力，浸透政治的伞木可以轻易的分化瓦解，但，实力是无法瓦解。即使伞木可以用政治手段将铠冢霙排挤，但偏偏伞木与铠冢霙纠葛不清的情意又使她无法下手。失去为之奋斗的目标后，在嫉妒与爱恋中煎熬的伞木，最终选择了自我流放。
 铠冢霙的世界里，伞木就是唯一的光，她的爱既高贵，又卑微。伞木清楚的知道，只要她开口，铠冢霙就会将自己的一切拱手奉上，只是她开不了口。再冷漠的人也会有内心的温暖，再圆滑的人也会有内心的坚持，对于面热心冷、精通世故的伞木来说，铠冢霙就是她内心的纯真的美好。
 对于伞木希美内心的纠葛，《彩月纪实三册》中有一定的描写：
 
 望着铠冢霙望着窗外的侧脸处的发梢，伞木希美的时间静静的停顿着。她悄悄的走近铠冢霙，把玩着这缕发梢，没有说一句话。低着头的霙看不见她眼中的复杂，只是默然的享受着这份依存，霙握住希美的手，转头看向她，水润的石榴色的眼眸望着希美，希美笑了笑，合上眼帘，没有说一句话。霙也沉默，似乎一切都是这样美好。
 窗外有风，树叶纷纷吹落。希美俯下身亲吻了霙的额头，不顾霙脸上的羞红，毫不留恋的转身离去，她的泪水落下，湿润着干燥的空气。 </blockquote>
 （众所周知，武田绫乃懂个锤子的響け和伞木希美，真要论懂还得是山田尚子。）
 伞木自我流放后逐渐疏远了铠冢霙。既然嫉妒她，但又不愿伤害她，伞木于是选择了逃避她。
 逃避虽然可耻，但对于此刻的伞木来说，这无疑的最有效的麻醉剂。而在铠冢霙眼中，这发生的一切简直是莫名奇妙，她完全无法理解为什么伞木对自己越发冷淡，为什么伞木疏远自己，她焦急的想要挽回这骤然崩塌的幸福——在伞木刚回归北宇治吹奏部的一段时间里，两人的关系极剧升温，那是一种难以言明的暧昧，为了这份美好，即便知道面前是熊熊烈火，化作飞蛾的铠冢霙也会毫不犹豫的扑向这名为“希美”的火焰，她甘愿被这烈火焚烧残躯，即使再痛苦，铠冢霙也不愿这团火熄灭、不愿这团火远去。
 人的成长，就是战胜自己不成熟的过去。
 铠冢霙战胜了自己的羞涩，战胜了自己的胆怯，拼尽一切向着前方的远离的伞木追逐着，努力的伸出手去触碰会灼烧自己的火焰。即便伞木全身缠绕着荆棘，铠冢霙依然会去拥抱她，就像拥抱自己唯一的至宝，那样用力，让荆棘深深刺入两人身躯内，让两人的鲜血交融流下。
 『命运』只会馈赠战胜自己过去的人，但战胜自己过去的人不一定会得到『命运』的馈赠。
 铠冢霙并没有被『命运』征召，或许她只是一个普通的士兵，会在残酷的战场上轻易的葬送自己的生命。在这段追逐的旅程中，铠冢霙距离伞木越发的遥远......远到伞木即将离开自己的视线，消失在地平线，如同消逝的光芒。
 铠冢霙从来都不知道伞木为何会远离、冷落自己，她不会看见那份丑陋的嫉妒，希美永远不会展示给她，铠冢霙也永远不会去主动探寻，白色是不应该染色其他色彩的，它就应该那样，纯白无暇。
 思考着未来的伞木的内心无疑是压抑而痛苦的，茫茫黑雾笼罩前方，热衷的音乐因为才能的限制难以寸进，而这份痛苦的无意识施加者却对此毫未察觉，这反倒更令人痛苦。伞木知道铠冢霙在痛苦中煎熬这，也许比自己更痛苦——伞木心中出现了一丝卑鄙的喜悦，随后是汹涌而来的自我唾弃。
 一颗心究竟能丑陋到什么程度？伞木不知道，但她知道自己正在向着那份更丑陋的地步堕落着，她渴求铠冢霙抓住她，却又不希望铠冢霙真的抓住她。伞木在走向毁灭，一如过去她带着南中帮走向毁灭——现在只有她一个人静静的演奏了。
 彻底压垮伞木摇摇欲坠的防线的最后一根稻草是新山。
 新山多次单独与铠冢霙会谈，讨论她的未来与现在。新山先是向铠冢霙推荐了音乐大学，而当伞木去询问时她只是象征性鼓励，后又敏锐的发现了铠冢霙对于伞木的依恋，并一定程度的诱导了霙让她认为只有发挥全部实力才能更好的挽回希美。
 铠冢霙听从了新山的建议，于是伞木希美静静地毁灭。
 《桔梗花与长笛》一书中对于伞木的心理有很好的还原：
 
 伞木希美靠着墙，无声的注视着窗外的喧嚣，力气一点点的消失，直到再也支撑不住她的身体。伞木滑落地上，臂弯圈起膝盖，眼神中满是复杂的情绪。
 希美身旁的夏纪依然望着窗外道：“你和霙发生了什么矛盾吗？”
 “不，霙和我是不会有矛盾的，一直都不会有...”
 “我只是，只是有点难过。”希美向着夏纪勉强笑了笑，比了个手势道“一点点。”
 夏纪没有再说什么，她知道她现在只需要倾听就够了。
 “昨天吧，我看到了新山老师在和霙谈话....是关于霙未来学校的道路的，霙她到现在都没有填写志愿——和我一样呢。但是只有她被推荐报考音大...”希美脸上的笑逐渐消失“明明是我将霙她带领到这里啊，结果却悄悄的将我远远抛开。”
 夏纪蹲下身，捏了捏希美的脸蛋，“嗯”了一声：
 “合奏练习要开始了，先走吧。”
 “夏纪，可以让我抱一会吗？一会就行...”
 “真是拿你没办法啊。”夏纪无奈的笑了笑张开双手，“我可是一直憧憬着你的，别辜负少女的期待啊。”
 “嗯，谢谢你，夏纪，真的，真的非常感谢你...”希美把头埋在夏纪胸前，呜咽不清的说着。 </blockquote>
 ————
 </a> 三</h2>
 另一方面，铠冢霙深信新山的建议。她相信只要在吹奏合奏上发起进攻，一切都会都会好起来的。
 铠冢霙抛弃了一直束缚她的锁链，尽力的翱翔着，将对伞木的情感与思念尽数寄托到了音乐中。
 直到此刻，伞木才清晰的认识到铠冢霙究竟将自己抛下了多远，一直以来的愧疚与不安在此刻通通化作了被欺骗的愤怒。听起来很荒诞可笑，伞木将自己在此刻竟是放到了受害人的位置上。
 在混乱的思绪中，伞木苦苦支撑着。合奏结束后，众人围到铠冢霙身旁去恭贺她的出彩表现，而伞木悄无声息的离开了吹奏部，如同一颗溅进波涛翻滚的大海中的石子那般不起眼，没有人注意到她的离开，只有中川怔怔的看着门外——伞木离去的方向，她注视着空荡荡的门外，看着伞木的自我毁灭，可她无能为力。
 当铠冢霙从众人的恭贺中脱身时，她的目光焦急的巡视着伞木的身影，当她一无所获时，她面色苍白。正如steiner没有发起进攻一般，一切都朝着铠冢霙不可预知的糟糕方向滑落着，她意识到，新山欺骗了她。
 她不顾一切的跑了出去，追逐着希美离去的方向。
 伞木在昏黄的光芒下孤独惆怅，小小的河豚在水柜中安静的游动。
 铠冢霙终于来了，或许伞木正是为了等待她的出现才会在此静静的久伫。伞木此刻的心情究竟是怎样的复杂纠葛很难说清楚，就像是一个考场上什么都不会的学生，对着卷子抓耳挠腮，他既希望考试赶紧结束，又希望考试就那么一直延续下去。
 人心难测，鸭胗难剥。内心单纯天真的铠冢霙或许不会知道伞木的想法，也不会知道伞木离开她的原因，但她知道，她必须要行动了。新山的错误建议使伞木越发的远离了铠冢霙，铠冢霙已经退无可退，宛如身后就是莫斯科的红军战士，此刻她能做的就只有进攻了。只要进攻，一切都会好起来的，因为已经不会更糟糕了。
 铠冢霙会抱住伞木，将自己的一切展示给她，随后——听天由命。
 《利兹与青鸟纪要》记载如下：
 
 铠冢兀唤伞木，伞木状若未闻。良久叹曰：“卿本佳人，徙见欺于我？”铠冢曰：“君何泣之？”伞木遂默。
 又曰：“吾无止也，然承汝瞒方知吾愚，今何见之？”
 铠冢曰：“青鸟欲起枝，枝作我。”
 伞木曰：“烟伴红尘知己散，偶得佳句谁共剪？”
 铠冢泣曰：“南风知我意，吹梦到西州。”
 铠冢拥伞木，曰：“天不老，情难绝，心似双丝网，中有千千结。地未皓，弦凝歇，窥心独见人，芳思寸寸裂。”
 语落，伞木笑，未言独去，心方透。 </blockquote>
 这段大意是说伞木希美让铠冢霙不要再来找她了，不要把时间浪费在她这样的人身上，霙却注意到希美哭了，希美反驳说她哪里有哭了，倒是你以前为什么要欺骗我（自己演奏水平没那么好）搞的她现在像个笨蛋一样，如今又何必来见她呢？
 霙回复表示不是这样的，希美就像是美丽的青鸟将要起飞在天空，而她只是青鸟停憩的枝桠，离开了美丽的青鸟自己就什么也不是了，而伞木此刻正要离开自己，她不能没有伞木。
 希美对霙说她怎么知道她离不开自己，这个世界那么大，烟烟滾滾毫不停息，知己也会不停的消失，没有谁离不开谁，顶多在自己喜悦的时候发现以前那人不会再来分享自己的快乐时会有些伤感罢了。
 霙哭泣着说希美应该知道自己的心意，为什么要这样绝情呢，难道只有将思念寄托在梦里你才能知道吗？
 然后她抱住了希美（希美犹豫后回抱）对希美说如果苍天有感情不会衰老的话，我的真情就永远不会灭绝，真挚的心就像那双丝网，中间有千千万万个结。如果大地还未斑白一片降下银霜的话，也许琴声就会在这之前停息，但你尽可以剥开我的心瞧一瞧，那里只装着你，如今就要因为思念你而寸寸裂开了。
 希美听后笑了笑，没有多说什么，一个人离开了，但内心已是豁然开朗，再没有阴霾了。
 在这个事件发生后，伞木与铠冢霙的关系似乎回到了原本的轨迹上。到底是铠冢霙将心意传达到了伞木那里，还是伞木自己最终释然，亦或是两者皆有——这些对于铠冢霙来说都是无所谓的，她需求仅仅是伞木在自己身边这个结果罢了，铠冢霙自始至终都在为伞木而演奏着，过去是、现在是、将来也是。
 铠冢霙的世界只有伞木希美，以至于她会在今后怀着这份美好的纯真化作青鸟翱翔的越发遥远，但同时她仍然是那束枝桠，等待着她的青鸟。
 泷升围绕着闪闪发光的铠冢霙构建了他的第二次进军全国大赛的核心策略。以吹奏部的王牌铠冢霙为核心，辅以实力在长笛声部实力最强的伞木，但结果却是仅仅获得了关西废金，这使指导泷升和部长吉川承受了很大的舆论压力。
 许多北宇治吹奏部的支持者指责是北宇治吹奏部高层出了问题，这确实不是空穴来风，尽管吉川优子上台后采取的是独裁统治，全方位的收拢了首席议会的权力，但办事效率确实是大大提高了，吉川本人也是对责任和义务很是看重，工作十分积极认真。当然她本人将此称之为民主集中制的优势体现，此后这一优异的、被时间所证明合格的制度也会在黄前久美子的领导下进一步被确立。但是吉川毕竟只有一个人，自我放逐的伞木担任的会记完全心不在焉，泷升的谋划也出了差错，加上龙圣的崛起，这些种种因素累加在一起便导致了最终北宇治止步关西的结果。
 这里并不是想批判什么，毕竟关西废金和全国铜赏的差距也不大，但泷升和伞木确实是要对这次的失利负一定责任的。
 并不是吹学研究者都喜欢迫害伞木，也不是伞木长着一张适合被迫害的脸，只是她确确实实有一定的责任。诚然，伞木希美打响了北宇治吹奏部变革的第一枪，但这一枪的伤害太大了，以至于很多后世的研究者都会思考要是伞木当时温和的慢慢改良吹奏部，是不是局势会比现在好得多。
 我认为这种想法是大错特错的！是需要严厉批判的！世界上没有温和的革命，一切温和的革命都只存在于该死的小布尔乔亚的浪漫幻想里，伞木的做法是没有问题的，革命需要流血，更何况伞木流的是自己的血，这种无私的国际主义精神值得每一个吹奏部成员乃至每一个人学习。或许有人会抨击伞木是机会主义者，是一个为了权力才做出如此行为的人，但论迹不论心，伞木确实做到她所希翼的变革，尽管她在之后选择了自我流放，但那一刻选择以燃火之躯将腐朽的旧北宇治吹奏部毁灭的她确实是一个值得被尊敬的革命者。
 而泷升的责任则要大的多，从选曲到人员配置都出现了问题。首先选择的曲目《利兹与青鸟》，这是一个名不见经传的曲目，出现在大赛的会场上完全可以等同于原创曲目。确实，很多小说都喜欢玩原创击败经典的把戏，但在现实中，这种事情是很少发生的，人们都会更倾向于自己熟悉的事物。其次是泷升对于人员的选择，solo的段落是铠冢霙和伞木，伞木的吹奏水平当然不算差，可无奈铠冢霙实在太强了，拿游戏举个例子，假设铠冢霙是宗师段位，伞木是钻石段位，她两对线，伞木瞬间被衬托的像一个病友会的黄金崽，还是郊区的那种。
 你难道要批评伞木不够强吗？不能啊，人也够努力了，奈何天公不作美，天赋跟不上。
 而且泷升过于看重铠冢霙，以至于放弃了另一颗耀眼的星星高坂丽奈，使得北宇治吹奏部的优势没有完全展现出来。
 综上所述，相比于伞木，泷升的责任更大一些，但泷升会吸取这一教训，他将在第三次进军全国时一举摘下全国金赏——但这已和伞木等人没有关系了——那是黄前久美子的时代，熠熠生辉的黄金时代。
 黄前久美子的时代以及她在这之前之后的故事，将在《我与久美子》一书中为大家带来，该书由高坂丽奈女士口述，我为大家整理，尽力还原一个真实的黄前久美子，以及她的爱恨情仇与时代的轨迹。
 （《我与久美子》neta自《我与拿破仑》）
 （因字数限制下半部分请转移到下一篇）
 </a> 参考文献</h2>
 
 《北宇治吹奏部年代志（京都版）》 </li>
 
 《南中策》 </li>
 
 《黄前久美子本纪》 </li>
 
 《田中明日香列传》 </li>
 
 《利兹与青鸟纪要》 </li>
 
 《大革命——洪流中的众人》 </li>
 
 《彩月纪实三册》 </li>
 
 《伞木希美传》 </li>
 
 《北宇治吹奏部权力博弈考察》 </li>
 
 《桔梗花与长笛》 </li>
 
 《被遗忘者：铠冢霙的生与死》 </li> </ol>
 
 黄前十六年：北宇治风雨飘摇中的一缕曙光
 
 2020-07-24T00:00:00+00:00
 
 在研究正统吹学的过程中，以下六大课题应该是任何一名吹学家都无法绕开的素材：
 
 黄前十四年南中派的退部事件；</li>
 黄前十五年明日香的垂帘听政；</li>
 黄前十六年优子的集权化改革；</li>
 黄前十七年久美子的全国金之路；</li>
 黄前十七年丽奈的部长失格事件；以及</li>
 围绕后久美子时代的候选人之争。</li> </ol>
 纵观以上课题，我们可以发现其中绝大多数素材都来自黄前十五年和十七年发生的若干事件，并曾有众多吹学家围绕这些话题展开过一系列论战。而针对黄前十六年的研究，则主要集中在以优子为首的南中派对各声部权力的打压和声部会议改革上，以及《利兹与青鸟》中有关伞木希美和铠冢霙之间关系的文学向探讨。
 感慨于前人著述良多，本文将不再就以上课题展开赘述。 考虑到京阿尼大概率不会再为黄前十六年的故事单独制作TV动画，本文旨在对黄前十六年有关的其他若干事件进行分析，以最大程度还原北宇治这一年动荡格局下的历史背景。同时，本文亦是为了纪念TV动画上映五周年，以飨读者。
 
 </a> 久美子的上低音号</h2>
 在讲述本章节之前，让我们先把时间拨回到黄前十五年。 在TV动画第二季结束后、黄前十六年的故事开启之前的这段时间里其实发生过很多故事，但可能是由于未能对前述六大课题的论证提供太多参考依据的缘故，因此学术界很少为人所提及。其中比较有代表意义的包括香织在毕业前给明日香的一封长信，从而正式奠定了两人的同居关系，也为后来久美子求助埋下了伏笔；除此之外，也包括以下将要提到的北宇治与立华的合同演奏。
 
 这次演奏会对于北宇治来说，可能只是三年级生毕业后新团队磨合的一小步，但对于久美子来说却是前进道路上的一大步，甚至可以说影响到后来久美子升任部长后的一系列决策。在演奏会的排练过程中，久美子第一次直面了“自己是否配得上和丽奈一起独奏”的命题。
 在此之前，久美子想要吹得更好的愿望更多是来自于对自己过去的否定。尽管全国大赛结束后，阿伞和霙都曾夸赞过她的进步，但久美子从未想过有朝一日自己能和丽奈相提并论，毕竟对于她来说，丽奈是特别的。
 在两人第一次为合同演奏私下合练独奏部分时，丽奈把身体靠在久美子的肩上：
 “我想和久美子独奏。”
 而久美子的反应则是咽了口唾液，抱紧手中的上低音号。诚然，在明日香引退之后，久美子已经成为了北宇治上低音号吹得最好的人，理所应当是上低音号的独奏担当，但这时的久美子还没有真正意义上认可自己是和丽奈同一级别的演奏者。
 
 在亲眼目睹了佐佐木梓和丽奈两人的合奏练习后，震惊于梓突飞猛进的吹奏实力，久美子的反应则更加真实：呆站在原地、逃避梓的声音，乃至至落荒而逃。对于梓的吹奏水平，久美子已经无法用进步来形容，准确来说，应该是“水平提高到和丽奈同一层次”。
 上低音号很重，提手深深陷入肉里，右臂酸得不行。当你感到失落的时候，原本可以应付的压力也变得难以承受起来。而正如我们所熟知的，久美子在宇治川前伴随着“上手くなりたい”奔跑的名场面，如果木上益治老爷子还在的话，想必这一段剧情在他心中应该也会有不一般的呈现吧。
 久美子就像是我们身边每一个平凡而又坚韧的普通人，受挫、消沉，但绝不会因此停下前进的脚步。此后的她又仿佛是在经历循环一般，像京都府赛前那样拼命练习上低音号的独奏部分，连夏纪都忍不住夸她努力。
 而多亏有了明日香的提点，久美子才下定了决心去直面自己心理承受能力不够、容易紧张的问题。以往的她，只是想着和过去的自己较劲，吹出来的声音僵硬且没有美感。那时她的目标只是想吹出和明日香一样的旋律，根本没有想过如何像丽奈一样去展现自己。而现在，久美子终于发自内心地想要和丽奈一起独奏了。
 尽管此后黄前十六年的故事中对久美子吹奏实力的提升描绘甚少，但通过关西大赛之后、合奏比赛时的内心独白，我们已经能明显感觉到她的信心和气场与一年前完全不同了：
 “北宇治低音号吹得最好的人是谁？如果有人问这个，久美子第一个想到的肯定是自己。”
 即便没有后来与黑江真由的上低音号独奏之争，彼时的久美子也已经具备了全国大赛级别的上低音号独奏实力，这也是吹奏乐部的大环境所决定的。而真由的出现，对于久美子来说更像是一针强心剂，激励她将实力提升到了另一个级别。
 没有任何一个金奖是单纯只靠运气就能获得的，尽管这一年最终未能取得成绩上的突破，但在青黄不接的黄前十六年中，以久美子为首的这一批部员在实力上的稳定提升，是确保北宇治在接下来一年里能够问鼎全国大赛的根基。
 
 </a> 伞木希美的刨冰和西瓜</h2>
 在黄前十六年的故事里，久美子与阿伞一共有两次长谈。
 第一次发生在烟花大会之后的泳池聚会，阿伞邀请久美子一起吃刨冰，两人就未来的进路聊了很多。真实的阿伞是个纤细的女生，尽管和小奏梨梨花没有多少交集，却一眼就看穿了两人的精明之处。
 对于自己的吹奏实力和经济条件，阿伞是有着清醒的认识的。 对于长笛的兴趣能否转化为未来的职业，她给出了否定的答案，因此也很快放弃了报考音大的想法，选择和夏纪优子同一间学校作为第一志愿。
 在谈到和霙的关系时，阿伞直言不懂得怎样与其相处，想和她搞好关系却总是不能称心如意，甚至有过霙是不是不喜欢自己的错觉。
 两人的第二次长谈，发生在关西大赛前的合宿训练时，阿伞邀请久美子一起吃西瓜。此时在久美子的眼中，阿伞是一个欺骗者，明明自己并没有做好报考音大的准备，却欺骗了霙。
 当阿伞说出自己也不清楚当初为何要跟霙说报考音大的事，想要得到久美子的原谅，而此时已被失望占据内心的久美子直言看不起她。在久美子看来，一直选择相信阿伞的霙太过于可怜了。而久美子寻求希望般想要抓住阿伞的手，也被阿伞强硬地甩开。
 这是久美子认识阿伞这么久以来，两人唯一的一次矛盾。对于阿伞来说，这大概也是她这一年当中，第一次被人指责做错了。此时的阿伞，早已不是当初那个满怀希望憧憬着改变北宇治的赤子，在被现实一次次无情敲打之后，她失去了所有的锋芒。
 
 某种意义上来说，久美子和阿伞的这次对话挽救了北宇治。阿伞原本就是个容易受他人影响的人，久美子的话无疑是插在她心上的一把利刃，加剧了阿伞和霙之间矛盾的爆发。倘若利兹与青鸟没能在关西大赛前释怀，我们也就无缘看到最强核心的霙和最强辅助的阿伞。
 雪落下来的时候，没有一片雪花是无辜的。 黄前十六年的大赛成绩，是整体实力不济的结果，而不应归咎于吹奏乐部的任何个体。如果没有霙和阿伞最终的出色配合，北宇治可能连关西废金的机会都没有。
 而经此一役，也向众人宣告了没有强大的整体实力作为依托，仅仅依靠强点的发挥是行不通的。北宇治想要更进一步，就必须把木桶的短板补上。
 
 </a> 小号、木琴和大号</h2>
 在黄前十六年的关西大赛结束后，优子部长卸任前颁布了最后一道指令，所有部员自由组队参加部内合奏比赛选拔，优胜者将代表北宇治参加接下来的府赛、关西大赛乃至通向全国。合奏比赛实际上为接下来一年中频繁的正赛选拔和独奏选拔奠定了方向，“竞争”是黄前十七年吹奏乐部的主旋律。
 然而，这一次合奏比赛的最终结果却沦为了大家嘲笑丽奈带队不利的素材。 丽奈组建的团队融合了部长久美子、副部长秀一、打击乐首席井上顺菜、圆号首席森本美千代、小号技术超群的小日向梦，以及釜屋燕和叶月。这套阵容理论上的实力确实应该是北宇治最强，但最终却仅仅取得了第四名的成绩，排在她们前面的，有高久智惠理领衔的单簧管四重奏，久石奏和铃木美玲领衔的铜管五重奏，以及小绿和月永求的低音提琴二重奏。
 
 造成这样的结果固然也是有很多的因素，比如参赛曲目《彩吹~Ibuki》是一首由小日向梦向丽奈提议，以木琴和上低音号作为主角的曲子，而丽奈作为团队核心也没有加以干涉，放弃了围绕小号这个绝对强点来选曲的方案；再比如这一众首席尽管个人实力出众，但配合默契度上显然不及前三名那些拥有一年甚至两年搭档经验的团队。不过本章节无意对上述比赛结果进行详细分析或追究个人责任，让我们把目光更多聚焦在这次比赛给吹奏乐部带来了什么。
 首先是丽奈这支队伍中的三名问题少女：小日向梦、釜屋燕和叶月。
 单从实力上来说，把小日向梦和釜屋燕、叶月放在一起提是不合适的，尽管她只是一个一年级新生，实力却已经得到了包括丽奈和加部友惠在内的部员们的高度认可，前途不可限量。然而她的致命缺陷却是心理素质不佳，无法在正式比赛中完全展现自己的实力，以至于不得不在比赛时摘下眼镜以避开观众的目光。
 考虑到这个问题，也就不难理解为什么丽奈没有拒绝小日向梦的选曲建议——毕竟这是她第一次主动提出请求，大家都想帮助她树立信心而已。也正是有了这次尝试，以及加部酱的鼓励，才使得梦在这一年最后一场体育馆排练中战胜了自我，在众人面前完全展现出自己小号王牌的实力。一颗北宇治的新星就这样冉冉升起了。
 除了小日向梦，釜屋燕和叶月作为高中才开始学习吹奏乐的新人，则是连续两年都未能进入大赛正选。
 其中釜屋燕的问题可能更大一些，作为顺菜认可的打击乐部内木琴演奏最好的选手，燕的节奏感却是出奇的差，不仅不擅长北宇治行进乐的“迷步”，排练时甚至跟不上其他人的节奏。在合奏比赛排练过程中，通过久美子的观察，众人才发现燕的致命缺陷——她是通过耳朵而不是眼睛去判断其他人的节奏，因此大概率是比正常节奏要慢一些的。后来经过久美子的指导，燕才掌握了通过注意其他人的呼吸来进行预判，从而让自己找到正确的节奏。此后，三年级的釜屋燕一跃成为了全国大赛级别的木琴独奏者。
 而叶月则得益于自身出色的身体素质和肺活量，一步一个脚印地平稳进步。通过这次合奏比赛，也正式宣告叶月已经进入了正选的讨论范围。在两位幸运女神的加持之下，才有了黄前十七年北宇治的一飞冲天。
 当然，我们也不应该忽视这次合奏比赛中的其他参赛队伍，其中也包括了阿伞、优子、夏纪和剩余未找到组织的一年级部员临时组建的团队。小说中并未提及这支参赛队伍最终的排名，但无疑是排在第五名之后了。
 而这样的结果也向我们传达了一个信号，即使是强如前任核心管理层，在缺少系统磨合和训练的情况下，想要战胜现在这批部员已经是不可能完成的事。不同于一年前三年级部员引退时的窘迫，在经历了黄前十六年关西大赛的铩羽之后，吹奏乐部仍然将未来一年的中坚力量保留了下来，也为之埋下了希望的火种。
 
 </a> 秀一的意大利白葵发夹</h2>
 意大利白葵发夹是秀一送给久美子的定情信物，也是两人之间关系的纽带。 在黄前十六年关西大赛前的合宿训练时，为了能够专注于此后的比赛，久美子将发夹还给了秀一。而看过小说的读者们应该也已经知道，在黄前十七年北宇治最终夺得全国大赛金奖后，久美子向秀一索回了发夹并再一次告白。
 
 在黄前十六年关西大赛前久美子和秀一暂时分开后，两人之间的关系一度非常尴尬。 作为从小就熟识的青梅竹马，秀一在经历了中学时对久美子的有意疏远，高一时对久美子默默注视却不敢开口，好不容易告白成功，还没来得及回味甜蜜就戛然而止。而久美子在分手后更是处处躲着秀一，在合奏比赛时得知丽奈也拉了秀一入伙后更是头疼不已。
 即便如此，久美子和秀一之间的联系依然没有终断，或者说，来自秀一对久美子的支持从来就没有停止过。若是平日相安无事，他人的关心可能只会像阵风一样丝毫不令人在意，而在危机爆发之时的扶持才更显得弥足珍贵。
 在经过优子这一届的声部会议改革之后，声部长们的大权已然旁落，大部分权力都集中在核心管理层手中。但假如核心管理层内部声音无法统一，造成的恶果想必比黄前十五年初期的声部各自为战只多不少。遗憾的是，这样的事情的确发生了。
 纵观整个黄前十七年的剧情，真正称得上无条件支持久美子的，也只有秀一和久石奏两个人而已。秀一甚至能为了久美子不惜与丽奈撕破脸，为心爱的人做到这个地步，还会有人说秀一没有骨气吗。
 在久美子最孤独无助的时候，是秀一在灯下默默等待她回来，为久美子遮挡住外界片刻的喧嚣，让她内心的酸楚得到了些许排解。倘若久美子和秀一在前一年就此一刀两断，此时等待久美子的又会是谁呢。
 很庆幸，象征着两人之间联系的发夹只是暂时由秀一收回，却并没有就此终结。秀一用自己的方式，实现了两个人之间的约定。
 
 </a> 后记</h2>
 黄前十六年的剧情，不像前一年底层逆袭那样的跌宕起伏，也不像后一年奋三世之余烈一般的波澜壮阔，更多是围绕着久美子逐个攻略问题儿童，以及阿伞和霙的关系这两条主线来展开。
 从某种意义上来说，这一年更像是对过往事件的一次彻底清算，也是北宇治这三年中的一次触底反弹。即便眼下是风雨飘摇，也不要忽略云层后的那一缕曙光。
 
 </a> 评价</h2>
 YoshikawaYuuko</a>：正如笔者所言，相对于充满变革的黄前15年与黄前17年，黄前16年无论从声势还是最后取得的成绩上就显得平淡多了。然而正是黄前16年以优子为首的北宇治吹奏部领导层的各种举措，为后面黄前17年久美子带领吹奏部走向全国金奖，这一辉煌成就奠定了坚实的基础。
 对于黄前16年，前人的著作主要集中于政治体制的变革与利兹与青鸟矛盾的加深与解决，如"北宇治止步关西谁来问责" 。鉴于主角是久美子，因而本文选取的人与事其中三件都是围绕久美子而展开的，可以说是久美子的“成长线”的体现。需要指出笔者并没有简单的根据时间线将这几件事串一遍，而是将每件事的起因，简要经过与对后面的影响都写出来了。这几件事说大也不算太大，却是促成久美子大幅成长的催化剂。
 而另外的一件事，即合奏比赛，也具有重要意义。
 本文用详实的语言，清晰的为读者们展示了黄前十六年的久美子的成长线，从一个新的角度，挑选前人著作少有涉及的事件，宏观性的对黄前16年进行了分析，令人耳目一新。同时，也成功揭示了这些事件对后世的影响，为后面久美子完成“蜕变”，缔造“黄前盛世”埋下了伏笔。另外，文章也提及了不少有意思的原作中细节，增加了文章的可观性。
 通过北宇治与立华的合同演奏期间，久美子与丽奈的对话，以及对丽奈与小梓实力的见证，久美子真正明确了自己“想要演奏的更好”的真正目的，不再是像望着遥不可及的繁星一样望着丽奈她们了，而是“想要演奏的和丽奈一样好”由此久美子的实力开始真正飞升，以久美子为首的努力派为17年成功奠定实力基础。
 通过与希美的两次长谈，向来不畏惧前辈的久美子直白的表明自己的“失望”，指出了希美的“错误”。实际上，希美与霙的“矛盾”本应属于两人的私事，外人不应干涉。但正是久美子“强力”的干涉，才使得希美在对自己实力不及的叹息绝望，对自己的否定，对自己前途的迷茫，与对霙的复杂情感中最后找到了自我并得以释怀并在大赛中完成与霙的配合。这不仅对希美是一次“救赎”，同时也挽救了处于水深火热中的北宇治。
 虽然秀一在京吹中的戏份实在不能说很多，但实际上，他对久美子以及整个吹奏部的意义的可谓非凡。他对久美子关心与潜移默化的照顾让久美子得以抵挡住外界的纷扰。可以说他是为数不多的走进久美子内心的人。每当久美子感到彷徨无助的时候，是守在她身边的秀一使得她能够坚定的走下去。同时，秀一作为副部长其本身的性格与处事也得以维系因丽奈“严苛治理”而有所动摇的吹奏部的和谐，对盛世的缔造功不可没。
 此外，笔者所同时提及的合奏比赛中丽奈组的“失利”与前几组的表现，曾经的有很大问题的几位克服了自身的问题，获得实力的提升，以及越来越多人才的涌现，昭示着17年有史以来最强的一届吹奏部的形成。
 
 努力的尽头也没有奇迹
 
 2020-06-24T00:00:00+00:00
 
 “人真是单纯，一旦知道有回报，就回去努力。努力若有成果，就会加倍努力。”
 黄前久美子认为努力的尽头就是奇迹，但对伞木希美而言，努力的尽头也没有奇迹。
 【出处：《吹响吧！上低音号》】
 
 伞木希美无疑是京吹中最具悲剧色彩的角色，身为南中吹奏部部长，受南中派敬仰，有领导才能且有鸿鹄之志，在吹奏上虽然天赋一般但异常刻苦以至于能担当起独奏大任。初三比赛失利却不气馁，率南中部员就读北宇治意图雪耻，远早于黄前久美子等人形成了有组织有领袖有纲领的吹奏部进步派系，却惨遭尸位素餐不思进取的高三部员打压，为支持明日香、香织、晴香的进步力量，冒进的引发了南中派退部的事件，却也无力回天，只得黯淡离去，还深深伤了铠冢霙的心。
 然而次年随着泷升老师指教和黄前久美子等人入学引发的一系列事使得吹奏部焕然一新，北宇治冲出府赛进军关西。伞木希美万悔莫及苦苦哀求回到吹奏部屈身B编，但当年声势浩大的南中派已经只剩下希美、优子、夏纪、霙四人。
 
 三香隐退后指任优子夏纪为正副部长，南中四人正式登上北宇治吹奏部的领导舞台，然而此时前南中领袖希美只能领会计之职无缘部事，南中退部留下的隐患在高三暴露，本应为主力的高三人数太少。最终以全国金为目标的南中四人主导下的北宇治止步关西废金。
 而感情上希美愚钝又对霙充满愧疚，在升学问题上家境及自身实力使得希美无法和霙一起读音大，两人心中隔阂也没有消除，注定分道扬镳。要不是山田尚子在《利兹与青鸟》中的再造之恩使得伞木希美有了和铠冢霙最终走在一起的机会，否则希美的高中生活就真的在事业上感情上一同一无所有了。
 有志气有个人奋斗，却没碰上好的历史进程，努力的尽头却也没有奇迹，这便是伞木希美的悲剧所在。
 
 
 《京吹群像志》如果努力的尽头就是奇迹——伞木希美
 
 2020-05-02T00:00:00+00:00
 
 《吹响吧!上低音号》是一部歌颂高扬青春的励志作品, 通过剧中主人公的视角, 将我们的思绪潜移默化地融入其中, 与她们一同经历成长中的欢笑和汗水。
 
 然而真实的青春不仅仅有励志, 往往也充斥着苦涩和遗憾, 以及妥协后继续前行的无奈。在系列作品中, 有两个角色的命运让人唏嘘, 一位是之前篇章中已经介绍过的黄前麻美子, 另一位则是本期的主角——伞木希美。
 </a> 我到底是错在哪了</h2>
 伞木希美在国中时曾是吹奏强校南中吹奏乐部的部长, 然而在她的治下南中仅仅摘得京都府银奖。作为参赛曲目的《鞑靼人舞曲》每每响起, 希美那落寞的神情仿佛就映在脑中挥之不去。
 带着国中阶段的遗憾, 痛定思痛, 希美立下了在高中夺金的誓言。然而彼时的北宇治已经积贫积弱多年, 绝非一人之力能够扭转, 认真练习、想让吹奏乐部变成不下于强校社团的想法, 在学姐们的冷嘲热讽面前显得脆弱不堪。无可救药——这大概是希美退部前对于北宇治吹奏乐部最准确的评价。但她不知道的是, 自她递交退部申请的那一刻, 与她一起退部的, 除了国中时期就相互扶持的南中部员们, 还有北宇治未来两年本有可能更进一步的希望。
 
 这大概就是命运的嘲弄。谁能想到随着高三学姐们的毕业, 北宇治一年之间迎来了翻天覆地的变化, 泷升指导带来的全新理念, 丽奈和小绿为首的新鲜血液, 让原本籍籍无名的北宇治一路冲到了关西大赛。然而这一切都和伞木希美无关。
 似乎是夹杂着对过去的愧疚以及对自己没能参与复兴的不甘, 希美想要回到吹奏乐部。她想过联系泷升指导和松本美知惠老师, 然而在那之前, 她想要先得到那个特别的人的肯定。万万没有想到, 曾经站出来劝说自己不要冲动退部的明日香, 此时却站在了自己的对立面, 以回归对社团没有任何好处为由一而再、再而三地拒绝。
 讽刺的是, 即使在经历一系列波折重回吹奏乐部以后, 北宇治也并没有因为自己的出现而变得更好, 甚至吹奏乐部的成绩在自己这个长笛Ace的带领下反而出现了倒退。仿佛从国中开始, 希美每一个选择的结果都与自己的初衷发生了偏差, 甚至连她都曾经怀疑, 自己究竟错在了哪里?
 
 </a> 我最喜欢霙的双簧管</h2>
 早在铠冢霙还不会乐器的时候, 是伞木希美为她敲开了吹奏乐的大门。在接受希美指导期间, 日复一日地最早开始练习, 让霙这个自闭少女渐渐对希美产生了憧憬。霙想要和希美一起完成在高中夺金的梦想, 或者说, 希美的梦想就是她的梦想。
 
 直到高一的某一天, 希美从吹奏乐部的日常训练中消失了。直到从学姐那里得知了希美退部的消息, 霙仍然不明白为何曾经豪言夺金的希美就这样离开了吹奏乐部, 离开了曾经朝夕相处的自己。对此, 后来希美向久美子解释说, 自己之所以没有告诉霙, 是因为双簧管只有她一个人, 没有哪个学姐会找她的麻烦, 而且她一开始就是比赛成员。在看完《利兹与青鸟》后, 再回味希美这欲言又止的后半句, 才明白其实她对霙的心结早早就种下了。
 
 伞木希美无疑是个开朗的人, 自来熟的性格很难让人不去喜欢。但是开朗的外表下, 往往掩藏着内心无法言说的倔强和敏感。在这一点上, TV动画由于篇幅限制和主题的原因, 并未将希美的内心世界完全展现, 而在《利兹与青鸟》中得到了更为完整的发挥。或者说, 石原立也和山田尚子对于伞木希美这个人物的理解本身可能存在细微的偏差, 而前者有意回避了这个问题。
 不过, 相比于原作中希美对霙的恶意, 山田尚子的改编无疑是温柔了许多。下面通过对比几组利兹与青鸟线的剧情, 来看看武田绫乃和山田尚子对于希美这个人物的不同理解:
 
 而在原作小说中, 希美进入大学后加入了管弦乐团继续吹奏长笛, 从“那含蓄的笑容里, 掺杂着害羞和苦涩”以及“她的话中除了深深的感慨还混有别的什么东西”, 怕是对于自己和霙的比较还没能释然。看完上面的总结, 你能够理解吹学家们故作调侃的“武田绫乃懂个P的京吹, 真正的京吹还得看山田尚子”了吗?
 
 </a> 如果努力的尽头就是奇迹</h2>
 一直以来, 都觉得TV动画第二季片头曲中将“如果努力的尽头就是奇迹”、“山田尚子”和“伞木希美”三个元素结合在一幅图片是有意为之, 如果努力的尽头就是奇迹, 的确是对于希美最好的诠释了。
 
 希美从小以冲进全国大赛作为自己的目标, 梦想着吹得更好。然而自己长久执着和努力着的吹奏事业, 被并不怎么关注吹奏乐本身的挚友所轻易超越。而在追寻自己梦想的道路上不断碰壁, 被迫承认自己实力和天赋的不足后, 还要试着去接受挚友放水配合自己的事实。尽管如此,希美的吹奏水平足以称得上优秀, 即使是迫害希美的始祖武田绫乃本人, 也不得不通过久美子和明日香之口承认希美的实力。她的不幸, 更多来自于和命运反抗后的失败, 比起那些没有尝试就放弃的人, 希美的青春在我看来没有什么可愧疚或后悔的。
 如果说每一个伞厨迫害希美的动机都是来自于对希美的爱, 那大概是因为他们或多或少在希美身上找到了自己过去的影子, 或者说, 每个人都是伞木希美。“霁月难逢, 彩云易散, 心比天高, 身为下贱”, 这样的人在现实生活中往往四处碰壁, 然而却是艺术作品中最打动读者的那一类人。并不是每个人都有机会成为万众瞩目的焦点, 也不是每个人生路口的选择题都能做对, 大多数人在回忆往昔时都会感慨, 如果当时选择的是另外一条路就好了。当你回到家中, 脱下白天戴着的无忧无虑的面具, 是否有勇气直面看起来并不怎么乐观的现实, 还有自己内心无法填补的空白?
 
 [ 此帖被梓川楓在2020-05-04 10:27修改 ]
 
 由《乐毅论》再评南中之乱
 
 2020-04-24T00:00:00+00:00
 
 </a> 前言</h2>
 众所周知，《京吹》属于群像剧。其中监督等创作者极少发布对剧中人物的评判。因此对南中之乱的历史意义，大多数吹学家只是通过臆测和推论等主观方法进行研究，这种研究方法毫无疑问的会产生错谬。事实上在此之前，主流吹学家一直对南中之乱，以及参与南中之乱的伞木希美持有着否定的态度。因此，从原作中找出直接证据显得尤为的重要。
 幸而，石原立也监督，在第二季第二集描述南中之乱的少数画面中，留下了《乐毅论》这个重要的线索，我们也因此能从乐毅论中，找到官方对“伞木希美之乱”的盖棺定论，即：“伞木没有结党抱团等待三年级隐退，分裂吹奏部，而是选择退出争斗，并不是一个历史错误”。
 
 事实上，在本人前文《伞木希美之我见》中，就已经对南中之乱的历史意义有了定性的论断——
 
 在黄前〇年，伞木作为“伞木希美之乱”的(被动)参与者和旧南中部长，是当时北宇治紧张局势的最关键人物。而南中之乱又是一次彻底地反对资历主义和散漫主义的爱部运动；是北宇治实力至上主义的开端，南中党从此登上了历史舞台；简言之，它为后来黄前久美子的吹奏伟业奠定了坚实的思想土壤。 </blockquote>
 其中很多学者对此不甚理解，甚至有资深吹学家对此颇不认同。对于这些争议的声音，本人在《伞木希美之我见》NGA楼后面也进行了解答。但是在这之后，用“南中之乱”迫害伞哥哥的行为愈演愈烈，甚至有同志专门制作了游戏《北宇治昆特牌》(参考文献已引用)，就是为了用“南中之乱”退部的典故迫害伞哥哥！
 因此本人特地结合北宇治的情况翻译了《乐毅论》，用铁一般的事实，再论“南中之乱”并为其盖棺定论。同志们用“南中之乱”迫害伞哥哥的恶劣行径可以休矣！
 
 </a> 《乐毅论》原文</h2>
 夏侯泰初，世人多以乐毅不时拔莒即墨为劣，是以叙而论之。
 夫求古贤之意，宜以大者远者先之，必迂廻而难通，然后已焉可也，今乐氏之趣或者其未尽乎，而多劣之。是使前贤失指于将来不亦惜哉，观乐生遗燕惠王书，其殆庶乎机，合乎道以终始者与，其喻昭王曰：伊尹放太甲而不疑，太甲受放而不怨，是存大业于至公，而以天下为心者也，夫欲极道之量，务以天下为心者，必致其主於盛隆，合其趣於先王，苟君臣同符，斯大业定矣。于斯时也，乐生之志，千载一遇也，亦将行千载一隆之道，岂其局迹当时，止於兼并而已哉。
 夫兼并者非乐生之所屑，强燕而废道，又非乐生之所求也。不屑苟得则心无近事，不求小成，斯意兼天下者也。则举齐之事，所以运其机而动四海也，夫讨齐以明燕主之义，此兵不兴于为利矣。围城而害不加於百姓，此仁心著於遐迩矣，举国不谋其功，除暴不以威力，此至德令於天下矣；迈全德以率列国，则几於汤武之事矣，乐生方恢大纲，以纵二城，牧民明信，以待其弊，使即墨莒人，顾仇其上，愿释干戈，赖我犹亲。
 善守之智，无所之施，然则求仁得仁，即墨大夫之义也，任穷则从，微子适周之道也，开弥广之路，以待田单之徒，长容善之风，以申齐士之志。使夫忠者遂节，通者义著，昭之东海，属之华裔。我泽如春，下应如草，道光宇宙，贤者托心，邻国倾慕，四海延颈，思戴燕主，仰望风声，二城必从，则王业隆矣，虽淹留於两邑，乃致速於天下，不幸之变，世所不图，败於垂成，时运固然。
 若乃逼之以威，劫之以兵，则攻取之事，求欲速之功，使燕齐之士流血于二城之间，侈杀伤之残，示四国之人，是纵暴易乱，贪以成私，邻国望之，其犹犲虎。既大堕称兵之义，而丧济弱之仁，亏齐士之节，废廉善之风，掩宏通之度，弃王德之隆，虽二城几于可拔，覇王之事，逝其远矣。
 然则燕虽兼齐，其与世主，何以殊哉？其与邻敌，何以相倾？乐生岂不知拔二城之速了哉？顾城拔而业乖，岂不知不速之致变(哉)，顾业乖与变同，由是言之，乐生之不屠二城，其亦未可量也。
 
 </a> 译文</h2>
 世人大多认为伞木希美不能和三年级斗争到底的投降主义是错误的。因此，(我在此)记叙并论述他。
 探求古代贤能的心意，应该先从大的方面和远的方面想，一定是(先感觉)曲折难懂，然后方可领会啊。如今(对)伞木之乱的曲折有人还未能彻底了解，因而大多认为他错了。这样让前代贤人在将来被人误解不是很可惜吗，看伞木赠给久美子的话，她们大概在谋略路线上是差不多的了，合乎于仁道而且能始终如一。他告喻黄(前)帝说：“伊尹流放太甲而没有猜疑，太甲被流放而没有抱怨，这是(因为)把大业放在最公正之处，并且是以天下为考虑了。如果想极尽仁道的度量，一定要以天下为己任，一定要使得他的君主兴盛发达，与先君情趣相合，君臣同心协力，这样，大业就能稳定了”。在这个时候，伞木的志向，是千年一遇啊，也将推行千年一遇的崇高仁道。(这)哪里是他拘泥于时局，仅仅为满足(党争)兼并呢？
 与(三年级)争斗不是伞木所希望的，使南中党强大而废除仁道，也不是伞木所希望的。不屑于苟且有成，也就心中没有眼前的小事情了；不渴求小的收获，这是意在获得全国金啊。这样看来，攻讦前辈是要借此机会来撼动北宇治 (的保守思想)；讨伐三年级的目的是要阐明南中的立场和任人唯贤路线；没有煽动其他部员分裂吹奏部 (而选择自己退出战争) 是为了谋求更大的利益；抨击三年级而没有把一般部员卷入进来，这样南中的理念将传播更远。攻打别的派系不为谋求(私人)功劳，除掉保守思想不用武力，这样，最高尚的美德就能普及天下；率领其他南中人倡导仁道，近乎于商汤和周武王了，伞木恰好弘扬仁道，放弃分裂吹奏部，让其他部员安生，表明诚信，来等待 (前辈代表的保守阶级) 出现弊端，最后使得三香和北中的支持者回头怨恨资历主义，(最后) 愿意放下兵器，像亲人一样依赖南中党。。
 善于守成的智慧，(是)不要随便做什么事情，这样，想要仁道就能得到仁道，这(也是)三香的仁义啊。仁义到了尽头就会随从，这是南中顺从三香的道理啊。开通更广阔的渠道，来等待优子一类 (有资历主义思想) 的人降服，助长容纳进取的风气，申明南中党的志向。使忠诚的人实现节操，明理的人显著道义，天下昭彰，传给后世。伞木希美的恩泽就像春光，部员就如春草，道义光耀宇宙，贤能之人托付真心，邻校之人倾心羡慕，天下向往，(最后都) 想 (因为团结又进取的气氛) 推戴久美子。随着众人的呼声，全国金一定能得到，这样，霸王之业就可实现。即使停留在关西大赛，也会很快告喻天下。不幸发生变故，是因为当时形势不允许夺冠，功败垂成，乃是命中注定。
 如果用资历来逼迫，(或者相反地) 用实力来 (互相) 攻讦，则结党只为求得暂时的苟且，让三年级和南中的士人在吹奏部之内流血，拼杀形成很多伤残。让四个强校的人来看，这样(是)用放纵残暴替换战乱，贪婪私利。邻校看到，我们就成了豺狼。既丢失了结党的意义，也丧失了扶弱的仁道，使南中士人节操受损，废除清廉优良作风。掩弃博大的度量，丧失的是崇高的王道，即使前辈能够自然退部，称霸天下的事情也背离很远了。
 再说，南中即使 (通过结党的方式) 兼并了前辈，南中自己 (又和以前的三年级) 有什么不同呢？与三香又怎样相处？伞木难道不知结党顽抗，等待三年级 (隐退) 很容易么？只是 (伞木希美) 考虑到等待新的三年级上台后 (还是如优子这样，一心思考维持稳定) 也就背离原来的信念了；难道伞木不知道不能自己掌权会产生变故？只是他考虑到背离了原来的信念与产生变故是一样的。因此说来，伞木没有结党抱团，分裂吹奏部，那也不是没有道理的。
 </a> 译者按</h2>
 《乐毅论》由夏侯玄作，王羲之书。是王羲之最具代表性的作品之一。全文论述了乐毅在攻打齐国时，没有选择死斗屠城，而是退兵。希望贯彻并传播自己仁德的理念，使绝大部分人看清两方的德义，观敌自败。从而使得乐毅所治理的燕国由霸道(征服)走向王道(信服)。
 此译文主要是意译，其中译者仅对主要的人物，事件等名词进行了替换，从而更能体现石原立也监督在描述南中之乱时，引用《乐毅论》的良苦用心。此译文并没有扭曲《乐毅论》原文所传达的主要思想，而是对其论述的安邦哲学进行了北宇治化。
 </a> 参考文献</h2>
 
 《《乐毅论》南中之乱非伞哥哥之罪》https://nga.178.com/read.php?tid=21429688</a></li>
 《京阿尼出游戏了？《打响吧！昆特牌：欢迎来到北宇治棋牌社》https://www.bilibili.com/video/av455373238</a> 北宇治昆特牌在线天梯匹配 (测试服)：http://next.hyouka.ml:3000/</a></li>
 《京吹群像志》https://space.bilibili.com/37460327/article</a></li>
 《从《利兹与青鸟》解读伞木希美和铠冢霙的爱情之路》https://nga.178.com/read.php?tid=21236727</a></li>
 《论《利兹与青鸟》的成功秘诀》https://www.bilibili.com/read/cv5702079</a></li>
 《京吹学报》https://hibikilogy.github.io/</a></li>
 《吹学经史子集汇编》https://www.saraba1st.com/2b/thread-1336553-680-1.html</a></li>
 《黄前久美子本纪》武田版全本</li>
 《青鸟经》</li>
 《誓言经》</li>
 《旧/新京吹经》</li>
 《旗帜鲜明反对《如何问责》中的部分观点--伞木希美之我见》(最终版)https://bbs.saraba1st.com/2b/thread-1918723-1-1.html</a></li>
 《论高坂丽奈在部长失格事件中的立场及其影响》(最终版)https://www.bilibili.com/read/cv5217151</a></li>
 《为什么剑崎梨梨花是北宇治吹奏部的下届部长？——驳《为什么历史选择了久石奏》》(最终版)https://www.bilibili.com/read/cv4947159</a></li> </ol>
 
 伞木希美：别问吹奏部能为你做什么，问问你能为吹奏部做什么
 
 2020-04-05T00:00:00+00:00
 
 釜屋雀
 有人说，伞木希美不一定是北宇治的关键先生，但一定是最受命运捉弄的那个人。她是北宇治的梁山伯，吹奏部的罗密欧，南中帮的俄狄浦斯王。她是吹奏部众人的利兹，也是铠冢霙的青鸟。的确，当我们如今谈起伞木希美时，言语中总是充满着叹息。
 伞木希美很强，非常强，几乎比任何人都强。她亲和，温柔，坚决，总是轻易的将人聚拢在她的身边；她实力不俗，是北宇治唯一配得上铠冢霙的长笛。她不是美好的化身，而是美好本身。
 
 北宇治梁山伯，吹奏部罗密欧，南中帮俄狄浦斯王</center>
 如果说谁最属意伞木希美担任下一任部长，那一定是田中明日香。同样，如果说谁最反对伞木希美回归社团，那也是田中明日香。田中明日香，这位具有献身精神的理想家和深谋远虑的现实主义者，政治斗争的能手和杰出的调解人，在伞木希美身上体现出了格外的矛盾性。然而，这正是她作为一个机敏的现实主义者前后一致的地方。她挽留伞木希美，是为北宇治的复兴保留火种；她拒希美于千里之外，是政治考虑——绝不允许一个领袖式的人物在野。田中明日香的态度反映了最现实的利益与考量，这种纯粹的现实主义是实力至上主义的另一种表现，也注定了伞木希美吹奏生涯的不完美。
 
 深谋远虑的实权派田中明日香</center>
 伞木希美从未进过全国大赛，也没有在北宇治延续她的部长生涯——尽管在这两方面，她都有着充分的实力。她落寞的结局是因为她的抗争，可就连抗争最后都被证明是徒劳的。她为北宇治付出了演奏，青春与最后的倔强，最后仍然险些被拒之门外。唯一令人欣慰的是，她在北宇治的最后时光里享受了吹奏本身，我相信她离开时是快乐的。
 我从不认为伞木希美应该为关西大赛的失利与南中帮的出走负任何责任，她为北宇治吹奏部最黑暗的时候坚持到了最后一刻。她是利兹，放飞了吹奏部的青鸟；她也是青鸟，自由地离开了吹奏部的手心。
 
 音容犹在</center>
 我同样不认为伞木希美那时应该留下来。她不是深谋远虑，胸有城府的田中明日香，也不是坚定跟随中世古香织的吉川优子。她是伞木希美，如果她不再能代表自己，代表自由，那么她将不能带领任何人。离开利兹的青鸟是痛苦的，但离开是必须的。笼中的欢愉不是真正的欢愉，是自欺欺人；笼中的青鸟也不再是青鸟，是青鸟的对面。
 伞木希美是那句“别问吹奏部能为你做什么，问问你能为吹奏部做什么”箴言的践行者，她是一个真正的爱部者，她从未拖交过一次部费，她为吹奏部付出了她能给的一切。她身影的碎片，仍然在今天的吹奏部部员憧憬的眼眸中闪闪发光。
 
 为伞木希美正名
 
 2020-03-25T00:00:00+00:00
 
 长久以来，部分吹学家迫害伞哥哥的一条主要论据，就是在自由选曲的第三乐章中，伞哥哥的长笛完全跟不上小肥宅的双簧管。前有《利兹与青鸟》影片中，伞哥哥在排练中落寞地放下长笛为证；后有《誓言的终章》的演奏会里，频频出现小肥宅独奏的镜头而偶有伞哥哥的正面镜头，以至于一些不明真相的弹幕都评论道“伞哥哥跟不上小天使了，没给单独分镜。”这些观念百传十十传千，以至有好事者还炮制出了“亿伞级”、“超伞级”等戏谑性的分级方式。1</a>
 
 
 实为大谬！
 如果说“伞哥哥的退部导致三年生青黄不接”这一论点还可以成为一家之言的话(且已有驳论，见 2</a>)，那剧场版竞演会里长笛与双簧管的失衡，则是欲加之罪，何患无辞了。这份锅可以是泷升的，可以是作曲松田彬人的，甚至可以上溯至不懂京吹的 武田的，但绝不能轻易扣在伞哥哥的背上，成为她风评被害的又一道枷锁。
 下文将从作曲、选段、配器和临场表现几方面，来论证伞哥哥当之无愧地完成了竞演会的长笛担当。
 
 
 声明：笔者有演奏(萨克斯管)的经历，但没有专业作曲编曲和长笛/双簧管的演奏经历。欢迎众读者，特别是有以上能力的读者指出文中的谬误与缺失，先行致谢。
 《利兹与青鸟》第三乐章总谱链接：
 https://musescore.com/user/9209001/scores/5711090</a>
 《利兹与青鸟》第三乐章双簧管与长笛分谱链接：
 https://musescore.com/user/28138372/scores/5349559</a>
 版权为原作者与网站所有，本文讨论时会给出部分截图。
 注：分谱是为二重奏所作，因此将少许其他木管的和声分给长笛演奏。
 </a> 曲式分析</h2>
 专业的作曲分析一般包含曲式分析、和弦分析等，涉及不少特定术语，对于没有专业知识的读者不太友好且无必要。因此我们只作最简明的曲式分析。
 第三乐章是非常有特色的的回旋曲式。最基本的回旋曲式结构为A-B-A- C-A，A是主题乐段(也就是第三乐章一开始演奏的8个小节)，B和C是插入乐段。不过，松田彬人的作曲也极富变化。下面以数字代表小节号，向大家呈现：
 1-8 A
 
 9-12 A段延长句
 13-27 B
 28-35 A(移调)
 36-45 A的变奏
 46-68 C
 69-89 D
 89-92 A(前4节)
 
 93-98 尾声
 蓝色部分在《誓言的终章》里被省去了
 首先主题段A本身就通过变调和变奏的方式进行变换；其次插入段更是天马行空。之所以会出现C、D两个插入段，是为了区分被动画省略和呈现的两个部分，这其实也包含着编曲为剧情的服务，下面我们来逐步分析：
 </a> 1. 曲式和乐曲背景 (利兹与青鸟的故事) 的关系</h2>
 我们先引用乐曲作者对第三乐章的解说 3</a>：
 
 利兹出于对青鸟的爱而苦恼着，而青鸟正是因为把利兹看成最为重要的人，所以接受了她悲伤的愿望。我用长笛和双簧管来分别表现她们，让乐句时而像对话，时而像争执，时而又像在表示着对对方的理解，让两种乐器的声音透过这样的心情交织伴随。乐章最后双簧管的华彩演奏部分，是出于我想让听众能强烈感受到青鸟离开利兹远去时的悲伤背影而创作。 </blockquote>
 让我们对应曲式来看看：
 乐曲开始，A段两支乐器和声演奏，象征利兹与青鸟的亲密关系；
 
 进入到B段后，乐曲仿佛在叙事，曲调上的变化也映照着利兹与青鸟的关系变化；
 回到A段后，移调和变奏尤为体现了这种关系的张力，而两支乐器的合奏也加入了应答和并行方式，也就是作者所说“让乐句时而像对话，时而像争执”；
 
 进入C段，旋律则更为曲折婉转，也许象征利兹与青鸟想要分离时的痛苦、不舍、煎熬；
 接下来进入D段，也就是大家非常喜欢的小肥宅solo阶段。这段描绘的就是青鸟在离开束缚、自由翱旋于天空时的美丽与光彩，也是青鸟与利兹分别的原因。因此双簧管的solo十分突出，听感上伞哥哥的长笛“跟不上”是理所当然，若是跟上了，那反倒再次束缚住了青鸟了。“跟不上”恰恰体现了蓝小鸟这个故事的核心，那就是不能让爱束缚人的可能性，而要心怀爱去探索更多。因此，完全不是因为伞哥哥“能力不够”而跟不上，而是曲谱使然。况且，这里的“跟不上只是听感，并不是吹奏的水平不好。关于伞哥哥这里吹奏的水平如何，后文还有分析。
 最后在柔和舒缓的A段之后，以小肥宅的华彩作为尾声，体现作者说的“青鸟离开利兹远去时的悲伤背影”。
 
 作曲分析到这里，大家应对伞哥哥的“悲情”角色有所同情了。但接下来的选段和配器，加深了她的“悲情”。
 </a> 2. 选段</h2>
 如上文所述，剧场版的选段忽略了B段(13-27)与C段(46-65)。这是出于竞演会演奏时常的需要，四个乐章的总时长从22分钟压缩到9分钟左右，作出适当删减无可厚非。因此，实际的演奏的结构为
 A-A延长-A-D(霙solo)-A短-尾声
 如果说A主题乐段里，长笛与双簧管的乐句数量还可以分庭抗礼的话，那么D与尾声完全就是众星捧月式的双簧管个人表演。既要体现青鸟的自由之美，又要体现霙的精湛技艺，哪还有空间给伞哥哥的长笛充分证明自己呢？
 其实在被删减的BC段中，长笛的乐句数量并不比双簧管少。
 这时就有伞厨伞黑要说了：就是因为伞哥哥水准不行，才砍她的乐句呀。竞演会本来就要让最强的人多表现嘛！
 这其实是一种先入为主的偏见。从编曲角度说，为了保留A-B-A-C-A- 尾声的基本曲式，插入段要大幅删减。而故事与乐曲的高潮就在于自由的青鸟展现了超然的魅力，又怎么能删去插入段中双簧管的solo呢？所以，伞哥哥的悲情恰恰在于她担当了长笛役，为了乐曲的整体效果不得不牺牲自己的表现，还要背上“跟不上霙 ”的大锅。
 事实上，日本一位学校乐团指挥也谈到，现实中的竞演会基本不会选择《利兹与青鸟》(以及《三日月之舞》)为自由选曲，因为这两首曲目中独奏所占比例过高，一有失误导致车祸的风险，二不利于乐团整体配合的发挥。只能说，选曲也好，编曲也罢，惜得废金，非战之罪。
 </a> 3. 配器</h2>
 配器即为各声部选配乐器的行为。尽管体裁上第三乐章是为双簧管和长笛所写的复协奏曲，但从多个角度来说，担纲独奏的长笛都是完全无法与双簧管在演奏效果上并驾齐驱的：
 i. 双簧管音色饱满，穿透力强，本身就是极适合独奏的乐器；长笛音色缥缈空灵，也有独奏的能力，但声场效果的确不如双簧管；
 ii. 多支长笛分为两个声部，伞哥哥的独奏长笛要和另外2-3支合奏长笛和声并行，很难做到突出；而乐团双簧管仅有小肥宅一支，双簧管音色又颇具特点。这也是管乐团的常规配置。
 iii. 部分长笛的乐句，有短笛与之合奏。短笛比长笛音调高一个八度，音色极尖而穿透力强，也会部分压过长笛的音色。(关于短笛独奏的运用推荐去听《普罗旺斯之风》的中间乐段，非常精彩)
 iv. 纵观第三乐章，双簧管始终演奏主旋律并总是引领乐句，而长笛多是担任和声或跟随/应答乐句，在两者音色的对比下，双簧管闪耀而长笛烘托的地位安排就不言自明了。
 </a> 4. 临场表现</h2>
 如果说作曲、选段和配器皆是客观因素，而它们尚不足以证明伞哥哥的主观实力的话，这里笔者尝试选择竞演会中的两个乐句进行分析，也就是观者常常所说的“伞哥哥跟不上小肥宅”的段落：
 《誓言的终章》进度条，85:44-86:08，对应第三乐章88小节，曲谱：
 
 上为长笛下为双簧管。注意长笛谱上的三个记号：渐弱记号(拉长的大于号)、延长记号(一对欧派眼睛)、渐慢记号(rit.)。这三处记号一是为了给之前双簧管的精彩独奏做烘托与缓冲，二是要舒缓地引出结尾段。仔细听可以注意到伞哥哥把这三个记号都处理得很好。
 当然，这也仅是笔者的个人观点。有人说依谱奏出本没有什么值得称道之处，当然也有道理。伞哥哥(的演奏)的千万种风评，正是她在京吹群像中的傲然魅力。
 </a> 总结</h2>
 伞哥哥的演奏水平和小肥宅差距大嘛？很大，也有新山老师背书。
 伞哥哥的演奏水平是导致乐曲失衡、憾得废金的原因吗？不是。从剧情来说，是先有乐谱，再有演奏，只是伞霙的关系映照着利兹与青鸟的关系。伞哥哥实力不及小肥宅，但演奏毫无问题，很完美地烘托了爱妻挚友的独奏，可以说实现了自己在蓝小鸟尾声里的诺言。再者，乐谱是京阿尼原创，让二次元的伞哥哥背上三次元的锅，泥萌的良心不会痛嘛？
 </a> 附录</h2>
 某京吹cos乐团演奏的完整版蓝小鸟。水平当然和洗足大学音源有很大差距，铜管组更是不停翻车，但第三乐章里双簧管和长笛的配合可以说相得益彰。
 https://www.bilibili.com/video/av37441528/</a>
 </a> 参考资料：</h2>
 
 https://bbs.nga.cn/read.php?tid=19335152&page=3#pid378355107Anchor</a> ↩</a> </li>
 
 https://bbs.nga.cn/read.php?tid=20651882</a> ↩</a> </li>
 
 https://zh.moegirl.org/%E8%8E%89%E5%85%B9%E4%B8%8E%E9%9D%92%E9%B8%9F(%E4%B9%90%E6%9B%B2)</a> ↩</a> </li> </ol> </section>
 
 浅谈吉川优子与北宇治吹奏部政体演变
 
 2020-03-10T00:00:00+00:00
 
 </a> 一、权力来源</h2>
 吉川优子的部长之位来自小笠原晴香朝的真正核心田中明日香的强烈要求，最终由三香共同授权，可谓根正苗红的正统继承人（相比之下小笠原更像是临危授命被推上去顶吉祥物）。三香本身在小笠原朝拥有无可比拟的影响力，几乎覆盖整个社团，因此她们授权的部长就像德高望重的老皇帝任命的太子，上位基本无可置疑。
 优子的上位既有自身的努力，又有明日香的慧眼和三香间的信任。根据短篇《犬猿之交》，优子自来熟的性格让她交到了不少朋友，而且颇受异性欢迎。根据《波乱的第二乐章》中加部友惠的回忆，优子入部的第一年就和香织一起帮助有困难的部员，积累了不少人望。在“香织派”遍布整个吹奏部的局面下，优子成了香织派名副其实的二号人物。在“伞木希美”之乱后，优子还成了南中派残党的领袖。即使伞木希美回归也不得不被优子的领导气质折服，奉优子为首。一旦三香毕业，“优子派”势必成为吹奏部第一大派。这也是明日香立优子为继承人的最重要原因。
 </a> 二、集权帝国</h2>
 三香时期北宇治吹奏部采取共和制，以声部会议为最高权力机关，声部首席们和三香一起坐而论道，三香仅仅凭借个人威望成为声部会议的执牛耳者。在各大声部，声部首席说一不二仿佛一个个独立王国，部员们都会认同自己首先是xx声部再认同自己是吹奏部成员。
 优子敏锐地捕捉到共和制已然无法适应北宇治夺取全国金奖的目标，于是着手将“北宇治吹奏部共和国”改组为“北宇治吹奏部帝国”，废除声部会议，将权力集中在部长手中。
 优子能在上任不久废共和立帝国，实际得益于当时的天时地利人和。第一是明日香的慧眼，副部长本是在职位上最有机会胁制部长的人，夏纪却是这世上最不可能背叛优子的人，让优子成为吹奏部内阁中实质上的独裁者；第二是泷的选择，利兹与青鸟是以双簧管为绝对核心的曲目，这让北宇治在小笠原朝打进全国大赛的头号功臣铠冢霙有了至高无上的话语权，同时她也是南中派的肱骨和优子的死党，让技术派无法对优子产生威胁；第三是伞木希美的回归，人望和魅力极高的伞哥哥此时已成为优子的党羽和重要臂助，可以帮助优子将势力范围深入木管乃至整个吹奏部；第四是“伞木希美之乱”造成的高年级人员凋零，剩余的精英力量基本都集中在南中派和香织派合流的优子派手中，其余也多为大野美代子等佛系派，剩下诸如后藤卓也和井上调纵有反抗之心也难以凭一隅之地对抗天下，另外这两个声部都有优子派的重要成员压阵，一番操作后此二人的声部首席位置实已名存实亡，夏纪和希美为优子夺取了笛子和低音两部的实权。
 当然外部条件再好也需要自身努力。优子任命希美为会计掌控财政大权，任命霙为定期演奏会的负责人掌控技术上的话语权，任命加部友惠为新生指导掌控基层，使自己的死党遍布吹奏部各个角落，趁各大声部首席立足未稳之际将其纷纷架空，将声部会议这个共和时期的遗毒彻底扔进历史的垃圾堆，成立集权帝国并加冕为北宇治吹奏部的第一任奥古斯都。从事后来看，兼任领队一职的优子也是唯一一个不受凯撒牵制的奥古斯都，可以说是北宇治吹奏部历史上集权的巅峰。
 </a> 三、宵衣旰食</h2>
 优子能建立帝国集吹奏部大权于一身靠的不只是手腕，还有全身心的投入。正如建立中华第三帝国的朱元璋废除丞相后每天需要批奏折批到半夜，一旦选择了集权就应该用足够的时间和精力去经营，否则就会造成权力真空并滋生腐败。如果说明日香算是10分的能力5分的投入，那么优子就是9分的能力12分的投入。在《利兹与青鸟》中，弹钢琴片段时优子满满登登的日程表就是她宵衣旰食处理吹奏部政务的体现。此时的优子打算靠一个人撑起去年三香和一部分声部首席的工作，动辄累病累倒，几乎要把自己逼上绝境。幸好明日香慧眼识人，把这世上唯一能帮她解决这个问题的夏纪安排在她身边。吹奏部其他人都关心优子部长当得好不好，只有夏纪关心优子当的累不累。一旦优子显示出超负荷的迹象，夏纪就会抱着打一架也要把她送上床的决心逼她去休息。在卸任后优子承认如果没有夏纪自己根本走不完这一年。这些既要庆幸优子能找到人生最重要的伴侣，又要赞美明日香的独到眼光。
 </a> 四、薪火相传</h2>
 在即位之初，优子就有意将黄前久美子提拔为下任部长，因此将她设为新生辅导，并将其称为“黄前相谈室”，以部长的权威为其背书，鼓励新生与之倾谈，此举为黄前久美子积攒了巨大的威望，为她的执政打下坚实的基础。从此以后新生辅导为“东宫太子”就成了北宇治吹奏部不成文的传统。
 折戟关西大会后，优子把所有的精力都放在北宇治的未来上。首先她痛定思痛，反思了社团氛围松弛造成成员动力不足，以及部长集权制让奥古斯都压力过大，无法适应社团人数的持续增长。因此在隐退之前开创了北宇治参加合奏大赛的传统，并设置领队一职开创二帝共治制度。
 在帝国成立初期，北宇治吹奏部因内部竞争不足致使成员逐步丧失斗志。声部自治制度被废让各声部自由度大大降低，优子勒令吹奏部以小规模单位参加合奏大赛乃是让权力收归中央的同时保持技术上的持续竞争，甚至可以做到跨声部之间的竞争与合作，这给吹奏部的一潭死水重新注入了新的活力，单簧管组更是凭借此次大赛脱颖而出拿下全国金奖，在第二年的大赛中成了北宇治最有竞争力的声部。
 新任奥古斯都久美子的班底则是另一个摆在眼前的问题。在集权制度下，部长的班底必须是部长的绝对死党，保证中央内部不致内讧引起大乱，部长的班底必须和部长形成互补以保证合作的顺利，而吉川优子朝的经历已经证明了靠一人之力实在难以统治如此庞大的社团。考虑了以上几点后，优子提拔久美子的cp冢本秀一为副部长，这一任命延续了吉川优子朝以来正副部长必为cp的传统，为后世的任命思路提供了经验。更重要的任命是提拔高坂丽奈为领队，专门负责技术指导和形象担当，其实权高于副部长，几与部长平起平坐，乃是奥古斯都身旁名副其实的凯撒。这一二帝共治制度也是优子载入北宇治吹奏部历史的创举。就在下一年，这个班底形成了完美的化学反应，最终为北宇治拿下了梦寐以求的金奖。可以说这个金奖的功劳簿上也有优子和明日香的一份。
 </a> 五、利弊展望</h2>
 前番说了优子进行政体改革的种种好处，然而仔细想来，以上所有政策都堪称双刃剑，对各方面条件的要求近乎苛刻。首先，集权制对部长本人的素质要求就很苛刻，部长需要有极强的能力，强烈的责任心和大量的精力，优子任部长期间多次累倒，久美子在当部长前忍痛和秀一分手，为了吹奏部能做到这种程度的一百个人里恐怕也挑不出一个。对于部长班底的要求也同样苛刻，所有内阁成员必须无条件支持部长，又能和部长形成良性互补，无条件三字看似容易，世间竟有几人能做到？就是被钦定为soulmate的高黄组合，在当年都爆发了“高坂丽奈之乱”几乎颠覆社稷。优子赋予领队如凯撒一般的巨大权力，一旦部领不和，吹奏部直接就会陷入万劫不复。另外这一切都得要求这些人的前任有一双慧眼，能看穿下一代中所有的人际关系并考虑到可能发生的种种因果。这些条件加起来恐怕十年都出不来一个“南中四人组”或是“北中三人组”这种级别的领导班子。由于泷升短于人事，在北中三人组毕业后再重现辉煌实在困难，七年无缘全国金奖应该正是由此。或许只有等到黄前久美子王者归来成为泷升的臂助后，北宇治吹奏部才能重现昔日帝国的辉煌。
 
 现实考证京吹中部分角色大学去向
 
 2020-03-07T00:00:00+00:00
 
 首先剧透警告，涉及三年篇众多主角的结局进路。
 前几天在虎扑看到一位吹学家老哥发帖总结了北宇治吹奏部员们高中毕业后的去向。作为考证党正好这几天无聊试着考据了一些角色就读的大学/志愿报考的大学在现实中的对应，受鼓励发帖与大家分享，如有疏漏敬请批评指正。原帖首发于某红色App。
 因为小说/动画中关于不少角色进路并没有提供足够详细的信息，因此本文将优先考察能够在现实中找到大学可能原型的角色，随后再讨论进路已知但无法找到现实对应学校的角色，如久美子，南中组等。
 此外，久美子一届学生中仅有高坂丽奈与川岛绿辉确定被志愿大学录取，如秀一、叶月等角色小说中并未提及考取结果，故对于这些角色仅将小说中提到的大学视为“志愿学校”而不是“就读学校”。
 </a> 1. 加藤叶月</h1>
 叶月希望报考短期大学，取得保育师资格（想象一下幼儿园加藤老师）。关于她的志愿学校原作中提供了比较多的信息：京都，佛教背景，私立大学，福祉学科，合并了短期大学。
 位于京都比较著名的佛教背景私立学校有佛教大学，龙谷大学等，而进一步搜索发现佛教大学似乎并未开设短大部，综合上述信息可以认为叶月的志愿学校是龙谷大学短大部。
 
 编者注：根据其他考证</a>，大谷大学的短期大学部可能性较大。
 
 </a> 2. 川岛绿辉</h1>
 小绿考取的是本地的服装专修学校。在一个日本大学信息的数据库</a>尝试按照“时尚设计/专门学校/京都”的条件搜索，得到了如下结果，由于我也完全不了解日本的专门学校感觉一脸懵……看名字感觉比较可能是京都艺术设计专门学校（京都芸術デザイン専門学校） 
 </a> 3. 田中明日香</h1>
 现象级学霸明日香应该不用说了，左京区国立名校，京都大学无疑（请自动无视同区另外那所京工大</del>）。
 
 </a> 4. 中世古香织</h1>
 北宇治吹奏部之花、红薯天使香织前辈高中毕业后进入护士学校就读，与明日香同居，住所位于出町柳站附近的京大学生公寓群。由此得知香织就读的学校应该在京都市中心且方便走读通勤，这样一来便很容易在现实中找到对应。较为可能的学校有离出町柳站直线距离最近，可以步行或骑车通学的京都第二红十字看护学校或搭乘京阪本线可直达的京都第一红十字看护学校。
 
 
 
 </a> 5. 斋藤葵</h1>
 为了升学而遗憾退出吹部的小葵最后如愿考上了第一志愿的名牌本地私立大学，在小说中提到这所大学也是明日香的保底校，这么看来比较可能是关西私立名校“关关同立”中的同志社大学或者立命馆大学。短篇集中提到这所学校规模很大，“上课的时候要看地图找课室，不然一不小心就去别的大学了”（可能指的是同志社大隔壁的同志社女子大学？），且同时有吹奏乐团和交响乐团，希望有条件的老哥能继续考证下去。
 
 同志社大学</center>
 
 
 立命馆大学</center>
 </a> 6. 铠冢霙</h1>
 霙小天使考取了“关西地区音大”，从《利兹与青鸟》中出现的宣传册上可知该校是虚构的京都音乐大学。这所学校同时也是泷、桥本、新山几位老师的母校，其现实原型可能是京都市立艺术大学（京艺）或者大阪音乐大学（大音）。似乎日本网友认为在关西地区音大中京艺是水平最高的。出于偏心我个人还是偏向于接受mijore（误）考进了水平更高的学校。
 
 
 
 大阪音乐大学</center> </a> 7. 釜屋燕</h1>
 
 小燕在前两年的剧情中以路人身份出场，而第三年因为和叶月的友谊以及自己的妹妹釜屋雀加入低音部，而戏份增加。小说中她曾表示希望报考“市大”，之后叶月接话道“啊，是大阪大学啊。”这里个人认为目前流传的中文译本对此段对话的翻译可能存在误译，小燕的志愿学校应该是大阪市立大学。其一是因为”市大“在日本通常代指大阪市大，而大阪大学一般会被称为阪大。其二是作为旧帝大的老牌名校大阪大学对成绩的要求似乎也与小燕的成绩不匹配，毕竟北宇治这样的普通中学能出一个上京大的明日香已经是难得的奇迹了。但是讲道理市大也不好考啊</del>
 
 </a> 其他</h1>
 接下来角色无法在现实中考据到就读大学/志愿大学的原型，其中不乏系列主要角色（比如你们敬爱的黄主席和高总理）。
 </a> 1. 黄前久美子</h2>
 入读本地私立大学的文科类专业，毕业后入职北宇治成为教师，并担任吹奏乐部副顾问。传奇部长升任传奇顾问</del>
 编者注：久美子的去向见另一篇其他考证</a>。*
 </a> 2. 高坂丽奈</h2>
 留学海外，前往美国的音乐大学就读。推测可能是费城的柯蒂斯音乐学院或波士顿的伯克利音乐学院。
 
 柯蒂斯音乐学院</center>
 
 伯克利音乐学院</center>
 </a> 3. 冢本秀一</h2>
 志愿报考关西一带私立大学的社会学系。
 编者注：秀一最终就读的学校见另一篇其他考证</a>。
 </a> 4. 高久智惠里</h2>
 
 一年级的高久智惠里（右）和三年级学姐加濑舞菜（左）告别</center>
 和久美子等人同届，刘海遮住双眼的吹单簧管女生，看过TV版的朋友应该对她和三年级学姐组成的“无眼CP”有些印象。二年级开始与秀一的基友泷川交往，三年级连续三次大赛担任单簧管solo，并且准备报考音大。鉴于她和高总理、小天使是三年来北宇治吹部唯三报考音大的成员，是不是可以考虑加入四大天王的行列了呢？
 </a> 5. 南中四（减一）人组</h2>
 吉川优子、中川夏纪、伞木希美：南中4-1人组进入了本地的同一所大学就读，鉴于夏纪和伞哥哥都选择住家走读，推测是在宇治市内或京都市中心或者电车沿线的大学吧。
 </a> 6. 后藤卓也</h2>
 前往东京就读乐器修理专门学校。
 </a> 7. 小笠原晴香</h2>
 就读于京都市区某所大学，和葵一起加入了葵就读大学所属的吹奏乐部或者管弦乐团。
 其他的角色进路碍于信息不足或个人能力有限，难以得出结论。个人特别希望在三年篇南中4-1人组不多的出场中，你京能给出关于她们就读大学的有用信息。方便各位伞厨圣地巡礼</del>
 欢迎大家多多讨论！
 （话说这种无聊的考据真是很好玩呢）
 
 吉川优子
 
 2020-03-06T00:00:00+00:00
 
 </a> 前言</h2>
 近日观泥潭吹学新作《旗帜鲜明反对《如何问责》中的部分观点--伞木希美之我见</a>》(下文中简称《反问责》)有感，故作此文。
 该文主要围绕伞木希美同志是否该为久二年北宇治高中吹奏乐止步关西大赛负责展开讨论,我本人对这个问题是持中立态度的——这段历史是由人民群众共同缔造的，非一人之责也，但若非要从中选出一个最大的责任人，那毫无疑问是伞木希美。我本对吹学思想的多样性持开放态度，可是该文在为伞木希美同志洗清罪名时，无所不用其极，尤其是在3.1伞木希美历史地位探讨中，将伞木希美排在南中四姬之首，实属一派胡言。
 </a> 横向对比-伞木希美的真正地位</h2>
 久前一年：由于在《问责》与《反问责》中观点尚未统一，在此我们避而不谈伞木希美同志所带来的的负面影响，正面影响就更是无从谈起
 久一年：伞木希美同志渴望回归社团，还是在关西大赛前这个节点上，这一事件给社团上下造成了很大影响，上到副部长明日香，下到全体一年级新生，虽然初心是正确的，但是弄的整个社团人心惶惶，不过幸好有吉川同志和黄前同志及时解决了问题，从结果上来说，还给社团的宝贝疙瘩——当时唯一的双簧管铠冢霙同志解开了心结，后面顺利进军全国，就姑且算有伞木希美同志的功劳。
 久二年：伞木希美同志出任会计一职，可是在任期间，玩忽职守，连部费都收不齐。
 让我们来看看内阁改制前上一任会计中世古香织同志是怎么做的：努力周旋于部长和副部长之间为她们提供帮助和建议；在声部会议上积极发声，出谋划策；当有牵扯到自身问题的事件(小号SOLO事件)发生时，主动解决问题(小说中是香织本人向泷升提出的二次选拔)，以平定社团人心。
 当然，有些事情不是会计的本职工作，可是你伞木希美同志就连本职工作都做不好，还怎么能指望你在别的事情上帮忙呢？
 当然伞木希美同志在这一年也是有功劳的，她成功地激发了铠冢霙同志的真正实力，给吹奏乐部进军全国带来了信心。
 反观《反问责》中3.1：在黄前〇年(即久前一年)，伞木作为“伞木希美之乱”的(被动)参与者和旧南中部长，是当时北宇治政局的最关键人物。而伞木希美之乱又是一次彻底地反对资历主义和散漫主义的爱部运动；是北宇治实力至上主义改革的开端，改革阶级从此登上了历史舞台；简言之，它为后来伟大领袖黄前久美子部长的吹奏伟业奠定了坚实的政治和思想土壤。
 在黄前一年，伞木的回归作为导火索，彻底引爆了部内各派系之间的矛盾，直接导致了北宇治各势力间的大洗牌。同时，她也成为久美子插手高层斗争的直接窗口，从此久美子正式走进了优子部长的视野。以至于在黄前一年末，久美子在经过了半季度的组织考察后成功登上“新生指导”的宝座。简言之，她为伟大领袖黄前久美子部长的前途做了极大努力和背书。
 在黄前二年，伞木更是作为执政党南中集团的“三驾马车”之一，直接为久美子的威信保驾护航，其中包括帮助久美子整治不交部费的青梅竹马，和让久美子直接参与《利兹与青鸟》难题的解决中去(出自《黄前久美子本纪》武田版)。简言之，她为伟大领袖黄前久美子部长的即位铺平了道路。——此段摘自《反问责》
 
 说了半天，可以总结为，伞木希美同志捅的娄子，给了黄前久美子同志擦屁股的机会，从侧面来说有利于黄前同志上位，并为后续拿下全国金产生积极影响，将这些作为伞木希美同志的贡献，此乃滑天下之大稽
 </a> 纵向对比-部长之间的比较</h2>
 小笠原晴香：众所周知，小笠原晴香同志虽贵为部长，可是她在任期间，真正办实事，有决定权的人是副部长田中明日香，她的贡献毫无疑问在优子之下
 黄前久美子：不可否认，作为泷升时代唯一全国金的缔造者，黄前久美子同志是北宇治吹奏乐部总统山成员，但是单论于对社团的贡献，在部长这一职务上的作为，吉川优子同志丝毫不比黄前久美子差，甚至做的更好，我们不能唯冠军论，而忽略了历史大背景，久一年到久三年，吹奏硬实力最弱的一年就是吉川优子做部长的一年，而最强的一年就是黄前久美子做部长的一年；最关键的是黄前同志在任期内有副部长领队两人保驾护航，而吉川优子可没有这个待遇，加部友惠也是半路才出任的经理，黄前久美子在任期内的最大问题“上低音号solo”事件还是依靠了已经退役的社团前辈田中明日香和中世古香织等人解决的，而吉川优子同志在任职期间所有问题都在社团内部解决，由此看来，吉川优子才是做的最好的那个。
 </a> 吉川优子的伟大贡献</h2>
 在说贡献之前我先说说吉川同志唯一的黑历史——小号solo事件：在这里我不会像《反问责》中说伞木希美同志作为同级生核心在南中之乱中是被裹挟退部地为优子洗地，吉川优子同志就是这次事件的发起者，是矛盾的激化者，她在这次事件中为社团带来了不少负面影响，所幸后面中世古香织同志主动解决了这一问题，不过这一事件正是由于吉川优子同志激化了这一矛盾，使得“为长是尊”这一观点成为过去式，也使得“实力至上”这一观点深入人心，这一事件也标志着北宇治高中吹奏乐部翻开新的篇章，从此正式进入泷升时代。当然，我再次强调，我不会把它当成优子的贡献。
 贡献之一：在“南中之乱”爆发后，低音部以外的大部分认真训练的实力派都选择了退部，但吉川优子同志在前辈中世古香织的关怀下选择了留下，很快，她便接过了伞木希美丢下的烂摊子，成为了同级生中的核心人物，努力修复这次事件在同级生中所造成的不良影响(例如对铠冢霙同志关怀有加)
 贡献之二：在伞木希美回归事件中，吉川同志战斗在第一线，时刻陪伴在铠冢霙同志左右，生怕造成什么不良影响，后来不幸事件爆发，吉川同志在黄前同志的帮助下一起顺利解决了这一问题，帮助二人达成和解，使得吹奏乐部渡过了这一难关，平息了社团不安定的氛围。
 贡献之三：在明日香退部事件中，部长小笠原晴香在一次演讲中表示，希望大家能够做好自己，给田中同志的回归创造好条件，正在小笠原晴香担心自己说的话没有威信之时，吉川优子同志作为二年级核心，主动站出来声援部长，以当时她的影响力，这一举动无疑是为整个社团打了一剂强心剂，暂时安抚了大家的情绪。
 贡献之四：久二年，吉川优子同志出任部长一职，在任期间，她尽职尽责，大事小事她都一一把关，而且屡次积劳成疾，中川夏纪副部长为此事担心不已，多次要求部长按时休息，不要过度操劳，可是吉川同志还是坚持奋战在第一线，只要社团还需要，她就不会放下工作。
 贡献之五：久一年末，换届之际，吉川优子同志和田中明日香同志都一致认为黄前同志应该成为久三年的部长，于是在久二年期间，吉川优子同志开设了黄前咨询室，每当有人际问题时都会暗示交给黄前久美子同志去解决，这无疑是为了给黄前同志上位积累声望，除此之外，她还不计前嫌地选择了高坂丽奈同志作为下届内阁成员之一，正可谓宰相肚里能撑船，不过如此。
 贡献之六：久二年末，换届之际，吉川优子同志做了一件大事——内阁改制。在久一年时，三香内阁将权力下放置声部会议，凡事都须通过每个声部长和年级长的确定，方可执行，可是这样的效率实在是太过低下，吉川优子上任后，将权力收回内阁组，保留声部会议作为行政机关，但是这一年以来，事务繁杂，中川夏纪副部长还忙于自己的吹奏技术，伞木希美会计也没能像中世古同志一样给内阁给予帮助，凡事都得部长一个人担着，因此，吉川优子在此基础上进行了内阁改组，废除了会计一职，仿照丽华设立领队一职，领队与副部长同级，共同辅佐部长，三人组成新内阁，事实证明了这一举措的成功，它在实行的当年就为北宇治带来了冠军。
 久二年，北宇治止步关西大赛，最难过的人毫无疑问是吉川优子，因为她在这一年里为这个社团付出的是最多，但是她依然能在伤心之余，站在大家面前鼓舞士气，为北宇治展望更好的明天。纵观吉川优子同志当上部长这一年，最初接任时，人员稀少的二年级成员即将成为社团的中流砥柱，“受任于败军之际，奉命于危难之间"是吉川优子同志上任时的最好写照，她这一年以来作为部长，丝毫没有抱怨自己这一届实力不行，而是一直在为吹奏乐部的伟大事业而奋斗，鞠躬尽瘁，死而后已，直到卸任的前一课都在为这个社团做出贡献，在退役以后仍然不忘回来看望后辈，时刻关心着北宇治吹奏乐部的伟大事业，拥有如此优秀的领袖，北宇治之大幸也，天不生我吉川优子，北宇治万古长夜！
 </a> 后记</h2>
 近日来，有些学者持有这样一种观点”武田绫乃懂个P的京吹，真正的京吹还得看山田尚子“，此乃谬论。山田尚子、花田十辉之徒肆意修改《本纪》内容，妄图掩盖黄前同志和冢本同志的伟大爱情，扭曲黄前同志和高坂同志的革命友谊，导致民众反映在观看《誓言的终章》中黄前久美子与冢本秀一的感情变化莫名其妙，此乃吹学之大忌也，再次强调，吹学研究内容一律以《本纪》(武田绫乃著)为准。
 
 南中沉浮录
 
 2020-03-05T00:00:00+00:00
 
 
 众所周知，伞木希美与其领导的南中一系，是吹学中讨论人数最多，文献资料最广，辨析思考最丰富的一大命题。不过各种讨论大多围绕着伞木希美这一南中的核心人物去剖析，却很少有对于南中这个整体进行探讨。本文将重点围绕南中系的诞生及其斗争的历程进行分析，为吹学盛世的再现做一点微不足道的贡献。
 在开始讨论南中系之前，我们要先了解的南中系是怎样诞生的。
 按照京吹中北宇治的地理位置，南中与北宇治有着相当长的一段距离。对于在南中就近上学的学生来说，跑去北宇治上学在通勤上有着不小的麻烦。也就是说，除非一些特殊的目的，在南中毕业选择来北宇治修读高中的寥寥无几。几个南中毕业的学生也成不了什么气候，更谈不上组建拥有相当大话语权的派系。
 但伞木希美却带着一大批南中毕业的新生选择了北宇治，无论从人数上，抑或是吹奏水平上，都是不容忽视的存在，这批南中毕业的吹奏部员还深远地改变了北宇治以往吹奏部的人员构成，影响着未来北宇治吹奏部的发展，南中系因此登上了历史的舞台。我们可以这样定言“没有伞木希美就没有南中系”。
 </a> 那么，为什么南中系选择了北宇治？</h2>
 南中一直以来作为吹奏强校，在伞木希美作为部长领衔期间爆冷，在府赛得银惨遭淘汰，无缘后续的关西赛和全国赛。作为部长的伞木希美在返程时对南中吹奏部的众人立下誓言，要在高中拿下全国金，一雪前耻。但北宇治是一个吹奏弱校，自泷透指导离开的十年中，北宇治再也没有在关西赛上出场。要是真的想拿全国金，去清良这样的强校岂不是更加稳妥？要知道关西吹奏乐联盟有550个高中，其中参加A编成全国大会预选也就200多，府大赛/县大赛后进入关西大赛的27-28个，其中选3个去全国，历史上几所豪强校连续垄断全国参赛的名额，像北宇治这样的大部分学校其实都明白自己就是个陪跑的。
 伞木希美在立誓时是有意隐去了一些前置条件的——“在我作为部长时，拿下全国金奖”。选择豪强确实在目标作为全国金时更加稳妥，但伞木希美在这时还有着私心。诚然在豪强扎根确实大概率能拿全国金，但作为豪强，部内实力强劲者众多，到时候自己真的能掌权拿到部长之位依然是一个未知数。
 与其和强者争个你死我活，在强敌中杀出重围，不如另辟蹊径，在弱校中耕耘自己势力，在二年级甚至一年级仗着自己实力强劲，党羽众多，提前当上部长。能提前当上部长，代表着自己多了一份机会。谁也没有把握一命通关，用两年甚至三年的时间冲击全国金在当时看来确实是一个较为妥当的选择。因此，伞木希美率领的南中系，将一直以来在吹奏大赛中不受重视的北宇治，作为自己的根据地，走向了“农村包围城市，武装夺取政权“的道路。
 </a> 为什么南中系要在一年级发动变革？</h2>
 众所周知，伞木希美来北宇治的第一年面对的是她未曾想到过的烂摊子，有着一切大型社团的坏毛病——高年级肆意欺压低年级，社团氛围散漫，指导老师的心思根本没放在社团上。
 伞木希美来到北宇治，作为她实现全国金奖野心的第一步，就是要改造这个充斥着混乱的吹奏社团。有人认为在刚入学就大张旗鼓地进行变革是不是有些操之过急，伞木希美有着三年的时间来完成自己的野心，没有必要在一年级刚刚入部就大动干戈，犯下冒进的路线错误。这样的说法不无道理，但也不完全正确。南中系发动变革的具体时间由于史料不全，叙述方各执一词，已经很难准确定位了。不过其大概发生时间在选曲和比赛人员的决定期间是没有太大争议的。而变革的引爆点不难想象——大批有能力的一年级甚至二年级部员落选，取而代之的是三年级以玩为主娱乐万岁的混子。而南中系这些拥有大赛经验的部员是落选的直接受害者。南中系为了自身派系的入场权和未来部内的话语权，必然要与老部员发生冲突。让混子老部员作为正选参赛，意味着北宇治毫不意外地无缘关西赛，也意味着伞木希美的南中派在一年级的时光就此荒废，无论是伞木希美，还是南中系的成员都等不起。
 传统派系需要时间来积攒势力积蓄人脉，而南中系自诞生起就拥有充足的党羽，一致的目的与纲领。乍看起来南中系对比传统派系有着相当大的优势，而这些优势是随着时间流逝在不断流失的。当初的野心与理想经过时间的冲刷，还能剩下多少？经历了高中丰富多彩的校园生活，还有几个人能记得起初中时代许下的誓言？传统派系一直是在做加法，而南中系却是一直在做减法。等到伞木希美三年级，且不说南中系能不能斗得过其他派系，连南中系还能否存在都是未知数。
 南中系若一年级没有掌握实质权力，必定在二年级会被其他派系视作大威胁，要是二年级能和平过渡，双方愿意坐下来与之谈判议和，共治吹奏部大事还好。若是落得被部内各派系群起而攻之，实力较一年级衰落的南中系极有可能遭到被各个派系所肢解的下场。南中系很可能还未在吹奏舞台发光发热，就草草退出历史的舞台。
 南中系自诞生开始就必然会遭到吹奏部内各团体的针对甚至敌视。而且最为重要的是南中系作出任何无害声明都必然会被判作无效，毕竟卧榻之侧岂容他人酣睡。如同苏联解体后的乌克兰，即使拆了核弹，砸了飞机，卖了航母，依然不被北约国家所承认，成为国际社会的弃儿。
 因此，南中系要在一年级发动变革，不仅仅是为了夺权，更是为了自保。
 </a> 南中系为什么变革失败了？</h2>
 之前我提到过，伞木希美采用了在弱校扎根反攻强校的战略，其眼光不可谓不深远，手段不可谓不高明。但是，这样优秀的战略不是伞木希美一个人的专利，就在这样一个小小的北宇治，还隐藏着拥有着同样抱负与野心的田中明日香。仔细剖析起来，两者何止是相像。拥有着全国大赛的理想，有着出色的吹奏能力，手下有着一批自己的信众和党羽。只不过一个手段激进，一个保守。
 作为更为狡诈与老辣的同类，田中明日香不可能不清楚伞木希美来北宇治的目的。而伞木希美想要提早夺权，田中明日香是一道无论如何都需要面对的障碍。而田中明日香这样的人怎么可能允许有人踩着她的头拿到本应属于自己的东西。两者自在北宇治见面的那一刻起，拥有着同样抱负的两个人就成了无法和解的死敌。
 要进行斗争，就要团结一切可以团结的人。伞木希美为了整肃北宇治吹奏部，她必然要联合当时同样被三年级生所欺压的二年级生。而田中明日香作为当时二年级派的核心人物之一，得不到她的首肯，也就不会得到二年级的协助。
 但田中明日香率领着的二年级真的会协助南中系吗？由历史的结论看，答案是否定的。原因很简单，如果二年级真的在这期间协助了南中系，那么这段哪怕失败的历史，也会在三香联盟上台后，成为其建设威望的政治遗产。在新人入学后大书特书，甚至有针对性地对整个事件进行分析学习。然而事实恰恰相反，这段本应被歌颂的历史被三香联盟所雪藏，只能从只言片语中，窥视到当年发生的片段。
 在这里，我们可以大胆地得出结论，南中系被本应该联合起来的盟友彻底出卖，成为了北宇治历史变革的牺牲品。这里有人可能会有疑问，在变革的过程中，三香联盟中的重要力量中世古香织同样也参与了，不但忍辱负重，放弃了solo位的争夺，甚至在为了挽留一年级，不惜放弃自己的参赛权。
 但回想过来，当时的香织无论实力与人脉怎样强，都无法与三年级生竞争solo位。在竞赛位与实力无关的那一刻起，香织就已经无缘solo位了。至于期望放弃自己的竞赛权来换回参赛人选，更是天方夜谭。自古以来，权力与地位靠的是实力与智慧，而不是乞求与敌人的施舍。更关键的是，无轮中世古香织怎样行动，也只是属于她个人的行为，最多只能证明香织女神宅心仁厚连“乱党”都能愿意放下脸面求情。而这一切都与二年级整体的态度与行动无关。
 而当年的二年级整体当时是如何行动的呢？答案就是：没有进行任何行动。以田中明日香为首的二年级生认为，根本就没有必要挑起争端，我们忍了第一年，就能忍得了第二年，只要第三年是我们的，哪管他地动天塌。要知道，社团政治中最无解的就是时间问题。就算你个人能力再强、统帅的部员再多、有着怎样的威望、夺得了怎样的荣誉，毕业了，你也只能与社团所告别。
 时间是二年级生拥有的最大武器，时间一到，整个社团就毫无悬念地落到自己的手里。既然未来掌握在自己的手里，二年级生也乐得见到一年级与三年级发生火拼。无论哪一方获胜，最终的获胜者都是二年级。
 若是南中系赢得了胜利，自然皆大欢喜，社团氛围得以改观，南中系强劲的吹奏实力也会让北宇治吹奏水平得以飞跃。就算南中系有与二年级生争权的可能，也是争端彻底平息之后的事情。并且实力保存完整的二年级生也没有理由输给争端后实力大损的南中系。
 而南中系落败，没有参与争端的二年级生也不会受到任何损失。落败的南中系自然作为政治斗争的牺牲品被二年级的派系拆解瓜分。在未来二年级掌权时再无撼动北宇治吹奏部权力分配的资本。
 </a> 南中系的变革对北宇治吹奏部格局有何影响？</h2>
 众所周知，在黄前十四年由南中系发动的针对三年级部员的革命，最终以失败而告终。由于种种原因，这段值得研究探讨的历史被有意边缘化，仅存的史料都是由参与者口述而成的。而大多数口述中细节过少而矛盾较多，所披露的零碎段落也无法拼接成完整的事件脉络。
 我们能准确了解的只有变革后北宇治毫无意外地被当年的二年级接管，然后就是我们熟悉的黄前十五年，伟大的黄前久美子同志加入北宇治吹奏部，开启吹奏部新纪元的故事。仅从我这一段叙述看来，南中派的变革惨淡收场，一无所获。但事实却并非如此。
 当时的三年级毕业后，田中明日香被指名继任部长，但明日香却很坚决地拒绝了这一职务。是田中明日香对部长之位不感兴趣吗？显然不是，若是真的不感兴趣，何不自己在三年级时任劳任怨给替任的小笠原晴香辅助。田中明日香醉心于低音部王国人人皆知，但她依然有意无意地影响着吹奏部，甚至有不少举动越过部长以及后来的声部长议会和首席议会，大有北宇治吹奏部我才是话事人的架势。
 田中明日香不但狡诈老辣，还极为珍惜自己的羽翼，做事绝不能给他人留下话柄，被誉为“不可腐蚀之人”（法语：l'Incorruptible）。她既然果断拒绝部长的职务，就代表她很清楚自己要保持政治上的纯洁性，是绝对不能接受这样的职务。
 社团政治中，上任部长指定下一任部长有着很浓重的传承意味。接任了部长，就要延续上一届留下的传统，成为其法理与传统的继承人。我们都知道，高三生挤兑走了南中系为首的大批新生，还在吹奏会上惨败，其罪行罄竹难书，手段残暴无不令低年级生胆寒。现在要田中明日香接受上届的任命，她要接任的不是“政治遗产”，而是“政治炸弹”。明日香为了保持政治上的纯洁性，就不能成为上届领导层的政治继承人。
 通过传统方式的任命在当时的北宇治很显然行不通了，要保持这一届领导班子的正当性，权威性，合法性，就要以别的方式选出部长以及副部长，会计等职务。“火之将熄，然不见王影</a>”，虽然北宇治吹奏部不是罗德兰大陆，但这火该传还得传，这部长的位置还得有人来当。
 最终，小笠原晴香在被声部议会推选后，担任了黄前十五年的吹奏部部长。小笠原晴香随即提名低音首席田中明日香为副部长，小号首席中世古香织为会计，组建了新一届部长内阁，史称三香内阁。在吹学研究中和南中系拥有同等地位的三香集团，在这样纷乱的背景下，走向了北宇治吹奏部政治舞台的正中央。
 临危受命被首席议会推举为部长的小笠原晴香做的第一件事，就是要将首席议会，定位北宇治的最高权力机关。要知道，声部首席会议历来在北宇治吹奏部只不过是一个可笑的摆设，当时的首席之位也不过是一个虚职。就如同法国大革命之前已经百年未曾举行的三级会议一样，只是一个华丽但无用的摆设，从来没有被赋予过任何权力属性。
 小笠原晴香将最高权力机关定为首席议会，这在北宇治吹奏部的历史上还是第一次。名义上，是小笠原晴香本人愿意将权力下放到群众中去，北宇治由部长专制就此走向了议会共和。但实质上，三香内阁牢牢把控着议会的风向，三香内阁的三位分居萨克斯，小号，和低音部，在吹奏部中属于多数派。而作为议会中的多数派，想要推举自己的政见轻而易举。毕竟，对政见不满的部员可以大肆批判部长专权独断，但没有任何一位部员敢于公开发表对首席议会的不满。
 分析了这么长时间的田中明日香与首席议会，似乎与南中系毫无关系。但实际上，黄前十五年，北宇治吹奏部政治格局，正是南中系发动变革失败后的余波。
 按照当初上一届领导层的想法，黄前十五年北宇治吹奏部的政治格局应该是这样：最具领导能力与吹奏水平的田中明日香担任部长之位，最受欢迎党羽最多被众人誉为“女神”的中世古香织担任副部长，而深谙平衡之道，最善于左右逢源的小笠原晴香担任书记一职。
 但事实与当初的构想完全不同，小笠原晴香成为了部长，田中明日香成为了副部长，中世古香织成为了书记。造成这种职权错位的并非三香内阁中的个人，也非三香内阁整体，而是在南中变革中处于风口浪尖而最终获胜的三年级生。南中系以前所未有的方式和手段，裹挟着部内风气与正选名额的政治正确，向当年的三年级生发难。虽然变革遭到镇压，大批部员退出，但部内风气的问题，对比赛的态度还是被摆到了明面上，成为了以后每一届接任北宇治吹奏部领导层，要面临的第一个问题。而那一届的三年级生，虽然是当时的胜利者，但不会被未来任何一届领导层所敬仰与效仿。不得人心的三年级生，成为了北宇治吹奏部的弃儿，被扫进了历史的垃圾堆。
 南中系的变革难道对二年级生没有造成任何影响吗？在三香内阁中，还存在一个南中变革中的最大输家——田中明日香。“首席议会是三香内阁的议会，但三香内阁不是田中明日香的内阁。”黄前久美子同志在任部长期间，这样回忆当年提携自己的明日香副部长与三香内阁还有首席议会的关系。小笠原晴香明白首席议会的实质在于牵制平衡，不但是要牵制各个声部间的平衡，也要牵制三香内阁内部的平衡。牵制的是谁的平衡？牵制的正是田中明日香与另外两者的平衡。三香内阁的每一位，都有着独当一面的能力，但田中明日香在其中还是过于突出，甚至到了她做的任何举动都无需置疑的地位。而这样的人物，担任部长，统领北宇治吹奏部再合适不过了。
 而伞木希美发动的变革，却对田中明日香继任部长的正统性造成了极大的冲击，甚至导致了为保持政治上的纯洁性，田中明日香无奈地做出了放弃部长之位的决定。在这变革的余波之下，声部长会议的重要性提高到了前所未有的地步，而本应独揽大权的田中明日香，却在三香内阁的牵制下，被束住了拳脚。但田中明日香未曾放弃过部长之位的野心，表面上深耕自己的低音部王国，暗里不断组织对现任的部长小笠原晴香与会计中世古香织进行有计划的针对。宛如正义联盟中的蝙蝠侠，表面上对正义联盟中的成员和和气气，暗里早就搞了一堆针对他们的盔甲。
 </a> 南中系是不是乱党？</h2>
 很多对于南中系的分析中，都简单地将南中系划为乱党，甚至完全否定南中系在黄前十四年发挥的一切作用。但这样的结论并不合理，众所周知，南中系的变革是针对当年尸位素餐的三年级生，对当时的吹奏部内的情况提出了两点诉求：一，对部内的不良风气与散漫的纪律进行全面改造，并将当年的工作重心完全放在比赛上。二，建立合理的正选队员的选拔工序，过程保证公开，公正，透明。当时的南中系的诉求都是合理且正当的，若是提出这样的诉求都能被断定为乱党，岂不是太过可笑了？
 南中系在黄前十四年的最大错误是，在一场北宇治吹奏部前所未有的变革中，在多方的联合围剿下失败了。而失败的代价就是失去了自身存在的一切正当性与权威性。“掌握了现在就掌握了过去，就等于掌握了未来。</a>”失败的南中系丢掉了舆论高地，失去了发声渠道。而随后上台的三香内阁，为了巩固自己的统治，必然要延续打压南中系的政策。以官方的身份严禁任何人讨论这场事变，借此杜绝了黄前十五年的新生了解整个事变的全貌。南中系丢掉了现在，也失去了未来，现在连过去的功绩也要被掩盖在时间的阴影之中。
 
 吉川优子时代的北宇治吹奏部政治得失（未完结）
 
 2020-01-24T00:00:00+00:00
 
 </a> （一）</h2>
 　　近年来渐产生一种论调。以为伞木希美在吉川内阁中举足轻重，其作风行为亦对黄前十六年的北宇治吹奏部影响颇深，乃至直接导致了北宇治吹奏部在关西大赛上的失利。笔者以为，这着实有些言过其实。忽视了伞木希美从黄前十四年到黄前十六年政治地位上的巨大变化。会计职在三香时代虽贵为三职之一，黄前治时却已沦为普通事务职。伞木的会计虽不能说不足为道，但其权位恩威也远不能和香织并论。至于笛部副首席，更是恰如其分地折射了伞木在吹奏部的尴尬地位。诚然伞木希美之乱时吹部离散了大批潜在的日后中坚，无勋而立居高位亦不利于吹部人心的凝聚，其与铠冢霙的私情更直接影响了自选曲及自选曲的演奏效果。但这些问题实质上都不是北宇治折戟关西的决定因素，而是金奖之师可以克服但北宇治并未克服的“困难”。是的，甚至伞木希美本人，在黄前十六年，也是一个可以克服而未克服的困难。
 　　在滚滚的历史长河中，每一重当前的事件总能在之前的历史中找到对应或是镜影。当代史即便不是古代史的重复，也总可以被视为去故历史的再生或是投影。笔者虽不秉持英雄史观，但纵观历史，我们总能看到一位位优秀或平庸的统治者对其所引导的历史事件的影响是多么深刻。忽视人的主观能动性，实质就是忽略了历史的能动性，将一切历史事件粗暴归结于决定论。同时，历史发展的脉络总是波浪式前进、螺旋式上升的。因此，即便一时有了挫折或倒退，也并不代表其所导向的道路与方向是错谬或歧路，亦可能只是必经的反复或路线的激进与保守。事实上，促成美好的愿景实现的发展动力实际正隐藏在这些挫折和倒退的反动背后。
 　　回到黄前十六年的北宇治吹奏部。这一年的吹奏部，最终所取得的成绩不仅远小于“黄前执政“的黄前十七年的，亦逊色于三香执政的黄前十五年。为何在三香·泷变法一年后，北宇治吹奏部的实力反而退步了呢？
 　　讨论黄前十六年北宇治吹奏部折戟沉沙的原因，首先当探讨其时的北宇治吹奏部政治体制。在黄前十五年的后期，部长权威重新确立，其权势逐渐超越了声部首席会议。虽然如此，但总体来说，部长内阁与声部首席会议，虽权势显隐有异，仍能互相制衡。声部首席会议掌决策，部长内阁管施政。
 　　但到黄前十六年前，吉川优子上任后，其上任的首要措施即是实质性的废止了声部首席会议，改以部长内阁—年级负责人的形式统辖诸声部。吉川之前，所有部长与声部长均坐而论道，甚至在会议中，部长的座位相较其他声部首席也没有特殊优待。而在吉川上任的第一次首席会议，吉川即于讲台上起身俯视各位首席，以此首席会议的秩序再度发生了改变。随后以低音声部副首席·中川夏纪为副部长，以笛声部副首席·伞木希美为会计，入阁办事。尽管二人在各自声部内均有仅次于首席的“副首席”加衔，但吉川史无前例地以声部首席以外的人入阁办事仍然在部内引起了广泛的震动，尤其二人声望功勋不足，又均有重大劣迹污点（一人主导了伞木希美之乱，一人吹奏实绩为零），还都是吉川的南中旧人。一时舆论纷纷。乃至三香重新出面方才弹压下去。
 　　三香的改革尽管执行果决，影响深远。但在具体的改革措施上是极为谨慎小心的。吉川则不同，从不与其他首席同坐、拔擢非首席入阁到涂改泷顾问的全国目标，以气势挟群众决意进取全国金，她的这些措施某种角度上有着十足的挑衅意味。尽管不能她的措施于部无利，但无疑确然激起了部分人的反感。吉川本是部内最大的实力派，擅长团结势力。田中明日香因此而以其为下任部长，希冀能使吹奏部进入新的“举部一致”阶段。然而吉川虽能团结，却并不擅凝聚。当举部上下均已在名义上成为她的臣属后，她找不到新的团结目标，于是便有些犹疑而莫知所从了。
 　　吉川优子时代，声部首席们的实权大幅缩小，而新设的年级指导成为了吉川部长治理部务的触手。除为人熟知的黄主席此时担任一年级指导外，从部务日记中常常提到的“召开部长与年级指导会议”可以知道当时二、三年级大约也有年级指导，其中三年级指导可能即是吉川本人。和声部首席相比，缺少基本盘的年级指导无疑更加依附部长，部长对吹奏部的掌控亦能更进一步。但反过来说，年级指导实质上很难指导那些乐器与自己不同的奏者。进而威望也很难通过细水长流的每日联系建立。于是吹奏部在上层集权化的同时，中下层呈现出了自由化的趋势。而吉川优子并没有重视这种趋势，反而为贯彻己意在未能充分体恤下情的情况下调整诸职，最终引发了黄前十六年的选拔危机。
 　　一年级生对部内选拔抱有的普遍不信任感，当始于加部友惠和中川夏纪。实际上，吉川优子时代的选拔，本应无什么激烈的矛盾。三年级和二年级合计仅有三十余人，即便全员上位也为一年级留出了二十余人的位置。即便高年级生有所黑幕，也不会过分挤压一年级生的名额。既然如此，为何从铃木到久石，一位位都对选拔深感忧虑呢？核心即是吉川优子这届拔擢职务重事务而轻实绩。论能力，中川的副部长和加部的一年级指导均不能说不称职。但论实绩，二人的吹奏水平实称不起如此职务。尽管两人的职责并不直接需要吹奏水平，但将两人拔擢至此，仍给普通部员以深切的不信任感，进而黑幕论便在如此肥沃的土壤中进一步滋生了。两人的基本称职还带给吹奏部更严重的问题。即吹奏部是否以吹奏水平为惟一导向？吉川优子以实际行动告知部员吹奏水平不再是吹奏部内的惟一评价标准，即便水平不足只要事务能力称职仍然可以担任各类事职。如此一来无疑更加分散部员的吹奏精力，尤其加部友惠放弃选拔成为经理，更使广大部员认识到了吹奏技术不再是吹奏部内的惟一倚靠，无论这个决定是否为温柔的人性化措施，这对吹奏部的整体吹奏实力无疑产生了消极影响。
 </a> （二）</h2>
 　　故而，吉川优子时代的选拔骚动，本质上不仅是一场人际危机和信任危机，更是一场意识形态危机。吹部集体察觉到吉川部长对传统的吹奏实力本位的质疑，由此而产生了广泛的、普遍的不安。选拔骚动实质正是这种不安的表现。
 吉川优子的嗅觉不够敏锐的缺陷此时表现了出来。她以为这次骚动不过是数名成员的个别情绪，其规模与程度远小于上一年的选拔危机。并不加以重视，在此方针下，年级指导亦只能针对性的解决单个问题，而难以加以统一的说明与安抚。更何况，年级指导之一的加部友惠，本就是这次骚动的源头之一。
 　　尽管低音部的骚动被黄前久美子予以分别安抚，但骚动的种子并没有被彻底解决。这亦体现了吉川优子体制的另一重不足。领导层与普通部员的交流不畅。三香时代，首先吹奏部的成员不多，其次各声部首席虽垄断了上情下达的通道，但三香皆各有追随，长于交际，首席又都负责和善，故三香总能及时通晓掌握吹部舆论，进而及时做出应对。而吉川虽在二、三年级的部分人中深得人望，但因种种原因将与一年级生的交流几乎都委托给了黄前。副部长中川因吹奏实力所限，不受实力者待见。铠冢不必提，伞木虽魅力超群，然而她此时深陷利兹青鸟之苦，难有余裕顾及舆情，且其向来心宽脑空，本也不注意周围的潜流情绪。且和在黑暗时代入部的二、三年级不同，黄前十六年的一年级生们，是瞻仰着复兴的光辉入部的，其情绪的侧重点与思考氛围必然与前辈们有所不同。十六年执政的南中党人，不仅没有及时做出应对，甚至根本没有发现这点。可见南中党人与普通部员的割裂之深。
 　　三香决定吉川接班是在府赛之前，此时她们尚以为北宇治会和之前十年一样折戟府赛，未曾料到她们最终将会走到何处，取得何等令人膛目结舌的成绩。故此，她们设想下届班子时，也只认为次任部长面对的形势和问题与她们需要的相似，届时在她们身边随侍已久且深入参与过的吉川处理应当得心应手。但随着北宇治在黄前十五年的高歌猛进，十六年时的北宇治，所面临的情势与亟需解决的问题与此前已截然不同。而吉川为首的南中党徒并没有意识到这点，妄图以老方法处理新问题——不，甚至她们以为自己是在以老方法处理老问题。那么最后的结果远不及预期便也是情理之中了。
 
 希美传
 
 2019-03-27T00:00:00+00:00
 
 抱歉深夜发病，又看了一遍第二季第四话，有点新的体会，此前我们都是以黄大叔的视角来看，或者将心比心以霙的视角来看。
 那么转换立场，以伞木希美的视角来看，故事又会如何？
 </a> 1.辉煌的过去与苦难，意料之外的结局</h2>
 伞木希美是个出色的女孩，这应该是南中学生的共识。
 作为吹奏强校自豪的南中人自然听说过吹奏部部长的大名，而爽朗帅气、热情开朗、交友广泛，一把长笛靓出天边的形象也极为讨喜，深的全校师生的敬慕和喜爱，这其中尤以吹奏部的部员们为甚。
 然而初三吹奏大会的失利为她埋上了一层阴影，她一方面为这个结果感到耿耿于怀，另一方面也为自己的水平不够出色而多了根刺。
 因此，她在升上高中后就励志夺金，而后带着前南中吹奏部的拥趸打算大展宏图，秣马厉兵杀入全国。可惜，她遇到的是一副何等的惨状。
 懒散、颓废、堕落、自生自灭，任何有志于吹奏比赛的人都会知道，这个吹奏部是没有希望的，烂到骨子里了。
 于是，决绝的希美做出了决绝的决断。与其与堕落共生，不如割袍断义。
 愤然退部、挥泪告别，这是过去几年中她不曾想也不敢想的事。多少个梦里，她看见的是和部员同伴们一起捧杯多金，多少次练习中，她为这个美梦付出了所有。
 退部就意味着告别——向自己的夺金誓言告别，向自己的高中社团告别，向自己的梦想告别，向自己几年来做出的所有努力告别。
 从今而后，那只银色的长笛不再象征着胜利与荣耀，它静静地躺在盒中，代表着旧日的美梦与无奈。
 </a> 2.平静的生活与苦涩，意料之外的消息</h2>
 离开吹奏部后，伞木希美成为了教科书般的高中女生。
 上课、下课、放学、归家。偶尔和保持联系的友人们周末逛街，在下午放学后大把的空闲时间中看着夺目的阳光一点点消退，天气转凉，随便在甜品店消磨时间，在火烧云熄灭之前回家，在各路部团活动的成员眼中，这是极奢侈和美好的事。
 伞木希美依然是那个帅气开朗，自强不息，活泼可人的好女孩，无论是昔日或是新交的朋友，抑或是授课老师们，都对她赞赏有加。
 只有在独自一人的午后，她才会安静下来，对着手指沉思。熟悉的指法不自觉的移动着，亮丽的音色仿佛就在耳边，清风拂过，仿佛那风声伴着合奏。她想笑，那笑容却慢慢变成了苦涩。哪怕偶尔会去市民乐团参加活动，自己的长笛也得到了赞赏，但那是不同的。希美心里知道，这只是隔靴搔痒罢了，自己终究还是在赌气。
 升上高二后，随着课业繁忙和未来的压力，曾经心思活泼的少女收了收心，将注意力集中在了未来而非过去。那些往日的欢笑与苦涩，想必也会成为未来的回忆吧。
 直到她不甘心地偷偷观摩了吹奏部的府大会比赛，并成功出现在关西大会出场，她一时间懵了。这怎么回事？这怎么可能？这怎么可以……？
 一时间念头纷乱上涌，心乱如麻的她赶忙找到了还在吹奏部的友人，一番了解之下，才发现如今的吹奏部已经脱胎换骨，用凤凰涅槃来形容都不为过。
 眼看着一年级吹奏部新生各个喜笑颜开鼓足干劲，再想想自己去年的惨状和痛苦地决断，她的心在滴血。
 羡慕、嫉妒、恼火、心酸、悔恨，种种负面情绪让自认为已经足够坦然面对这段过去的她，心乱了。现在的伞木希美脑海中只剩下了一个词——不甘心。沉寂的音乐梦想并非已死而是待燃的枯柴，一点火星砸下，心中燃起了熊熊烈火。
 她，想再试一次。为了自己的不甘心，为了不甘心的自己。
 </a> 3.磨难的回归与认可，意料之外的她</h2>
 某种意义上讲，伞木希美是个极有人格魅力的人。她仿佛能和任何人成为关系最亲密的友人，而这仅仅是自然为之，毫不刻意。用老话讲，她待人“如春天般的温暖”，让人“如沐春风”。
 自然，被她这种人格魅力深深折服的诸多友人也把她当做了真的知心好友，比如中川夏纪。她愿意为了让希美重新归部而东奔西走，哪怕为此重新揭开吹奏部二三年级过去的旧伤疤，为此让同伴对她颇有微词。
 可归部的阻碍是前所未见的，也是让希美难以理解的。作为吹奏部的核心灵魂，希美最希望先得到明日香的理解和支持，但恰恰是这第一步，就成了她迈不过去的天堑。
 希美无数次的请求和鞠躬，换来的是明日香无数次地拒绝和冷漠。希美在一次次的拒绝中深深体会到了悔恨与不甘，这一次，她没有再主动放弃，而是不达目的誓不罢休。
 于是，从府大会比赛结束的暑假前，到一整个暑假期间，她除了每日例行找明日香谈心，请求入部外，还重新打开了乐器盒，拾起了放下快一年的长笛。
 明日香究竟为何不允许自己归部，哪怕自己姿态再低也不行，这一直是希美百思不得其解的。但音乐是不会骗人的，总有一天，明日香前辈也会被我的音色和诚心所打动吧。
 直到一个少女出现在她的面前，看着她惊恐而痛苦地流泪，而后转身逃掉，她才有些明白，或许，那拒绝的理由并不是团队、士气、氛围等等大局观的冠冕堂皇。
 而是只和她自身有关，只和眼前的这位少女有关。
 铠冢霙，一个熟悉却又陌生的名字。一个小小的身影。一个曾经总是跟在自己身后的少女。
 </a> 4.霙，那孩子……</h2>
 第一次认识霙还是在国中时代。当时身在南中吹奏部的希美正在为部员发愁，强势的南中吹奏部居然凑不齐双簧管，这说出去都是笑话。
 机缘巧合下，希美看到了独自一人的霙。那时的霙看起来弱弱小小的，总是一副好欺负的样子。形单影只的她既没有参加社团，也没有任何的朋友，明明生着一张可爱的面庞却只能一个人回家，是每个学生都最怕出现的不合群的状况。
 出于拉壮丁的急迫，也有几分想帮她一把的意思，希美主动向她发出了入部邀请，并怕她性子怕生，在开始的几个月一直陪她在一起合奏练习，两个人很快成为了亲密的友人——正如希美过去结交的同伴们一样。
 让希美惊叹又不可思议的是，明明是半路出家学习双簧管，霙的熟练水平可谓一日千里，随着越来越清丽的音色和悠长的出音，霙的双簧管折服了整个南中吹奏部，顺利担任了独奏部分。这次冲击全国大赛的保障，似乎又多了一分。
 一直在照顾霙的希美对她的变化一直看在眼中，她的心中又喜欢又感动。喜欢的是霙吹奏双簧管的天赋和优美到极致的音色，感动的则是从沉默寡言被排挤，到一鸣惊人担重任的巨大变化。
 隐隐约约，希美感到自己和霙的关系是有些不同的，准确地说，霙对自己是有些不同的。每当霙注视着自己的时候，那灼热的视线甚至能让后颈滚烫。那眼神不同于自己遇到的所有目光，专注和执拗得令人脸红。这种微妙的关系带来了微妙的气氛，两人微妙的距离让希美心中有些疑惑，隐隐地又有些不安。想不明白的事就不去想，既然距离有些近，希美索性就稍稍拉远了一些。
 将平时和霙在一起的时间分给其他朋友，多去关心部活和学业上的事。这让稍稍有些过界的两人似乎又回到了原点，一切刚刚好——起码希美的不安消失了。
 时光飞逝，转眼府大会就到了。止步银奖的巨大失利将一切美好打得粉碎。悔恨、恼火、不甘，回程车上和霙一起许下的高中夺金宣言，既是鼓劲，也是无奈。
 无论如何，国中三年已经结束了。草草结束了权力转交和欢送会，希美带着伤心和无奈离开了南中，付出了所有却毫无回报，一路顺风顺水的她头一次栽了跟头。
 升上高中后，随着新环境和新面孔的大量涌入，希美开始了新的生活，和过去南中的友人们还有联系，但总不如过去那般频繁。南中诸人们有些和她一样加入了北宇治吹奏部，有些则分散到了其他社团。
 随着班级和文理以及将来就业升学的方向不同，每个人都不再如国中般年少和单纯，渐渐地，大家的联系少了，虽然见面还会愉快地点头打招呼互道早安，但每个人都开始了新的生活。
 不同班的霙依然会在放学时跟在自己身边，可时间却是越来越短了。出色的双簧管让吹奏部对霙非常看重，早早就确定入选比赛阵容，作为一年级生这是相当难得的。
 在部活中屡屡受挫的希美偶尔也会感叹：不知不觉，霙这孩子已经成长到这个地步了呢。回想当初被自己手把手教声乐的基础知识，恍如昨日，心情犹如翻倒的五味瓶，不只是心酸还是羡慕。
 在这之后很久，忍无可忍的希美终于决定离开，特立独行的明日香来劝过她，不过作出决定勇往直前就是她的作风。她将决定告知了南中的旧友，有些人和她一块走了，有些则留了下来。至于霙……
 这时她才惊觉，原来自己已经很久没和霙一起放学回家了。不同于万般无奈的自己，早早入选参赛阵容的霙忙得几乎见不到人，吹奏又好，性格也容易让前辈们接纳，可不像自己……
 想想真是讽刺，励志夺金的自己忙着斗争和退部，被自己强拉来吹双簧管的霙忙着参加比赛。这世间的事果真毫无道理可言。希美想到这里，鼻子一酸，不禁笑出了哭腔。那就这样吧，那便到此为止吧。
 最后默默注视了一会练习中的霙，心中默默地为她送上祝福，而后转身离去。从此，她便和霙断了联系。
 成了归宅部的希美挥手告别了过去，正如无数个想要换个新环境的少年少女们一样，她只想静静，过一段平静的生活。快活的事每天都在继续着，不快活的记忆早已忘却了。
 直到现在，直到痛苦而哭泣的霙奔跑着离开，直到那个昔日永远跟在她身后对她只会点头的霙对她感到恐惧、害怕和痛苦。
 过去的记忆似乎一下子翻了上来。
 </a> 5.转身，然后再一次地</h2>
 和霙的不告而别是希美心底的一根刺，即便后来多少个深夜里，她也没能对此释然。上前搭话只需要张口一声问候，转身离开则需要很久。
 似乎人和人的际遇就是如此简单，脆弱得仿佛一条红线。当初年少气盛一声邀请，两人就成了最亲密的友人。后来决然转身不告而别，两人就此再也不见。明明还在同一个校园，同一层楼，竖在两人之间的那道无形的墙，压抑地令人窒息。
 自己真的是像对别人解释的那样，为了不打搅霙的比赛和前途而离开的吗？抑或只是在赌气呢？那种种借口，逃避了别人，又如何逃避得了自己的心。
 你为什么要跟我讨厌的前辈们关系那么好啊；我已经如此痛苦，你为何毫不关心；我们这样也能算是朋友么——这样的话，果然说不出口吧。自己除了负气离开，还能说什么呢？难道自己的退部错了吗？
 不安和痛楚在心底缓缓发作，却阻挡不了时间的流动。时间果然是治疗万物的良药，过得久了，便不会在意了。一年后，果然希美早已不在意了。
 所以她能很自然地和他人聊起霙，赞美她的双簧管，还会在偶然转角遇到的时候主动搭话。往日的忧愁早已烟消云散了，一年的洗礼让希美又变回了那个率真果决的好少女。
 可她却不明白，时间对所有人来说，并不是等长的。
 希美甩了甩马尾辫，振作精神迈出了一步，而后十步百步，渐行渐远。
 霙捏紧了双簧管，她不能理解自己所遭遇的打击，她永远地停留在了得知希美退部的那一刻。
 似乎人和人的际遇就是如此简单，脆弱得仿佛一条红线。希美带着埋怨和赌气扭头离开，而霙却连追上去的勇气都没有。一个笔直向前，一个原地踏步，昔日的欢笑全成了苦涩，猜疑和不自信成为了剪断红线的利刃。断得莫名其妙，断得理所当然。
 当一年后的希美遇到了停滞一年的霙，漫长时间所累积的痛苦直接击碎了霙的心防。她痛苦地哭泣，哭泣着离开，恰如当年转身离去的希美，只不过，这次角色互换了。
 所幸，希美已经走出来了。
 现在的她，没有怨恨，没有赌气，甚至没有阴郁，她已经成长了。重归阳光的她仿佛重获新生，现在的她，能毫无胆怯地踏出一步，随即追了上去。
 经过一番泪水和内心告白，霙诉说了一整年想说又不敢说的话，想问又不敢问的事。可希美又能说什么呢，能告诉她当日的种种，皆因一念之差，今日之果，皆赖当日赌气？
 那是过去自己犯下的错，那是不能诉诸于口，也永远不会诉说的过去。人总是要向前看，她不想让这个受伤颇深的女孩再负担些什么，过去的便过去吧。
 于是她开始装傻，开始敷衍，开始用上一年前那糟透了的借口，那蹩脚的理由恐怕也只有霙能接受了吧。但是现在已经不一样了，希美对自己说，当日的借口是为了逃避过去，而现在，只是为了迈向未来。
 因为自己想要和霙重新开始的心是真实的，想要对霙说对不起的话是真实的。无形的壁垒在告白和道歉中解除，两人的红线在音乐合奏中重新连接在了一起。
 停滞的时间开始流动，原地踏步的霙小心翼翼地迈出了一步。这一次，走了很远的希美笑着回头，主动伸出了手。
 
 北宇治吹奏部权力博弈考察
 
 2019-01-27T00:00:00+00:00
 
 </a> 前言</h2>
 近世的研究者对黄前久美子带领北宇治吹奏部于全国大赛一鸣惊人的研究，多集中于黄前十七岁一年，而忽视了小笠原晴香、吉川优子两年执政对北宇治吹奏部的影响与变革。其实黄前久美子十七岁时北宇治吹奏部发生的变革，其绝大部分（如果不说全部）的基础与源头都早在十五年、甚至更早的十四年时种下。因此，若想了解北宇治吹奏部在黄前久美子带领下伟大复兴的奥秘，对其前两年北宇治吹奏部政治运作与演化的研究是必要且必须的。
 北宇治吹奏部在黄前十五年、十六年两年的事迹，过去多依武田绫乃的《北宇治纪事》（平成癸巳宝岛刻本）。但依近年的研究，《北宇治纪事》多有纰漏不实演绎之处，真实性反不如后出的花田十辉的《北宇治演奏本末》（平成乙未京都刻本）和山田尚子的《伞木希美年谱》（平成丁酉松竹本，今仅存后三十页）。所以拙作正文叙事皆以京都本与松竹本为本，不足处再佐以宝岛本或其他史料。
 </a> 序.黄前十五年</h2>
 黄前出生后的第十五年，亦即她加入北宇治吹奏部的第一年。这一年的北宇治吹奏部，发生了若干不同以往的事件，这些事件规模影响各不相同，小到部长与会计放学后的某次聊天，大到历史性地冲出府赛，登入全国。但无一例外的是，这些事件都展现了北宇治吹奏部政治生态的变化，在或引人瞩目、或难加留意的诸多事件中，北宇治吹奏部的政治规则与习惯，在众人或激烈应对、或心照不宣下，发生了各种各样的变化，并最终在各方面力量的共同作用下，逐渐地向黄前十七年时确立的“黄前体制”靠拢。
 黄前十五年的北宇治吹奏部，从最开始便不平静。上届部长内阁中意的田中明日香在最后时刻拒绝了下届部长的任命，并拒绝推选他人。部长既已悬空，需由部长批准上任的副部长、会计等自也无人，于是北宇治吹奏部在新学年还未来临时便经历了一段不短的“空位”时期。最后，通过声部首席会议推选出小笠原晴香为十五年的吹奏部部长。小笠原晴香随即提名低音首席田中明日香为副部长，小号首席中世古香织为会计，完成了新一届部长内阁的组建。
 明日香为何不接受上届部长内阁的任命而接受小笠原晴香的任命？其中的奥妙在于若接受上届部长内阁的任命，便会被视为其政治上的继承人，在接收政治遗产的同时也会被视为上届部长内阁的延续，有了维护上届的声誉与影响力的责任与义务。而小笠原晴香由声部首席会议推选，那么便只对声部首席会议负有责任义务而无需顾忌上届部长内阁。据此，通过任期将终时指名任命下一任部长所延续的法统被中断，北宇治吹奏部部长的权力来源由历史的继承转为声部首席会议（相当程度上被视为吹奏部全体成员的代表）的授予。这种转变带来的深远影响我们将在未来的事件中不断地看到。
 </a> 第一节.脆弱的平衡</h2>
 很多人轻视了黄前十五年时小笠原晴香所面临的困难，以致于他们认为晴香最后的失败只缘于自身的软弱与优柔寡断。事实上，小笠原确是一位巧妙而又长袖善舞的平衡式部长。她虽不如田中明日香般技艺高超而又深孚众望，但她深谙政治之道，能够巧妙地因势利导各种要素以达成自己的目标。正如田中明日香的选择那样，作为吹奏部部长，在黄前十五年时，确实无人能比她做得更出色。在她任上，北宇治吹奏部一度荡然无存的秩序被重新确立，各重政治力量重新得到了平衡，恐怖的内部分裂被弥合，并最终，她率领北宇治吹奏部得到了十余年来的最好成绩——全国大赛铜奖。若考虑到小笠原晴香上任时所接手的是怎样一个烂摊子，便不能不为这份成绩而更加感到惊叹了。
 小笠原晴香刚刚上任部长职时，面临的危机远大于之前之后的任意一位部长。在声部内，虽身负萨克斯首席，但其于萨克斯声部的控制力尚不如中世古香织于小号声部、鸟冢广音于单簧声部，更遑论田中明日香于低音声部了。且萨克斯声部于“伞木希美之乱”中受重创，并无太多余裕支撑小笠原晴香的发言力。在声部外，由“空位”时期导致的政治崩溃仍然延续，没有得到上任部长内阁任命，而是被非官方机构声部首席会议推选的部长职，无论合法性还是权力都低到了相当危险的程度。萨克斯声部外，几乎无人听她号令。同时，普通部员私下串联、相互声援的群众运动在伞木希美出走后亦有愈演愈烈的趋势，原有的体制已不足以继续维持统治。同时在朝野内外、三个年级（含已引退的上届三年级）中都具有广泛影响力，又身负上届遗命的田中明日香还在旁虎视眈眈。
 在这样的重重危险局面中，小笠原晴香依靠着她天生的政治嗅觉与周旋能力巧妙地解决了这次危机。她意识到如今最重要的就是三个关系的处理。即部长内阁与声部首席会议的关系，自己小笠原晴香与田中明日香的关系及部内高层与普通部员的关系。小笠原晴香首先以部长权力尽付副部长为条件使田中接受了副部长的任命，从而将最大的游离因素纳入到体制内。其次再以“大小事悉由会议决之”，将吹奏部最高权力交给声部首席会议得到了声部首席会议对自己的鼎力支持。最后，通过声部首席会议，小笠原晴香宣布禁止普通部员跨声部串联，对吹奏部的建议只能通过“家长”声部首席在声部首席会议上提出，以此成功抑制了吹奏部群众运动的扩大化。
 小笠原晴香看破了田中明日香之所以拒绝上届部长内阁的任命，并不是她对政治缺乏兴趣，而是不想接受责任与义务过于繁重的权力，所以小笠原提议“政由田中，祭由寡人”田中明日香便一口允诺。小笠原还看透了声部首席会议的实质在于各声部的牵制平衡，在首席会议上，否决议题要远简单于通过议题。所以只要声部首席会议正常维持，就不可能有哪个声部首席有实力跳出来对自己取而代之（否决自己的部长职）。所以她大方地将吹奏部的最高权力交予首席会议，表现了自己不会与任一声部首席为敌，愿意接受平衡与妥协。最后，切断部长内阁与普通部员的直接联系，既是追认各声部自治的事实，也客观上巩固了各声部首席的基本盘，因此尽管安抚部员对声部首席是一种负担，声部首席们也乐于接受这种责任（及其随之而来的权力）。
 通过以上种种手段，小笠原晴香成功暂时性地构建了政治平衡。尽管吹奏部部长的实权几乎全被分割给了声部首席会议和副部长，但她也成功地联合低音声部首席·副部长田中明日香与小号声部首席·会计中世古香织成为了声部首席议会的多数党。如俾斯麦的三皇同盟一般，小笠原通过田中与中世古制衡首席会议，又通过鸟冢与姬神的木管党制衡田中与中世古的铜管党。再通过副部长、会计、乐团首席的内阁党制衡其余四个未入内阁声部。以此使自己成为任意一方都必须争取的“关键力量”。从而小笠原能令各方在不涉及自己根本利益的议题上屈服于自己。会计中世古香织虽然向来自诩是副部长田中明日香的追随者，但小笠原知道，作为伞木希美之乱中唯二未受影响的声部（另外一个是低音声部），中世古绝非看上去那么单纯，她追随田中不代表她愿意为田中放弃甚至损害自己的利益。只要她愿意执棋布局，在看似牢固的冰面之下，她和田中的关系一定会有潜流般的改变。棋手之间不可能永远是追随者与被追随者的关系。1</a> 2</a>
 </a> 第二节.斋藤葵</h2>
 斋藤葵并不是一个有天赋的人。她本想升入著名的升学名校崛山高中，却中考失利只能入读北宇治。本应专心学习，却又主动被动地加入了吹奏部，在吹奏部中连续两年未能进入A组正选，也没有什么怨言。二年级时和小笠原晴香一同四处调解一、三年级的矛盾，也未没获得什么人望。晴香被推举为部长后，出于平衡的考虑，也未拔擢同属萨克斯而又关系亲密的她。但尽管如此，没人敢否认，葵或许不是小笠原晴香最得力的助手，但一定是对她最忠心、最不会威胁她的吹奏部员。
 这样的斋藤葵，在A组选拔前夕因一个似乎合情合理的理由退出了吹奏部。按《本末》载“合奏音调杂错，泷升蹙眉，申以次中音萨克斯，一一重奏之。葵首奏，奏终，泷复言再奏之，葵默然而指不动。泷重言竞演以技艺为本，吹奏惟精进是务，既大赛是指，当一心驰也。请为奏成立期。葵不语，遍见诸人无为己说者，惟言愿退部三字而去。”也就是合奏中泷顾问点名批评葵，重申了一遍参加大赛必须要不断努力，演奏水平一定要达到某种程度。然后要求葵对吹奏水平做出保证，葵随即宣布退社，颇有“我代表堂堂退场”的风范。
 所谓“似乎合情合理”，是因为在当时那种情境下，葵能做的选择着实不多。先前合奏时数次提前退席已令她成为了泷立威的目标，这次泷的单独点名批评虽未挑明，但显然隐含着“如果不能保证练习时间及效果，那你就不要再以参加大赛为目标练习了”的最后通牒。且葵虽性情温和，但毕竟是三年级的老生又是次中音萨克斯的首位。这样的她被泷在合奏中点名批评水平不足心态不正，已经近乎公开羞辱了。何况这还是泷首次在合奏中点名批评某人，在此之前别说三年级了，哪怕一、二年级泷也没有在合奏时点名批评过。在既无法对抗也不愿如后来一年级的黄前一般屈服的情况下，她唯一的选择就只有退部了。
 可以认为，虽然看似泷升只是在合奏中批评葵（尽管批评的力度大于以往任何一次），葵过度反应才退部。但实际上泷升是在迫使葵主动退部。
 但在葵退部之后，小笠原的反应却为奇怪。
 按《本末》载“小笠原复留之，斋藤坚拒，小笠原忧惧，称疾不出，田中遂循例摄部事。后数日，中世古独身访宅，数陈小笠原任部长之由，小笠原疾立愈，后视部如初。”小笠原晴香挽留斋藤不成，立即回家称病不出，中世古香织私下探病，陈述了小笠原晴香任职部长的原因，小笠原晴香马上回归吹奏部，视事如初，仿佛什么都没发生过一般。斋藤葵是因为演奏水平和心态被泷挤兑到退部，和小笠原乍看并没有什么关系？那为什么她退部后小笠原会“忧惧”到回家称病不出，以致于田中要“摄部事”代行部长职？中世古在斋藤葵退部事件中完全没有什么举动，但为什么中世古探病后，小笠原就又视部如初了？想要知道小笠原这么做的理由，首先要清楚小笠原晴香当时的心理活动。
 据《本末》载，在葵退部之前，小笠原和中世古曾有一次谈话“部长言斋藤意退，欲留之，会计以为大赛将近，不宜轻移老臣。部长述副部闻之，即咏‘禽鸟自飞去，昊天何所恃？’为答，意遂忧之。”按此事应发生在斋藤葵退部前不久。斋藤葵流露出自己有退部的想法，小笠原晴香想要挽留，便咨询中世古和田中的意见，中世古认为应当至少挽留到大赛结束，田中则认为无须挽留，任其来去即可。这里有个疑问，小笠原想要挽留斋藤葵，为什么要咨询中世古和田中的意见？葵是萨克斯声部的，又不是小号声部或低音声部的，按声部自治原则，斋藤葵或去或留，都完全是小笠原掌权的萨克斯声部的内部事务，中世古和田中应当既没有插手的权力也没有插手的能力才是，然而不仅小笠原咨询了，中世古和田中两人也都没有说这件事完全由小笠原你做主，我们不管，而是确实地发表了自己的意见，似乎两人确实可以对一个萨克斯声部的部员去留发挥某种影响力一般。这个疑问笔者稍后解释，先来通过这次谈话理解小笠原晴香在葵退部后的心理活动。
 小笠原晴香一定是认为葵的退部有田中明日香的暗中影响，将其当成了田中全面向自己发起挑战夺取部长之位的讯号。所以才立即按早就想好的计划归家称病不出，使明日香能顺利地“摄部事”，以示人以弱，等其他声部受不了田中明日香的强势后，自然会为了平衡否决掉田中派下一部的部长弹劾案，重新请自己出山任部长职。只是或许小笠原自己也没有想到，不仅木管党的党魁鸟冢对她表达了善意，一向被视为田中忠实追随者的中世古竟然亲身前来，力陈部长非小笠原不可，更直接否定了田中明日香因上届部长遗诏而获得的部长资格（“（部长职）明日香非辞也，乃弃也”《北宇治演奏本末》）。旗帜鲜明地站到了小笠原方。更令小笠原感到惊讶的是，田中明日香循例摄部事后，并没有迅速进行下一步举动，仿佛还没有做好与小笠原决战的准备一般。
 带着重重疑惑，小笠原晴香回到了部长职任上，她没有质询田中是否是这次风波的幕后操控者，田中明日香也没有对自己的行为做出辩护或说明，只是以令人咋舌的速度交出名誉大于权位的“摄部事”。然后风波便似乎就此平息了。双方和好“如初”，唯数不多的变化只有小笠原晴香痛失一臂助，斋藤葵则永远失去了唯一一次参加吹奏乐全国大赛的机会。以及在接下来的选拔会中，葵最亲密的学妹森田忍在部内失势，落选至B组，但这又是另一个故事了。
 其实，从斋藤葵向泷顾问递交退部申请书后，小笠原仍然挽留她来看。泷顾问在当时并不能决定部员的退部与否。假如当时斋藤葵执意反抗泷顾问，摆出一副既不合作也不退部的态度，并且以小笠原为首的声部首席会议支持葵，泷实际上无计可施的。如是则泷顾问上任后通过行进演奏及选拔会宣告等好不容易建立的一点权威便荡然无存了。因此泷升在斋藤葵退部事件中的举动其实是冒着极大风险的。那么为什么泷升宁愿冒着风险在合奏中将斋藤葵挤兑到自己退部，也不愿意更稳妥地在选拔中黜落斋藤葵呢？
 唯一的可能便是泷并不能完全控制选拔结果。这并不令人意外，在第一节脆弱的平衡中笔者已经分析了黄前十五年开学时吹奏部的政治平衡。小笠原晴香在上任之初构建的政治平衡中并没有顾问的位置。在政治平衡构建之后，虽然各种政治力量的对比一直在不断变化，发生了譬如新生入部导致的各声部票权的改变、泷作为新顾问上任后不断在现有政治秩序中寻找、拔高自己的地位、中世古香织试图建立跨声部的非正式团体等不断冲击政治平衡的事件，使小笠原对政治平衡的维系愈来愈困难。但到斋藤葵退部之前，小笠原晴香所确立的政治平衡都尚未失控，既然如此，能够决定未来票权的选拔会又怎么会完全由泷一人掌控？恐怕，就像首席会议一般，选拔结果是由九首席与泷共同掌控的。类似于“封神榜”。所以小笠原才能在挽留葵时信誓旦旦地保证“汝必入A组，何去之？”。关于选拔会的种种，笔者下节再讲，总之我们要明白此时的泷，既没有权力使斋藤葵退社，也没有权力使斋藤葵落选，所以才要兵行险着，在合奏中以言语迫使斋藤葵主动退部。
 但即便如此，若斋藤葵不主动退社或事后反悔，只要声部首席会议中能通过，斋藤葵依然可以进入A组参加竞演，而泷则必定会因此声望大损。那么是什么让泷料定小笠原不会召开首席会议讨论此事，斋藤葵也不会事后反悔呢？
 是正确判断了当下复杂而又紧张的局势。泷集团通过情报的搜集无比精准地判断了当时的局势。看到了自己一击之后的吹奏部的局势一定会是斗而不破。在晴香同意泷的选拔策略时，泷集团就料定了晴香已经逐渐维持不了政治平衡了，所以才要新入新的力量（顾问）以重新平衡。在这种局势下，小笠原最害怕的就是田中明日香，当时身具技艺与人望，又有资格能取她而代之的惟有明日香。而当小笠原用葵退部试探田中和中世古时（葵确实想退部，原因笔者稍后叙述）。中世古同意了小笠原的想法（留葵至大赛之后）而田中则否之。泷通过某种渠道知道了这件事，所以当泷迫使葵退部后，小笠原必然会想当然地认为这不是泷个人的举动，而是田中明日香对自己发动全面攻势的发令枪。在失去了田中甚至中世古的情况下，小笠原根本控制不了首席会议，所以小笠原一定不会主动召开首席会议。
 斋藤葵是真心想退部的，尽管未必是想以那种方式退部。她想退部的原因很单纯——她不希望自己成为小笠原的累赘。斋藤葵是想进入A组参加竞演的，甚至可以说，她在吹奏部一直坚持到三年，一是为了协助晴香，二便是为了参加竞演。但可惜，在她一年二年的时候，论年功序列以选拔A组，她毫无机会。到了三年级，以为总算该轮到自己了，又因为种种政治博弈变成了通过选拔会决定。尽管小笠原向她保证，选拔会的结果是九大首席与泷顾问共论，自己一定会保她进入A组。但葵明白，自己已经成为了泷升立威的目标，小笠原保举自己进入A组，只能通过首席会议压服泷。而政治的精髓在于妥协与交易，其他首席纵然不会坚决反对小笠原，但一定会借此让小笠原狠狠出一次血。在政治平衡行将失控的当下，这次出血很可能会让小笠原失去未来调整平衡的主动权，所以为了晴香，她只能退部。如若她不退部，即便她申明退出竞演选拔，小笠原也只会付出更多代价换去首席会议强行选拔其进入A组。斋藤葵知道，她认识的那个小笠原晴香是一定会这么做的。晴香优柔但不懦弱，精于妥协但有底线，善于周旋但绝不会彻底为权欲蒙蔽，为了掌权不顾一切。为了她从心底珍视的事物，她愿意坦然接受不利甚至失败——而与葵的友情显然是她珍视的事物之一。晴香也是自视颇高的人，若报答不了葵的情谊，她没办法能装得像从未发生过一般继续做葵的朋友与领袖——哪怕其实并没有人会因此指责她。
 明白葵的想法后，小笠原晴香知道单靠自己已经挽留不了葵了。所以她才向中世古香织与田中明日香咨询求助。如果中世古和田中都愿意无偿支持葵通过选拔进入A组。那么依仗她们三人的票权，小笠原很可能不用付出什么代价就能保葵进入A组，如此葵便也不需要退部了。但就像小笠原之前面临的那些困难一般，命运总不肯轻易地为她露出笑脸。田中明日香拒绝了小笠原的提案（拒绝的理由笔者将在第五节.府赛之后叙述）。在田中明日香拒绝之后，葵的退部其实就已注定了，无非还不能确定是在选拔前的什么之后及退部事件会产生怎样的影响罢了。所以，即便知晓隐藏的真相后，小笠原也没有怨恨任何人，只是哀叹了自己的无力。
 从政治上看，葵在退部时的选择并不算差。在葵看来，行将失控的政治平衡得到了维持，田中明日香不得不短时间内打消弹劾小笠原的念头（尽管田中可能此时根本没有这种想法），小笠原还成功地得到了鸟冢、姬神甚至中世古的善意，虽然这些善意大约不会维系很长时间。当然，相应地，晴香也失去了和田中派表面的和睦与合作，暴露了应对田中明日香的底牌。但这也是不可避免的，北宇治吹奏部政治斗争的一个规律便是，正如青春期时少女们捉摸无常的心情一般，不同派系间的合作与分裂都很频繁，事实上，在黄前之前几乎没有什么长期稳定的同盟。
 斋藤葵是一个纯粹善良的人，但她这样的善良在北宇治的吹奏部中并无用处。她谁都不愿意伤害，所以才怎么做都徒劳无功。二年级时，她既无法旗帜鲜明地站在一年级身边与学姐为敌，也不能追随旧的传统与新潮流作斗争，甚至不能像田中明日香一般两边讨好又坐似不理——葵既没有她的聪明也没有她的“灵巧”。
 她不想成为晴香的负担，也不想成为攻讦其他人的武器。所以在意识到吹奏部的权争变成愈演愈烈的漩涡后，她就想到了离开。尽管她为失去了自己后独翼的晴香担忧。但她也越来越清楚地意识到了，如今的北宇治吹奏部，政治斗争愈来愈激烈，部内风尚愈来愈能力主义，愈来愈实剑。她正变得——愈来愈不合时宜。所以，虽然斋藤葵退出吹奏部的时间可能前移或是推迟，直接可能是这个或是那个，但她参加不了全国大赛，黯然放弃吹奏的结局其实就像第四次圣杯战争时肯尼斯的死亡一般，是早已注定的命运。
 吹奏部的众人中，有些既有目标又有能力，典型的如明日香。有些虽有目标但能力不足，典型的如伞木希美。有些虽有能力但无目标，典型的如川岛绿辉。还有更多的人既缺乏能力，也缺乏明确的目标，典型的便如斋藤葵。从这个角度看，斋藤葵不是玩乐派的代表，而是永远占据芸芸众生中的绝大多数的“普通人”的化身。
 最后，让笔者用野史《宇治笔谈》中的一个逸闻作结吧。
 府赛过后的某个夏日，在宇治川散步的小笠原晴香偶遇斋藤葵，晴香向其述说了吹奏部近日发生的各种事情，语调忧愁苦闷。葵开导她说“天下的俗事是处理不完的，像你我这样不喜欢与人为敌的人，为什么要与人争斗呢？既然不想与人争斗，何必贪恋高位而不退呢？退位让贤，保全自身而让别人享受容名带来的烦苦不也很好吗？”晴香说“古代的尧舜禹，不会为了自己的喜乐而使天下陷入动乱，我既身为部长，享受着部员们的尊重，又怎么可以为了自身的保全而眼睁睁地看着吹奏部陷入争权夺利的动乱中呢？”葵说“吹奏部并不是没有贤人，择贤而让又有什么动乱呢？”晴香说“当今世道，大家认为贤能就是贤能的人，大家认为不贤就是不肖的人，哪里有什么真正的贤人呢？”葵知道了晴香的想法，于是不再劝说，只是跟着一同长久的叹息。随后，晴香指着夕阳染红的宇治川的水面，说“你应当把我当做镜子，不要犯下我一样的错误”，葵哭泣着说“你哪里有什么错误呢？只是如今世道不好罢了。我以你为榜样都做不到，又怎么可以把你当做镜子呢？”晴香闻言笑了起来，说“吹奏部中，心中认为谁都没有犯过错的，只有葵你一人呀。”
 </a> 第三节.选拔会</h2>
 长期以来，“进军全国大赛”一直是北宇治吹奏部不变的口号与目标，近似是天然的政治正确。即便在颓靡十年中，也无人公开质疑这个名义上的目标。即便有高年级学生在心中对此不以为然，但至多只是怠慢、不愿意为此付出多少的程度罢了，远远没到反感甚至否定的地步。在政治实体的长期运转中，实在逐渐背离名义是理所当然的演化。实在与名义背离到一定程度，原有的名义便不足以匹配已经改变了的实在，于是，实在就会树立新的名义已更好地发展自己，正所谓经济基础决定上层建筑。但北宇治吹奏部却并不是这样，尽管吹奏部的具体运转与“进军全国大会”已没有多少关系，也不再为“进军全国大会”而努力。但长期以来的吹奏部领导集体并没有寻找能够代替“进军全国大赛”支撑吹奏部的新部内共识，主观上也没有否定“进军全国大赛”目标的意图，只是因为种种原因（个人猜测可能在最初几年，对“进军全国大赛”还是有一定程度的努力的，只是因为时运不济或其他原因没有效果，于是便渐渐心灰意冷，然后更加没有成绩，如此循环到黄前十三年）漠视、或者说放弃了目标。也就是说，北宇治吹奏部的“经济基础”并没有发生大到令“上层建筑”无法适应进而必须改变的变化，只是放弃了实现目标的努力，静态停滞了而已。
 如果将北宇治吹奏部比作一台机器，那么这台机器仍然维持着原来设定的“取得更好成绩”的目标，日常保养维护改装都以此为目的的（保养水平还相当不错），虽然因为种种原因，一直不能达到目标，甚至放弃了为达到目标而运转，但既没有损坏，也没有移作他用，没有变成桌子椅子或是零食生产机之类的其他机器。正因此，只要有适当才能的人们忽然集体涌现兴趣，拭去锈迹，加注油脂，彻底保养，联通电源，摁下开关，那么这台机器还是可以用的。不必更换部件彻底改造或是从零开始组装一台新的机器。从《纪事》中可以看到，吹奏部在颓靡十年中尽管普遍成绩不佳，作风散漫，疏于练习，但对乐器的保养和纳新却从不怠慢，也从未改变过“进军全国大赛”的口号目标（尽管似乎也从未为此付出太多努力）。这是吹奏部能够在黄前十五年一年中脱胎换骨闯入全国的必要前提之一，进而也是黄前十七年黄前率领吹奏部创造奇迹的基石。
 正如研究黄前十七年时北宇治吹奏部大放异彩创造奇迹的原因当从黄前十五年开始考察。若想分析黄前十五年时各政治人物、团体的动机，也必然不能忽视从黄前十三年开始，尤其是黄前十四年中吹奏部内发生的种种事件（尤其以统称为伞木希美之乱的一系列事件为重）。古孟子有知人论世之说，只有知道了她在吹奏部中有怎样的经历，受到了怎样的影响，产生了怎样的变化，才能全面地掌握她在不同场合做出不同选择的动因。
 从中世古与田中进入吹奏部的那年开始，北宇治吹奏部就开始了悄无声息的改变。尽管这种改变当时还难以令人察觉，但当第二年伞木希美从入部到退部引发了一系列事件（统称伞木希美之乱）后，北宇治吹奏部的改变之迅猛无疑所有人都注意到了。伞木希美之乱对北宇治吹奏部的影响是全面而彻底的，尽管学界对北宇治吹奏的“复兴时代”界定一般以泷升上任顾问为开端（以黄前久美子众望所归接任部长开启“黄金时代”为结束）。但我以为，真正开启了北宇治吹奏部伟大复兴门扉的不是泷升，不是小笠原晴香，甚至也不是田中明日香，而是伞木希美。
 伞木希美之乱彻底暴露了吹奏部原领导集团的实质。她们既在具体运转中放弃了原目标“进军全国大会”，又不肯制定新的目标与路线，实际上是放弃对吹奏部员们意识形态上的领导。因此无法以某种精神信念团结大众，仅能通过历史传统的代代积威与各声部的互相隔绝，勉强将抗议零散个人化而得过且过。事实上，她们没有为任何目标付出过任何努力，即便说是喝茶聊天不练习，她们也没有为使吹奏部变成“轻音部”而花过精力与时间。如小号声部等大量进行自主练习，她们也没有动力和名义去阻止。既然没有向任何目标努力，自然也就无法赢得任何人的追随。因此虽然以伞木希美为首，大多数主力均为南中出身的伞木党因触犯了太多团体的利益而惨遭镇压放逐，但激进派的伞木党的被放逐既没有，也不可能使“伞木希美之乱”变得像从没有发生过，“伞木希美”之乱已如“黄巾起义”和“黄巢起义”一般，为原统治集团敲响了丧钟。在相当长的一段时间内，吹奏部都不可能回到伞木希美入部之前的状态了。
 首先，如小笠原、田中、中世古等有识之士认识到了吹奏部领导集团的虚弱本质，大大激发了她们对政治权力与革新部治的野心与速度。诸如小笠原、中世古、鸟冢（广音）、加山（沙希）等人，都是藉由伞木希美之乱而凭借自身才能从边缘人物一跃成为同年级中心。其次，伞木希美虽以“自愿退部”终结了“伞木希美之乱”，但改革之火却不见停熄，愈燃愈旺。伞木希美之乱点燃普通部员（尤其是低年级部员）对全国大赛的向往与热情，进而演化成对高年级领导集团抛弃责任的不满与对体制改革的支持，使三香以及泷升的改革有了充分的民意基础。若无伞木希美之乱，泷升是不可能如《本末》中一般大量增加练习时间而不引起民意反弹的。最后，以伞木党众藉由南中关系而跨声部相互声援为开端，各声部部员的串联已非现有体制所能压制。这在田中明日香拒绝部长任命后，最终旧体制的彻底垮台。进而拉开了北宇治吹奏部复兴的帷幕。
 实际上，据我研究，伞木希美是如商君一般。被“杀其人而用其政”了。这恐怕才是三香时代时高年级学生对“伞木希美之乱”讳莫如深最重要原因（详见第六节.伞木希美之乱）。
 知晓了以上事实，才能理解为什么声部首席们愿意将毫无根基的泷顾问纳入到吹奏部政治体系中，并尽管各有顾虑，但最终还是同意甚至支持他进行以演奏水平为优先的A组选拔。
 回到选拔会中，从后史回顾，本次选拔会不仅为北宇治在黄前十五年进军全国打下了坚实的基础，还直接导致了吹奏部的诸多变动。比较重要的变动至少有三处，一是选拔会后各声部的次年首席明朗化，二是补选会后中世古香织的“香织应援会”去政治实体化，三是晴香通过首席会议竭力维持的平衡被实质上打破。
 黄前十五年的各声部首席均是凭借自身努力通过不同手段从人群中脱颖而出，从而在伞木希美之乱后收拾人心获任首席的，即便并不个个都是一时人杰，至少也都才堪其任，在各自的声部内威望素著。但她们在次期首席上却几乎没有选择。因伞木希美之乱，九个声部中有六个声部二年级生只有一人，萨克斯、小号、低音三声部的二年级生也不超过三人。首席会议体制确立后，吹奏部重归秩序，次期首席的候选人们既缺少竞争的必要也匮乏表现的舞台。因此最后决定这三个声部的次年首席的因素便只剩下演奏的技术与首席的偏爱。三个声部在这次选拔中二年级各黜落一人，萨克斯和小号的次年首席自然也就有了结果，至于低音声部，入选A编成的后藤卓也与长濑梨子向来焦不离孟孟不离焦，谁做首席并无区别。值得惊讶的大概是身为上低音号手的田中明日香竟然将首席交予了大号组而非同是上低音号手的中川夏纪。
 关于中世古香织的“香织应援会”及其与高坂丽奈的补选会，容笔者下节再谈。在此之前，说明一下为何笔者认为吹奏部政治平衡是在此时被打破，而非通论的“府赛之后”
 首先，在选拔会后作为政治平衡基石的三香同盟已经荡然无存了，小笠原因葵退部事件疏远田中转而侧重木管党，中世古又因小号solo补选与其他首席关系紧张，是以最后选拔结果在相当程度地削弱了三香的力量，三香的票权从23下降到17，而与之对立的木管党（单簧管＆长笛）则从21变为19（考虑到总票数的下降，票权实际上上升了），反超了三香党。其次，虽说黄前十五年时吹奏部的各声部的立场都是相当灵活的，如果三香尤其是小笠原晴香能如往常般发挥其天赋的政治嗅觉与巧妙的手腕，未必不能重构平衡——至少在府赛后田中明日香真正以万钧之势改组前，笔者认为身为部长的小笠原晴香都是有重构政治平衡的可能性的。但此时的小笠原晴香，发现了自己之前一直忽视的一个问题，她被这个问题纠缠以致无暇分心，这个问题随时间酝酿发酵，至此时已几近不可解决——她没有选择自己的继承人。
 中世古香织在上任会计伊始，就着力培养吉川优子为自己的继任，尽管中间发生数次波折，但她栽培优子的决心从未有动摇过。田中明日香最初属意伞木希美，但府赛之后审时度势，迅速隔代指定之前已多有栽培的黄前久美子，最终黄前久美子也没有令其失望，在她毕业后继续苦心经营，最终在第二年成功摘得她想得到却永远无法得到的荣誉。只有小笠原晴香，一直忽视了对学妹的培养，选拔会时才发现萨克斯声部后继无人，虽然随后也努力进行了补救，但最终一无所获。是以晴香毕业后萨克斯声部骤然落入凡尘，数年内无人进入部长内阁，部员的数量也逐渐萎缩回正常水平。
 萨克斯声部的二年级生中，森田忍与斋藤葵交好，斋藤葵退部后自然得不到普遍支持，加之选拔会后被编入B编成，于是继任首席的候选只剩下平尾澄子。而平尾澄子与宫桐子，桥弘江交好，与小笠原晴香本人并没有超出正常的学姐学妹关系，自然不可能继其衣钵。虽然小笠原也可以像田中一样在一年级中寻找继承人，但从后事来看，小笠原晴香或是没有尝试，即便尝试过培养一年级生也是以失败告终。
 小笠原晴香没有继承人，本质上是因为小笠原晴香本身就是一个“过渡性”角色，上台伊始，她的政策很好地稳定了动荡不堪的吹奏部局势，符合多数人的利益，所以能左右逢源无往不利。但随着时间的流逝，一年级的涌入，部员们的目标已不单单满足“吹奏部的稳定”，开始寻求更多合奏的机会，寻求全国大赛的舞台。这时她虽然尚能与时俱进，但她的思想本质上还是保守的，还是属于旧时代的。这与没有经历过“伞木希美之乱”的一年级生们是决然不同的，是以自然很难有一年级生能完全理解她的思想，继承她的主张。在吉川优子上台，吹奏部开启全面深化改革后，无论部长内阁还是首席会议都已不再需要她这样的角色了。即便小笠原晴香真的有继承人，恐怕也不会继承她的志向吧——因为在三香时代之后，已经没有晴香这样的人的舞台了。那是聚力竞演，热衷胜负，才能至上的时代。
 选拔会后，晴香急于寻找继承人，香织忙于准备补选会。遂皆失时机，明日香虽一直明面上按兵不动，但至迟在补选会之后，实际已无任何人能阻止她了，府赛之后不过水到渠成罢了。所以笔者以为，吹奏部政治平衡的打破，在于选拔会而非府赛。
 其实虽然一般吹奏部中声部首席会议往往都占有相当重要的地位，但在北宇治中吹奏部的历史上声部首席会议掌握大权才是特例。三香之前的时代自不必多提，三香之后吉川优子上任伊始就着手收回声部首席们的权力（从《北宇治演奏始末》中可以清楚看到，与小笠原部长孤身出席首席会议，并且与其他首席一同落座以示平等不同，吉川部长是携副部长一同召开首席会议，且部长副部长站立于讲台之上俯视诸首席）。晴香以为声部首席会议能像其他学校一般永远执政下去，殊不知北宇治的声部首席会议的首席交接其实有着一个致命的问题。
 本节完
 </a> 第四节.中世古香织的王国</h2>
 中世古香织的王国并不仅是小号声部，她的领地是“香织后援会”的全员。
 自黄前十三年至黄前十五年，北宇治吹奏部数经风波，部员屡减，各声部的大小强弱随之变动。其中首屈一指的便是在田中明日香的苦心经营下，从部员最少的声部一举超越双簧管、长号、圆号、打击乐等跃为部员数第四的声部。除此之外，经营得最好的声部便当属中世古香织的小号部了。小号声部在吹奏部中历来部员数处于中下游，但在中世古香织的经营下，部员数紧跟萨克斯、长笛两声部，更得“天王”级的高坂丽奈加入，小号成为北宇治唯一有双“天王”的乐器，声势烜赫一时。
 正如田中明日香是低音部的女王般，中世古香织亦是小号的女王。在声部内威福自己自不必谈。除此之外，她还组建了跨声部的“香织后援会”以图远。在小笠原禁绝了部员的跨声部自由交流后，“香织后援会”成为普通部员唯一可以跨声部交流的地方，由此自然对部员有着相当的吸引力。而一旦加入，中世古自身便极有魅力、吉川还日夜不停地竭力鼓吹宣传日益熏染，成员们对中世古的好感自然日积月累，即便达不到偶像崇拜的地步，至少也视其为“极为可靠”的前辈。
 香织后援会的成员遍及低音、萨克斯以外的七个声部（尤其在单簧管、圆号、打击乐等声部成员甚多），单就成员数量，远超任意一个声部。具体影响力有多大目前已难以考察，但清楚的事实是在补选会后中世古香织已不再图谋以自力改制吹奏部，放弃对“香织后援会”的经营后，停滞的“香织后援会”依然成为了吉川优子继任部长，并在任期内推行集权的最大资本。
 补选会前的香织后援会具有鲜明的政治色彩，这点单从首席会议时，“香织后援会”有专人在外窥视，即时向会内通传信息便可清楚。“香织后援会”纵然真的没有任何政治图谋，在社团内存在一个个人崇拜式的组织也足以让所有首席警惕甚至敌视了。而“香织后援会”的影响力愈大，便愈加促进一般部员的跨声部交流，进而愈加削弱其他各声部首席对声部的控制力。为此，中世古不得不一方面消极吸纳萨克斯、低音等“友部”的成员，一方面唯田中明日香马首是瞻，以田中的追随者自视，使它部不敢轻举妄动。中世古为了后援会百般巧变，自然不是对后援会毫无期待。
 从种种史料分析，中世古香织很可能冀图以“香织后援会”为依仗改制吹奏部。中世古在早年便对吹奏部的风气不满，然而伞木希美过于急躁，随后的三香鼎革中又妥协、不彻底之处甚多，致使鼎革后的吹奏部距离她“理想中的吹奏部”依然相差甚远。等待田中明日香“二次革命”却久无所动后，她便萌发了以自力扭转吹奏部风气，打破声部首席会议制度的宏愿。中世古香织当时大约想着“明日香做不到的，由我来做！”吧。
 中世古香织理想中的吹奏部是什么模样呢？《北宇治逸闻》有“夏八月，百合满。大赛前无事，众人从我，浴乎宇治川，风乎大吉岭，奏而归。我之志也。”，如此来看，大抵便是鱼水相得，其乐融融，所有人一同努力迈入全国吧。她既厌恶过去吹奏部无论什么都论资排辈的风气，希望大家一同努力练习获得金奖迈入全国。又不欲放弃社团活动“让大家获得快乐”的本心，毁掉部内融洽闲适的氛围。于是她理想中的吹奏部，是所有部员都会自觉努力练习演奏，并都能通过这种努力获得快乐的吹奏部。这既和完全没有努力风气的过去的北宇治不同，也与立华等豪门一味强调胜利绝对性的“能力主义”迥异。
 中世古香织的理想，直接源于她的性格。如吉川回忆中的她与吉川的第一次对话一样，她是真正的纯粹“喜欢吹奏而已”。无论多繁重、多严苛的练习，她都能从中获得乐趣，而又对成绩与技艺没有过多执着，不会因好胜心而痛苦。尤为值得后世注意的是，在前黄前时代的北宇治最出色的几人中，中世古是唯一没有选择职业音乐道路，甚至完全没考虑职业音乐道路的人。某种角度上，她和小绿才是对音乐爱得最纯粹的两人。
 中世古香织理想的核心，在于部员的自觉。她不想强行拉着所有部员一同向全国努力，而寄希望于部员们能自觉地真心诚意想吹奏得更好，并能从前往全国的过程中自得快乐（而非从结果中）。所以她才组建了“香织后援会”，树立自己为偶像，诱导成员们对待吹奏的态度逐渐向她靠拢，以期达到“人不换而氛围自变”的目标。同时，在她心中，想要实现这个目标并维系下去，部长一定要拥有相应的权柄，因此改制极端保守分权的声部首席会议制度也是必要的。香织后援会既是香织改制声部首席会议的资本，也是她扭转吹奏部风气的方式。
 中世古香织在葵退部中看似旗帜鲜明地站在了晴香一方，实则不过是在安抚害怕失去部长之位的晴香罢了。她虽然也不爽明日香漠视葵退部（独身前往晴香家或许有因此想气一气明日香的因素），但知道这件事绝不会是明日香想要独揽部政的阴谋——明日香若真想独揽不正，大不须如此小家子气。香织在晴香家中的表态，并不代表她想站在晴香一方对抗明日香，而是她知晓明日香此时不会正面站出来，而吹奏部还需要晴香领头以维系派系平衡，所以需要她站在晴香背后支撑晴香。
 香织并不害怕明日香会愤恨她的“背叛”。在香织眼中，她与明日香的关系，表面是她追随明日香，实际上则是明日香在不断地“支持”她，支持她完成明日香不想做也做不到的事。田中明日香会一如既往地支持自己，香织是这么想的，所以她才在得知自己于小号独奏选拔中落选时一脸惊愕。
 众所周知，选拔会的结果从不单单考虑演奏水平。香织的落选，其中自然必定有泷及其他诸首席的推波助澜。但若没有明日香的默许，即便其余五首席与顾问合力，与三香角力也不敢言胜。高坂获选小号独奏后，三香尚未公开表态，单吉川优子便能鼓动成员们撤下泷要求的毯子，使单簧管、圆号等声部公然拒绝合奏，令小绿等认为不如委屈高坂以求解决。当然，这时三香固然没有表态，其余五首席也坐观龙争，没有为泷发声或严管各自声部的意思，实际上应算是泷系与香织以外的香织后援会的对决。这场对决的结果很明显，泷事实上推翻了选拔会的结论，选择召开补选会由所有成员共同决定小号独奏人选。这对广结善缘，拥趸遍地的中世古香织无疑是极为有利的
 补选会的演奏结果，依《北宇治演奏本末》是高坂丽奈以高出中世古香织一档的吹奏折服全场，使中世古香织自叹弗如，主动放弃了独奏机会。但是，这处记载尚有两个疑点，一，黄前十五年时高坂丽奈的小号水准真的远超中世古香织吗？二，高坂丽奈的吹奏真的折服全体吹奏部员了吗？结合多方史料，笔者认为，这两者很可能都是后人虚饰的。首先，高三的高坂丽奈强于高三的中世古香织自是无疑，但高一的高坂丽奈与高三的中世古香织，大略处于同一水平，这点泷升在《北宇治演奏本末》中曾亲口承认过，即“中世古、田中、高坂、川岛，皆不弱豪门正选也。”这里泷升将中世古与高坂并列，显然认为她俩基本处于同一水平。除非否认泷升在吹奏批评上的造诣，否则这句评论实在难以绕开。这也是吉川优子放出泷与高坂有旧识的消息后引起部内轩然大波的重要原因之一。两者吹奏水平相差极小，一般部员根本分不清孰优孰劣，这才有了“黑幕论”的生存空间。当然，即便吹奏水平几乎相同，也可能因状态等原因导致补选会临场发挥相差极大。这就要考察第二处疑点，高坂丽奈的吹奏折服了全场吗？
 很有可能，并没有。诚然，中世古香织吹奏后鼓掌的人不多，公然表态支持她的更是只有吉川与小笠原。但若以此便认为众人被高坂的吹奏折服不好意思支持中世古未免也太天真了。首先，即便是有一定音乐素养的部员，对中世古与高坂谁吹奏得更好也难以判别，其次，即便高坂真的发挥超群，效果远好于中世古，但这种时候的鼓掌与支持绝不是单单考虑吹奏水平的，甚至完全不考虑吹奏水平都比只考虑吹奏水平的可能性高。试想，香织后援会的成员们既然都愿意为了香织公开抵抗顾问的命令，拒绝合奏，又怎么会因为吹奏水平的一点差距而不支持香织呢？（更何况人本来就会偏爱自己喜欢的人，香织吹奏即便不如丽奈，在后援会成员的心中，也会是两者相同甚至香织更好）最后，补选会的顺序是香织先吹奏，丽奈后吹奏，而丽奈吹奏完后鼓掌的人比香织吹奏后还少。最后决定小号独奏人选时，则是吉川与小笠原支持中世古，黄前与加藤支持高坂，绝大部分人都保持沉默，最后中世古主动放弃了独奏机会，这无论如何也不能认为是高坂折服了全场吧。
 中世古香织失去小号独奏的资格，本质上是对此她远不如高坂丽奈渴望。即便社团气氛一团糟，合奏都无法成型，高坂也绝对不会放弃独奏的资格。但中世古不同，她诚然想要独奏，但不愿为此放弃其他。从选拔会到补选会，中世古一直都是冷静而淡然，不曾流泪的。相反，作为中世古的头号粉丝，香织后援会的会长，吉川优子却分别在选拔会与补选会两次流了眼泪。最渴望中世古获得独奏资格的，或许不是中世古本人而是吉川。正如田中明日香所言，中世古参加补选会，不是为了独奏资格最后一搏，而是为了认同自己。所以她才会独自不断练习独奏曲而没有一一请托部员。若她私下一一请求部员们支持她，绝大多数部员都不可能拒绝，那样无论她吹奏得再烂恐怕都会稳操胜券吧。不过，那就不是纯粹热爱着吹奏，没有太多好胜心与竞争心的中世古香织了。那样的香织，与曾经打压过香织的前辈们，又有什么区别呢？
 既已演绎至此，不妨更深一步。或许中世古香织参加补选会，正是为了败于高坂丽奈，以承认其小号独奏的资格。所以她会主动安抚后援会的成员，要求她们客观地以演奏水平分高下，不要徇私。所以补选会时大多数人才会沉默，因为她们或是分不出谁好谁坏，或是只愿承认香织不强于丽奈而不忍心承认丽奈强于香织。
 这个猜测还有个证据是明日香的言论。明日香最初说怎样都无所谓，在黄前的反复询问下，后说自己支持吹奏得更好的人担当小号独奏。但在补选会时，明日香最终也如大众般沉默，既没有支持高坂，也没有支持中世古。是因为她分不出谁更好吗？当然不是。是因为她顾忌与香织的关系而不愿表态吗？当然也不是。明日香之所以不表态，是希望香织能主动自觉到，她反复说的“我支持吹奏得更好的那位”真意是什么。这句话的真意与香织的“认同自己”是一致的。
 中世古香织最初不明白，以为凭自力战胜高坂丽奈就能认同自己，就能理解明日香。但在最后，在补选会吹奏完毕后，在她看到吉川与小笠原为她鼓掌，黄前与加藤为高坂鼓掌，而大部分人都沉默不动时，她明白了。
 明日香说的“支持吹奏得更好的人”，并不是指中世古与高坂谁吹得更好她便认为谁更适合，便支持谁（对具体的这件事，她的态度是最开始的“谁来都无所谓”）。她实际上是希望吹奏部能有一个，大家都愿意、都支持吹奏得更好的人更适合独奏的认识与环境。而非像补选会般，与香织相善的支持香织，与高坂友好的支持高坂，然后其他人皆沉默以对，无人真正从吹奏水平出发选择独奏人选。吉川和小笠原固然为友情而放弃了客观，但黄前和加藤就真的仅仅是因为吹奏水平而支持高坂的吗？黄前可能确实是，但若说仅有数月吹奏经验（《北宇治演奏本末》中载，加藤刚入学时连合奏的好坏都听不出），在黄前鼓掌后才姗姗跟着鼓掌的加藤也是纯粹因为吹奏水平而支持高坂未免过于自欺欺人了。而且还有“沉默的绝大多数”的存在，相较于勇于发声的四人，沉默的绝大多数恐怕才更令香织失望。无论这种沉默处于什么原因，都说明了吹奏部的绝大多数放弃了“选择更适合的小号独奏”的权力，放弃了对“中世古与香织谁吹奏得更好”的评判。中世古香织发挥自己所有的影响力，也只能让香织后援会的成员们不徇私支持她，而不能真正客观地批判她与高坂的吹奏水平。这才是明日香想令她自觉的内容。中世古香织通过香织后援会以改制吹奏部，终究不可能取得她想要的成功，不可能将吹奏部的风气改制成她理想中的模样，而只能成为另一头恶龙。
 为了阻止这头恶龙的诞生，中世古香织在补选会上败于高坂丽奈，杀死了名为小号女王的自己，告诉所有人，一年级是可以优于三年级的。从今以后，她还是中世古香织，还是值得仰慕的前辈，还是吉川优子一人崇拜的偶像，但她已经不是小号的女王了，她的王国已然倾覆。
 补充一点，选拔会后，吉川知道高坂和泷的关系后正面怼高坂，中世古拉架。高坂说了一句“想找茬的话等你吹得比我好了再说”。《北宇治演奏本末》中将其记为高坂对中世古说，但考察现场站位，这句话应是高坂对吉川说的。
 </a> 第五节.府赛之后</h2>
 长久以来，关于伞木希美的一切都被一层似有若无的轻雾笼罩。解读伞木希美的困难不在于资料太少，而在于资料太多。出自不同当事人的说法自圆其说而又互相矛盾，简直就像是不知何处的蜃景一般。
 ——江藤香奈（吹学家）
 府赛之后，关西大赛之前。对北宇治吹奏部影响较大的有两件事，一是无甚研究价值的密集练习与合宿，二便是伞木希美的归部。
 吹奏部暑期的密集日程与合宿练习，本是十年来史无前例冲出府赛后的应有之义。唯一可注意的是，府赛前的小号独奏选拔中，尽管最后泷支持的高坂丽奈获得了独奏资格，但在与香织后援会，或者说与吉川优子的对抗中，泷系无疑是失败了。无论补选会的结果如何，当泷妥协召开由全体部员评判的补选会时，泷已经承认了目前自己在部内的影响力，不仅明显弱于田中明日香、中世古香织等，甚至还不如吉川优子。是以这次的合宿练习，或许也有调虎离山，迁都以削弱各系实力派的意图。但这份意图不宜做过多解读。从它校通例看本次合宿练习顺理成章，从事后效果看合宿练习也是黄前十五年时吹奏部进入全国大赛的重要因素之一。当然，它也继府赛夺金后又在相当程度上加强了泷的权威。
 伞木希美的归部有颇多可讨论之处。首先，简要介绍一下当时的情况。伞木希美在伞木希美之乱中期退出吹奏部后，看到北宇治在府赛的吹奏后萌发了归部的意向。但归部并不容易，有相当数量的高年级部员认为伞木在去年搅起大乱，大幅削弱了吹奏部的实力，而今看到吹奏部惨淡经营一年后成绩有了起色便又想回归摘桃子，对此抱有恶感，如后藤、长濑等等。首席们则或有旧怨或有利益方面的纠葛，大多持消极或反对态度（譬如伞木希美之乱直接导致了萨克斯声部后继无人，伞木归部则井上接任笛声部首席之事又有波澜等）。毕竟伞木在退部前的影响力堪称吹奏部第一，现在吹奏部的蛋糕已划分完毕，谁也不想自己的那块被它割下一刀。泷顾问虽新上任与伞木并无前恶，但副顾问松本是实在经历过“伞木希美之乱”的老人，很难想象她会支持伞木的归部。衷心支持伞木的南中旧部早已云散，尚留部内的数人中，吉川优子死心塌地追随中世古香织，中川夏纪南中时并未参加吹奏部，铠冢霙影响力过微且与伞木有隐藏的隔阂。虽然三人都愿意有保留地支持她归部，但现在的影响力还远远不足。
 是以，最简单的归部办法是等大赛结束后三年级们隐退，吉川、中川、铠冢上位（其中铠冢已预定是下届声部首席，吉川预定下届声部首席且进入部长内阁）后一蹴而就。但若如此，伞木的吹奏部便有完整的一年空白期，只能与新的一年级新生共同起跑，没有染指高层的可能。反之虽然困难，但若能在大赛结束前归部，即便不能参加大赛，下一年勉强也能说是具备三年吹奏部经历的老资格部员。伞木希美自然希望能在大赛结束前（当时北宇治在关西大赛出线的情势并不乐观，大赛结束前基本等同于关西大赛结束前）归部。她明面上的理由是想要在明日香毕业前能帮到明日香和吹奏部的忙，为大赛出一份力。但这个理由实在很站不住脚，难道不在吹奏部就帮不到忙了？持续请求明日香也得不到积极回应，难道不正意味着当时伞木能做到的最大的帮助就是别归部吗（虽然并不是）。更何况从后事看，伞木归部后在明日香毕业前也根本没帮到什么呀。
 总之，为了能在大赛结束前归部，伞木希美的选择是持续不断地前往吹奏部请求明日香，希冀她的允许与支持。
 伞木希美归部为何要找田中明日香呢？按说正常归部（或者说重新入部），自然应当部长（小笠原晴香）点头，因故不找部长，也可以请求顾问泷升或是本声部的首席姬神琴子帮忙。而田中明日香只是副部长兼领队，理论上没有权利独断伞木的归部（尤其伞木还隶属笛声部而非田中的低音声部）。那么为何伞木希美不去恳求以上三人，却偏偏非要得到田中明日香的允许不可呢？
 一般的说法是一来当时吹奏部的实权已归于田中，重大决策必然要田中点头首肯。二来伞木未退部时，与田中相善，这可从伞木希美之乱业已发生后，田中依然不希望伞木退部相证。但这种说法无法解释伞木为何要如此笨拙地反复前往吹奏部恳求而非谋求在更私下的场合与田中会面
 原因可从伞木希美归部事件的结果中分析。伞木在完成了田中提出的任务——与铠冢重归于好后，再无任何阻挠，迅速顺利回归吹奏部，并在数月后接任中世古的会计职，兼以笛声部的副组长（伞木希美任副组长并非贬抑，这点我们稍后再谈）。这显然离不开田中明日香的支持，亦即伞木在与铠冢和好后，归部是受到田中的全力支持。或许早在伞木与铠冢和好前，田中就已暗中逐一排除伞木归部的阻力了，之前一直久拖不决，正是明修栈道暗度陈仓之策。
 须知使田中明日香不再反对与得到田中明日香的支持是完全不同的难度。纵观田中明日香在吹奏部的后两年，尽管她举足轻重，泰山北斗，但素少发表明确的意见，往往都是不置可否，在声部首席会议中最爱投弃权票。无论是伞木希美之乱、三香鼎革还是葵退部乃至选拔会及补选会，田中明日香都似无所谓地淡然对之。这样的她，却极为罕见地在伞木希美归部中先是坚决反对后又坚决支持。这是什么原因呢？
 首先，自然因为伞木希美与田中明日香关系密切。与其同班三年的好友葵欲退部，田中明日香毫不表示，而仅仅共同待在吹奏部一年的学妹伞木欲退部，明日香却特意来到教室边劝其“愿足下忍数月之辱，吾等当共勠力使吹奏部危而复安，大赛铜而复金”。足可见伞木在田中心中位不一般，很可能是黄前之前田中最看重的后辈。因此，在诸位能压下异论，帮她归部的人中（大概有三香+泷+姬神琴子），田中明日香最有可能帮助她。所以伞木希美萌发归部的想法后，毫不犹豫地去找了田中明日香。其次，当时田中明日香需要一个可以立威而又不搅乱吹奏部的事件，在府赛夺金后，田中看到北宇治上下风貌为之一变，确实有冲入全国的可能，开始真正思考如何能使北宇治走得更远，为此，她需要一件不同寻常的事重新确立自己一度放弃的部内权威。而这件事又不能搅乱吹奏部来之不易的风气或波及太广使人心浮动。所以看到伞木过来恳求后，田中以汉弗莱的语气坚决反对“我不会允许，无论你来多少次都没有用。”伞木遂心领神会，风雨无阻地前往各处吹奏部员聚集的地方，反复述说“我是为了帮明日香学姐而归部”，“得不到明日香学姐的允许，我绝对不会回来”。如此，部员们自然认识到田中明日香转变了她之前“光荣中立”的政策，重新回到了政治舞台的最中央。而同时，伞木积极活动的数星期内，无论部长小笠原、会计中世古还是笛声部首席姬神，都因不同原因（首先因为当时吹奏部最优先最强烈的愿望毫是冲入全国大赛，而田中明日香能力超群，由她掌权无疑对冲入全国大赛最为有利。其次小笠原、中世古本就亲近田中，愿意奉其为领导，而伞木很可能握有部分姬神在黄前十四年属于反动的玩乐派的黑历史，所以姬神惧怕与伞木正面冲突）不愿与伞木正面接触，不愿质疑或否认明日香在此事上的权力。总之，她们在无形中默认了田中明日香有着某种程度独断专行的权力。且须注意的是，伞木归部很可能从头到尾都没经过声部首席会议的审议，得到笛声部首席姬神琴子的支持。这无疑可以认为是部长内阁拢权和声部自治体系崩塌的开始。
 当田中明日香的部内权威已通过伞木希美的四处宣扬广泛确立，伞木希美入部的阻碍也被田中明日香逐一暗中化解后。合宿期间，田中明日香通过黄前久美子（可能是田中告知黄前，黄前告知中川，中川再传达给伞木）告知了伞木希美她的“理由”，即铠冢霙的心理阴影。为何田中要经黄前之口告知伞木，而不亲自告知或是经中川之口告知被？不亲自告知很容易理解，为在表面上撇清自己与伞木串通的嫌疑。为何由黄前转口。笔者以为田中大约是在此时定下了以黄前为继承人的想法。在十四年时，田中对伞木青睐有加，低音声部的三位一年级生实不堪重负（后藤与长濑眼界不行，中川演奏水平不足），很可能有以伞木为继承人的想法。至三香鼎革后，田中对吹奏部的前景并无信心，继承之说也无从谈起。泷升以来，风气数变，府赛之后，前景重阔。这时田中考察诸一年级生，最终选定了黄前久美子隔代继钵（具体原因在第七节详论）。由黄前转告伞木，实代表着田中告知伞木，她在田中心中的位置，已位黄前之下。
 近世有些研究者认为伞木在归部时的种种举措都是与铠冢一起演双簧。但笔者以为，在伞木归部事件的大部分时间中，铠冢本人是不知情的。究其理由，在于铠冢之心思单纯莫知作伪，根本没有能骗过其他所有人的演技。再者，伞木归部中出力最大的是田中明日香的支持，而前文已言，想要使田中明日香不反对容易，但若想她的支持便困难万分了。伞木与铠冢都没有手腕能说服田中支持她。唯一能使田中支持伞木的，只有田中自己。总之，铠冢霙因伞木希美在去年的始乱终弃而抱有阴影这点应是真实的，不过她在与伞木的恋爱（？）关系中是处于绝对弱势，所以只要伞木能给出一个似乎合情合理的借口，铠冢都会强迫催眠自己接受。这件事无论伞木、铠冢还是田中都心知肚明，所以田中想好的“铠冢的心理阴影”从一开始就算不上拒绝的理由。铠冢的逃跑与躲藏，与其说是逃避伞木（铠冢真的敢逃避伞木吗？）不如说是在按事先得知的剧本（可能在合宿前，伞木或中川提前有和铠冢接触过，那次才是伞木与铠冢真正的‘和好’）表演将事件闹得人尽皆知，以减轻和好后伞木归部的氛围阻力。连曾经“最讨厌”伞木的铠冢都与她和好，一般部员们还有什么理由反对伞木归部呢？
 最后，经此事件，田中明日香确立了自己的中心地位，声部首席会议的权威逐渐向下，伞木希美成功归部，黄前久美子也被确立为了田中明日香之后的低音部执舵人。至于铠冢霙解开心结，吹奏水平在原本基础上大幅提升，那是谁也意料不到的意外之喜。毕竟以事外人的角度来看，伞木希美的解释实在很是牵强又无力。
 </a> 画外音.作者的话</h2>
 最近事有开始变多了……可能来不及在新剧场版上映前写完了，加上最近几节越写越无趣（本来也不是能认真研究的话题，纯误解向戏说又靠不上。政争向解读更像是段子集合一样，将段子串联起来很容易加入很多无聊的部分，单纯为了另一种解读而解读就很牵强无趣了……）。
 未来有时间我会考虑改一下本文风格（拟一个更有趣的戏说方式），然后再更新。嗯，暂时先鸽了
 注：原文鸽了好久了
 后面四节的大纲
 </a> 第六节.伞木希美之乱</h2>
 
 伞木希美之乱发生前，吹奏部的部员数及各声部人数对比，其时吹奏部实比黄前十五年兴盛。 </li>
 
 伞木希美之乱推测的全貌，从选拔的不公开始抗议，到激烈的冲突，到高年级学生无人领头的情况下伞木被推举成“领导”，到伞木为平息事端而退部。伞木希美之乱并没有很强的南中色彩，更多的是年级冲突与路线斗争。后来的掌权者为淡化这两种色彩（尤其是路线斗争色彩）而反复涂抹加重本次动乱的南中背景。 </li>
 
 伞木希美归部时，南中旧部没有一起归部，很可能是变乱时与十五年时的各首席等建制派发生过激烈的冲突，轻音部可能是南中系所建。 </li>
 
 伞木希美之乱前后，十五年时各首席的态度。小笠原很可能摇摆不定甚至背叛过，所以自始至终不得人心，田中明日香当时即是学生代表，深孚人望，颇有影响力。而又在孤立之余庇护其他学生并在最后时刻出手结束了本次变乱，是以人心驯服。中世古香织从变乱中窥到了吹奏部当时体制的致命缺陷，萌发了组建后援会改制吹奏部的想法。鸟冢大约是不持意见偏向学姐，姬神琴子则很可能属于玩乐派。 </li> </ol>
 </a> 第七节.南北迭立</h2>
 
 南北迭立（南中北中交替执政）并不是真实存在的传统或原则。南中和北中从来不是考虑继承人的条件，初中出生对进入吹奏部内的派系依附、思想取向等几无意义。 </li>
 
 黄前十六年时，吉川优子的南中党是无稽之谈。中川在南中根本没有参加吹奏部，吉川本人可能也只是一个边缘人物，铠冢是伞木党而非南中党。 </li>
 
 黄前十五年时，最支持吉川接任部长的是田中明日香，中世古香织反而不怎么支持。吉川接任部长，首先是因为在同年级中吉川的影响力远迈他人，其次可以封死与其有旧怨的高坂上任部长的可能。 </li>
 
 在吉川上任之前，黄前就确定为下下任部长了。整个黄前十六年，黄前都在为接任部长做准备，这也是成熟的吹奏部的领导更代的方式。 </li>
 
 三香其实都不相信吉川时代能青出于蓝，只是一是苦于没有更好的选择，二是给黄前铺路。 </li>
 
 伞木的副组长职并非贬斥，而是进入部长内阁的重要条件。吉川时代重要的举措即以副职入内阁，割裂部长内阁与声部首席会议，增强部长内阁的独立性，并方便集权。 </li>
 
 中川的副部长职实是牵制吉川避免其有过激举动，吉川本人的执政路线与中世古香织、田中明日香、黄前久美子等皆大不相同，这也是中世古不太支持其接任部长的原因。 </li>
 
 比较吉川时代与三香时代吹奏部的实力，吉川时代并不亚于三香时代。最终名次回落，主要责任还在于吉川为首的领导集体。 </li> </ol>
 </a> 第八节.暗线——高坂丽奈的行动</h2>
 
 高坂丽奈在府赛之前逐渐转变了对大赛的认识（从只要自己发挥好就行到必须要带队友们一起前进） </li>
 
 高坂丽奈很早就为泷升打探情报，府赛前后主动开始与低音部其他人接触以图远。府赛前为黄前向泷求情，最终保留了黄前的悠风追加演奏可能。 </li>
 
 高坂丽奈与田中明日香为争夺黄前明争暗斗，最终明日香技高一筹，在明日香退部事件中成功使黄前明确表示要继其遗志。 </li>
 
 大约在吉川时代中期，高坂彻底放弃了部长之位的争夺，决定辅佐黄前。 </li> </ol>
 </a> 第九节.曙光</h2>
 XJB吹黄前最高领袖就行
 
 黄前一届入学前。吹奏部合计41名正式成员。多数党15人，木管党14人，未入内阁声部共17人，铜管党9人。所以6人的萨克斯声部能成为各种投票时的“关健声部”。 ↩</a> </li>
 
 依据京都本原文，小笠原晴香抬高声部首席会议地位的目的并非是施行代议制民主，恰恰相反，是为了压制愈演愈烈的群众行动及为自己的合法性背书。 ↩</a> </li> </ol> </section>

伞木希美 - 京吹学报 (Dev Preview)

被凝视的身体与被演奏的欲望:《利兹与青鸟》中隐秘的性欲陈述

随感，或：论《利兹与青鸟》中的现实主义

青鸟行

​</a> 原文</h2> 青鸟行</center></span></p>

希美赋

久〇年至久三年间北宇治高中吹奏乐部问题与社团结构分析

青色的代达罗斯——浅谈伞霙悲剧的可能性

评析伞木希美

伞霙he——易碎的美好

北宇治拳王争霸赛

上梁不正下梁歪？伞木希美——久三年矛盾的根源

部长失格？整个吹奏部全部失格！

北宇治往事（1）：弱势领导二三事

​</a> 参考文献</h2> 《吹响吧！上低音号》（小说、三季TV、剧场版《誓言的终章》、《特别篇~合奏比赛》）</p> </li>

北宇治往事——弱势领导二三事

​</a> 参考文献</h2> 《吹响吧！上低音号》（小说、三季TV、剧场版《誓言的终章》、《特别篇~合奏比赛》）</p> </li>

狂澜如何不倾，大厦如何不倒？北宇治问鼎全国的奥秘为何？（下）

​</a> 目录</h2> 导言</p> </li> 第一小节：吹学前辈的时间都花哪儿了？</p> </li>

新南中派系的重振：黄前十八、十九年领导班子的确立

​</a> 参考文献</h2> 《吹响吧！上低音号》（小说、两季TV、剧场版《誓言的终章》、《特别篇~合奏比赛》）</p> </li>

狂澜如何不倾，大厦如何不倒？北宇治问鼎全国的奥秘为何？（上）

​</a> 目录</h2> 导言</p> </li> 第一小节：吹学前辈的时间都花哪儿了？</p> </li>

论明日香的传位顾虑与隔代指认事

下一种吹学即将奏响——AI吹学初探

​</a> 1. 实证吹学问题</h2> 实证吹学问题，即原作中有明确答案的问题。</p> 问：小说中久美子为什么选择就读北宇治？</p>Gemini 1.5 Pro：</p> 小说中，久美子选择就读北宇治的原因主要有两个：</p>

波澜不惊的黄前十六年

​</a> 目录</h2> 一、黄前部长</li> 二、领队高坂丽奈</li> 三、世间已无明日香</li> 四、中川夏纪——任性而深沉的副部长</li> 五、伞木希美——时运不济的反抗者</li> 六、致谢</li>

​</a> 七、参考文献</h2> 万历十五年.黄仁宇.中华书局.2014</li>

浅析南中人在北宇治的过去、现在和未来

从长笛&双簧的新一代组合看久三年及后黄前时期北宇治木管阵容实力

以历史实例解构“南中派”历史责任及久二年选曲问题——附论我和京吹的故事

希美与铠冢

黄前十六年：北宇治风雨飘摇中的一缕曙光