黄前十五年 - 京吹学报 (Dev Preview)

京吹十年

2025-10-04T00:00:00+00:00

今年是《吹响吧！上低音号》播出的第十个年头，不知道是某种怀旧情绪在起作用的缘故，还是说在一定历史语境之外人真的能够客观，或者是时间真的可以淡化许多无所谓有无所谓无的事物，总之，许多人对吹三结局的反应从剧烈慢慢趋向于接受。

像是我的一位朋友，最开始他被我骗去看吹，看完第三季之后义愤填膺的，前几天突然给我转发了一个视频，大概是讲京吹三为什么不是烂尾，这就是我突然又准备写些什么的原因。

不过老实说，现在我对吹三的结局很难说有什么看法，可能仍然有什么不满，但或多或少想开了。有句话叫“存在即合理”，大概是黑格尔他老人家说的，这个话是有道理的，一个事物是产生它的历史语境的结果，吹三也是如此，对它或好或坏的看法也是如此。无论好坏它都是一个时代的故事，它都成了一个时代的缩影。

十年如梦，一转眼十年前居然是2015，那个时候社会的转向才刚刚起步，人们相信在全国铜之后经过北宇治几代人的努力将会是一个各得其所的美好结局；十年非梦，我们的今天正是在一点点过去的昨日里产生的，在往后的日子里剑崎梨梨花和久石奏虽然将北宇治吹奏部的辉煌延续了下去，北宇治虽然在日后成为了一流的吹奏强校，但是对观众来说，似乎又少了什么。

黄前久美子虽然没有得到最后的soli，但是她将永远是北宇治吹奏部一切底色中最重要的一缕。

本篇只是因为朋友要对我搞一些“文本学研究”作为一种即兴的抒发，除此之外不具备其他意义。

</a> 一、社团活动中的价值二重与“南中之乱”</h2>
京吹的一切矛盾中，社团活动中的二重价值判断应当放在第一位，潜在的商品社会语境是久〇年矛盾的主要原因，而它又是久三年矛盾的根本。
商品社会中的盲目规律构成了一种特殊的似自然性，人在其中并不完全是人，而是被生存本能驱动的经济动物，他的一切总是为维系他的存续存在的。学校的评价体系就是依托于这种似自然性存在的，人在其中评价的高低一定程度上决定了他们的生存状态。
为什么？因为更高的评价往往意味着更多对劳动者培养的投入以及更好的劳动能力。在私人生产者社会中劳动者培养的费用往往是由私人或者其家庭承担，而商品交换所讲究的“等价交换”原则则成为了熟练劳动者拥有更高报酬的依据——要想马儿跑，得先让马儿吃草。
久一年斋藤葵的剧情就是这部分现实的反映：到底是某种程度上个人价值的实现，还是将来自己商品价值的积累？在现实生存的压力之下，更多人或许会选择后者，毕竟不是每个人都是田中明日香，像明日香这种人适合和尼采的超人坐一桌。
回到久〇年，吹奏部糟糕的氛围就是在这种二重价值判断里生长出来的。可能在伞木希美之前还有人抨击过这种氛围，但毫无疑问，伞木希美的这一回是最剧烈、影响最大的一次。
有的人认为“南中之乱”这场退部运动极大破坏了北宇治吹奏部、影响了久二年的乐团阵容，是久二年北宇治折戟关西赛的主要原因。这种看法是极端错误的，因为它是以已有历史去建构所谓“应该”。可把人真的放在久〇年的限知视角之下呢？恐怕连明日香都无法想像北宇治在久一年能够站上全国的舞台。
从历史的发展来看，应当肯定的是，伞木希美为久一年三香改革提供了一个重要的“松动”，为低音部这样与主流相悖的“独立王国”积蓄着改革的力量，让他们看到自己坚持的一种可能。
</a> 二、从全国铜到关西废金</h2>
久一年泷升担当吹奏部顾问后的波澜壮阔在此就不多赘述，动画第一、二季已经播放得差不多，前人的研究也不少。唯一值得一提的是最近翻看《京吹学报》时的一个说法，即在明日香被迫暂时退出吹奏部后，实力至上主义在实际上遭受了波折，三香与四姬之间并非平滑过渡，而是经历了久一年声部长会议的暂时复辟，伞木希美一定程度上是为了避免和长笛声部的三年生发生像是“你才入部几天”的矛盾没有维持“实力至上”原则取代井上调的长笛首席，造成了一定资历主义的残留，最终在久二年吉川优子的努力下才重新回到改革的正轨上。
刚刚所述的不失为一种有趣的思路，但是在北宇治吹奏部的运行中应当看到这样一点——顾问虽然拥有决定性的力量，但是乐团的实际取决于学生，“（吹奏）部内有（声）部”、两条路线的斗争是一种常态。在久一年的一开篇也是如此，是由全部会议投票选定目标，然后顾问推着实行，因此北宇治吹奏部有这么一个奇妙的现象：顾问通过学生通行了自己的意志，新老两代学生在不知不觉间又相互绑定甚至挟持。
这种奇妙的制衡状态在久一年还没有显露出它的弊病，sunfes上《海兵队》演奏的成功、田中明日香的回归和最终全国铜的取得冲淡了吹奏部本身体制的矛盾，但是它在久二年极大地积蓄起来，为久三年的矛盾埋下伏笔。
只需要代入学生的视角就不难看出问题所在：如果一个顾问带领之前没有打进过全国赛的队伍取得了全国铜，那么这个顾问无论如何至少是比较有水平那一档的；如果一个顾问能够把恢复起来准备冲全国大赛的队伍搞到关西废金的地步，虽然和全国铜有点半斤八两，但是很难讲他的水平可以高到哪里去。
久一年的学生所见的就是第一种；而对久二年新生，比起泷升，黄前久美子对自己问题的解决或许作用更大些。泷升作为顾问在久二年新生的眼中大概是比较失败的，从选曲上来讲，选择《利兹与青鸟》几乎是明摆着把一切可能押在铠冢霙身上，这一行动最终导致久二年变成了对黄前十三年南中《鞑靼人舞曲》的复刻，伞木希美再次时运不济。
然后我们就能看到一个很奇妙的矛盾：久一届相信顾问，久二届相信久一届但是未必信任顾问。久二届当然相信吉川优子说的北宇治带来了最好的演奏，但是他们希望不只是吉川优子和他们觉得如此，他们也或者更希望评委觉得如此——这又回到了最初所讲的社团活动中的二重价值判断，这是根植于“社团-竞赛-社会”之中的结构性矛盾。
</a> 三、历史转折中的北宇治</h2>
久三年最初训练的氛围并不算好，吉川优子在八十人大会 1</a>上的讲话虽然维护了吹奏部的团结稳定，但是这次胜利的大会却没有彻底解决问题，“为什么吹奏？”在北宇治吹奏部急需一个答案。
高坂在训练上的左倾是“久五逆流”的直接原因。按照一般的设想，吹奏部的建设应该是循序渐进的，但是出于对泷的绝对拥护和对关西赛的“苦亚西”（悔しい），训练逐渐产生了一种“成绩主义”的倾向，以至于南中人 2</a>最开始反对的东西出于某种缓和的必要又被重新拾起来。久二年潜在的意识形态危机在久三年以这种形式爆发了，虽然黄前部长再次出面解决了问题、sunfes的胜利稳定了局面，但是还应当看到这种不同：久一年最初的伟大胜利，在久三年只能视为平常。这次危机的解决并没有提高大家对顾问的信任程度，反而是加重了大家对黄前的依赖，甚至可以说顾问的一切威信来源于黄前。
但是如果对“黄前久美子”的信任都遭到打击了呢？北宇治的整一个体系大概都要崩塌。黑江真由的出现虽然是完全的偶然，是武田绫乃没活了的产物，但是她又促成了一种历史矛盾爆发的必然——金奖至上主义和实力至上主义的矛盾、北宇治吹奏部“社团-竞赛-社会”三位一体的结构性矛盾……
动摇发生在关西赛前，实力至上主义的黄前久美子没有得到soli、受到部员尊敬的黄前久美子部长没有得到soli。在前述条件下，部员第一想到的可能是“搞不好是顾问的问题”——毕竟《利兹与青鸟》已经有过一回了，并且大号与上低音号阵容的临时改换已经搞得连黄前都对泷产生了怀疑，部员们也对“黄前久美子”产生了怀疑。
应当注明的一点是，这里打引号的“黄前久美子”并不是指代她个人，而是指代一种从久一年就开始的原则。理念和个人是统一的，但并不代表理念和个人不会发生冲突。当理念和个人冲突时，黄前选择了理念。作为乐手，她当然是希望“想要吹得更好”（上手くなりたい），希望能够和亲密战友高坂进行最终合奏；作为部长，她是“准备跌得粉碎的”，哪怕自己不能进行soli也要把自己的理念贯彻下去。
在一般视角中，久美子在此时似乎成为了一个“殉道者”。但简单地把久美子归于此实际上并不合适，因为殉道者总是以一种“已然”的心态面对结局，而久美子则是一方面做好了失败的准备，另一方面却坚决地进行着成功的尝试——至少从第十二集最终的选拔中，我个人所感受到的并不是对结果先定后的释然，黄前也明确说出了她觉得自己不会输。
“接受所不能改变的，改变可以被改变的，拥有改变的勇气，也拥有分辨的智慧。”我想这就是黄前的最后时刻。
黄前当然是有私心的。在第十二集她和黑江真由的对话中，“你实力至上主义四十天，我‘哑巴梨’二十天行不行”式的相处里，我们不难看出双方或多或少都有点过往创伤（被前辈压力、好友放弃音乐）和当前矛盾的叠加。可黄前的鲜活就在于她同时作为乐手和作为部长的统一，这是并不冲突的，尽管我未必满意吹三的结局。
</a> 四、在“北宇治”之外</h2>
作品的意义来源于其历史语境的累积，而作品则取决于作者的此在。
京吹三结局备受争议的隐藏语境是“2024年”。这个2024年不是我们所经历的2024年，而是从2015年延展出来的2024年，一个熟悉却又完全陌生的“明天”。
对于观众来说，那时的中国正迈入当代转型的第三年，一路走来的故事像是“北宇治”所呈现给我们的一般——遗憾总是存在的，但似乎希望也总是有的。《孤独摇滚》在2022年和《MyGo》在2023年成功的依托就是这种模糊的希望，三年的断裂中人们似乎发现了“自己”的所在，对连结的归复成了后疫情时代的第一个主题，社会在与个人前所未有地疏离的同时又前所未有地联系着。
从这层意义上来讲，京吹是个中国的故事。武吹的既定结局和吹三的播出近似于一种信号，尽管这种信号是有些颠倒的——实际上并非动画给予了希望，而是希望一直都在未曾察觉的某处——这是2022年和2023年的历史语境产生的一种历史惯性，也是断裂的三年所存在的一种必然的、迫切的、以至于急躁了的倾向，社会是需要知道它在照常运转的。人们希望找回昨日，从昨日通往明天，忘却了今天就是明日。
但是京吹又是一个日本的故事，是一个和京都动画有关的故事，是另一个2019年之后的故事。我在此确实没有对其语境做出什么具体的考察，只是经由历史隐约感觉存在一种什么源于京都动画此在的东西，它属于2015年往后，也属于2019年往后。
“北宇治”的作品语境也就在此断裂开来，象征的历史语境和象征的现实此在对立着。
</a> 五、幻痛</h2>


</a> 参考文献</h2>

《合金装备5：幻痛》</li>
圣音小仓唯（2024）《上梁不正下梁歪？伞木希美 —— 久三年矛盾的根源</a>》</li>
-李零-（2025）《还原真相！！今天我来告诉你！京吹3结局绝不是烂尾！</a>》（BV1JepFzzEba）</li>
张一兵《马克思历史辩证法的主体向度》</li>
恩格斯《反杜林论》</li> </ol>
</a> 注释</h2>

久二年参加关西赛时的吹奏部大约有80人。 ↩</a> </li>

伞木希美和义井沙里都毕业于南中。 ↩</a> </li> </ol> </section>

时隔一年再看《京吹三》

2025-06-22T00:00:00+00:00

不知不觉，距离《京吹三》完结已经快要一年了。这部作品的评价可以说是褒贬不一，其中贬低它的声音占了绝大多数，甚至在完结后的一段时间中，“骂京吹三”似乎成为了一种政治正确与流量密码。作为staff的花田和石原的风评也因此受到牵连急速下滑，而作品本身在b站也是获得了7.1的“高分”。
但是，当一年后我们冷静下来，重新回顾这部作品时，或许可以思考它是否真的如同网友说的那么不堪，而黑黄的soli之争又应当以什么样的结局收场才能让所有人满意。
先来说结论：《京吹三》的结局不是换一个人或者一个制作组重置就能够改变的。
即使山田尚子真的回归也做不到。当武田绫乃让真由转学到了北宇治的那一刻，黑黄之间不可调和的矛盾就已经开始了。
</a> 1、久一年独奏之争：同样的事件，不一样的结局</h2>
在分析久三年的soli之争前，先来回顾一下在久一年发生的另外一场争端：**丽奈和香织的独奏之争。**这两场争端有很多相似之处：同样都是高水平新人抢了部里有威望的人的机会；同样导致了社团内部的动荡与流言蜚语；同样是依靠全社团的选拔确定结果。只不过久一年是丽奈胜出而久三年则是久美子败北。这里先不谈导致久美子败北的那关键一票的行为动机，有关丽奈在久三年的所作所为会在后文详述。

久一年独奏争端的最终结局是香织主动退出，将独奏的机会让给了丽奈，最终吹奏部打进了全国大赛，整个事件平息。至于为何没有将选拔结束作为事件结束的标志，而是将打进全国大赛作为标志，在剧场版里小奏也说的很清楚：丽奈胜选后大家没有怨言的原因并非是她的水平高得足以服众，也不是香织和优子学姐对她的保护，而是在这一年曾经一向实力孱弱的北宇治第一次成功打进了全国大赛，拿到了得以服众的结果。
若是这一年出现选择了丽奈也没有打进全国大赛的结局，那么各种流言蜚语势必会像久石奏所说的那样卷土重来，让整个吹奏部再次人心惶惶，这个问题最终也无法和平解决。

</a> 2、真由vs久美子：动画改编究竟如何</h2>
关于最后一次选拔，或者说，关于京阿尼在《京吹三》的大部分改编，笔者的评价都是“符合常理但不符合情理”。无论是在原作小说里还是在动画中，都有无数人说过久美子和真由两个人的水平不分伯仲，这也是soli选拔如此困难的原因，而能够短期内保持社团稳定，团结一致进军全国大赛的最好方法依然只能是全体投票，为了防止投票者徇私，久美子甚至要求将吹奏者遮挡起来不被其他人看到。其实这招只能对于不熟悉两人的部员有效，熟悉的部员一听就能知道哪首曲子是谁吹的，不过至少防止了投票一边倒向久美子的情况发生。

对于最终选拔时真由和久美子究竟谁的水平更高，这点网上已经有许多音乐up主分析过了，在此不多赘述，单纯讲个结论：两人的水准差不多，但真由的音乐更偏向于技巧，久美子的更偏向于感情。相较于后者，前者更容易在竞赛中拿到高分，所以最终丽奈选择了真由。
但正如小奏所言：**谁的演奏水平更高并不重要，重要的是大家能不能接受。**这也是这次选拔符合常理不符合情理的原因。出于确定人选的需要，泷应当发起这次选拔；出于进军全国金的需求，丽奈也应当选择更容易拿到高分的真由；出于对整个社团的责任以及对真由的保护，久美子在最后也应当如此发言。
每一个角色的行为都是符合逻辑的。

但是这个结局对于屏幕前的很多中国观众就难以接受了（日本观众的态度笔者不清楚，也没有查证的手段）。大部分观众都是一季一季看过来的，很多人希望能够看到的都与小奏一样：久美子顺利拿到soli，再进一步拿到全国大赛金奖。更何况这次选拔的地点和久一年丽奈香织选拔的地点一样，久美子甚至也和当年的丽奈一样说出了那一句“我根本没打算输”，如此多的铺垫致敬却最终没能选择久美子，自然让观众的心中有了落差，原本的一场期待被泼了冷水。这也是武田小说在动画播出后风评反转的原因：小说并没有这么多复杂的铺垫、选拔与沟通，只是在某神秘力量的影响下，美知惠老师公布名单时直接敲定了久美子的soli名额，这样的结局反而更加符合读者的期待。


</a> 3、黑江真由：被迫卷入北宇治潮流的水母</h2>
因为选拔的最终结果不得人心，在这集播出后很多观众都称“《吹响吧！上低音号》这部番吹响的是真由的上低音号，北宇治能拿全国金全靠真由带飞”。但是这种言论是极其不负责任的，吹奏乐依靠的是团队的合作，比赛的结局并非依靠一个人就能带飞的。若是整个团队真的能够依靠一个人打到全国金奖，那么久二年被全网戏称“54保1”的《利兹与青鸟》早该被铠冢霙带飞实现这个金奖的梦了。

而当目光回到真由这个角色本身，京吹作为一个群像剧，自然不会放弃对于真由的塑造。相比小说里的冲突制造工具人与“哑巴梨”工具人（其实小说找久美子提退选次数更多，只不过不如动画印象深刻），动画中的真由更加立体，不仅在一年生里有很高的人气，也有了釜屋燕这个好友，也算是对于真由这一年的一些安慰吧。

至于她的性格，也正如小绿对她的评价那样：就像水母一样，看上去只是随波逐流但是被她蛰到的话却会很疼。这个评价可以说相当准确。对于真由而言，她并不在意选拔的结果或者北宇治是否能够夺金，只是出于想要与久美子她们融洽相处的目的加入吹奏部，只是想要和其它部员一起开心的演奏，每次却都无辜地因为久美子自己的任性以“实力至上”为名被迫卷入这场选拔的风波当中，而最终也因为自己不愿在音乐上作假的任性无意间伤害到了久美子，导致了关西赛选拔之后的种种风波。

总体而言，在这场对于京都动画的清算中，真由的塑造其实并没有太大的问题。如果说真的有什么必须要改动的地方的话，那就是给真由设置的“哑巴梨”环节太多了，多到提到真由就只剩下“哑巴梨”的印象了。
</a> 4、高坂丽奈：久三年的压力制造机</h2>
除去真由之外，丽奈可以说是被清算最严重的人之一了。作为久三年北宇治第一号压力制造机，无论是她的高压训练还是她的无脑泷卫兵行为，即使经过了京阿尼的弱化，也依然在很多人眼里强硬的可怕。对于她的很多所作所为，本文无意洗白，只是简单分析一下她那些做法背后的行为逻辑。
不过首先要说的是，如果真的给北宇治全国金选一个最大功臣的话，丽奈其实才是最功不可没的那一个。经过了她的高压训练，北宇治整体才有足够的实力在关西赛气氛压抑的debuff下冲入全国，否则大概又会折戟于关西废金。
好的，丽奈这一年为数不多的功说完了，接下来开始拷打了。首先简单说下久三年的组织结构：丽奈作为领队专心训练部员，久美子和秀一负责处理部内人际关系产生的矛盾，其中久美子负责女生，秀一负责男生。所以从这一点上来说，丽奈并不需要在意自己的训练会给部员带来什么影响，只需要按照自己的步调去走就可以了。只不过丽奈本人的训练强度并不是所有人所能够接受的，这才引起了沙里等人集体请假引久美子下场安抚情绪。

疑似丽奈唯一一次主动安抚部员情绪（动画原创）</center>
而她这一季的泷卫兵行为更是严重的ooc。前两季以及剧场版的丽奈虽然也是喜欢泷老师，存在着恋爱情感，但始终不会将这份情感置于吹奏乐之上。反观这一季的丽奈，在维持高压训练的同时，无脑护泷也达到了顶峰。虽然动画删去了小说中组建泷卫队的行为，但是却无法删去她不允许任何部员质疑泷老师的行为。即使是久美子在表达对泷老师产生质疑时，她也不顾往日情谊，直接甩给久美子一句“部长失格”之后好久没有交流。

在分析过前两个例子之后，最后来分析下最有名的“我还没投票呢”。与前两个比起来，这件事反而是最符合丽奈行为逻辑的，只不过它同样也是符合逻辑但不符合情理。前文也提到过，丽奈选择真由的原因并非丽奈不知道哪一个是久美子吹的，而是真由的吹法更容易在大赛中取得成绩。

丽奈所奉行的这一实力至上主义，是她和久美子早在一年级时就相互约定好的，所以此时的久美子也明白丽奈会选择真由而不是自己。若是丽奈徇私情将那一票投给久美子，反而才是对于她之前一直坚定想要吹得更好的人设的不尊重，更是对于久美子的真正背叛。

</a> 5、结语</h2>
要说这一年北宇治谁最辛苦，毫无疑问是我们的黄前部长。不仅大事小事事必躬亲，解决沙里、雀、求等人的不同问题，还要调节部里因为各种原因导致的低沉气氛，更要面对自己对于未来的迷茫与不安。这一年对于久美子而言，注定是不平凡的一年，更是传奇的一年。
在很多地方，《京吹三》的改编固然有所遗憾与缺失，甚至不如人意——虽然以笔者看来，这些遗憾与缺失大概是难以避免的——但是，在经历了大火与staff的流失之后，京阿尼仍旧为这部作品画上了一个句号，纵然这个句号可能并不完美，甚至为人所诟病。即便如此，它仍然承载着久美子在这三年里的种种经历，带着我们走过了这样不同寻常的一年。
然后，
下一曲将再次奏响！
（本文原题：时隔一年再看京吹三，是否真的是神作烂尾？）

北宇治高中吹奏乐部三年出场阵容得失谈及黄前十八年阵容展望（上）

2025-04-07T00:00:00+00:00

本文由首发于贴吧（吹响次中音号吧</a>）的《从久二年出场阵容试析得废金的原因</a>》及首发于B站的《久三年北宇治历次比赛阵容</a>》两篇文章，根据互动讨论结果（特别感谢 @山中幽士</a>的《单簧管手井村卓全国大赛A编1音程的“奋斗”史</a>》和 @MT德意松</a>的《北宇治往事（番外）：那些B编的家伙们是怎么进B编的？</a>》两篇大作及两位对拙作的讨论对鄙人的启发）进行修改整理而成（话说之前《久三年阵容》的配图标错了山根都美贵（山根つみき）的年级色都没人发现……），并补充对黄前十五年阵容的评论。本文采用沉浸式第三人称视角（我自己胡诌的概念）讨论人事和技术层面问题，即把故事情节当作真实发生的事件，基本不讨论情节的文学性（如是否整活和含有制作组恶趣味）。由于本人对音乐只是略懂皮毛，此文意在抛砖引玉，还望专业人士斧正。
</a> 目录</h2>

引言 </li>

一、差强人意的黄前十五年 </li>

二、问题丛生的黄前十六年

“皆大欢喜” 式的选拔结果并非症结所在，但问题不容忽视 </li>

一些无可厚非甚至必要的调整 </li>

尚属稳重的单簧管和长笛组 </li>

略有遗憾的小号组布局 </li>

难以评价的萨克斯组 </li>

赌部运的双簧管 </li>

令（剧）人（情）费（需）解（要）的大号组加人和培训一塌糊涂的长号组 </li>

圆号组——被忽视的隐藏缺陷？ </li>

黄前十六年的MoNaKa </li> </ol> </li>

三、虽然夺得全国金但给后辈遗留诸多隐患的黄前十七年 </li>

四、展望黄前十八年 </li>

后记 </li> </ul>
本文分上、下两部分，（上）包括引言以及一、二章；（下）包括三、四章和后记。本文是（上）篇，（下）篇见：《北宇治高中吹奏乐部三年出场阵容得失谈及黄前十八年阵容展望（下）</a>eUpSummary&Outlook2.md)》。

</a> 引言</h2>
黄前十六年（久二年）关西废金的原因分析一直是吹学的著名话题，比较流行的说法包括南中之乱导致14级（黄前十四年入学北宇治的一级，即黄前十五年的二年级、十六年的三年级）人才流失、泷升选曲不当（课题曲《蓝天梦想进行曲》单簧管是主角，就末尾小号solo了一下；自由曲《利兹与青鸟》主推双簧管和长笛soli，可以说铜管基本上全程背景板，没出彩片段）、秀塔正常发挥、龙圣（被武田机械降神）迎来了顶级顾问等等。黄前十五年（久一年）在泷升指导半年后即斩获全国铜，这一差强人意的结果固然有因秀塔意外换人的侥幸成分，但实力以外出场阵容安排还是体现出向高水平队伍进步的趋势。而从黄前十六年的出场阵容看，人员配置不当也是重要原因。黄前十五年上场部员为53人（京吹设定，武吹是55人），黄前十六年上场部员为55人，不知道相同完成度的情况下上场人数少是不是加分项？如果稍加调整，某以为黄前十六年虽然不能拿全国金，但保铜争银本来还是有希望的。当然武田强行剧情杀则是根本原因。低音组组员的主角光环可能只是武田的另一相对独立的创作思路，但京阿尼改编时把两者联系起来，用低音组的主角光环衍生的出场阵容不合理给关西废金一个解释得通的理由。另外，黄前十七年（久三年）虽然如愿以偿拿到了全国金，但顾问不想管，中高层干部（干部三人组和组长们）没意识到的随意且抽象的组内声部分工和新人培训体系将给起码后两年（即黄前十八、十九年）的干部们留下一个极大的不定时炸弹。
在讨论阵容时有一个吹学家们（包括过去的我）容易忽略的关键原则：上场人员配置应该服从于乐曲（更准确地说是乐谱） 。适合于演奏A曲的阵容不一定适于演奏B曲，演奏两首不同乐曲的队伍阵容可比性不强（但也不是绝对不能比）。因此不能因为黄前十五年起码有全国铜，黄前十七年有全国金，因此直接得出黄前十六年和其他两年配置差异就是不合理之处——尽管黄前十五年各乐器组不同音程声部分配的确基本是合理的，但黄前十七年的阵容实际上只能算差强人意。而且单簧管和长笛两组还喜欢轮转声部，**因此某一年某人适合在某声部不意味着其他年份在其他声部依然合适，但也不能认为某人非得待在某个声部不可。**但一个动画里没有明说，而小说里三年都普遍存在（但不是必然）的“潜规则”有助于理解这三年的选拔结果：部员每一学年初都需要确定自己该学年负责哪个声部，并以此参加选拔；选拔标准更准确地说是部员的技术能否胜任该声部的演奏。
</a> 一、差强人意的黄前十五年</h2>

黄前十五年A编阵容</center>

黄前十五年全员合练座位图（部分组B编部员难以判定故不标注声部，下同）</center>
首先来看单簧管组。三个上场的15级（一年级）生分散在三个声部，而且三人的位置很有意思：大概是因为植田日和子人来熟的性格引起了学姐的注意，所以虽然是新人但当作重点培养对象由两代组长培养，所以一声部是中规中矩的年级顺序。二声部的铃鹿咲子处于组内练习时认真参加和全体合练时滥竽充数的叠加态，还带坏了萩原笙子，估计属于有心提高但难以突破所以合练时选择划水防止吹多错多的层次；这从一个侧面说明二声部无论是划水还是出错都不容易被发现——所以三人应该是双向奔赴的状态：铃鹿和萩原帮助松崎提高基本功，松崎用音量帮铃鹿和萩原掩护失误，所以松崎在黄前十六年改吹用气量更大的低音单簧管。三声部则是两个13级（三年级）生夹着15级的高久智惠里（集体合练时再插个高野久惠），参考黄前十六年的三声部和黄前十七年的一声部，应该是典型的老带新格局，但大口弓菜和田中须加实似乎属于俩前期不好好练习、整天八卦部内斗争的主，所以高久智惠里虽然暂居三声部，但在SunFes之前甚至第一次练《海兵队》时就和加濑舞菜结下了情谊（大概也看见了这边厢大口弓菜和越川纯子划拳，那边厢加濑舞菜和铃鹿咲子练习的场景），加濑不仅教会高久吹单簧管还动员她吹♭E调高音单簧管，但毕竟要基本上是从零开始的高久同时练两种乐器还是有点难度的，所以高久在黄前十五年选择待在相对轻松的三声部。另外该年毕业季高久的痛哭除了对学姐的不舍，还有对自己的♭E调高音单簧管技术的不安——还没练熟就被赶鸭子上架**（这大概是黄前十六年的伏笔）**。

薛定谔的铃鹿咲子（上图也反映了大口弓菜和越川纯子划拳）</center>

单簧管二声部滥竽充数二人组</center>
黄前十五年的笛组，如果伞哥没退部，一定会在长笛一声部（见京都站音乐会），给渡边恒和高桥沙里上上压力，甚至把其中一人挤去二声部，间接给三原京子和井上调上压力，但然后呢？会给黄前十五年长笛整体水平质的飞跃吗？不知道。如果刷掉井上调还好，但如果三原京子被刷，炸锅程度不亚于香织和丽奈的solo之争；而且组长姬神琴子人设上是个不想处理麻烦事的人，大概率不会介入调停。所以明日香不同意伞哥回归除了霙的原因外，大概也有保持笛子组内“和谐”的考虑。高桥沙里和小田芽衣子的悟性应该能保证她俩入选，但如果伞哥在，教中野蕾实的任务有可能会给她；而伞哥在南中教出来的江藤香奈和三原京子教出来的中野蕾实在黄前十七年的表现实属半斤八两，后面的故事大概率又回到黄前十六年原本的走向。
双簧管和大管演奏者在弱校是稀缺人才，霙是伞哥从南中带来的天才自不用说；而黄前十三年是因为什么原因能吸引喜多村来南和冈美贵乃两人来北宇治参加吹奏乐部是个谜：根据人设，两人是抱团来的，平常练习属于兴致来了就好好练，没状态就嘻嘻哈哈；冈美贵乃还觉得喜多村来南太好说话，没有像鸟冢弘音和泽田树理那样明确和泷杠上，所以大概两人就是吹吹图个乐子。黄前十五年的表现只能说是无功无过——至少让北宇治的乐器演奏人员配齐了，而且也没拉后腿。
本年的萨克斯组上场人员也基本属于无功无过，但据 @山中幽士</a>和 @MT德意松</a>考据，14级本来有上低音萨克斯、次中音萨克斯和中音萨克斯演奏者各一人，而缺席的上低音萨克斯手是黄前十四年带头退部的若井堇或者随若井堇退部的某人；因此看上去像是新人的牧誓还得加练上低音萨克斯以准备明年接晴香的班。牧誓虽然应该是悟性很高的人，但同时练两种乐器是否能兼顾——即使两者指法相通，但上低音萨克斯比中音萨克斯重且用气量大——是否导致她过度疲劳仍然存疑。而从入部就坚定支持泷升的态度看，泷川近夫应该是经历过高强度训练的老手，故而他的存在能有效地弥补葵退部对次中音萨克斯的冲击——有理由推测泷川的水平应该在葵之上，所以葵觉得自己在选拔中没有胜算，因此果断退部；所以从技术层面看，葵退部对萨克斯的影响基本上可以忽略。相比于有较多笔墨刻画的斋藤葵，黄前十五年的森田忍隐藏着更多的谜团。她位置乍一看像在一声部，但BD小册子里标的是二声部，这一奇怪的现象可能指向她的“既要也有”的奇怪小九九：既想得到一声部宫桐子和冈本来梦的指导，又想在二声部战胜牧誓——换句话说，她本来是一声部，但自觉比不过冈本来梦和宫桐子，又看见牧誓似乎是个新手，所以决定到二声部炸鱼，结果偷鸡不成蚀把米。另外，葵如果不在选拔之前退出，选拔结果过后，萨克斯声部就会有两名学姐落选，而且还有三年级生，这对同在萨克斯声部的部长晴香造成很大“领导不力”的舆论压力。因此葵的退出也有保护好友晴香的成分。
黄前十五年的小号组从完成度上没什么大问题，但上场阵容值得细品：二声部只有优子一个人，而三声部由笠野沙菜和泷野纯一两人组成；泷野纯一作为男生没能独当一面，大概是和笠野一个缺技术一个缺音量，只好抱团凑一起；而优子虽然在霙是“优妈”，但在外人面前绝对是条汉子，所以一人的音量足以撑起一个声部——从另一个角度看，小号组的男生不融入组内女生圈子的问题三年都没有解决，导致泷野和优子虽然是同级，但泷野不买优子的账，前两年给香织赏脸当混子，香织一毕业就带坏秀一和泷川近夫拖欠部费。虽然没有确凿证据，但从座位推测吉泽秋子是优子教的，不愧是劳苦功高的二代目部长。至于加部略显奇特的位置，大概是因为之前她是香织带的，所以黄前十五年继续跟着香织；只是加部有比不上丽奈的自知之明，所以主动把香织旁边的座位让丽奈。另外，根据《还有高手？？？中国顶尖小号演奏家深入解读三日月之舞小号solo！【和音夜话第2期】</a>》，杨洵霁老师指出《三日月之舞》第135、136小节小号solo被不少吹迷以为是亮点的倚音在原谱中其实并不存在，是丽奈（实际上是中之人）自己无意中加上去的，所以这可能也是全国赛只拿铜奖的原因之一（这本属无心之作，但疑似被制作组利用作黄前十七年的伏笔）。
众所周知，圆号组一直是整活高手，黄前十五年初期除了岸部海松其他四人不好好练习反倒经常划拳，两个三年级（13级）生还是反泷先锋，但认真起来的圆号组还是靠谱的：4个圆号要做到每人负责一个声部，且座位采用高低交错模式（请记住这一点） ——泽田树里和森本美千代是初中就开始演奏的老手，所以负责音程较高的1、3声部，加桥比吕和岸部海松是高中才开始接触圆号的半新人（相对于瞳拉拉这个全素人），负责音程较低的2、4声部，这一配置有考虑到四人的能力和技术特点，是比较合理的安排。相对而言，黄前十五年的圆号组的竞争实际上并不激烈，即使认真起来也只是无功无过的水平。瞳拉拉虽然在黄前十五年被淘汰了，但她获得的培养资源不可谓不好，大概是不清楚她的高低音适性，干脆把她放在负责低声部的岸部海松和负责高声部的森本美千代中间，两个人教她一个。
再看长号组。那对三年级（13级）情侣虽然技术平平，前期还时常打情骂俏，但这一年长号组在新人培养和布局方面却歪打正着地是三年间最好的：一来实现一对一培养，二来因为两个三年级生水平都马马虎虎不能独立承担一个声部，所以为了平衡声部音量，一二声部都是一男一女，让秀一和赤松都有机会上场但又不用被赶鸭子上架独自承担重任。加上秀一是圆号转长号，吹二声部何尝不是一种求稳的策略。两人虽然在黄前十五年负责的声部与后两年相反，但乐器是一样的，相应音域所需的吹奏技法也差异不大，后两年互换和单簧管、笛子组的轮转一样平常。另外，福井沙耶香作为新手，虽然在这一年没上场，但遇上了当时长号组最靠谱的前辈岩田慧菜，帮她选择了便于转学低音长号的长号三声部，为她后续的成长和进A编铺路。值得注意的是，虽然福井沙耶香属于长号三声部，但她的全员排练时的座位是在秀一和岩田慧菜中间。难道秀一是隐藏学霸？经田浦爱衣点拨一下就完成圆号到长号的转型之余还能帮岩田慧菜教福井沙耶香——从他高三下学期才下定决心加报公立大学志愿，最终考上京都府立大学看，也许真的是。
注意到和后两年相比，黄前十五年的低音组是比较单薄的——没有低音大管、低音长号、竖琴，低音提琴只有一把。而且上场人数没满上限，是最有理由上三把大号来增强低音的一年。但叶月实在是烂泥扶不上墙，哪怕达到黄前十七年釜屋雀的水平，应该也是能上场的——吗？这还得看编曲安排，因为如果只是增加低音响度，倒问题不大；但如果是去部分替代低音长号的功能，叶月得起码达到黄前十六年的梨子或者美玲的水平才能让梨子能抽身去实现这个功能，遑论低音提琴——弦乐可以轻松实现快节奏音程大跳。
黄前十五年的打击乐组，技术层面值得讨论的大概只有釜屋燕。虽然在合奏比赛篇久美子说对于某些人习以为常的事物对其他人并非理所当然，但我仍然觉得釜屋燕的问题到黄前十六年过半后才被发现并解决太晚了——即使打击乐组的部员们没找到解决办法，洞察力很强的桥本也没意识到燕没有根据他人呼吸把握节拍就太让人费解了。从黄前十五年全国赛乐谱贴的照片看，桥本单独指导打击乐组的时候燕是在场的，到底是燕太自卑导致不敢找桥本讨教，还是桥本有意无意地忽视了燕？
</a> 二、问题丛生的黄前十六年</h2>
</a> 1. “皆大欢喜” 式的选拔结果并非症结所在，但问题不容忽视</h2>

黄前十六年A编阵容</center>
如果说武吹的黄前十六年选拔还能感受到一丝有人欢喜有人愁的气氛，动画剧情就显得有惊无险了。动画对三年级生很友好，黄前十五、十六年两年除退部的葵和转做经理的友惠外其他三年级生都入选了，黄前十七年也只有中野蕾实在府赛落选一次。黄前十五年的Monaka十人组除了三K（加部Kabe，加藤Katō，釜屋Kamaya）之外其他七人都入选了黄前十六年A组，这七人的能力是否属于矮子里挑高个，我觉得赶鸭子上架或侥幸的成分和水平确有提高的成分兼具。不过这七人的入选从剧情上的确起到反衬出三K的悲剧形象，为合奏比赛篇和三年级篇做了铺垫。考虑到动画里黄前十六年一年级生（16级）43人有21人入选，也没有显著地为了硬推二三年级（14、15级）生上场而牺牲一年级生之嫌。但优子事后的总结十分准确——黄前十六年为了部内和谐做出了很多妥协，这些妥协遇上泷升这个过度“尊重学生自主选择”的顾问将埋下黄前十六年废金的伏笔。

黄前十六年全员合练阵容</center>
在上一年全国铜的号召下，黄前十六年的新生质量大为改善。但每个声部担任组长的三年级（14级）生（武吹直接让秀一当长号首席），水平能否以技服人存疑——低年级部员中像久石奏一样一方面认为高年级生水平低是件可耻的事，另一方面又为了自保在高年级生面前把自己的水平藏着掖着的人有多少是个问号，但可以确定这种心态的存在会影响部内气氛特别是相互竞争促进演奏水平提高的氛围。相反地，后藤技术过关却是个不解风情的楞头直男，对组内人事没怎么管——否则“黄前咨询室”怎么营业，久美子怎么当剧情触发机？所以这一年的各组大多处于散装状态——低音组一堆“问题儿童”相互争闲气，双簧组一年级（16级）三个人和霙有隔阂，笛子组伞哥保持低调不抢组长井上调的风头所以组内只好讨论吃穿，小号组丽奈和优子为小日向梦该负责哪个声部争执不休。另外泷野纯一带着秀一和泷川近夫拖欠部费，说明虽然优子是黄前十五到十七年间最强势的部长，但黄前十六年的管理层整体是缺乏威信的，是可以轻易被挑战的——不知道最后是优子、夏纪还是加部出面找泷野收齐部费。上面展示的全员合练座位图中也透露出一些异常现象，隐含着部员们的盲动和私心小九九。而且黄前十五年各组对新手基本能实现1：1甚至2：1结对指导；但黄前十六年部分组1：1都难以保证，对新生培训没法责任到人；同时单簧管组的跨声部指导成功经验也没有得到推广。所以虽然这一年优子开局定调很高，但实际上部内气氛并非凝心聚力冲比赛，反而为了和谐对有可能阻碍拿全国金的不良现象没有及时制止。
</a> 2. 一些无可厚非甚至必要的调整</h2>
《利兹与青鸟》的打击乐声部需要更多的乐器来演绎丰富的音效，另外竖琴的音域基本能覆盖从短笛到低音提琴的绝大部分音域，而且还可以同时拨奏两个甚至三个音，所以值得加一个人演奏竖琴来丰富乐曲各声部的表现力。
因为晴香毕业后上低音萨克斯后继无人，故黄前十六年只好让两名一年级学生负责上低音萨克斯。结合黄前十七年三场比赛上低音萨克斯都只有远藤正一人来看，当时他和鲇川京子的水平还比不上黄前十五年的晴香，出于求稳两个都上也可以接受。
黄前十六年的夏纪、久美子、奏三个人加起来才有可能追上黄前十五年明日香加久美子的水平。奏在黄前十七年时承认，如果黑江真由早一年到来，上低音号只需要两个人上场即可。而且夏纪、久美子和奏都入选这种皆大欢喜的结果客观上让奏放下心理包袱，能用心演奏。上低音号加一个人可以接受。
据我所见的《利兹与青鸟》谱，低音提琴不要求二重奏；而且小绿作为北宇治四大天王之一，一直正常发挥。根据《包场整个音乐厅，用云宫迅音带你听懂交响乐！</a>》的介绍，管弦乐团的一般配置是1个大号对应8把低音提琴，低音提琴音量上不及大号，但演奏倍低音区（大字一组）时灵活度高于大号；加上有竖琴充实低音弦乐部分音量，所以在黄前十六年后藤和小绿都在的情况下，求上场的必要性可以说低于美玲和梨子同时上场（如北宇治第5回演奏会，上场阵容为1低音提琴+3大号）。因此从技术角度看，即使求落选，对后续故事发展影响不大，甚至可能可以写得更出彩。但小绿帮助求重塑自信，融入吹奏乐部（至少是低音组）大家庭的过程需要有个标志性成果；加上吹奏乐比赛低音提琴上两个人也很平常，而且小绿148，求153，两个小个子好不容易练出水平，体力消耗应该比较大，多一个人分担更保险。武吹在黄前十六年招新时也提到最好多一个人分担低音提琴，所以求出场不算严重布局失误。
不过上述人事仍然是有压缩空间的：除了让前田兄弟俩负责的乐器分一部分给井上顺菜从而减掉一人比较勉强外，上低音萨克斯和上低音号减一人还是有通过挖掘潜力后实现的可能性。
</a> 3. 尚属稳重的单簧管和长笛组</h2>
后面的合奏比赛证明15级单簧管四人组是很有实力的，本来可以按合奏比赛的阵容，松崎洋子吹低音单簧管，其他三人分散到三个声部。但黄前十六年的一年级没人能吹♭E调高音单簧管，所以高久智惠里只好把加濑舞菜临时托付的♭E调高音单簧管作为主攻乐器。松崎洋子后来一直吹低音单簧管，可以说是能力、需求与个人愿望三者重合；但高久智惠里的♭E调高音单簧管属于能吹好但并非精通的水平，黄前十六年的位置只是她的临时选择，所以在合奏比赛和黄前十七年选择了吹回♭B调单簧管。另外，大赛只是规定单簧管和长笛组每个声部最多只能有三人，实际上允许甚至鼓励有能力的队伍减少这两个组每个声部的人数（包括了在乐谱和人员配置允许的情况下让两个组中的一人分别兼吹♭E高音单簧管和短笛）以增强配置的灵活性，以便空出名额安排英国管、♭E中音单簧管等非标配乐器。但终久美子高中三年，笛子和单簧管都没有这样的兼吹者，除了能力问题外，三年选曲都为了突出短笛和♭E高音单簧管选择两者有长演奏段落的曲子可能也是原因之一。从黄前十七年的端田麻椰和北山泰瑠转♭E调高音单簧管和中音单簧管推测，两人或学有余力或领受前辈的托付，所以选择同时练两种单簧管，因此单簧管组的特殊乐器后备梯队还算比较完善。如前文所述，单簧管二声部出问题对全局的影响相对较小；让基本功过关（而且闲到练中音单簧管）的北山泰瑠到一声部，把能胜任单簧管任意声部的植田日和子挪到三声部，通过岛理惠、北山泰瑠、端田麻椰、植田日和子等熟练者从高低音两个方向兜住整个单簧管声部，让二声部可以减少一个人自然不算败笔。二声部虽然只有两个人上场，但配置也是用心的：高野久惠是努力家，平沼诗织被设定是高水平熟练者，这样二声部演奏质量也有保证，而且还能帮助高野久惠提高——所以久石奏啊，学姐们不耻下问的美德你要好好学习啊！学姐在你身边更要全力以赴地吹奏，帮助学姐进步。像黄前十七年那样三声部再减一个人可不可行呢？我觉得不太可行。因为黄前十七年三声部减一人的同时还增加了北山泰瑠的中音单簧管。中音单簧管的音域基本上可视为单簧管音域整体下移纯五度，而单簧管三声部不需要吹高音，所以中音单簧管可以覆盖单簧管三声部的音域，黄前十七年的单簧管三声部实质上相当于没有减人。
不过黄前十六年的单簧管组并非无懈可击——井村卓在黄前十六年是初学者，还被身边的闺蜜芦田圣子带歪去追星，结果黄前十七年被上一年同样是初学者但被更靠谱的平沼诗织和高野久惠喂了招的加藤树赢了两轮，很难说黄前十六年挤掉加藤树是不是因为比后者早抱上闺蜜的大腿，才得以侥幸胜出上场凑数。但也不排除是加藤树选错了声部，如果她选择和井村卓同在三声部竞争，那么黄前十六年也能入选。
因为高桥沙里接吹短笛，上一年的长笛一声部架构被掏空了。虽然伞哥归来，但求稳还是把小田芽衣子从二声部调过来一声部，让井上调留守只有两个人的二声部。让小田芽衣子留在二声部，让井上调去一声部可不可以呢？就本次比赛而言问题不大（姑且认为伞哥和井上调没私人恩怨），但不利于乐团的可持续发展。因为按当前配置，长笛一声部刚好一二三年级各有一人，可以让明年也有两名有经验者——虽然黄前十七年还是让高桥沙里回一声部，山根都美贵（山根つみき）改吹短笛；结合合奏比赛高桥选择和小田、中野一样吹长笛而非短笛推测，高桥吹短笛和高久智惠里吹♭E高音单簧管一样只是权宜之计，并非最优解。又因为伞哥要和霙solo，必须在一声部，所以井上调虽然是组长，也只能呆在二声部了。从黄前十七年中野蕾实府赛落选但关西赛复归看，她和江藤香奈的水平应该是难分伯仲的，黄前十六年中野蕾实而非江藤香奈上场无可厚非。而且《利兹与青鸟》短笛没有长时间闲着的时候，长笛二声部演奏时短笛也要演奏，二声部歇着的时候短笛还要来不时吹几小节，所以高桥沙里无法兼吹长笛二声部，长笛二声部要加人就只能从其他地方减人了——这在黄前十六年这种捉襟见肘的形势下几乎是不可能的。
另外，@MT德意松</a>最初的直觉判断是对的，黄前十六年江藤香奈的对手的确是山根都美贵——她选择一声部的原因大概是仗着有希美学姐在，南中派的自己对非南中派的山根都美贵，优势在我……如果这一年江藤去二声部和中野蕾实竞争，也许能让Monaka之母喜提三年都在Monaka待过成就。从另一方面看，虽然说中野蕾实和江藤香奈半斤八两，但好歹也是踏踏实实练了一年的，在二声部对阵荒于训练的东中毕业生平石成美还是能轻松取胜的。
</a> 4. 略有遗憾的小号组布局</h2>
本来小号组的“架子”是最完整的。按黄前十五年的配置，丽奈、优子、泷野三个人一人撑一个声部，让小日向梦去一声部，泷野在三声部带吉泽秋子正好合适。梦和丽奈初中时就一起在北中吹奏乐部，丽奈应该很了解梦的情况，对她的期望很高，大概是对标香织的。因此估计梦一入部就对丽奈产生畏惧心理，拒绝去一声部，所以只好调整成现在的架构——丽奈那超神的水平下，吉泽秋子放一声部不好配合，只好放三声部陪梦让她安心点，组长优子搭丽奈也属正常；因为铜管是可以大力出奇迹的，因此让泷野一个男生单独吹二声部很合理——尽管黄前十五年的优子和黄前十六年的泷野单挑二声部都有赶鸭子上架的成分。所以梦的心理障碍导致其并非处于最佳状态，实际上影响了最后的整体发挥。不过由于选曲的缘故，实际上小号组的阵容调整得再好也几乎无用武之地——自由曲小号基本打酱油，课题曲难得有铜管出彩片段，但课题曲演奏各队肯定比自由曲卷，难以脱颖而出。
另外，上一年已经浮出水面的小号组男生一直被忽视问题与根据上场声部选座位的规矩在这一年的小号组交织出了怪相——贵水卓虽然是优子的迷弟但没能得到优子的有效指导，丽奈肯定也不会理他，加部和泷野纯一忙着教泷野沙耶香，所以最后贵水卓和吉泽秋子两个半桶水选择走到一起，合奏比赛和黄前十七年两人抱团顺理成章；至于改吹大号补后藤两口子毕业后的巨大空缺的意见大概是没人会提的——只着眼于当年入选而不谋划未来是北宇治吹奏乐部很多部员存在而干部又没意识到的通病。 浅仓玉里想考音大，而且还是作为初中就开始吹的经验者，按理应该向丽奈靠拢，而且小日向梦主动让出一声部位置，可谓天赐良机。但一三声部有两个学姐，丽奈和优子自不用说，虽然加部和吉泽弱一点，但小日向梦也不好对付，贵水卓看上去又像是优子的关系户（虽然只是一厢情愿的忠犬）。同时集体排练还得考虑各声部的人数平衡性，各声部3个人恰好；综上浅仓还是去二声部进A编的机会稍微大一点——虽然泷野沙耶香也是有她哥和加部两个人教的新人。不过距离不是什么大问题，黄前十五年的无眼姐妹之间可是隔着7个人都能结下深厚友谊；而且也不是非得去一声部才能提高，浅仓真想向当时无职一身轻的丽奈积极求教，我觉得丽奈应该会答应的；浅仓在丽奈的指点下淘汰掉泷野纯一，让他为带头欠交部费付出代价的戏份应该没人会不接受。
</a> 5. 难以评价的萨克斯组</h2>
对萨克斯组的讨论我是没什么把握的，因为他们在黄前十六、十七年两年不涉及一点主线剧情，人物信息比较缺乏。而且下面这番讨论属于有点刻舟求剑式的吹毛求疵，况且编曲没有金科玉律的范式，所以论点论据难免有偏颇。
上低音萨克斯（B. Sax.）前文已经讨论过了，两人的表现无功无过；次中音萨克斯（T. Sax.）还是老熟人平尾澄子和泷川近夫，演奏水平不用担心。中音萨克斯（A. Sax.）虽然换了三个新面孔，牧誓也从二声部转到一声部；但演奏音程跨度不大，可以姑且认为和单簧管、长笛组的人员变动一样不会造成决定性影响。至于根据黄前十七年铃木靖也能独立承担中音二声部能不能反推黄前十六年森田忍尸位素餐，某以为不一定：一来事实上黄前十六年中音萨克斯没有几个新生有足够的实力战胜森田忍——**黄前十五年是因为森田忍朝秦暮楚才比不过牧誓这个名字看上去就很厉害的天才，但黄前十六年牧誓和稍微能打点的松本桐已经去一声部了，森田忍自己田忌赛马式待在二声部和剩下的几个不是萌新就是爱划水的一年级（16级）小朋友竞争还是胜券在握的。**当然也可能是一（制）年（作）级（团）生（队）“妥协”了，让森田忍能在最后一年上场。二来黄前十六年的铃木靖也给人一种不可靠的感觉，在身边有个稳重的学姐镇住他也合乎情理——估计牧誓和松本桐对铃木靖也是巴不得敬而远之的，所以宁愿让中二少女服部半叶来一声部；而且森田忍的体型看上去就像是能力大砖飞的样子，所以也不能排除泷升用与黄前十七年选釜屋雀类似的思路：**吹不了复杂的乐句也能图个响，和铃木靖也相互掩护劣势。**话说同样是日本古物爱好者，兜谷爱瑠可比服部半叶正常多了，服部实属吹奏乐部无效人员。
</a> 6. 赌部运的双簧管</h2>
大管两个一年级（16级）生是不是被赶鸭子上架暂且不管，双簧管让霙一个人上实在是一个冒险的决定——第五回定期演奏会时洗足演奏《利兹与青鸟》时也是上了两个双簧管。虽然双簧管本来就是为独奏而生，《利兹与青鸟》的亮点之一也就在于双簧管独奏；但泷、桥本、新山、松本四位老师不是第一天认识霙，知道霙的超常发挥十分取决于心理状态，而霙的心理状态是一个谜。既然伞哥没有把长笛独奏全包（小田芽衣子分担了第一乐章的独奏），既然黄前十五年遇到明日香退部危机这种突发状况时能当机立断让夏纪准备顶上，黄前十六年面对不知道什么时候才能超常发挥的霙，为什么不留一个位置给梨梨花分散风险？如果说怕伞哥跟不上超神的霙，所以让小田芽衣子承担第一乐章独奏，好让伞哥专攻第三乐章。那么同理，即使不能代替霙独奏，梨梨花最低限度也能保证合奏部分双簧管不失分。整个吹奏乐部从老师到学生全都在府赛前选拔时就坚信霙会像去年一样突然解开心结（虽然最后似乎赌赢了），不需要让梨梨花替补。到底梨梨花是真的实力不足，还被这（主）盘（角）大（所）棋（在）骚（组）操（光）作（环）挤（作）掉（用）？虽然梨梨花的上场无法改变课题曲和自由曲都以木管为主角这一选曲不讨喜可能带来的比赛落败结果，但作为一个非必要但有益的举措，至少在完成度上消除了一个隐患。
</a> 7. 令（剧）人（情）费（需）解（要）的大号组加人和培训一塌糊涂的长号组</h2>
在写作贴吧原文的时候，我把黄前十六年大号和长号组的问题大书特书。然而这一年低音组的新生是四年（黄前十四到十七年）间质量最高的一届——全员多多少少都有演奏经验，没一个新人，可谓开局拿了一手好牌；长号组上场四人也可谓没有大失误，但最后还是没能发掘出应有的潜力；另外现在看来贴吧原文里被反复批评的大号组存在的问题可能反倒还没有长号组影响深远，而长号组的问题出在过去被忽略的长号组B编。
本来有一个顶仨的后藤在，而且还加强了低音（两把低音提琴、有低音大管、低音长号和竖琴），大号两个人上场足矣。但为了明年的大号演奏者起码有一个有经验者、为了不拆大号夫妇CP、为了塑造美玲人缘不好练习时间少但能轻松入选（就是水平高）的人物形象、为了让叶月继续落选以证明实力至上主义四大原因，大号组需要上三个人，加之低音提琴也加了人，长号组只能减人。
铜管乐器比木管乐器容易大力出奇迹，所以作为长号组的精壮男丁，秀一就要担此重任，单挑一声部。赤松麻纪在二声部带去年落选的福井沙耶香，低音长号让去年负责三声部的三年级生岩田慧菜继续负责，除了秀一比较累外，似乎问题不大。而且北宇治用的低音长号（♭B/F/D调）型号是YBL-822G，这个型号有两个特点：一是两个转调阀是串联结构，在不拉第一转调阀（F阀）的情况下光拉第二转调阀（D阀）不会变调（并联阀结构的YBL835系列会变♭G调），能让演奏者养成正确的转调演奏操作习惯；二是D调延长管系统可以卸下，卸下后相当于一把一二声部用的次中音/低音长号（YSL-882，♭B/F调）。因此无论是黄前十六年的岩田慧菜还是黄前十七年的福井沙耶香转吹低音长号都比较容易上手，方便同时练习两种长号，并根据声部需要灵活调配人手。

黄前十五年长号三个声部都用YBL-882</center>

黄前十六年长号一二声部仍然是YBL-882；注意岩田慧菜用的低音长号两个转调阀的排列，可以按图索骥确定是YBL-822G。</center>
原来我设想把福井沙耶香砍掉，让岩田慧菜去二声部，三声部让美玲或者梨子用大号演奏。但仔细一想大号不能完全代替第三（低音）长号，而且这么做需要重新编曲——大号吹奏快节奏片段时灵活性不及长号，有些地方一把长号可以解决的问题可能需要两把大号衔接才能演奏好，不能实现削减人数的目的。
因为大号被设定为不能减人，低音组就没有减人空间了吗？除了减月永求，让铃木美玲兼吹上低音号是否可行呢——毕竟她用的大号可以视为放大版的上低音号，而且武吹的黄前十七年美玲还能教佳穗。但基础练习和上场演奏还是存在差距的，况且即便大号和上低音号同为♭B调，也还有大号是非移调记谱而上低音号是移调记谱的差异，美玲半年内照猫画虎式练就的技术能否刷掉夏纪也无从知晓。

注意，美玲用的大号不是其他大号演奏者用的扁键转阀式，而是与上低音号相同的立键活塞式。</center>
另外，从配器角度看，低音长号本来就适合与大号相互配合补充。虽然岩田慧菜的低音长号应该不会出大岔子，但既然要上三个大号，让铃木美玲坐到低音长号旁边而不是和后藤两口子坐一排不失为让增加的大号显得不多余的处理方法。看两个成功案例：2013年和2017年习志野市立高演奏《鞑靼人舞曲》的配置。

左为2013年，右为2017年。需要注意，2017年有人兼吹大号和萨克斯，所以有一把大号暂时闲置。</center>
淀川工科演奏两大招牌自由曲时则采取不同的低音组构成。同样是三个大号，《大阪俗谣幻想曲》选择不用低音长号，同时上两把低音提琴；《达芙妮与克罗埃》选择用低音长号加三把低音提琴。

左为2015年《大阪俗谣幻想曲》，右为2019年《达芙妮与克罗埃》。</center>
至于根据武吹中提到梨子会吹笛子的设定，让她同时吹大号和长笛并替代中野蕾实，我觉得也不可行：除了当梨子吹大号时长笛二声部只有井上调一个人过于单薄外，还有一个关键问题——梨子会的“笛子”到底是长笛（flute）、竹笛，还是竖笛（recorder）？经过向在贴吧发布武吹中文版的译者 @备用的小熊</a>求证，梨子会的“笛子”是竖笛。这是日本学生人人都会的入门级鸡肋乐器，因此梨子才会在黄前十四年入部时纠结选什么乐器。
之前我还想给黄前十五年的长号组挽尊，但看了全员合练时的座位，我觉得还是放开批评为好——秀一因为被误会与叶加濑偷情吃了丽奈一记洗手液攻击固然值得同情，但后续为了避嫌把叶加濑安排到福井沙耶香旁边，相当于把叶加濑支去二声部，自己不带新生，反而让赤松和福井各教一个。如果真想让赤松和福井教新生也应该像黄前十五年的单簧管组那样让两个新手坐在赤松和福井中间，或者一年级（16级）生和二年级（15级）生交替坐，这样才能有效地一对一帮扶，而不是像动画那样把新生都放到一边——有单簧管组的成功经验也不会照葫芦画瓢。况且叶加濑是三个一年级生里最有培养前景的，所以考虑到黄前十七年新生质量的不确定性，秀一觉得同级生没经验，把叶加濑托付给岩田慧菜，多培养一个次中音长号和低音长号都会吹的部员也是可以的。莫非岩田慧菜学业压力大不想花太多精力教新生，所以选择教不那么求上进的布袋知美？
</a> 8. 圆号组——被忽视的隐藏缺陷？</h2>
虽然圆号组之前被认为是新手培训和后备队伍最合理的一组，而且黄前十六年的组员除了土屋响之外的其他六人多多少少都有演奏经验，但这一年阵容的合理性可谓是迷雾重重。圆号的演奏技法逻辑与小号、长号和大号略有不同：剧中的小号都是三键版，没有变调键；长号和大号的变调键（F阀）只用于覆盖低音区；而圆号的变调键可以在全音域使用。根据《【别怕圆号7】双排圆号说明书上是不会告诉你这些的</a>》，双排圆号的不同音区用什么管吹奏，取决于个人习惯、乐团传统等诸多难以划一和言传之处，因此圆号的指法学习记忆难度是高于其他铜管乐器的。很多乐器法教材和专著都会提醒作曲家注意，圆号的高音和低音需要使用差别较大的运唇、气息技巧，灵活自如地吹奏全音域不是能轻易练成的，因此要避免让圆号演奏者跨音程演奏。经常面对各种繁杂曲目的专业演奏者尚且得面对上述难题，何况业余高中生。所以不同于其他方便每年更改声部的组，新人多又想在高手如云的全国大赛拿金奖的北宇治圆号演奏者应该根据自身擅长的音域，在高声部（第1、3圆号）或低声部（第2、4圆号）之中二选一特化培养为宜。

圆号组除了土屋响外都是经验者</center>
黄前十六年的上场的四人座次按年级排列实际上破坏了黄前十五年经过验证相对合理的布局。黄前十五年的组长泽田树里虽然想继续摸鱼，但演奏水平与1号位（圆号的最高声部）还是相称的。但管乐合奏中的第四圆号不需要吹太多需要用♭B管指法的踏板区音符，而且岸部海松虽然是黄前十五年圆号组最认真的部员但也是高中才开始练圆号的，**她在一年间的进步（特别是高音运唇和♭B管指法熟练程度）是否足以让她超过初中就开始吹圆号而且能胜任高音声部（黄前十五年在第3声部）的森本美千代，成功地演奏好一声部值得怀疑。**况且黄前十六年的组长们也不是都在1号位或一声部：优子把小号组的1号位给了丽奈，井上调在二声部，岩田慧菜在末席。上场4人中经验最丰富、水平最高的森本美千代虽然不管在哪个声部都合理，但在第二声部是否屈才了呢？同理，让瞳拉拉负责次高音的第三声部是否太冒险了？——虽然第三圆号用♭B调指法的机会比第一圆号要少些，但仍然需要用高音运唇法。让同样是初中就已经开始演奏圆号的屋敷早苗（暂且认为她的水平相当于黄前十五年的森本美千代）来负责第三声部，瞳拉拉当“根音战士”（即森本美千代、岸部海松、屋敷早苗、瞳拉拉的顺序）是否更合适？——黄前十六年的瞳拉拉和黄前十五年的岸部海松都是入门第二年，只是瞳拉拉这两年过得不那么摸鱼罢了。是否是因为屋敷早苗像小日向梦那样不敢冒尖所以按年级顺序？根据上面的视频推测，第二圆号可能是四个声部里吹奏难度相对较低的声部（基本上可以用F管指法打遍全场），所以甚至可以再“下克上”一点，按森本美千代、瞳拉拉、屋敷早苗、岸部海松的顺序安排。另外武吹描述选拔时声部是部员自己选的，由此推测似乎岸部海松和瞳拉拉是能吹好第一、三声部才敢报，否则泷升不会耳聋到发现不了问题吧？！但长号演奏专业（而不是作曲或者指挥专业）出身的泷升乐器法和编曲功底是否不扎实因而没能及时发现问题也值得怀疑。
落选部员方面，小原爱音的人设是“什么事都能顺利完成的天才”，她和岸部海松竞争一声部却落败，到底是岸部海松更天才一点还是小原放水呢？除了帮深町澄子补习文化课被拉后腿这一草蛇灰线的缘故外大概也有错判组内形势的成分：她只考虑到跟着好像很厉害的组长成长，却没有考虑去三声部（瞳拉拉）下克上。
黄前十六年小号和圆号的离奇阵容现象直指北宇治吹奏乐部三年都没解决的一个隐藏问题——各组的声部安排这个顾问可以参与也应该参与确定的技术性问题泷从未提出过任何专业指导意见，反而以“尊重学生自主性”为由全盘交给对乐器法、配器、编曲的专业知识一知半解的学生（可能有些部员自己也没主意，实际上全凭组长定夺）。虽然顾问的指导是面向对象式的提出希望获得的效果，具体实施方案交由组长来决定，但泷有察觉到问题吗？我觉得没有，他在平时合练时即使发现某学生不适合演奏某声部也没明确建议他们换声部，反而让他们破罐子破摔，只等在选拔时把人刷掉。这一严重的“顾问失格”行为三年下来都没人直接提出质疑，着实让人费解。
众所周知，秀一在初中是吹圆号的。让秀一在北宇治同时吹长号和圆号，看似可取，实则难行：根据第一季第1集北中参赛镜头，秀一是第一圆号，即高音声部，所以他在黄前十五年转长号的原因除了想尝试新乐器外，还有考虑加入圆号组后和其他组员的相处问题：他要进A编最轻松的路径是挤掉森本美千代（瞳拉拉这种新人可以忽略），局部结果也算可以接受，但总体上往后三年（黄前十五至十七年）长号组实力不足的问题就凸显出来了，黄前十五年能否晋级关西都成问题。如果抛开“秀一黄前十五年加入圆号组”这条IF线，假设黄前十六年秀一长号和圆号双开呢？如果采用这种战略，考虑到他是外援和圆号的编曲规律，只能去四声部，但走位是个大问题且不利于发挥他擅长吹圆号高音的特长。
</a> 9. 黄前十六年的MoNaKa</h2>
武吹里没入选A编的MoNaKa部员三年都参加了B编府赛，还三年都是金奖。动画里黄前十五年MoNaKa才10个人，大部分乐器只有一个人，参加的确没什么意思。但黄前十六年被刷下来25个人，而B编赛人数上限是30人，《誓言的终章》里不提及他们参赛，真的只是电影时长限制吗？对比部员名单，不禁感叹制作组为了合理化省掉B编赛，小算盘打得挺响的：除了加部的24人里只有一个单簧管，根本没法上场。其他组倒是能凑齐基本规模：2个长笛、3个小号、3个圆号、3个长号、2个大号、4个打击乐，萨克斯更是“多达”5个人（而且还是能满足大编制的2个次中音+3个中音），还有个梨梨花吹宝贝双簧管。似乎用双簧管代替一个单簧管声部（狠一点还可以把♭E高音单簧管和短笛的活也干了），再把萨克斯组3个中音萨克斯中的一人改设定成单簧管就能出战（因为缺低音单簧管、上低音萨克斯和上低音号，所以次中音萨克斯必须要两个；当然打击乐再移一个人过来更好）。但双簧管和单簧管毕竟是两种音色不同的乐器，吹奏技法也相差甚大，真要替代得重新编曲——让习惯萨克斯大按键和♭E调指法的中音萨克斯部员吹小按键的♭B调单簧管，并且掌握单簧管十二度超吹原理下的指法逻辑也不是易事。可以说黄前十六年的京吹Monaka人设就是为了不让他们上场比赛而设定的。

未完待续：《北宇治高中吹奏乐部三年出场阵容得失谈及黄前十八年阵容展望（下）</a>》

小笠原晴香——旧时代的继承者，新时代的领航员

2025-02-21T00:00:00+00:00

</a> 绪论</h2>
小笠原晴香，久一年北宇治吹奏部萨克斯声部的首席，也是久一年北宇治吹奏部的部长，更是“三香集团”中举足轻重的成员，对于北宇治吹奏部的进步和发展有着无可替代的关键作用。小笠原晴香对于北宇治吹奏部来说，具备着独一无二的双重身份：一方面，她是久〇年（黄前十四年）吹奏部处于资历主义和散漫主义主导的旧时代的继承者；另一方面，她是久一年（黄前十五年）吹奏部转向实力至上和勤奋训练为主导的新时代的领航员。她处于新旧时代交替的关键时期，所担任的部长一职也极为特殊。正因为如此，她的身份才显得如此与众不同，同时有着保守派和革新派的双重特征。此外，晴香也是吹奏部历代中部长目前结局最佳、真正实现平稳落地的一位。别看她外号“爱哭鬼”，其实内心相当的坚强也十分拥有智慧。
以下将详细解析相关观点，所述内容仅代表个人见解，欢迎补充完善。

</a> 为什么晴香是旧时代的继承者？</h2>
要回答这个问题，必须要从晴香如何成为部长讲起。
通常，北宇治吹奏部部长的选择权在上一届部长及其所属领导层手中，晴香当然也是这样被选出来的。晴香的当选存在“时代合理性”与“性格合理性”，她实际上是妥协的产物。
久〇年（黄前十四年），北宇治吹奏部发生了一起重大的事件——南中之乱。以伞木希美、若井堇为代表的来自南中的低年级生，为追求勤奋练习和实力至上主义，与当时深受散漫主义和资历至上主义影响的久〇年三年级生产生冲突。
然而，由于散漫主义和资历至上主义在当时的北宇治吹奏部根基深厚，久〇年的三年级生不愿自发舍弃既得利益，再加上顾问梨香子老师的放任不管，南中派的思想就成了异端且很快以失败告终。期间，虽有香织、明日香竭力挽救，但伞木希美、若井堇等来自南中的低年级生最终无奈选择退部，给当时的北宇治吹奏部带来巨大冲击。
但是，南中之乱后，实力至上主义和勤奋主义开始冲击原有的散漫主义和资历至上主义，不少低年级生的思维也逐渐转变。留下了不少变革派的种子。而作为既得利益者，当时久〇年部长代表的三年级生保守派自然不愿这套体系受到冲击，故而在选拔后续继承人时极为谨慎，希冀选出能维持她们所代表的传统体系运转的人担任下一届部长。
当时，下一任部长人选成了棘手难题，在当时部长人选属于烫手山芋，无人愿接。因为如果接任，就会成为保守派（散漫主义和资历至上主义）的代表，一旦久〇年的三年级生毕业后，隐藏在部员中的革新派（勤奋练习，推崇实力至上主义）“种子”就会“发芽”，随时可能对这位新部长进行批判、清算，难以立足。没人愿主动承担这费力不讨好的工作。
但部长之位总得有人当，不可能总是悬而不决。久〇年的三年级部长开始思考，选谁合适？南中之乱时期各位二年级生的表现成为重要考量因素。
当时，在吹奏水平和部内人气方面较具竞争力的主要有“三香”（晴香、明日香、香织）、斋藤葵。葵在后期重心转到学习上，也时常为南中派的人说话，自然不在部长人选考虑之列。当时的香织为留住身为南中派重要人员的优子等人、平息动乱，与南中派多人交好并为时常其发声。作为保守派的久〇年三年级生，认为香织可能“背叛”己方，故而香织被否决。而在南中之乱中保持中立的田中明日香，被久〇年三年级生看中，误以为其倾向己方，期望她担任部长，但明日香依其性格和所要达到目标，果断选择了推辞拒绝。
最后只剩晴香，晴香萨克斯吹奏水平出色，在南中之乱时也算积累了一定人气，且在久〇年三年级生面前无明显倾向南中派的表现，加之为人善良，性格相对胆小感性，容易被说服，又相对有责任感。于是，在半推半就下久〇年的三年级生选定晴香担任部长。
如此一来，久〇年的三年级生无需担忧晴香任部长期间做出冲击原有运行体系之事。另一方面，晴香与属于革新派的明日香、香织、葵交好，在南中之乱时也对革新派有过一定帮助，在革新派眼中也有一定声望，不会遭受大清算、大批判。晴香因而能够基本站稳脚跟，她是保守派与革新派双方妥协的结果。
在这种情形下，晴香由保守的久〇年三年级生选出担任部长，必然是其保守思想的传承者，难以摆脱这一烙印。再加上晴香相对软弱、胆小，属于传统的好学生类型，自然不敢违背久〇年三年级生的要求，让其做出改变也较为困难。所以，晴香身上有着显著的保守派特征，如软弱、惧怕变革等。因此，可以认为晴香是旧时代保守派的继承者。

</a> 为什么晴香又是新时代的领航员？</h2>
要回答这第二个问题，需从晴香在久一年担任部长初期的一系列作为来剖析其立场与态度。
根据前文的叙述，晴香看起来保守、懦弱且惧怕变革，甚至可能会阻碍吹奏部的发展。然而，事实并非如此。在其担任久一年吹奏部部长期间，晴香实则是吹奏部快速发展的领航员之一，绝非纯粹意义上旧时代保守派的继承者。
久一年，发生了一系列重大的事件。在此期间，晴香的那态度和做法基本上都是站在了进步一方阵营的。
首先，久〇年的保守派三年级生退出，以明日香、香织为代表的变革派加入北宇治吹奏部领导层。晴香不仅未加阻拦，还对她们予以充分信任。晴香自身渴望进步，在两位友人的“熏陶”下，更是深受影响，期望吹奏部的风气朝良好方向转变。甚至后期，当她意识到自身能力与人气或许不及副部长明日香时，还将吹奏部部长的部分核心权力让渡给了明日香，自己愿意屈居明日香之下，形成了“政由田中，祭由晴香”的局面。
其次，在新顾问泷升到来并询问大家是选择努力训练进入全国大赛还是快乐吹奏进行投票时，晴香在努力训练进入全国大赛这一目标提出后，率先举手。

不可否认，当时确有不少人真心期望努力训练进入全国大赛，但“摇摆派”的数量也是相当可观的，包括主角久美子，当时，有些人真的只是跟风罢了。晴香的这一举动，对她们起到了引领方向的作用——看见部长已经举手了，“摇摆派”自然也就有了举手的理由。值得注意的是，彼时晴香作为久〇年末就已经上任的吹奏部部长，其权威远大于久一年三月新到任的泷升顾问。许多人实则是看在晴香部长的面子上选择举手支持，而非全然出于对泷升所提勤奋练习、争取全国赛出场目标的认同。毕竟在当时的吹奏部，部长权力较大，也与部员们接触较多。得罪新顾问，或许他因初来乍到，说服力不强短时间内无可奈何，而得罪部长，她处置起来则分分钟的事（尽管晴香不会如此，但当时的氛围给人如此感觉），而且万一泷升的观点没有占主流，自己没去支持部长，日后在吹奏部大家抬头不见低头见的，碰到一些比较恶心人的部长，那别提有多尴尬了。故而当时不少“摇摆派”也是基于晴香部长投票的情况选择了努力训练进入全国大赛的目标。在此事上，晴香无疑是积极进步的，她的举手意味着她逐渐摒弃旧时代保守派继承者的身份，决心在新时代认真训练、力求进取，也正因如此，晴香在革新派中树立了良好形象，从而避免了被“清算”的命运。
此后，泷升开启“魔鬼训练”、甚至好友斋藤葵被泷升逼至退部，晴香虽起初心存怨言，对泷升表示不解，但身为吹奏部部长，始终未出现带头强硬抵抗或消极抵触的行为，未在部员面前树立不良、落后的形象。不仅如此，晴香还时常以部长身份出面安抚被责骂的部员，稳定军心；通过声部长会议，竭力防止吹奏部走向分裂，压制一些声部长们的错误言论；此外，还协助泷升落实了各项训练任务。凭借正确的理念和勤奋的训练，吹奏部的水平日渐提升，获得了泷升的认可，并顺利参加了各种演出及比赛，在这方面，晴香功不可没。
在“丽奈香织小号独奏危机”发生后，实力主义至上与资历主义至上的矛盾被摆到了台面上，晴香在事件中未选择无条件支持香织，虽未明确表明立场，但至少可推断她并非资历主义至上的拥护者。作为部长，未站错队、未助长歪风，这也有利于实力至上主义在北宇治吹奏部的迅速确立。
综上，久一年的晴香积极追求进步，置身于新时代的进步阵营。尽管相较于明日香等人，晴香相对较为保守、软弱，但作为部长，她至少未一味坚守保守主义，阻碍吹奏部的变革发展，而是选择支持泷升、明日香等进步人士，引领北宇治吹奏部踏上正确道路，树立全新风尚，成为新时代的领航员。
</a> 晴香是最为幸运的，也是唯一平稳落地的部长</h2>
有些人或许会认为，晴香这位在大变革时期上任的性格软弱的部长，可能会颇为不幸。毕竟她原有的舒适圈被打破，不得不融入新时代的浪潮之中，大部分权力也都在副部长明日香手中，看似只是个毫无实权的“名誉部长”，最后也仅仅是取得全国赛铜奖，并非特别出彩。然而，晴香的上任，可以说是处于最坏的时代，却也是对其而言最好的时代。她是相当幸运的，是北宇治有据可考的历史中唯一一位真正实现平稳落地的吹奏部部长。
</a> 仕途顺遂，成绩斐然</h2>
在“仕途”方面，久一年晴香部长治下的北宇治尽管只斩获了全国赛的铜奖，然而这却也是吹奏部在连续十年府赛铜奖之后，首次闯入全国赛，其意义非同一般。尽管可能有人会声称最大的功劳并非在于晴香，而是顾问泷老师教导有方。但吹奏部能够达到全国铜奖的高度，绝非仅靠顾问泷老师一人之力，而是全体吹奏部成员共同努力的结果。晴香身为部长，不论她是否握有实权，都比一般部员承担着更大的责任，要处理的事务也更多，她的功劳不容抹杀。不难想象，当时的媒体对此曾做出这样的新闻报道：“京都府宇治市的北宇治吹奏部，在新顾问泷升及部长小笠原晴香的带领下，这次获得了全国铜奖，这是该校十年以来在该项赛事中取得的最高奖项。”——或许还会加上一段对晴香部长本人的采访。看到这样的报道，大家无疑会对顾问以及部长晴香的功劳交口称赞，钦佩于他们一举扭转颓势，带领名不见经传的北宇治吹奏部成功打进全国赛。作为北宇治吹奏部十多年来首位带领队伍打进全国赛的部长，晴香会被众人视作大功臣，一战成名，名垂青史。

相比而言，晴香之前的部长，取得的都是府赛铜奖这种毫无意义的安慰奖项，不值一提；晴香之后的部长，其成绩也是见仁见智，一言难尽。久二年的部长优子雄心勃勃地提出要斩获全国赛金奖的目标，结果折戟关西废金，虎头蛇尾，甚至没有达到久一年进军全国赛，得到铜奖的水平，势必会是优子的“心结”。

到了久三年，部长久美子虽然带着北宇治吹奏部最终跌跌撞撞地获得了全国赛金奖，也不过是延续执行了晴香担任部长时就早已绘制的计划蓝图，弥补了晴香他们功败垂成的遗憾，完成了前人开创惜未竟的事业，早也没有首次闯入全国赛时那样的石破天惊、惊天动地。再考虑到整个夺奖过程中吹奏部的氛围，相比晴香治下时团结一致复兴北宇治的豪情万丈，已经更多地出现了拉帮结派争权夺利的有害气氛，甚至出现“部长失格”以及部员集体陈情、领导集体公开决裂等诸多丑闻（北宇治高校吹奏楽部不祥事）。总之，相比晴香所带来的“未来可期”，此时的北宇治虽然成绩更加辉煌，但或许说它已被硬撑到“强弩之末”也并不为过。以上种种公开或隐藏的问题，都引起后世史学家对时任部长历史评价的莫衷一是，让她难以获得像晴香那样多数一致的好评。如此观之，晴香在仕途上是相当幸运与顺利的。

</a> 待人有道，治理得当</h2>
在“日常生活和工作”方面，晴香相对而言是较为轻松的。她的身旁有着明日香和香织这两位值得信赖的伙伴，尤其是在明日香取得主导权之后，基本无需她过多费心于部务，关键之时出面一锤定音，安抚稳定军心即可。总体来说，是颇为省力和清闲的。晴香心胸开阔，心地善良，信任自己的朋友及搭档明日香与香织，不会心生嫉妒，也不会与她们争夺权力。晴香实则相当识时务，明白自己的水平不及她们，性格也相对保守胆小，势必不太适应新时代吹奏部的发展潮流，便让明日香她们进行操作与决策，自己屈居人下，当个“名誉部长”，反而为自己节省了处理诸多事务的时间和精力，留下了更多时间练习吹奏，提升自己的能力、水平。倘若部内真的出现了问题，有明日香她们在前挡着，一般不会波及到自己。况且最终也取得了颇为出色的成绩，自己的高中吹奏部生涯未曾虚度，也无人批判指责她做得不佳。因此，可以说她是平平安安、顺顺利利地完成卸任，平稳落地。
反观接班的优子，将所有责任揽在自己身上，希望事事亲力亲为，一会儿小日向梦出事，一会儿伞霙出事，还得担任日升祭的领队，庶务和训练两头都管，可以说忙得不可开交，后期不堪重负病倒了。最后取得的成果，满意的人不多，批判的人不少。事先定下的目标没有完成，还只能交给下一代，绝不能算是顺利。

下一代的部长久美子，更是大事小事一件一件赛芝麻，今天处理完沙里这边的事，明天月咏求又出事，还有个来自清良的优秀新生真由一直“哑巴梨，哑巴梨”的打扰着她还要和她争独奏位，自己的灵魂伴侣丽奈和叶月也时不时会给上自己“来一刀”，可以说没一刻可以省心。最后甚至作为部长没能在全国赛上“吹响”自己的上低音号，高中生活最大的目标与梦想也化作了泡影。虽然作为部长结果喜人，让社团夺得全国金，但是对久美子个人而言，过程都是汗与泪的交融，连自己的独奏梦想也不得不付之东流，可以说是一路不甘心到了结尾。

总体而言，在担任吹奏部部长期间，晴香所要处理的困难与挑战是少于久美子和优子，她的部长生涯相对较为轻松顺利，最终实现了平稳落地。更难能可贵的是，晴香也相当关心后辈及吹奏部的情况，多次“衣锦还乡”，到场观看北宇治的比赛（相比之下，某个吊儿郎当没进入会场的前部长到底有几分真心实意就不好说了）。

</a> 屡救危难，绝非虚位</h2>
还有一种观点得到不少人的附和，即质疑晴香作为久一年的部长，只是一个“吉祥物”而已，而明日香才是“万能的”。但实际上这个观点是极其错误的，晴香并非“什么也没做”，明日香也绝不是“万能的”。这一点在“明日香退部风波”中凸显得淋漓精致，当明日香无法违抗母亲命令短暂退部时，是晴香，这位看似软弱爱哭，没有实权的部长，稳定住了吹奏部的军心，将当时缺少主心骨的吹奏部拉上了正轨，没有发生大范围的混乱。更早一些时候，在泷升初来乍到，展开魔鬼训练之时，也是晴香多次出面安抚部员情绪，或召开部长会议，指明了正确的方向，让大家忍耐坚持，认真训练，直到泷升满意大家的吹奏水平。这也是北宇治吹奏部能够迅速复兴的重要原因。所以晴香并不是一个单纯的“吉祥物”，反而也是能在关键时刻独当一面的优秀部长。如果没有晴香，久一年的吹奏部势必也难以正常运转，更无法进军全国，创造这样一个仅一年就从府赛铜发展至全国铜的奇迹。
这也是为何久一年是“三香时代”，而非“明日香时代”或者“晴香时代”。三香之间的关系紧密相连、相辅相成，相互依存。她们如同一个稳固的三角形，缺了任何一方都无法保持平衡和稳定。在北宇治吹奏部复兴的道路上，三香相互扶持，彼此成就。她们充分发挥各自的优势和特长，带着全体部员携手应对重重困难与挑战。正是因为她们的共同努力，才能够引领着新兴且充满活力与干劲的久一年北宇治吹奏部，踏上复兴的崭新征程，为接下来北宇治吹奏部的发展留下了良好的榜样与更高更好的奋斗目标，使北宇治吹奏部迈上新的台阶！

</a> 结语</h2>
小笠原晴香，这位性情温柔且时常落泪的感性女孩，于新旧时代交替之时担任北宇治吹奏部部长一职，身兼旧时代的传承者与新时代的引领者双重身份。然而，晴香每次都能坚定不移地站在正确且进步的一方，既不心生嫉妒，也不随性行事。她在自身所处的位置上出色地履行了应尽之责，达成了自己的目标，青春无憾，成为了这些年来唯一一个平稳落地、最为幸运且备受赞誉的部长。

关于久三年选拔模式及全国大赛上低音号独奏选拔模式的讨论

2024-12-15T00:00:00+00:00

本篇文章尝试从虚拟世界中寻找现实，表达一下个人对久三年选拔模式的看法。全文约3800字，整活为主，纯属娱乐，并不严谨，欢迎讨论交流。

</a> 一、对两种模式的分析</h2>
</a> 1.久三年选拔模式</h2>
久三年选拔模式，是指由前两个年度采用的只通过京都府大赛前一次选拔确定本年度大赛阵容的模式，调整为每次大赛前均进行参赛成员选拔。其目的是打破一选定全年的现状，确保能够根据部员实力、大赛要求等实际情况选出最适合的参赛阵容，并给每一位认真训练的部员提供在本年度参加大赛的机会，激励全体部员积极训练、提高整体实力。
这是新时代北宇治高中吹奏乐部第三代领导集体在总结此前两年的实践经验与思想理论的基础上，在深化部门管理模式改革与演奏训练制度优化层面所作的大胆探索。对比一选定全年的选拔模式，久三年选拔模式的优点主要有两点：一是 能够根据部员实力变化与大赛需求调整选定最佳参赛阵容；二是 以参加全国大赛为目标调动大家的练习积极性，促进部门整体实力的提升。但同时缺点也较为突出：第一 ，难以保证团队的稳定性，特别是关键的独奏人选能否服众；第二 ，一定程度上激化了部员之间的竞争，可能导致内耗与矛盾，甚至破坏团结。第三 ，多次选拔涉及的标准确定问题，为满足大赛获奖的需求不可避免地针对大赛实际对乐团编排与选拔标准做出优化，这种不统一标准容易导致部员的不满与失望。
为妥善应对新模式的缺陷，如果能够在坚持实力优先的基础上充分考虑部门团结需要，在充分征求部员意见的民主前提下集中研究决策，关注一般部员需求，做好选拔标准调整的缘由与目的等政策宣贯，则基本可以实现扬长避短，发挥多次选拔的优点，解决可能出现的问题。所以，顾问老师与干部在久三年决策采取多次选拔的模式，虽然可能面临一系列困难，但相关问题是可以解决的，具体执行时需要结合吹奏部实际进行优化。
</a> 2.全国大赛上低音号独奏的公开投票选拔</h2>
公开投票选拔在久一年京都府大赛前高坂丽奈与中世古香织的独奏资格确定中初次采用，在久三年再次应用于黄前久美子与黑江真由的全国大赛独奏资格确定。该方法目前主要在关键独奏人选出现明显争议时使用，利用“少数服从多数”的核心原则，采用现场公开投票的方式将最终决定权交给全体部员。
这一方法看似公平公正，但实际存在诸多漏洞：第一 ，一般部员是否有能力判断被选拔人的演奏能力孰强孰弱、哪一种演奏更适合大赛，并不可控；第二 ，在难以从专业角度分析判断时，个人偏好与直觉将不可避免地决定个人的投票选择，而每个人的喜好与标准千差万别，同样不可控；第三 ，即使反复强调实力至上，公开投票时也无法保证大家没有主观倾向。即使最终选拔时采用了幕布遮挡的方式，看似避免了主观倾向的影响，解决了第三个问题，但前两条问题依旧存在，这使得公开投票选拔本身就是标准不明确、过程不可控、受主观因素影响严重的方式。另外，在投票本身就受主观因素影响严重的情况下，如果最终少数方的票数与多数方极为接近，是否会因此造成矛盾分裂？
需要明确，久一年和久三年的公开选拔，其历史背景和根本目的是不同的 。久一年京都府大赛前的时期，吹奏部内的大背景是实力至上主义和年级优先主义的矛盾仍十分突出，斗争仍在进行，而实力较强的一年级生高坂丽奈，与实力相对较弱的三年级生中世古香织的独奏资格竞争，是这一矛盾的集中体现。顾问老师泷升此次采取公开投票选拔的方式，判断两人演奏能力孰强孰弱并不是重点，其根本目的是借机将矛盾摆上台面。如果丽奈胜出，则此次选拔结果将极大推进实力至上主义的确立，对吹奏部未来的建设发展将具有深远意义。
而久三年的公开选拔，似乎只是顾问老师表示两人的演奏水平不相上下，于是希望采用民主投票的方法决定最终人选，取得一个大家都认可的结果。在这种确实需要判断专业演奏能力的情况下，采取这一方式并不合理，因为其中的问题在吹奏部现实条件下是无法解决的。
以上，分析阶段到此结束。一方面，选拔模式的改革调整是关乎每位部员切身利益的重大问题，应当在充分征求广大部员与声部长等基层干部意见的基础上，进行充分的研究讨论，集中慎重决策，并在决策后正式向全体部员公布。另一方面，在具体的选拔标准制定上，由于此项工作需要较高的专业水平、乐团指挥经验和对大赛评审模式的充分了解，而干部和一般部员在相关能力上并不突出或不具备，所以由顾问老师来设计确定，辅以参考干部和部员的意见，这一做法是合理的，但应当在标准确定后及时与干部进行交流，由干部们做好面向全体部员的宣贯工作，实现每位部员对选拔标准的充分理解与认可。这是群众工作的重要部分，对实现统一思想、加强部门凝聚力有着举足轻重的作用。
下面我们来看一看久三年吹奏部在实际执行过程中遇到的各类情况。

</a> 二、实际执行过程中出现的问题</h2>
由于单纯的业务观点的干扰，由于干部队伍中激进路线的影响，更由于顾问老师泷升在部门管理上的严重失职，久三年选拔模式在执行期间造成了一系列矛盾问题，对部内团结造成了一定程度的破坏，甚至险些影响全国大赛金奖总目标的实现。
单纯的业务观点与激进路线的影响主要集中演奏训练上 。只关注大赛部员、盲目追求大赛出场而忽视吹奏部风气建设、忽视文化建设，导致久三年吹奏部在较长时间内存在着压抑的训练环境与紧张的部内氛围，客观上放大了内卷竞争而压制了团结协作，既不利于提升训练效果，又危害了部员之间的团结。
而顾问老师与干部队伍在群众工作上的失职是更严重的问题，主要体现在选拔制度的确定与选拔标准的宣贯上 。泷升在专业指导与部门管理上的失职，首先便在于调整选拔标准却不向吹奏部干部通气，更不要说向部员做好宣贯工作。此举直接导致一部分部员丧失大赛成员资格却不了解具体缘由，导致了部员对调整大赛编制与选拔标准的质疑，严重破坏了顾问老师、干部与一般部员之间的信任关系。久石奏、铃木美玲等核心部员均表达了对选拔标准的疑问：三次选拔，三次调整人员与编制，那是否证明之前的选拔结果被推翻了呢？如果是这样，那新的选拔标准又是什么呢？而泷升的做法，是只顾埋头研究大赛对手，将所有群众工作交给干部，却又不将调整选拔标准相关情况与干部们充分交流，只是用着“我的选拔标准一直是以更有利于大赛夺金为导向”“只是希望通过自己的努力带领大家夺得金奖”这种没有实际意义的话来敷衍。
在所谓公开投票选拔上，体现更多的则是顾问与干部的转移矛盾、逃避责任 。既然我们坚持实力至上主义，不考虑两人的群众基础与久美子的部长身份，那么黄前久美子与黑江真由的独奏选拔与一般的大赛部员选拔并无本质不同，即实力决定出场，而不存在其他标准与目的。第一部分已经分析，在确实需要且只能以专业演奏能力作为判断标准的情况下，采取公开投票选拔的方式并不合理，因为其中的问题在吹奏部现实条件下是无法解决的。这一责任需要由具备专业实力与知识的顾问老师来承担，而事后的群众工作需要顾问老师与干部充分配合来完成。
那么，既然泷升在关西地区大赛成员选拔时已经通过个人的专业判断决定了真由担任独奏而不是久美子，认为黑江真由的演奏更有利于大赛，为何突然在全国大赛前又放弃了原定标准、改变了选拔方式又不做充分说明？既然泷升直到全国大赛前还在反复强调久美子与真由的演奏水平不相上下，那么究竟谁的演奏更适合大赛，是否更应该由专业水平更高、更了解大赛评审模式的泷升来做出最终判断，而不是交给所谓的公开投票？
久美子与真由的实力竞争只是矛盾的表象，以“公平”的方式选出实力更强的人也只是表象，实质则是顾问老师与干部队伍没有承担起各自对应的责任，在需要发扬民主的时候没有认真做好调查研究与群众工作，需要集中决策的时候又以所谓民主公开投票作为挡箭牌来转嫁矛盾、逃避责任。到此时，甚至可以说这种做法已经背离了实力至上主义的指导思想。这也导致了剧情层面的逻辑链已经无法闭环，无论是谁最后被选上，都只会导向负面效果：真由被选上，只能强行放大久美子的遗憾；久美子被选上，从一开始坚持的所谓实力至上主义将无法立足。
</a> 三、结论</h2>
经过以上论证，在此进行总结：

久三年选拔模式是为了吹奏部建设的任务与全国大赛金奖的目标所做出的积极尝试与改革探索，全国金奖的成绩也能够证明这一决策的正确性，但在执行过程中由于单纯的业务观点和干部队伍中激进路线的影响，没有能够充分研判可能遇到的问题并加以解决，导致在执行过程中遇到了挫折。吹奏部在之后的部门建设中应将实力至上主义与部门建设实践相结合，在充分考虑部门实际的基础上对久三年选拔模式进行优化调整。 </li>

公开投票选拔模式局限性十分明显，在吹奏部的现阶段以及后续较长的时期，如非特殊情况，此种方法不建议轻易采用。 </li> </ol>
以上是本人关于久三年选拔模式及全国大赛上低音号独奏选拔模式的讨论分析，欢迎各位吹学大佬批评指正。

所以分析了这么多，好像久三年北宇治吹奏部存在许许多多的缺点，那优点在哪里呢？为啥最后还拿了金奖呢？这里作一下解释：作为一个单纯的动画党（小说买过前三本但实在受不了武田那个做作的文笔）和6年京蜜，虽然我主观上极其希望久美子能圆梦，但依靠本人有限的分析能力和知识储备，如果一定要在虚拟世界里寻找现实，我是真的很难想象北宇治能在久三年动画剧情中部内矛盾如此突出、解决方式如此草率的情况下拿到全国金奖。如果有吹学大佬能从原著中找到依据，非常欢迎来打我的脸。只能说，动画的剧情问题实在明显，本人对此也有粗浅的分析探讨，具体内容欢迎各位浏览上一篇专栏文章：金色奖杯的光芒难掩无可挽回的遗憾——《吹响吧！上低音号3》动画完结杂谈</a>。
小宅 </div>
2024年12月15日 </div>

吹学拾遗：系鞋带——跨越百余年的百合圣遗物？

2024-10-07T00:00:00+00:00

</a> 前言</h2>
本文旨在为吹二第九集“中世古香织为田中明日香系鞋带”这一众说纷纭的场景提供一个理解角度，可能包含过度引申，如与小说以及访谈有出入，以作者内容为准。
吹二第九集11:40处，久美子与明日香回家途中偶遇香织，临近分别时香织注意到明日香鞋带松了，便俯身亲自为她系好。这场“唐突”出现的戏，带着诡异的分镜，仿佛把“另有深意”四个字写在了脸上。事实上，这段描写也确实引发了观众的各种精彩讨论。从分镜，动作，鞋和鞋带的意象，系鞋带的意象，以及这一动作折射出的二人的关系等等角度展开的各种理解，极大地丰富了吹吹人的精神世界。

弹幕讨论的盛况</center>
为他人系鞋带，这一看似稀松平常但细想又仿佛若有所指的动作，即使限定在百合的世界，其实亦早有——甚至可以说是在百合的“开山之作”中就有登场。这一“开山之作”就是俄国文豪陀思妥耶夫斯基</a>于1849发表的小说《涅朵奇卡•涅茨瓦诺娃</a>》（下文略称《涅朵奇卡》）。
</a> 关于《涅朵奇卡》中的“系鞋带”</h2>
《涅朵奇卡》以第一人称视角讲述了主人公涅朵奇卡沉重的幼少年经历，其中第二部分重点讲述了幼年备受折磨的涅朵奇卡在母亲与继父相继去世之后，被公爵一家收养，其后与年纪相仿的公爵女儿卡嘉相识相知，坠入两小无猜的爱河的经历。敏感脆弱的涅朵奇卡与活泼骄傲的卡嘉相互接近相互吸引，最后心意相通，对这段苦难基调中的幸福经历的细致入微的描写，让《涅朵奇卡》被部分爱好者奉为“最早的百合小说”。
以下是《涅朵奇卡》原文中对“系鞋带”的描写：

（前情提要：经历了有些一波三折的相处，涅朵奇卡已然对美丽的公爵小姐芳心暗许。有一天，似乎还是那么的难以捉摸的卡嘉突然执意搬离了二人居住的二楼，但过了一段日子，卡嘉又突然搬了回来……）
时钟敲响三点，人们开始为我们穿衣，外出散步。突然，卡嘉朝我走来，她对我说：“你的鞋带松了，让我来给你系上”。我正要自己弯下腰时，脸突然红得像颗樱桃，因为卡嘉终于和我说话了。“让我来”，她不耐烦地对我说，笑了起来。随即她弯下腰。强行抱起我的脚放到自己的膝盖上，系紧鞋带。我喘息着，不知道该如何面对这甜蜜的惊吓。 </blockquote>
——《涅朵奇卡》33章 </div>
（前情提要：卡嘉闯了大祸。为了袒护卡嘉，涅朵奇卡撒谎是自己干的。作为惩罚，涅朵奇卡本要被关两个小时禁闭，却因仆人的疏忽被关在寒冷的班房整整一夜。第二天夜里，回到房间的二人终于在床上互诉衷肠……）
“你还记得我给你系鞋带的事吗？”
“记得。”
“‘记得’，你很乐意吗？我看着你，真可爱啊，呵，我想，我来给她系鞋带，看她会怎么想。我自己也很乐意，你知道，真的，我想跟你亲吻，可，又没有这样做。然后又觉得那样很可笑，太可笑了，一路上我们一起散步的时候，我就突然想哈哈大笑，呵呵呵，我都不敢看你，一看你就要笑出声来。” </blockquote>
——《涅朵奇卡》37章 </div> </a> 为什么是“系鞋带”？</h2>
骄傲的公爵小姐俯身为敏感的孤儿女孩系紧鞋带这一举动，从剧中人的角度，既超脱了教养礼仪的小礼，又远不及兼济天下的大义——出于礼仪，可能会使人亲吻对方的脸颊，出于道义，可能会使人收养悲惨的孤儿，但出于以上任何一点，都很难让并非主仆关系的一个人为另一个亲自系上鞋带。事实上，关于它的动机，文中已经明确地给了我们答案——爱。“我可爱的天使，我很早很早就爱你了！”
纵观《涅朵奇卡》全篇，对这段情窦初开的百合情缘的描写并没有占过多的篇幅，也并没有什么让人惊呼的精彩“剧情”。回忆梳理二人的各种互动，要么是发生在特定年代背景，特定家庭环境的难以“复现”的情节——大部分人并不生活在沙俄的贵族家庭，少有和伴侣一同跟随家庭教师学习或者在大宅里养凶恶的斗牛犬的经历——要么是过于稀松平常的，任何人都可以想见的情节，如将思念寄托于意中人的物品，或是与亲密伴侣的种种亲昵之举。在这些互动中，“系鞋带”仿佛自带一种独特的精致的气质，对于读者，它既简单易于想象，不依托于特定的时代背景或是人物背景，又一眼就能让人看出非同寻常，而且大多数人可能又从未经历甚至从未想见过——对于吹二同样场景的聚焦和广泛讨论便是一个佐证。必须指出，陀思妥耶夫斯基对人与人的深刻理解和观察，让他不仅为涅朵奇卡和卡嘉安插了“系鞋带”，还让她们二人甜蜜夜话时回忆起这一小片段，用“系鞋带”在二人心中的分量，为读者接收到的对“系鞋带”的感受做了一次最好的强化和证明——强化了它作为读者心中记忆点的非比寻常的印象，证明了读者从这瞬间的上下关系和奇妙肢体接触中感受到的一切并非一厢情愿的阅读理解。
被奉为“最早的百合小说”的《涅朵奇卡》，如果讨论它对百合世界留下了什么遗产，除了对这种爱情的美好之处的描写和歌颂，即“百合精神”本身，“系鞋带”这一情节，笔者认为也算得上是一份“物质上的”宝贵遗产，正如前文所说，它简单，精致，独立，看似平常又与众不同，同时最重要的一点，它的背后隐藏的确确实实就是百合的爱情，它有足够的资格作为一个隐晦的百合符号。
</a> 关于吹二第九集的“系鞋带”</h2>
吹二的“系鞋带”场景，除了系鞋带的动作本身，其他能想象到的与《涅朵奇卡》中的共通点还有：明日香与涅朵奇卡都有一个音乐家的父亲，二人虽程度天差地别但都承受了原生家庭的不幸；最后就是京吹中在“系鞋带”之后明日香立即表达了对香织的可爱的赞美，这与原作中卡嘉事后回忆时描述的当时的心境相似。同时，还有一个间接证据是本文开头也提到的，京吹中的“系鞋带”情节，与其前置的关于鞋子的对话一道，似乎从始至终都透露着一种隐约的突兀感，好像是为了要表达什么而故意安排在这里的。除此之外，似乎也并没有再多有力的佐证了，但还是如前文笔者所说，“系鞋带”本身是相当精致独立的，几乎可以不依赖于任何背景和前置情节。
京吹中的“系鞋带”，是否致敬了陀思妥耶夫斯基，是否是继承了这份属于百合世界的独特遗产，在没有作者的明确回答之前一定是只停留于猜测阶段的。要说明的是，这种致敬与继承有两个层次，其一是作者深受《涅朵奇卡》影响并有意识地把其中的“系鞋带”作为情节安放到作品中，以借此起到与原作中类似的作用，或是单纯的致敬，其二是在此基础上隐藏设定剧中角色即香织同样深受《涅朵奇卡》影响并有意识地做出这一举动，同样借此表达或流露它所包含的深意。如果有致敬则是哪种层次的致敬这一点，同样也是交由观众自由判断是最好的。
作为有原作的动画，明日香与香织的百合爱恋已经是明确存在的，不再需要读者抓住诸如“系鞋带”， “情侣戒”这样的情节捕风捉影。但无论对《涅朵奇卡》的致敬与继承是否存在，京吹中的“系鞋带”一定会成为这份百合遗产的一部分，也一定是对这一遗产的又一次强有力的强化和证明。
</a> P.S.</h2>
从动作分镜意象分析还是太保守了，真的建议直接从引经据典四舍五入到爱的告白，毕竟稳赢的局，一切怎么好磕怎么来！！！

希美赋

2024-09-30T00:00:00+00:00

（本文包含人工智能合成生成内容）

</a> 希美赋</h2> 希美赋</center>
时维九月，序数三秋。秋雨绵绵，思绪悠悠，念伞木希美，心起波澜。
伞木之貌，秀雅如仙。双眸熠熠，若星辰之璀璨；发丝飘飘，似流云之逸散。笑如春花绽，暖人心田；行若清风舞，动人心弦。执乐器在手，音声袅袅而悠扬；立舞台之上，风采翩翩而卓然。
然运途多舛，时运不济。梦想初萌之际，志存高远，欲以音乐为舟，驶向辉煌之岸。奈何前路崎岖，波折连连。与伙伴携手同行，却常陷迷茫之境。或有误解之困，或遇竞争之难。虽心恒坚，亦感前路漫漫，迷雾重重。
忆往昔，努力不懈，奋进不止。如鹏举翅，欲抟扶摇而上；似骏奋蹄，欲踏万里之途。技艺精湛，吹拉弹唱，皆具才情。音色纯美，可动天地之灵；旋律动人，能感人心之柔。团队之中，以身作则，引领众人，如灯塔之照前路，若北辰之引方向。
嗟乎！伞木希美，虽命运多舛，而魅力非凡。其志如磐，其情似火。以音乐为翼，逐梦天涯，不惧风雨之摧；以友情为帆，渡海前行，无畏波涛之涌。愿其未来之路，光明璀璨，永绽光芒。待时运回转，定能翱翔九天，成就非凡之绩。
</a> 附：《西江月•伞木希美》</h2> 西江月•伞木希美</center> 昔日乐团翘楚，今朝梦想沉浮。荣光渐逝意难休，心事几多谁诉。</center> 独奏难寻旧影，重归欲展新图。风云变幻路崎岖，依旧初心不负。</center>

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丽奈赋

2024-09-30T00:00:00+00:00

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丽奈赋</center>
丽奈之貌，冷艳绝世。气质清傲，容色无双。善弄乐器，音如仙乐飘飘。其技之精，同辈难及。
初入乐途，壮志凌云。心向巅峰，欲成乐界翘楚。勤勉不息，日夜习练。然性刚直且傲，少温婉之姿。于众人中，言辞如剑，锋芒尽显。遇异议者，必力辩之，绝不退让。
为泷卫兵，对师之爱，畸形若狂。崇师至极，不辨对错。师言一出，奉若圭臬。众人质疑，怒目相向，斥为不尊。其行乖张，为护师名，无所不用其极。
又具大小姐风范，不知民间艰难。言行之间，常有“何不食肉糜”之态。视他人困苦，若未睹闻。于团队内，立规甚严，高压厉行。众人稍有差池，便冷面以对，严责不贷。
初时，声名显赫，众人仰之。然性之刚硬，爱之畸形，气之高傲，致人心背离。如繁花之骤谢，似流星之遽坠。昔之赞者，今多谤之。
嗟乎！丽奈之途，本应辉煌。奈何刚愎自用，爱师过甚，傲气凌人。致声名狼藉，前路迷茫。后人观之，当以为戒。莫因性之偏狭，失人心而毁前程。宜以柔克刚，明辨是非，去傲气而近人情，方得长久之荣，免蹈丽奈之覆辙。
丽奈之盛，亦如阿房。初时荣耀，众人瞩目。然其刚傲之性，高压之策，如阿房之奢华，终致败落。后人哀之而不鉴之，亦使后人而复哀后人也。

（本文包含人工智能合成生成内容）

久〇年至久三年间北宇治高中吹奏乐部问题与社团结构分析

2024-09-08T00:00:00+00:00

</a> 久〇年：黑暗中的迷茫与反抗——资历主义统治下的北宇治高中吹奏乐部</h2>
在整个久〇年，先后发生了以下主要事件：三年生集体摆烂——引起南中集团不满——引发一年生与三年生的矛盾——最终爆发“伞木希美之乱”——三年生毕业。
北宇治吹奏乐部在久〇年甚至以前，一直以“论资排辈”、“资历优先”的散漫主义进行着社团建设，以至于久〇年的三年生集体凭借着资历，让他们的散漫主义作风不仅对一二年生，甚至对于顾问（任职期到了最后一年的梨香子老师）都产生了潜移默化的影响。于是乎便出现了[FoffeR][link1]前辈所提到的符合乔治・斯蒂格勒</a>所提出的“监管俘获”现象（即决策者或整个团体被拉拢服务于少数人，这将导致净损失）1</a>。而当下的北宇治吹奏乐部就无比符合这一现象的描述：三年生把控社团一切，从社团活动内容、管理方面，到大赛出场名额、声部独奏人选，甚至于顾问都被三年生牵着走。顾问被架空，三年生手握大权，整个社团都在服务于”混吃等死”的三年生，这就导致了净损失：京都府赛得到了等同于安慰奖的铜奖。但是即使这样三年生也无所谓，间接导致的结果就是：无论下层的学生如何协商，只要三年生死性不改，仍然保持一幅无所谓的样子，那便无懈可击，一切协商以及请求都如同空。
另一方面，在更早的黄前十三年，南中在初中组府赛取得银奖，彼时不甘心的南中部长伞木希美对铠塚霙说到：等上了高中，一定要拿下金奖。等到久〇年（黄前十四年）南中一行人来到北宇治，他们却发现吹奏乐部内的氛围与她们所期待的积极向上完全不同，于是以伞木希美和若井堇为代表的南中一年生团体便开始了她们的斗争：与三年生进行和谈，希望他们改变。但结局可想而知：一年生的反抗以南中集团中的10人退部而告终，史称“伞木希美之乱”。此一事件基本宣告低年级的反抗失败。
那么，“伞木希美之乱”有什么积极影响吗？我认为，其不仅没有积极作用，反而还为三年生摸鱼提供了更舒服的环境。毕竟他们只会认为没有一年生那些小鬼头来捣乱，自己就能更便利地继续混。而且，一年生大量退部也同时宣告着南中集团在本年级的力量变得薄弱。再回头看二年生，中立的二年生在久〇年发挥了怎样的作用呢？首先，二年生虽然被”资历制度”摧残打压，但二年生也并没有帮助反抗的一年生，更多的是在息事宁人。比如明日香对希美说过的：“为什么要退部呢？只需要再等一年，三年生就退部了”就体现了二年生的不抵抗、不反抗策略。
总的来说，久〇年的事件发展可概括为：三年生掌握大权却无所作为，不求进取——引发南中集团众人内心“想要认真吹奏”的理想无法实现的不满——引发一年生与三年生的矛盾上升至冲突——在以资历主义为大环境的北高吹奏乐部，一年生的反抗效果微乎其微，最后无奈退部。
由此可见，**久〇年的北高吹奏乐部存在以下问题：顾问们（梨香子顾问，美知惠副顾问）被三年生俘获、失能，三年生实现对社团全面接管；以资历主义为纲，资历主义深入人心，导致社团管理层腐败现象严重；年级与年级之间没有交流，一年生与二年生毫无话语权。**如此垂直分层、密不透风的久〇年社团结构，为后续北宇治高中吹奏乐部社团建设留下了一个千疮百孔的地基。
</a> 久一年：历史的转折点——扁平化结构的转型阶段</h2>
北宇治高中吹奏乐部在久一年迎来了最大的变数——新顾问泷升。为什么说泷升是最大的变数？首先，在久〇年，处于任职期最后一年的梨香子老师并未把重心放在社团建设上，导致了这一年顾问被三年生牵着走。但是，久一年泷升来到北宇治，接替毫无主见的梨香子老师后，实施了一系列举措，让顾问的地位由原先的“随行者”转变为“决策者”：他收归权力，重新确立顾问及副顾问对吹奏乐部的管理地位（由泷升决断是否参加北宇治高中吹奏乐部一直以来参加的Sunfes一事）；他借用“羊群效应”使吹奏乐部绑定于“全国大赛出场”的目标上，从而凝聚吹奏乐部力量；他借由吉川优子引发的“小号soli”之争，引入实力至上主义，以抗衡资历散漫主义。
另一方面，相比于久〇年的二年生的无所作为，在久一年，被调侃为“任务触发器”的一年生黄前久美子有着更加积极活跃的表现（“伞霙和解”、“明日香退部危机”），这严重破坏了久〇年以资历为准的“垂直体系”，使得吹奏乐部向“扁平化结构”跨越了至关重要的一步。同时，三香启用了“声部首席会议”，也让部员之间能够更好地进行交流。在整个久一年，泷升与三香利用优秀的选拔制度来决定出场名额，规范了部员的行为。但由于吹奏乐部还处在扁平化结构的探索阶段，所以许多机构还处在萌芽之中，并未设置。（如专门的新生指导机构）在久一年，对吹奏乐部具有重大贡献作用的便是泷升与三香的全面合作，使得它开始由资历主义制度过渡到实力主义制度。

久一年是腐败的北宇治高中吹奏乐部走向光明改革的第一年。**在这一年中，吹奏乐部注入了新鲜的血液：顾问替换，重新收归了中央大权；以三香为首的第一代领导集团登上了历史舞台；“北中三杰”来到了伟大的北宇治高中吹奏乐部。**吹奏乐部社团结构由原先的垂直分层摇身一变，变为扁平化结构，部员拥有了跨年级交流的权利。社团整体由资历主义向实力主义过渡，为久二年的建设奠定了一个良好的开头。总之，久一年是开启新篇章的关键一年。
</a> 久二年：新气象的延续——扁平化结构的发展新阶段</h2>
在久二年，以吉川优子为核心的南中第二代领导集体进入了北宇治吹奏乐部的政治核心。首先我们需要明确一个事实：久〇年时期发生的大型退部事件“南中之乱”所埋下的种子，其必然后果便是在久二年的A编成员中，三年生的占比不足50%。换言之，A编将会包括大量的一年生，势必导致整体吹奏水平下滑。为了提升一年生的吹奏水平，首先就要做好他们的思想工作，让一年生保持对社团的一致信任。作为吹奏乐部的实际代表，领导层必须扩大与各年级部员的接触面，加强对新生的指导频度，调节各部员内心产生的疑惑与矛盾，以“稳定新生”，为社团所用。所以优子部长设立年级指导（学年リーダー）和新生指导来加强吹奏乐部三个年级部员之间的沟通，进一步加强了社团的凝聚力，形成了久二年新结构“跨年级交流的扁平化结构”。倘若不进行革新，那么原来的扁平化结构中，各部员的交流仍是不到位的，领导层无法充分理解低年级部员的想法与意见，每一届的新生必然会与老生产生矛盾，最后演变为公开冲突。为了缓和一年生与社团的矛盾，年级指导与新生指导这两个职位便显得尤为重要。（久美子真的很会开窗呢！）

在止步关西赛后，三年生便黯然退出了社团。不过，为了保证社团内部不松懈，为久三年做充足的准备，保持良性竞争，优子部长颁布了最后一条指令：部员自行组队，参加小单位的合奏比赛，全体部员都要参与。这就是优子在位时期为北高贡献的最后一个锦囊——“确立小合奏比赛制度”，让吹奏乐部在技术上保持持续的竞争，避免出现摆烂、掉队等现象。
另一方面，久一年时期三香与指导泷升分权的传统也延续到了久二年的南中集团。优子在位期间，由于见识到了声部会议的众口难调，所以选择了废除声部会议制度，改为中央集权。在决策层面，一切皆以优子的意见为准则。然而，这样的做法弊端也很明显：久二年一共有89名部员，仅凭优子一人是无法统治如此庞大的吹奏乐部的。如果身边没有夏纪给优子及时拉闸，优子恐怕会像暴走火车头一样一直干下去，直到累到力不从心。操劳了如此之久的优子认为，如果把这样一个社团交给久美子，那么她也是会累塌的。对此，优子已经设计好了一套新制度：将“日常”与“技术”进行“分化事权”——增设“领队（Drum Major）”一职，与部长/副部长分权，部长/副部长仅负责管理日常事务，领队要避免被环境所干扰，一心钻研技术，一人全权负责训练事责，以期实现“削弱相权”，减轻部长负担。因此，优子选择了曾任新生指导的黄前久美子作为部长，冢本秀一作为副部长，高坂丽奈作为领队。然而，增设领队一职，有利，同时也有隐藏的弊。根据这套制度设计，训练事宜全权由丽奈一人决定，也就为“久三难题”埋下了一颗定时炸弹。
综上，**久二年时期，在三香与优子的接续带领下，吹奏乐部已经平稳步入了新阶段，社团基本结构、基本框架也已经确立。“南中维新”更是把部长的权力推到了一个顶峰。这也促使优子为后辈考虑，采取措施将部长的权力进行制衡，对扁平化结构做出了新的贡献。**在其他方面，优子则大体上延续了久一年的传统。久二年为久三年久美子能够顺利接管吹奏乐部做好了准备，同时也为久三年的蓝图建设打好了地基，是承上启下的关键一年。
</a> 久三年：新体制下的暗流涌动———扁平化结构的创新阶段与领导阶层的“虚假扁平化”</h2>
在久三年，光荣伟大的久美子来到了忠诚的北宇治高中吹奏乐部（“忠诚！！！”）。历经了前辈们两年的改革努力，两年的结构转型，北宇治高中吹奏乐部已经稳定为了一个扁平化的结构，而领导集团也迎来了再一次的革新：“三核心”领导集体。优子在与第三代领导集体交接时，增设了“领队”一职，主掌技术指导（“吉川中兴”）。表面上，这仅仅是与部长/副部长进行分权；但实际上在执行的过程中，由于泷升通常仅负责合奏时的指导和A编的选拔，并未参与到吹奏乐部的日常管理之中，没有完全发挥音乐顾问的职能（良好的沟通技巧和说服力，为自己的学生提供个性化服务与指导）——仅仅重视技术方面的提升，不注重社团内部的氛围，导致了又一场巨大的“监管滑坡”1</a>。

久三年的Sunfes训练，就是一起非常典型的体现泷升无所作为的事件。Sunfes训练中，从头到尾只有干部在管理社团，泷升几乎从未参与。于是，丽奈在此时便担任起了与泷升相同的角色。北宇治高中吹奏乐部在泷升接管之后，前两年都没能拿到全国金，在久二年甚至没能闯进全国赛。作为泷升头号粉丝的高坂丽奈，看到如此惨淡的战绩，势必要在泷升指导自己的最后一年里，为泷升、为北宇治拿下一块全国金奖。抱着这样的心态，丽奈开启了她的“斯巴达式训练”2</a>，也被戏称为“高压锅训练模式”。值得肯定的是，高坂丽奈作为领队的本职工作是做得非常出色的，很大程度上促进了部员们的基础实力提升，为当下的北宇治吹奏乐部奠定了实力基础。不过，面对这种训练产生的种种问题，久美子作为丽奈的挚友、同时也作为部长，基于对于丽奈的信任，为避免冲突，在很多时候都选择了沉默。久美子想的是如何解决产生的问题，而不是对于问题的根源——训练本身——加以修正。训练时间、严格程度和整体内容，这些仍然由丽奈一人全权决定。（从这一点也能看出这是久三年的一场裹挟全体社团意志——全国金奖——的巨大“监管俘获”1</a>。丽奈手掌训练大权，担任起“指导老师”的角色，使整个社团都服务于“泷升——丽奈”的技术团体。）
另一方面，一年生还未接受北宇治吹奏乐部的“苦亚西”（悔しい）精神指导，更多时候想的是“如何快乐地吹奏”，缺少二、三年生的执念与追求——毕竟一年生对于“全国金奖”还并没有一个明确的概念。“反正自己还有很长的时间，所以哪怕这次失败了也没有关系。”——如果抱有这样的想法，在面临考验时，一年生就难以用严格的准则来约束自己，而是更倾向于给自己找后路。加上他们也没有前辈那么优秀的心理抗压能力，因此多半无法忍受丽奈的“高压锅式训练”。作为一年生领头羊的义井沙里，一边劝同学们不要轻易退部，一边思考对策，也成为了一年级生矛盾的聚焦点。于是，以义井沙里、釜屋雀为首，爆发了久三年的第一个矛盾———“久五逆流”。

好在开窗能力极强的久美子部长及时发现端倪，慰问了义井沙里一行人，给予了她们思想上的极大安慰与肯定，并承诺有任何问题都可以来找部长进行倾诉，“久五逆流”才告一段落。久三年第一起矛盾的爆发，就**体现了久三年体制运行的不合理之处：第三代领导集体三人之间缺乏恰当的沟通，即使考虑到有通过“干部笔记”进行一定程度的调整。**但是，这仅仅是表层的问题，因为作为部长和副部长的久美子与秀一在矛盾处理的层面上并没有任何沟通不畅，更深层次的问题源于作为领队的高坂丽奈。高坂丽奈在久三年的行事准则，与具有极强“社团性质”3</a>的吹奏乐部背道而驰。**当然，这也是优子对久三年体制设计的弊端所在：优子所设计的“领队”一职，本来就应该不受社团内部氛围和复杂的人际关系干扰，一心抓技术，自行其事。丽奈权力过大、一意孤行、对于泷升的执念和久美子对她的妥协，这些都是优子所未能考虑到的。**设计上的缺陷在实践中未能得到改善，导致久三年的矛盾一个接一个地爆发。

紧接着“久五逆流”，另一个矛盾的根源初现端倪，那便是学习清良女高的制度——“三次选拔制度”（分别针对于京都府赛，关西大赛，全国大赛三个赛程进行的选拔）。在表面上看来，这一制度可以增加内部竞争，增强部员技术，与“吉川中兴”中“小合奏比赛制度”的理念上是一致的，有其优点。但是，未能全面考虑便引进的制度，势必会引起一场血雨腥风。
这个制度最大的不合理之处就在于其引进的时间点。**虽然“三次选拔制度”是一个好制度，但是不适合于当下的北宇治高中吹奏乐部，可谓“病急乱投医”。**当下的北宇治，三年生23人（含黑江真由），二年生43人，一年生仅仅25人（因为久二年止步关西成绩不够理想，所以远小于去年的43人），总计91人。面对需要55人组成的A编，北宇治人才储备不足的问题仍较为突出。举个简单的例子：如果你在A编的位置无可替代，在府赛和关西赛都担任solo，却在第三次选拔中被刷下去了，那么自己一定会备受打击。这样的心情体现在演奏中，就无法呈现完美的和声。显然，这个体制在当下的北宇治并不受用。
如同我们后来所知道的那样，第三代领导集体选择了冒险，尝试将“三次选拔制度”引进北宇治。很快，这个不合时宜的制度的受害者就出现了——黄前久美子。在府赛的时候，秋之章的soli是由久美子和丽奈共同负责的，同样也拿下金牌出线，皆大欢喜，没有任何矛盾；而在关西赛选拔时，一切都变了，soli之位被空降三年生——黑江真由夺走，久美子因此陷入了深深的自我怀疑的精神内耗之中，而由soli之位变动所引发的“黄泷党争”——一方面是以久石奏为代表的黄派，认为双方实力相当，soli之位应该让给对社团贡献更大的更辛劳的部长；另一方面则是以高坂丽奈为代表的泷派，认为部员应该毫无疑问地遵从顾问的安排——的矛盾无人调节（我也不知道此时此刻的秀一在做什么，可能是去干加部友惠的经理之类的各种各样的一些琐事吧）。黄派质疑顾问，泷派不满黄派，吹奏乐部部内人心散乱，社团严重停滞，劲不往一处使，吹奏实力的提升也无从谈起。**而这一切负面效果，都是久美子与黑江真由二者之间微弱的实力差距所无法补足的。**针对soli选拔引发的后续事态，泷升作为选择A编成员的掌权者，自始至终没有从团结部内成员的角度出发，出面给予解释（我也不知道能够解释出什么花来，我在我的另一篇文章：《论〈一年之诗〉秋之章独奏之争，究竟谁更胜一筹？</a>》已经做出了合理且理性的分析了：久美子比黑江真由更适合吹独奏），也不关注部内气氛所带来的对乐声的影响，这无疑不是一场“监管滑坡”1</a>。泷升选择真由作为soli，不仅导致吹奏乐部人心不齐，而且导致久美子需要花费额外的时间来进行自我情绪调节；花费更多的时间精力练习吹奏，以在下一次、也是高中的最后一次选拔中夺回soli之位。这样一来，部长与部员之间的沟通势必减少，扁平化结构被间接削弱，引起了另一种“监管滑坡”1</a>。
“人心不齐，音色不济”对吹奏乐部的影响是极大的。久三年的这次事件与久〇年的“南中之乱”大同小异，同样都是两党之争，但好在这次的事态最终稳定了下来。久美子在关西赛前，携带着慷慨激昂的《努力宣言》回归，稳定了军心，北宇治在关西赛也顺利出线。虽然在当前的局面看来，这也算是一种较好的结局，但是我们换位思考一下：假设选择的是久美子，真由也不会因此而难过（源于她在清良的背景，自己对于拿不拿金奖不关心，更加关注的是能不能跟大家一起快乐地吹奏），而社团也会是一种欣欣向荣的风气。社团内部多会出现“不愧是黄前部长，努力果然没有白费呢！”诸如此类的评价。这样的评价也更会产生积极影响：“只要努力了，就会有你想要看到的结果。”激励部员更加努力奋进。这种良好的氛围将进一步巩固久美子的地位。由此看来，选择久美子才是不二之选。
泷升在此处的抉择，并没有权衡利弊，仅仅维持自己内心“公平竞选”的考虑。这不仅仅是泷升对于社团内部的不关心，也是不关心学生个体意愿的体现。（黑江真由曾多次表露自己“想要退出选拔”的心理，但是久美子仅仅认为这是她害怕自己作为一个外人影响了原本社团内部氛围的借口，所以拒绝了她的请求。而泷升更加无从得知黑江真由的心理了。）倘若领导层多与基层群众多进行沟通，例行举办一次“班会”，事情可能就不会沦落到如此地步。
这一事件的发生，是全体领导层的失能：久美子作为部长，陷入自我内耗，不能及时把控社团情况；秀一作为副部长，未能及时接管部长职能，对部员的行为加以干预，没有及时安抚部长的心情，使其更快恢复振作；丽奈作为领队，未能与两位部长多加以沟通，了解基层部员的真实情况；泷升未能与基层部员多进行沟通，以疏导内心的矛盾。

整个久三年，一开始增设领队一职，由于沟通不当，导致领队与一年生爆发了第一次冲突；而引进新制度则为第二次冲突埋下了祸根，泷升未能权衡利弊，看清当下局势，引发了这场潜在的危机；第二次矛盾爆发之后，领导层便大面积失能：部长失格、副部长划水、顾问失能；最后，还是靠久美子的自我意识觉醒，才将北宇治高中吹奏乐部从水火之中拯救了出来。**这么多矛盾都离不开的一个关键点便是“领导层”，久三年的主要矛盾爆发点就是领导集团内部的沟通不够彻底，可称之为第三代领导集团内部的“虚假扁平化”。而其揭示的根本问题，则是北宇治没有制约领导层的机构。**因为没有设置针对于领导层的管理机构与领导层互相制衡、在领导层拉闸之后迅速进行干预，导致一旦有事，事态就快速扩大。在久三年，领导层处理事态的方式与前辈们一模一样：都是将事态压下去（缓和矛盾），而并没有将事件摆在明面上处理。所以我认为，北宇治高中吹奏乐部在久三年后的几次革新，都将围绕“领导层——三年生”来展开。
在久三年伊始，北宇治在前两代领导集体的努力下，已经缓缓驶入了历史正轨。以“北中三杰”为核心的第三代领导集体，继承前辈的事业，实现了前人未有之创举。当然，这也是第一次采用“三核心”为领导集体的一年，虽然最终取得了令人满意的结果（但又好像不太满意</del>），拿到了全国金奖，但是也经历了万分艰难、曲折的探索过程，在各种问题的处理上略有瑕疵。总结这一探索过程中解决各种问题的经验教训，其中最重要的便是北宇治缺乏制约领导层的专门机构。领导层一旦罢工，整个社团都面临轰然倒塌的风险。**这样一来，久三年便为久四年指明了前进方向：针对领导层，建立一个全新的制度体系。**这一思路，也是久三年为“将北宇治建设为吹奏乐强校”的长期目标所作出的重要历史贡献。
</a> 致谢</h2>
感谢[FoffeR][link1]大佬对于我此篇文章的帮助！
</a> 参考文献</h2>

[FoffeR][link1].《狂澜如何不倾，大厦如何不倒？北宇治问鼎全国的奥秘为何？（上）</a>》 ↩</a> ↩2</a> ↩3</a> ↩4</a> ↩5</a> ↩6</a> </li>

古意：指一种起源于古希腊斯巴达的训练，是一种结合军事、体能和纪律的全面训练；指强调严格的军事训练和体能训练，以适应战场上的需求。今意：指通过高强度的训练方法和大量的训练时间，加强部员们的基本功与基础实力，以在大赛上对抗其他吹奏乐强校。 ↩</a> </li>

社团性质是指社团的基本属性和特征，主要包括自主管理，非营利性等特点。社团通常是由公民所自愿组成，按照其章程开展活动，不以营利为目的，是为了实现共同意愿为目标。1</a> [link1]: https://space.bilibili.com/20255489 ↩</a> </li> </ol> </section>

北宇治三任副部长治部特点及形成原因初探

2024-07-28T00:00:00+00:00

</a> 引言</h2>
北宇治吹奏部的三位部长已经被很多人讨论过了，本文将对北宇治吹奏部的二把手，即三位副部长（田中明日香、中川夏纪、冢本秀一）的治部特点及其形成原因进行一定的介绍与解析。每一种治部特点的形成都与这位副部长的个人特点与当时的背景相关联，因此没有严格意义上的好坏之分，只要能让吹奏部向好的方面发展，就是优秀的治理模式。
</a> 田中明日香：主心骨型</h2>
**田中明日香的治部模式就是充当吹奏部的主心骨。**各种决策、企划由自己做出，晴香负责统一发布、各声部负责人负责带领部员执行，其中若有问题则由香织负责调和矛盾，安抚人心。所以说田中明日香虽然名义上（de jure）只是个副部长，但实际上（de facto）行使的是部长的职责。只是其不需要为自己的决策、企划负责或被追责（担责由晴香这个部长来担）。长期以来，明日香采用这种治部方式，渐渐树立起了威望，成为了黄前十五年实际上的“一把手”，而且地位远胜晴香（葵退部后，晴香休假，吹奏部正常运转；明日香退部风波中，她刚离开几天吹奏部就人心涣散，可见两人地位的对比。）
这种治部模式的形成与当时的背景密切相关。黄前十四年的“南中之乱”对北宇治吹奏部产生了重大冲击，对部内原先弥漫的资历主义、散漫主义风气造成了空前的影响。一方面，众多低年级学生希望改变这样的风气；另一方面，当时明日香等人所在的二年级中也有一些学生受到资历主义、散漫主义的影响，也开始变得散漫起来，部内矛盾因此十分严重。在这种情况下，当时的部长需要以极高的智慧来平衡两派的关系，还得对得起选自己作为部长的三年级前辈，压力比任何时候都来得大，谁都不想去接这个“烫手的山芋”。本来被内定为部长的明日香敏锐地认识到，在当时的形势下，自己如果接受三年级的任命，那自己代表的就是资历主义派。但是，**明日香希望的是积极有为、以实力说话，这与低年级的要求不谋而合。**考虑到自己是个不擅长担责的人，因此明日香选择了拒绝部长之位，走向幕后，以避开矛盾与麻烦。当晴香被选为黄前十五年的部长，明日香知道实现自己抱负的合适时机已经到来，便让晴香任命自己为副部长，开启了自己的使命。

晴香是由声部会议推举产生的，是“妥协的产物”，可以说能代表大部分部员的意见。所以明日香让晴香任命自己为副部长，也就昭示了自己与绝大多数的部员是站在同一边的，是代表受到当时较多低年级生支持的反资历主义、反散漫主义思潮的改革者，而不是由前辈指定的代表资历主义传统的继承者。碰巧晴香又相对比较软弱、容易妥协，是一位“弱势领导</a>”。加上“三香”的关系十分要好，晴香知道自己很难一个人胜任部长之位，因此特别信任、依赖明日香这个“大脑”，自己则作为吹奏部的“脸面”来撑场面，香织则是“神经”负责调和矛盾。三人配合默契，共同把黄前十四年的烂摊子收好，开启了黄前十五年的局面。而明日香这个“决策层”的作用在其中最为强大，很多方针、计划都出自她的手，为吹奏部指明了方向。因此明日香逐渐变成了黄前十五年吹奏部实际上的一把手，而晴香则在旁边为明日香的决策背书，为明日香可能错误的决策做好担责的准备。
另一方面，明日香这种治部模式的形成也与其自己的个性相关。**明日香是个好胜心强，比较要好的女孩子，希望得到大家尤其是父亲的认可，因此其极度渴望能够展现自己的能力给众人看。**如果能带着吹奏部打入全国赛，就能得到父亲在内大家的认可。所以她在平常总是塑造一股硬朗不屈的姿态给众人看，并以微笑带给部员们快乐，使广大部员认可、支持自己。同时，在这种极度依赖自己个人能力的治理模式下，明日香本身的能力确实足够强，很少会做出一些方向上错误的决策，这也为吹奏部的发展提供了保障，减轻了晴香她们的压力。当然，在当时的环境下，处理好人与人，派与派间的关系同样极其重要。**明日香采用“中庸之道”，长袖善舞，处于“绝对中立”的地位，不得罪任何人，也不与任何人显得太过亲近，让人捉摸不定。**再加上另外“两香”的配合，吹奏部内众人因此能够安稳地练习，为夺取全国金而努力。明日香不担任部长，既是因为自己怕麻烦、怕担责的个性，也是因为她对自己的目标有明确的追求：只求吹奏部能稳定、积极练习，提高大家的水平，打入全国赛，让父亲和部员们认可自己的能力（不止是上低音号的演奏水平）。至于当不当部长这些对她来说都不重要。
最后不得不提的是，明日香对于“接班人”问题也十分重视。她悉心培养自己的“接班人”，指定了后两年的副部长与正部长，保证了吹奏部能够在原有轨道上继续往正确的方向前进。
</a> 中川夏纪：互补型</h2>
**中川夏纪担任副部长的模式是互补型，也可以称为魏征型。**中川夏纪担任副部长时要做的事明显比明日香轻松得多：她的主要职责就是辅佐、帮助优子决策，同时限制住优子过于理想化的想法，以及尽力去稳定部内氛围。可以说优子不能没有夏纪，夏纪也不能离开优子，两人个性互补，相互扶持，走完任期。
如果说优子是李世民，那么夏纪就是魏征。夏纪这种工作模式的形成与两人的关系是密不可分的，两人性格上优势互补，相互依赖，不可分割。优子是南中继伞木希美以后最头铁的一位，相当耿直，同时也是一个有梦想有追求的女孩子，是一个相当激进的人。而夏纪则是一个对什么都不起劲，但遇事冷静，做事温柔圆滑的人。可以说两人的性格就是在对立面。如果优子没有夏纪这个副部长辅佐，可能会得罪一大片人，或者天马行空地制定出一系列超越当时条件限制的规划，还会因为超负荷的工作而累倒，甚至很有可能会提前下台。**有了夏纪，对于因优子的耿直而受伤的人，她可以去给予抚慰、平息矛盾；在优子天马行空地制定出一系列超越当时条件限制的规划时，她可以及时勒住这匹“脱缰野马”，使其回到现实的大地上来；夏纪还会在优子累趴之时严厉地让她去休整。**同样，夏纪也不能没有优子。如果没有优子的赏识、依赖与明日香的慧眼，夏纪这种对什么都不起劲的个性可能只能当一辈子的小部员，很有可能会落得像斋藤葵那样的下场。只有在优子在的情况下，夏纪才可以发挥自己的才能，也才会当上副部长，实现自己的价值。

夏纪的副部长生涯特点也与黄前十六年的背景密不可分。在全国大赛结束，明日香等三年级学生隐退的情况下，正需要希美等二年级学生作为中坚力量顶上前去，但由于“南中之乱”的发生，大批二年级中坚力量已经流失，久美子等一年级学生又太过年轻，吹奏部面临青黄不接、人手不足的局面。由于吹奏部刚刚取得了全国铜的好成绩，新的一年势必会有很多学生加入，更加需要一位能镇得住气场、吹奏能力较强的吹奏部部长，而唯一符合这种要求的就是优子。“三香”也知道优子这个人的秉性很强硬，必须要有人能够限制住她。结果，作为优子“死对头”的夏纪就被任命为了副部长。所以说**夏纪也是继承“三香”意志的人，因此她才会不遗余力地去弥补优子的不足，保证吹奏部的相对稳定。**同时，夏纪还要尽力按明日香的要求去培养久美子。
最后，夏纪作为高中才加入吹奏部的初学者，本身水平有限，**一方面比较能了解并代表普通部员们的诉求，另一方面也明白自己的吹奏水平不可能让自己做出什么“丰功伟绩”。**于是她选择了做好优子的“魏征”，看着优子带着吹奏部向好的方向发展，自己也能无愧作为副部长对吹奏部的付出与努力。
</a> 冢本秀一：辅助执行型</h2>
要说哪位副部长最没排面，当然是我们的“耐删王”、北宇治第一位男副部长——冢本秀一。在已知的剧情中，秀一似乎只是久美子的小跟班，久美子说什么他只能在一边鼓掌同意；对于领队高坂丽奈，秀一可以说更是“恐高症”患者，丽奈说往东，秀一绝不敢说往西，在领导层的地位十分尴尬。他所做的事就是带头执行好久美子她们的方针，几乎不参与决策（参与了也仅仅是拍拍手，说说同意，一切听久美子）。有时，秀一也会担任久美子的后盾，在久美子要撑不住时，给她一个依靠。
为什么领导层唯一的男部员秀一会沦落到这个地步？第一个原因在于高黄两人的实力、影响力实在太强，两人的能力把秀一的给掩盖住了。秀一的水平不算次，但是自己的影响力却十分有限，基本局限在男部员之间，而吹奏部中女部员占了大多数，作为少数派的秀一自然话语权不强。

同时秀一能当上副部长应当也是攀了久美子这层关系，而且久美子又是自己的“前”女友，在久美子面前势必会有那么点软弱。而高坂丽奈则是十分霸道、唯泷马首是瞻。在自己曾经批评泷的话语被丽奈听见，受到她狠狠地责骂后，秀一就患上了“恐高症”，自此更是不敢在丽奈面前“响喉咙”说话。因此他的地位会显得相当尴尬。
另外，在前几年的吹奏部生涯中，秀一也经常干一些诸如搬运乐器等的脏活、累活，可以说对这些工作轻车熟路。作为久美子的爱慕者，他也是个温柔的好男儿，为她多做点体力活，减轻久美子的负担，也是他的想法之一。
虽然秀一没什么排面，但他作为副部长的功绩同样不可磨灭。没有秀一的帮助，久美子很难一个人带着吹奏部撑到全国金。所以说秀一也做好了他应该做的工作，顺利地陪伴久美子度过了任期。
</a> 总结</h2>
三位副部长治部模式与理念各有千秋，但本质上都是自己个性与时代条件下的产物。**大家的目标都是希望吹奏部变得更好，都做好了自己应该做的工作，都值得被铭记，在通往全国金的道路上，不能忽视他们所做的贡献。**不能片面地说谁的方式好，谁的方式不好，只要能让北宇治吹奏部向前发展，都应该值得称赞。
以上内容仅为个人观点，如有异议，可以提出不同观点。
2024年7月28日陶建国作 </div>

论黄前久美子高中生活的成与败

2024-07-26T00:00:00+00:00

黄前久美子，女，8月21日出生，北宇治高中学生，从小学四年级开始学习上低音号，久三年担任北宇治高中吹奏部部长，夺得全国大赛金奖。
本文将运用第三方视角，依次解析黄前久美子的几个主要群体身份，并从不同身份的久美子的个人目的出发，评析其高中生活的成与败。既如此，分析不同身份的久美子各自的目的便是重中之重。（本文以京吹为主要信息来源，武吹为扩充信息来源）
</a> 作为北宇治高中学生</h2>
要评析作为北宇治高中学生的黄前久美子，首先我们就要解析北宇治高中。北宇治高中全名京都府立北宇治高等学校，位于京都府宇治市，向来以制服可爱著称，是宇治市内唯一穿水手服的学校。学校成绩中上，升学率一般，似乎没有什么其他特点。作为全篇核心的吹奏乐在久美子入学当初也毫无名气，我们的久美子入学的理由也就是北宇治唯一的特点：水手服，似乎这个特点就是为了告诉我们“久美子是不带任何目的进入北宇治高中的”——久美子如是说。但实际上，从京吹第一集还可以看出，久美子选择这里的理由其实是“离初中北中距离较远，可以远离原来的同学，特别是高坂丽奈”。性格真是糟糕呢~。言归正传，既然久美子没有一开始就有的特殊目标，那就默认为只存在普通高中生的进路问题，而久美子在高中成长过程中发现了自己的进路——久美子最终成为了北宇治的音乐教师。京吹中大部分情况下久美子无非是在吹奏或者开窗，我们姑且认为这是久美子的爱好，从这方面来看音乐教师这个职业无疑是两面俱到的；从世俗的眼光来看，这个职业也是风光的。能够走通这种多方认可的道路，我们没有理由认为作为普通高中生的久美子是失败的。

</a> 作为久三年吹奏部部长</h2>
这部分内容明显了很多。作为吹奏部来说，本身就有个十分清晰且长远的目标——全国大赛金奖，整个吹部高层做的任何努力都是为了达成这个目标。作为部长，久美子极其负责地完成了吹部人员关系协调工作，拥有极高的威望并最终带领吹部完成了最高目标。可惜的是黄前部长协调了吹部的关系，却没时间调整自己的关系，导致乱党当政。但无论如何作为部长身份的黄前久美子都是成功的。
</a> 作为上低音号乐手</h2>
作为上低音号乐手的久美子就相当可谈了。首先，我们来看久美子在小学四年级时选择上低音号的理由：因为学校乐团需要一个上低音号乐手，于是久美子随波逐流地选择了上低音号。她从小学四年级开始学习，水准却没有高出其他人太多，高中择部时期久美子甚至想过换一个乐器甚至放弃吹奏乐。这时一个随波逐流，当一天和尚撞一天钟的久美子形象出现在我们眼前，这样的久美子为什么后来在久一年泷升让明日香一个人吹某一部分乐章的时候会感到失落呢？为什么甚至能在久三年将想要soli的感情传递到观众身上呢？没错，又是高坂丽奈，在大吉山会面中，高坂丽奈说出了“我想成为特别的人，不想和其他人一样。为此我选择了小号，不愿随波逐流。”这句传世经典。我们可以相信这句话对久美子的上低音号生涯产生了巨大的影响。自此，久美子开始追逐高坂，为精湛的技艺而奋斗，这是为了自己还是为了能和高坂站在一起？我们不得而知。至少，高坂在久美子心中占有十分重要的地位，这是我们实实在在能看见的——高坂的这句话一直鼓舞着久美子努力到了久三年。由此我们可以推测出久美子的想法：“我可能不能和你一样，但至少，在这里，我要有能力和你站在一起。”**她在上低音号上也有了自己的目标：吹出能让丽奈认可的乐声。同时，因为前文铺垫的高坂丽奈的无私死板的性格，赋予了久美子第二个目标：成为北宇治吹奏部上低音号乐手中独一无二的存在。**这种信念也一直支撑着久美子，让她有实力在久三年和黑江真由去竞争——虽然最终结果不尽如人意，高坂丽奈亲手打碎了上低音号乐手久美子的两个理想，部长久美子接管了身体控制权，为了“大义”舍弃了上低音号久美子。自己的一个理想打碎了自己的另一个理想，这何尝不是最痛苦之事呢？因此，我认为上低音号久美子或许在高中时期并没有完成自己的目标。
以上就是我的观点，久美子一直作为我们的摄像机，我们对久美子的感情已经不能一言而蔽之，我们一直看在眼里的少女最终却没能获得全胜，确实令人惋惜。不过我相信黄部长能够继往开来，继续前行，成为“自己的上低音号”！
（以上仅为个人观点，如有遗漏，错误，异议，欢迎大家讨论，感谢各位过目）
2024年7月26日星尘星 </div>

北宇治往事（番外）：那些B编的家伙们是怎么进B编的？

2024-07-02T00:00:00+00:00

</a> 观前提示</h2>
本文成文于第三季13集前，且由于13集A编成员过于抽象，本人情感上拒不接受，理性上拒不承认，本文中拒不讨论，并且狠狠抨击全国选拔标准！凭什么不让东浦心子和松本贵理还有叶加濑美智留上啊！凭什么啊！难不成就因为细野暖奈和林来理能吃，然后那个长号浅野永高是男生所以这仨人音量比东浦、松本、叶加濑大吗！坚决捍卫东浦心子和松本贵理荣光！至于井村卓顶掉加藤树，反而是坑最小的了……不过我还是站加藤树，以北山泰瑠的名义。总之就是你不如信我是北山泰瑠！我也是男生我也吹黑管我也戴眼镜凭什么我不是北山泰瑠啊！</a>
</a> 前言</h2>
在北宇治史上，我们天然会关注选拔A编的那些学生，他们坐在聚光灯下，享受着比赛、舞台和掌声，同时也在北宇治的权力斗争中纵横捭阖，拥有更高的话语权。但是我们同样不能忘了monaka小队，也就是B编的同学们，他们也是北宇治这个社团中不可或缺的一部分，器材搬运、比赛计时，他们在二线默默为整个北宇治作着奉献。本文旨在对北宇治黄前十四（久零）、十五（久一）、十六（久二）三年的新生中所有出现过的B编成员进行整理，并探究这些成员的B编原因。当然，理论上进B编只有一个原因：菜就多练，当然实际上肯定比这要复杂一些，首先要解决的两个问题第一是这个人是真的菜还是（相对来说）不够强，第二是这个人为什么菜或者（相对来说）没有那么强。

再次重申：本文讨论的选拔结果为久一年选拔、久二年选拔、久三年府赛选拔和久三年关西赛选拔，共4次选拔。不讨论久三年全国赛选拔结果。
</a> 一、长笛声部</h2>
那我们首先从“Monaka”这个名字的提出者开始。

中野蕾实：请给我交monaka的版权费</center>
中野蕾实，“Monaka”的组合者，非知名长笛声部大小姐，久一年长笛的两名初学者之一，久一年唯一长笛B编，久三年府赛B编。那么很显然，中野蕾实进B的原因就是没赢过另一个长笛初学者，那么让我看看另一个长笛初学者是谁吧！

好嘛，源赖氏，高桥沙里，久二年短笛</center>
要知道久三年中野蕾实还在和江藤香奈快乐地互打复活赛，所以问题来了，是什么导致高桥沙里和中野蕾实两个人起点一样，终点大相径庭呢？高桥沙里的长笛是怎么学的史书无载，不过就最后的音程分配以及开始的招新画面来说，高桥沙里很有可能是渡边恒带的，当然这只是推测。不过中野蕾实是谁带的就有明确记载了，她是三原京子带的，而三原京子被大家所熟知的名场面就是久一年前期她被泷升骂哭。由此下结论：中野蕾实的B的主要原因就是三原京子没给中野蕾实把基础打好。

江藤香奈：我也不想天天打复活赛啊</center>
既然提了中野蕾实就不得不提长期和中野蕾实对打复活赛的同学了。江藤香奈，久二年B编，久三年关西B编。在久三年史料尚未公布的时候（指第三季尚未播出），大家都以为江藤香奈是在和山根都美贵的竞争中遗憾落败，结果久三年一上来，大家才发现原来山根是真大佬，久三年吹短笛去了，倒是江藤香奈，吹长笛的时间怎么着都比中野蕾实强吧，还在和中野蕾实有来有回，这个实力实在是对不起自己的南中出身，也不知道江藤香奈刚进南中启蒙的时候谁是南中长笛声部首席。

嗨嗨嗨，我又来了</center>
结论：江藤香奈落到B编的第一原因就是伞木希美没给江藤香奈把基础打好，至于第二原因，那自然是在某个重量级事件后北宇治集体患上南中长笛PTSD，江藤香奈还是进B编歇着去吧，~~总而言之，伞木希美你罪大恶极啊！</del>~~

平实成美：我只是走错了段位，我有什么错</center>
至于长笛声部最后的一个B编平实成美，倒没什么好说的，作为久二年长笛新生中最萌新的萌新，只能说这个段位就不是你打的了，好好努力，黄前十八年还有机会！
</a> 二、单簧管声部</h2>
OK我们从长笛出来进入单簧管声部。众所周知，单簧管声部是北宇治竞争最激烈的声部之一，演奏水平最高的声部甚至没有之一，因此单簧管声部的B编基本都可以划入“不够强”的序列里，我们依次来看。

高野久惠：拜托看看我打的什么神仙局</center>
高野久惠，久一年B编，久三年声部长，久一年的三个初学者之一。她的直接竞争对手，也就是另外两个初学者是她《革命家》的两个好队友植田日和子和松崎洋子。说真的，这仨谁在久一年谁上谁下都正常，水平差距太小了。这就是典型的“不够强”。

夏一鸽，井村卓</center>
井村卓，久三年府赛关西双B。井村卓在久三年史料披露之前被长期认为在久二年的竞争中击败了加藤树。也因此在久三年被加藤树双杀后引起了小范围内的惊讶。考虑到井村卓很也是久二年的新手这倒也不奇怪。根据久二年的史料分析，井村卓在久二年担任3rd音程，而加藤树若在久二年成功进位A编，担当的应是2nd音程，因此两人的竞争关系其实并没有那么显著，实际上，就谱面而言，3rd音程是要比2nd音程简单的，因此井村卓的表现更好很容易理解。笔者以为，井村卓在久三年失去A编位的首要责任人就是帮她打基础的好姐妹：芦田圣子，你在干什么啊！一定是平时沉迷追星韩国偶像女团耽误了练习吧！

中为井村卓，左一加藤树。纯萌新在sunfes只要耍花球就行了，可证井村卓也是萌新！右一兜谷爱瑠，但双簧乐器在sunfes一直都是耍花球的，不作为萌新判断依据</center>

加藤树：开卷！</center>
既然提到了加藤树，就一起把她说了吧。加藤树，久二年B编。前文已述，久二年她的直接竞争对手是同为2nd音程的两位：高野久惠和平沼诗织。这就不是她一个久二年萌新能打的段位。不过，感谢这个音程安排，加藤树和平沼诗织建立了很要好的关系，同时久三年加藤树和高野久惠一起上1st音程并进位A编，很有可能高野久惠和平沼诗织都给加藤树喂了招，只能说高野和平沼伟大无需多言！

可惜马上就要变成北宇治的四条真妃和柏木渚了</center>

坂崎彩子可怜巴巴</center>
单簧管还有一个小可怜是坂崎彩子，久三年关西B编。作为久二年入学时就担当的低音黑管，坂崎彩子一定是经验者。但是很遗憾的是，久三年也有一个入学的低音黑管，同理入学低黑必经验定律，她俩之间的竞争鹿死谁手真的很正常。
</a> 三、双簧乐器声部</h2>

剑崎梨梨花：我是下任部长！不准迫害我！</center>
双簧乐器声部只有一个人在B编出现过。剑崎梨梨花，久二年B编。不过她的B编原因一句话概括：我打小霙学姐？真的假的？！
</a> 四、打击乐声部</h2>

釜屋燕：怎么会有打击乐节奏不好啊！</center>
看完了木管乐器，接下来是打击乐声部。首当其冲的就是釜屋燕，久一年B编，久二年B编。釜屋燕的B编原因很简单：她加点太奇葩了。身为一个打击乐手，加点全加到键盘打击了，一点节奏都没点啊。不过感谢合奏比赛篇中黄前主席终于给釜屋燕的节奏开了光，使其一跃成为久三年马林巴solo。

北田亩：针织衫党喜加一</center>
北田亩，久二年B编，是一名有据可考的萌新。在久三年进入A编，担当竖琴。从合奏比赛篇来看，北田亩是堺万纱子的《火山塔》组的，同堺万纱子一起用马林巴撑旋律线，估计万纱子也给她喂招了。

町田道子：萌新，勿cue</center>
町田道子，久二年B编，久三年府赛关西双B，同样是有据可考的萌新。《火山塔》担当竹风铃和大鼓，有一定的技巧性要求，但缺乏证明其努力的史料，只能说菜就多练吧。

林来理：凭什么你能把东浦心子干下去啊！！！</center>
打击乐最后一个，林来理，久二年B编，久三年府赛关西双B，她倒不见得是萌新，久二年sunfes的时候就在打agogo了，不过咱也不知道什么叫心血来潮然后白忙一场，大概是努力的方向需要调整吧，希望能在久四年看到她。
</a> 五、圆号声部</h2>

土屋响：走错段位了，不好意思哈</center>
我们进入铜管声部，首先是圆号。圆号我们首先讨论久二年，久二年的圆号竞争之激烈是之前很多人所忽略的，可能在传统观点中，久二年的圆号声部充斥着各种萌新，但事实上并非如此，久二年圆号新生中只有一个萌新：土屋响，久二年B编，久三年府赛关西双B编。在一群经验者中，土屋响败下阵来，非常合理。

小原爱音：我明明是个天才</center>
小原爱音，久二年B编，久三年府赛关西双B编。小原爱音是个天才，理论上什么事情都能做好，不过也许做的事情太多了，比如要在考试前要给深町澄子为代表的同级生突击补课，分给吹奏的时间就少了，还是得专注一些啊！

深町澄子：文化课不好害人害己啊！</center>
深町澄子，久二年B编，久三年府赛关西双B编。与小原爱音相反，学习苦手，考试会不及格，还得接受小原爱音的补课，只能说文化课的弱势占用了吹奏的时间，没办法啊，还占用小原爱音的吹奏时间给你补课，是不是罪大恶极！

这是久二年第一次合奏，所有新手都没有拿乐器。最后一排右一深町澄子、右三小原爱音，二人都拿着乐器，说明是经验者</center>

瞳拉拉：我和高野久惠一样努力！</center>
我们再回头看久一年，久一年我们迎来了可爱的情报头子瞳拉拉，久一年B编。考虑到久一年只有瞳拉拉是纯萌新，竞争不过森本美千代这种老家伙和吹过两年的加桥比吕，非常正常。但是相应的，瞳拉拉在久一年这一年有多努力可能难以想象，她在久二年久三年力压小原爱音和深町澄子两个经验者强势进入A编，水平可见一斑。
</a> 六、长号声部</h2>

福井沙耶香：我也很努力</center>
现在进入铜管三巨头的长号声部：福井沙耶香，久一年B编，也是久一年长号唯一萌新，唯一萌新唯一B编，非常合理。不过和瞳拉拉类似，福井沙耶香应该也是相当努力的，不然没法在久二年选拔中力压叶加濑美智留这个经验者。

叶加濑美智留：不能因为挖墙脚而耽误吹奏啊</center>
叶加濑美智留，久二年B编，南中出身的经验者被福井沙耶香击败，也不知道她久二年在干嘛，光顾着挖黄大叔的墙角了吗！（震声）不过看到她久三年还是府赛关西双A编，看起来知耻而后勇啊。

吉川真衣弥：为什么要让一个体力不好的吹铜管啊！</center>
吉川真衣弥，久二年B编，久三年府赛关西双B。她是久二年的纯萌新，体力还不好，说真的感觉她不大适合铜管，看看人加藤叶月，虽然是萌新，但是是体育部的，体力相当强，很适合吹铜管。所以吉川真衣弥的B编非常合理。

布袋知美：东中吹奏部有多烂的最好教材</center>
布袋知美，久二年B编，久三年府赛关西双B。令人比较吃惊的是，成绩如此惨淡的她是个经验者。布袋知美东中出身，不过在东中的吹奏部十分不认真，还犹豫要不要在北宇治吹下去，只能说生不逢时，她要是久零年的时候是北宇治三年级生想必能非常快乐吧，毕竟这么摆。
</a> 七、低音乐器声部</h2>

中川夏纪：夏哥哥有多伟大多温柔用得着咱们说？</center>
我们终于进入了最后三个声部，最后三个声部的共同特点就是久一年时有二年生进入B编，竞争非常激烈。
我们从低音乐器声部开始：首先是上低音号担当，久一年开年时摸鱼摸的报仇雪恨的久二年副部长中川夏纪，久一年B编。夏纪作为高中接触吹奏的纯萌新，高一和高二开年的时候摸鱼摸得报仇雪恨，错过了最好的打基础的时候。至于为什么如此摸鱼，主要原因还是某人的退部导致夏哥哥心灰意冷，伞木希美你罪大恶极啊！以夏哥哥这么薄弱的基础能在久一年竞争过从小学就开始吹悠风的黄大叔就怪了。不过夏哥哥的努力也有目共睹，终于在久二年圆了自己的A编梦。

久石奏：谁迫害小奏我跟谁急！</center>
另一个上低音号B编就实在是非战之罪了：久石奏，久三年关西B。她B编的锅完全在大号太弱所以要增加人数导致的上低音号和萨克斯的缩编，可怜的孩子。

加藤叶月：不评价</center>
进入久三年编制调整的万恶之源：大号。加藤叶月，久一年久二年双B，久一年低音声部唯一纯萌新，上面还有大号方面非常强悍的后藤夫妇，被压住两年很正常。

铃木皋月：东中吹奏部有多烂的第二好教材</center>
铃木皋月，久二年B，久三年府赛B，与布袋知美一样出身东中吹奏部。说真的我对于东中吹奏部的含金量真的很怀疑啊，一个个输送过来的都是些“吹过吗？吹过的。会吹吗？算会的。真的很强吗？其实挺菜的。”的人，东中吹奏部是真不行啊，要不是关西大号扩编铃木皋月真不一定能战胜釜屋雀，只能说躺赢。
</a> 八、小号声部</h2>

浅仓玉里：没卷赢</center>

贵水卓：也没卷赢</center>

泷野沙耶香：啊别看我啊，我纯萌新啊，我要加部酱学姐教你看我像老手吗</center>

吉泽秋子：卷赢了上面仨</center>

加部友惠：最好的加部酱学姐注意身体啊呜呜呜</center>
进入最好整理的小号声部。拜高坂丽奈所赐，小号声部的竞争压力甚至超过单簧管。因此小号声部的所有B编要是拼硬实力的话基本都不弱。典型的就是久二年的三个B编浅仓玉里、贵水卓以及泷野沙耶香，除了泷野沙耶香是萌新外，剩下俩都是经验者。久一年B编的吉泽秋子在猛练一年后实力已经足以压制浅仓玉里，可见其久一年就是吃了纯萌新练习时常不够的亏了，也能看出她久一年打的基础之扎实，同理适用高野久惠。至于久一年B编久二年经理的加部友惠，她已经练到下颌骨出问题了，只能祝福了。

左一贵水卓，左二浅仓玉里，sunfes演奏，都是经验者</center>

sunfes小号圆号合照，第一排贵水卓、加部和高坂，第二排浅仓玉里和泷野纯一，第三排小日向梦和吉泽秋子，没有泷野沙耶香，说明泷野沙耶香是萌新；同理看圆号，第一排深町澄子、小原爱音和森本美千代，第二排岸部海松、瞳拉拉和屋敷早苗，与前文对圆号声部的推断是对的上的</center>
</a> 九、萨克斯声部</h2>

鲇川京子：我和久石奏坐一桌去</center>
我们终于写到了最后一个也是局势最为复杂的萨克斯声部。在这里，你能看到从“我都不知道都练了个啥”到“我不是不努力我真拼不过”到“我是萌新我没办法”到“进B编真不是自己的锅”的全品类部员。首先从上低音萨克斯开始，这里有负责“进B编真不是自己的锅”的部员：鲇川京子，久三年府赛关西双B。由于大号声部的疲软，泷升被迫给大号扩编，导致上低音萨克斯从两人缩编到一人，只能委屈鲇川京子了。

奈良町子：我是萌新，我不打扰</center>
次中音萨克斯担当奈良町子，久二年B编，久三年B编，她是有据可考的次中音萨克斯唯一纯萌新，拼不过就是拼不过。希望到久四年她能够进位A编。

内田婴：我也不容易</center>
次中音萨克斯担当内田婴，久二年B编。内田是经验者，但是很遗憾，她在久二年面对的是声部长平尾澄子以及久一年就支持泷升实力至上的老手泷川近夫，从久三年顺利进位A编看来水平还是有的。

大泷七海：萌新，萌新……</center>

细野暖奈：别以为你可爱又和夏哥哥一起在合奏比赛吹《花冠》我就能理解你把松本贵理挤下去这件事！</center>
进入中音萨克斯，首先是两个一笔带过的有据可考的纯萌新：大泷七海和细野暖奈，这两位也都是久二年B编，久三年府赛关西双B编。同样，尽管中音萨克斯机会渺茫，但还是祝福她们能在久四年上A编。

服部半叶：玩物丧志不可取啊！</center>
我们来看久二年新生中中音萨克斯的经验者服部半叶，令人吃惊的是她也是久二年B编，久三年府赛关西双B。这就很尴尬了，布袋知美是摆烂，小原爱音和深町澄子是被深町澄子的文化课成绩坑了，服部半叶又是怎么回事？原来服部半叶天天惦记着自己的忍者后裔身份，沉迷给自家布设机关，把自己家改为忍者基地……你和芦田圣子这个玩物丧志的坐一桌！

左一细野暖奈，左二大泷七海，没拿乐器，萌新，细野暖奈后位内田婴，拿乐器，经验者</center>

后排左一为服部半叶，在对音，不是新手</center>
我们已经看了无数的纯萌新被老手薄纱的故事，似乎萌新就是没有人权的，新手天然是比不过老手的，但是，在萨克斯声部，有一位伟大的入部时的萌新，她成功击败了老手，成功进入了A编，成功走到了萨克斯声部的权力中心。让我们掌声有请久一年A编、久三年萨克斯组声部长、大号君同盟的核心成员、北宇治夺冠之路的见证者牧誓——背后的失败者森田忍。

森田忍：不是姐们？</center>
说真的，我真不知道森田忍是怎么回事。中川夏纪一个高中纯萌新被小学开始吹上低音号的黄大叔击败，加部友惠被小号世家子女高坂丽奈击败都处于合理范畴内。唯有森田忍，就算你是高中开始吹萨克斯的纯萌新，你也比牧誓多吹了一年吧，结果呢？这一年相当于白吹，森田忍直接被刚吹半年的牧誓拉爆，我都不知道久零年森田忍练了个啥。毁灭吧，累了。
</a> 读者评论</h2>
@山中幽士</a>：久三年全国赛选拔结果
提一嘴久三年全国赛抽象的A编变动。
不说别的，东浦心子能把定音鼓A编丢了给林来理？她是久二年的支柱，本来都可以内定久四年的打击乐组长的。久二年东浦心子直接从组长大野美代子接手定音鼓，早就是被当做定音鼓接班人培养的，这时间点比调音警察剑崎都早，然后大野美代子才放心在久二年改弹竖琴。
哪怕松本桐，她是牧誓和川岛的人，相当于牧誓早早带她了。明明都快内定萨克斯组长了，结果就被细野反超了？细野暖奈当时久二年入部没拿乐器，她可是个新手！
叶加濑美智留输给了新高一男生？行，用你泷升的声音大理论，全国赛会场更大，可能需要声音更大的男生吹，我认了。
加藤树能被井村反超？首先说加藤树。从平沼诗织带着加藤树在楼梯缓台找黄前反映高一训练强度强度不够的问题来看，加藤树能陪同至少证明其实力是有的。再说井村，当初久二年高一入部她就一新手（除了双簧以及低音提琴谁都不用在sunfes吹之外，所有的新手也都不用吹sunfes，而是行进，而她正是行进成员）。好朋友芦田圣子也是二把刀的水平，整天追女团。而且井村自己有3个弟弟得带，哪有时间练习啊？
坂崎彩子从新高一女生手里抢回A编，倒能理解，毕竟坂崎彩子京都府赛A编，关西可能失误丢了。

真的，我本来还想写展望久四年各声部组长的，这可倒好，一堆未来的声部长，和久石奏一个待遇了——全没全国金A编，还咋当声部长？更别说久石的情况大家都已经知道了，只能当副部。
小黑屋三人组：长号叶加濑美智留、打击乐定音鼓东浦心子和萨克斯松本桐统统没上全国赛，以后怎么当声部组长？
加藤树放原来还能和北山争一争单簧管声部副组长（平沼诗织太稳了），这可倒好。且短篇集和平沼争男人闹掰了，彻底没戏了。
坂崎彩子倒是可以凭借这一次A编，坐稳单簧管声部下辖的低音单簧管小声部组长。

8月末关西比赛和10月末全国赛就隔了2月，如果非要解释为什么关西与全国赛A编变动这么大，可能的理由无非以下几种：

要么这4个人2月内突飞猛进了，这很难！</li>
这几个人藏私了，也不可能，关西出线太难了必须全力以赴。</li>
以赛代练。其实全国大赛的强度反而没关西难，所以拿全国大赛当练兵场？！</li> </ol>
泷升，他可真行！我也只敢想想B编拿到京都府赛练兵，他可倒好！
所以又拐回来了，**既然泷升觉得全国金比关西出线容易，黄前soli又有何不可？**或者说，黄前在特别选拔为了实力至上的牺牲，结果呢，有4个明显实力不够至上的，却全国金A编了。泷升以赛代练，意思是关西出线难度＞全国金？或许逻辑上说得过去，但，观感既滑稽又讽刺。

她的眼中，究竟映照出了什么呢？

2024-07-01T00:00:00+00:00

</a> 引言</h2>
我们从一个“思想实验”开始∶
假使《吹响吧！上低音号》是一个关于A君高中社团生活的作品。Ta选择加入北宇治吹奏部。高一的社团生活是紧张匆忙的∶这里的大多数人都向往着全国金奖而进行着紧张的训练。在这一年中，辛劳的部长黄前久美子学姐……
然后，我们让京吹3或者武吹这一年的故事在A君的眼前发生。
无疑，这种歪曲的改编会使我们想起京吹第一季的遥远回忆。确实，具体设定上是很不一样的（例如“差距悬殊”还是“不分伯仲”）。然而许多观众或许更能接受这样的故事。毕竟，A君只不过是高中一年级，前路漫漫却也大有可为。久美子学姐经历的风雨，对A君来说无疑是刻骨铭心的，但是也可以成为“成长路上的宝贵养分”。
这种看起来平凡的假想，真正引起我关注的因素，在于一个基本概念，“视角”。许多观众会将京吹（至少是一二季）和所谓“群像戏”的类别相联系，亦时常有观众戏称那时的久美子有时具备“摄像机”的潜质，均与此有关。
</a> 视角与观感</h2>
事实上，“视角”这一概念的意义，远不止于此。为何有观众会将京吹系列和“现实感”相联系，一直是个有趣却不失严肃的问题。其实，“现实感”显然不来自于“京吹的情节就严格的符合某些现实逻辑”，而是来自于和其他类别动画的对比∶既不是传统“日常系”动画一团和气、总能积极化解困难的“平凡的奇迹”，也不是青年漫画中正邪分明冲突激烈的死斗。我们不希望动辄在关乎世界存亡的战斗中生离死别，也不乐见毫无痛楚永远青春的漫无止境。
何为京吹（或者一些相近题材作品）的“现实感”？要正面作出回答，就是∶
作品中没有出现犯下弥天大错的人，但矛盾却在不断地产生发展，痛及身心。
这么说也许太文艺，然而读者应当能理解我所说的“尺度”。在这个意义上，我认为京吹和武吹确实是“青春现实”的故事，虽然两者各有侧重，并关联于各自的作品形式。
现在我们可以回到“视角”问题了。从创作故事的角度，写写日本动画中并不特别多见（但近年确实也不少，佳作也偶有出现）的“青春现实”或许是有点新意，然而故事本身该如何设置呢？
所谓故事本身的设置，亦即矛盾的设置。在笔者之前的文章中（编者注：《再论 “京吹事件”：群体解剖学的考察</a>》）已经列举过许许多多的剧内剧外的矛盾。然而，这里我们要讨论的，是“如何观察矛盾”。
仅从经验上看，许多相对成功的类似题材的作品都采取了一种讨巧的办法∶**设置相对中立的视角。**为什么要相对中立？因为要避免观众太过投入，而产生“XXX就是大反派！”的印象。在正邪分明的青年漫中这种印象并无不妥，然而若是要准确刻画本文所谓的“现实感”，就容易过头了。
事实上，中立视角的设置也有非常多样的办法。京吹一二季中充当“摄像头／事件触发器”的久美子是一种办法；不设置明确的主角，通过叙事形式（例如单元剧／较多的个人回）来不断漂移视角，也是办法。更有甚者，还可以采用双线（双视角）叙事、交替反打来呈现故事（个人认为，《利兹与青鸟》是不明显的运用了这种手法的）。
但是，从创作动机的层面再考虑，这些有赖于视角设置的方案，终归是有局限的。尤其是对于“摄像机”角色这一方案，“不还是在自己的舒适区嘛”，“实际上对角色并没有本质的影响嘛”这些诘问，不可能完全消除。所以，**优秀的作品，需要在适当时机跳出“中立视角”，进行更细致的刻画。**我们当然记得，在京吹一二季中，久美子的若干高光时刻，皆是在她尝试“介入”矛盾之中，发自内心的表达想法，尝试去改变他人时，所呈现的。在这些时候，她当然已经不是什么“摄像机”了。
我们还要再前进一步。
前面的讨论，一直没有回应如下问题∶没错，“青春现实”的架构是有某种真实感和感染力的，那么，你／某个角色又该如何看待、处置各种矛盾呢？
笔者认为，这无疑是最困难的问题。考虑到具体的矛盾设置的多样性，要是真有什么完美的回答，那这个回答者一定能完美的应对生活中的各种困难吧。因此，具体到京吹这个系列，笔者反倒要“开倒车”∶
仅从文艺创作的角度，京吹，至少是前一部分的京吹，是很希望将“令观众认识到，这种充满矛盾痛苦却无法彻底否定对立面的他者的状况，就是不得不接受的青春现实”作为作品的主题或者说创作动机之一的。当然，这毫无疑问也是“正确但没用的正论”，因此剧中的角色也不会止步于这一认识，而是要尽自己的努力，向前走，再向前走，即使这种前行不总是成功，即使是有笑有泪、遍体鳞伤。
</a> 京吹3的视角问题</h2>
有了这些预备性的分析，现在，我们就可以从多个方面讨论京吹3的问题了。
其一，是整个系列一直以来将久美子设置为主角，对她的视角进行详细刻画。因此，在久三年中，久美子很早就置身于矛盾中心，要在创作上简单延续之前的方案（“平衡的描述矛盾”），就成了逻辑上就有困难的事情。要作出补救，需要在“对立面”（无论是真由，还是高坂，还是一些更加观念性的东西）的刻画上狠下功夫——否则，观众自然而然就会说“你安排的这个对手，不还是很单纯很单薄的反派嘛，那么打败Ta不就好了，有什么同情的必要嘛”。遗憾的是，京吹3没有在矛盾刻画上特别重视这一点。
其二，我们之前已经说过，“中立视角”是一个终究要扬弃的东西。从一开始我们就能预感到，久美子一定要作出决断、行动，来处理自己周围的矛盾。最大的“问题”之一，其实就出在久美子的这个行动上。
如果要简单的概括，在武吹中，久美子是选择了“全力以赴地在音乐上战胜真由” ，来解决之前的一切矛盾；在京吹中，就笔者理解而言，久美子更希望“作为部长，平等地对待自己和真由”，在吹奏上不认输，但也要尽到部长的职责。
仅从创作观念上看，两种选择各有合理之处，也绝非什么“负面思想”。但是，在后一种选择上，“视角”的问题最终又回来了。
说白了，经过第三季叙述的渲染，**观众将视线“重叠”于久美子个人的视角，是无可指摘的结果。**这种情况因此就绝对地不同于一二季的情况∶在没有绝对恶人、每个人的视角和观点都有一定合理性时，我对眼前发生的矛盾双方有平等的理解，和我对我自己置身其中的矛盾之双方有平等的理解，是很不相同的要求。
说白了，平等地对待除我以外的所有人，与平等地对待包括我自己在内的所有人，是很不相同的要求。
其实，这里或许就存在一个少有察觉的黑色幽默：对于一名好老师（久美子成长后的职业选择）而言，能做好前者看起来就不错了；对一般的大多数人而言，能做到前者，已很值得赞赏，能真正做到后者，确实是具备了很高尚的品质。
那么，为什么久三年，就要设置如此一种拧巴的矛盾呢？不考虑（实际有所欠缺的）表达效果而单看理念上的动机，倒是可以解释∶不光是形式上的平等（因此，泷的这句台词说得好，但仍然只说了一半），而是要实实在在的平等——要充分地理解对方。
诚然，这才是“好老师”的真正标准。**不光是平等地对待所有人，还要能充分地理解所有人。在久三年里，久美子面对的矛盾，本质上就是一个如此艰难的命题——太过艰难，但并非毫无意义。**在现实生活中，我们有时能平等待人，但理解并不深刻，共情更无从谈起；我们有时能理解某些相冲突的想法，但又自然而然地失去了平等的立场。
或许，这就是她的眼中，所映照出的东西吧。
（作者注∶标题取自《空之境界》中的一句台词）

从sunfes看京阿尼的选曲艺术

2024-06-18T00:00:00+00:00

</a> 前言</h2>
众所周知，京吹里面除了每年必有的北宇治所演奏的课题曲和自由曲之外，还有固定掉落的北宇治sunfes演奏曲以及一些随机掉落的各种管乐作。其中sunfes曲目均为各种经典曲目或经典改编。那么问题就来了，为什么这些随机掉落要选这几首而不是别的曲目呢？本文旨在结合动画及广播剧对对京阿尼sunfes选曲的动机进行初步的解析，重点在于久一年、久二年两年的sunfes行进，疏漏之处在所难免，还望读者海涵。
我们首先整理一下本文要解析的这些sunfes掉落曲目的出现场景：

第一季第五集：

不知名学校《美中之美进行曲》</li>
立华《登山缆车》</li>
北宇治《RYDEEN》</li> </ul> </li>
誓言的终章：

立华《波莱罗舞曲》</li>
北宇治《Samba de loves you》</li> </ul> </li> </ul>
</a> 《美中之美进行曲》</h2>
我们先来看第一首，不知名学校《美中之美进行曲》（“The Fairest of the Fair”）。该曲由美国进行曲之王约翰·菲利普·苏萨创作，是一首极其经典的军乐进行曲。顺带一提，行进管乐的大型显眼包行进大号，也就是苏萨号，正是由苏萨先生发明。

苏萨号</center>
《美中之美进行曲》出现在第一季第五集18分35秒，持续至18分49秒，在14秒镜头内，共有两支行进乐团在《美中之美》的旋律下走过，均无乐团名称，但有sunfes开始的横幅推过。说明京阿尼选择《美中知美进行曲》作为京吹全系列sunfes的开场目的在于使用苏萨号创造者的经典曲目构建观众对于行进管乐的最直观印象：整齐，军乐，进行曲。谁演奏的《美中之美》并不重要，因为这是行进管乐的基础色调，在不整活的情况下行进管乐就应该是这个样子的。 
美中之美进行曲，有sunfes横幅，无学校名</center>

同样，不知道是哪个学校</center>
</a> 《登山缆车》</h2>
第二首，立华高中《登山缆车》（“Funiculì funiculà”）。作为最为知名的意大利民歌之一，《登山缆车》并不像《美中之美》采用进行曲工整的两拍子，而是采用了一种意大利民间舞曲塔兰泰拉的高速的6/8拍为基调。考虑到高速6/8拍在实际指挥的时候会分别将前三拍后三拍视作两个合拍处理（笔者注：6/8拍的拍型结构是每小节6拍，以强- 弱-弱-次强-弱-弱进行，打合拍意思就是将强拍和随后的两个弱拍视为一拍处理的指挥法，在这种情况下的6/8拍进行就是强-弱，行进的时候步点在两个合拍上，也就是分拍的强拍和次强拍，这就回到了典型的两拍行进；
因此《登山缆车》也常用在军乐场合中，典型如《少女与战车》安齐奥高中主题曲。所以立华高中选择这首曲目参加sunfes并不算令人惊讶。但是，考虑到《登山缆车》相较于工整的《美中之美》采用了大量高速摇摆的节奏型，这显然对于技术的要求更高，选择《登山缆车》作为立华sunfes曲显然与立华“水色恶魔”的身份更加相衬。当然，前文已述，由于《登山缆车》在军乐场合出现并不少见，其自身曲风也非常欢快，因此立华不能仅仅依靠乐曲来展示实力进而让北宇治人心惶惶，所以京阿尼在立华演奏时增加了动作，让长号和苏萨号舞动起来吧！ 
立华舞动的长号</center> </a> 《RYDEEN》</h2>
我们进入北宇治选曲：《RYDEEN》。相较于《美中之美进行曲》以及《登山缆车》，北宇治选择《RYDEEN》可谓是剑走偏锋：《RYDEEN》是一首电音改编曲目。此外，京吹与武吹在sunfes选曲方面有所出入，在原著小说中，北宇治的sunfes选曲是甲壳虫乐队的《Can't Buy Me Love》。从原曲来看，《Can't Buy Me Love》与《登山缆车》类似，节奏非常摇摆，而《RYDEEN》则节奏较为工整，较难处理的节奏型很少，旋律还重复了很多遍，显然《RYDEEN》相比《Can't Buy Me Love》更加适合刚刚从废墟中走出，实力依然有限的北宇治。而且《RYDEEN》相比《Can't Buy Me Love》有自己独特的优势：《Can't Buy Me Love》太欢快了，或者说，太软了。在前有立华后为洛秋群狼环伺的环境下，北宇治需要向世人宣言：曾经的豪强北宇治回来了。

恭迎泷王归位（bushi）</center>
这要求这首曲目第一不能太难，不然北宇治吹不下来，第二，必须能抓人耳朵，要从第一个音就把所有人的目光吸引过来。《Can't Buy Me Love》太流行了，太轻松了，曲风远没有《登山缆车》硬朗。但《RYDEEN》不一样，开头吊镲短暂的铺垫后乐团的演奏是几乎只有小号的高音旋律飘在上面，小号下面直接是低音铜管的简单节奏，这种演奏看起来缺乏中音的支撑，实际很好地模仿了合成器的音色，直接营造了一种紧张感，配合强力度演奏，曲风硬朗，抓人耳朵。从动画表现也能看出来，《RYDEEN》一响，所有人目光立马被从立华的演奏中拽了过来，这与选曲是有关系的。我们不妨假设一下，采用《Can't Buy Me Love》的效果。笔者以为如果存在《Can't Buy Me Love》的管乐版本的话，其效果会比较接近《学院天国》，我们不妨就用《学院天国》来带入sunfes，其轻松曲风相比《RYDEEN》其实是不大能胜任前文所述的这个“宣言”的工作的。可见《RYDEEN》的选曲非常讲究。 
大为震撼的路人</center>
</a> 《波莱罗舞曲》</h2>
进入久二年sunfes。关于久二年sunfes笔者要在这里提出一个暴论：久二年的sunfes贡献了《吹响吧！上低音号》全系列中压迫感最强的一段演奏画面，其位置在《誓言的终章》35分31秒，也就是立华的《波莱罗舞曲》（“Boléro”）。如果说久一年北宇治行进选曲《RYDEEN》是剑走偏锋，那么久二年立华行进选曲《波莱罗舞曲》简直可以称得上是离经叛道：那可是一首3/4拍的舞曲啊！立华的处理是打分拍，也就是与《登山缆车》的处理相反（笔者注：3/4拍的进行是1-2-3 1-2-3，我们每一拍打成两个分拍，也就能讲3/4拍的实际进行方式改成11-22-33 11-22-33，行进的时候步点在每个分拍上，这也回到了典型的两拍行进）。这样下来《波莱罗舞曲》的行进节奏是非常急促的，也就是立华在《波莱罗舞曲》行进中步点非常之快，而急促步点本身就会带来强烈的压迫感。其次，《波莱罗舞曲》本身的曲式结构也注定了它可以有强大的压迫感，《波莱罗舞曲》的小军鼓节奏是从头到尾没有变过的“哒-哒哒哒哒-哒哒哒哒-哒哒哒哒-哒，哒-哒哒哒哒-哒哒哒哒-哒哒哒哒哒哒哒哒哒”循环，而旋律线条也没有改变过，改变的是演奏旋律线条的声部，而且《波莱罗舞曲》整个曲子就是一个渐强，演奏旋律的声部逐渐叠加，小军鼓也从几不可闻逐渐推进到鼓点非常清晰。如果要笔者给《波莱罗舞曲》设计一个场景的话，笔者会这么设定：你在清晨面向东方，刺眼的朝阳下，马其顿长枪方阵和太阳一同在地平线上出现，踏着坚毅而沉稳的步伐，用着恒定的速度向你一步步走来。你是听众，而《波莱罗舞曲》就是马其顿长枪方阵。事实上《誓言的终章》里的镜头几乎就是这么拍的：《波莱罗舞曲》开始的时候，立华还远远地刚走出体育场，从上坡路段中显现，观众能听到的是音量较小的头几遍主旋律，能看到是逐渐出现的舞旗手，这时是34分30秒。 
进入视线的立华</center>
而到了35分31秒，观众能听到的是大合奏的主旋律，而且是35分31秒那一刻的《波莱罗舞曲》旋律正好进行到第二主题，第二主题有大量的半音出现，对于C大调而言（《波莱罗舞曲》就是C大调）在和弦中出现半音往往意味着和弦的不和谐，不和谐和弦会带来紧张感与压迫感。在34分36秒到35分31秒这一分钟的时间内，立华的《波莱罗舞曲》的音轨基本是在背景上的，主音轨是久石奏在和铃木美玲对线，而到了35分31秒，对线暂停，《波莱罗舞曲》突然进入主音轨，音量突强，在强力度的不和谐和弦加持下，观众的视角给到了行进中的立华成员的头顶，而且距离非常近，立华小号手在正下方踩着急促的步点一排排踏过，步点声音清晰可闻，部员演奏着强力度的不和谐和弦，压迫感来到了巅峰。


事实上，这个头顶镜头的压迫感在笔者看来不亚于《狮子王》里刀疤阅兵鬣狗的那段《Be Prepared》的场景。 
刀疤阅兵</center>
那么问题来了，为什么京阿尼要处心积虑地为立华选择这么一首《波莱罗舞曲》还给他营造如此强大的压迫感呢？为的是铃木美玲和久石奏以及黄大叔的对手戏。《誓言的终章》里《波莱罗舞曲》的音轨出现时间实在34分19秒左右，正好对应铃木美玲摘下苏萨号跑到阴暗的墙根然后黄大叔和久石奏追上去，此时并不是完整的《波莱罗舞曲》第一主题。

进《波莱罗舞曲》第一主题是34分31秒，此时《波莱罗舞曲》是主音轨，持续5秒，至36秒进背景音轨，此时铃木美玲进入墙根阴影，久石奏和黄大叔到位，对手戏开始。


34分54秒进《波莱罗舞曲》第一主题复奏，此时久石奏已经准备往前走并进入阴影了，35分04秒《波莱罗舞曲》突然进入主音轨，只持续两秒就回到背景，此时久石奏已经进入了阴影，对手戏进入二阶段。


35分15秒，久石奏踮起脚尖贴到个子很高的大铃木耳朵边，直击大铃木心灵，24秒给久石奏嘴部特写，29秒久石奏把大铃木的头强行转过来面对自己，这14秒的镜头久石奏的侵略感极强，然后接35分31秒立华压迫感最强的行进片段，直接和侵略感极强的久石奏互相映衬。




进35分39秒，立华再次回到背景，久石奏回头征求黄大叔意见，对手戏进过渡段。36分整，《波莱罗舞曲》主体复奏完成，进结尾变奏段，对手戏进三阶段，铃木美玲敞开心扉展示自己内心。


36分36秒，《波莱罗舞曲》演奏完成，观众掌声，这时候黄大叔说话，表达自己观点，对手戏进四阶段。37分41秒北宇治《Samba de loves you》音轨插入，此时铃木美玲开始自己的脱敏练习，对手戏结束。


可以看到《波莱罗舞曲》和久石奏黄大叔与铃木美玲的对手戏完全是对应的，《波莱罗舞曲》的每个关键段落转折必定象征着对手戏进入一个全新的阶段，而如果对手戏需要进全新阶段的时候《波莱罗舞曲》没有到关键段落转折的时候则直接放立华演奏片段并让《波莱罗舞曲》进入主音轨予以分割。甚至可以说，《波莱罗舞曲》就是给久石奏和铃木美玲的对手戏的，因为《波莱罗舞曲》期间黄大叔没说一句有用的，黄大叔表达观点是在《波莱罗舞曲》结束后的，而黄大叔的观点还和久石奏的观点相左！也就是说，《波莱罗舞曲》的演奏就是和这场对手戏共同推进，互相映衬的，随着《波莱罗舞曲》的渐强推进，久石奏也在逐渐压迫着铃木美玲敞开心扉，终于在《波莱罗舞曲》最后的高潮变奏时强行拆开了铃木美玲的心墙。而压迫感十足的立华《波莱罗舞曲》行进与侵略性极强的久石奏也在同一时间结束，换黄大叔发表观点。这一段可以说时镜头语言、配乐语言和剧本的完美配合了，构思之精巧，令人叹为观止。
</a> 《Samba de loves you》</h2>
最后的一首《Samba de loves you》的选曲的意义主要就是贡献演奏场景了。相比久一年的《RYDEEN》，这首曲子节奏型复杂了不少，可以很明显地凸显出这一年的进步，同时，它的曲风也很轻松，很适合承接刚刚解决铃木美玲事件时的紧张感，可谓张弛有度。
</a> 总结</h2>
从上述文字可以看出，京阿尼在给京吹选曲的过程中实在是下足了功夫，每一首出现的曲目与背景氛围都是高度符合的：

车站大楼音乐会《宝岛》，展现轻松愉快的氛围；</li>
久一年明静工科自由曲《鞑靼人之舞》，烘托铠冢霙的转变;</li>
久一年学园祭《天然色的你》，展现轻松愉快的氛围；</li>
久二年关西候场时前一个学校自由曲《图兰朵》，用今夜无人入眠来烘托一种离别的氛围；</li>
久二年学园祭《Omens of love》，展现轻松愉快的氛围；</li>
久二年北宇治立华联合演奏会《诺亚方舟》，用高难曲目展示北宇治虽然止步关西，但实力依然强悍；</li> </ul>
都是有自己的巧思在这里的。
京吹之前，《玉子市场》第八集店长连续打碟的《d小调托卡塔与赋格》与《c小调第五交响曲“命运”》早已为粳米津津乐道，《冰菓》贯穿全剧的巴赫《无伴奏大提琴第一组曲》和《G弦上的咏叹调》将古典部与整个动画的沉静的氛围，精巧的推理烘托得淋漓尽致，《凉宫春日的忧郁》09版27集《射手座之日》（06版11集）中在宏大管弦与趣味8-bit风格来回切换的《C大调第七交响曲“列宁格勒”》以及最后长门有希反杀计算机研时绝妙的《柴可夫斯基第四交响曲》更是笔者心目中动画使用交响乐配乐的一个巅峰。精巧的选曲配乐构思是京阿尼带给动画观众的最好的一个礼物。
</a> 评论区补充</h2>
kazami___</a>：山田尚子喜欢摇滚，Rydeen作为sunfes曲目就是她的提议（利兹与青鸟里还玩了一个双簧卢里德（美国摇滚乐歌手与吉他手；纽约摇滚老将、前“地下丝绒”乐队主唱，被后人尊为地下音乐教父）的谐音梗）；消失和冰菓的古典乐则是武本康弘的口味。Rydeen则是Yellow Magic Orchestra（简称YMO）的作品，是日本音乐家细野晴臣、高桥幸宏以及坂本龙一于1978年所组建的前卫时髦电子合成乐团。

中世古香织：摇滚女神还是圣母？

2024-06-15T00:00:00+00:00

</a> 引言</h2>
在前两季京吹中，中世古香织一直占据举重若轻的位置，无论是作为无私坦然的小号手，还是温柔令人心动的学姐，香织在全剧的剧情推动、人物塑造、氛围衬托乃至姬情发展方面都做出了不可忽视的贡献。然而，在无数次反复回味前两季动画之时，一句台词引起了笔者的注意。
这是一句原创台词，印象中仅出现过一次，但已经成为中世古香织在许多吹学文献中的代称。那就是田中明日香对香织的形容词——
“吹奏乐部的麦当娜”</center>

乍一提到麦当娜，年龄稍长的吹友大概会联想到一些性感迷人、极具气场、歌词充满争议的美国音乐天后形象。而这和大多观众心目中的中世古香织——温柔包容、顾全大局、善待后辈——似乎有些出入，而这种差别正是笔者对这句形容感到怪异的来源。
直到笔者在一次网络冲浪时，偶然刷到一条吐槽艺术史翻译的豆瓣广播，大意为有些不懂艺术的译者居然将意大利语的“圣母玛利亚 (Madonna)”翻译为“麦当娜”，令人啼笑皆非。说者无心，听者有意，顿时一个观点击中了笔者：
有没有一种可能，明日香想形容香织的，并不是“吹奏乐部的麦当娜”，而是“吹奏乐部的圣母玛丽亚”呢？
</a> 正文</h2>
在维基百科中搜索“Madonna”，会出现关于这一词汇消歧义的词条。中文版本关于该词汇的解释如下：
Madonna（源自意大利语：ma donna——“贵夫人（my lady）”）在世界上广泛用于：

Madonna，圣母玛利亚——耶稣基督的母亲，伊斯兰教与基督教的宗教人物——的指定称谓之一。</li>
Madonna，圣母玛利亚 (绘画)，描绘耶稣基督母亲的绘画作品。</li>
麦当娜（1958年生），美国歌手。</li> </ul>
因此，关于香织到底是吹奏部的小号diva，还是宗教人物，需要进一步的讨论。接下来，本文将从人物的性格、吹学原典的记录以及全世界吹友的学术争鸣三方面探讨，香织的代号究竟翻译成什么更为合理。
首先，延续前文的讨论，在人物性格上，香织给人的一贯印象是娴静温和，令人心生爱怜。关于香织令人印象最为深刻的剧情之一，大概就是她在低年级时为了维持社团的和气将独奏让给技巧和热情远不如自己的社团前辈，而高三时终于熬到了志在冲击金奖的社团成员，却又顾全大局，最终放弃了和后辈争夺首席。纵然心有不甘，香织对“抢夺”自己独奏机会的丽奈做到了尊重、支持和保护；面对优子等人的赞美，香织垂着眼淡淡笑着，说“我吹的不好，只是喜欢吹”，那忧郁的笑容如此优美。生活上，香织大概也是乐于照顾、安抚他人的性格，在武吹中她高中毕业后选择了护士为追求的目标，也能窥见她善良、体贴的内心。
香织给观众的另一印象，大概在于她对明日香执着的追随。明知道自己的吹奏不如后辈，香织却唯独在意明日香对自己和丽奈的评价——他人眼中我自己怎样我并不关心，我只在乎你是否偏向于我。为明日香系鞋带，买她和家人喜爱的点心，香织就是这样默默地照顾着明日香。高中毕业时，一向随和的香织却鼓足勇气向明日香坚定地提出一同租房居住的请求，也最终过上了幸福的同居生活。综上所述，对人温柔、为了团队利益而退让、对某人专一的爱，这是中世古香织在京吹和武吹中表现出的几个关键词。
而作为歌手的麦当娜，和这样的香织有相同之处吗？笔者检索了一些关于麦当娜为人性格和乐曲风格的新闻，大部分信息都将其描述为一个典型的“大女主”，野心勃勃、充满活力、曲风大胆，私生活方面曾有过多段恋情，并不在一个男人身上停滞不前。就如同我们很难想象，香织会对明日香以外的女孩倾其所有，麦当娜也并不会为了规避矛盾而小心退让。
然而，可以说香织如同圣母吗？很显然，如果明日香真的将香织称为“吹奏部的圣母玛利亚”，显然并无宗教上的考量，而多半出于香织的性格和在吹奏部的地位。虽然“圣母”在今日的互联网已经成为“滥好人”、“过度善良”的代名词，但我们不得不承认，久一年的吹奏部可能就是需要这样牺牲小我、成全大我的“圣母”。此外，香织在吹奏部后辈心中的地位一直很高，也符合圣母玛丽亚在教徒心中崇高地位的定位。因此，仅从情节和人物个性而言，将香织称为“吹奏部的圣母玛丽亚”更加合适。
其次，回归吹学原典，如果在原文中我们发现“中世古香织”与“麦当娜”的联系，那么前述可谓前功尽弃；相反，如果香织在吹奏乐部的代号仅仅作为一句台词出现，那么关于Madonna的翻译依然保留探讨的余地。在由官方引进的简体中文版《吹响吧！上低音号》系列小说中检索“麦当娜”，并未找到相关字眼。检索“香织”，也仅搜索到“大家心目中的女神”、“简直就是天使”等相关的形容。在日文原版小说中，在“人物介绍”部分，关于香织的形容是“みんなの憧れの先輩（人人都敬佩的前辈）”，与麦当娜似乎并无关联，甚至在官方的中文翻译中，“女神”、“天使”这一类带有圣洁色彩的词汇，和“圣母”更为接近。因此，“吹奏乐部的麦当娜”这一称号仅仅出现在动画之中。而作为台词出现的Madonna而非作为汉字出现的“麦当娜”，其翻译则更有讨论之处。综上，结合武吹原著和京吹台词，我们依然不能否定将香织称为“吹奏部的圣母玛丽亚”的可能性。
最后，让我们看看多国吹友对香织这一代号的讨论。中文网络关于“中世古香织”的词条中提到她为“吹奏部的麦当娜”的地方，主要是萌娘百科(1)；而在百度百科词条中，她被称为“吹奏乐部之花”(2)；在Bangumi番组计划中，香织的代号又变成了“吹奏部的女神”(3)。这些不同的称号，似乎动摇了“麦当娜”这一称号的唯一性和正当性。
在京吹官方页面上，笔者遇到了本研究中的最大障碍，那就是在官网对香织的介绍中，将她称为“吹奏楽部のマドンナ”(4)。笔者并不懂日语，通过线上翻译工具发现，“マドンナ”确实通常被翻译为“麦当娜”；如果明日香希望将香织形容为“圣母玛利亚”，日语中也有对应的词“聖母マリア”。关于日语中形容女性为温柔慈悲的“圣母”到底应该用怎样的词汇，笔者并不清楚，还请吹友指正。但请允许笔者稍微辩解一句，明日香作为古典音乐爱好者，通晓一些意大利语单词或许也并非没有可能。也许明日香称呼香织为“マドンナ”，是聪慧的明日香一个小小的文字游戏——既是说香织在社团的超高人气如同那位美国巨星，也是形容香织美好的心灵与性格类似意大利语的圣母。
用英文搜索“kaori nakaseko madonna”，讨论寥寥。但在reddit上笔者发现了一位英语国家的吹友，通过一张香织侧脸的图片指出，“she really is the madonna”，并在评论解释说，因为香织眼下有一颗痣，而眼下有痣的女性“is destined to live a life full of sadness or something like that”(5)。悲悯、忧伤，这些往往能与哀悼圣母画像相关的词汇出现在这里，猜想这位吹友大概也将Madonna理解为了“圣母”一词。有趣的是，麦当娜早年脸上也有一颗痣，只不过长在鼻孔下方。后期她的痣渐渐消失，还引起了美国网友关于她整容的大讨论。
</a> 结语</h2>
天后还是圣母？值此中世古香织携家属明日香重返京吹第三季之时，笔者斗胆对香织在明日香口中的称号进行了一番不成器的探讨。无论如何，第三季的香织已经走出了中学时在吹奏部退让的失落，成为了自己人生的主宰。大学的香织，选择了适合自己的职业方向，和心爱的人组成温馨的小家，在后辈面前依然大秀恩爱，这一切都是那样令人艳羡。在这里，笔者也要衷心祝愿这位心底如同圣母玛利亚一样纯良的女孩，在今后的人生中如麦当娜某一首歌的名字一样，“Living for Love”，怀抱着热爱前行。
</a> 参考文献</h2>

萌娘百科：中世古香织</a>.</li>
百度百科：中世古香织</a>.</li>
bangumi：中世古香织</a>.</li>
TV动画《吹响！上低音号2》官方网站：中世古香织</a>.</li>
reddit: she really is the madonna</a>.</li> </ol>

关于久一年首席会议前后的一些观察

2024-06-14T00:00:00+00:00

</a> 前言</h2>

久一年的首席（part leader）会议事件，发生在动画第一季第三集到第四集之间，篇幅不算太长，但其通过大量细节所反映的信息、剧情安排所隐含的逻辑，是值得深入探索的。甚至可以说，只有理解了久一年的这次首席会议，才能理解京吹隐藏在少女故事下的严肃内核。而再考虑到首席会议事件是动画原创剧情（原作小说中没有首席会议，前两次合奏所引发的冲突只一笔带过），就足以让我们注意到制作者的良苦用心。
</a> 一、一些前提</h2>

武田绫乃不懂吹学。本文讨论的对象绝大部分为动画内容，仅在动画未涉及且与之并不冲突的部分以小说内容补全设定。</li>
关于part leader。北宇治的声部首席，是一个附条件的技术职位。附条件，指首席必定由部门内的最高年级生担任，高坂一年级就在solo选拔中战胜中世古，但仍要等到高三时才能成为首席。同样的，鹤立鸡群的铠冢也无法越过昏庸无能的喜多村来南。技术职位，就是说在三年生中，首席的选择是只看业务水平而不考虑其它因素。因此我们才会看到，在首席会议前后，一些首席的表现是不副part leader之名的。</li>
根据基本利益与诉求的不同，北宇治吹奏部可以简单的分为三个阶层：

以铠冢霙、高某为代表的以音大为志愿者，为数极少，此类人与泷升的利益基本一致。</li>
以各声部首席但不限于首席、能够作为中坚力量参加合奏但能力上不足以（或主观上无意于）进入音大的部员，此类人至多把音乐相关职业作为备选进路之一。</li>
完全没可能以音乐为日后职业方向，纯粹一般路人部员。</li> </ol> </li> </ol>
只是通过如此简单的给部员分层，我们就可以明显的看到：努力训练、打进全国大赛对于全体部员而言成本收益比的分布是极端不均的，越是低水平的部员，需要付出的努力就越大，而收获的利益却约等于无。
4. 北宇治吹奏部不是一个专业的乐团，而是一个学生兴趣团体，它的大多数成员们完全不靠、也从来没打算未来靠演奏来养家糊口。柏林爱乐乐团可以一边和他们的指挥卡拉扬闹各种纠纷同时在演奏和训练过程中严格执行他的一切要求</a>，因为作为职业演奏家，保持高水准是天经地义的，其它一切因素都要为此让路，不接受这一点就没有资格以演奏为职业。但作为一个学生社团的一般社员，能不能进入全国大赛有什么关系呢？诚然，通过大家一起努力最终取得了优秀的成绩，这种经历在毕业后的漫长人生里回忆起来确实要比打打游戏、搞搞恋爱活动混三年的回忆看起来更加高级一些。然而如果有人在这种回忆里一再地给我添堵、让我耿耿于怀，那就是另外一回事了。
</a> 二、一些细节</h2>

在泷升第一次出现在吹奏部，要求全体部员确定“是否以全国大赛为本年目标”时，副部长明日香以理所当然的语气建议现场举手表决。实际上这是吹奏部前所未有的表决方式，纯粹是她的创造。</li>
“是否以全国大赛为本年目标”并不是这次公投的真实议题，从事后来看，“是否同意为进入全国大赛，吹奏部将进入战时状态，并授权泷升采取一切必要措施”才是真实的议题。这是毫无疑问的诱导公众和公投舞弊行为。</li>
泷升以取消sunfes活动参加资格相威胁，部员们一时群情激奋，这时又是明日香以理所当然的语气建议召开首席会议，而这才是吹奏部真正的传统。其操弄权柄之熟练令人胆寒。</li>
日本高校以学生自治为原则</a>，学生不仅是社团的主人，更是学校的主人，泷升至多可以采取不合作的态度，但没有权力取消sunfes活动参加资格。这是一个空头威胁，部员们理应知道。</li>
取消sunfes活动参加资格，泷升很可能是认真的，不是激将法。试想一下，对于一个把全国大会作为唯一目标的人来说，参加sunfes不是纯属浪费时间吗？尤其在发现吹奏部目前水平如此糟糕的情况下，不让吹奏部参加sunfes，把队列训练和参赛的时间拿来提前准备《普罗旺斯之风》和《三日月之舞》，不是理所当然的策略吗？</li>
冈本来梦（萨克斯，A.K.A谜唇姐）对小笠原说：“告诉老师我们每年都要参加sunfes。”语气哀婉，作为吹奏部唯一穿薄黑丝、涂厚唇彩的荷尔蒙少女（检查裙子长度时她也不合格），可以穿漂亮衣服向公众表演的sunfes对她无疑有巨大的吸引力。对于久一年多数部员而言，sunfes活动可能比全国大赛更重要。</li>
首席会议共9人参加，维新派3人，会前中世古小笠原认为拿到多数不成问题，明日香明显有所保留。</li>
如果想要操纵议题占据主动，维新派应该在首席会议上抢先发言。但在小笠原说完开场白后，先发言的却是鸟冢宏音（单簧管），此时维新派已经对会议走向失控。</li>
鸟冢宏音首先指责泷升失礼，泽田树里（圆号）继而指责泷升破坏传统（习惯法），都是典型的保守派贵族话术。</li> </ol>

保守派大佬先发制人，义正辞严，打乱了当权派想要蒙混过关的如意算盘</center>

10. 中世古第三个发言试图扭转局面，得到了田边名来（打击组）的附和，但田边的发言水平对比来看是比较低的，属于单纯地就事论事，旁边的野口日照（长号）直接睡觉。这里表现出男生在吹奏部内属于边缘群体，体会不到核心圈平常对话下的刀光剑影。

中世古试图扭转局面，泽田树里怒目相向（我编的）</center>


根本没能搞清状况，只知道“干就完了”的打击组首席田边名来和只想睡觉的长号首席野口日照，男子高校生还是太幼稚了。</center>

11. 会议上有三组扭头倾听的动作，分别是姬神琴子（长短笛）看向鸟冢，泽田树里看向中世古，喜多村来南（巴松双簧管）看向明日香，其中泽田树里扭头的角度最大，几乎是以一种单挑辩论的姿态完全面向正在发言的中世古。
12. 四人发言后画面一转，会场门外窃听的部员（包括传递消息）全部来自单簧管和萨克斯。

左起：越川纯子、大口弓菜、田中须加实、平尾澄子、宫桐子、冈本来梦（萨克斯单簧管两部倾巢而出）</center>

13. 虽然已有四人发言，但传递消息的桥弘江（萨克斯）向大家转述的是中世古的发言，立刻引起了一片哗然，就连其最忠实的拥趸吉川优子言语间都颇有微词。

跑得比谁都快的桥弘江，这不比堺万纱子可爱多了？</center>

14. “第二会场”15人，首席会议9人，窃听组6+1人，合计31人。吹奏部二三年生共42人。缺席的11人包括低音部3人（明日香王国）、其他男生2人（边缘群体）、铠冢霙（一个人待着去了）、加部友惠（看病去了）、斋藤葵（补习去了）、岩田慧菜（玩去了）、加濑舞菜（搞姬去了）、岛理惠（我编不下去了）。

桥弘江（萨克斯组）转述中世古发言，会场外一片哗然。</center>

15. 此刻未来的萨克斯组首席平尾澄子与一众路人在门外监听，同是萨克斯组二年生的森田忍却与大佬们（在场的其他二年生均为未来首席）在教室等消息。森田忍后来落选a编掩面痛哭，选拔失利可能严重打击了她在组内的地位。

久一年吹奏部保守派联盟发言人——冈美贵乃（左一的森田忍此时仍被认为是萨克斯组下任首席）</center>


气度非凡的圆号组未来领导人——岸部海松</center>

16. 首席会议形成2:2的平局后，小笠原要求明日香发言。镜头在她发言之前进行会场内外的切出切入，清晰地显示了她接下来拒绝表态的原因：于公，在保守派如此强大的声势之下，通过一个向泷升妥协的决议无助于缓解事态，反而会使维新派成为众矢之的。于私，深孚众望如中世古，尚且因妥协言论遭受非议，何况是人缘一般的她呢。

意识到形势不妙的老狐狸主动弃权，旁边的喜多村来南一脸茫然。</center>

17. 9名首席，4人弃权，在2:2平手的局面下，没有出现小笠原表态的画面。在这种情况下作为部长亲自下场站队确实是需要魄力的，可见会场内外的气氛要比观众感受到的紧张得多。
18. 僵局下形成了一个折中方案：努力练习，如果不行再抗议。名为折中，实际上有利于掌握实权的维新派和泷升，等于是暂时搁置了对后者的弹劾。结果会后的发布会尚未结束，泷升就突袭会场，对部员采取了强制措施。
19. 田径场体罚后泷升对6个组实施了亲自指导，分别是单簧管、圆号、长号、小号、笛、低音，其中对于维新派控制的小号、低音两组态度较温和，其余4个组，单簧管组不卑不亢，圆号组好像在做游戏，长号组保持了一直以来的对抗姿态，反而是会议前后态度最为暧昧的笛组遭到泷升大发淫威。
</a> 三、结语</h2>
久一年首席会议前后的一系列事件，其实质是**“是否以全国大赛为目标”公投舞弊案所引发的北宇治吹奏部宪制危机**。
在这场危机中，保守派把斗争的焦点聚集于总体战体制下泷升的权力边界问题，而非泷升通过公投舞弊所取得的特殊权力是否有效的问题，导致始终处于被动。最终掌握实权的维新派与泷升里应外合，以战术性的退让解决了此次危机，使新体制得以确立下来。

明日香锐评维新派与泷派的内部斗争</center> </a> 附：久一年各首席人物品评（不含明日香）</h2>
最低：喜多村来南。昏庸无能，尸位素餐。

招新挂0。作为对声部领导工作水平最重要的衡量依据，招新数量高不一定说明首席能力强，因为每年各乐器的有经验者是不均匀分布的，但招新数量少于2人则部长是一定难辞其咎的，毕竟新部员中存在不少初心者，即使不能直接吸引进来，通过与其他声部的协调转来两人并不是很困难的事，众所周知在久一年低音部最初只有川岛一人入部，但明日香很轻易地就从其他部门拉来了黄前和加藤，使得声部内三种乐器都有人接班。喜多村所部在久一年招新挂0，直接导致北宇治巴松的传承断代，久二年入部的两个巴松：兜谷和笼手山根本得不到前辈的指导，可以预测除非天降奇才，巴松将在未来很长一段时间内处于积贫积弱的状态，成为整个乐团的短板之一。</li>
治部失格。巴松双簧管声部在久一年只有3人，为数最少，但就是这区区2个部员，在喜多村治下是什么状态呢？铠冢霙活死人，除了独自练习，只和小号部的吉川有联系，不知道的还以为她是小号部的；冈美贵乃倒是和喜多村经常一起出现，她是对泷升最后通牒反应最激烈的部员之一，考虑到田浦爱衣的激烈态度是对长号部遭到泷升重点打击的反击，冈美贵乃可以被认为是保守派在本次事件中的意见领袖。然后作为她的领导兼好友（？），喜多村在会上是如何表现的呢？答案是没有发出任何声音，歪头茫然地看了明日香一眼，再无其它。</li> </ol>

3. 业务水平稀松。作为名场面之一，鸟冢宏音眼神压制喜多村，一直以来都被看做是鸟冢作为隐藏大佬的证据之一，但反过来看，身为部门首席惨遭调音警察跨部门执法，这难道不是一种耻辱吗？
次低：野口日照（长号）。虫豸黄毛。

凭借身高臂长的先天优势混上了长号首席，除了和本部门的田浦爱衣谈恋爱以外再无其他作为，连搬运乐器都不管。长号声部在首席会议前后遭到了泷升最猛烈的攻击，但你完全看不到他有任何反应，不反驳不辩解也不改正，会议上直接睡觉，从其表现看来这不像是一种应对策略，就是纯粹的心不在焉而已，在这样的虫豸领导下，长号声部能好的了吗？
中规中矩：泽田树里（圆号）、田边名来（打击）、姬神琴子（长短笛）。平庸但基本称职。

泽田树里：古典自由主义的捍卫者。在圆号组，你甚至可以练习吹圆号（而不被霸凌）。在首席会议上，只有她的发言是比较接近问题本质的（“这是在破坏吹奏部的传统”），无论过去、未来、现在，社团是属于全体社员的，泷升的最后通牒是对“社团自治”原则的粗暴践踏，是对吹奏部主权的严重侵犯，年轻的泽田树里对于现实政治或许还不能进行深刻思考，但共同体遭到破坏时的被侵犯感是实实在在的。在首席会议得出令人失望的结果后，她与加乔比吕共同策划了对泷升的暗杀行动，最终迫使泷升在最后时刻做出了一定让步。

田边名来：其实他和野口日照只有两点区别，却造成了巨大的表现差异，

他没有和加山沙希——打击部真正的统治者谈恋爱（可能是因为长得不够帅）；</li>
久一年打击部部员的平均水平在乐团内是中间偏上的，泷升路线实际上符合他们的利益。结果就是在首席会议上，野口日照想到田浦爱衣就想睡觉（），而田边名来想到加山沙希就提出要好好练习，从而成为了妥协派。</li> </ol>

姬神琴子：在首席会议上的画面给人一种这样的感觉，姬神似乎赞同身旁鸟冢的发言，但最终没有实际表态，导致未能形成有力的反泷决议，等到泷升终于将魔爪深入笛声部，自己的姐妹（三原京子）惨遭凌辱时才奋起反抗，可惜已无力回天。虽然笛声部在久〇年南中之乱时很可能是双方交锋的主战场，但从久一久二年京吹的种种细节来看，姬神在部内颇得人心，部内气氛也较和谐，前有杂贺濑子，后有小田芽衣子和高桥纱里，反而是受变乱影响较小的声部之一。
中上：小笠原晴香（sax）。卿本佳人，奈何从贼。

吹奏部部长，部内第二大组——萨克斯part leader，认真负责亚撒西，业务水平也无可挑剔，如果不作部长，可以成为与鸟冢、中世古在伯仲之间的实力派代表。
在接盘部长后受到中世古蛊惑，与田中结成了以全面整顿吹奏部风气为目标的维新同盟。在首席会议前主张对泷无条件投降，在泷升新体制确立后逐渐失势，打击接踵而至：组内心腹斋藤葵成为新政牺牲品，被迫退部；实权逐渐被架空（最后连北宇治fight都不让喊了😭）；高强度部活导致大学也不甚理想（小说里写的，学校面积很小，连吹奏部都没有，只能跑到旁边斋藤葵的大学来参加吹奏部）。
从局外人的角度来看很明显，小笠原就是那种普通女孩因为交友不慎陷入了麻烦漩涡，又因为逞强（在坏朋友的鼓动下）越陷越深，最后被毁了一生的模板人物。京吹不是里番，这是我等观众的不幸（），也是小笠原的大幸。
上：中世古香织（小号）小号组女王，吹奏部明星，维新派领袖，致力于北宇治高中吹奏部的强大，为此不惜代价，最终获得了自身爱情与事业的双赢。

在首席会议上的对泷妥协态度被披露后，引起二三年保守派势力一片哗然，就连其心腹干将吉川优子都颇有微词，可见维新派的主张在泷升到来之前可能只限于吹奏部最高层的私密交流，并不为外人所知。
政治智慧远逊于明日香，在首席会议前对形势颇为乐观，结果遭到保守派大佬突袭。对混入小号组内部的害群之马投鼠忌器，一味退让，使得部内风气江河日下，终于在其身后酿成巨祸。
最高：鸟冢宏音（单簧管）。色艺双绝，智勇兼备，君子正身以黜恶。

在全剧其他情节中始终保持沉默，但在首席会议上先发制人，一举打破维新派妄图操纵议题蒙混过关的计划。
在泷升入侵单簧管组时，面对其刻意刁难不卑不亢，泰然自若（脸上流汗是正常生理现象！）。
我们要注意到，久一年的单簧管组不仅仅是北宇治高中吹奏部内的第一大组（13人），也无疑是内部生态最多元的部门，光是京吹展现在观众面前的组内小共同体，就有忘年百合、青蛙同好、鸟冢粉丝、MGTOW</a>。在久一年波谲云诡人人自危的吹奏部中，这里如同一片被外人遗忘的桃花源般的净土。就在这片土壤里，原本籍籍无名的高久智惠理、植田日和子等人渐渐成长为全国顶尖的高中生演奏者。

黄发垂髫并怡然自乐的单簧管组（植田日和子）</center>

说到底，人是充满可能性的，**优秀的领导者创造和谐、有安全感、可持续的环境，等待种子自行长成参天大树。**而贪婪的领导者则不惜破坏水源和土壤、甚至消耗种子来追求短期利益。鸟冢宏音显然就属于前者。

K. Vasilei京吹研究手稿（2）：本体论

2024-06-12T00:00:00+00:00

</a> 摘要</h2>
本文为研究生所撰研究手稿，回顾了目前吹学关于北宇治吹奏部的本体论系统阐述，提出并论证了吹奏部在久一年到久三年革命时期实行监护权力和行政权力并行的监护政治模式，同时对领队职位对吹奏部权力生态的利弊影响进行了评析。
关键词：吹学本体论监护政治
</a> 2.0 写在前面——为什么要研究本体论？</h2>
作为本系列开篇之作，前一篇文章</a>已经把吹学研究的范式和谱系都考察过了，其中提到：

关于社团建设问题的研究统摄了本体论和本位论的问题，而这些问题应该被视为吹学研究的前沿课题。 </blockquote>
关于本体论和本位论的概念，笔者当时并没有立即展开说明，而是留待后文分解。为求简洁，本文将先讨论本体论问题；但是，在开始正式讨论前，有必要先对本体论-本位论的二分法做一番阐述。
社团的组成可以划分为两个对立的范畴——本体和本位。假若我们把社团比喻成原子结构，那么本体即为各种基本粒子以及其间具体的联系，本位即为这些基本粒子间诸多联系的统一性——例如电子和原子核间的普遍电磁作用，就可以视为一种统一性的范式。从这个比喻出发，把基本粒子替换为主体（社员），把联系替换为主体间社会关系，就得到对本体和本位的简明界定。
这个界定不是完备的——当我们在从原子出发时，已经提出一项预设，即社会关系的统一性，就如同基本粒子间诸多联系的统一性实际上为一系列物理定律一样，是从属于本体的。追求简明性往往会丧失完备性。就完备性的阐述而言，可能之后需要单开一章加以阐述；但在此必须先说明：本位之所以区别于本体，在于其瞄准的内容实际上超越于本体。在北宇治吹奏部，本位即为绝对的音乐。我们之所以愿意称其为本位，正是因为其统摄了本体。实际上也不可能找到一个并不超越本体但仍然统摄本体的东西——那种幻想认为社团在完全意义上是自为的，其实只是无头的僵尸。即便在久〇年，“快乐吹奏”的吹奏部仍然需要靠绝对的音乐加以维系的。
正是因为本体和本位之间存在这种逻辑上的对立，因此在作一般阐述时，在逻辑上，要么认为本体在先，要么认为本位在先——前者即构成本体论，后者即构成本位论。吹学研究目前习惯是就本体论问题给出意见。一般意义上的剖析，无论是从人物出发还是从事件出发，一般都是本体论式的，但仍然不是系统的阐述。关于社团建设的研究，出于其内在的问题意识，是给出了关于本体论的系统阐述。
（这种阐述实际上是追求一种统一性，实际上是本体论中本体向本位的趋近运动；在本位论中，实际上也能观察到本位向本体的趋近运动。说到这里，必须指出，这个关于社团的普遍体系在范式上似乎与谢林观念论体系</a>趋向一致——尽管起初构建该体系的雏形时，笔者甚至还没读过谢林的《先验观念论体系》，这一点也是后来读过此书才意识到的。谢林的理论，和他本人的思想一样，都有需要批判之处。笔者认为，既然自己注意到其中的相似性，即有责任指出以供诸位批判。）
</a> 2.1 绪论</h2>
仅就目前《京吹学报》收录的文献来看，关于北宇治吹奏部本体论的系统阐述如下：
高谭魅影（2020）1</a>提出，吉川优子敏锐地捕捉到共和制已然无法适应北宇治夺取全国金奖的目标，于是着手将 “北宇治吹奏部共和国” 改组为 “北宇治吹奏部帝国”，废除声部会议，将权力集中在部长手中；同时，提拔高坂丽奈为领队，专门负责技术指导和形象担当，其实权高于副部长，几与部长平起平坐，乃是奥古斯都身旁名副其实的凯撒。这一二帝共治制度也是优子载入北宇治吹奏部历史的创举。
南阎浮提往事（2024）2</a>提出吹奏部“政治分裂的根源是权力的分裂”，将部长和顾问的权力比作皇权和相权之争，亦将高坂丽奈称为“狂热的保泷党宦官之首”，并认为部员异议乃黄前“怠政、懒政、消极应对”，“纵容保泷党、泷卫兵（宦官）和内阁党的矛盾激化”。
星垂於野（2024）3</a>认为吹奏部为神权体制，泷昇为“主教”掌握宗教权力，部长和干部掌握如吹奏部实际管理等世俗权力，亦以高坂丽奈的政治神学为出发点进行阐述。
FoffeR（2024）4</a>5</a>认为以往研究以还原论（Reductionism）方法作分析存在停滞性、主观性、不可回溯性，主张以整体论（Holism）为方法论，将社团作为一个整体分析其对部员造成的影响以及社团本身对其输出结果（比赛成绩及表现）的作用，提出“社团建设的基础在于变化”的结论以及“变化-规制衰败-结构转型”的动力学模型（下图所示）。

FoffeR（2024）提出的社团建设的动力学模型</center>
除此之外，亦有研究指出如下观点，或多或少印证了上述本体论相关阐述：

从久〇到久三年，吹奏部逐步转为中央集权体制，主要体现在部长权威重新确立，其权势逐渐超越了声部首席会议 6</a>，乃至到久三年，黄前久美子已为大权独揽； </li>

领队是伟大的制度创新，为钻研技艺且为部长铁杆的成员提供出路，同时还能扩张部长派系的权力，增大部长派系人望和对全社团影响，顺理成章地淡化声部长联席会议这种集体领导制而转向一个部长一个核心的体制。7</a> </li>

从久一年到久三年，吹奏部愈发为政治集团所主导，从久一年“三香”结成的政治同盟（后称“前三头同盟”），到久二年由校友结成的“南中四姬”，再到久三年以黄前久美子-高坂丽奈-塚本秀一政治同盟（后称“后三头同盟”）为中心的“黄前体制”，部内生活在政治集团的形成与发展中愈发起到中心地位。 </li> </ol>
对这些结论，笔者是无意照单全收的。尤其对于上述第二点领队的问题，笔者认为领队的设立是大权独揽正式形成的标志，但该职务在久三年实践对社团建设弊大于利，应当考虑撤销。但是，为了更加清晰地阐述笔者有关本体论的意见，这些内容必须放到稍后的行文作为补充。
笔者无意于对北宇治吹奏部作总体的本体论阐述。指望一个组织的本体论范式一成不变是天方夜谭。道理是简单的：既然本体论和本位论形成社团的一体两面，那么后者翻面必然导向前者的重构。因此，本文的阐述只能集中在久一到久三年，即由泷昇带来的革命时期。
FoffeR关于泷昇在革命时期的地位的估计4</a>是比较正确的，对于他如何引导和发展革命也讲得比较透彻，这里不加赘述了。泷昇最重要的成绩是带领北宇治从先前京都府赛铜奖（安慰奖）杀进全国大赛，实现了本位论上从无到有，从不可能到成真的突破，在政治上俘获和重构了久一年吹奏部全体部员。由于从无到有只有一次，此种俘获也只能实现一次，因此在久三年才出现高年级与低年级的巨大割裂，也是显学，这里不加赘述。然而，在革命体制建立后，泷昇便无意操心行政事务，例如在SunFes排练中不再下场指导，甚至在久三年其一部分权力已经让渡给领队高坂丽奈。必须强调的是，在革命体制下，泷昇为实现全国金奖目标实际上拥有近乎无限的权力，但他对于行使此等权力采取极为克制的做法，基本上达到了他所称的“学生的自主性”（实际上也是政府的社团指导方针 8</a>）。因此，在此认为泷昇在革命时期实际上行使了监护权力。下文对监护政治作具体阐述。
</a> 2.2 监护政治</h2>
泷昇在革命时期的监护具有如下特点：

对部门的行政事务不干涉；</li>
对合奏本身谋求完全的领导地位。</li> </ol>
从久一年到久三年，泷昇在行使监护权力上基本维持了这个范式，甚至极少与学生有紧密交流。久一年革命体制建立的时候，泷昇甚至只会在合奏前后作为教师向吹奏部全体表达意见；直到久三年黄前大权独揽时，才跟老近卫们有些许交流。三年间泷昇维持了完全的超然地位，这意味着，泷昇不可能参与任何一个政治集团，也不可能与任何一个人形成政治同盟。
在这个意义上，认为泷昇作为皇权抑或教权实际上是有失偏颇的。首先，监护权力当然不能构成皇权，因为他的权力跟部长和干部们控制的行政权力不可能产生冲突。这是因为，在革命体制下，部长和干部控制的行政权力在本位论下不可避免地从属于监护权力，在冲金问题上任何行政权力都是无话可说的，因此自然无皇权和相权之争；认为泷昇为所谓“主教”亦有偏颇，但对于他掌握所谓“宗教权力”，即指向本位论，还可称为是一番道理。若要给监护政治找到现实中的对应，则应当指向伊斯兰的法基赫监护，典型情况为伊朗的政教合一制度。
“部长失格”事件或许可以构成此番阐述的反例。但是，此事件核心仍然还是激进派高坂和温和派黄前的政治矛盾，这个矛盾尽管看似为“是否应该无条件相信泷昇”而起，实际上也不可能转移到行政权力和监护权力之间的对抗上。因为，黄前作为行政权力的代表，出于冲金的需要，绝不可能与泷昇正面对抗，顶多是以进言办法指望对其安排稍作调整。高坂也不可能代表泷昇意见——正如前文所述，泷昇不可能与任何人形成政治同盟。高坂的挺泷言论，只能说要么是她自己情感上不成熟的一厢情愿，要么就是“打着泷旗反泷旗”。
这对高坂而言应当算极重的指控，但略观剧情不难得到这样的结论：高坂作为领队的严厉，作为朋友的不近人情，对于泷昇在久四、久五届中人望实际上起到负面作用；而泷昇实际上没办法再通过另外一场奇迹般的“从无到有”来接续革命体制，更何况以黄前为首的老近卫还非常争气地夺取了最高荣誉全国金奖。
那么，监护权力的运作与三年间行政权力的变化有无联系？自然会有观点认为行政权力的集中化是向监护权力靠拢。这种观点看似符合实际，其实未切中要害，多少沾了政治神学的意味。笔者认为久一年到久二年行政权力的集中化主要原因是作为分权的声部首席会议的衰败。原因可能有二：一是，革命体制下，泷昇对合奏本身谋求完全的领导地位，而声部首席会议实际上就作为革命前合奏事务的领导机关，因此受到革命体制的冲击是自然的。反过来说，当关西赛前吹奏部普遍对泷昇有微词时，也是借由声部首席会议加以表达（《京吹》S3E9），亦说明了革命体制对声部首席会议的压制；二是，革命体制下以往松散的小社交圈子被更紧密的政治集团所取代，这些政治集团一方面是革命前的产物（如南中四姬），另一方面是经由革命熔炉所锻造的老近卫的跨年级集团。黄前在久二年借声部和职务之便打造的政治集团就是一个典型得不能再典型的例子。在这种情况下，黄前根本无需通过声部首席会议，仅仅通过集团内的“内阁”就可以实现对吹奏部的掌控。
但是，即便从此作为出发点，亦不能认为这就是在向监护权力靠拢——实际上监护权力对于行政权力的变化并不关心；泷昇唯一在意的就是合奏冲金。吉川优子在久二年之所以废声部首席会议而转向中央集权，亦有她个人知天命识时务的成分——换句话说，她亦可选择保留声部首席会议在决策中的中心地位。后面就暂且按下不表，否则就要偏离本体论问题了。
说回高坂丽奈。前文已经叙述过所谓“泷高”为虚言；但高坂此种一根筋在革命时期登上领导地位属于前无古人，为她开创的领队一职亦是极具魄力的举措。领队一职标志着吹奏部中央集权发展到大权独揽，这个职位实际上严重影响了行政权力的内部平衡，并在第一年实践中就造成了严重的政治地震。下文将会对领队一职在行政权力内的影响加以阐述。
</a> 2.3 领队利弊浅论</h2>
大量研究已经指出，至少在后三头同盟中，领队把握了巨大的行政权力。一方面，全体部员在演奏上直接向领队负责 9</a>，可以说领队在某种程度上代行了过去监护权力的一部分；另一方面，由于冲金的任务，领队在后三头同盟中高于副会长，甚至凌驾于会长。正如黄前自己所言：“……所以就由社长和副社长负责维护人际关系，领队则专心指导演奏。”（《京吹》S3E1）实际上就是黄前和塚本处理高坂产生的麻烦罢了。乃至到高坂说出“部长失格”之前，黄前还要在公众场合尽可能顺应和维护高坂的激进路线以维持团结。可以说这个职位的分量已经到了过分的程度。
设立领队完全可能是基于冲金的需求。由于泷昇不可能复制革命，就需要有干部推动一大批低年级学生参与冲金会战。高坂的斯巴达政策，按照她自己所言，是取得了成效，“比起去年，曲子的完成度也确实提高了”（《京吹》S3E9）；但在另外一方面，集训指导老师的意见是“一个个都硬邦邦的，太僵硬”。笔者对乐器演奏中心境的重要性并不清楚，但从久一年泷昇训话来看，他是能看出来有心事的部员演奏状态不佳的。特别是对于北宇治吹奏部这样一个高压环境，主力部员精神状态的稳定性亦应当成为冲金的重要保障。因此，单纯论冲金而言，设立领队并没有明显的好处可言。
更何况，领队的工作无非只是接替泷昇过去的部分工作；而最为关键的合奏工作仍然是把持在泷昇手中，他给出的指导和建议也才是最专业的，非高坂所能及。因此，领队能发挥的作用很难说大到什么程度，但造成的负面影响却可以很大。
最为严重的是，领队的权力一旦放开，就会造成部员中行政权力与监护权力发生冲突的假象——这实际上是行政权力的内部分裂，它的来源可以如此表述：因为行政权力有意向监护权力渗透，因此监护权力也向行政权力发生同等的渗透，或者更简单一些，既已替天，则必行道。某种程度上，领队的位置确实让高坂丽奈丧失了判断力，她将高强度训练造成的普遍的紧张气氛误以为是鞭策冲金不可或缺的动力，为天将降大任于是人也。在集训烟花晚会上，高坂竟然胆敢当着黄前的面让私底下对泷昇有微词的部员在规定的时间规定的地点接受审查，这显然已经是在公然逾越先前定下的权力分工。
综上所述，笔者认为领队在久三年也许还可勉强作为冲金的制度保障，但在今后已无存在必要，甚至可能成为革命体制瓦解，政治上硬着陆的决定性因素。鉴于革命体制在久三年以后已经缺乏可持续性，黄前的接班人应该着手进行温和渐进改革以尽可能保留革命成果。至于谁是合适的接班人，改革的策略与方针又如何，留待后续评述。
（作者Kanis Vasilei是联邦德国克莱登大学吹学专业一年级研究生，主要研究方向为社团建设。）

</a> 参考文献</h2>

高谭魅影. 浅谈吉川优子与北宇治吹奏部政体演变</a>[J]. 京吹学报，2020. ↩</a> </li>

南阎浮提往事. 从 “部长失格事件” 看北宇治吹奏部皇权与相权之争</a>[J]. 京吹学报，2024. ↩</a> </li>

星垂於野. 黄前久美子的两个身体 —— 北宇治吹奏部的政教二元体系研究</a>[J]. 京吹学报，2024. ↩</a> </li>

FoffeR. 狂澜如何不倾，大厦如何不倒？北宇治问鼎全国的奥秘为何？（上）</a>[J]. 京吹学报，2024. ↩</a> ↩2</a> </li>

FoffeR. 狂澜如何不倾，大厦如何不倒？北宇治问鼎全国的奥秘为何？（下）</a>[J]. 京吹学报，2024. ↩</a> </li>

老仓唯. 吉川优子时代的北宇治吹奏部政治得失（未完结）</a>[J]. 京吹学报，2020. ↩</a> </li>

尼尔斯哀因斯坦. 后黄前时代北宇治吹奏部中枢政局初探</a>[J]. 京吹学报，2020. ↩</a> </li>

圣音小仓唯. 教师失格？关于泷老师的责任问题</a>[J]. 京吹学报，2024. ↩</a> </li>

MT德意松. 新南中派系的重振：黄前十八、十九年领导班子的确立</a>[J]. 京吹学报，2024. ↩</a> </li> </ol> </section>

北宇治拳王争霸赛

2024-06-10T00:00:00+00:00

小奏打拳固然可爱，但我如果说真正的北宇治拳王另有其人，阁下又该如何应对？


宇治日出之谜

2024-06-09T00:00:00+00:00


题外话，和随天老师交流的时候还想到一个更细节的问题，那就是区时与地方时的关系，而如果要这算的话，我们就会发现，东京在东九区的区时经度右侧，宇治（或者说京都）则在东京西侧（并远大于15度），当东京地方时在五点附近的时候，宇治地方时还在四点呢！

上梁不正下梁歪？伞木希美——久三年矛盾的根源

2024-06-04T00:00:00+00:00

久一年伞木希美没立好规矩，上梁不正下梁歪，最终导致久三年矛盾爆发。
</a> 伞木该立什么规矩？</h2>
首先日本吹奏强校几乎都是搞多次选拔，没有固定选拔更有利于磨合的说法。黑江真由转学前在清良女高，现实原型是精华女高，就是每次大活动前（包括比赛和定期公演）都进行选拔，选出座奏成员，剩下的去练习行进（舞奏），大阪强校淀工也是座奏是1军、舞奏是2军（即使这样，这些强校也仍是舞奏全国金常连），俨然大逃杀模式（误，其实还有实力更差3军初学者）。
附带说下，佐佐木梓所在的立华以及立华的原型橘高中，就是硬实力不足才剑走偏锋强化舞奏，武吹小说的含糊写法会让很多人误以为只是赛道不同，实际小说里也写了立华的吹奏成绩也就久〇年京都废金、久一年关西银的实力，难怪小说合奏时立华的学姐都要感慨“果然北宇治就是强”。
那么为什么北宇治要搞固定选拔？特别要注意，久一年下半年伞木希美回归，其实就是久三年黑江真由情况的预演，如果说真由和久美子谁技术好在小说还算有争议的话，伞木希美技术好应该是没有争议的。关西大会结束后，伞木希美跟众人的矛盾已经和解，按照实力至上的原则，当时就该换她上场参加全国大赛，说不定还能争取下全国银，而不是最后的全国铜了。
当时的一些说法是，选拔人选已经确定，伞临时加入会影响整体实力，这种说法结合久三年的情况看根本不是事实，关西大会是8月底，全国是10月底，有2个月时间，各个强校都是每次比赛前重新选拔，从来没听说什么不好磨合的问题。
久一年下半年已经回归的伞木希美，却在观众席上坐到久二年才上场，不但白白浪费了宝贵的即战力，更重要的是，从此**北宇治的实力至上就变成了一个虚假牌坊，大家心里都认为选拔确定了就不该再改。**京吹3第9集丽奈跟各个声部长的矛盾焦点就是三次选拔制度是否带来压力过大的问题。

</a> 伞木为何不立规矩？</h2>
那么为什么全国大赛不换伞木希美上？久一年北宇治人才不足，长笛甚至2个新入学的一年级都进入A编，伞木回归的话，大概会刷掉1个甚至2个去B编，久一年下半年最大的事是明日香退部事件，当时本来就有夏纪替补训练的计划，同时宣布伞木回归，淘汰2个学妹甚至都不会有太多人注意。
很容易推测，伞木下半年坚决不出场，主要目的就是讨好（统战）已经入选A编的一年级学妹。在三年级即将引退之际，伞木是内定的南中集团核心干部，长笛组只有一个二年级的内定来年声部首席的井上调，伞木希美用全国大赛的出场名额换取一年级学妹的支持，让学妹对她有愧欠感，难怪一年后利兹与青鸟剧场版里，她那么受学妹的欢迎了：伞木希美赚了人情，拿了权力，代价就是让北宇治的实力至上变成笑话。
</a> 伞木行为的长期影响</h2>
动画第10集确定久三年的核心矛盾焦点就是多轮选拔制度，这和武田小说有很大区别，小说里大家对制度的意见不大，是对选拔标准和人选有意见，但动画9、10两集可以确定部员就是对选拔制度有意见，她们想要的是稳定，不想卷。这种北宇治特色的“选拔不能变”的观念，最有可能的形成时间就是久一年下半年，伞木希美已经回部，学妹希望伞上，伞用“选拔已定不能改”作为理由，坚决不上场，由此北宇治形成了这样的风气。到久二年时，三年级学姐人数最少，选拔压力很轻，优子事后反省止步关西的失败教训，就认为是因为部里大家都太松懈，这是她失败后才醒悟出来的，在任时就没给部员上过压力（小说甚至还把泷升对小日向梦的安排认为会有压力而给否定掉）。从久一年8月伞木回部，到久三年6月第一次选拔，期间两年时间里，北宇治其实一直在快乐吹奏，绝大多数成员对于“全国金”都没有执念。
</a> 结语</h2>
贴吧经常有人说黑江就应该什么都不说，一开始就直接宣布不参加选拔才对。其实那就是久一年下半年的伞木希美。前辈开了坏头，到久三年已经积重难返了。
</a> 好吧，或许不是伞的错？</h2>
突然想到，要给伞哥推锅的话，还有一种可能就是绝大多数吹学家没有想过的隐藏历史：从久一年上半年的三香，到久二年的南中，其实并非平滑接班，久一年下半年由于明日香被抓，三香名存实亡，鸟塚为首的声部首席会议乘机恢复了权力，复辟了旧制度。本来关西大会后已经决定邀请南中退部诸子强势回归的伞哥，面对政局突变，不得不向鸟塚、以及长笛声部的姬神琴子大表忠心，发誓自己只打杂，绝不抢选拔，并向同为三年级的井上调发誓拥护她做来年的声部首席。南中退部诸子感觉被伞哥出卖，从此视她为反复小人，哪怕久二年伞哥执政后，也再不搭理她了。
这样的话，久一年北宇治最终只获得全国铜，最大的责任人也就是鸟塚为首的久一年的声部首席会议了。也正是因为如此，久二年优子执政后，才不得不总揽大权事事亲为，就是为了消除旧声部会议留下的各种问题，重新把北宇治拉回三香改革的方向上来。

北宇治往事（1）：弱势领导二三事

2024-05-08T00:00:00+00:00

在撰写《浅析南中人在北宇治的过去、现在和未来</a>-qianxi_nanzhongren.md)-qianxi_nanzhongren.md)》以及《新南中派系的重振——黄前十八、十九年领导班子的确立</a>》中，笔者对一件事产生了深深的好奇：北宇治的那些弱势领导都是怎么练成的。怀揣对这个问题的好奇，笔者撰写了本文以期对这个问题进行一定的分析，本文可以看作是上述两篇吹学研究的番外。全文共分三部分：

什么样的领导算弱势领导 </li>

弱势领导是怎么练成的 </li>

避免成为弱势领导的几个经典案例 </li> </ol>
宇宙安全声明</center> 本文是吹学研究，所以就是在过度联想，请各位酌情观看</center>

</a> （一）什么样的领导算弱势领导</h2>
既然我们要讨论弱势领导，我们自然首先要讨论两个问题：什么样的领导算是弱势领导以及谁是弱势领导。定义：在某个时点，对于任意部内议题，领导A都不能通过自身影响力影响议题走向，则A在该时点是弱势领导。由定义获得推论一：弱势领导是个能力问题而不是态度问题。当然，直接根据该严格定义讨论某个时点的弱势领导对我们而言缺乏现实意义，我们一般讨论的弱势领导都是一个时间段内的弱势领导，但是我们依然可以从定义获得推论二：强弱势领导可以随着时间相互转换。通俗来说，在A时点的弱势领导在B时点就不一定是弱势领导了。同时，在讨论弱势领导的过程中，有一个定律必须牢记。定律：顶层领导之间的纯粹友情与强弱势领导的地位无关。举例：南中四姬关系非常密切，但这并不影响其中的伞木希美的弱势领导的地位。
接下来，笔者将通过定义和两个推论来展示两个典型的弱势领导以及两个典型有关弱势领导的误区。首先是两个极其经典的弱势领导案例：黄前十六年的伞木希美以及黄前十五年选拔后至关西大赛及模拟考后这两个时间段的小笠原晴香。黄前十六年的伞木希美身为会计连部费都收不上来，主要责任都无法完成，怎么能保证她能在其他议题上影响议题走向。黄前十五年选拔后至关西大赛及模拟考后这两个时间段的小笠原晴香身为部长甚至连致辞权都拿不下来，致辞都是田中明日香在致辞，自己只能喊“北宇治~fight！”了，可见这段时间晴香部长权柄之弱。但是相对的，在黄前十五年开年至选拔及关西大赛至模拟考这两个时间段内，小笠原晴香则毋庸置疑不是弱势领导，这是典型误区一，犯了没有遵循推论二的错误，没有意识到强弱势领导可以随时间的变化转换。第二个典型误区是误以为黄前十六年的铠冢霙也是弱势领导，这犯了没有遵循推论一的错误，把态度当成了能力。关于小笠原晴香和铠冢霙的内容将在后文进行具体阐释。

</a> （二）弱势领导是怎么练成的</h2>
小笠原晴香和伞木希美不一样，伞木希美在成为会计的那一刻起就注定了她的弱势领导的地位，但小笠原晴香成为弱势领导经历了一个具体的过程，因此笔者将以黄前十五年的小笠原晴香为例，具体阐释一名弱势领导是如何练成的并展示强弱势领导间相互转换的结构。
首先是黄前十五年开年的小笠原晴香，这段时间是小笠原晴香权柄最强的时候，她甚至能在田中明日香想要长篇大论介绍上低音号时把她顶回去。小笠原晴香权柄的削弱的核心时间点是选拔，之后小笠原晴香就成为了弱势领导并且不出意外的话将保持到黄前十五年结束。事实上，小笠原晴香的弱势领导地位早已埋下了隐患，至于成为弱势领导的过程不过是一个个隐患的一次次暴雷。
小笠原晴香成为弱势领导的第一个隐患在于小笠原晴香所在的声部。是的，萨克斯声部。如果读者看过《新南中派系的重振——黄前十八、十九年领导班子的确立</a>》及其《附录：木管子类乐器的梳理与“南通式声部”的形成原因</a>》的话，读者应该对笔者给萨克斯声部的标签有一定的印象：典型的南通式声部。（不记得或者没了解过这个定义的读者建议先看一下这两篇文章）这里只重复“南通式声部”的核心运作模式及特点：在一个由多种乐器组合而成的声部中，一般部员无论在庶务和演奏均直接对各自乐器负责人负责，各乐器负责人庶务上对声部长负责，演奏上对指挥/领队负责，声部本身则更加近似于一个纯粹的行政单位，即所谓“双重领导”体制。事实上，黄前十五年萨克斯声部相比黄前十六年的萨克斯声部要更加散装。笔者将用两张图展示黄前十五年的萨克斯声部（sunfes前）与黄前十六年萨克斯声部的区别：

蓝色线及箭头代表架构上的负责关系，其中双重负责意味着演奏和庶务的双重，象征着架构上的天然服从，红色线及箭头代表可能影响权力结构的密切人际关系，下同</center>

青色背景代表当年B编，下同</center>
我们可以看到黄前十五年、黄前十六年两年中萨克斯声部长控制声部的手段：黄前十六年，通过森田忍的“抱有使命感”，次中音萨克斯的平尾澄子轻松团结了七人的中音萨克斯和四人的次中音萨克斯，从而在上低音萨克斯不听话的最坏情况下在声部内达成了11：2的巨大优势，这意味着平尾澄子实际上已经拿下了萨克斯声部的绝对控制权，而且必须说明的是，在黄前十六年选拔后，除了大泷七海对铃木靖也的那根红箭头，黄前十六年的红箭头没有受到影响，因此黄前十六年的萨克斯声部的权力结构是一以贯之的。回到黄前十五年，首先我们发现在上低音萨克斯上，小笠原晴香是孤家寡人，这意味着她没有天然的直辖后辈拱卫，或者说她缺乏基本盘，小笠原晴香的手段是通过斋藤葵联合次中音萨克斯，再通过斋藤葵最亲密的后辈森田忍渗透中音萨克斯，理论上拉拢斋藤葵和森田忍成为基本盘后的小笠原晴香可以在关键事项上拿下5：4的票权，勉强过半。但是宫桐子和桥弘江两个中音萨克斯又反向渗透了次中音萨克斯的平尾澄子，从而使得双方在票权上回到了均势。必须指出的是，小笠原晴香的在萨克斯声部内的权柄高度依赖小笠原晴香-斋藤葵这一同盟，一旦斋藤葵有变，小笠原晴香的权力根基将遭到重挫。无论如何，小笠原晴香对本声部的掌控程度远逊于田中明日香之于低音声部以及中世古香织之于小号声部，这也是《北宇治吹奏部权力博弈考察</a>》（以下简称《考察》）已经指出的。
小笠原晴香的第二个隐患在于她部长职位的来源。《考察》指出，小笠原晴香是“非官方机构声部首席会议推举的部长职”。因此，小笠原晴香在北宇治吹奏部中的权柄来源实际上就是声部首席会议，她只能通过加强首席会议并利用声部首席会议来构建平衡，自己来充当调停者的角色，有关内容《考察》已有详细论证，在此原文展示，不再赘述：

在声部外，由“空位”时期导致的政治崩溃仍然延续，没有得到上任部长内阁任命，而是被非官方机构声部首席会议推选的部长职，无论合法性还是权力都低到了相当危险的程度。萨克斯声部外，几乎无人听她号令。同时，普通部员私下串联、相互声援的群众运动在伞木希美出走后亦有愈演愈烈的趋势。
（小笠原晴香）将吹奏部最高权力交给声部首席会议得到了声部首席会议对自己的鼎力支持。最后，通过声部首席会议，小笠原晴香宣布禁止普通部员跨声部串联。
尽管吹奏部部长的实权几乎全被分割给了声部首席会议和副部长，但她也成功地联合低音声部首席・副部长田中明日香与小号声部首席・会计中世古香织成为了声部首席议会的多数党。如俾斯麦的三皇同盟一般，小笠原通过田中与中世古制衡首席会议，又通过鸟冢与姬神的木管党制衡田中与中世古的铜管党。再通过副部长、会计、乐团首席的内阁党制衡其余四个未入内阁声部。以此使自己成为任意一方都必须争取的“关键力量”。
中世古绝非看上去那么单纯，她追随田中不代表她愿意为田中放弃甚至损害自己的利益。只要她愿意执棋布局，在看似牢固的冰面之下，她和田中的关系一定会有潜流般的改变。 </blockquote>
——《北宇治吹奏部权力博弈考察》第一节：脆弱的平衡 </div>
也就是说，小笠原晴香在黄前十五年开年至黄前十五年选拔这段非弱势时期的权柄实际来自于两个平衡：声部内是通过小笠原晴香- 斋藤葵同盟构建的票权均势，声部外则是通过声部首席会议构建的声部平衡。但相对的，票权均势的存在高度依赖于斋藤葵，而小笠原晴香在声部平衡的地位又建立在小笠原晴香可以代表萨克斯声部在声部首席会议中充当调停者之上，更不必说声部首席会议自身就是一个极其“脆弱的平衡”了。
既然我们已经搞清楚了小笠原晴香的权力来源，我们就能搞清楚她权力是如何被削弱的。实际上，小笠原晴香的权柄削弱完全可以用四个字概括：釜底抽薪。选拔前后发生了三件事，斋藤葵退部，森田忍进B编，小号独奏补选。前两件事，尤其是斋藤葵的退部标志着小笠原晴香勉力维持的部内票权均势被拆掉了承重墙。斋藤葵的退部意味着小笠原晴香在票权均势中一口气失去了三票，除了本人退出的斋藤葵外，平尾澄子和小笠原晴香的联络完全断绝，她与宫桐子及桥弘江的密切关系则成为了归票时的重量级砝码，同时平尾澄子晋升半级，泷川近夫向平尾澄子负责，与小笠原晴香的联系中断。如果说此时小笠原晴香还可以通过森田忍渗透中音萨克斯声部，那么在森田忍进B编后，失去基本盘小笠原晴香则彻底成为了萨克斯声部的孤家寡人，如下图所示：

成为孤家寡人的晴香</center>
总而言之，萨克斯声部内的票权均势被直接打破，主要票权彻底归于宫桐子-桥弘江-平尾澄子轴心。事实上，在森田忍进B编前票权归属就已经趋于尘埃落定了：斋藤葵退部后，小笠原晴香迅速称疾不出，此时田中明日香依例摄吹奏部事，而萨克斯声部剩余七人中，宫桐子手中已经握住了三票，成为萨克斯声部内的最大集团。因此宫桐子是摄萨克斯声部事的最佳人选。
如果说斋藤葵退部和森田忍进B编代表着萨克斯声部内票权均势的崩溃，那么小号独奏补选则标志着现有声部首席会议平衡的终结。《考察》第四节已经论证了小号独奏补选标志着声部制衡最重要的一环之一：中世古香织的基本盘，即“香织后援会”的倾覆。这也意味着声部首席会议平衡体系的崩坏：在“三香同盟”中，已经没有人能阻拦田中明日香了。
对内，小笠原晴香已经失去了对萨克斯声部的掌控；对外，重构的声部首席会议的操盘手已经成为了田中明日香，理论上，小笠原晴香自此之后应该成为弱势领导永不翻身了——如果不出意外的话。当然，我们都知道，不出意外那是不可能的。意外来自场外因素：田中明日香的母亲要求她退部，从而导致田中明日香的暂时权力失能。除了掌控实权的副部长权力失能带来的全吹奏部的权力真空外，田中明日香的失能还带来了另一个后果：低音声部的群龙无首，这与小笠原晴香权力失能后宫桐子迅速完成对萨克斯声部的归票完全不同。究其原因，在于低音声部也是个“南通式声部”，黄前十五年的低音声部架构如下图：

在这个架构中，田中明日香一权力失能，大家都不知道听谁的，低音声部不像萨克斯那样有一个人数占绝对优势的乐器组（萨克斯声部中中音萨克斯的人数优势），而且即便算上话语权微弱的B编（如下图：），低音声部内最大的集团也是一年级主导的主角团，根本不像宫桐子那样有足够的号召力。

也就是说，在田中明日香权力失能后，吹奏部直接出现了票权空白及其带来的巨大的权力真空。这些票权空白及权力真空将会自动寻找最具有大义名分的人自动归票。在低音声部没有宫桐子这样的人物的前提下，他们能找到的最有大义名分的人是谁呢？自然是部长小笠原晴香。也就是说，失去基本盘的小笠原晴香在这个时间点找到了临时的基本盘，她又有足够的空间来成为这个临时平衡中的调停者了——这又是她最熟悉的角色。当然，等到田中明日香如闪电般归来后，小笠原晴香就如闪电般回到弱势领导的地位了。
总而言之，从小笠原晴香一步步成为弱势领导的过程中我们能看到弱势领导是如何练成的：**基本盘大则绝对权力，基本盘小则平衡调停，没有基本盘则弱势领导。**我们用这个理论去审视伞木希美，在黄前十六年伞木希美接任会计的时点，她的基本盘是什么呢？答曰：没有基本盘。伞木希美的基本盘早在黄前十四年“南中之乱”的时候就爆了。如果在黄前十六年的权力结构和黄前十五年开年时点的权力一致，伞木希美还可以像小笠原晴香拉拢斋藤葵一样拉拢铠冢霙在平衡中跳舞，但南中体制中社团中央的绝对权力已经初见端倪，已经没有平衡能让伞木希美舞蹈了。当然，伞木希美也并非甘心于这种情况，由于《利兹与青鸟》的选曲特殊性，伞木希美迅速在长笛中建立了良好的人际关系，看起来重新获取基本盘指日可待，然后就如笔者在《浅析南中人在北宇治的过去、现在和未来</a>》中所论述的那样：冢本秀一直接带着泷川近夫不交部费，而这本质上是对伞木希美的敲打的田中明日香遗策出现了。几乎是同时，伞木希美最为直系的后辈江藤香奈（南中出身的长笛）在选拔中被黜落至B编，伞木希美重建基本盘的美好幻想被击碎了，而伞木希美在北宇治弱势领导的地位也就此定格。

</a> （三）避免成为弱势领导的几个经典案例</h2>
我们将视线转回弱势领导的误区二：把铠冢霙当成弱势领导。从基本盘的角度来看黄前十六年的铠冢霙，我们会发现铠冢霙是有基本盘的，虽然规模小了点，形态上也比较特殊，但是是有的。如果从黄前十五年田中明日香对低音声部的绝对掌控的视角来看，铠冢霙的基本盘只有剑崎梨梨花一人，而且黄前十六年的剑崎梨梨花是B编，看起来和黄前十五年选拔会后森田忍进B编的小笠原晴香一样，但是这个事情奇葩就奇葩在剑崎梨梨花也是有自己的基本盘的：兜谷爱瑠和笼手山骏河，而且这两人在黄前十六年都是A编。本身双簧管和大管就是合并管理，铠冢霙自己又是声部长，平时不说有多么亲近，混个脸熟总是可以的，当然，没有剑崎梨梨花的话这层关系也就仅限脸熟了，就像小笠原晴香之于宫桐子，不会有什么用，但是在剑崎梨梨花作为中继的传递下，当铠冢霙想的时候，两把大管都是能发挥作用的。一言以蔽之，铠冢霙对自己基本盘的掌控并非田中明日香那种“秦皇汉武”式的中央集权，反倒是更加偏向于西周成康的风格。

你尽可以不把周赧王当天子，但你要是不把周康王当天子，那西六师和殷八师就要狠狠讨伐你了。 </blockquote>
——历史研究者沃兹基硕德 </div>
还有一个不得不提的事件是，铠冢霙对于剑崎梨梨花的栽培程度其实要远胜于传统印象，一个来自侧面的例子是在黄前十六年合奏比赛时期，黄前久美子和铠冢霙“开窗对答”的时候特地提了一嘴“剑崎梨梨花有在努力做好声部长哦”。总而言之，铠冢霙只是不想通过自身影响力影响议题走向，而不是不能，根据推论1，铠冢霙不是弱势领导。
我们再将目光放到北宇治权力传承谱系图上：

可以看到，两位典型的弱势领导对上对下都缺乏传承，而这张图上还有一人也有类似的情况，也许有读者会有疑问，冢本秀一算弱势领导吗？笔者以为是否定的。笔者以为北宇治在黄前十七年的时候存在一个以冢本秀一为核心的跨声部半松散团体，这个团体可以在必要的时候充当类似冢本秀一基本盘的作用，这个团体就是北宇治吹奏部的男生们。从黄前十七年的县祭来看，冢本秀一在这个团体里都号召力还是不错的，除了前田兄弟估计是结伴，铃木靖也和远藤正大概分别被大泷七海和鲇川京子看得死死的，该到的人基本全部到齐了。北宇治男生固然是少，但即便是不算黄前十七年的新生，所有男生加起来人数已经只比算上釜屋雀他们的低音声部少一人了，可见冢本秀一并非没有影响议题的能力，因此冢本秀一并非弱势领导。
行文至此，笔者已经通过几个典型讲述了北宇治有关弱势领导的二三事了，笔者在此也希望广大读者可以根据笔者给出的定义和两条推论自行思考黄前十五、十六、十七年的各声部长（典型如黄前十七年低音声部声部长川岛绿辉）是否属于弱势领导并考虑黄前十八、十九年的几个重点人物（典型如黄前十八年的剑崎梨梨花及黄前十八年的北山泰瑠）成为弱势领导的可能性。
</a> 参考文献</h2>

《吹响吧！上低音号》（小说、三季TV、剧场版《誓言的终章》、《特别篇~合奏比赛》） </li>

视频BV1xb4y117ou：《利兹与青鸟》演奏的全体成员姓名标注，喜欢京吹路人角色的你不要错过呦</a> </li>

视频BV1534y1D7FM：硬核！我标出了三日月之舞演奏中所有吹奏部成员的姓名，路人也是主角脸，你最喜欢谁呢</a> </li>

萌娘百科·《吹响！上低音号》</a>~2.2、2.3 </li>

《北宇治吹奏部权力博弈考察</a>》 </li>

《新南中派系的重振——黄前十八、十九年领导班子的确立</a>》 </li>

《浅析南中人在北宇治的过去、现在和未来</a>》 </li> </ul>

北宇治往事——弱势领导二三事

2024-05-08T00:00:00+00:00

在撰写《浅析南中人在北宇治的过去、现在和未来</a>-qianxi_nanzhongren.md)-qianxi_nanzhongren.md)》以及《新南中派系的重振——黄前十八、十九年领导班子的确立</a>》中，笔者对一件事产生了深深的好奇：北宇治的那些弱势领导都是怎么练成的。怀揣对这个问题的好奇，笔者撰写了本文以期对这个问题进行一定的分析，本文可以看作是上述两篇吹学研究的番外。全文共分三部分：

什么样的领导算弱势领导 </li>

弱势领导是怎么练成的 </li>

避免成为弱势领导的几个经典案例 </li> </ol>
宇宙安全声明</center> 本文是吹学研究，所以就是在过度联想，请各位酌情观看</center>

</a> （一）什么样的领导算弱势领导</h2>
既然我们要讨论弱势领导，我们自然首先要讨论两个问题：什么样的领导算是弱势领导以及谁是弱势领导。定义：在某个时点，对于任意部内议题，领导A都不能通过自身影响力影响议题走向，则A在该时点是弱势领导。由定义获得推论一：弱势领导是个能力问题而不是态度问题。当然，直接根据该严格定义讨论某个时点的弱势领导对我们而言缺乏现实意义，我们一般讨论的弱势领导都是一个时间段内的弱势领导，但是我们依然可以从定义获得推论二：强弱势领导可以随着时间相互转换。通俗来说，在A时点的弱势领导在B时点就不一定是弱势领导了。同时，在讨论弱势领导的过程中，有一个定律必须牢记。定律：顶层领导之间的纯粹友情与强弱势领导的地位无关。举例：南中四姬关系非常密切，但这并不影响其中的伞木希美的弱势领导的地位。
接下来，笔者将通过定义和两个推论来展示两个典型的弱势领导以及两个典型有关弱势领导的误区。首先是两个极其经典的弱势领导案例：黄前十六年的伞木希美以及黄前十五年选拔后至关西大赛及模拟考后这两个时间段的小笠原晴香。黄前十六年的伞木希美身为会计连部费都收不上来，主要责任都无法完成，怎么能保证她能在其他议题上影响议题走向。黄前十五年选拔后至关西大赛及模拟考后这两个时间段的小笠原晴香身为部长甚至连致辞权都拿不下来，致辞都是田中明日香在致辞，自己只能喊“北宇治~fight！”了，可见这段时间晴香部长权柄之弱。但是相对的，在黄前十五年开年至选拔及关西大赛至模拟考这两个时间段内，小笠原晴香则毋庸置疑不是弱势领导，这是典型误区一，犯了没有遵循推论二的错误，没有意识到强弱势领导可以随时间的变化转换。第二个典型误区是误以为黄前十六年的铠冢霙也是弱势领导，这犯了没有遵循推论一的错误，把态度当成了能力。关于小笠原晴香和铠冢霙的内容将在后文进行具体阐释。

</a> （二）弱势领导是怎么练成的</h2>
小笠原晴香和伞木希美不一样，伞木希美在成为会计的那一刻起就注定了她的弱势领导的地位，但小笠原晴香成为弱势领导经历了一个具体的过程，因此笔者将以黄前十五年的小笠原晴香为例，具体阐释一名弱势领导是如何练成的并展示强弱势领导间相互转换的结构。
首先是黄前十五年开年的小笠原晴香，这段时间是小笠原晴香权柄最强的时候，她甚至能在田中明日香想要长篇大论介绍上低音号时把她顶回去。小笠原晴香权柄的削弱的核心时间点是选拔，之后小笠原晴香就成为了弱势领导并且不出意外的话将保持到黄前十五年结束。事实上，小笠原晴香的弱势领导地位早已埋下了隐患，至于成为弱势领导的过程不过是一个个隐患的一次次暴雷。
小笠原晴香成为弱势领导的第一个隐患在于小笠原晴香所在的声部。是的，萨克斯声部。如果读者看过《新南中派系的重振——黄前十八、十九年领导班子的确立</a>》及其《附录：木管子类乐器的梳理与“南通式声部”的形成原因</a>》的话，读者应该对笔者给萨克斯声部的标签有一定的印象：典型的南通式声部。（不记得或者没了解过这个定义的读者建议先看一下这两篇文章）这里只重复“南通式声部”的核心运作模式及特点：在一个由多种乐器组合而成的声部中，一般部员无论在庶务和演奏均直接对各自乐器负责人负责，各乐器负责人庶务上对声部长负责，演奏上对指挥/领队负责，声部本身则更加近似于一个纯粹的行政单位，即所谓“双重领导”体制。事实上，黄前十五年萨克斯声部相比黄前十六年的萨克斯声部要更加散装。笔者将用两张图展示黄前十五年的萨克斯声部（sunfes前）与黄前十六年萨克斯声部的区别：

蓝色线及箭头代表架构上的负责关系，其中双重负责意味着演奏和庶务的双重，象征着架构上的天然服从，红色线及箭头代表可能影响权力结构的密切人际关系，下同</center>

青色背景代表当年B编，下同</center>
我们可以看到黄前十五年、黄前十六年两年中萨克斯声部长控制声部的手段：黄前十六年，通过森田忍的“抱有使命感”，次中音萨克斯的平尾澄子轻松团结了七人的中音萨克斯和四人的次中音萨克斯，从而在上低音萨克斯不听话的最坏情况下在声部内达成了11：2的巨大优势，这意味着平尾澄子实际上已经拿下了萨克斯声部的绝对控制权，而且必须说明的是，在黄前十六年选拔后，除了大泷七海对铃木靖也的那根红箭头，黄前十六年的红箭头没有受到影响，因此黄前十六年的萨克斯声部的权力结构是一以贯之的。回到黄前十五年，首先我们发现在上低音萨克斯上，小笠原晴香是孤家寡人，这意味着她没有天然的直辖后辈拱卫，或者说她缺乏基本盘，小笠原晴香的手段是通过斋藤葵联合次中音萨克斯，再通过斋藤葵最亲密的后辈森田忍渗透中音萨克斯，理论上拉拢斋藤葵和森田忍成为基本盘后的小笠原晴香可以在关键事项上拿下5：4的票权，勉强过半。但是宫桐子和桥弘江两个中音萨克斯又反向渗透了次中音萨克斯的平尾澄子，从而使得双方在票权上回到了均势。必须指出的是，小笠原晴香的在萨克斯声部内的权柄高度依赖小笠原晴香-斋藤葵这一同盟，一旦斋藤葵有变，小笠原晴香的权力根基将遭到重挫。无论如何，小笠原晴香对本声部的掌控程度远逊于田中明日香之于低音声部以及中世古香织之于小号声部，这也是《北宇治吹奏部权力博弈考察</a>》（以下简称《考察》）已经指出的。
小笠原晴香的第二个隐患在于她部长职位的来源。《考察》指出，小笠原晴香是“非官方机构声部首席会议推举的部长职”。因此，小笠原晴香在北宇治吹奏部中的权柄来源实际上就是声部首席会议，她只能通过加强首席会议并利用声部首席会议来构建平衡，自己来充当调停者的角色，有关内容《考察》已有详细论证，在此原文展示，不再赘述：

在声部外，由“空位”时期导致的政治崩溃仍然延续，没有得到上任部长内阁任命，而是被非官方机构声部首席会议推选的部长职，无论合法性还是权力都低到了相当危险的程度。萨克斯声部外，几乎无人听她号令。同时，普通部员私下串联、相互声援的群众运动在伞木希美出走后亦有愈演愈烈的趋势。
（小笠原晴香）将吹奏部最高权力交给声部首席会议得到了声部首席会议对自己的鼎力支持。最后，通过声部首席会议，小笠原晴香宣布禁止普通部员跨声部串联。
尽管吹奏部部长的实权几乎全被分割给了声部首席会议和副部长，但她也成功地联合低音声部首席・副部长田中明日香与小号声部首席・会计中世古香织成为了声部首席议会的多数党。如俾斯麦的三皇同盟一般，小笠原通过田中与中世古制衡首席会议，又通过鸟冢与姬神的木管党制衡田中与中世古的铜管党。再通过副部长、会计、乐团首席的内阁党制衡其余四个未入内阁声部。以此使自己成为任意一方都必须争取的“关键力量”。
中世古绝非看上去那么单纯，她追随田中不代表她愿意为田中放弃甚至损害自己的利益。只要她愿意执棋布局，在看似牢固的冰面之下，她和田中的关系一定会有潜流般的改变。 </blockquote>
——《北宇治吹奏部权力博弈考察》第一节：脆弱的平衡 </div>
也就是说，小笠原晴香在黄前十五年开年至黄前十五年选拔这段非弱势时期的权柄实际来自于两个平衡：声部内是通过小笠原晴香- 斋藤葵同盟构建的票权均势，声部外则是通过声部首席会议构建的声部平衡。但相对的，票权均势的存在高度依赖于斋藤葵，而小笠原晴香在声部平衡的地位又建立在小笠原晴香可以代表萨克斯声部在声部首席会议中充当调停者之上，更不必说声部首席会议自身就是一个极其“脆弱的平衡”了。
既然我们已经搞清楚了小笠原晴香的权力来源，我们就能搞清楚她权力是如何被削弱的。实际上，小笠原晴香的权柄削弱完全可以用四个字概括：釜底抽薪。选拔前后发生了三件事，斋藤葵退部，森田忍进B编，小号独奏补选。前两件事，尤其是斋藤葵的退部标志着小笠原晴香勉力维持的部内票权均势被拆掉了承重墙。斋藤葵的退部意味着小笠原晴香在票权均势中一口气失去了三票，除了本人退出的斋藤葵外，平尾澄子和小笠原晴香的联络完全断绝，她与宫桐子及桥弘江的密切关系则成为了归票时的重量级砝码，同时平尾澄子晋升半级，泷川近夫向平尾澄子负责，与小笠原晴香的联系中断。如果说此时小笠原晴香还可以通过森田忍渗透中音萨克斯声部，那么在森田忍进B编后，失去基本盘小笠原晴香则彻底成为了萨克斯声部的孤家寡人，如下图所示：

成为孤家寡人的晴香</center>
总而言之，萨克斯声部内的票权均势被直接打破，主要票权彻底归于宫桐子-桥弘江-平尾澄子轴心。事实上，在森田忍进B编前票权归属就已经趋于尘埃落定了：斋藤葵退部后，小笠原晴香迅速称疾不出，此时田中明日香依例摄吹奏部事，而萨克斯声部剩余七人中，宫桐子手中已经握住了三票，成为萨克斯声部内的最大集团。因此宫桐子是摄萨克斯声部事的最佳人选。
如果说斋藤葵退部和森田忍进B编代表着萨克斯声部内票权均势的崩溃，那么小号独奏补选则标志着现有声部首席会议平衡的终结。《考察》第四节已经论证了小号独奏补选标志着声部制衡最重要的一环之一：中世古香织的基本盘，即“香织后援会”的倾覆。这也意味着声部首席会议平衡体系的崩坏：在“三香同盟”中，已经没有人能阻拦田中明日香了。
对内，小笠原晴香已经失去了对萨克斯声部的掌控；对外，重构的声部首席会议的操盘手已经成为了田中明日香，理论上，小笠原晴香自此之后应该成为弱势领导永不翻身了——如果不出意外的话。当然，我们都知道，不出意外那是不可能的。意外来自场外因素：田中明日香的母亲要求她退部，从而导致田中明日香的暂时权力失能。除了掌控实权的副部长权力失能带来的全吹奏部的权力真空外，田中明日香的失能还带来了另一个后果：低音声部的群龙无首，这与小笠原晴香权力失能后宫桐子迅速完成对萨克斯声部的归票完全不同。究其原因，在于低音声部也是个“南通式声部”，黄前十五年的低音声部架构如下图：

在这个架构中，田中明日香一权力失能，大家都不知道听谁的，低音声部不像萨克斯那样有一个人数占绝对优势的乐器组（萨克斯声部中中音萨克斯的人数优势），而且即便算上话语权微弱的B编（如下图：），低音声部内最大的集团也是一年级主导的主角团，根本不像宫桐子那样有足够的号召力。

也就是说，在田中明日香权力失能后，吹奏部直接出现了票权空白及其带来的巨大的权力真空。这些票权空白及权力真空将会自动寻找最具有大义名分的人自动归票。在低音声部没有宫桐子这样的人物的前提下，他们能找到的最有大义名分的人是谁呢？自然是部长小笠原晴香。也就是说，失去基本盘的小笠原晴香在这个时间点找到了临时的基本盘，她又有足够的空间来成为这个临时平衡中的调停者了——这又是她最熟悉的角色。当然，等到田中明日香如闪电般归来后，小笠原晴香就如闪电般回到弱势领导的地位了。
总而言之，从小笠原晴香一步步成为弱势领导的过程中我们能看到弱势领导是如何练成的：**基本盘大则绝对权力，基本盘小则平衡调停，没有基本盘则弱势领导。**我们用这个理论去审视伞木希美，在黄前十六年伞木希美接任会计的时点，她的基本盘是什么呢？答曰：没有基本盘。伞木希美的基本盘早在黄前十四年“南中之乱”的时候就爆了。如果在黄前十六年的权力结构和黄前十五年开年时点的权力一致，伞木希美还可以像小笠原晴香拉拢斋藤葵一样拉拢铠冢霙在平衡中跳舞，但南中体制中社团中央的绝对权力已经初见端倪，已经没有平衡能让伞木希美舞蹈了。当然，伞木希美也并非甘心于这种情况，由于《利兹与青鸟》的选曲特殊性，伞木希美迅速在长笛中建立了良好的人际关系，看起来重新获取基本盘指日可待，然后就如笔者在《浅析南中人在北宇治的过去、现在和未来</a>》中所论述的那样：冢本秀一直接带着泷川近夫不交部费，而这本质上是对伞木希美的敲打的田中明日香遗策出现了。几乎是同时，伞木希美最为直系的后辈江藤香奈（南中出身的长笛）在选拔中被黜落至B编，伞木希美重建基本盘的美好幻想被击碎了，而伞木希美在北宇治弱势领导的地位也就此定格。

</a> （三）避免成为弱势领导的几个经典案例</h2>
我们将视线转回弱势领导的误区二：把铠冢霙当成弱势领导。从基本盘的角度来看黄前十六年的铠冢霙，我们会发现铠冢霙是有基本盘的，虽然规模小了点，形态上也比较特殊，但是是有的。如果从黄前十五年田中明日香对低音声部的绝对掌控的视角来看，铠冢霙的基本盘只有剑崎梨梨花一人，而且黄前十六年的剑崎梨梨花是B编，看起来和黄前十五年选拔会后森田忍进B编的小笠原晴香一样，但是这个事情奇葩就奇葩在剑崎梨梨花也是有自己的基本盘的：兜谷爱瑠和笼手山骏河，而且这两人在黄前十六年都是A编。本身双簧管和大管就是合并管理，铠冢霙自己又是声部长，平时不说有多么亲近，混个脸熟总是可以的，当然，没有剑崎梨梨花的话这层关系也就仅限脸熟了，就像小笠原晴香之于宫桐子，不会有什么用，但是在剑崎梨梨花作为中继的传递下，当铠冢霙想的时候，两把大管都是能发挥作用的。一言以蔽之，铠冢霙对自己基本盘的掌控并非田中明日香那种“秦皇汉武”式的中央集权，反倒是更加偏向于西周成康的风格。

你尽可以不把周赧王当天子，但你要是不把周康王当天子，那西六师和殷八师就要狠狠讨伐你了。 </blockquote>
——历史研究者沃兹基硕德 </div>
还有一个不得不提的事件是，铠冢霙对于剑崎梨梨花的栽培程度其实要远胜于传统印象，一个来自侧面的例子是在黄前十六年合奏比赛时期，黄前久美子和铠冢霙“开窗对答”的时候特地提了一嘴“剑崎梨梨花有在努力做好声部长哦”。总而言之，铠冢霙只是不想通过自身影响力影响议题走向，而不是不能，根据推论1，铠冢霙不是弱势领导。
我们再将目光放到北宇治权力传承谱系图上：

可以看到，两位典型的弱势领导对上对下都缺乏传承，而这张图上还有一人也有类似的情况，也许有读者会有疑问，冢本秀一算弱势领导吗？笔者以为是否定的。笔者以为北宇治在黄前十七年的时候存在一个以冢本秀一为核心的跨声部半松散团体，这个团体可以在必要的时候充当类似冢本秀一基本盘的作用，这个团体就是北宇治吹奏部的男生们。从黄前十七年的县祭来看，冢本秀一在这个团体里都号召力还是不错的，除了前田兄弟估计是结伴，铃木靖也和远藤正大概分别被大泷七海和鲇川京子看得死死的，该到的人基本全部到齐了。北宇治男生固然是少，但即便是不算黄前十七年的新生，所有男生加起来人数已经只比算上釜屋雀他们的低音声部少一人了，可见冢本秀一并非没有影响议题的能力，因此冢本秀一并非弱势领导。
行文至此，笔者已经通过几个典型讲述了北宇治有关弱势领导的二三事了，笔者在此也希望广大读者可以根据笔者给出的定义和两条推论自行思考黄前十五、十六、十七年的各声部长（典型如黄前十七年低音声部声部长川岛绿辉）是否属于弱势领导并考虑黄前十八、十九年的几个重点人物（典型如黄前十八年的剑崎梨梨花及黄前十八年的北山泰瑠）成为弱势领导的可能性。
</a> 参考文献</h2>

《吹响吧！上低音号》（小说、三季TV、剧场版《誓言的终章》、《特别篇~合奏比赛》） </li>

视频BV1xb4y117ou：《利兹与青鸟》演奏的全体成员姓名标注，喜欢京吹路人角色的你不要错过呦</a> </li>

视频BV1534y1D7FM：硬核！我标出了三日月之舞演奏中所有吹奏部成员的姓名，路人也是主角脸，你最喜欢谁呢</a> </li>

萌娘百科·《吹响！上低音号》</a>~2.2、2.3 </li>

《北宇治吹奏部权力博弈考察</a>》 </li>

《新南中派系的重振——黄前十八、十九年领导班子的确立</a>》 </li>

《浅析南中人在北宇治的过去、现在和未来</a>》 </li> </ul>

狂澜如何不倾，大厦如何不倒？北宇治问鼎全国的奥秘为何？（上）

2024-04-25T00:00:00+00:00

老香~，想你们了呀。这是一篇来自看京吹五年作者的吹学小品，因为想掰扯掰扯京吹，也特别共情现在学生社团的不易，所以写了这篇文，希望大家读得愉快~
</a> 目录</h2>

导言 </li>

第一小节：吹学前辈的时间都花哪儿了？ </li>

第二小节：北宇治吹奏部是怎么炼成的？

久〇年：“南中之乱”如何问责？ </li>

久一年：“灯下黑”的泷老师 </li>

久二年：全民“苦亚西”的养成方法 </li>

久三年：逃避虽可耻但的确没用 </li> </ol> </li>

第三小节：从零开始的吹奏部生活？ </li>

结语 </li>

参考文献 </li> </ul>
本文分上、下两部分，（上）包括第一小节试试投稿和第二小节的前两部分；（下）包括第二小节的后两部分、第三小节和结语。
</a> 导言</h2>
北宇治吹奏部是如何在久三年取得全国金的？北宇治吹奏部如何“奋三世之余烈”取得辉煌战绩响彻全国，彰显青春之华章，是众多吹学及京吹爱好者好奇的问题，甚至被收录为吹学研究的关键命题之一。1</a>
然而北宇治吹奏部的成功过程仅仅只能被三香之力的妥协（小笠原晴香、田中明日香、中世古香织）、南中四姬的运营（中川夏纪、吉川优子、伞木希美、铠冢霙）、北中三杰的取舍（黄前久美子、高坂丽奈、冢本秀一）、奏梨沙雀的支持（久石奏、剑崎梨梨花、义井沙里、釜屋雀）和泷桥山松（泷升、桥本真博、新山聪美、松本美知惠）的指导所解释吗？笔者认为如此视角太集中于社团头部成员，而且从单人或小团体视角看待问题也忽略了从系统视角看待作为一个整体的吹奏部社团运行过程。
因此我们试图从久〇年至久三年的北宇治吹奏部出发，从“社团建设”的角度来剖析其在久三年获得全国金的深层次原因。第一部分将列举有关文章并分析其问题所在，第二部分探究四年来北宇治吹奏部的“社团建设”过程，第三部分尝试用较小的篇幅提出“社团建设”的框架。
</a> 一、吹学前辈的时间都花哪儿了？</h2>
根据《京吹学报</a>》的时间记载和《浅论“京吹政治学"的诞生与简单的介绍</a>》，吹学的起源来自于《北宇治吹奏部权力博弈考察</a>》，其用历史学的视角，从久一、久二两年（也即文中黄前十五、十六年）吹奏部领导人物，以三香为主，切入描述该部的变迁。2</a>而吹学的大讨论起自于《吹响吧！上低音号：誓言的终章》（后文“吹响吧！上低音号”简写为《吹！》，武田绫乃所著小说简写为《武吹！》，京都动画版简写为《京吹！》）上线后的《为什么历史选择了久石奏</a>》与《北宇治高中吹奏部历代政治得失</a>》，两篇文章分别以黄前久美子与久石奏和久二年一年生的关系出发阐释社团部长职位的更迭 3</a>4</a>。虽然很可能以上一系列文章的动笔原因是太闲随便写着玩玩，但这可能直接促成许多梗的出现，尤以“五学”为首 5</a>。
此后的吹学文献多集中于人物剖析、事件剖析、吹奏实力“战力”学、社团管理四大方面：

人物剖析。集中于领导集体及其有关团体，包括三香、南中四姬、北中三杰、奏梨沙雀及泷升等人，其代表作有《为什么剑崎梨梨花是北宇治吹奏部的下届部长？</a>》、《吉川优子：北宇治吹奏乐部最伟大的部长</a>》、《历史的车轮 —— 北宇治吹奏部三代领导人比较</a>》、《京吹群像志</a>》系列； </li>

事件剖析。集中于若干事件：久〇年以伞木希美为代表的南中团体集体退社、久一年高坂丽奈和中世古香织的小号solo之争、久二年吹奏乐部无奈止步关西废金、久二年合奏比赛高坂小队部员投票第四无缘校代表资格和久三年“部长失格”事件，”其代表作有《北宇治高中吹奏乐部止步关西大赛，如何问责？</a>》、《黄前十七年上低音号 solo 事件全面考察</a>》、《以一名管乐团成员的身份浅析高坂丽奈同志开翻 “银河战舰” 的合理性</a>》、《北宇治大事件分析 ——“部长失格”（上）</a>、（下）</a>》，这是吹学最引人注目的研究方向，可主要分为三支：1. 依托于小说原文和动画剧本的文本分析；2. 结合三次元经历总结事件发生规律；3. 试图依托于小说及动画作者创作意向分析，构造或重构事件细节及内涵； </li>

吹奏实力“战力”学。集中于音乐方面：因为本人并非音乐专业也很少接触乐理乐器知识，因此难以给出客观评价，但大多为吹奏实力的横向对比和纵向对比。前者指不同部员之间的吹奏实力对比，后者则是同一人在不同时间的实力对比，也有两者综合者，代表作有《为伞木希美正名——浅析〈利兹与青鸟〉第三乐章的作曲与配器</a>》、《从原声与演奏细节出发，探微京吹主要角色的吹奏水平（上低音号篇）</a>》、《〈京吹音律学〉双簧管篇——演奏与人物弧光</a>》从音律角度探析不同人物的音乐实力及其人物成长弧线； </li>

社团管理。以上三者的综合，试图分析社团治理及其领导层变迁，其中有从历史经验角度分析社团内部博弈，如《从 “部长失格事件” 看北宇治吹奏部皇权与相权之争</a>》和《以历史实例解构 “南中派” 历史责任及久二年选曲问题</a>》，从部间关系分析社团团结度和组织能力，如《从长笛 & 双簧的新一代组合看久三年及后黄前时期北宇治木管阵容实力</a>windKumikoIII&later.md)》，从文本分析角度切入社团领导结构变迁，如《浅谈吉川优子与北宇治吹奏部政体演变</a>》等，其他社团管理著作不胜枚举，宛若天汉万星。 </li> </ol>

《从原声与演奏细节出发，探微京吹主要角色的吹奏水平（上低音号篇》截图</center>
但可以得出以上文章的缺陷是共通的也是致命的——其皆从单位出发分析。此缺憾很大程度上可归咎于《武吹！》和《京吹！》的个人视角，不可避免，大多吹学文章不可能摆脱这一视角去观察社团的运行。这就形成以下问题：

停滞性：无法从时间维度梳理和看待整个北宇治吹奏乐部的发展流程</li>
主观性：分析北宇治吹奏乐部无可避免带有所分析角色个人视角主观色彩</li>
不可回溯性：导致分析社团运行的逻辑因果链条往往是单向的，一律遵从个人行为与态度导致社团运行变化的逻辑</li> </ul>
大家发现了什么吗？
以上从单位视角分析总体的方法论被称为“还原论”（Reductionism），其与整体论（Holism）或系统论（Structuralism）相对，主张复杂的系统、事物及现象可通过化解、拆分的方式理解论述。6</a>

新现实主义开创者肯尼斯·华尔兹</a>（Kenneth Waltz）批判还原论忽视了环境对行为的约束，有很多系统层面的行为模式无法用单位层面的差异来解释，其忽视了系统本身的自主性（Autonomy of the Structure）。7</a>也即，在分析事物现象时，我们很容易总结归纳分析单位做了什么，但却忽视了单位为什么没有做什么和没有想什么，以及系统对行为的约束性作用。 </blockquote>

还原论与整体论</center> 勇于突破还原主义桎梏的吹学代表作较少，比如《[历史上的 “悠风号战争”：“部长失格事件” 在现实音乐史上的投影](@/articles/2024-04-22-EuphoniumWar.md)》采用对比方法，从社团内艺术总监和团员群体的博弈角度出发，得出社团的发展可以归纳为“政治归政治，艺术归艺术”。[^8]
因此我们试用其他视角，将主要矛头放置于吹奏乐部的社团属性，由于吹奏乐部出于乐器演奏的一定技能门槛、较其他社团的高排他性（可参考《京吹！》S2EP1明日香拒绝希美回归情节8</a>）、绝对确定的活动对象及目标（吹奏乐及吹奏竞赛）及极高人际交往频率，我们选择以“club”（俱乐部）定义北宇治吹奏乐部的社团性质，而非“society”（协会）。
A club is an organization of people interested in a particular activity or subject who usually meet on a regular basis.9</a> 
A society is an organization for people who have the same interest or aim.9</a> </blockquote>
-----引用自Collins Dictionary对“club”和“society”的解释 </div> 也因此本文将社团作为一个整体分析其对部员造成的影响以及社团本身对其输出结果（比赛成绩及表现）的作用。另外本文研究时间范围集中于久〇年至久三年，后黄前时代因为小说及京都动画可望的展示细节有限而只能放弃（对后黄前时代的小段细节描写集中于黄前久美子任北宇治吹奏乐部副顾问时期，离久三年过于遥远）。 </a> 二、北宇治吹奏部是怎么炼成的？</h2>
在探讨北宇治吹奏部的建设过程前，10</a>需要厘清的是，北宇治吹奏部的社团结构起码在久〇年就已确立。
《武吹！》中提到：

“吹奏部的练习是分成很多个声部，在不同的教室里进行的……在梨香子老师的指挥下，大家一起演奏正式演出的曲子” </blockquote>
明日香对夏纪抱怨道：

虽然话是这么说，可是上面有一群蠢货真的很麻烦啊！ </blockquote>
可知：北宇治吹奏部在久〇年的年级结构、声部结构、练习-合奏活动结构都是固定的。11</a>
另外于《京吹！》S1E3中冈本来梦（迷唇姐）对小笠原部长说“告诉他（泷升）我们每年都参加Sunfes”，其中可以看出Sunfes活动是北宇治吹奏部常年的活动结构之一，而从《京吹！》S1E4中也可知首席会议中音部长的设定也是一直以来存在的传统，否则如何在仅仅一天内晴香快速举行首席会议。12</a>
可得：久一年北宇治吹奏部的许多结构设定在久〇年甚至以前就已经具备，为之后北宇治吹奏部四年的“社团建设”奠定了（不怎么好的）基础。
</a> 1. 久〇年：“南中之乱”如何问责？</h2>
久〇年的吹奏部是“偷懒被看做是理所当然的北宇治吹奏部”，北宇治吹奏部顾问被架空：
“北宇治吹奏部的顾问梨香子老师，……，常常被没多少干劲儿的三年级学生糊弄摆布。” 副顾问松本美知惠则被顾问和三年级抱团对抗，防止其插手吹奏部管理。三年级压制一二年级的情况极为严重，优子和明日香都说过“等三年级军团毕业了就好”类似的话，使得久〇年处于完全被三年级把控的境地。13</a> </blockquote>
如何解释理应处于社团领头人的梨香子顾问和松本副顾问及一二年级全被三年级压制的情况？
本文总结久〇年北宇治吹奏部的状况为：

处于天然超然地位的顾问和副顾问失能； </li>

三年级全面性打压一二年级； </li>

一年级的反抗以若井堇和伞木希美为代表的原南中集团退出告终，而三年级继续维持懒惰作风，基本代表低年级反抗的失效； </li>

中立的二年级并没有协助一年级展开对抗，尽管不乏有声张勤奋之人，但大多数反而暗中协助三年级或尝试息事宁人或明哲保身（可见于明日香对维护夏纪的香织说：“（夏纪帮助南中集团的举动）肯定会失败。……低音部平和的气氛才是最重要的”，以及长笛部在久〇年和久一年的自我保护倾向）；14</a> </li>

三年级把控北宇治吹奏部的方方面面，包括独占上台及独奏资格、选择性“聘用”顾问及副顾问、随意性决定练习时长乃至音部首席； </li>

北宇治吹奏部的“输出”极差，只在京都府大赛获得相当于参与奖的铜奖，但三年级也并不在意。 </li> </ol>
可以发现北宇治吹奏部在久〇年并非没有管理规章，而是一种极端贴合三年级“快乐吹奏”文化需求、“绑架”教师的规制。无比符合乔治·斯蒂格勒</a>（George Stigler）所提出的“监管俘获”（Regulatory Capture）：
监管俘获是指决策者/监管者/整个组织被拉拢服务于少数人，当监管俘获发生之时，会导致净损失。15</a> </blockquote>
具体在久〇年北宇治吹奏部中，“三年级”的目标就是——偷懒的愉悦，而一二年级除南中集团外几乎没有什么可预想的激励，没有人跟他们说我们要突破京都府，也没有人更有勇气说我们要夺取全国金。三年级凭借资历，对没有主见的顾问的牵制，同年级生普遍的偷懒共识，16</a>制约乃至压制其余社团参与者的上进举动，甚至同化：
在《京吹！》S1E7中可以发现在伞木希美率领南中集团与三年级部长对峙时，处于低音部的夏纪和长濑梨子与三年级在同一桌见证此场景，而《武吹！》中则点明：当时是二年级的香织对夏纪说

我们部参加大赛不是冲着结果去的，就是重在参与吧。 </blockquote>
这与后来在久一年执着于小号独奏资格的三年级香织大相径庭。17</a>
也因此久〇年的社团被三年级集体绑架，资历散漫主义已经渗入北宇治吹奏部的骨髓，18</a>任凭南中之乱导致的分崩离析发生。
与其说南中之乱没有任何效果，不如说南中集团的退出赋予三年级更大的懒惰自由空间，保证继续“俘获”社团，而罔顾其余人心意。使得本来立志于认真练习，以及本职就该是提升艺术水平的学生和教师忘记了初衷。

久〇年的“监管俘获”</center> 这张图展示了久〇年的“监管俘获”，可见副顾问被排挤，顾问被“容纳”，三年级和一二年级根本没有平等的地位。 </a> 2. 久一年：“灯下黑”的泷老师</h2>
久一年的北宇治吹奏部最大的变数并非高坂丽奈和高久智惠理等新一批音乐熟练爱好者乃至天赋者的加入，也非黄前久美子和冢本秀一等吹奏乐经验者的参与，更非久〇年三年级的集体退出和“被俘获”的二年级晋升为领导年级的正常资历变换，而是泷升替代了毫无主见的梨香子。
在许多吹学文章中，泷升的变革明显被低估，有被归因于小笠原晴香的平衡、三香所创立的领导结构、还有吹学家提出：“晴香是三任部长中真正做到了从草垛起家，留下别墅一栋的丰功伟业”。19</a>
而“顾问”职位虽然相比20世纪会对特定乐团的事务产生几乎无限的影响，现有学生社团的顾问更多尊重乃至包容学生的自主行为，但不得不说顾问仍会对所有吹奏部部员施加绝对影响。
泷升对吹奏部的革新，反而成为吹学中的“灯下黑”而无人问津。
其在久一年的举措包括：

重新确立顾问和松本副顾问对吹奏部的管理地位 </li>

借羊群效应将吹奏部绑定于“全国大赛出场”的目标 </li>

运用强力手段破除传统（比如出席Sunfes） </li>

敢于不留脸面质疑吹奏乐合奏效果并发问平时练习状态 </li>

强制要求“一问一答”（比如顾问提出要求，学生必须大声回答）的程序仪式 </li>

不信任学生抗衡顾问主张的结构，比如首席会议 </li>

Sunfes前针对吹奏部的各个声部分门别类特制化练习 </li>

独断决定大赛曲目 </li>

首次引入选拔以确立实力至上主义旗帜，正面对抗资历散漫主义 </li>

引入音大团体（桥本真博和新山聪美）多方面指导 </li>

增加如车站音乐会等活动形式保持部员吹奏熟练度和学习强校音乐 </li>

对明日香母亲的退社申请表达拒绝以维护吹奏部的社团凝聚力和吹奏实力 </li>

其余练习指导、合奏纪律、竞争学校研究不一 20</a> </li> </ol>
熟悉的“何ですか、これ？”声开始传出。
可得：泷升在久一年的吹奏部利用全面的自上而下措施迫使社团出现巨大的变动，倒逼原先的部长、副部长、会计、声部首席组成的社团结构无法再继续维持：

一方面，部长无法继续维持原先的社团工作，好不容易重新聚合，赶走久〇年三年级的北宇治吹奏部因为师生对抗而濒临瓦解，陷入停摆状态； </li>

另一方面，副部长和会计试图以各自音部首席的地位在首席会议中安抚各个首席，但各自的影响力却因为小号独奏选拔事件濒临解体，理应顾全大局的首席会议在顾问和副顾问的联合决策——二次选拔中被边缘化； </li>
再一方面，副部长田中明日香从久〇年就确立的“低音王国”以及香织（无意或有意）所确立的“小号王国”：“香织后援会”21</a>在久一年因为频繁练习、小号solo事件、明日香退部事件而失去相对独立的地位，两者的明哲保身举措最终失能。 </li> </ul>
也因此整个久一年，北宇治吹奏部面临巨大的结构性危机，其中最为重要的sunfes前的合奏危机将社团目标：全国大赛出场vs久〇年的快乐吹奏文化的矛盾摆上台面，更直观的是泷老师在该事件中对首席会议的不管不顾态度。使得久一年吹奏部迎来了“监管滑坡”（regulatory decay）：
首席会议始终迟滞于实际需要处理情况的变化，在不能适应变化进程中，进入下行的倒退阶段。22</a> </blockquote>
可以发现在久一年进入关西大赛后、久二年、久三年，首席会议从执牛耳的决策者衰变为日常训练的执行者，甚至最终解体。23</a>
而整个结构的管理结构趋于集中，旨在团结部员以突破泷升布置的各项障碍及不得不追赶的目标，这已被许多吹学家论证为共识，此处不再赘述。
另外久一年也有一现象可辅助理解对于“监管滑坡”的认识，也即以黄前久美子、高坂丽奈、吉川优子、中川夏纪等人在各个事务中相比久〇年一二年级更为积极的表现，威胁乃至打破整个社团资历为准的森严等级。很多情况下甚至是一年级生黄前久美子直接参与乃至解决部员回归与否（伞木希美和田中明日香）、关键部员感情问题（铠冢霙、高坂丽奈）、安抚部分部员急躁、冒进、焦虑问题（加藤叶月、冢本秀一等），破坏了社团的密不透风垂直体制，反而鼓励跨年级交流的扁平化结构。
传统结构的损毁在北宇治吹奏部不代表社团的崩溃，反而是打进全国大赛的阶段性成效，这很大程度上源自于泷升的革新举措和部员对新结构全力支持。
在不断的“监管滑坡”所给予的操作空间中，北宇治吹奏部迎来了以泷升-三香为主的结构转型，获得了举目成功，其运用包容性的举措，试图让大部分部员进入事态应急解决机制（仅限于人数较少的组织），进而约束所有部员的懒散行为，利用选拔竞争体系和荣誉培养机制“苦亚西”（悔しい）规范所有部员的行为动线，保证其瞄准全国大赛出场的既定目标，最少也是保证“想要做得更好”（うまくなりたい）的心理取向。24</a>
整个吹奏部的变动旨在保证社团正常运行和管理部员正常的心理预期（包括吹奏水平提升、进入全国大赛、与其他部员保持良好关系等）。
最终在久一年末取得全国铜后，吹奏部的结构转型得到确定，丝滑地遴选出久二年的南中领导团队，泷升及松本的顾问地位没有动摇，甚至桥本和新山的音大指导团体也得以延续，同时低年级学生拥有向上汇报的权利，为随后的两年工作打下坚定的基本盘。
为后文行文便捷，也为突出久一年监管滑坡和结构转型的重要性，本文为其“社团建设”的第一阶段取名为“泷香革新”。下图是“泷香革新”的示意图。

“泷香革新”的示意图</center> （下文续） </a> 参考文献</h2>

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武田绫乃（2021）《后日谈·抬头仰望你飞离的背影·第一话·伞木希美是个倒霉蛋（即使如此我也喜欢）》，东京：宝岛社；京都动画（2016）《吹响吧！上低音号》第二季第二集。 ↩</a> </li>

武田绫乃（2021）《后日谈·抬头仰望你飞离的背影·第一话·伞木希美是个倒霉蛋（即使如此我也喜欢）》，东京：宝岛社；亲爱的猥琐猪 (2023) ‘从长笛 & 双簧的新一代组合看久三年及后黄前时期北宇治木管阵容实力</a>’ 载《京吹学报》. ↩</a> </li>

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京都动画（2015）《吹响吧！上低音号》第一季第七集；武田绫乃（2021）《后日谈·抬头仰望你飞离的背影·第一话·伞木希美是个倒霉蛋（即使如此我也喜欢）》，东京：宝岛社。 ↩</a> </li>

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老仓唯 (2019) ‘北宇治吹奏部权力博弈考察</a>’ 载《京吹学报》；高谭魅影（2020） ‘浅谈吉川优子与北宇治吹奏部政体演变，</a>’ 载《京吹学报》；航迹云丶 (2020) ‘论晴香是北宇治最优秀的部长</a>’ 载《京吹学报》. ↩</a> </li>

武田绫乃（2013-2015）《吹响吧！上低音号·欢迎加入北宇治高中管乐社；最火热的夏天；最大的危机》，东京：宝岛社。 ↩</a> </li>

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京都动画（2015）《吹响吧！上低音号》第一季第12集。 ↩</a> </li> </ol> </section>

论明日香的传位顾虑与隔代指认事

2024-04-08T00:00:00+00:00

历来的吹学家多集中精力讨论三代之治中历届首领在任内的贡献，却鲜有讨论吹部部长大位传承的因果、细节，以及众旁人的言行。但大位交接是权力轮转的象征，标志着老人的影响力的逐渐消退，使得后来者居上在严格的年龄制度下也成为可能。正所谓一朝天子一朝臣，无论是争夺部长大位，还是争取权臣要职，各种围绕这个目的的行动都是最能见人心性、智慧处，也是最能洞悉大局处。
久一年小笠原晴香任部长，田中明日香摄部政的局面众人皆知，因此传位时也是明日香主事，晴香从旁附和。根据武田所著《北宇治秘史·其十二》记载：
优子启匣取旨，以手抚台，朗然宣诏曰：“吉川优子机敏练达，克己奉公，深合朕意。着传位于吉川优子。”复问百官曰：“众卿其有异者？”群臣默不语。复曰：“然者拜。”后藤卓也宣，群臣拊掌行礼。</blockquote></div>

吉川优子登基大典（京阿尼绘）</center>
又有《北宇治史·卷五·其四》记载：
优子曰：“卿其勿辞！明王属朕曰：‘夫部长者，其威可率众，其能可领衔，其臣可竭劳。’故先皇传于朕，朕亦因之传卿。”</blockquote></div>
优子其人重义，人心共向；有五年的小号功底，实力在香织之下、小日向梦之上，不可谓不强；南中党有夏纪、希美处理大小事宜，同级生有加部友惠、后辈有久美子协调众人。三能俱备，所以明日香指使晴香传部长位于优子。类似地，优子传位于久美子。
从事实上说，没有史料佐证明日香在传位优子的同时，要求优子传位久美子。所有“隔代指认”说法的来源，似乎都是那句“故先皇传于朕，朕亦因之传卿”。然而这里的“先皇”指的本是小笠原晴香；即便这是优子的隐语，以前人嘱托告诫后人的事迹古已有之，也不足以直接证明隔代指认。但经过一定的合情推理，不难看出武田史书中的春秋大义：在久一年传位前，优子已经明白久三年之君非久美子莫属；而明日香也认为优子大致能察觉到这点，因为优子在久一年后期的争位之心足够显著，对久二年部政必有设想。但这是两个老谋深算的政坛领袖之间的心照不宣，既不为他人所知，也不能见诸史册。况且两人明交不多，如果会错了意，后果不堪设想。所以倘若明日香有要对优子传达的态度，传位的措辞必将是唯一的暗示。
不可否认，优子有很高的政治智慧。所以她在听到明日香的传位诏书时就已明白，久美子在明日香眼中，是更胜于自己的继位人，不然她不会说
是明王之托朕，亦卿之托。朕初即位，暗立卿为嗣君。</blockquote></div>
——（《北宇治史·卷五·其四》）
并且优子坚信，以久美子的政治智慧，在数次听到明日香对自己“甚若悠风号”的评语后，必然意识到这是来自长辈的青睐，因而已经朝向至尊之位奋进了。即便优子不知道明日香的评语，久美子和明日香走得很近也是部内有目共睹，个中意味又岂难察觉？假若优子执政期间冷落久美子而传位他人，那么久三年的新部长注定立不住：久美子率低音部众，丽奈率小号部众，秀一率长号部众，堺万纱子、井上顺菜率打击乐部众，或与中央分庭抗礼，或各自为政诸侯林立，则大权旁落、人心涣散，甚至政潮迭起，殃及全部，到时只怕自己要落得一个恶谥。何况优子在久一年独奏之争中表演了年功党中坚力量的角色，得罪了一些年轻的改革派，在继任届中党羽本就不多。而久一年合宿时，优黄夜谈使得久美子成为优子为数不多深入了解的上进后辈，因此大位也传不到他人手中。

伟大的优久夜谈，一个被严重忽略的吹学课题</center>
再退一步，且不论圣圣相承，**单单为下情上达、疏畅天听，优子集团就需要从二年级生中择一贤者专司沟通，除久美子也无人可用。**对优子而言，即位后部内局势绝非明朗，全国夺金也是难上加难，正恐功名未成、后世非议，更犯不上与有望开古今第一盛世的久美子作对，所以不如对其礼敬有加，还能做个顺水人情。
那么优子能预见的事，作为总揽朝政的实权部长，明日香又如何看不出？明日香既然能看出优子传位久美子是大势所趋，又何必多此一举，偏要把句句都更像对久美子的描述作为传位优子的理由，冒着久二年政坛失序、自己被史书评为“乱嗣君之政”的风险也要多上一嘴？这正说明，明日香透过传位诏书，向优子隔代指认了久美子，虽然形式很隐晦，但当事者都心知肚明。武田作为史官，一方面为了客观，不能用台面上没发生的事在史册里臆测部长动机；另一方面为尊者讳，也不好指出这层意思。京都史做的更绝，在《誓言的终章》中直接略去传位过程，也是同样的道理。
如前所说，明日香的隔代指认冒了不小的风险，可她为什么仍要这么做呢？一方面正如先前的吹学家指出的一般，这是身为低音部首席的明日香，对后辈儿孙的一点荫蔽私心：她希望低音部的人总能握紧权柄。虽然立夏纪为部长太难服众，但是立她为股肱之臣还是很说得通的，毕竟她与优子是至交。

伞霙扭曲怪，夏优是真爱</center>
而久美子少有大志，才干过人，立为部长众人也心服口服，所以才隔代指认。这种说法有其合理之处，不然夏纪的任命实在解释不通：伞木希美有能力吹奏也能，留忠去能，不是进取之象。然而，如果将明日香看做有私无公、先私后公的利己主义者，把提携后辈作为她不惧史笔如铁的全部动机，则是小看了这个政坛老手。明明就要撒手而去，无过便是功。倘若当真利己，更不会冒险保全后人。所以明日香隔代指认久美子的另一动机，也是根本动机，在于久一年末期，明久隆中对后，明日香心怀的社稷公心。

隆中对</center>
久〇年爆发了以若井堇为嚆矢的南中之乱，致使大量新生流失。因此久二年缺乏最有经验的骨干成员，于是全国夺金希望渺茫，甚至小于久一年的吹部。但久一年问鼎全国，士气大振，久二年没有理由畏葸不前，所以目标一定会定在全国夺金。因此久二年几乎注定无法实现明诏计划，因而为领导层招致好高骛远、治部失方之嫌，从而影响久二年领导层决策的公信力。于是由久二年委派的久三年领导层的威望也会顺势降低。然而久三年卧虎藏龙，人才济济，主弱臣壮不是好事。所以要提高久三年领导层法理上的威信，就要另谋手段。为了吹部人心的长久稳定和权力交迭的安定，明日香必须用自己的影响力确立两朝统帅。
**此外，明日香之隔代指认，也是在保护久美子于接下来一年中可能发生的诸多斗争中稳立不倒。**传统的经验似乎表明，在政治斗争中，同派的冷落就是保护，对手的重用必为捧杀，但这套思路不适用于身为“好圣孙”的久美子。作为非直接继位人，久美子不会被率先卷入政治旋涡的中心，所以久二年中久美子的任务就是尽力办差，大展能手，为日后的荣膺大宝做好铺垫。而恰好以优子为典型的久一年二年级生有实心用事者，可以继续推行北宇治革新，承上启下，为吹部继续整顿人心、恢复元气。然部务琐碎，既要着手整顿，那么仅靠三年级领导层必然分身乏术。所以明日香料定，优子需要一人负责沟通上下，且此人须得长于心术，吹奏能力也应服众。那么这个职位非久美子莫属。然而，明日香只知独奏之争中优子作为香织推首脑、年功党领袖，久美子作为改革派成员、丽奈激推，二人之间相比隔阂不浅；却不知优黄夜谈，二人冰释。这一点上明日香与铠冢霙的视角相同，而后者仍认为两人相嫌，可见明日香在安排后事时担心久二年优子对久美子公报私仇，刻意冷落。

铠冢霙的说话之道</center>
因此她在传位时特地点出部长三大特征，就是告诫优子：久美子是部长之才，切不能挟私愤而误公事，一定要在久二年重用久美子。从结果来看，明日香多虑了。她低估了优子的政治智慧，这是她历经摄政半载、下野风波、隆中对、駅演复出后的当局者迷。但这也是明日香为部保才的一片苦心。她通过传位诏书下了一道双保险：倘若久二年久美子果真境遇不顺，中川夏纪作为王佐之臣，还能搬出诏书为由加以谏阻，保护低音部晚辈。

中亲王谏阻优部长</center>
但无论如何，明日香隔代指认久美子都是在特殊历史环境下的特殊举措。久美子在北宇治政坛沉浮三载，结识五代，也未曾听闻另一“隔代指认”之例。事实上，随着北宇治改革的逐年深化，以及三代明主的不懈探索，北宇治已从散漫的氏族自治制中脱胎换骨，构建了一套各声部长紧密团结于内阁、部长经内阁总领部政的缜密清晰的体制，以长享吹奏豪强之令誉；确立了部长大位传承的内阁协商、秘密立储制，以保障权力交接之安定。**若论三代之治给北宇治后人留下最宝贵的政治遗产，除去诸位伟大的领导人的政治斗争经验，便是这套天行有常、自动运转的吹部机器。**至于有些吹学论文以隔代指认为权力高峰之标志，甚至因之弱化优子内阁的历史贡献，则又失之公正了。
EuphoriaHysteria
甲辰二月晦日

历史的车轮——北宇治吹奏部三代领导人比较

2023-12-23T00:00:00+00:00

</a> 摘要</h2>
 本文对北宇治吹奏部在黄前十五至十七年的主要领导人进行了比较和分析。我们采用着重性格特质的方式，试图构建较为简单的分析框架。利用这一分析框架，我们可以对吹奏部历史上的重要事件有更多的理解。
</a> 1. 引言</h2>
 正如伯利克里所说，”我们不会说，一个对政治毫无兴趣的人是一个专注于自己事务的人；我们说，他在这里根本就没有立足之地“，北宇治吹奏部的发展，正是交织着一个又一个政治斗争的历程。这些对权力的角逐、对正义的攻辩、对感情的争夺，不仅贯穿了吹奏部每一次重大决策和转折中，而且也影响了吹奏部每个部员的生活点滴。其中，部长，或者说领导人，始终是题中之要。围绕部长的权力，有本代领导班子的博弈，有下代候选人的比拼，更有生杀予夺的日常。关于吹奏部在黄前十四-黄前十七年（也即久〇-久三年）众多纷繁复杂的问题，例如田中明日香的权力问题、伞木希美的功过问题等等，如果我们建立在对部长本身有更强的认识的基础上，这些都能获得更好的理解。吹奏部的组织，本质上讲是封建的。部员可以自愿退出，是对部内领导权力最基本的限制。但对于很难有从头再来机会的多数部员来说，想要限制权力十分困难。指导老师的意见，可以看做是独立的裁判权，是对部长的制衡，但老师并没有以吹奏部的名义作决定的正当性。因此可以说，部长的权力很大。而部长在行使权力的时候，既作为领导，也作为个人。站在吹奏部的角度看，铁打的营盘流水的兵，需要的是持续不断的生命力；而站在部长的角度看，柳暗花明又一村，人生不会止步于吹奏部。面对这样不完全一致的目的，不同的部长如何不同地行使权力，就影响了吹奏部不同的前进方向。本文即旨在通过分析黄前十五-黄前十七年这三代部长在个人特质上的不同，包括主观性格能力和客观机遇条件等，讨论她们如何不同地行使权力，以及这样的后果。
</a> 2. 三代部长</h2>
 首先，我们要讨论的这三任部长分别是，田中明日香、吉川优子、黄前久美子。之所以选择田中明日香而不是小笠原晴香作为黄前十五年的部长进行讨论，原因有二。其一，明日香虽然不是部长，但是是副部长。由于首席会议对部内权力的重组，部内权力的划分是有讨论空间的。在新的制度下，倘若明日香以副部长之名行使一些过去是归属部长，但现在归属有点模糊的权力，在名义上讲是行得通的。因此，明日香的名义权力堪比部长。其二，正如老仓唯 (2019)1</a>所指出的，部长小笠原晴香始而无法控制三香、掌握权力，继而逐步失去仅有的权力，让明日香一家做大。且在黄前十五年府赛之后，明日香已经被确立为事实上的核心。明日香不仅掌握了日常事务的决策权，还掌握了继任者的提名权，甚至隔代提名权。因此，事实上我们也应该着重讨论明日香的政治影响。
 众所周知，这三位部长能力各有高低。但是，能力这一个维度并不能解释所有的变化。例如，优子能力相较明日香大为不如，但为什么反而是优子集权、明日香分权？除了能力这一明显的因素以外，我们认为，导致三位部长的政治生态各有不同的，主要来源于她们不同的个人特质。而这些重要的不同特质是：明日香有追求而无理想，优子有追求有理想，而久美子只有目标。再加上能力上的，明日香能力超强，优子能力中等，久美子能力上等，我们就能对很多事情获得更好的理解。
 追求和理想的区别在于，追求是可感的，是看得见摸得着的，而理想是抽象的，是看不见摸不着的。目标也是可感的，但追求和目标的区别在于，前者长远、深刻、持久，后者短视、糊涂、临时。也就是说，久美子和明日香的区别主要在于，明日香看得更远，而久美子更注重当下。而明日香和优子的区别主要在于，优子的想要的更高。如果这一说法成立，我们也就不难理解，为什么有一些人，例如SOS阿虚(2020)2</a>，会盛赞优子为“最伟大的部长”，毕竟单从功绩上讲，很难理解止步关西的部长为什么会“最伟大”。
</a> 3. 明日香的追求</h2>
 明日香的追求，首先最为显著的自然在于“想要传达的旋律”，她有一个明显、明确的目的。但这只能算是目标层次的追求。她更本质的追求是对上低音号的热爱，希望自己能够吹得高兴、吹得舒心。她对热爱的追求已经久经考验，坚韧无比。再加上她超强的能力，她不仅看得远，而且认得准、走得直。仅着重于追求这个维度的话，她的历史经验决定了，当她掌握部长权力之后，她将一如既往地向着追求前进。此外，我们应该通过这一热爱看到更加本质的特质。明日香真正追求的，是一条她所看重的、适合她自身条件的、能够让她发挥出自己价值的、能够给她自己应有社会地位的人生道路。她认识到自己的过人之处在哪些方面，比如上低音号，比如学习；她也能认识到自己需要的是什么，比如摆脱母亲情绪化的控制，比如接近从小以来对父亲，和父亲所具备的才华、艺术、名声的向往。对这一切，她冷静接受，客观分析，梳理出一条个人才能和人生目标可以统一的路线而追求之。概括地说，在明日香眼里，自己的人生需要”赢“，那么为了”赢“，她就瞄准了自己最容易”赢“的方向，并把目标放在一切可以让她”赢“的东西上，然后锲而不舍。为什么一定要从上低音号这个层次深入到人生的层次呢？因为她爱上低音号不假，但她更爱自己。只有认清了她真正需要什么，才能理解她在获取和使用权力时目的是什么，也才能解读她。

 有了这一维度，其实对于部长之外的其他重要政治人物，以及与之相关的事件，我们也可以进行简单的分析。谈到明日香，我们很容易注意到两位类似的人物，即伞木希美和高坂丽奈。我们认为，这三人的共同特性是都有追求，但伞木希美是综合能力缺乏版的明日香，而高坂丽奈是政治头脑缺乏版的明日香。首先是高坂丽奈。丽奈毕生目标要追求泷升，这自然和明日香不同。但丽奈很明白”取法其上得乎其中“的道理，她并不致力于这一”目标“，而是致力于一个”追求“，那就是，做一个与众不同的人。自己与众不同了，自然也就有实现自己看似遥远的幻想的可能。虽然丽奈主要精力放在小号上而不是学习上，但都是要追求”人上人“，这就与明日香一类了。丽奈在乐器和智商上的综合能力，可以说与明日香难分上下。然而丽奈只知道自己要做人上人，却缺乏政治头脑，不懂得”一个好汉三个帮“的道理，也不善于驾驭旁人以实现自己的目的。丽奈在后期逐渐成长并明白了”水能载舟“，要想去更大的舞台必然要依赖于伙伴，但依然更多的是求人不如求己。丽奈并不明白怎样才是合适的争取和行使权力的方式，还经常需要黄前久美子这位实务大师的鼓励和指点。她更像是政治点数全加到乐器天赋上的明日香。然后是伞木希美。希美是天生的领导人，她需要自己人生价值在自己喜欢和擅长的长笛上实现，也需要人生价值在自己喜欢和擅长的领导上实现。为此，她也有相对明确的规划。然而，与明日香不同，对希美来说，这条路线方向光明，但路途充满坎坷。这一方面是时运不济，但另一方面，希美自己能力上的欠缺，也是难以回避的重要因素。为此，她可能经常需要调整自己的计划，绕一些弯路，更新一些目标。这也很大程度上造成了利兹与青鸟的爱情故事中，令人唏嘘感叹的一些部分。南中之乱里，希美难以选择和明日香类似的蛰伏策略，正是因为她内心对自己的能力并不像外表所展露出来一样自信。她更是无法把所有希望寄托在明日香这位老狐狸身上。急于证明自己的价值，加上担心委屈求全之后依然己志不申，病急乱投医，使她走上了政治投机的道路。但是希美的人格魅力在于，明日香身上那些感人的品质她都有，但却更加悲情，也包括爱情。明日香什么都好但是高不可攀，悲情版的明日香自然是独有一番动人。
</a> 4. 优子的理想</h2>
 再说优子。我们首先说优子的“有理想”，再说她的“有追求”。优子的理想，一言以蔽之，是要公平正义，天下光明。这种公平正义不是人人平等的广义的意思，而是在北宇治吹奏部这个团体内使用的狭义的意思。在满足团体整体的公平正义的基础上，优子再合理地放置自己个人的目标。这一说法成立的原因主要有两个类别，第一类是优子为吹奏部做的重要贡献，其中我们可以看出一些她先天下忧的着眼点，包括黄前十五年在选拔中支持中世古香织，同年在明日香称病时支持部长小笠原晴香，在伞木希美回归前后稳定大局，在黄前十六年执政中宵旰以及培养久美子等等。在这些事件中我们也看到优子对集体利益的敏感，看到她言必称别人如何如何而非自己如何如何。她做这些事，也不是从私心出发，或者政治投机。否则，在泷升新政一转风气的时候，她没有理由拼命去逆流而上保一个将来不太可能有权决定下一任部长人选的人。或者如果她照顾铠冢霙的时候，是出于收买人心、壮大自己的影响力，在中川夏纪最后安慰她表示肯定她照顾霙的功绩时，她也不会像是被戳中了心事一样转身回避。第二类是优子的感情世界，且放在她的追求部分再详述。优子有理想，同时她也有贯彻理想的追求。她的追求是服从于理想的，是公平正义的标准先确定下来，她再根据一件事情是否能符合标准、推动理想的实现，她再决定做与不做。她首先清醒地认识到自己的能力有局限性，不管是乐器上还是领导上；同时她又能认识到理想需要自己，在责无旁贷的时候她必须要挺身而出。因此她必须要做两件看似矛盾的事：一是要强硬，要挺起胸膛，要能够担起天下的兴亡；二是要妥协，决不能因为自己的一根筋贻害吹奏部，要善听善见。于是我们经常发现优子做事往往令人困惑。例如，黄前十五年关西赛前的合宿中，面对久美子，她始而坚称选拔时自己力保中世古香织没错，但继而又肯定了以全国大赛为目标的社团还是应该唯才是举。这正是因为她认准了，为了吹奏部长久的公平正义，她应该站出来勇敢地担当这个责任。但她也认识到，有些事情在非常时期，就应该采用非常手段，倘若有能力超群的天才看准了时机，自己却以正义为名阻碍了这样的天才，对吹奏部依然是得不偿失。

 进一步地分析优子的追求，她一方面就是按上述这样去给自己的行为进行评判的，让自己去取一个平衡。另一方面，或许是更为重要的方面，就是她会依靠中川夏纪。在这个方面，优子幸运地实现了理想和追求的统一：即便自己心比天高，能力而论并不能胜任，但最终她很大程度上是胜任了。要说夏纪，先得说中世古香织。香织对优子来说，就是理想的重要组成部分。香织热爱小号，也同样赞赏热爱上低音号的明日香，可以看出她对吹奏乐有着纯粹的爱。香织关爱部员，关爱后辈，在黄前十四-十五年有定乱之功，可以看出她对吹奏部集体利益的维护。香织为人谦逊，不争权夺利，可以看出她对部内道德建设的努力。这样的人，当然配得上善待、优待、名垂吹奏部青史。对优子来说，维护这样的人，就是维护吹奏部的公平正义。可能有疑惑的是，吹奏部是要出成绩的，为了拿到更高的奖项，吹奏部的公平正义难道不应该是唯才是举、反对论资排辈吗？或者说，香织对部内的贡献，大可以用别的方式来奖励，而不是牺牲正式比赛。但优子很清楚三件事。其一，对于多数在吹奏部里牺牲了大量时间的部员来说，对吹奏乐的爱是不可能浅的。对于这样的人来说，台上一分钟，台下十年功，除了正式比赛上的机会，其他任何的奖励都可以说是可以忽略的。不然久美子也不会为了失去了很短的一段的表现机会而洒泪贡献名场面。其二，新政改革来势汹汹，香织可以不是目标，因为谁都不能保证换掉德高望重的老前辈对整体士气的影响是否大于换上更能打的新人对水平的提升。新政固然是新朝气象，但整治香织，绝不是急中之急。有人要整治，必然是打定了主意要杀鸡儆猴。其三，文无第一、武无第二。整治香织的好处是，人人奋发向上、吹奏部焕然一新。但坏处是，太激进地不由分说一通整治，恐将礼崩乐坏，人人自危。如果取得成绩固然是好，但谁能保证评委的公正？倘若运气稍有不好而折戟，不仅残害了吹奏部内的道德，使得更多思想相对接近斋藤葵的部员离心离德，需知全国金奖的数量少之又少，即便拿了金奖也不是鲤鱼跃龙门，吹奏部更多的功能还是在于爱吹奏乐、享受集体的温暖，而且甚至会破坏新政和三香定乱的成果，可能让部员失去追求胜利的动力，造成开倒车。因此优子维护香织，就是看准了自己在维护公平正义。在其他时候，理由也是类似的。优子就是一贯地把香织视作自己理想的现实映照。
 但是，如前所说，优子的能力是有局限的。她的能力无法配得上她的理想，她自己也深知这一点。正如选拔，她没有善战者无赫赫之功的息事宁人的能力，她自己能做到最好的，就是当一块难啃的硬骨头，不仅死顶，还要公开对抗。其他很多时候她也无法尽善。既然如此，如果她的初心是为了吹奏部的利益，难道她不应该收敛锋芒，避免为吹奏部带来更多的麻烦吗？为什么她还是一直活跃、一直发光发热呢？因为有中川夏纪。夏纪对于优子，有两重含义。其一，夏纪也是她理想的现实映照。夏纪虽然爱吹奏乐并没有香织那么纯粹，但她对同伴的爱可能因此而胜过香织，因为她没有太多音乐的顾忌。也正因为她爱别人更多，她更能够理解部员对吹奏乐的爱，也算是间接地爱吹奏乐。至于维护集体利益、伸张公平正义，夏纪更是和香织难分伯仲。所以优子自然而然地亲近、接纳夏纪。其二，夏纪理解优子的理想，支持优子的理想，但自己并没有什么理想。正因为她自己并没有什么理想，她会站在一个白板人的视角去审视优子的具体行为。所以，夏纪的审视会矫正优子的行为。优子依赖夏纪，因为夏纪好、夏纪理解支持自己，而且更重要地，夏纪会批判性地给出客观意见。那么在有夏纪的约束下，优子的理想的全局最优化就自然而然是当前现实的局部的最优化。正如选拔时，夏纪明确向优子提出，如果这样明着打擂台，最后下不来台的会是香织。优子明知而故行，而夏纪的反激进使得其他香织的拥趸都冷静下来，只留优子去冲锋陷阵。最后唯才是举的风气被树立，而礼崩乐坏也并没有发生，道德依然为整个吹奏部所敬重，再次正如明日香称病后，优子支持小笠原晴香时的一呼百应所体现。优子作为执政党，通过引入一个在野党来限制自己的权力，以克服自身的原罪，达成的结果是自己的追求更容易实现了。这就不难理解，为什么明日香要留下一个优正夏副的安排。也不难理解，为什么相比于两人互动更少的第一季，两人互动更多的第二季里优子的观感好了许多。顺便一提，优子需要夏纪，这本身就是对夏纪的一种支持。如果优子不需要夏纪，那么夏纪成为副部长希望并不大。而如果夏纪不是副部长，她在黄前十六年的选拔中，会不会重蹈香织的覆辙，就很难说了。香织和夏纪都是太温柔，而对自己的追求、自己是否需要权力无甚心机，因而正如伯利克里所说，可能会陷于”没有立足之地“。夏纪也通过回应优子的需要，让优子变得更好，让自己变得更好。
 在前面的论述中，我们似乎是把夏纪和香织叠到了一起。但我们要说明的是，和希美、丽奈与明日香的关系不同，夏纪并不是低一级版的香织。事实上，夏纪是香织+晴香。夏纪与香织的不同，在于她无法像香织一样享受音乐，所以像打篮球一样，能让她享受的是爱团队和团队的爱。她和小笠原晴香一样，不在意权力，但在意权力的恶果。夏纪之为了久石奏而欲退出选拔，正如晴香之为了斋藤葵而欲下野告病。晴香是担心有人要改写自己的定乱之功，怕来个功过相抵三七开；而夏纪则是担心被误解为靠优子是为了个人利益而不是为了吹奏部的长治久安。黄前十五年选拔，夏纪请久美子喝饮料打消了久美子的顾虑，但我们同时也要看到，夏纪是通过这一行为澄清了自己的功过。夏纪比晴香多的一点温柔就在于，夏纪是完全的谦退潇洒，因为她是光脚不怕穿鞋的。综合下来，她就是香织+晴香。当然，后两者与明日香的关系，和夏纪与优子的关系，自然是相差迥异。虽然她们依赖明日香的程度，和夏纪依赖优子的程度，在内阁中是差不多的，但明日香不是优子。
 明日香有能力，有追求，但无理想。吹奏部环境影响到了她，她就会穷极各种精妙办法去改变。吹奏部环境没有影响到她，她自可以明哲保身地当太上皇。其中，久美子能够顺利当上部长，是会影响到她的。这既在于她在低音部功绩的历史评价，也在于她定乱之功的历史评价。如果因为什么原因久美子无法顺利继位，吹奏部走的弯路越多，否定泷升新政的可能性就越大。因此保证久美子继位，于她于部都是很重要的事。她很清楚，如果是优子继任，那么不论是以夏纪和久美子在低音部的关系，还是以优子的公心，久美子必然能够继位。这是她选择优子的第一个原因。另一个原因，也是最重要的原因是，她清楚优子必然能够很好地完成承上启下、既往开来的任务。优子的能力是不能压倒部员的，因此她上台之后，只能依靠两样东西：旗帜、法制。她需要有一面旗帜来指挥部员，她需要法制来细化号令。泷升新政的旗帜对优子来说可以接受，对部员来说是继承遗志，从历史来说是摆脱阴影，所以优子只有这一面旗帜可供选择，那么明日香自然可以高枕无忧。事实上，我们也可以看到，优子为了巩固自己的权力，更好地推行公平正义的理想，最后走上的是一条“形左实右”的路线，这与我们上面讨论的优子的一贯作风也是相符的。在旗帜上，优子体现出空前的激进，彰显自己无可辩驳的正确性，方便行使权力；在行动上，她却实行保守主义，用平衡和协调来维持稳定。保守主义的政策包括：收首席会议之权归内阁，强化自上而下的法制；任命久美子为新生指导，强化年级之间的等级法制；与香织形成对比地，让夏纪顺利通过选拔，强化部员对部长服从的法制等等。当然，正如我们前面所说，优子的保守主义不仅是出于理想，也是出于理想结合现实的考虑。在实力不如上一届的情况下，维持稳定，保证吹奏部前进的方向不被动摇，保证吹奏部权力交接顺利，保证吹奏部始终保留为部员带来爱和欢乐的原始属性，这是优子最应该做的，而且她做得很好。
</a> 5. 久美子的目标</h2>
 在部长这个轨道上，久美子是实打实的天赋型选手。我们可以对久美子的吹奏水平指指点点，但无法对这位伟大的部长说三道四，因为她的伟大是天时地利人和所造就的。天时，是指她出生在红旗下，有好的历史机遇和环境；地利，是指她身旁配备了一个完善的班子；人和，则是靠她极为适应天时地利的个人特质。她的个人特质就是无理想、无追求，只有目标。这看起来很简单，但当她把目标这个天赋点满了的时候，就是历史潮流下的唯一最优解。久美子无理想无追求是很容易看出来的。她或许喜欢吹奏乐，但又不明白到底喜不喜欢，更不明白自己喜不喜欢上低音号；她或许希望拿到最高荣誉，但她并不理解为什么必要、为什么可能；她或许希望未来能有好的前途，但想起这些复杂的问题她只会回避；她或许对政治有欲望，希望染指权力、获得更多人的认可，但又困惑重重。如久石奏评价的，她确实喜欢用一些直白的话“擅闯别人的内心世界”，但她的目的不是为了操纵别人的内心，而是因为她确实不理解这些深刻的问题，但这些深刻的问题在很多人心里可能是毕生所系。久美子所一直关注的，就是目所能及的目标，仅此而已。这样并非贬义，因为需要结合她的能力来看。虽然她只能看到三米远，但她不仅能够清醒地承认自己的短视、正视自己的短处，还非常擅长于以恰当地尺度去解决三米之内的问题。当她感受到自己与别人的关系上出现问题，她不会纠缠于这件事的本质是怎么样的理念冲突，而是得过且过地修修补补。当她意识到自己被权力斗争所影响时，她就会关注权力、接近权力、影响权力，正如介入希美归部事件一样。最后的结果是，由于她天赋的超强能力，加上没有理念的负担，她总能在风波中四面逢源、左右周旋。当然，光是这一点，并不能够使她坐稳江山。她具备当部长的潜质，是建立在有革命战友高坂丽奈，以及其他人形成一个完善班子的前提下。如前所说，丽奈是政治头脑缺乏版的明日香。倘若丽奈是完全版的明日香，久美子必然是被全面压制，毕竟能力上难分伯仲，但眼光上有天壤之别。丽奈好就好在是韩信一样的角色，她必须要依靠一个有政治头脑的人，才能施加政治影响力。更为凑巧的是，如果她依赖的是一个伞木希美式的人物，即综合能力缺乏版的明日香，那么结为政治同盟固然可以相得益彰，但一山不容二虎，难保不会出现天要下雨娘要嫁人的一天。像久美子这样一个能搞政治，又没有理念负担的角色，对丽奈可以说是天赐宝藏。久美子也迫切需要丽奈。她自己看不清前路无伤大雅，但这样她就无法为更多人领路。因此久美子和丽奈可以说是一拍即合、相辅相成。当然，要进行对比的话我们发现，久美子和丽奈，与优子和夏纪的关系是不同的。优子的理想就是夏纪，夏纪的认同就是优子；而丽奈的追求却不是久美子，久美子则更是布朗运动。远了说，丽奈想做的是更优秀的人，近了说，丽奈想的是泷升。而久美子，在黄前十五年后期被明日香，也即完美版的丽奈所感化之后，毕业仪式后那一段手捧乐谱、耳畔被丽奈呼喊的情景，则是表现了久美子短视、摇摆的追求。因此，久美子与丽奈，互相是既用且防的。虽然她们并不会互相决裂，因为没有本质上的冲突，但若要指望始终如胶似漆，是没有那么容易。虽然现在第三季还没有出，但历史的剧本也已经预写好了她们可能会有的矛盾，让我们拭目以待。

 有了地利，久美子还需要天时。天时主要在于三个方面，一是新政的大环境，二是天心的眷顾。新政的大环境自不必说，丽奈这样的人能够受到拔擢，对久美子是重要的垫脚石。天心方面，她则首先要通过明日香，然后要通过优子。明日香需要一个继承新政的人，需要她的历史功绩在后人眼里彪炳千秋。这个人最好还要与优子能形成最优解，不要让明日香做选择题。久美子能继承新政吗？有丽奈在基本上没问题。但这功绩到底能不能归到明日香身上，这一点明日香是打问号的。久美子能与丽奈配合这是优点，但短视而太受丽奈的限制，这可能会变成丽奈一个人的舞台。但明日香非常希望久美子能够成为这个最优解，因为她早就看准了，久美子的性格就是“很像上低音号”。一方面，久美子能解决短期的问题，但无法锋芒毕露，属于大隐隐于市的稳定的压舱石，这像上低音号；另一方面，只要有优秀的人能帮她把目光拉长、拉远，让她跟随着更响亮、更出类拔萃的乐器，她就能很好地做到萧规曹随，这也像上低音号。久美子首先找到的对象是丽奈，是丽奈让她看到了更远的世界。丽奈让她明白：原来喜欢吹奏乐，是因为可以成为和丽奈一样的有追求的人；原来拿到最高荣誉，是自己源于自己内心的不甘心；原来需要政治权力，是因为自己应该追求成为与众不同的人。而明日香深知，自己要做的，就是让久美子看到，自己是完整版的丽奈。她要向久美子指明，你所看不见的战争迷雾下，除了有丽奈说的那些路，还有更美的风景，你可以游刃有余，你可以挥洒自如，你可以优雅落幕。这正是明日香所做的。明日香在众人面前丢脸之后，更加迫切地担忧自己的历史功绩影响力暗淡，于是借故把久美子叫来，要亲自实现如上所述的目标。这个时候香织跑出来给明日香系鞋带，明日香脸色之所以阴晴不定，就是有两层相关的原因。其一，明日香追求实现自我的价值，其中包括道德名声。明日香一贯是名声上的完人，自私自利连累组织的名声，她避之不及。香织绑上了她的鞋带，就好像绑上了束缚她的枷锁，她深恐自己无法洁身自好，因而不悦。其二，关于久美子，她此行就是为了巩固自己的历史地位来的，意义非凡。她急切需要影响久美子，把久美子的目光，从丽奈指的路，变成自己指的路和风景。香织这一抢戏，到底今后是算香织的影响力还是明日香的影响力？定乱之功到底算谁的指导思想？因此她十分担心。当然，最后的结果是好的。果然如明日香所料，她一展示出自己完整版丽奈的一面，久美子就心向往之，难以释怀。因此，明日香隔代指定久美子，是水到渠成。同时我们要看到，明日香也希望久美子和优子能够共同形成最优解。如果久美子不能得到优子的认同，那明日香的问题会变得麻烦一些。那么碰巧的是，在优子那里，久美子也能够通过。久美子受明日香、受丽奈的影响，她必然高举左的旗帜，这不假。但我们前面说过，久美子不仅短视，而且自知短视。因此她不但很难彻底执行左的路线，也会从现实主义出发，调和阴阳。这一点是令优子称心的。我们注意到，优子无法像明日香一样把久美子纳入自己的影响之下，这是因为优子虽然有理想，但久美子没有。理想主义作为空中楼阁，对于无法走出洞穴的人，是无法实现形而下到形而上的跳跃的。理想主义者想要说服、感化一个无理想的人，只能靠现实的追求、目标。而我们说过，优子的现实追求完全系于夏纪，靠优子是没办法的。尽管如此，优子抓住了一个法宝、一个软肋。法宝就是夏纪和久美子同在低音部。优子和夏纪不能以理服人，但可以以情感人。以夏纪之温柔，让久美子耳濡目染，让久美子情感上对保守主义难以割舍，也对优夏的历史功绩难以割舍。软肋就是冢本秀一。秀一是久美子的软肋，也是丽奈的软肋。秀一即便是在黄前十五、十六年，也是限制久美子彻底走丽奈路线的一大软肋。因此，在天心眷顾方面，久美子能够在明日香和优子那里通过，实现天时地利人和的统一。可能有人会觉得，黄前十七年的形势也是天时的一部分，造就了久美子的丰功伟业。但我们在这里把它归于久美子的天赋能力，方便讨论，因为时势如何为吹奏部所利用，本就与部长的特质密不可分。久美子平时能够点满在三米以内解决问题的天赋，才给了吹奏部在特殊时期攻坚克难的凝聚力。机会只留给有准备的人，所以方便起见我们把玄学部分的功绩归于领导人本身。久美子的班子，优子留下了一个久美子、丽奈、秀一三足鼎立的设计。这首先是因为优子要巩固保守主义的成果，副部长是部长前男友这本身就是对激进主义的限制。第二，久美子一个人是无法限制丽奈的。需要把软肋秀一加上去，才能够相提并论，才能够防止丽奈损害吹奏部的集体利益。但如果我们说夏纪一个顶俩，承担了香织+晴香的作用，久美子的这个班子，就非常缺乏夏纪、香织这样的人。久美子对短期目标的追求决定了她不可能完全无私，无法对部员体贴入微。剩下两人更是无法做到。所以，为什么这个时候吹奏部任命了剑崎梨梨花作为新生指导，我们就很容易理解了。这样我们也从另一个角度论证了为什么历史会选择剑崎梨梨花，正如JF123258 (2020)3</a>所指出的那样。

</a> 6. 为什么需要概括人物</h2>
 一个根本性的问题是，为什么我们要对人物进行分类讨论。从上述我们确实可以发现，根据人物特质进行分类可以对很多事情进行简单的分析和预测。但这样的缺点是，把作者塑造的多姿多彩的人物压扁成好几个了，不仅忽略了很多个人的特征信息，还忽略了作者塑造她们的苦心。其实如果以更加具体到一个个人物的方法，我们照样能够讨论和解释事件，只是不同的方式罢了。为什么要分类概括呢，这里我们需要解释的是，我们有两点原因需要做这样的事。第一，通过对权力斗争中的人进行性格的概括，我们可以不被当前的情景所局限，更方便对比如三位部长这样的人进行历史定位和评判，而不是局限于京吹。例如明日香、优子、久美子、丽奈，其实很容易让人能够联系起来三国时期东吴的四大都督。周瑜首行君臣之礼，安定孙策去世后的江东，并让孙权拒绝质子，举起抗曹的正义的旗帜，这与明日香定乱和新政相同。周瑜继承孙策的遗志，但虽功标青史，最终却只取下了江陵，这与明日香的追求和折戟相同。鲁肃首提汉室不可复兴，比周瑜的旗帜更加激进，但却形左实右，为了长远的战略而实行妥协保守，最后功绩有亏，这与优子又何其类似。吕蒙出身行伍，目光短浅，却能协调上下，在军事上屡建奇功，而陆逊才能卓著，辅助吕蒙夺取荆州，但和韩信一样最终暴露出政治上的短板，这与久美子丽奈也是遥相吻合。周瑜选择与自己方针不同的鲁肃，明日香选择与自己路线不同的优子，如此这般的相似处还有不少值得玩味。当然，一味索隐是不可取的。我们之所以这样举例，只是为了说明通过对人物性格进行概括分类，我们可以用更广阔的视角来认识、评价北宇治吹奏部的这段历史。纯索引必然导致很多不一致，因为这本来就是两段截然不同的故事，京吹自己有自己的人物形象。而这就涉及到第二个原因。从审视一个作品的角度出发，京吹作为一个比较现实主义的作品，要呈现给观众接近真实的人物塑造和故事情节。真实是不能通过记流水账来实现的。真实是指人物的所作所为，要符合人物自身的行动逻辑，人物的行为要符合她的形象塑造。为了让这一点得以实现，人物的形象塑造必须要明晰。否则如果所有人物都这也可以那也可以，人物的行为就没有逻辑可言，也就无法让观众感受到想要传达的真实感。而要表达作者的感情、讲述一个有意思的故事，人物的形象还要多，才能有足够的空间去引发无尽的想象、才能碰撞出火花。要在有限的作品里让许多人都有明晰的性格，不同人之间还要多多少少有点差别，这就带来了难度。如果故事覆盖的时间、空间、层次更广，性格的差别就不难刻画，比如不同人有不同的阶层、家庭、职业、知识水平等。但京吹只是校园里的历史。即便不同年级的人可以不一样，他们最终也会经历同样的年级。而且京吹不能面面俱到，要保留校园青春美好的朦胧感。所以为了塑造人物、讲述故事，作者面对的难度非常大。有时候，挖空心思塑造出的人物，难免或多或少与别人有相似性。这个时候，试图去把人物按照相似性进行归类，确实可能会更好地接近作者想要表达的感情。例如“晴为黛影，袭为钗副”之类的。不过有意思的是，这些刻画塑造的人物形象、性格，不仅书写了我们着眼的波澜壮阔的政治风云，还促成了像利兹与青鸟这样动人心弦的爱情史诗，怎能不带来无穷遐想，令人流连忘返。
</a> 参考文献</h2>

老仓唯，2019：北宇治吹奏部权力博弈考察</a> ↩</a> </li>

SOS阿虚，2020：吉川优子，北宇治吹奏乐部最伟大的部长</a> ↩</a> </li>

JF123258，2020：为什么剑崎梨梨花是北宇治吹奏部的下届部长？</a> ↩</a> </li> </ol> </section>

为什么历史选择了黄前久美子 —— 谈以黄前同志为核心的领导团体

2021-09-26T00:00:00+00:00

</a> 摘要</h1>
本文主要探讨了以黄前同志为核心的北宇治吹奏乐部新一代领导团体为什么能够成功，简要介绍了其面对的历史环境，从多个方面回答了吹学著名问题“为什么历史选择了黄前久美子”。同时本文也回顾了黄前十五年、黄前十六年的两代领导团体，并简单介绍了后黄前时代吹奏乐部的部长人选的斗争与妥协。
注：本文按，黄前十四年为久〇年，黄前十五年为久一年。
注：久一年为久美子一年，解读为久石奏一年是十分危险的倾向。
</a> 1.前言</h1>
泛黄前时代是吹学研究的课题最为集中的年代，这一时期从黄前久美子同志来到北宇治高中吹奏乐部开始，到受黄前久美子直接影响的黄前十七年生毕业离开北宇治为止。这一时期的北宇治吹奏部在竞演上披荆斩棘、乘风破浪，为后世吹学家津津乐道。四大吹学母题[1]也可大致划分在泛黄前时代的三个部分中——先黄前时代（久〇年-久二年）、黄前时代（久三年）、后黄前时代（久四年-久五年）。
在这中间，黄前时代（久三年）是所有吹学命题的核心，黄前时代的吹奏部一扫往昔腐朽空气，以一往无前的气势在全国大赛上夺得金牌，这是前无古人后无来者的伟大成就，是开天辟地般的不朽功绩。我们不禁要问，为什么这一切会发生在这一时期？为什么在黄前久美子同志的领导下，吹奏乐部能取得如此的成功？这些问题都要归结到那个著名的、发人深省的问题中去——
为什么历史选择了黄前久美子？
</a> 2.为什么说是历史的选择</h1>
</a> 2.1 历史转折中的北宇治</h2>
在黄前久美子同志来到北宇治之前，北宇治吹奏部正处在历史转折的关键节点。我们首先简要回顾此时的北宇治吹奏部的状况。黄前十四年，北宇治吹奏部尚处于的黄前十二年生的统治之下。他们中的多数人都是绝对的“资历论支持者”。但刚刚加入的黄前十四年生，尤其是以伞木希美为首的南中派系，是坚定的“实力论支持者”。他们与黄前十二年生产生了激烈的矛盾。
在不断的冲突中，以后来的“三香内阁”为首的黄前十三年生展露出对南中派系的同情。这一信息给了伞木希美错误的认识，她认为时机已然成熟，突然发难，“南中”事件爆发。事件以伞木希美在会议上发难作为开端，她指责时首席议会没有将吹奏乐部的利益放在核心位置，主张废除“资历论”。但此时吹奏部的指导教师尚未更换，加上这是他任职的最后一年，没有太多精力照顾吹奏部，这使得事实上吹奏部不具有改革的成功土壤。加之伞木希美同志与同志们的交流不够深入、南中派系内部不够团结等等原因[1]，此次暴动以失败告终，大批黄前十四年生退部。
尽管由于南中派系的历史局限性，“南中”事件以失败告终。但它在事实上沉重打击了黄前十二年生及其代表的“资历党”的统治威信，一些中间派人士也因此开始偏向“实力党”，进一步加速了吹奏部“资历党”的衰落。这一事件也标志着北宇治吹奏部内派系矛盾已经无法调和，亟待一个优秀的领导团体带领吹奏部走出全新的道路。
</a> 2.2 吹奏部的尝试</h2>
历史需要一个优秀的领导团体，但优秀的领导团体并不会立刻出现。在黄前久美子时代到来之前，“三香内阁”和“南中内阁”都取得了一定的成绩，但也有其致命的缺陷。
黄前十五年，“三香内阁”上台进行改革。“三香改革”是取得了一定成绩的。首先是通过与泷昇老师的全面合作，给出了一整套完整的“实力论”实施方案；其次，首席议会的扩张也缓和了吹奏部的内部矛盾；最后，中世古香织在小号独奏选拔中的主动让贤，事实上确定了“不管一年二年还是三年，只要有实力，就是好部员”的原则[1]。这一系列变革为北宇治高中吹奏部带来了全新的空气，吹奏部历史上首次打入全国大赛。整个吹奏部都呈现出欣欣向荣的面貌。
而黄前十六年的“南中内阁”则进一步完善和巩固了“三香内阁”的治部方针。在此基础上，“南中内阁”举行了十分成功的迎新仪式，为吹奏部注入了新鲜而有活力的血液。同时，“南中内阁”很好地弥合了内部矛盾，他们整合了自身派系的力量，掌握住了吹奏部的前进方向，使得整个北宇治吹奏部“心往一处想，劲往一处使”（此处以京吹福音《吹响吧！上低音号～誓言的终章～》[2]结尾处为例，黄前久美子同志向新部员久石奏发出提问“是否不甘心”，得到了“不甘心，不甘心得要死”的经典语句）。
客观上讲，这两任内阁都是有其成功之处的，他们的个人也具有一定的合格领导品质。“三香内阁”中小笠原晴香极具亲和力，田中明日香擅长洞察人心，中世古香织更是以个人魅力征服了群众。“南中内阁”中铠冢霙拥有无可辩驳的绝对实力，吉川优子、中川夏纪则有很好的群众亲和力，与同学们打成一片。但这两任内阁都有其致命的缺陷。“三香内阁”缺少一位绝对的领导核心，晴香性格太软，明日香过于油滑，香织则不适合这样的位置。“南中内阁”更是先天不足，过去的失败使得他们流失了力量，留下的人里，吉川优子始终笼罩在前辈的阴影中，而中川夏纪在“南中事件”失败后曾自暴自弃，或许伞木希美可以承担这样的重任，但是她曾经退出离开吹奏部的举动，让她注定不可能回归领导核心。
</a> 3. 为什么历史选择了黄前久美子</h2>
站在历史的节点上，我们只能说这时候的吹奏部需要一位伟大的领导人，但历史不会主动送来这样的人。幸运的是，北宇治高中吹奏部迎来了它伟大的舵手——黄前久美子。
黄前久美子于黄前十五年进入吹奏部。从此，北宇治高中吹奏部进入了黄前时代。在对吹奏部进行了详尽的观察后，黄前十七年，以黄前久美子同志为核心的新一代领导团体正式登上了历史的舞台。黄前内阁坚定“实力论”改革方向，深化与泷昇老师的合作，全面激发吹奏部在止步关西大赛后的斗志，并最终一举夺得全国金奖。那么，为什么是黄前久美子呢？
</a> 3.1黄前久美子同志个人的优秀品质</h2>
黄前久美子同志是一位能力出众的同志。“打铁还需自身硬”，黄前久美子同志演奏水平是绝对合格的，稳定通过每一次考核是对这一点最好的印证。即使是刚刚来到吹奏乐部的时候，黄前久美子的演奏稍显青涩，她也通过自身的不懈努力，最终取得了泷昇老师的认可。
黄前久美子同志是一位走群众路线的同志。许多同志都在回顾黄前久美子的伟大功绩时都提到了“黄前万事屋”这一名字。自黄前十五年黄前久美子同志来到吹奏部开始，她从未缺席吹奏部的大小事件。三年级的同志遇到家庭问题，黄前久美子同志会前往调解；二年级的同志相处出现了矛盾，黄前久美子同志会帮她们化解；一年级的同志打不起精神，黄前久美子同志会带领他们一起奋斗，一起喊“不甘心”。黄前久美子通过积极走进群众，深切了解了群众所需、所扰、所想。她亲切地与每一位同志谈心，为他们的问题出谋划策，她总能结合当前时代变化提出具体的、可行的方案。她与群众的亲密关系为她赢得了广泛的赞誉，同学们亲切地称她为“黄前万事屋”[2]。
黄前久美子同志是一位具有向心力的同志。凝聚在黄前久美子同志身边的，不止是广大的吹奏乐部同学，更有一支优秀的领导集体。黄前久美子同志与他们交心，与他们同荣辱、共患难。这一集体包括了：黄前久美子同志亲密的革命战友、全吹奏乐部黄前时代独奏的无冕之王高坂丽奈同志，team monaka早期创建人、如同大号支撑合奏一般的乐队背后选手加藤叶月，比肩丽奈的北宇治四天王之一、信念坚定的传道者Sapphire川岛绿辉，黄前久美子同志忠诚的部属、永远的背景板冢本秀一。下一节中我们将重点回顾这一团队。
</a> 3.2以黄前久美子为核心的第二代吹奏部领导集体</h2>
黄前时代的领导集体主要由黄前久美子、高坂丽奈、川岛绿辉、加藤叶月、冢本秀一组成。这一集体紧紧地围绕在黄前久美子同志身边，共同地为“为什么历史选择了黄前久美子”交上了答卷。
高坂丽奈，吹奏乐部领队。高坂领队作为黄前同志最亲密的革命战友，她无可比拟的演奏技术为她在整个黄前时代赢得了属于她的席位，小号独奏者。高坂领队在黄前十五年就开始展露风采。在与中世古香织的竞争中，她凭借绝对的实力赢得了黄前同志的掌声，赢得了泷昇老师的肯定，更赢得了竞争对手香织的尊重。这场斗争最终在事实上确立了“不管一年二年还是三年，只要有实力，就是好部员”的实力论原则，也确立了高坂领队的实力地位。高坂领队用响亮的、清澈的小号声回应所有的质疑，也为所有吹奏部部员指引方向——时刻在奋斗，时刻为接近自己的目标努力。
川岛绿辉，与高坂丽奈并列，北宇治四天王之一。绿以对吹奏乐极其丰富的知识，在明日香学姐毕业后带起红框眼镜承担起了科普的“重任”。因其高超的技术和乐观的性格，她被后辈誉为“姐姐一般的前辈”。她同样信念坚定，“坚信无论何时，音乐都是人们将真情传递出去的强有力语言之一”。
加藤叶月，team monaka创始人。黄前十六年，加藤叶月参与创建team monaka，拓宽了吹奏乐部成员参与日常活动的途径。这一举措让部员们与吹奏部的联系更紧密，尤其是没能通过选拔无法参与到正式竞演的成员们。同时，加藤叶月本人从大号初学者到正式参演并夺金的励志经历，也鼓舞着一代又一代的新部员们。“大号啊，大号的职责就是在背后支持乐队”，吹奏乐部永远需要这样在背后默默付出的人。
冢本秀一，黄前同志的副手。交了部费就是好同志。
</a> 4. 围绕后黄前时代部长人选的斗争与妥协</h2>
后黄前时代，黄前部长究竟会选择谁来当下一任的吹奏部长，一直是吹学作者们关注的问题。有学者回顾黄前的晋升道路，指出久石奏是不二人选。文献[3]指出“久石奏帮助黄前部长扶稳了她的chair，现在既然黄前部长有这个权力去安排继任，由久石奏来当吹奏部的chairman，也就是指日可待的了”。同时，久石奏低音部出身，吹奏上低音号，也是她在斗争中的有利因素。
但也有学者反驳了这一观点，《为什么剑崎梨梨花是北宇治吹奏部的下届部长？ ——驳﹤为什么历史选择了久石奏﹥》[4]一文指出，“久石奏太过张牙舞爪和锋利，还像小孩子，政治上不够成熟”，并提出剑崎梨梨花才是历史的选择，“剑崎梨梨花对待难题时，就是正大光明的直接进攻，并用浩浩汤汤的历史车轮碾压上去。事实上，只有善用历史大势的人，历史才会选择她”。
</a> 5. 总结</h2>
为什么历史选择了黄前久美子？因为黄前同志经受住了历史的考验，能力得到了肯定，在工作中也带出了一个有能力有责任感的领导班子。一个组织，尤其是学生组织，由于没有现实利益的约束，所以总需要一个团结而有能力的领导团体，来带领组织共同前进。而这个团体也必须有一个小核心，这样的核心其实未必需要在专业能力上做到极致，但团队领导人必须有良好的心理素质，她必须时刻承受一切外界涌来的负面内容，必须善于处理群众间的矛盾，同时要放弃自己的一部分利益，转而照顾他人的情绪，由此来看，“黄前万事屋”式的人物往往最适合作为组织领导人。
</a> 参考文献</h2>
[1] 《伞木希美及一众南中乱党的历史责任——论改革的必要基础及“南中”事件的现实启示意义》
[2] 京都动画，《吹响吧！上低音号～誓言的终章～》
[3] 《为什么历史选择了久石奏》https://tieba.baidu.com/p/6432219250?pn=1%20</a>
[4] 《为什么剑崎梨梨花是北宇治吹奏部的下届部长？ ——驳﹤为什么历史选择了久石奏﹥》https://zhuanlan.zhihu.com/p/110707707</a>

希美与铠冢

2021-09-06T00:00:00+00:00

</a> 前言</h2>
欲研究北宇治吹奏部的变革，伞木希美这个名字是无论如何也绕不开的。诚然，在北宇治吹奏部异军突起的黄金时期里，黄前久美子无疑是最耀眼的那个人，但伞木希美在这段历史中所涂抹的浓厚墨彩是决不能忽视的。本文将客观详实的为大家描述打响北宇治吹奏部变革第一枪的领导者伞木希美在这一段历史中的痕迹。
———————————————————————————————
</a> 一</h2>
伞木希美在进入北宇治之前出身南中，时任南中吹奏部部长。当代的研究者通常认为这是她权利欲的开端。
南中时期，伞木希美笼络了许多追随者，其中最得伞木信任的便是铠冢霙。（铠冢霙此人在日后伞木希美之变的后续发展中起到了重要作用，但此处暂且避不赘述。）这些追随者与伞木一同进入了北宇治，为何伞木会选择北宇治这一当时吹奏部并不出彩的高校？相关的研究者对此争论很大，但学术界主流观点认为伞木希美正是觉得从个一盘散沙的团体中能更轻易的篡夺最高权力，倘使她选择明静这样的传统豪强，想要获得权力几乎是不现实的，这也许是她选择北宇治的最大原因。
进入北宇治吹奏部后，伞木迅速组建了自己的势力——南中帮，成为北宇治吹奏部不可忽视的一股力量。据《南中策》记载：

时，伞木密会南中众，问曰：“吾可称善乎？”众皆应：“善。”再问曰：“吾可称良乎？”众皆应：“良。”伞木左右视之，立而三问曰：“吾当王乎？”众皆拜服，遂共饮，结兄弟，约同盟，立南中帮。 </blockquote>
伞木本想乘此夺下最高权力，开始为金奖做准备，但伞木希美毕竟还是失算了，当时的北宇治吹奏部已经是彻彻底底的泥潭，腐烂而陈旧，时掌权者只思玩乐，专弄权，不予许后辈参加比赛，同时感受到权力受到威胁的三年级生不断打压新生的南中帮。
伞木希美虽有权力欲，但仍有底线与对吹奏乐的赤忱之心，其放下颜面，多次请求玩乐派专心练习，然而被玩乐派彻底忽视，如此往复，伞木心中的怒火彻底爆发，遂发动史称“伞木希美之变”的大事件，拉开了北宇治吹奏部改革的序幕。
《伞木希美传》对这一段历史有着详细的描写：

伞木希美将南中帮全体成员召集到秘密会议室中，希美站立在首位，背对着众人，气氛压抑而严肃。众人跪坐于会议室中，紧张不安的等待着他们的领袖——伞木希美的讲话。
希美包含悲伤与愤怒的声音在安静的会议室乍响：“我亲爱的同志们，兄弟姐妹们，南中帮已经到了最危难的时刻了！他们，那些尸位素餐的畜生们不断的打压着我们，我们起先退避、回让，但这些软弱的行动一点成效也没有，甚至到了今天，到了现在，到了我们聚集于此的时刻，我骤然发现，我们竟已退无可退了！我们的公正的诉求没有得到回应，我们的组织被无情的撕咬！同志们，只有斗争才能换来述求的实现，只有斗争才能得到我们应有的地位，只有斗争才能得到我们希翼的和平！战斗的号角吹响了，同志们，我们的力量将改天换地！”
随着希美激昂的话语落下最后一个音符，会议室里陷入了死一样的寂静，众人面面相觑，没有一个人敢出声。突然，铠冢霙站了起来，用力的鼓着掌，其余众人这才恍若惊梦，热烈地鼓起掌。
最后，除吉川优子投了弃权票，希美的提案全票通过。史称“伞木希美之变”的大事件，自此拉开序幕。 </blockquote>
轰轰烈烈的大暴走开始了，整个北宇治几乎乱成了一锅粥。在行动的一开始，一切确实是在伞木的把控中进行的，可当时的伞木毕竟还是太过青涩，南中帮各成员的情绪在这热火朝天的革命中越发高涨，逐渐出现了“独走”行为。“独走”一开始只是单个成员的一时激愤，然而这种行为很快的蔓延开来，起事前所制定的计划几乎完全被抛之脑后（计划的内容至今没有解密，当时所有的参与者都对此三缄其口）南中帮这架燃着烈火的马车失控的疾驰着。此时的伞木希美诧异的发现，她已经失去对局面的掌控力了，她必须做出行动。
伞木本想暂取缓兵之计，一个人私下会见玩乐派领袖，想为自己重新掌控这架马车争取时间，然而由于议会地点的不隐蔽，意外被中川夏纪等南中帮成员遇见。中川夏纪与伞木私交甚笃，只以为伞木是乘胜追击，于是出言帮腔嘲讽玩乐派。为了维护自身的领袖地位，伞木希美的计划不得已破产。至此，再也没有人能停下这架失控的马车了。
《南中策》对此记载如下：

事起，敌党多毙。路遇之，轻触即走，追之即溃，上下气多奋，厉也。时，王见贼首，多侮其人，言品性低劣，不可久同。中川夏纪过，遂助拳，道：“尔等冢中枯骨，吾早晚必擒之。”闻中川言，王大悦，道：“善也，冢中枯骨，吾早晚必擒之。”与中川去，不复回矣。 </blockquote>
在伞木集团走向灭亡的过程中，有一个人占据了十分重要的角色，她便是后小笠原晴香时代的实际掌权人——田中明日香。
田中明日香在当时的北宇治吹奏部具有独特的地位，对上，遵守规则，对下，关照有加，且明确表现出中立姿态，于是多被一年级信赖。关于她在“伞木希美之变”中担任的角色，学术界争议不休，有些人认为正是田中在幕后做了南中帮失控的推手，也有人认为是她在当时埋下了伏笔，才有伞木回归的基础——纷纷扰扰，争论不止。
无论事情的真相到底如何，当时的田中明日香确实是对伞木希美释放过善意的，这一点在《北宇治吹奏部年代志》《田中明日香列传》中均有记载。
田中此人极其复杂，对她的分析往往都充满了不确定，在伞木集团灭亡的最后一段时间里，伞木绝望的决定解散南中帮，带领众人出走，意图将腐朽的北宇治吹奏部和疯狂的南中帮一同粉碎。而田中敏锐的政治嗅觉察觉到了伞木的意图，遂兵分两路，一路去安抚挽留摇摆的南中成员，自己则去劝说伞木希美。
一般人大都认为尽管田中并不喜欢现在的北宇治吹奏部，但她更不想坐视其的彻底毁灭，遂来劝解伞木希美。这种观点并非全对，也并非全错，从《田中明日香列传》中，我们或可窥得真相一二。
《田中明日香列传》有记载如下：

田中相见伞木于教室，神态多不意，隐有不忍，踌躇叹曰：“愿君忍数月之辱，贼自毙矣，吾等当可共商大计，共戮力扶大厦于倾危，使吹奏部危而复安，大赛铜而复金，亦还君愿。”然伞木多有傲骨，断然拒之，道：“害当早除，今方教知我力有限，不浮人愿，愧不敢对。”遂率部出走。 </blockquote>
从这段描述中，我们可以看出田中明日香与往常的不同，将历史往后翻来，田中在与其相识三年的同窗友人斋藤葵欲退部时毫无表示，在其亲密战友中世古香织与高坂丽奈对阵将败时毫无表示，一直恪守中立，为何独独伞木希美得到了特殊对待？不仅单独见面，还特地诚恳挽留，这足可见伞木在田中明日香心中地位不一般。在之后的伞木希美回归风波中，也应证了这一点——伞木希美，是田中巨大棋局的关键一部分，田中可怖的布局在此刻便已经展开了。关于田中明日香更多的详细资料，各位可以自《北宇治吹奏部的拿破仑》一书中获得，本文意在研究伞木希美，若是详细展开田中恐有偏题之嫌，故不赘述。
由于田中的行动，为数不少的南中帮成员留了下来，其中最重要的有三人，即：吉川优子，中川夏纪，铠冢霙。此三人在日后一系列事件中，皆扮演了关键角色。
伞木希美的出走使北宇治吹奏部失去了大量有生力量，同时整个吹奏部人心惶惶，但因田中的行动而保存下的元气与动荡的格局，为将来“三香鼎会”的出现，打下了坚实的基础。
“伞木希美之变”的结束标志着北宇治吹奏部第一次革命的失败，伴随着伞木希美的出走，前小笠原晴香时代拉开序幕。
————————————————
</a> 二</h2>
“伞木希美之变”从本质上来说，是先进力量向旧势力的挑战，是被压迫者向压迫者的挑战，是新资格向老资格的挑战，并不单纯是派系斗争。而在前小笠原晴香时代，这些概念被有意的打压了，转而强调性的描述南中势力的在其中的色彩，将其形象转变为伞木领导下的南中帮为争权夺利而发起的暴动。
小笠原晴香实在是个长袖善舞的部长，她表面看起来软弱而优柔寡断，但实际上她却深谙政治的平衡之道，北宇治吹奏部声部首席议会正是由她一力创办，将日本式的脆弱平衡恰到好处的维持着。
在小笠原的一手操控下，伞木希美所带来的影响被极快的消融着——尽管只是表面的消融，但在小笠原的计划中，这种程度就已经足够她继续她的计划了。
伞木的出走使剩余的吹奏部成员人心浮动，不满的声音越发强大，临危受命就任部长的小笠原不禁对此忧心忡忡，此刻的北宇治吹奏部就像一个行将就木的老车，再也经不起一点折腾了，且小笠原对田中与中世古的存在感到担忧，即使她们并未做出任何行动，但她们的影响力却是真实存在的，遂邀请二人商谈。
商谈的具体内容目前不可考知，唯一能确定的便是三人在这次商谈中达成了初步协议，后世颇具影响力的“三香会鼎”正是于此初具雏形。
小笠原晴香的得意之作便是“北宇治吹奏部声部首席议会”（后简称“首席议会”）。首席议会是北宇治吹奏部历史上的一次开创，它第一次打破了部长绝对权力制，将部长权力大半交予首席议会，虽然小笠原自身的权力大幅缩水，但这个政策有效的安抚了吹奏部的各个成员。随后小笠原马不停蹄地召开了第一次北宇治吹奏部首席代表会议，确立了如下规定：

各声部权利归属各声部首席，声部成员有异议当向该声部首席提出，后经由首席在首席议会中提出，不得私自越级上报。 </li>

严禁普通部员跨声部交流串联。 </li>

北宇治吹奏部大小事宜当由部长，副部长，会记，首席议会共同决定，单独各方无权擅断。 </li> </ol>
同时在此次会议中，经过各方表决，田中明日香被任命为副部长，中世古香织被任命为会记，“三香会鼎”正式成型。
第一次首席会议的顺利召开，有效的抑制了吹奏部群众运动的扩大化，稳定了吹奏部的局势，小笠原晴香凭借她高超的政治手腕解决了当下吹奏部的四个主要矛盾，使摇摇欲坠的吹奏部重新稳固下来。
小笠原晴香所解决的矛盾即是，一、伞木希美犹存的影响力与自己的影响力之间的矛盾，二、伞木希美出走带来的动荡与渴求稳定的现实需求之间的矛盾，三、小笠原自身与普通部员之间的矛盾，四、小笠原与田中、中世古之间的矛盾。
由此可见，小笠原晴香确实是个了不起的人物，在那样危难的关头将北宇治吹奏部从悬崖边拉了回来。通过“议会代制”与将部长可行使权利交予田中以换取她的支持，北宇治吹奏部终于暂时安定了下来。
而在《北宇治吹奏部权力博弈考察</a>》一书中，该书作者对此有另一种看法：他认为小笠原晴香实在是了不起的阳谋家，小笠原看破了田中之所以当初拒绝部长任命转而交由自己任职，并非是对政治缺乏兴趣，而是不想接受责任与过重的义务，更何况是当时岌岌可危的吹奏部，所以小笠原向田中明日香提议“政由足下，祭由寡人”，田中明日香果然一口允诺。同时，小笠原晴香还看破了“首席议会”的实质便是各声部首席之间的互相牵制，擅长平衡之道的小笠原敏锐的抓住了这一点，像是日本政治一样，在首席会议上，否决一个议题远比通过一个议题简单，在这种危险而脆弱的平衡下，没有哪个声部首席有足够实力将自己取而代之。所以她大方的将吹奏部最高议事权交由首席议会，表现出自己向往民主的态度，有效的拉拢了吹奏部群众。
在小笠原晴香所把控的微妙平衡中，北宇治吹奏部进入了新的时代。而黄前久美子、高坂丽奈、伞木希美、中川夏纪等人，即将在后续的惊涛骇浪中悉数登场，继续着自己的演奏。
个人的努力固然重要，但历史的进程也是不可以忽视的。伞木希美此人有着很高的心气与目标，但若将其与同时代的闪耀人物——黄前久美子对比的话——若说黄前一直被幸运之神眷顾的话，伞木毫无疑问是被厄运之神注视着的。
南中时期，伞木就任南中吹奏部部长，威望颇高，但却府赛即失利，将传统豪强的招牌给砸了。北宇治初期，伞木纠集南中众欲以革新而问鼎，却无奈失败出走。北宇治中期，泷升的加入使北宇治实力大涨而此刻伞木已然出走。北宇治后期，伞木第一次参加大赛担任长笛solo却因其而败笔失利，北宇治吹奏部止步关西。而在伞木离开北宇治后，北宇治吹奏部在黄前的带领下迎来最辉煌的时代。
着眼自前小笠原晴香时代到伞木希美的回归，我将继续为大家解读伞木希美在北宇治吹奏部历史中的动荡与飘浮。
伞木希美的出走并非是毫无考虑的，她在北宇治吹奏部中埋下了两颗重要的棋子——中川夏纪与铠冢霙。
伞木希美的回归事件发生在北宇治府赛夺金之后。三香鼎会的格局与泷升的加入，将北宇治——这架破旧的马车拖回了正轨。
泷的加入对北宇治吹奏部冲击极大，几乎将小笠原晴香所构建的完美而微妙的平衡彻底打破。这其中牵扯到三个关键角色，她们便是：斋藤葵、中世古香织与高坂丽奈。
泷的目的是全国金奖，以是泷刚加入北宇治，便以强硬的手段确立了北宇治吹奏部最高目标，为了贯彻目标的执行，泷必须要树立其政治声望，于是他将目标放在了斋藤葵，这一部长的心腹爱将身上。多次在群众议事的时候中逼迫攻击斋藤，致使她最后不得不黯然退部。
《北宇治吹奏部年代志》中记载到：

泷升初拜督查，欲立威，遂指斋藤，多言其术不可。合奏伊始，音杂曲错，泷升先喜后蹙眉，申以斋藤复奏之，斋藤奏，泷升言次奏，斋藤复奏之，泷升言三奏，斋藤默然。泷遂言：“今局时糜烂，当进者不进退者不退，何也？汝须为吹奏精进为要务，即指大赛，当立本心，请为奏进立期。”斋藤不言，泷复言：“请为奏进立期。”斋藤顾小笠原，小笠原亦不语。至是，惟退部二字当言。斋藤愤离席，终不归。 </blockquote>
在斋藤葵退部的第二天，小笠原晴香当即告病，称疾不出。后来中世古香织去探望，小笠原随即病愈，视部如初。
为何斋藤葵一退部小笠原便告病，而中世古一探望小笠原便病愈而“视部如初”？
事情或许没有‘泷升初入欲立威信’那么简单，其中似乎隐约出现了田中明日香与伞木希美的身影。
中世古香织的来访世出乎小笠原晴香预料之外，尽管在旁人看来三香是同级的，但实际上在“三香会鼎”中，田中明日香是毫无疑问占据着主动地位的，甚至于中世古几乎是在追随着田中明日香，小笠原此次告病也正是想观察田中对泷升一系列措施的反应与她在这场逼退部事件中的所扮演的角色秉持的态度。因而当中世古香织主动拜访时，小笠原是相当惊讶的。
中世古香织并非是空手拜访，而是带着礼物的，抛去礼貌问题，带礼物本身就是一种信号。中世古会见小笠原晴香，力陈部长的重要性，多言‘部不可一日无长’，多次强调了部长职位非晴香而不可担，明确表明了自己的态度。考虑到她与田中的关系，小笠原认为这是田中在委婉的向自己表明态度，表达了田中一如既往的中立性，想通了这点，小笠原才会病速愈，视部如初。至此，泷升逼退斋藤葵一事告终，三香和好如初，“友谊”更进一步，联系愈深。除小笠原痛失一臂，斋藤无缘大赛外，一切如初，而失去助力小笠原也被牢牢的绑在了田中明日香的战车上。
前文有提到，田中的布局在“伞木希美之变”时就已开始，而铠冢霙正是一个关键人物。无论是在田中的布局中，还是伞木希美的计划里，铠冢霙都是一个具有极其重要作用的人物。
在伞木集团灭亡前的最后一次会议中，伞木希美再次召集南中众，和第一次不同，这一次的会议缺席了两个人，一个人是吉川优子，而另一个人，正是铠冢霙。在会议中，伞木再一次发挥了她与生俱来的煽动力，以高超的人格魅力使南中帮成员继续追随于她，进而带领众人出走，与北宇治吹奏部鱼死网破。而缺席的两人，就很值得玩味了。
两人中，吉川优子已然背弃南中帮转而投靠了中世古香织，这里有一个值得注意的点，吉川投靠的并非当时已有雏形的“三香会鼎”，而是单单效忠于中世古香织本人，即使中世古香织追随于田中，田中的指令吉川优子也不会去执行，即“我附庸的附庸不是我的附庸，我效忠对象所效忠的对象亦非我效忠的对象”。
而铠冢霙，则是伞木亲自下令不得告知。
《南中策》对此记载如下：

王密会众人，吉川已叛，独不见后，众人疑惑，举中川问曰：“今事兹体重大，然独不见后，何也？”王不语，众相觑，厅杂声四起，言语休休。王乃言：“此事勿予问也，吾别有序。”遂掩面长涕，曰：“今大业未成而中道崩败，吾无颜面霙也，汝亦勿告之。”众于是无复讲论。 </blockquote>
以《南中策》记载的信息而言，伞木希美似乎是因为羞愧而不敢见霙因此没有告知铠冢霙相关的消息，但正所谓一切历史都是当代史，在现在看来，这个说法无疑是极其可笑的。
尽管伞木是抱着玉石俱焚的想法来贯彻的自己的意志的，但她也确实为自己准备了后路，她的忠诚的友人中川夏纪正是伞木的计划关键点之一，而另一个关键点便是铠冢霙。
铠冢霙与伞木相识于南中，当时的铠冢十分孤僻，与周围格格不入，注意到这一点的伞木于是有意接近了铠冢霙。伞木希美外表英气美丽，待人热情温柔、风流倜傥，经常是众人仰慕关注的对象，渴望友人的铠冢霙很快便在这样的伞木的攻势下沦陷，逐渐对伞木希美抱有了更深层次的、超越友情的情感。利用这份情感，伞木希美落下了名为‘铠冢霙’的棋子，为将来有可能发生的情况（即北宇治吹奏部因外力异军突起）坐好准备。
伞木希美尽管利用了铠冢霙，但她对于铠冢霙的情感其实相当复杂，远不是简单能说清楚的，关于伞木希美与铠冢霙错综复杂的关系，我们可以从《利兹与青鸟纪要》中寻觅答案，这处内容会在后文着重谈及。
伞木确实是没有告知铠冢霙南中帮解散，除另有安排的成员外南中帮集体出走的事情，这是伞木特意为之的。伞木深知铠冢霙性子纯真，情感真挚热烈，不擅长演戏，故而决定“假戏真做”力求真实感。
我们来详细分解伞木希美归部这一事件。
在泷升加入后，北宇治吹奏部起死回生于府赛中夺得优胜金，在看到北宇治在府赛的表现后，伞木遂萌发了归部的想法。但这显然不是一件容易的事，经过”伞木希美之变“而遗留下来的老部员对伞木希美莫讳如深，认为是伞木削弱了北宇治吹奏部，现在看到北宇治复有成色想来分润“改革”的果实。这是一件很讽刺的事，作为打响北宇治吹奏部革命第一枪的领导者如今竟被认为是想夺取改革的果实，真是让人颇感世事无常。
如今南中旧部已散，既然群众路线走不通，伞木自然得调转方向。
伞木为了归部所做出的第一件事是向田中明日香请愿。她给出的归部理由是“为了表达歉意，只是单纯想帮忙。”这个理由相当站不住脚，为什么非得加入吹奏部才能帮忙？不是吹奏部成员难道就不能帮忙了吗？更何况从事后看来，一直到小笠原时代结束，伞木也并没有真正意义上帮了什么忙。
因而这只不过是个漂亮话，伞木真正想取得的是资历，为了其以后在吹奏部获得更多的话语权。
伞木首先启用了中川夏纪，以此与田中明日香接上线。为何伞木要去找田中明日香？按理来说，入部应该去找顾问泷升或者部长小笠原晴香才对，为何伞木偏偏选择了田中？当代人一般认为此时的田中明日香已经篡夺了最高权力成为北宇治吹奏部实质上的话权人，但实际上这种观点是十分错误的，不如说伞木希美归部事件才是田中篡夺最高权力的开端。
伞木希美归部事件标志着前小笠原晴香时代的结束，“三香会鼎”开始向“明日香的一言堂”转化，充满波澜的后小笠原晴香时代正式拉开序幕。
众所周知，田中明日香一直奉行“光荣孤立”政策，以至于在多次动乱中保以全身，其下属的低音部也是为数不多毫发无损的声部，而要转变这种政策必须有一个契机，而伞木希美，正是她所等待的人选，田中明日香在“伞木希美之变”末期所做的布置在这一刻终于得以收获。
当时田中明知道伞木其人心高气傲绝不会苟且忍辱，却依然去找伞木谈话，这正是给伞木的暗示，所幸伞木的政治嗅觉亦是足够灵敏，隐约察觉到田中的隐藏于中立之下的真正意图，随即灵巧的做出应变，布下中川夏纪和铠冢霙作为后手以防万一。
伞木希美通过中川联系上田中明日香，向其表达了自己渴望回归吹奏部的愿望。看到伞木过来恳求，田中用唐突而冷淡的口吻多次表示：“我绝不会允许，无论你来找我多少次都一样，我不会同意你归部。”伞木遂心领神会，于是风雨无阻每日向田中请愿。
这一番作态正是为了让他人看见伞木的诚心，从而削减部员的反感情绪，而当时一无所知的黄前久美子被这种行为所感动，从而主动帮助伞木希美，进而在其中扮演了重要角色。
《黄前久美子本纪》对此有记载到：

会伞木欲归，田中不许，伞木遂效廉颇负荆请罪风雨无间，而田中心若铁石，不动颜色。然帝感其诚，悯其多舛，不忍视之。逢泳池聚会，偶遇伞木，帝乃弃高坂，私会之。伞木叹曰：“苦吾生不逢时，腔血未冷不可用。”帝对曰：“足下并田中有无旧怨？”伞木曰：“未曾有之！”帝曰：“足下并田中既无怨，何以拒之？”伞木曰：“未曾知之！”语罢，遂梗咽。帝见伞木荣曜秋菊，华茂春松，不忍其悲，曰：“吾当助。”故晤田中。 </blockquote>
通过伞木的设计，黄前久美子主动决定向田中问清楚情况，这同样是在田中的预料之内的。黄前约见田中明日香在晚上的食堂相见讨论事宜，田中此刻便明了伞木的计划已经初步成功了，于是欣然赴约。黄前询问不让伞木归部的真正理由，假意推辞多次后，田中“无奈”告知了黄前“真相”,田中明日香的原话表达的内容是铠冢霙对伞木极其厌恶反感，达到了”睹其容闻其声胃绞痛恶心“的程度，又因为铠冢霙是唯一一位双簧管，对于接下来的比赛至关重要不容有失，所以才会不同意伞木归部。且铠冢霙极端厌恶伞木这件事早已被田中秘密宣扬，老部员对此皆是知晓。
黄前久美子知晓“真相”后于是黯然离去。
铠冢霙难道真的是厌恶伞木吗？答案当然是否定的，对于伞木希美，铠冢霙不仅不厌恶，反而深深的爱着她，但铠冢霙本性单纯，伞木的隐瞒确实对其伤害极大，在伞木离开的日子里，铠冢霙一直郁郁寡欢。但在与伞木的单向恋爱关系中，铠冢霙是毫无疑问处于极端下风的，这一点不仅铠冢霙心里清楚，甚至于伞木和田中都心知肚明。三人都清楚，只要伞木希美愿意解释，愿意重新向往常一样与铠冢霙相处，无论那个理由有多么荒诞不可信，但只要解释了，铠冢霙就会强迫自己去相信。
铠冢霙的爱十分高贵，但也十分卑微。
不过这之前，铠冢霙确实对伞木和田中的布局不甚知晓。
在黄前久美子与田中明日香谈话后，黄前偶遇了铠冢霙并对其有了初步了解，对铠冢霙产生了一定的同情心，决定更进一步的干涉这件事。
但此处有一个疑点，为何偏偏是黄前偶遇了铠冢霙，在此前，黄前亦是经历了数个巧合。若说一个巧合是偶然，那么数个巧合叠加在一起，则无论如何也不能再将其作为巧合看待了。
一切都在伞木和田中的计划中顺利的进行着。铠冢霙确实是因田中授意而与黄前装作巧遇的，而在此之前，伞木便已秘密与铠冢霙和好，甚至伞木与铠冢霙见面的地点就是黄前所到来的这个庭院。
《桔梗花与长笛》《伞木希美传》《南中策》对此均有记载。
《桔梗花与长笛》描述如下：

铠冢霙局促不安的等待着她所爱慕的人的到来，每听见附近传来一点声响，便立即探头望去，当发现不是伞木希美后随即失望的低下头。
伞木希美到来时，见到的便是如被遗弃的小狗似的霙。她走上前去，霙听见声响，立即抬头看去，泛着湿润的石榴色眼眸惊讶的瞪大，霙匆忙起身迎向希美。
霙嗫嚅着不知如何开口，泪水情不自禁地滑落，落在地上溅起露瓣。希美长长地叹气——她确实愧对霙了。她迈步将希美拥入怀中，一只手轻柔的抚摸着霙的头发。
希美饱含感情的声音自霙的耳边传来：
“我回来了，抱歉，让你久等了。”
霙等这句话已经太久了，在听见希美的道歉后，霙再也压抑不住自己的情绪，她颤抖着嘴唇，说道：
“嗯...欢迎...欢迎回来。”
话语落下，霙用力的抱紧了希美，无声的哭泣着，仿佛将一直以来的委屈尽数宣泄在希美的怀抱里。 </blockquote>
《南中策》亦有相关记载：

后不见王，王不见后。数月方首。后多忧愁，终日茶饭难思，田中即言：“吾可令鹊桥起，然汝须为吾助。”后大喜，许之，终得面伞木。
适庭院空明，后立其下，闻伞木至，哀唱：
“青青子衿，悠悠我心。纵我不往，子宁不嗣音？
青青子佩，悠悠我思。纵我不往，子宁不来？
挑兮达兮，在城阙兮。一日不见，如三月兮。”
王愧之，弗敢对目，叹曰：“当年忠贞为国酬，何曾怕断头？如今天下未遍红，江山谁逐鹿？业未就，身躯倦，鬓已秋。你我之辈，忍将夙愿，付与东流？”
王拥后入怀，曰：“实非不愿相见，乃不能也，豪情万丈，当述今朝！”后遂泣，王亦掩面。 </blockquote>
至此，伞木希美入部事件渐入高潮。
在黄前夜谈铠冢霙后数天，伞木认为此刻正是良机，于是联络铠冢霙、田中明日香、中川夏纪，正式发动了代号“彩虹计划”的大行动。
伞木计划与擅长双簧管的铠冢霙上演一出双簧，急于打破“光荣孤立”的田中积极响应，而中川的态度则显得有些暧昧。当伞木向中川说明自己的计划并请求她牵制引导吉川优子时，中川并没有立即同意，而是向伞木请求给予自己一些时间考虑。
中川夏纪之所以有这样暧昧的态度，并非她不再向往常那样忠诚于伞木希美，而是伞木的指令牵扯到一个对她至关重要的人——吉川优子。
中川夏纪与吉川优子的关系看起来水火不容，但实际上，中川对她们俩的这种关系乐在其中。尽管她们经常争锋，但中川夏纪知道，若是自己真的出事，最担忧伤心一定是吉川优子，同理，自己对优子也是这种情感。在吉川背叛南中帮后，伞木需要有一个人留在北宇治吹奏部作为后手时，是中川主动找到伞木向其表达了自己的意愿，表示自己愿意承担这个任务。足见中川对吉川优子的情感之深。
因而当伞木的指令牵涉到吉川优子时，中川夏纪才会那样纠结。
在中川夏纪仔细思考了一个晚上后，第二天，她向伞木表示了拒绝。这是在伞木意料之外的，伞木努力向中川说明她的任务对吉川优子并不会照成什么不好的影响。中川夏纪向伞木表示歉意，但依然回绝了伞木。
尽管事情没法如计划般的完美，但伞木依然如期发动了“彩虹计划”，在黄前与田中或无意或有意的推波助澜后，将事情扩大到人尽皆知，最后与铠冢霙“和好”。连极端厌恶伞木的铠冢霙都接纳了伞木，其余部员再无理由反对，于是伞木希美顺利归部。
虽然伞木希美顺利归部，但有趣的事情发生了，经过伞木的大肆宣张后（她没明说，是用行动进行着的），几乎所有人都下意识的将伞木归部与田中明日香捆绑在了一起。伞木希美归部绕过了笛声部首席姬神琴子，绕过了“首席议会”，甚至绕过了吹奏部名义上的最高领导者小笠原晴香。而作为指导的泷升对伞木归部不置可否，事后向其补交一份申请即可。一番操作下来，伞木入部竟然只经过了田中一人，且黄前久美子等新入生对伞木印象良好。
经“伞木希美归部”事件，田中明日香的权威被广泛确立，中心地位进一步被巩固，得到田中青睐的黄前久美子初步建立了影响力，“三香会鼎”体系彻底瓦解，首席议会的权利与权威大幅下降，以田中明日香为核心的后小笠原晴香时代正式拉开序幕。
后小笠原晴香时代，田中明日香与其着重培养的接班人黄前久美子在一线持续活跃着。在田中的授意下，黄前不断的积累着人望与政治资本，这些行动为她以后顺理成章的接任北宇治吹奏部的最高领导权埋下了重要伏笔。
田中在彻底掌握吹奏部最高权力后，不断的整合着部内事务，收拢各方权力，首席议会变得几乎形同虚设，小笠原彻底成为一个“口号工具”，她所做出的所有变革都在慢慢的被田中所颠覆，但彻底失去政治权力的小笠原只能无奈而屈辱地看着这一切的发生——她的时代结束了。
同时，通过黄前久美子的行动，泷升在北宇治吹奏部的重要眼线高坂丽奈受到重创，以是泷升几乎丧失了大半的情报来源，对吹奏部的影响力大幅下降。在一切的阻碍都被清除后，几乎是沿着一条坦途，田中走向了她的目标。
尽管由于“伞木希美之变”所造成的吹奏部实力锐减，北宇治吹奏部只获得了全国铜赏，但那是属于北宇治的荣耀，而非田中的荣耀。田中明日香自身的目的确确实实的达到了，以至于到底获得怎样的奖项都不过是锦上添花，田中并不会过分在意。
在全国大赛结束后，田中即将离开北宇治，在这个时间段，她的权力与威望都达到了一个巅峰，她随即钦定了下一届领导中央，甚至下下届的最高领导人，这是在北宇治吹奏部历史上前无古人也后无来者的事。
田中指定的下一届领导中央构成是：部长-吉川优子，副部长-中川夏纪，会记-伞木希美。南中势力经过跌跌撞撞的行走，以几乎堪比大雷雨计划般的荒谬登上了北宇治吹奏部权力的巅峰。
或许这正印证了那句话：最短的捷径就是绕远路，绕远路就是最短的捷径。
无论吹奏部众人的内心是同意也好，反对也罢，总而言之，吉川优子时代来临了。
吉川优子上位后，所做的第一件事就是彻底收回首席议会的权力。在她统治的时期，首席议会彻底名存实亡，由小笠原所建立的民主制度彻底崩塌，即使到了黄前久美子时代，首席议会也没有过复苏的迹象。
首席议会权力与地位的消亡可以从种种细节中窥得。
在小笠原晴香开会时，她与各首席共同就坐以示平等。而在吉川优子开会时，她总是站立在首位俯视众人，且总是携副部长一起，这不仅是表现两人关系莫逆立场一致，更是将领导核心与首席议会分割开来，表现出阶级感。
在吉川优子时代，解开了心结的铠冢霙无疑的吹奏水平最高的一人，超过了当时心有迷茫的高坂丽奈（高坂丽奈当时纠结于对泷升和久美子的感情中，故而未能表现全部实力）
而目前水平如此出色的铠冢霙，再度被迫与伞木希美发生了矛盾。
伞木希美深陷对铠冢霙才能的嫉妒中，完全丧失了初心，当初那个意气风发的革命者、运筹帷幄的领导者、老谋深算的布局者——如今只是一个卑鄙小人。
伞木希美再度成为了北宇治吹奏部复兴之路上的一个不可忽视的关键点。
在吉川优子时代，伞木希美掌管了北宇治吹奏部的财政大权，但令很多与伞木同时代的人感到难以置信的是，曾经那个意气风发渴求着最高权力的伞木对于经济的管理、北宇治吹奏部的命脉的操控并不上心。作为吹奏部的权力核心之一，伞木甚至很少发表什么意见，也并没有制定什么政策来影响其余部员，对于“建设自己理想中的北宇治吹奏部”这一曾经的目标更是没有付诸相应的行动。
看起来似乎很难理解伞木突然的转变，但其实原因的内核并不复杂。
之前说过伞木虽然有对权力的欲望，但并不乏内心对音乐的热忱，正是这两者的互相驱动才使伞木能够一直以饱满的热情去面对糜烂的局势，即使是失败后也可以东山再起。但是，热情是会消减，随着个人奋斗的进行，一开始的初心会不断的被消磨，逐渐不见原初的某样。这也是有些同志一开始工作时很好，可随着历史的进程却渐渐变了质，最终形成了“坏人站的那么高，还一副很伟大的样子”的可悲景象的原因。
伞木希美攀上权力的巅峰后，以一种几乎是“迫不及待”的速度堕落着，最终成了她自己曾经厌恶至极的尸位素餐的可笑模样。
这看似不可思议，但若细细分析来会发现这并非是不现实的。首先希美的一个目标已经基本达成，她成功进入了领导中央，而另一个目标‘全国金赏’伞木希美自己心里是清楚无法实现的。原先实力尚可的三年级纷纷离去，本该在这之后挑起大梁的新生代三年级却因为“伞木希美之变”而导致现在实力极度薄弱，除了铠冢霙外，几乎没有可以凭借个人实力镇住独奏的，二年级尚需时间成长，一年级大半初入。‘夺得全国金赏’在伞木眼里不过是吉川为了维持自身法理性喊出来的口号罢了，以至于她完全失去了目标，开始迷茫的徘徊着。
而致使伞木快速腐化的另一个原因正是目前北宇治吹奏部实力最强的铠冢霙——她过于强大了。这里的强大并不是指她的势力，而是她的个人实力，如果是势力，浸透政治的伞木可以轻易的分化瓦解，但，实力是无法瓦解。即使伞木可以用政治手段将铠冢霙排挤，但偏偏伞木与铠冢霙纠葛不清的情意又使她无法下手。失去为之奋斗的目标后，在嫉妒与爱恋中煎熬的伞木，最终选择了自我流放。
铠冢霙的世界里，伞木就是唯一的光，她的爱既高贵，又卑微。伞木清楚的知道，只要她开口，铠冢霙就会将自己的一切拱手奉上，只是她开不了口。再冷漠的人也会有内心的温暖，再圆滑的人也会有内心的坚持，对于面热心冷、精通世故的伞木来说，铠冢霙就是她内心的纯真的美好。
对于伞木希美内心的纠葛，《彩月纪实三册》中有一定的描写：

望着铠冢霙望着窗外的侧脸处的发梢，伞木希美的时间静静的停顿着。她悄悄的走近铠冢霙，把玩着这缕发梢，没有说一句话。低着头的霙看不见她眼中的复杂，只是默然的享受着这份依存，霙握住希美的手，转头看向她，水润的石榴色的眼眸望着希美，希美笑了笑，合上眼帘，没有说一句话。霙也沉默，似乎一切都是这样美好。
窗外有风，树叶纷纷吹落。希美俯下身亲吻了霙的额头，不顾霙脸上的羞红，毫不留恋的转身离去，她的泪水落下，湿润着干燥的空气。 </blockquote>
（众所周知，武田绫乃懂个锤子的響け和伞木希美，真要论懂还得是山田尚子。）
伞木自我流放后逐渐疏远了铠冢霙。既然嫉妒她，但又不愿伤害她，伞木于是选择了逃避她。
逃避虽然可耻，但对于此刻的伞木来说，这无疑的最有效的麻醉剂。而在铠冢霙眼中，这发生的一切简直是莫名奇妙，她完全无法理解为什么伞木对自己越发冷淡，为什么伞木疏远自己，她焦急的想要挽回这骤然崩塌的幸福——在伞木刚回归北宇治吹奏部的一段时间里，两人的关系极剧升温，那是一种难以言明的暧昧，为了这份美好，即便知道面前是熊熊烈火，化作飞蛾的铠冢霙也会毫不犹豫的扑向这名为“希美”的火焰，她甘愿被这烈火焚烧残躯，即使再痛苦，铠冢霙也不愿这团火熄灭、不愿这团火远去。
人的成长，就是战胜自己不成熟的过去。
铠冢霙战胜了自己的羞涩，战胜了自己的胆怯，拼尽一切向着前方的远离的伞木追逐着，努力的伸出手去触碰会灼烧自己的火焰。即便伞木全身缠绕着荆棘，铠冢霙依然会去拥抱她，就像拥抱自己唯一的至宝，那样用力，让荆棘深深刺入两人身躯内，让两人的鲜血交融流下。
『命运』只会馈赠战胜自己过去的人，但战胜自己过去的人不一定会得到『命运』的馈赠。
铠冢霙并没有被『命运』征召，或许她只是一个普通的士兵，会在残酷的战场上轻易的葬送自己的生命。在这段追逐的旅程中，铠冢霙距离伞木越发的遥远......远到伞木即将离开自己的视线，消失在地平线，如同消逝的光芒。
铠冢霙从来都不知道伞木为何会远离、冷落自己，她不会看见那份丑陋的嫉妒，希美永远不会展示给她，铠冢霙也永远不会去主动探寻，白色是不应该染色其他色彩的，它就应该那样，纯白无暇。
思考着未来的伞木的内心无疑是压抑而痛苦的，茫茫黑雾笼罩前方，热衷的音乐因为才能的限制难以寸进，而这份痛苦的无意识施加者却对此毫未察觉，这反倒更令人痛苦。伞木知道铠冢霙在痛苦中煎熬这，也许比自己更痛苦——伞木心中出现了一丝卑鄙的喜悦，随后是汹涌而来的自我唾弃。
一颗心究竟能丑陋到什么程度？伞木不知道，但她知道自己正在向着那份更丑陋的地步堕落着，她渴求铠冢霙抓住她，却又不希望铠冢霙真的抓住她。伞木在走向毁灭，一如过去她带着南中帮走向毁灭——现在只有她一个人静静的演奏了。
彻底压垮伞木摇摇欲坠的防线的最后一根稻草是新山。
新山多次单独与铠冢霙会谈，讨论她的未来与现在。新山先是向铠冢霙推荐了音乐大学，而当伞木去询问时她只是象征性鼓励，后又敏锐的发现了铠冢霙对于伞木的依恋，并一定程度的诱导了霙让她认为只有发挥全部实力才能更好的挽回希美。
铠冢霙听从了新山的建议，于是伞木希美静静地毁灭。
《桔梗花与长笛》一书中对于伞木的心理有很好的还原：

伞木希美靠着墙，无声的注视着窗外的喧嚣，力气一点点的消失，直到再也支撑不住她的身体。伞木滑落地上，臂弯圈起膝盖，眼神中满是复杂的情绪。
希美身旁的夏纪依然望着窗外道：“你和霙发生了什么矛盾吗？”
“不，霙和我是不会有矛盾的，一直都不会有...”
“我只是，只是有点难过。”希美向着夏纪勉强笑了笑，比了个手势道“一点点。”
夏纪没有再说什么，她知道她现在只需要倾听就够了。
“昨天吧，我看到了新山老师在和霙谈话....是关于霙未来学校的道路的，霙她到现在都没有填写志愿——和我一样呢。但是只有她被推荐报考音大...”希美脸上的笑逐渐消失“明明是我将霙她带领到这里啊，结果却悄悄的将我远远抛开。”
夏纪蹲下身，捏了捏希美的脸蛋，“嗯”了一声：
“合奏练习要开始了，先走吧。”
“夏纪，可以让我抱一会吗？一会就行...”
“真是拿你没办法啊。”夏纪无奈的笑了笑张开双手，“我可是一直憧憬着你的，别辜负少女的期待啊。”
“嗯，谢谢你，夏纪，真的，真的非常感谢你...”希美把头埋在夏纪胸前，呜咽不清的说着。 </blockquote>
————
</a> 三</h2>
另一方面，铠冢霙深信新山的建议。她相信只要在吹奏合奏上发起进攻，一切都会都会好起来的。
铠冢霙抛弃了一直束缚她的锁链，尽力的翱翔着，将对伞木的情感与思念尽数寄托到了音乐中。
直到此刻，伞木才清晰的认识到铠冢霙究竟将自己抛下了多远，一直以来的愧疚与不安在此刻通通化作了被欺骗的愤怒。听起来很荒诞可笑，伞木将自己在此刻竟是放到了受害人的位置上。
在混乱的思绪中，伞木苦苦支撑着。合奏结束后，众人围到铠冢霙身旁去恭贺她的出彩表现，而伞木悄无声息的离开了吹奏部，如同一颗溅进波涛翻滚的大海中的石子那般不起眼，没有人注意到她的离开，只有中川怔怔的看着门外——伞木离去的方向，她注视着空荡荡的门外，看着伞木的自我毁灭，可她无能为力。
当铠冢霙从众人的恭贺中脱身时，她的目光焦急的巡视着伞木的身影，当她一无所获时，她面色苍白。正如steiner没有发起进攻一般，一切都朝着铠冢霙不可预知的糟糕方向滑落着，她意识到，新山欺骗了她。
她不顾一切的跑了出去，追逐着希美离去的方向。
伞木在昏黄的光芒下孤独惆怅，小小的河豚在水柜中安静的游动。
铠冢霙终于来了，或许伞木正是为了等待她的出现才会在此静静的久伫。伞木此刻的心情究竟是怎样的复杂纠葛很难说清楚，就像是一个考场上什么都不会的学生，对着卷子抓耳挠腮，他既希望考试赶紧结束，又希望考试就那么一直延续下去。
人心难测，鸭胗难剥。内心单纯天真的铠冢霙或许不会知道伞木的想法，也不会知道伞木离开她的原因，但她知道，她必须要行动了。新山的错误建议使伞木越发的远离了铠冢霙，铠冢霙已经退无可退，宛如身后就是莫斯科的红军战士，此刻她能做的就只有进攻了。只要进攻，一切都会好起来的，因为已经不会更糟糕了。
铠冢霙会抱住伞木，将自己的一切展示给她，随后——听天由命。
《利兹与青鸟纪要》记载如下：

铠冢兀唤伞木，伞木状若未闻。良久叹曰：“卿本佳人，徙见欺于我？”铠冢曰：“君何泣之？”伞木遂默。
又曰：“吾无止也，然承汝瞒方知吾愚，今何见之？”
铠冢曰：“青鸟欲起枝，枝作我。”
伞木曰：“烟伴红尘知己散，偶得佳句谁共剪？”
铠冢泣曰：“南风知我意，吹梦到西州。”
铠冢拥伞木，曰：“天不老，情难绝，心似双丝网，中有千千结。地未皓，弦凝歇，窥心独见人，芳思寸寸裂。”
语落，伞木笑，未言独去，心方透。 </blockquote>
这段大意是说伞木希美让铠冢霙不要再来找她了，不要把时间浪费在她这样的人身上，霙却注意到希美哭了，希美反驳说她哪里有哭了，倒是你以前为什么要欺骗我（自己演奏水平没那么好）搞的她现在像个笨蛋一样，如今又何必来见她呢？
霙回复表示不是这样的，希美就像是美丽的青鸟将要起飞在天空，而她只是青鸟停憩的枝桠，离开了美丽的青鸟自己就什么也不是了，而伞木此刻正要离开自己，她不能没有伞木。
希美对霙说她怎么知道她离不开自己，这个世界那么大，烟烟滾滾毫不停息，知己也会不停的消失，没有谁离不开谁，顶多在自己喜悦的时候发现以前那人不会再来分享自己的快乐时会有些伤感罢了。
霙哭泣着说希美应该知道自己的心意，为什么要这样绝情呢，难道只有将思念寄托在梦里你才能知道吗？
然后她抱住了希美（希美犹豫后回抱）对希美说如果苍天有感情不会衰老的话，我的真情就永远不会灭绝，真挚的心就像那双丝网，中间有千千万万个结。如果大地还未斑白一片降下银霜的话，也许琴声就会在这之前停息，但你尽可以剥开我的心瞧一瞧，那里只装着你，如今就要因为思念你而寸寸裂开了。
希美听后笑了笑，没有多说什么，一个人离开了，但内心已是豁然开朗，再没有阴霾了。
在这个事件发生后，伞木与铠冢霙的关系似乎回到了原本的轨迹上。到底是铠冢霙将心意传达到了伞木那里，还是伞木自己最终释然，亦或是两者皆有——这些对于铠冢霙来说都是无所谓的，她需求仅仅是伞木在自己身边这个结果罢了，铠冢霙自始至终都在为伞木而演奏着，过去是、现在是、将来也是。
铠冢霙的世界只有伞木希美，以至于她会在今后怀着这份美好的纯真化作青鸟翱翔的越发遥远，但同时她仍然是那束枝桠，等待着她的青鸟。
泷升围绕着闪闪发光的铠冢霙构建了他的第二次进军全国大赛的核心策略。以吹奏部的王牌铠冢霙为核心，辅以实力在长笛声部实力最强的伞木，但结果却是仅仅获得了关西废金，这使指导泷升和部长吉川承受了很大的舆论压力。
许多北宇治吹奏部的支持者指责是北宇治吹奏部高层出了问题，这确实不是空穴来风，尽管吉川优子上台后采取的是独裁统治，全方位的收拢了首席议会的权力，但办事效率确实是大大提高了，吉川本人也是对责任和义务很是看重，工作十分积极认真。当然她本人将此称之为民主集中制的优势体现，此后这一优异的、被时间所证明合格的制度也会在黄前久美子的领导下进一步被确立。但是吉川毕竟只有一个人，自我放逐的伞木担任的会记完全心不在焉，泷升的谋划也出了差错，加上龙圣的崛起，这些种种因素累加在一起便导致了最终北宇治止步关西的结果。
这里并不是想批判什么，毕竟关西废金和全国铜赏的差距也不大，但泷升和伞木确实是要对这次的失利负一定责任的。
并不是吹学研究者都喜欢迫害伞木，也不是伞木长着一张适合被迫害的脸，只是她确确实实有一定的责任。诚然，伞木希美打响了北宇治吹奏部变革的第一枪，但这一枪的伤害太大了，以至于很多后世的研究者都会思考要是伞木当时温和的慢慢改良吹奏部，是不是局势会比现在好得多。
我认为这种想法是大错特错的！是需要严厉批判的！世界上没有温和的革命，一切温和的革命都只存在于该死的小布尔乔亚的浪漫幻想里，伞木的做法是没有问题的，革命需要流血，更何况伞木流的是自己的血，这种无私的国际主义精神值得每一个吹奏部成员乃至每一个人学习。或许有人会抨击伞木是机会主义者，是一个为了权力才做出如此行为的人，但论迹不论心，伞木确实做到她所希翼的变革，尽管她在之后选择了自我流放，但那一刻选择以燃火之躯将腐朽的旧北宇治吹奏部毁灭的她确实是一个值得被尊敬的革命者。
而泷升的责任则要大的多，从选曲到人员配置都出现了问题。首先选择的曲目《利兹与青鸟》，这是一个名不见经传的曲目，出现在大赛的会场上完全可以等同于原创曲目。确实，很多小说都喜欢玩原创击败经典的把戏，但在现实中，这种事情是很少发生的，人们都会更倾向于自己熟悉的事物。其次是泷升对于人员的选择，solo的段落是铠冢霙和伞木，伞木的吹奏水平当然不算差，可无奈铠冢霙实在太强了，拿游戏举个例子，假设铠冢霙是宗师段位，伞木是钻石段位，她两对线，伞木瞬间被衬托的像一个病友会的黄金崽，还是郊区的那种。
你难道要批评伞木不够强吗？不能啊，人也够努力了，奈何天公不作美，天赋跟不上。
而且泷升过于看重铠冢霙，以至于放弃了另一颗耀眼的星星高坂丽奈，使得北宇治吹奏部的优势没有完全展现出来。
综上所述，相比于伞木，泷升的责任更大一些，但泷升会吸取这一教训，他将在第三次进军全国时一举摘下全国金赏——但这已和伞木等人没有关系了——那是黄前久美子的时代，熠熠生辉的黄金时代。
黄前久美子的时代以及她在这之前之后的故事，将在《我与久美子》一书中为大家带来，该书由高坂丽奈女士口述，我为大家整理，尽力还原一个真实的黄前久美子，以及她的爱恨情仇与时代的轨迹。
（《我与久美子》neta自《我与拿破仑》）
（因字数限制下半部分请转移到下一篇）
</a> 参考文献</h2>

《北宇治吹奏部年代志（京都版）》 </li>

《南中策》 </li>

《黄前久美子本纪》 </li>

《田中明日香列传》 </li>

《利兹与青鸟纪要》 </li>

《大革命——洪流中的众人》 </li>

《彩月纪实三册》 </li>

《伞木希美传》 </li>

《北宇治吹奏部权力博弈考察》 </li>

《桔梗花与长笛》 </li>

《被遗忘者：铠冢霙的生与死》 </li> </ol>

武田绫乃到底懂不懂京吹？——久一年结题报告

2021-08-15T00:00:00+00:00

作者：书虫(1, 2, 3, 4)；当代闲人(1, 3, 4, 5) 

中国吹学科学院三香研究院； </li>

中国吹学科学院北中研究院高坂丽奈研究中心； </li>

中国吹学科学院川岛绿辉哲学思想研究中心； </li>

中国吹学科学院南中研究院； </li>

中国吹学科学院北中研究院黄前久美子研究中心 </li> </ol>
通讯作者：书虫（ @神采洋），email：chong.shu@hibike.ac.cn 
当代闲人（ @当代闲人），email：xianren.dangdai@hibike.ac.cn
前接：武田绫乃到底懂不懂京吹？—— 开题报告：从实证的角度入手</a>
武田绫乃到底懂不懂京吹？—— 久一年中期报告</a>

“宇宙中只有两样事物是无限的：宇宙的大小，与武田绫乃对京吹的无知。而宇宙的大小我却不能肯定。” ——艾尔伯特·爱吹斯坦 </blockquote>
有一个问题，吹学家对它们的思考越是深沉和持久，它在吹学家心灵中唤起的困惑就会越来越历久弥新：武田绫乃到底懂不懂京吹？
从分析的角度看，要搞明白这个问题，首先要弄清楚“武田绫乃”是谁，其次要理解“京吹”是什么意思，最后要看武田绫乃是否处于一种特定的认知状态中，即“懂京吹”。吹学家已就前两个问题达成共识：武田绫乃是小说《吹响！上低音号》（简称武吹）的作者，京吹是京都动画公司制作的《吹响！上低音号》动画。换句话说，“武田绫乃懂京吹”这一命题等价于

，其中W代表撰写了《吹响！上低音号》，U代表懂得京吹。
理清问题所代表命题的逻辑结构后，下一步就是判定这个命题是否是真命题。根据经典的JTB知识理论，“理解京吹”至少应该满足三个必要条件：一是持有若干关于京吹本质内涵的信念，二是这些信念是真实的，三是有可靠证据支持这些信念。由于这三条必要性标准中只需要否定任意一条，武田绫乃懂得京吹的命题就将是假的，下文中不再详述如何判定武田绫乃对京吹持有的信念是否真实和是否理性，而将关注点聚焦于武田绫乃是否持有相关的信念——吹学同仁不难根据下文总结的京吹和武吹的对比分析结果得出关于另两条标准是否满足的结论。
需澄清的是，由于武田绫乃本人身份的特殊性，武田绫乃是否“持有若干关于京吹本质内涵的信念”指的并非是她否认识到京吹这部动画具有若干特点，而是她是否认识到京吹和武吹所共有的角色和相关事件应当以某种特定方式在武吹中呈现。前一个问题涉及的更多是武田绫乃自身的心理状态，是脱离于武吹的，对于吹学研究的价值不大——吹学关注的不是吹学家的心理状态，而是《吹响！上低音号》这部作品。后一个问题则代表了武田绫乃对《吹响！上低音号》中角色和事件的理解和认识，及这些理解和认识是否合理，而这正是笔者提出的“吹学研究的根本问题（The Fundamental Problem of Hibikeology）”之理论意涵。
事物的本质是在比较之中得以展现的。因此，京吹的本质内涵应在与武吹的差异和不同中寻求。如果武吹和京吹存在不可忽视的重大差异，那么我们将有理由认为武田绫乃并不持有关于京吹本质内涵的信念。经过半年多的系统整理和若干吹学大家的指正，我们发现京吹与武吹确实存在大量实质性差异。第一季京吹和武吹的主要差异可参考我们先前的研究成果及相关综述。第二季京吹和武吹的不同可总结为以下几点：
</a> 一、麻美子线成为重要主线</h2>
武吹多次强调过久美子小时候是因为憧憬、喜欢姐姐麻美子才开始吹奏乐器的。长大后久美子和姐姐逐渐疏远起来，虽然最后她们关系恢复正常，但并没有任何直接的情节表明久一年临近结束时久美子非常喜欢姐姐。京吹则中穿插了不少情节为麻美子线做了铺垫，原创的电车哭和告白彻底表露出久美子对姐姐的爱。
</a> 二、冢本秀一成为工具人</h2>
武吹中，冢本秀一作为男主角拥有大量戏份，经常在放学路上跟踪久美子。京吹中秀一沦为路人男三号，被砍掉大量戏份，但作为工具人，他对麻美子线的发展仍有重要帮助，如在第八集给出史诗级助攻。
</a> 三、丽奈泷昇线得到增强</h2>
相较于武吹，京吹中新增了大量情节，丽奈对泷昇的爱刻画得更加充分。
</a> 四、伞霙线更加积极正面</h2>
武吹中，伞哥哥的想法和态度更加阴暗，伞霙只达成了表面的和解，为久二年的青鸟线埋下了伏笔。京吹中，伞霙线达成阶段性圆满的结果，甚至开始发起了糖，让人想不到还会有青鸟线的存在。
</a> 五、久美子更加主动积极</h2>
相比武吹的被动触发，京吹中的久美子在许多剧情的推动上更加主动积极，其对姐姐和明日香的告白是这种差异导致的最终结果。
</a> 六、调整了角色的性格特点</h2>
相较于武吹，京吹中的角色性格有以下不同：

明日香：对自己的内心想法隐藏得更深，经常以假面待人；</li>
希美：想法不再如原著中那么阴暗；</li>
夏纪：为人更加温柔，堪称北宇治第一老好人；</li>
优子：对待霙更像妈妈照顾女儿 1</a>；</li>
丽奈：和久美子以外其她人的关系更像点头之交的普通同学，不如武吹中亲昵；</li>
香织：对明日香的占有欲不如武吹中那么明显。</li> </ol>
</a> 七、多条剧情线相互影响</h2>
相比较于武吹，京吹中的多条剧情线同时推进，互相交织产生联系和影响，奏出一曲悠远的交响乐。
第二季京吹的这些特点加上第一季的群像展开、角色成长、细微伏笔等特点正是京吹的魅力所在。当然，武吹也并非毫无优点，如某些角色的性格展现得更为充分，但相较于京吹，毕竟是相形见绌了。
</a> 结论</h2>
根据这些京吹和武吹的若干重大差异，武田绫乃懂不懂京吹这一问题的答案已然呼之欲出。然而，由于作品内容是动态的，作者可以进行修改，判断武田绫乃懂不懂京吹也需要在不同时间维度上考虑。武吹诞生和京吹诞生是吹学历史上的两件大事，因此武田绫乃懂不懂京吹这个问题可根据这两个时间节点切分为三个问题：

武田绫乃在创作武吹时懂不懂京吹？</li>
武田绫乃在京吹制作时懂不懂京吹？</li>
武田绫乃在京吹开播后懂不懂京吹？</li> </ol>
这一分析模式可称为“武田绫乃京吹知识的时序模型（Temporal Model of Takeda's Knowledge of HIBIKE, TMTK）”。
根据前面对京吹和武吹的对比分析结果，武田绫乃在创作武吹时是不持有关于京吹本质内涵的信念的，亦即不懂京吹，因为当时她没有将《吹响！上低音号》中的角色、事件以合乎京吹的方式呈现，否则武吹和京吹将没有重大差异。
那么武田绫乃在京吹制作期间是否懂得京吹呢？这一问题的关键是京吹对角色和事件的呈现方式是否是武田绫乃授意的。如果是，那么武田绫乃知错就改，自觉调整了武吹中的情节；如果不是，那么武田绫乃还是不持有京吹本质内涵的信念，没有理解京吹，而只是提供了京都动画创作的原始素材。众所周知，京都动画擅长魔改作品。众多京都动画制作的动画原著作者都被批“丧权辱国”。在缺乏可靠直接证据的情况下，我们可以合理推测，京吹的改编绝大多数都是京都动画主创“擅自妄为”，并非武田绫乃主动提出的。事实上，原作者深度参与动画改编本身就是极为不同寻常之事。至此，我们可以得出结论就是：武田绫乃在京吹制作时也是不懂京吹的。
最后的问题是：京吹播出以后，武田绫乃是否修正了武吹的内容，或表达过想修正的意愿？经过深度调查，我们没有发现相关迹象。虽然与京吹相对应的武吹前三卷分别出版于2013年12月5日、2015年3月5日和2015年4月4日，早于京吹开播，但武吹前三卷中文翻译版（台版）分别出版于2017年10月26日、2018年8月30和2019年1月23日，而京吹于2016年12月28日已播完第二季。如果武田绫乃懂得了京吹，那么她应该借着武吹再版的机会，修正小说内容。然而，中文版武吹依然没有根据京吹做出相应修改。可见，如果不是编辑强行禁止或日本文化氛围反对修正小说内容，那么武田绫乃不仅在京吹开播后没有懂得京吹，而且她本人甚至不知道她不懂京吹这件事——我们可以称之为“二阶不懂（Second-order Ignorance）”。
经过上述分析，广大吹学家关于 “武田绫乃也就图一乐，真京吹还得看山田尚子！”的著名论断已得到逻辑和事实的双重证明。在此，我们可以就“武田绫乃到底懂不懂京吹？”这一重大历史争议做出决议：她懂个锤子京吹！
</a> 致谢</h2>
感谢B站用户由暉子、一只备用的小熊等翻译校对人员提供的翻译文本，B站用户高谭魅影对相关研究内容的指正，及各位吹学巨擘、吹吹爱好者的捧场和支持。特别感谢吹学先驱武田绫乃老师、京都动画《吹响！上低音号》和《利兹与青鸟》制作团队及在京吹中出演的声优。
参考

我们注意到，武田绫乃在第三卷之后的小说中已经补充了优子妈妈的相关内容。可见，武田绫乃知错就改，正在主动试图理解京吹。然而，鉴于前三卷内容没有做出修正，本文主体结论不受影响。 ↩</a> </li> </ol> </section>

武田绫乃到底懂不懂京吹？——久一年中期报告

2021-02-06T00:00:00+00:00

作者：书虫(1, 2, 3, 4)；当代闲人(1, 3, 4, 5) 

中国吹学科学院三香研究院； </li>

中国吹学科学院北中研究院高坂丽奈研究中心； </li>

中国吹学科学院川岛绿辉哲学思想研究中心； </li>

中国吹学科学院南中研究院； </li>

中国吹学科学院北中研究院黄前久美子研究中心 </li> </ol>
通讯作者：书虫（ @神采洋），email：chong.shu@hibike.ac.cn 
当代闲人（ @当代闲人），email：xianren.dangdai@hibike.ac.cn

前接：武田绫乃到底懂不懂京吹？—— 开题报告：从实证的角度入手</a>
经过数月的努力，第一季的《武田绫乃到底懂不懂京吹？》整理工作已全部完成。虽然影响力有限，但本项目仍然得到了一些吹学家的大力支持。在此先谢过关注本项目的吹学家。
回顾这一季的研究，我们可以发现我京在尊重原典的基础上，出色地完成了动画化工作。众多改编内容令人印象深刻，总结起来可以归为以下七个方面。
</a> 一、群像的展开方式</h2>
原著中，整个故事剧情以久美子为视角展开的，读者就是历史转折中的久美子上位过程的见证人，有名有姓的只限于对剧情有帮助的大主角，配角往往只有“吹xx的学姐”这种代称。动画中，不论主角配角，所有角色都得到了或多或少、或直接或间接的刻画，而且这些角色可以不依附于久美子的视角独立存在，做到了真正的群像。
</a> 二、深刻的成长变化</h2>
原著第一卷中，久美子个人的成长还看不太到。动画以初中府大赛上丽奈的一句“不甘心得要死”为引子，刻画了久美子从比原著更吊儿郎当的状态到日剧跑后发出“不甘心得要死”的心灵呼喊的全过程，成长巨大。不仅如此，叶月、晴香等人的成长也得到了亮眼的刻画，吹奏部的变化也要比原著中直观许多。
</a> 三、隐形的冢本秀一</h2>
原著中，男二号秀一戏份不少，完美再现高中生舔狗的真实生活，总是能在放学时“偶遇”久美子。动画中，男二号秀一彻底沦落为久美子的情报专员，乖乖为男/女一号丽奈和久美子的百合大戏让路。
</a> 四、甜蜜地病入高黄</h2>
承接秀一的男二号化，动画大大增加了高黄之间的戏份，青春期少女之间那种橘里橘气的友谊得到了很好的刻画。第一季中久美子的成长始于丽奈在初中府大赛后的那句魔咒，成于丽奈在独奏事件中言行的影响，终于“私会”泷昇后丽奈的死亡凝视。
</a> 五、弱化的历史罪责</h2>
相较于原著，动画从各方面弱化了南中派起义过程中现当权派的历史罪责，作恶的前辈都已毕业，现当权派没有为虎作伥的恶行，葵主要因学业而退部。独奏事件中，主要矛盾点也不再是前辈后辈关系，而是部员和泷昇之间的信任问题。
</a> 六、细微的伏笔铺垫</h2>
动画中许多地方可以看到这种伏笔：第二季前半季的主角铠冢霙第一集就以专属座位的方式不露面登场，其后更是集集都有登场（虽然没有半句台词），伞哥哥则在第十二集就已露面。麻美子提前登场，在家宅了一学期，为第二季后半季的剧情做足了铺垫。
</a> 七、真实的吹奏体验</h2>
动画开头便强调了初学者的视角，之后还专门花半集时间讲述久美子等人希望为叶月找到吹大号的乐趣的剧情。动画中有不少诸如此类让观众了解、认识吹奏乐的情节，它们借助动画这一独特载体增强了带入性，让观众拥有了更为真实的观看体验。

</a> 结论</h2>
从整体上来看，动画和原著充分利用了自身载体的优势，在都涉及的剧情上表现各有千秋，但动画新增了大量重要或有趣的情节，而删减的关键情节却只有少数几处。可见，单从第一季来看，武田绫乃对京吹的理解还很不到位，很难说她是真的懂得京吹。当然，我们也不否认原著中有些精华被动画舍弃了，如叶月和夏纪在谈及南中派起义事件时表现出来的耿直性格——这意味着武田绫乃竟然也不是完全不懂京吹的。
不过，我们还未探讨第二季、剧场版等内容中动画和原著的差异，现有成果也仍需更细致的分析，因而要解决“武田绫乃到底懂不懂京吹？”这一问题还需要更深入的研究。春节过后，我们将着手其余动画内容的整理，敬请期待！
PS：我们已将第一季全部内容的Word文档上传至 Github</a>、百度云（提取码：hibi）</a>，感兴趣的吹学家可自行下载研究，或在Github Fork该项目后修改、增添相关内容。我们欢迎广大吹学家参与本项目的研究，为把实证吹学研究推向新高度贡献自己的一份力量。
本系列内容详见专栏文集</a>。

从《吹响吧！上低音号》中学习《毛泽东选集》之《矛盾论》

2020-07-14T00:00:00+00:00

</a> 前言</h2>

本文属于“京吹政治学”的高级教材的一部分，仅做吹学家内部交流使用，并不具备任何学术价值，标题中的“学习”二字意为“学习如何一本正经的胡说八道”（请于下载后24小时内删除) </li>

《矛盾论》中曾说“这种神话中的（还有童话中的）千变万化的故事，虽然因为它们想象出人们征服自然力等等，而能够吸引人们的喜欢，并且最好的神话具有“永久的魅力”（马克思），但神话并不是根据具体的矛盾之一定的条件而构成的，所以它们并不是现实之科学的反映。这就是说，神话或童话中矛盾构成的诸方面，并不是具体的同一性，只是幻想的同一性。"因此我们再一次强调本文仅具备娱乐上的意义，是TV动画《吹响吧!上低音号》的同人作品。 </li> </ol>
北宇治高中吹奏部，久美子入学的第一年，对整个京吹宇宙意义重大的“第一次独奏风波"出现了。但是就马克思主义哲学来讲，这件事情的发生完全是有迹可循的，因此接下来我将会拿毛选中《矛盾论》一文对照《吹响吧！上低音号》的第一次独奏风波事件来看，希望有助于各位同时加深对于两部作品的印象。
</a> 1.两种世界观</h2>
在第一次独奏风波之前，北宇治高中吹奏部三年级与二年级的学生们奉行着唯心主义世界观。就像矛盾论中所说“(在唯心主义的）形而上学家看来资本主义的剥削，资本主义的竞争，资本主义社会的个人主义思想等，就是在古代的奴隶社会里，甚至在原始社会里，都可以找得出来，而且会要永远不变地存在下去。”在当时的吹奏部员中高年级的前辈也相信“低年级生将上台演奏的机会让给高年级是理所当然的，无关个人实力的高低。”
而很不幸，从久美子入学，泷升成为指导老师开始，北宇治高中吹奏部的故事就是按照的唯物主义的世界观进行的。（可见京吹是动画中历史唯物主义的佳作，同时符合社会主义基本价值观。）
我们来看第一次独奏风波的全部流程
(而我们在这里首先需要点明的一点是，高坂丽奈与中世古香织的独奏风波仅仅是整个选拔的缩影与典型事件，其背后反映的正是一年级与高年级的前后辈利益之争）
泷升宣布举行选拔（这是由顾问的泷升与副顾问松本美知惠推动的）——>高年级生利益受损——>高年级生不甘心坐以待毙（吉川优子对高坂丽奈的主动出击、对泷升与丽奈之间的谣言在社团内流传）——>礼堂中的再选拔（一年级（高坂丽奈）取得实质上的胜利）——>众人最终接受选拔的这一形式与结果

《矛盾论》中说：“事物发展的根本原因，不是在事物的外部而是在事物的内部，在于事物内部的矛盾性。任何事物内部都有这种矛盾性，因此引起了事物的运动和发展.......唯物辩证法认为外因是变化的条件，内因是变化的根据，外因通过内因而起作用。” </blockquote>
从上面的流程我们看得出来，泷升与吹奏部副顾问松本美知惠正是利用选拔中社团存在的内部矛盾（有实力的低年级生与无实力的高年级生，即一年级生与高年级生之间的矛盾）进行变化与引导最终得以让吹奏部全体接受对于打进全国大赛这一目标更有利的选拔的形式。同时这一过程又是符合唯物辩证法的观点的：外因指的确有实力的一年级新生，而内因正是自古以来前辈与后辈的利益矛盾与吹奏部的顾问老师强行推动而得以举行的选拔。正是由于有实力高强的一年级生高坂丽奈作为外因，吹奏部利用内因中实力高的后辈与实力差的前辈之间的矛盾举行了选拔，最终得以帮助低年级生夺取到了能够上台演奏的机会，同时强迫了高年级生接受通过选拔来选择比赛成员。
</a> 2.对抗在矛盾中的地位</h2>
在矛盾的斗争性的问题中，包含着对抗是什么的问题。我们回答道：对抗是矛盾斗争的一种形式，而不是矛盾斗争的一切形式。
第一次独奏风波中，低年级生与高年级生之间的矛盾最终通过演奏实力的对抗而结束。但在此之前，低年级生与高年级生的矛盾就已经通过其他方式爆发出来。
没错，正是伞木希美的退群事件，矛盾论中有这么一段话：“在人类历史中，存在着阶级的对抗，这是矛盾斗争的一种特殊的表现。剥削阶级和被剥削阶级之间的矛盾，无论在奴隶社会也好，封建社会也好，资本主义社会也好，互相矛盾着的两阶级，长期地并存于一个社会中，它们互相斗争着，但要待两阶级的矛盾发展到了一定的阶段的时候，双方才取外部对抗的形式，发展为革命。阶级社会中，由和平向战争的转化，也是如此。在伞木希美的时候，伞木希美因为练习的时间而与高年级生发生矛盾，可见此时前后辈的矛盾还只存在于一些方面，还没有发展到久美子时从练习到大赛出场的全面对抗。因此伞木希美时前后辈的矛盾只得以伞木希美带领大部分一年级生退出社团告终。

《矛盾论》中有这么一句话："炸弹在未爆炸的时候，是矛盾物因一定条件共居于一个统一体中的时候。待至新的条件（发火）出现，才发生了爆炸。自然界中一切到了最后要采取外部冲突形式去解决旧矛盾产生新事物的现象，都有与此相仿佛的情形。" </blockquote>
从伞木希美事件可见京吹的故事发展也是符合这段发言的，前后辈之间的矛盾不断积累，伞木希美退群正是这种矛盾即将到达顶点的预兆，而在一年后的久美子时代，这种矛盾通过泷升老师的选拔赛，轰轰烈烈的爆发了，爆发的结果正是社团内的反动风气一扫而空，从此以后一年级生可以与高年级生享有同样的权利，因为相互之间不再是被压迫与压迫者的关系，前后辈之间的关系也更加的和谐了（这里或许可以联想到人的异化，社团中的反动风气不仅迫使高年级生去压迫低年级生，同时也让高年级生受到了来自反动体系本身的压迫)。
</a> 3.尾声</h2>
《矛盾论》中的主要内容共有六个小标题，受于篇幅所限本作只能来得及介绍其中两个内容，这难免被冠上“浅薄”之名，但我也相信本作能够带给读者管中窥豹的感受。最后，请允许我来分享《矛盾论》中结尾的一段，作为结尾。

“说到这里，我们可以总起来说几句。事物矛盾的法则，即对立统一的法则，是自然和社会的根本法则，因而也是思维的根本法则。它是和形而上学的宇宙观相反的。它对于人类的认识史是一个大革命。按照辩证唯物论的观点看来，矛盾存在于一切客观事物和主观思维的过程中，矛盾贯串于一切过程的始终，这是矛盾的普遍性和绝对性。矛盾着的事物及其每一个侧面各有其特点，这是矛盾的特殊性和相对性。矛盾着的事物依一定的条件有同一性，因此能够共居于一个统一体中，又能够互相转化到相反的方面去，这又是矛盾的特殊性和相对性。然而矛盾的斗争则是不断的，不管在它们共居的时候，或者在它们互相转化的时候，都有斗争的存在，尤其是在它们互相转化的时候，斗争的表现更为显著，这又是矛盾的普遍性和绝对性。当着我们研究矛盾的特殊性和相对性的时候，要注意矛盾和矛盾方面的主要的和非主要的区别；当着我们研究矛盾的普遍性和斗争性的时候，要注意矛盾的各种不同的斗争形式的区别。否则就要犯错误。如果我们经过研究真正懂得了上述这些要点，我们就能够击破违反马克思列宁主义基本原则的不利于我们的革命事业的那些教条主义的思想；也能够使有经验的同志们整理自己的经验，使之带上原则性，而避免重复经验主义的错误。这些，就是我们研究矛盾法则的一些简单的结论。” </blockquote>

《京吹群像志》北宇治温柔的爱哭鬼部长——小笠原晴香

2020-05-08T00:00:00+00:00

无意间发觉最近写的京吹人物命运都有些类似, 无论是加部酱、伞哥还是小日向梦, 都有着与众不同的羁绊和压抑在内心无法诉说的情感。顺着这条线将时间拉回久一年, 本期想和大家探讨一下久一年吹奏乐部部长——小笠原晴香。


替补部长的诞生
说起久一年吹奏乐部部长的产生, 可颇有一番波折。不同于之后优子和久美子接受任命时的一派和气, 在经历了前一年的南中退部事件和京都府赛铜奖的打击, 彼时的吹奏乐部可谓是一盘散沙。而在南中退部事件前后努力维系高低年级关系的三香, 自然成为了下一任部长的热门人选。
其中应当数一年级就担任新生代表的明日香呼声最高。不同于其他人或因为能力有限, 或因为考试失误而进入北宇治, 明日香加入北宇治的主要原因仅仅是因为离家近, 而进入吹奏乐部继续练习上低音号, 则仿佛是明日香延续她与父亲近藤正和之间关系的纽带。原本理想中的下一届管理层配置应该是明日香任部长, 香织和晴香任副部长和会计。然而彼时的明日香, 渴求的只是一个稳定的社团氛围, 可以让她每天安心地练习上低音号, 又能有余力完成她母亲田中女士“维持成绩or放弃吹奏”的要求。对于吹奏乐部的未来, 恐怕在她心里并没有那么高的位置。

抱着这样的想法, 明日香一再推辞部长之职。看到憧憬之人不愿担任部长, 香织自然也不会承接这个职位, 于是部长之职只能让给明日香和香织之外的晴香。原本明日香甚至连副部长都不想担任, 还是在晴香和香织的坚持下, 最终组成了部长晴香、副部长明日香和会计香织的下一届管理层。然而晴香也自知能力不足以胜任部长, 随后的部内诸多事务实际上均由明日香主导, 这一现象贯穿了整个久一年, 甚至影响到三香毕业两年之后的久三年部长失格事件。

在副部长的阴影下
从迎新现场表演的表现来看, 三香一时之间对于扭转吹奏乐部的现状也是无能为力。让人意想不到的是, 彼时顾问的更换, 给了积贫积弱的北宇治一线生机。然而新顾问泷升是个技术流, 调和矛盾以及维持社团内部稳定实在不是他的长项, 于是这项任务落在了部长晴香的肩上。当时的吹奏乐部, 仍然维系了以声部长会议作为最高议事会议的规则, 部内事务皆由各声部部长意见综合考量决定。在海兵队排练事件中, 尽管香织和打击乐首席田边名来明确表态支持泷升, 但包括明日香在内的其他声部长要么反对要么态度暧昧, 晴香看在眼里, 却也只能努力维持社团的表面平和, 无力去改变现状。

而在斋藤葵退部事件中, 晴香积攒在内心的对现状的否定终于爆发了。葵酱的退出, 让晴香想起了前一年在南中退部事件中, 那个努力挽留却什么都抓不住的自己; 看清了明明已经鼓起勇气接手社团, 却仍要面对伙伴离开现实的自己。此时的晴香, 横亘在心里对自己的评价可能只有四个字——名不副实。

从事后的角度来看, 葵酱的退出和社团风气毫无关系, 更谈不上是晴香这个部长的责任。葵酱的心结, 更多来自于明日香这个罪孽深重的人。中学成绩出色的葵酱, 由于考试失误才会落入北宇治。本想在北宇治韬光养晦的她, 却发现每一次考试那个人都排在年级第一, 而自己拼命努力也不过维持年级前十的水准。转眼就是三年级了, 摆在自己面前的只有两条路, 要么效仿明日香继续双线作战, 或者放弃萨克斯专心备考。显然, 已经经历过一次考试失利的葵酱, 手上已经没有多余的底牌可以供她挥霍了。
而晴香又何尝不是如此。自己没有明日香那样的人望和能力, 但还是被推上了部长的职位, 被迫去接手风雨飘摇中的吹奏乐部。明明明日香是更合适的人选, 如果是她来接手部长, 香织担任副部长, 现在社团的氛围一定会不一样吧。在面对晴香的质问时, 明日香只是轻描淡写地回复“那样的话, 晴香你也拒绝不就好了, 不是吗”, 这一番灵魂拷问竟让晴香无言以对。

让一个人承认自己不如别人是一件很难的事, 即使是关系再好的朋友。而当自己已经认清现状, 放下包袱努力去追赶, 自以为就快要赶上的时候, 却发现两人的差距远比想象中的大, 此时的心境大概只有经历过的人才有体会。北宇治吹奏乐部在明日香回归后重整旗鼓, 明日香自己也以模考全国前三十的成绩, 顺利进入京都大学。而为了升学放弃了萨克斯的葵酱, 志愿学校不过是明日香的保底选择。故事的最后, 晴香和葵酱两个活在明日香阴影下的人终于在大学找到了共鸣, 一同加入了学校吹奏社团。彼时的明日香和香织早已不再从事吹奏有关的活动, 而当晴香放下了部长的身份, 原来她一直以来所热爱的, 始终都是名为音乐的爱好而已。

温柔的吹奏乐部部长
温柔这种词, 是夸没有其他优点的人才用的吧。尽管晴香很抗拒别人用这个词来形容她, 但如果要用一个词来概括晴香, 那应该还是温柔吧。三香之中, 晴香是相对平凡的那一个, 既没有明日香的强大和魄力, 也没有香织的外表和聪慧, 然而在吹奏乐部风雨飘摇的时候, 最终站出来接手社团的却是晴香。晴香接手吹奏乐部的初衷, 大概是为了不想自己喜爱的吹奏乐部继续沉沦下去。尽管眼前的吹奏乐部是如此残破不堪, 连自己的亲密战友都不愿站出来接任部长, 但吹奏乐部对于自己而言, 可能是一种即使被推到风口浪尖却就是无法放手的存在。

而正是这位爱哭的普通的部长, 让我们见证了她是如何在每一次哭泣后调整自己, 尽力去承担好一个吹奏乐部部长的职责。在久美子们为南中退部事件而困惑的时候, 是晴香的出面开导, 安抚了众人的情绪。而看到那个特别的明日香也被家庭和学业这些琐事缠绕的时候, 晴香意识到了也许明日香在某些方面也是普通人, 是时候站出来去弥补她的空缺了。在众人为明日香退部而无心排练时, 正是晴香的一席话, 将原本走在悬崖边上的吹奏乐部拉了回来。当泷升问晴香能否在车站大楼演出时担当solo, 她那句简短却坚定的“就请交给我吧”, 宣告着爱哭鬼萨克斯已经成为过去式。全国大赛开场前的动员, 让听惯了工具人口号的我们竟感到有些不习惯。

当全国大赛落幕后, 卸下了部长的重担, 晴香终于可以只以一个学姐的身份, 将自己和同伴这三年的努力尽数宣泄出来。作为一代目部长, 晴香并没有优子和久美子的运气, 能够拥有相对稳定的社团环境去施展各自的才能, 然而前人栽树, 后人乘凉, 正是她的隐忍和坚持, 将北宇治吹奏乐部一步一步带向了正轨。最后, 让我们代替这位工具人部长再一次高呼: 北宇治, fight!

《北宇治高中吹奏部历代政治得失》“三香主义“的背后

2020-04-16T00:00:00+00:00

在久美子尚未正式进入舞台前，北宇治高中吹奏部大概处于这么一种状态：只把社团当成游戏的部员们得过且过，缺乏干劲并且安于现状的部员占据多数（最有干劲的一批社员们在伞木希美改变社团风气的尝试失败后，无力的从社团中退出了），这种毫无生气的平静虽然阻碍了社员们的进步，却也给部团带来了安稳局面。"三香主义“便是在这种情况下诞生的。
三香主义是指在小笠原晴香担任部长、田中明日香担任副部长、中世古香织担任会计，在这三人领导北宇治高中吹奏部时吹奏部所形成的领导方式和取得的众多成就（三香主义的支持者们还有一部分仅仅是被这三人的魅力的所吸引)。这三人以微妙的平衡维持了"二年级生特别少“这一结构畸形的吹奏部（就好像是一座积木塔只有中间部分被抽走了众多的积木，使得整座建筑变得摇摇欲坠），并且在这种平衡极差的情况下迎来了新的顾问老师泷升，还顺利过渡并且妥善安排了新加进入的一年级生。这些成就当然是有目共睹的，但三香主义的领导方式却是特殊，因而无法模仿，最终对大多数人来说失去意义的。
首先是构成三香主义本体的晴香、明日香、香织这三人之间的关系就相当的特殊。身为部长的小笠原晴香仅仅顶着部长的名义，而实权与责任几乎全部掌握在明日香手里，而中世古香织被誉为“吹奏部的麦当娜”在旧一批社员中极受欢迎（她的狂热追随者中甚至包括了北宇治高中吹奏部的下一任部长）。香织如此受到大众欢迎，职位却是不直接参与社员管理的会计。而明日香虽然是副部长却做着很多部长的工作，显然有点名不正言不顺。造成这一情况的正是小笠原晴香的暗弱。这么说，因为自己能力值超高，被当做无所不能而受到部员敬仰的明日香，与极受欢迎的香织无论哪一个人担任部长都要比晴香更为合理才对，为什么晴香可以担任吹奏部的部长？
答案就在于她们三人的关系之中，晴香与明日香与香织三人的关系是相当的亲密。因此明日香虽然无意出任部长，却愿意（也不得不）作为副部长帮助好友的晴香解决她无力解决的问题（比如第一季第五集中川夏纪所说“晴香心理素质不够”所以明日香出任了领队一职“）。而中世古香织也作为好友，一直背后默默的支持着晴香。因此三香的领导方式是相当特别的，这三人与其说是共同领导着吹奏部，不如说是明日香与香织一直在帮助身为部长与好友这双重身份的小笠原晴香，因此三香主义时的领导方式不是强调“职位担当应有的职责”而是“全力辅助部长晴香，晴香做不到的明日香或香织就会接替“，这一领导方式中没有对每个人应有的职责进行界定，可见三香主义的领导方式是”人治“的而不是”法治的“。这一人际关系的特殊性导致了三香主义的领导方式实际上无法普及，也无法模仿，对他人也就没有了价值。
举例来说，久美子三年级时出任部长，让冢本秀一与高坂丽奈协助自己工作，从形式上来看与三香时期很像，但却爆发了久美子无法调和的内部矛盾最终甚至无奈求助于已经毕业的田中明日香。

（原作小说第七卷第三章节选）
剑拔弩张的气氛让久美子互相看着他们两个不知所措。今天他们两个明显不正常，光按感情行事缺乏冷静
「果然是佛系副部长呢冢本君，好人你全做，坏事我全包」
「岂有此理，是你乱发脾气还把错推给我了？？」
「等等秀一说太过了，丽奈也是，到底怎样了你们」
听久美子一说，秀一不情愿弯起背。而丽奈则鼻子一笑
「没怎样，我和冢本君就是把至今想说的说出来而已」
（中间省略）
丽奈今天明显不正常。虽然她一扯到泷是有点掉线没错，但不至于和秀一冲突到那种程度。秀一也是的，把丽奈说太过了。后辈怕丽奈是事实，她特意当黑脸也是事实。但其他很多理解丽奈的人是对丽奈怀有敬佩之心的。
感到胸口一阵难受久美子把手伸进包里，想找出干部记录，如果在这上面写什么再传给他们，他们能表面上恢复原来的样子吗。在拉开拉链想把笔记本拿出来时，从被一起带起来的透明文件夹里，有什么掉了出来。那鲜艳的向日辉花田就算借着夜灯也清晰可见。晃着路灯的这张明信片，是去年明日香给自己的
——这是魔法券，能召唤我帮你一次哦（详见：《北宇治真实故事》和《波澜第二乐章后篇》）
对了，明日香那时说过这句话。长呼一口气，久美子翻到明信片背后。明日香那手写的地址久美子已经看过无数次了。京都府京都市左京区……。从六地藏站坐京阪电车应该能到。事出突然可能见不到她，但明日香肯定会为自己做些什么，无论是现在的心情，亦或烦恼，明日香肯定能让自己搞懂些东西。看了看钱包，有零钱。把明信片放回包里，久美子往车站跑去。） </blockquote>
同样是亲友帮助工作，为什么三香可以相安无事而久美子这边却爆发了冢本秀一与高坂丽奈的激烈冲突？久美子到了明日香前辈的家中去，第一眼看到的其实就是答案。中世古香织与田中明日香在同居，她们两人的关系也是如此的要好。这是从什么时候开始的呢？还是以动画第一季第五集为证，这一集简直是从侧面描述了三香主义的全部。

这种称赞女朋友的即视感 </div>

注意此处香织称赞明日香为“帅气かっこういい” </div>
在高中时期，明日香与香织之间相互的交情已经相当深厚，甚至比起晴香来说还要要更上一筹。这也就意味着三香共同治理吹奏部时，三人的关系链是相互畅通的。
反观久美子，辅助部长工作的冢本秀一与高坂丽奈情况如何呢？

恐高症的冢本秀一 </div>

使用绿茶瓶攻击秀一的高坂丽奈 </div>
由此可见久美子三人与晴香三人的不同，久美子三人内部会发生矛盾的原因就是高坂丽奈与冢本秀一之间没有也不可能有像明日香与香织一般的关系。而这个事实又告诉我们，要达成三香主义一般的领导方式是极其困难的，不仅要社团中的当权派全力团结起来共同全心全力的辅助部长，还要求了内部的高度团结。
总的来说，三香主义为吹奏部立下了不可磨灭的功劳，也为久美子第三年成功夺取全国金奠定了一部分基础，而更难得的“人治”精神也是令人印象深刻的地方，三人不计名分共同的维护着部中的和谐，而田中明日香与中世古香织不仅全力辅助着晴香，还一直在背后见证着晴香的成长，而这种无法模仿而来的友谊，也就成了三香主义中他人无法模仿的青春的赞歌。

论晴香是北宇治最优秀的部长

2020-03-08T00:00:00+00:00

每当我们去分析一个人的能力时，常常忘记了一个人不光要靠个人奋斗，也要考虑历史的进程。在唯结果论的当下，很多人认为圣祖皇帝黄九爷带领了吹奏部拿到了全国金，那就是最优秀的部长，但不论是哪本经史子集，都能看出当时黄九爷虽然有着极高的人望，但在政务的处理上都非常不顺利。明明20分钟就上了高地，50分钟才拿下了胜利。作为队长怀疑领队和教练，差点把队伍带伞。同时作为即将离任的部长，没有完全确保下一任的权柄归属，引发了奏，梨梨花的久子夺嫡之争。虽然开创了北宇治的盛世，但也埋下了动荡的种子，相信她7年后回到北宇治当副顾问也是因为这中间北宇治的成绩不稳定罢（如果成绩持续优异，那学校为什么要雇一个副顾问呢）
当我们真正把自己代入到不同吹奏部的历史环境中去时，才会深刻体会到，黄前14年的部长-黄太极晴香才是真正的奠基者，很多人把她称为吹孝公，我私以为她的功绩比变法来的更加深远，她成功的把北宇治从一滩烂泥偏安一隅的府赛铜带到了全国铜，这不是一个泷一个人的功劳，不然在黄前16年，吹部整体十分团结的情况下，泷只能把队伍带到关西废金的现实中，可以说明明是更好的底子却没有完成相应的成绩。
晴香在北宇治的地位是被远远低估了，在黄前14年，整个北宇治沉浸在靡靡之风的堕落中，明日香曾经尝试规劝伞哥哥，说‘明年就是她的天下，可以按实力去吹奏’。暂且不说伞哥哥没有信她的蛊惑，就说明日香在黄前15年是否兑现了自己的承诺？是没有的，在黄前15年，她既没有担任部长，也没有主动把部内的气氛往积极方向引导。晴香用她细细的肩膀，用毅力和恒心独自扛起了北宇治这艘破船，就这就足以奠定她的历史地位。明日香是个有人望有能力的谋士，但也是一个不抗压没担当的坏领导。在三年级的时候，认为一二年级的摊子太烂就把责任甩给了晴香，主意自己出，但责任却是别人承担，名为玄修，暗操独治。做个狗头军师并拿到了全国铜是她最好的结局了。
在讨论黄前16年北宇治为什么拿到的只有关西金时，有一个论点占据了上风，就是15年的3年级实力很强，16年的2,3年级不行。在这里我想予以驳斥。我们都知道泷的父亲在黄前5年就辞去了顾问之职，从此北宇治就深陷府赛的泥潭之中，排除场外因素，通过预估模型，黄前15年最好也就拿个关西铜了，但为什么却进入了全国。我们这里对比下两次的阵容，黄前14年的阵容和结果是（3年级，三香的2年级，优子的1年级，府赛铜），黄前15年的阵容是（三香的3年级，优子的2年级，黄前的1年级，全国铜），黄前16年的阵容是（优子的3年级，黄前的2年级，奏的1年级，关西金）。很多人认为是优子的年级拖累导致了落选全国，但14年优子的一年级应该是不在正选的，15年和16年优子的年级都成功突破了府赛，所以说，优子的年级是重要因素而不是决定因素，什么是决定因素，是三香的3年级。
从黄前14年的子集中可以看出，当时整体环境异常恶劣，整个吹部在快乐部活的指导方针下，滥竽充数，充斥的靡靡之音。三香的2年级是经过了整整两年的腐蚀的。那为什么这样的一个年级到了黄前15年却被群众认为实力要好于优子的经过泷两年的带领的3年级。答案只有两个词，‘威权’‘练习’。并且练习的刻苦程度可以从葵的退部中可见一斑，一个学校的三年级，有着学习为主的大旗，在校内基本是横行无阻的，一个顾问根本没有可能去指挥他们，葵作为当时2年级的核心领导班子，在3年级的时候，居然只能通过当众顶撞顾问来退部，并且退部之后再也没有人跟随，也没有人敢谈论她。为什么？究其原因，是因为部内比葵号召力更高的人没有这么做，那大家也就不敢造次了，这个人不是明日香，而是亚撒西的部长。部长作为三年级，吹部部长，在葵退部之后，她的选择是休息2日，然后当做无事发生。她通过这种方式，向部内传达了一个信号。‘葵退部，我很痛心，但还是要回归练习’。之后没有人再敢对葵的退部表示附议，因为他们知道，部长连自己的心腹大将都抛弃了，自己就算表达了抗议，部长还是会把练习作为第一要务。正是有了这样一个不怒自威的部长，三年级才会在经历长达两年的腐败环境后，仍能通过一年的努力，达到关西强者的境界。
说回政治架构，晴香是三任部长中真正做到了从草垛起家，留下别墅一栋的丰功伟业。她治吹部如烹小鲜，在《权力博弈考察</a>》中，老仓唯在脆弱的平衡中概述了晴香是如何扶大厦之将倾，并重新握有权力的。她将吹奏部的最高权力交予首席会议，指出，全体部员必须遵从首席会议，首席由部员民主选出，而首席会议中，她通过其余两香获得了最高话语权，让吹部的权力重新集中起来。她所使用的民主集中制也是三代领导人中最为有效的政治结构。相比二代目的独裁和三代目的个人崇拜，她做到了让分散的权力既收归中央，也充分的表达的民意。也说明了民主集中制是人类目前最高最有效的结构，是历史的选择。
顾问不是一个懂人心的人，在黄前15年和17年都曾经引发了信任危机。回忆一下顾问刚来吹部的时候，那时候没有一个人选择听从他的意见，甚至有群众说‘要用吹嘴赶他下台’。是晴香，让众人平息了怒火，并把舆论引导成先让大家完成合奏，再考虑是否弹劾顾问的决议。也是她在香织失去了solo前，通过谈话让香织知道，自己如果在solo上让老师偏袒自己，会让明日香彻底失去对她的兴趣。
综上所述，是晴香苟利吹部生死以，岂因祸福避趋之。在历史的关键时刻，站出来扛起了吹部的大旗，她的那句‘北宇治，fight’是她留下的宝贵财富。她所代表的的也不是亚撒西，而是真正的领导的品质‘坚韧与责任’。

南中沉浮录

2020-03-05T00:00:00+00:00


众所周知，伞木希美与其领导的南中一系，是吹学中讨论人数最多，文献资料最广，辨析思考最丰富的一大命题。不过各种讨论大多围绕着伞木希美这一南中的核心人物去剖析，却很少有对于南中这个整体进行探讨。本文将重点围绕南中系的诞生及其斗争的历程进行分析，为吹学盛世的再现做一点微不足道的贡献。
在开始讨论南中系之前，我们要先了解的南中系是怎样诞生的。
按照京吹中北宇治的地理位置，南中与北宇治有着相当长的一段距离。对于在南中就近上学的学生来说，跑去北宇治上学在通勤上有着不小的麻烦。也就是说，除非一些特殊的目的，在南中毕业选择来北宇治修读高中的寥寥无几。几个南中毕业的学生也成不了什么气候，更谈不上组建拥有相当大话语权的派系。
但伞木希美却带着一大批南中毕业的新生选择了北宇治，无论从人数上，抑或是吹奏水平上，都是不容忽视的存在，这批南中毕业的吹奏部员还深远地改变了北宇治以往吹奏部的人员构成，影响着未来北宇治吹奏部的发展，南中系因此登上了历史的舞台。我们可以这样定言“没有伞木希美就没有南中系”。
</a> 那么，为什么南中系选择了北宇治？</h2>
南中一直以来作为吹奏强校，在伞木希美作为部长领衔期间爆冷，在府赛得银惨遭淘汰，无缘后续的关西赛和全国赛。作为部长的伞木希美在返程时对南中吹奏部的众人立下誓言，要在高中拿下全国金，一雪前耻。但北宇治是一个吹奏弱校，自泷透指导离开的十年中，北宇治再也没有在关西赛上出场。要是真的想拿全国金，去清良这样的强校岂不是更加稳妥？要知道关西吹奏乐联盟有550个高中，其中参加A编成全国大会预选也就200多，府大赛/县大赛后进入关西大赛的27-28个，其中选3个去全国，历史上几所豪强校连续垄断全国参赛的名额，像北宇治这样的大部分学校其实都明白自己就是个陪跑的。
伞木希美在立誓时是有意隐去了一些前置条件的——“在我作为部长时，拿下全国金奖”。选择豪强确实在目标作为全国金时更加稳妥，但伞木希美在这时还有着私心。诚然在豪强扎根确实大概率能拿全国金，但作为豪强，部内实力强劲者众多，到时候自己真的能掌权拿到部长之位依然是一个未知数。
与其和强者争个你死我活，在强敌中杀出重围，不如另辟蹊径，在弱校中耕耘自己势力，在二年级甚至一年级仗着自己实力强劲，党羽众多，提前当上部长。能提前当上部长，代表着自己多了一份机会。谁也没有把握一命通关，用两年甚至三年的时间冲击全国金在当时看来确实是一个较为妥当的选择。因此，伞木希美率领的南中系，将一直以来在吹奏大赛中不受重视的北宇治，作为自己的根据地，走向了“农村包围城市，武装夺取政权“的道路。
</a> 为什么南中系要在一年级发动变革？</h2>
众所周知，伞木希美来北宇治的第一年面对的是她未曾想到过的烂摊子，有着一切大型社团的坏毛病——高年级肆意欺压低年级，社团氛围散漫，指导老师的心思根本没放在社团上。
伞木希美来到北宇治，作为她实现全国金奖野心的第一步，就是要改造这个充斥着混乱的吹奏社团。有人认为在刚入学就大张旗鼓地进行变革是不是有些操之过急，伞木希美有着三年的时间来完成自己的野心，没有必要在一年级刚刚入部就大动干戈，犯下冒进的路线错误。这样的说法不无道理，但也不完全正确。南中系发动变革的具体时间由于史料不全，叙述方各执一词，已经很难准确定位了。不过其大概发生时间在选曲和比赛人员的决定期间是没有太大争议的。而变革的引爆点不难想象——大批有能力的一年级甚至二年级部员落选，取而代之的是三年级以玩为主娱乐万岁的混子。而南中系这些拥有大赛经验的部员是落选的直接受害者。南中系为了自身派系的入场权和未来部内的话语权，必然要与老部员发生冲突。让混子老部员作为正选参赛，意味着北宇治毫不意外地无缘关西赛，也意味着伞木希美的南中派在一年级的时光就此荒废，无论是伞木希美，还是南中系的成员都等不起。
传统派系需要时间来积攒势力积蓄人脉，而南中系自诞生起就拥有充足的党羽，一致的目的与纲领。乍看起来南中系对比传统派系有着相当大的优势，而这些优势是随着时间流逝在不断流失的。当初的野心与理想经过时间的冲刷，还能剩下多少？经历了高中丰富多彩的校园生活，还有几个人能记得起初中时代许下的誓言？传统派系一直是在做加法，而南中系却是一直在做减法。等到伞木希美三年级，且不说南中系能不能斗得过其他派系，连南中系还能否存在都是未知数。
南中系若一年级没有掌握实质权力，必定在二年级会被其他派系视作大威胁，要是二年级能和平过渡，双方愿意坐下来与之谈判议和，共治吹奏部大事还好。若是落得被部内各派系群起而攻之，实力较一年级衰落的南中系极有可能遭到被各个派系所肢解的下场。南中系很可能还未在吹奏舞台发光发热，就草草退出历史的舞台。
南中系自诞生开始就必然会遭到吹奏部内各团体的针对甚至敌视。而且最为重要的是南中系作出任何无害声明都必然会被判作无效，毕竟卧榻之侧岂容他人酣睡。如同苏联解体后的乌克兰，即使拆了核弹，砸了飞机，卖了航母，依然不被北约国家所承认，成为国际社会的弃儿。
因此，南中系要在一年级发动变革，不仅仅是为了夺权，更是为了自保。
</a> 南中系为什么变革失败了？</h2>
之前我提到过，伞木希美采用了在弱校扎根反攻强校的战略，其眼光不可谓不深远，手段不可谓不高明。但是，这样优秀的战略不是伞木希美一个人的专利，就在这样一个小小的北宇治，还隐藏着拥有着同样抱负与野心的田中明日香。仔细剖析起来，两者何止是相像。拥有着全国大赛的理想，有着出色的吹奏能力，手下有着一批自己的信众和党羽。只不过一个手段激进，一个保守。
作为更为狡诈与老辣的同类，田中明日香不可能不清楚伞木希美来北宇治的目的。而伞木希美想要提早夺权，田中明日香是一道无论如何都需要面对的障碍。而田中明日香这样的人怎么可能允许有人踩着她的头拿到本应属于自己的东西。两者自在北宇治见面的那一刻起，拥有着同样抱负的两个人就成了无法和解的死敌。
要进行斗争，就要团结一切可以团结的人。伞木希美为了整肃北宇治吹奏部，她必然要联合当时同样被三年级生所欺压的二年级生。而田中明日香作为当时二年级派的核心人物之一，得不到她的首肯，也就不会得到二年级的协助。
但田中明日香率领着的二年级真的会协助南中系吗？由历史的结论看，答案是否定的。原因很简单，如果二年级真的在这期间协助了南中系，那么这段哪怕失败的历史，也会在三香联盟上台后，成为其建设威望的政治遗产。在新人入学后大书特书，甚至有针对性地对整个事件进行分析学习。然而事实恰恰相反，这段本应被歌颂的历史被三香联盟所雪藏，只能从只言片语中，窥视到当年发生的片段。
在这里，我们可以大胆地得出结论，南中系被本应该联合起来的盟友彻底出卖，成为了北宇治历史变革的牺牲品。这里有人可能会有疑问，在变革的过程中，三香联盟中的重要力量中世古香织同样也参与了，不但忍辱负重，放弃了solo位的争夺，甚至在为了挽留一年级，不惜放弃自己的参赛权。
但回想过来，当时的香织无论实力与人脉怎样强，都无法与三年级生竞争solo位。在竞赛位与实力无关的那一刻起，香织就已经无缘solo位了。至于期望放弃自己的竞赛权来换回参赛人选，更是天方夜谭。自古以来，权力与地位靠的是实力与智慧，而不是乞求与敌人的施舍。更关键的是，无轮中世古香织怎样行动，也只是属于她个人的行为，最多只能证明香织女神宅心仁厚连“乱党”都能愿意放下脸面求情。而这一切都与二年级整体的态度与行动无关。
而当年的二年级整体当时是如何行动的呢？答案就是：没有进行任何行动。以田中明日香为首的二年级生认为，根本就没有必要挑起争端，我们忍了第一年，就能忍得了第二年，只要第三年是我们的，哪管他地动天塌。要知道，社团政治中最无解的就是时间问题。就算你个人能力再强、统帅的部员再多、有着怎样的威望、夺得了怎样的荣誉，毕业了，你也只能与社团所告别。
时间是二年级生拥有的最大武器，时间一到，整个社团就毫无悬念地落到自己的手里。既然未来掌握在自己的手里，二年级生也乐得见到一年级与三年级发生火拼。无论哪一方获胜，最终的获胜者都是二年级。
若是南中系赢得了胜利，自然皆大欢喜，社团氛围得以改观，南中系强劲的吹奏实力也会让北宇治吹奏水平得以飞跃。就算南中系有与二年级生争权的可能，也是争端彻底平息之后的事情。并且实力保存完整的二年级生也没有理由输给争端后实力大损的南中系。
而南中系落败，没有参与争端的二年级生也不会受到任何损失。落败的南中系自然作为政治斗争的牺牲品被二年级的派系拆解瓜分。在未来二年级掌权时再无撼动北宇治吹奏部权力分配的资本。
</a> 南中系的变革对北宇治吹奏部格局有何影响？</h2>
众所周知，在黄前十四年由南中系发动的针对三年级部员的革命，最终以失败而告终。由于种种原因，这段值得研究探讨的历史被有意边缘化，仅存的史料都是由参与者口述而成的。而大多数口述中细节过少而矛盾较多，所披露的零碎段落也无法拼接成完整的事件脉络。
我们能准确了解的只有变革后北宇治毫无意外地被当年的二年级接管，然后就是我们熟悉的黄前十五年，伟大的黄前久美子同志加入北宇治吹奏部，开启吹奏部新纪元的故事。仅从我这一段叙述看来，南中派的变革惨淡收场，一无所获。但事实却并非如此。
当时的三年级毕业后，田中明日香被指名继任部长，但明日香却很坚决地拒绝了这一职务。是田中明日香对部长之位不感兴趣吗？显然不是，若是真的不感兴趣，何不自己在三年级时任劳任怨给替任的小笠原晴香辅助。田中明日香醉心于低音部王国人人皆知，但她依然有意无意地影响着吹奏部，甚至有不少举动越过部长以及后来的声部长议会和首席议会，大有北宇治吹奏部我才是话事人的架势。
田中明日香不但狡诈老辣，还极为珍惜自己的羽翼，做事绝不能给他人留下话柄，被誉为“不可腐蚀之人”（法语：l'Incorruptible）。她既然果断拒绝部长的职务，就代表她很清楚自己要保持政治上的纯洁性，是绝对不能接受这样的职务。
社团政治中，上任部长指定下一任部长有着很浓重的传承意味。接任了部长，就要延续上一届留下的传统，成为其法理与传统的继承人。我们都知道，高三生挤兑走了南中系为首的大批新生，还在吹奏会上惨败，其罪行罄竹难书，手段残暴无不令低年级生胆寒。现在要田中明日香接受上届的任命，她要接任的不是“政治遗产”，而是“政治炸弹”。明日香为了保持政治上的纯洁性，就不能成为上届领导层的政治继承人。
通过传统方式的任命在当时的北宇治很显然行不通了，要保持这一届领导班子的正当性，权威性，合法性，就要以别的方式选出部长以及副部长，会计等职务。“火之将熄，然不见王影</a>”，虽然北宇治吹奏部不是罗德兰大陆，但这火该传还得传，这部长的位置还得有人来当。
最终，小笠原晴香在被声部议会推选后，担任了黄前十五年的吹奏部部长。小笠原晴香随即提名低音首席田中明日香为副部长，小号首席中世古香织为会计，组建了新一届部长内阁，史称三香内阁。在吹学研究中和南中系拥有同等地位的三香集团，在这样纷乱的背景下，走向了北宇治吹奏部政治舞台的正中央。
临危受命被首席议会推举为部长的小笠原晴香做的第一件事，就是要将首席议会，定位北宇治的最高权力机关。要知道，声部首席会议历来在北宇治吹奏部只不过是一个可笑的摆设，当时的首席之位也不过是一个虚职。就如同法国大革命之前已经百年未曾举行的三级会议一样，只是一个华丽但无用的摆设，从来没有被赋予过任何权力属性。
小笠原晴香将最高权力机关定为首席议会，这在北宇治吹奏部的历史上还是第一次。名义上，是小笠原晴香本人愿意将权力下放到群众中去，北宇治由部长专制就此走向了议会共和。但实质上，三香内阁牢牢把控着议会的风向，三香内阁的三位分居萨克斯，小号，和低音部，在吹奏部中属于多数派。而作为议会中的多数派，想要推举自己的政见轻而易举。毕竟，对政见不满的部员可以大肆批判部长专权独断，但没有任何一位部员敢于公开发表对首席议会的不满。
分析了这么长时间的田中明日香与首席议会，似乎与南中系毫无关系。但实际上，黄前十五年，北宇治吹奏部政治格局，正是南中系发动变革失败后的余波。
按照当初上一届领导层的想法，黄前十五年北宇治吹奏部的政治格局应该是这样：最具领导能力与吹奏水平的田中明日香担任部长之位，最受欢迎党羽最多被众人誉为“女神”的中世古香织担任副部长，而深谙平衡之道，最善于左右逢源的小笠原晴香担任书记一职。
但事实与当初的构想完全不同，小笠原晴香成为了部长，田中明日香成为了副部长，中世古香织成为了书记。造成这种职权错位的并非三香内阁中的个人，也非三香内阁整体，而是在南中变革中处于风口浪尖而最终获胜的三年级生。南中系以前所未有的方式和手段，裹挟着部内风气与正选名额的政治正确，向当年的三年级生发难。虽然变革遭到镇压，大批部员退出，但部内风气的问题，对比赛的态度还是被摆到了明面上，成为了以后每一届接任北宇治吹奏部领导层，要面临的第一个问题。而那一届的三年级生，虽然是当时的胜利者，但不会被未来任何一届领导层所敬仰与效仿。不得人心的三年级生，成为了北宇治吹奏部的弃儿，被扫进了历史的垃圾堆。
南中系的变革难道对二年级生没有造成任何影响吗？在三香内阁中，还存在一个南中变革中的最大输家——田中明日香。“首席议会是三香内阁的议会，但三香内阁不是田中明日香的内阁。”黄前久美子同志在任部长期间，这样回忆当年提携自己的明日香副部长与三香内阁还有首席议会的关系。小笠原晴香明白首席议会的实质在于牵制平衡，不但是要牵制各个声部间的平衡，也要牵制三香内阁内部的平衡。牵制的是谁的平衡？牵制的正是田中明日香与另外两者的平衡。三香内阁的每一位，都有着独当一面的能力，但田中明日香在其中还是过于突出，甚至到了她做的任何举动都无需置疑的地位。而这样的人物，担任部长，统领北宇治吹奏部再合适不过了。
而伞木希美发动的变革，却对田中明日香继任部长的正统性造成了极大的冲击，甚至导致了为保持政治上的纯洁性，田中明日香无奈地做出了放弃部长之位的决定。在这变革的余波之下，声部长会议的重要性提高到了前所未有的地步，而本应独揽大权的田中明日香，却在三香内阁的牵制下，被束住了拳脚。但田中明日香未曾放弃过部长之位的野心，表面上深耕自己的低音部王国，暗里不断组织对现任的部长小笠原晴香与会计中世古香织进行有计划的针对。宛如正义联盟中的蝙蝠侠，表面上对正义联盟中的成员和和气气，暗里早就搞了一堆针对他们的盔甲。
</a> 南中系是不是乱党？</h2>
很多对于南中系的分析中，都简单地将南中系划为乱党，甚至完全否定南中系在黄前十四年发挥的一切作用。但这样的结论并不合理，众所周知，南中系的变革是针对当年尸位素餐的三年级生，对当时的吹奏部内的情况提出了两点诉求：一，对部内的不良风气与散漫的纪律进行全面改造，并将当年的工作重心完全放在比赛上。二，建立合理的正选队员的选拔工序，过程保证公开，公正，透明。当时的南中系的诉求都是合理且正当的，若是提出这样的诉求都能被断定为乱党，岂不是太过可笑了？
南中系在黄前十四年的最大错误是，在一场北宇治吹奏部前所未有的变革中，在多方的联合围剿下失败了。而失败的代价就是失去了自身存在的一切正当性与权威性。“掌握了现在就掌握了过去，就等于掌握了未来。</a>”失败的南中系丢掉了舆论高地，失去了发声渠道。而随后上台的三香内阁，为了巩固自己的统治，必然要延续打压南中系的政策。以官方的身份严禁任何人讨论这场事变，借此杜绝了黄前十五年的新生了解整个事变的全貌。南中系丢掉了现在，也失去了未来，现在连过去的功绩也要被掩盖在时间的阴影之中。

黄前久美子为什么能当上吹奏部部长？

2020-03-03T00:00:00+00:00

</a> 论黄前同志的高瞻远瞩带领我们事业继往开来</h2>
一些刚升上来的小同志能力很不错，有着这么多新鲜血液的加入，我想我们的事业必定会取得显著的进展，其中久石奏同志，美玲同志都是很突出的嘛，有能力有想法。但是我们内部就有其他同志反应了，奏同志还需要加强自我作风的建设，不应该激发与其他同志的矛盾，有问题应该多和气交流，不要阴阳怪气。还有美玲同志，不要搞孤立，搞特殊嘛。
黄前同志时刻关心我们集体每一位同志的状态，及时发现了这些苗头，并予以疏导，避免了一些很不好的事情发生。例如，在Sunrise Festival期间，美玲同志闹了一些小脾气，想放弃自己的工作，大家就很担心了，我们是一个集体，今天美玲同志这样，明天其他同志那样，那我们的事业，我们的目标，如何才能稳步前进呢。就在这时候，黄前同志站了出来，对小同志进行了教育，希望小同志不要歧视他人，也不要觉得是大家在孤立她，大家都还是很关心美玲同志的。最后在黄前同志的帮助下，美玲同志通过自我建设，走出了心理障碍，我们在Sunrise Festival也因此取得了不错的成绩。
又例如久石奏同志，业务能力很突出，但是与个别同志相处不好，有时候心高气傲，瞧不起有些老同志，同时不愿意和其他同志交流自己的想法。某次全国大赛出场人员内部选拔，久石奏同志，因还害怕老同志的一些言论，就畏首畏尾，在选拔时候想退缩，把名额让给老同志。这样是很不好的，我们是先进的集体，怎么能被这些老旧落后的风气影响呢。黄前同志和夏纪同志及时阻止了奏同志的不良行为，并予以严厉的批评。后来，黄前同志又不顾自己身体的健康，冒着大雨找到奏同志，与之交心详谈，教导一些人生的经验，希望她先抛弃杂念，不要受以前自己单位风气的侵蚀，要坚持自我，艰苦奋斗，终究我们的努力会有回报的。久石奏同志听了这些，内心受到了很大的启发，最终鼓起了自己的斗志，在选拔上发挥了自己正常的水平，最后也成功入选了全国大赛竞赛组。
通过这些事情我们发现，黄前同志的眼光非常的独特，能发现常人难以发现的问题。同时待人和蔼，关心集体的每一位同志的发展，及时解决问题。我们的事业很伟大，同时我们的事业也很艰辛，在前进的路上可能会遇到很多困难，但是我们也相信，只要围绕在以黄前同志为核心的新一代领导班子的旗帜下，我们的事业必定是光明的，我们前途终究是无可限量的。
</a> 切合题目，为什么黄前能当部长？</h2>
这是因为黄前同志经住了历史的考验，能力得到了肯定，在工作中也带出了一个有能力有责任感的领导班子，这是我们事业能够稳步前进的保证。当然，黄前同志能担任新一代的领导，老同志的意见也很重要。黄前同志与上上届领导班子里的田中明日香同志是上下级关系，同时也是亲密的战友，田中同志对黄前同志是非常赞扬的。上一代核心吉川优子同志也肯定了黄前同志的能力，并在工作中培养出了浓厚的革命友情，最后吉川同志亲自指定黄前同志为下一代领导核心，而且顺利的协助黄前同志完成了工作交接，黄前同志也赞扬吉川同志的高风亮节。

《北宇治高中吹奏部历代政治得失》最终决战用兵器

2020-01-18T00:00:00+00:00

我们再来一起研究在，黄前久美子，加藤叶月，川岛绿辉这三人之间的问题。
一年级时，久美子就有着比二年级的中川夏纪还要强的演奏实力，还有他人无可比拟的纽带网络，因而成为三人之中的领头羊。小绿从吹奏乐强校的圣女转学而来，到了北宇治更是成了唯一一名可以演奏低音提琴的人。
加藤叶月呢？初中是加入的是与吹奏无关的网球社团（相比之下，中学时的久美子已经因吹的太好被前辈欺负），之前也没有任何的乐器经验，甚至连声音也吹不出来，分配乐器之后更是被明日香巧妙的诱惑到了没人愿意去吹的大号那里。
为什么久美子跟小绿会愿意弱小的加藤叶月成为自己的一员呢？
有的人会说，这是因为她们是同班同学，久美子与小绿是为了团结一切可以团结的力量。
但是这跟最有权威的,武田绫乃留下的文献出现了矛盾,武田绫乃如此记载久美子跟加藤叶月第一次的相遇“久美子走进一年三班的教室，才刚坐下来就有人向她搭话。她往旁边一看，有个短发的少女对著她微笑（加藤叶月）。薄薄的唇瓣间隐约可见洁白的牙齿。从晒成古铜色的肌肤不难猜测她以前参过运动社团，是自己至今不太想扯上关系的人种。”
初见面的加藤叶月被久美子残酷的划分为了“不太想扯上关系的人种”，就算是（或者说正因为是）同班同学，互相讨厌的情况也非常普遍，到底是什么让久美子与小绿认同了加藤叶月，让三人成为了最亲密的朋友？
我们顺着武田绫乃留下来的资料往下梳理，久美子三人注意到吹奏部最不得了的政治炸弹：退出社团的的二年级生时，我们来看武田绫乃对当时场面的记录。（请多多注意加藤叶月）

「这个社团的二年级很少耶，小绿觉得好不可思议。」
「欸，是吗？」
久美子反问之后，绿辉大大地点头。
「三年级有三十五人、二年级有十八人、一年级有二十八人……是这样吧？」
「没错没错，你记得好清楚啊！」
明日香佩服地点头。这么说来，的确只有二年级特别少人。
「怎么会这么少？」
问题在好奇心的趋使下脱口而出。只见明日香深沉的眼眸瞬间失去了温度，长长的睫毛隔著红框眼镜慢条斯里地上下眨动，嘴角微微地扭曲。
「那是因为……」
「没有特别的原因。」
卓也不容质疑地打断了明日香的话。
「一年级生不需要在意这些，也不用知道。」
被高大的卓也居高临下地看著，久美子忍不住倒抽一口凉气。平常总是温文有礼的眼神里藏著凶恶的光芒。绿辉也吓了一大跳，躲到久美子背后。只有叶月一脸不服气地反唇相讥。
「你非得这样说话吗？感觉好差。」 </blockquote>
我们看到，在被魁梧的二年级生（后藤卓也）恐吓不要去深究二年级生这一政治敏感问题之时，只有叶月不会畏惧自己吹大号的前辈，这只是因为叶月的性格使然吗？
不，不是这样的，叶月敢于直言，是因为叶月完全没有恐惧后藤卓也的必要。
不明白？我们再一次从头审视加藤叶月的履历，运动系少女，古铜色皮肤。初中时加入了网球部，高中进入了北宇治高中吹奏部。然后，我们再来审视北宇治高中背后的整个世界。
故事的舞台同样是在日本，1994年，科纳美出品了著名的心跳回忆系列的第一作，在性格各异的女主角中，有一人要大概要算加藤叶月的精神前辈。
她就是古式由加利

同样是网球部团的由加利 </div>
在心跳回忆中，如果与女主角们约会中遇到小混混，是件非常头疼的事情，玩家们不得不去舍弃三好学生之名去战斗。但如果你的约会对象是古式由加利，那么有意思的就来了，用不着你出手，由加利会用一只手，把那些不长眼凑上来的一群小混混吊起来打。
不仅如此，京阿尼<<吹响吧！上低音号>>的动画制作之前，也承担了传世名作的<>的动画制作。CL中有两位运动系少女，藤林杏与坂上智代，藤林杏把欺负不良的冈崎朋也与春园阳平作为日常娱乐，而屠杀了整个小镇的流氓的坂上智代，一个人摆平了来学園找茬的暴走族，之后更是把春园阳平打出了999hits。
也就是说，加藤叶月的一位精神前辈—古式由加利，两位京都动画的前辈—藤林杏与坂上智代，都拥有着常人不能与之比肩的战斗能力。不仅如此，加藤叶月刚刚晋升为普通高中生，是一位日本动画中的普通高中生。因此我们有足够的线索推论：加藤叶月的战斗力，至少能与她的前辈们相提并论，搞不好还会在此之上也说不定。加藤叶月的前辈们可以血虐小混混，那么加藤叶月至少也拥有血虐吹奏部员的能力。
加藤叶月可以一个人把所有的吹奏部员吊起来打。
现在，我们发现了加藤叶月的真实身份（战神的后裔），久美子初见面时显然也发现了，不仅看出来加藤酱参加过运动社团，而且意识到她如果愿意，随时可以把自己吊起来打（自己不想与之扯上关系）。但加藤酱对初见面的久美子展现出的是无与伦比善意，因此久美子就打消了这种顾虑，两人开始友好的交谈时，川岛绿辉发现久美子是挂着大号君的扭蛋是同道中人，加藤叶月的能力则尚不明朗，但无论如何，自己若想在吹奏部闯出一番天地，需要这两位同伴的加入，于是主动凑上前加入两人的谈话。
“战争是政治的延续。”久美子遇到对自己微笑的加藤叶月，没能发现自己看到的是看到的是幸运女神对自己微笑，直到久美子加入了吹奏部，久美子发现如果自己在吹奏部的斗争中一败涂地，最差也可以利用加藤叶月武装夺取政权。但动用武力并不是什么最佳抉择，而是最后的绝招。
因此，加藤叶月是
最终决战用兵器—加藤叶月

吹响吧！上低音号吹奏部福音

2020-01-17T00:00:00+00:00

</a> 前言</h2>
我有一个朋友，沉迷于京都动画到了无可救药的程度。自从他看了京吹，就深感自己对博大精深的京阿尼认识还有不足。深感惭愧之中，他痛下决心，誓要钻研通透<<吹响吧！上低音号>>。自此以后，隐居山林，不知去处。过了二十多年，我梦到这位旧识，只见他还是年轻的模样，未曾改变。他向我说：“我自出世，苦心钻研京吹之学，无奈愚笨，数年不得要领。自此之后，每日只废寝忘食，加倍精进，又经十年，一无所获。长此以往，便心志消沉，一次行经山谷，竟想一跃而下，自绝于世。幸有仙人，自称京吹教皇，见我勤奋，授秘法五卷于我。翻看秘法，只见上面诸事，虽世间皆有所录，却别具一格，字字珠玑。待看到第三遍，方觉此真乃众妙之门。之后只一心钻研秘法，别更无所思。后又经十年，终于大道得成，羽化登仙。因我不忍秘法残卷留于山林之间，便望你取来，广为流布。”言毕，消失不见。为拿到秘法，我从香港偷渡至新加坡，其中艰险，苦不堪言。所幸终于取回残卷，不负旧友所托。经陈姓友人帮助，在此将残卷公开。
</a> <<吹响吧！上低音号>> 吹奏部福音久美子书</h2>

久美子受了水手服的诱惑，往北宇治高中去了。 </li>

那时，有指挥的明日香出来，在入学仪式上施了法，让吹奏部众人都吹起了校歌来。 </li>

那声音被久美子听到，就扰了她的心智。 </li>

我们的父，武田绫乃神就遣使者前来，叫做加藤叶月，加藤叶月依着神的权柄，拯救了久美子的灵魂。 </li>

加藤叶月对久美子说，看啊，我要到那吹奏部去。我要在那里的地上，吹奏福音。 </li>

久美子惧了吹奏部的魔音，不愿同去。 </li>

武田绫乃早就知道久美子心里想的，就早早的让川岛绿辉来了。 </li>

川岛绿辉对久美子二人说，走吧，我们前去吹奏部。大号君凭公义在召我们。我们三人要凭着公义，行在北宇治吹奏部中。 </li>

久美子被这神圣的言辞说动了，决定加入吹奏部。 </li>

久美子又想，我要筹划远离上低音号，因这乐器是不起眼的。 </li>

到分配乐器那日，明日香三遍邀请久美子，久美子只当没有发现。 </li>

武田绫乃又让斋藤葵现身，让久美子暴露了她会吹上低音号。小绿也相劝久美子继续吹奏上低音号，久美子就又从了小绿。 </li>

因这武田绫乃的安排，久美子与大天使加藤叶月并川岛绿辉一同加入吹奏部，同在低音部，开始了修行。 </li> </ol>

《北宇治高中吹奏部历代政治得失》久美子篇

2020-01-15T00:00:00+00:00

一直以来，对于久美子如何成为吹奏部长，有众多理论层出不穷，而要论最为大众所熟知的，大概有下面三种：明日香幕后操纵说、久美子野心家说以及武田绫乃安排说。然而，在本作里我将会带给大家一个全新的视角，来重新审视久美子如何，为什么会成为吹奏部长，以及我所说的，久美子成为部长的历史必然性。
我们首先回到高中一年级，刚刚踏入JK生活并加入了吹奏部的久美子，在当时因为被斋藤葵点破而仍然待在低音部吹起了上低音号的久美子。同班同学而又第一面就熟络起来的加藤叶月与川岛绿辉也都在低音部，这得天独厚的条件使三人无疑问的成了一年级生最强大的新人团体。问题是，小绿是整个吹奏部唯一一个可以演奏低音提琴的人，论重要性论地位，都要比久美子高，但最终久美子是从这个集体获得利益最多的，从外面来看，也给人一种久美子才是三人真正的中心的感觉。为什么？这就是因为久美子的另一个“神秘能力”，也正是这个“神秘能力”让我敢说久美子从加入吹奏部，成为部长就成了历史必然。
这个能力就是纽带作用，也是久美子真正的能力。仅靠加藤酱跟小绿的牢固关系不出风头的话的确可以在部中安稳度过，但是却没有力量进入部团内部真正的中心。与其说三人是因为能力而不畏惧来自社团的压力，不如是因为她们没有被敌视的价值。显然三人都不愿意这样被人忽视，但她们需要更多的同伴才行。这时久美子的重要性就突然的彰显出来了，她与同为一年级生的男性部员冢本秀一是青梅竹马，通过这个青梅竹马，久美子就可以代表女性部员与男性部员达成一定程度上的互动，同样的男性部员也需要一个沟通的窗口，也只能依靠秀一再通过久美子。（秀一也通过这样的方式获得了代表男性部员的机会，各自作为代表成为三年级后，久美子成了部长，秀一成为副部长也就不难理解）也就是说，久美子的第一优势正是在于他人无法比拟的关系网络，这一优势甚至还能扩大。在秀一邀请久美子参加县祭，久美子慌乱之中拉了身边的同学作为挡箭牌，这一挡箭牌正好是吹奏部里实力高超却形影单只的旧识高坂丽奈，真是巧合啊，不是吗？
不管丽奈本人怎么想，但就当时来看，丽奈真的很需要其他的同伴来保护自己。虽然是很突然的事件，丽奈却很主动的接受了久美子的“邀请”，作为挡箭牌替久美子打发了秀一。在县祭当天，丽奈精心打扮，甚至让久美子后悔为什么自己要没有多想就出了门，可见丽奈对久美子这一邀请的重视（高坂丽奈：其实我早就想和久美子一起玩玩看了。”与此同时久美子也很需要让拥有实力的丽奈也加入自己，成为自己的力量。加藤与小绿显然不愿意继续这样顺理成章的让久美子做领头羊，于是联合起来，加藤出面在县祭约出冢本秀一，意图替代久美子成为“纽带”，小绿则一直在提供支援。（川岛绿辉：小绿，会全力支持加藤酱的恋情！”）久美子虽然明白，却也无可奈何，在县祭当天与丽奈登上了大吉山。
结果久美子大获成功，大吉山顶上,黄前久美子与高坂丽奈互诉衷肠，裸足合奏了一曲<<愛を見つけた場所>>优美的音乐声飘到山脚下，加藤叶月正在为被冢本秀一拒绝一事，情不自禁的在街上掩面痛哭，发现了加藤酱告白失败的小绿与琥珀则紧紧抱住加藤，给她一丝温暖。
到了这里，祭典三角风波过后，久美子的在一年级生的地位就彻底高枕无忧了。放学后一起回家本就是关系紧密的象征，高坂丽奈受邀加入了加藤叶月与小绿久美子的三人集体，每天四人一起放学回家，丽奈成为了这四人里面久美子的坚定拥护者。在整个吹奏部中，一年级生都认可久美子，他们需要通过久美子达成成员之间的互动，同时因为相互的利益基本一致，一年级生把久美子推到了台前，也正是这股力量将久美子推向了部长的位置。

北宇治吹奏部权力博弈考察

2019-01-27T00:00:00+00:00

</a> 前言</h2>
近世的研究者对黄前久美子带领北宇治吹奏部于全国大赛一鸣惊人的研究，多集中于黄前十七岁一年，而忽视了小笠原晴香、吉川优子两年执政对北宇治吹奏部的影响与变革。其实黄前久美子十七岁时北宇治吹奏部发生的变革，其绝大部分（如果不说全部）的基础与源头都早在十五年、甚至更早的十四年时种下。因此，若想了解北宇治吹奏部在黄前久美子带领下伟大复兴的奥秘，对其前两年北宇治吹奏部政治运作与演化的研究是必要且必须的。
北宇治吹奏部在黄前十五年、十六年两年的事迹，过去多依武田绫乃的《北宇治纪事》（平成癸巳宝岛刻本）。但依近年的研究，《北宇治纪事》多有纰漏不实演绎之处，真实性反不如后出的花田十辉的《北宇治演奏本末》（平成乙未京都刻本）和山田尚子的《伞木希美年谱》（平成丁酉松竹本，今仅存后三十页）。所以拙作正文叙事皆以京都本与松竹本为本，不足处再佐以宝岛本或其他史料。
</a> 序.黄前十五年</h2>
黄前出生后的第十五年，亦即她加入北宇治吹奏部的第一年。这一年的北宇治吹奏部，发生了若干不同以往的事件，这些事件规模影响各不相同，小到部长与会计放学后的某次聊天，大到历史性地冲出府赛，登入全国。但无一例外的是，这些事件都展现了北宇治吹奏部政治生态的变化，在或引人瞩目、或难加留意的诸多事件中，北宇治吹奏部的政治规则与习惯，在众人或激烈应对、或心照不宣下，发生了各种各样的变化，并最终在各方面力量的共同作用下，逐渐地向黄前十七年时确立的“黄前体制”靠拢。
黄前十五年的北宇治吹奏部，从最开始便不平静。上届部长内阁中意的田中明日香在最后时刻拒绝了下届部长的任命，并拒绝推选他人。部长既已悬空，需由部长批准上任的副部长、会计等自也无人，于是北宇治吹奏部在新学年还未来临时便经历了一段不短的“空位”时期。最后，通过声部首席会议推选出小笠原晴香为十五年的吹奏部部长。小笠原晴香随即提名低音首席田中明日香为副部长，小号首席中世古香织为会计，完成了新一届部长内阁的组建。
明日香为何不接受上届部长内阁的任命而接受小笠原晴香的任命？其中的奥妙在于若接受上届部长内阁的任命，便会被视为其政治上的继承人，在接收政治遗产的同时也会被视为上届部长内阁的延续，有了维护上届的声誉与影响力的责任与义务。而小笠原晴香由声部首席会议推选，那么便只对声部首席会议负有责任义务而无需顾忌上届部长内阁。据此，通过任期将终时指名任命下一任部长所延续的法统被中断，北宇治吹奏部部长的权力来源由历史的继承转为声部首席会议（相当程度上被视为吹奏部全体成员的代表）的授予。这种转变带来的深远影响我们将在未来的事件中不断地看到。
</a> 第一节.脆弱的平衡</h2>
很多人轻视了黄前十五年时小笠原晴香所面临的困难，以致于他们认为晴香最后的失败只缘于自身的软弱与优柔寡断。事实上，小笠原确是一位巧妙而又长袖善舞的平衡式部长。她虽不如田中明日香般技艺高超而又深孚众望，但她深谙政治之道，能够巧妙地因势利导各种要素以达成自己的目标。正如田中明日香的选择那样，作为吹奏部部长，在黄前十五年时，确实无人能比她做得更出色。在她任上，北宇治吹奏部一度荡然无存的秩序被重新确立，各重政治力量重新得到了平衡，恐怖的内部分裂被弥合，并最终，她率领北宇治吹奏部得到了十余年来的最好成绩——全国大赛铜奖。若考虑到小笠原晴香上任时所接手的是怎样一个烂摊子，便不能不为这份成绩而更加感到惊叹了。
小笠原晴香刚刚上任部长职时，面临的危机远大于之前之后的任意一位部长。在声部内，虽身负萨克斯首席，但其于萨克斯声部的控制力尚不如中世古香织于小号声部、鸟冢广音于单簧声部，更遑论田中明日香于低音声部了。且萨克斯声部于“伞木希美之乱”中受重创，并无太多余裕支撑小笠原晴香的发言力。在声部外，由“空位”时期导致的政治崩溃仍然延续，没有得到上任部长内阁任命，而是被非官方机构声部首席会议推选的部长职，无论合法性还是权力都低到了相当危险的程度。萨克斯声部外，几乎无人听她号令。同时，普通部员私下串联、相互声援的群众运动在伞木希美出走后亦有愈演愈烈的趋势，原有的体制已不足以继续维持统治。同时在朝野内外、三个年级（含已引退的上届三年级）中都具有广泛影响力，又身负上届遗命的田中明日香还在旁虎视眈眈。
在这样的重重危险局面中，小笠原晴香依靠着她天生的政治嗅觉与周旋能力巧妙地解决了这次危机。她意识到如今最重要的就是三个关系的处理。即部长内阁与声部首席会议的关系，自己小笠原晴香与田中明日香的关系及部内高层与普通部员的关系。小笠原晴香首先以部长权力尽付副部长为条件使田中接受了副部长的任命，从而将最大的游离因素纳入到体制内。其次再以“大小事悉由会议决之”，将吹奏部最高权力交给声部首席会议得到了声部首席会议对自己的鼎力支持。最后，通过声部首席会议，小笠原晴香宣布禁止普通部员跨声部串联，对吹奏部的建议只能通过“家长”声部首席在声部首席会议上提出，以此成功抑制了吹奏部群众运动的扩大化。
小笠原晴香看破了田中明日香之所以拒绝上届部长内阁的任命，并不是她对政治缺乏兴趣，而是不想接受责任与义务过于繁重的权力，所以小笠原提议“政由田中，祭由寡人”田中明日香便一口允诺。小笠原还看透了声部首席会议的实质在于各声部的牵制平衡，在首席会议上，否决议题要远简单于通过议题。所以只要声部首席会议正常维持，就不可能有哪个声部首席有实力跳出来对自己取而代之（否决自己的部长职）。所以她大方地将吹奏部的最高权力交予首席会议，表现了自己不会与任一声部首席为敌，愿意接受平衡与妥协。最后，切断部长内阁与普通部员的直接联系，既是追认各声部自治的事实，也客观上巩固了各声部首席的基本盘，因此尽管安抚部员对声部首席是一种负担，声部首席们也乐于接受这种责任（及其随之而来的权力）。
通过以上种种手段，小笠原晴香成功暂时性地构建了政治平衡。尽管吹奏部部长的实权几乎全被分割给了声部首席会议和副部长，但她也成功地联合低音声部首席·副部长田中明日香与小号声部首席·会计中世古香织成为了声部首席议会的多数党。如俾斯麦的三皇同盟一般，小笠原通过田中与中世古制衡首席会议，又通过鸟冢与姬神的木管党制衡田中与中世古的铜管党。再通过副部长、会计、乐团首席的内阁党制衡其余四个未入内阁声部。以此使自己成为任意一方都必须争取的“关键力量”。从而小笠原能令各方在不涉及自己根本利益的议题上屈服于自己。会计中世古香织虽然向来自诩是副部长田中明日香的追随者，但小笠原知道，作为伞木希美之乱中唯二未受影响的声部（另外一个是低音声部），中世古绝非看上去那么单纯，她追随田中不代表她愿意为田中放弃甚至损害自己的利益。只要她愿意执棋布局，在看似牢固的冰面之下，她和田中的关系一定会有潜流般的改变。棋手之间不可能永远是追随者与被追随者的关系。1</a> 2</a>
</a> 第二节.斋藤葵</h2>
斋藤葵并不是一个有天赋的人。她本想升入著名的升学名校崛山高中，却中考失利只能入读北宇治。本应专心学习，却又主动被动地加入了吹奏部，在吹奏部中连续两年未能进入A组正选，也没有什么怨言。二年级时和小笠原晴香一同四处调解一、三年级的矛盾，也未没获得什么人望。晴香被推举为部长后，出于平衡的考虑，也未拔擢同属萨克斯而又关系亲密的她。但尽管如此，没人敢否认，葵或许不是小笠原晴香最得力的助手，但一定是对她最忠心、最不会威胁她的吹奏部员。
这样的斋藤葵，在A组选拔前夕因一个似乎合情合理的理由退出了吹奏部。按《本末》载“合奏音调杂错，泷升蹙眉，申以次中音萨克斯，一一重奏之。葵首奏，奏终，泷复言再奏之，葵默然而指不动。泷重言竞演以技艺为本，吹奏惟精进是务，既大赛是指，当一心驰也。请为奏成立期。葵不语，遍见诸人无为己说者，惟言愿退部三字而去。”也就是合奏中泷顾问点名批评葵，重申了一遍参加大赛必须要不断努力，演奏水平一定要达到某种程度。然后要求葵对吹奏水平做出保证，葵随即宣布退社，颇有“我代表堂堂退场”的风范。
所谓“似乎合情合理”，是因为在当时那种情境下，葵能做的选择着实不多。先前合奏时数次提前退席已令她成为了泷立威的目标，这次泷的单独点名批评虽未挑明，但显然隐含着“如果不能保证练习时间及效果，那你就不要再以参加大赛为目标练习了”的最后通牒。且葵虽性情温和，但毕竟是三年级的老生又是次中音萨克斯的首位。这样的她被泷在合奏中点名批评水平不足心态不正，已经近乎公开羞辱了。何况这还是泷首次在合奏中点名批评某人，在此之前别说三年级了，哪怕一、二年级泷也没有在合奏时点名批评过。在既无法对抗也不愿如后来一年级的黄前一般屈服的情况下，她唯一的选择就只有退部了。
可以认为，虽然看似泷升只是在合奏中批评葵（尽管批评的力度大于以往任何一次），葵过度反应才退部。但实际上泷升是在迫使葵主动退部。
但在葵退部之后，小笠原的反应却为奇怪。
按《本末》载“小笠原复留之，斋藤坚拒，小笠原忧惧，称疾不出，田中遂循例摄部事。后数日，中世古独身访宅，数陈小笠原任部长之由，小笠原疾立愈，后视部如初。”小笠原晴香挽留斋藤不成，立即回家称病不出，中世古香织私下探病，陈述了小笠原晴香任职部长的原因，小笠原晴香马上回归吹奏部，视事如初，仿佛什么都没发生过一般。斋藤葵是因为演奏水平和心态被泷挤兑到退部，和小笠原乍看并没有什么关系？那为什么她退部后小笠原会“忧惧”到回家称病不出，以致于田中要“摄部事”代行部长职？中世古在斋藤葵退部事件中完全没有什么举动，但为什么中世古探病后，小笠原就又视部如初了？想要知道小笠原这么做的理由，首先要清楚小笠原晴香当时的心理活动。
据《本末》载，在葵退部之前，小笠原和中世古曾有一次谈话“部长言斋藤意退，欲留之，会计以为大赛将近，不宜轻移老臣。部长述副部闻之，即咏‘禽鸟自飞去，昊天何所恃？’为答，意遂忧之。”按此事应发生在斋藤葵退部前不久。斋藤葵流露出自己有退部的想法，小笠原晴香想要挽留，便咨询中世古和田中的意见，中世古认为应当至少挽留到大赛结束，田中则认为无须挽留，任其来去即可。这里有个疑问，小笠原想要挽留斋藤葵，为什么要咨询中世古和田中的意见？葵是萨克斯声部的，又不是小号声部或低音声部的，按声部自治原则，斋藤葵或去或留，都完全是小笠原掌权的萨克斯声部的内部事务，中世古和田中应当既没有插手的权力也没有插手的能力才是，然而不仅小笠原咨询了，中世古和田中两人也都没有说这件事完全由小笠原你做主，我们不管，而是确实地发表了自己的意见，似乎两人确实可以对一个萨克斯声部的部员去留发挥某种影响力一般。这个疑问笔者稍后解释，先来通过这次谈话理解小笠原晴香在葵退部后的心理活动。
小笠原晴香一定是认为葵的退部有田中明日香的暗中影响，将其当成了田中全面向自己发起挑战夺取部长之位的讯号。所以才立即按早就想好的计划归家称病不出，使明日香能顺利地“摄部事”，以示人以弱，等其他声部受不了田中明日香的强势后，自然会为了平衡否决掉田中派下一部的部长弹劾案，重新请自己出山任部长职。只是或许小笠原自己也没有想到，不仅木管党的党魁鸟冢对她表达了善意，一向被视为田中忠实追随者的中世古竟然亲身前来，力陈部长非小笠原不可，更直接否定了田中明日香因上届部长遗诏而获得的部长资格（“（部长职）明日香非辞也，乃弃也”《北宇治演奏本末》）。旗帜鲜明地站到了小笠原方。更令小笠原感到惊讶的是，田中明日香循例摄部事后，并没有迅速进行下一步举动，仿佛还没有做好与小笠原决战的准备一般。
带着重重疑惑，小笠原晴香回到了部长职任上，她没有质询田中是否是这次风波的幕后操控者，田中明日香也没有对自己的行为做出辩护或说明，只是以令人咋舌的速度交出名誉大于权位的“摄部事”。然后风波便似乎就此平息了。双方和好“如初”，唯数不多的变化只有小笠原晴香痛失一臂助，斋藤葵则永远失去了唯一一次参加吹奏乐全国大赛的机会。以及在接下来的选拔会中，葵最亲密的学妹森田忍在部内失势，落选至B组，但这又是另一个故事了。
其实，从斋藤葵向泷顾问递交退部申请书后，小笠原仍然挽留她来看。泷顾问在当时并不能决定部员的退部与否。假如当时斋藤葵执意反抗泷顾问，摆出一副既不合作也不退部的态度，并且以小笠原为首的声部首席会议支持葵，泷实际上无计可施的。如是则泷顾问上任后通过行进演奏及选拔会宣告等好不容易建立的一点权威便荡然无存了。因此泷升在斋藤葵退部事件中的举动其实是冒着极大风险的。那么为什么泷升宁愿冒着风险在合奏中将斋藤葵挤兑到自己退部，也不愿意更稳妥地在选拔中黜落斋藤葵呢？
唯一的可能便是泷并不能完全控制选拔结果。这并不令人意外，在第一节脆弱的平衡中笔者已经分析了黄前十五年开学时吹奏部的政治平衡。小笠原晴香在上任之初构建的政治平衡中并没有顾问的位置。在政治平衡构建之后，虽然各种政治力量的对比一直在不断变化，发生了譬如新生入部导致的各声部票权的改变、泷作为新顾问上任后不断在现有政治秩序中寻找、拔高自己的地位、中世古香织试图建立跨声部的非正式团体等不断冲击政治平衡的事件，使小笠原对政治平衡的维系愈来愈困难。但到斋藤葵退部之前，小笠原晴香所确立的政治平衡都尚未失控，既然如此，能够决定未来票权的选拔会又怎么会完全由泷一人掌控？恐怕，就像首席会议一般，选拔结果是由九首席与泷共同掌控的。类似于“封神榜”。所以小笠原才能在挽留葵时信誓旦旦地保证“汝必入A组，何去之？”。关于选拔会的种种，笔者下节再讲，总之我们要明白此时的泷，既没有权力使斋藤葵退社，也没有权力使斋藤葵落选，所以才要兵行险着，在合奏中以言语迫使斋藤葵主动退部。
但即便如此，若斋藤葵不主动退社或事后反悔，只要声部首席会议中能通过，斋藤葵依然可以进入A组参加竞演，而泷则必定会因此声望大损。那么是什么让泷料定小笠原不会召开首席会议讨论此事，斋藤葵也不会事后反悔呢？
是正确判断了当下复杂而又紧张的局势。泷集团通过情报的搜集无比精准地判断了当时的局势。看到了自己一击之后的吹奏部的局势一定会是斗而不破。在晴香同意泷的选拔策略时，泷集团就料定了晴香已经逐渐维持不了政治平衡了，所以才要新入新的力量（顾问）以重新平衡。在这种局势下，小笠原最害怕的就是田中明日香，当时身具技艺与人望，又有资格能取她而代之的惟有明日香。而当小笠原用葵退部试探田中和中世古时（葵确实想退部，原因笔者稍后叙述）。中世古同意了小笠原的想法（留葵至大赛之后）而田中则否之。泷通过某种渠道知道了这件事，所以当泷迫使葵退部后，小笠原必然会想当然地认为这不是泷个人的举动，而是田中明日香对自己发动全面攻势的发令枪。在失去了田中甚至中世古的情况下，小笠原根本控制不了首席会议，所以小笠原一定不会主动召开首席会议。
斋藤葵是真心想退部的，尽管未必是想以那种方式退部。她想退部的原因很单纯——她不希望自己成为小笠原的累赘。斋藤葵是想进入A组参加竞演的，甚至可以说，她在吹奏部一直坚持到三年，一是为了协助晴香，二便是为了参加竞演。但可惜，在她一年二年的时候，论年功序列以选拔A组，她毫无机会。到了三年级，以为总算该轮到自己了，又因为种种政治博弈变成了通过选拔会决定。尽管小笠原向她保证，选拔会的结果是九大首席与泷顾问共论，自己一定会保她进入A组。但葵明白，自己已经成为了泷升立威的目标，小笠原保举自己进入A组，只能通过首席会议压服泷。而政治的精髓在于妥协与交易，其他首席纵然不会坚决反对小笠原，但一定会借此让小笠原狠狠出一次血。在政治平衡行将失控的当下，这次出血很可能会让小笠原失去未来调整平衡的主动权，所以为了晴香，她只能退部。如若她不退部，即便她申明退出竞演选拔，小笠原也只会付出更多代价换去首席会议强行选拔其进入A组。斋藤葵知道，她认识的那个小笠原晴香是一定会这么做的。晴香优柔但不懦弱，精于妥协但有底线，善于周旋但绝不会彻底为权欲蒙蔽，为了掌权不顾一切。为了她从心底珍视的事物，她愿意坦然接受不利甚至失败——而与葵的友情显然是她珍视的事物之一。晴香也是自视颇高的人，若报答不了葵的情谊，她没办法能装得像从未发生过一般继续做葵的朋友与领袖——哪怕其实并没有人会因此指责她。
明白葵的想法后，小笠原晴香知道单靠自己已经挽留不了葵了。所以她才向中世古香织与田中明日香咨询求助。如果中世古和田中都愿意无偿支持葵通过选拔进入A组。那么依仗她们三人的票权，小笠原很可能不用付出什么代价就能保葵进入A组，如此葵便也不需要退部了。但就像小笠原之前面临的那些困难一般，命运总不肯轻易地为她露出笑脸。田中明日香拒绝了小笠原的提案（拒绝的理由笔者将在第五节.府赛之后叙述）。在田中明日香拒绝之后，葵的退部其实就已注定了，无非还不能确定是在选拔前的什么之后及退部事件会产生怎样的影响罢了。所以，即便知晓隐藏的真相后，小笠原也没有怨恨任何人，只是哀叹了自己的无力。
从政治上看，葵在退部时的选择并不算差。在葵看来，行将失控的政治平衡得到了维持，田中明日香不得不短时间内打消弹劾小笠原的念头（尽管田中可能此时根本没有这种想法），小笠原还成功地得到了鸟冢、姬神甚至中世古的善意，虽然这些善意大约不会维系很长时间。当然，相应地，晴香也失去了和田中派表面的和睦与合作，暴露了应对田中明日香的底牌。但这也是不可避免的，北宇治吹奏部政治斗争的一个规律便是，正如青春期时少女们捉摸无常的心情一般，不同派系间的合作与分裂都很频繁，事实上，在黄前之前几乎没有什么长期稳定的同盟。
斋藤葵是一个纯粹善良的人，但她这样的善良在北宇治的吹奏部中并无用处。她谁都不愿意伤害，所以才怎么做都徒劳无功。二年级时，她既无法旗帜鲜明地站在一年级身边与学姐为敌，也不能追随旧的传统与新潮流作斗争，甚至不能像田中明日香一般两边讨好又坐似不理——葵既没有她的聪明也没有她的“灵巧”。
她不想成为晴香的负担，也不想成为攻讦其他人的武器。所以在意识到吹奏部的权争变成愈演愈烈的漩涡后，她就想到了离开。尽管她为失去了自己后独翼的晴香担忧。但她也越来越清楚地意识到了，如今的北宇治吹奏部，政治斗争愈来愈激烈，部内风尚愈来愈能力主义，愈来愈**实剑。她正变得——愈来愈不合时宜。所以，虽然斋藤葵退出吹奏部的时间可能前移或是推迟，直接**可能是这个或是那个，但她参加不了全国大赛，黯然放弃吹奏的结局其实就像第四次圣杯战争时肯尼斯的死亡一般，是早已注定的命运。
吹奏部的众人中，有些既有目标又有能力，典型的如明日香。有些虽有目标但能力不足，典型的如伞木希美。有些虽有能力但无目标，典型的如川岛绿辉。还有更多的人既缺乏能力，也缺乏明确的目标，典型的便如斋藤葵。从这个角度看，斋藤葵不是玩乐派的代表，而是永远占据芸芸众生中的绝大多数的“普通人”的化身。
最后，让笔者用野史《宇治笔谈》中的一个逸闻作结吧。
府赛过后的某个夏日，在宇治川散步的小笠原晴香偶遇斋藤葵，晴香向其述说了吹奏部近日发生的各种事情，语调忧愁苦闷。葵开导她说“天下的俗事是处理不完的，像你我这样不喜欢与人为敌的人，为什么要与人争斗呢？既然不想与人争斗，何必贪恋高位而不退呢？退位让贤，保全自身而让别人享受容名带来的烦苦不也很好吗？”晴香说“古代的尧舜禹，不会为了自己的喜乐而使天下陷入动乱，我既身为部长，享受着部员们的尊重，又怎么可以为了自身的保全而眼睁睁地看着吹奏部陷入争权夺利的动乱中呢？”葵说“吹奏部并不是没有贤人，择贤而让又有什么动乱呢？”晴香说“当今世道，大家认为贤能就是贤能的人，大家认为不贤就是不肖的人，哪里有什么真正的贤人呢？”葵知道了晴香的想法，于是不再劝说，只是跟着一同长久的叹息。随后，晴香指着夕阳染红的宇治川的水面，说“你应当把我当做镜子，不要犯下我一样的错误”，葵哭泣着说“你哪里有什么错误呢？只是如今世道不好罢了。我以你为榜样都做不到，又怎么可以把你当做镜子呢？”晴香闻言笑了起来，说“吹奏部中，心中认为谁都没有犯过错的，只有葵你一人呀。”
</a> 第三节.选拔会</h2>
长期以来，“进军全国大赛”一直是北宇治吹奏部不变的口号与目标，近似是天然的政治正确。即便在颓靡十年中，也无人公开质疑这个名义上的目标。即便有高年级学生在心中对此不以为然，但至多只是怠慢、不愿意为此付出多少的程度罢了，远远没到反感甚至否定的地步。在政治实体的长期运转中，实在逐渐背离名义是理所当然的演化。实在与名义背离到一定程度，原有的名义便不足以匹配已经改变了的实在，于是，实在就会树立新的名义已更好地发展自己，正所谓经济基础决定上层建筑。但北宇治吹奏部却并不是这样，尽管吹奏部的具体运转与“进军全国大会”已没有多少关系，也不再为“进军全国大会”而努力。但长期以来的吹奏部领导集体并没有寻找能够代替“进军全国大赛”支撑吹奏部的新部内共识，主观上也没有否定“进军全国大赛”目标的意图，只是因为种种原因（个人猜测可能在最初几年，对“进军全国大赛”还是有一定程度的努力的，只是因为时运不济或其他原因没有效果，于是便渐渐心灰意冷，然后更加没有成绩，如此循环到黄前十三年）漠视、或者说放弃了目标。也就是说，北宇治吹奏部的“经济基础”并没有发生大到令“上层建筑”无法适应进而必须改变的变化，只是放弃了实现目标的努力，静态停滞了而已。
如果将北宇治吹奏部比作一台机器，那么这台机器仍然维持着原来设定的“取得更好成绩”的目标，日常保养维护改装都以此为目的的（保养水平还相当不错），虽然因为种种原因，一直不能达到目标，甚至放弃了为达到目标而运转，但既没有损坏，也没有移作他用，没有变成桌子椅子或是零食生产机之类的其他机器。正因此，只要有适当才能的人们忽然集体涌现兴趣，拭去锈迹，加注油脂，彻底保养，联通电源，摁下开关，那么这台机器还是可以用的。不必更换部件彻底改造或是从零开始组装一台新的机器。从《纪事》中可以看到，吹奏部在颓靡十年中尽管普遍成绩不佳，作风散漫，疏于练习，但对乐器的保养和纳新却从不怠慢，也从未改变过“进军全国大赛”的口号目标（尽管似乎也从未为此付出太多努力）。这是吹奏部能够在黄前十五年一年中脱胎换骨闯入全国的必要前提之一，进而也是黄前十七年黄前率领吹奏部创造奇迹的基石。
正如研究黄前十七年时北宇治吹奏部大放异彩创造奇迹的原因当从黄前十五年开始考察。若想分析黄前十五年时各政治人物、团体的动机，也必然不能忽视从黄前十三年开始，尤其是黄前十四年中吹奏部内发生的种种事件（尤其以统称为伞木希美之乱的一系列事件为重）。古孟子有知人论世之说，只有知道了她在吹奏部中有怎样的经历，受到了怎样的影响，产生了怎样的变化，才能全面地掌握她在不同场合做出不同选择的动因。
从中世古与田中进入吹奏部的那年开始，北宇治吹奏部就开始了悄无声息的改变。尽管这种改变当时还难以令人察觉，但当第二年伞木希美从入部到退部引发了一系列事件（统称伞木希美之乱）后，北宇治吹奏部的改变之迅猛无疑所有人都注意到了。伞木希美之乱对北宇治吹奏部的影响是全面而彻底的，尽管学界对北宇治吹奏的“复兴时代”界定一般以泷升上任顾问为开端（以黄前久美子众望所归接任部长开启“黄金时代”为结束）。但我以为，真正开启了北宇治吹奏部伟大复兴门扉的不是泷升，不是小笠原晴香，甚至也不是田中明日香，而是伞木希美。
伞木希美之乱彻底暴露了吹奏部原领导集团的实质。她们既在具体运转中放弃了原目标“进军全国大会”，又不肯制定新的目标与路线，实际上是放弃对吹奏部员们意识形态上的领导。因此无法以某种精神信念团结大众，仅能通过历史传统的代代积威与各声部的互相隔绝，勉强将抗议零散个人化而得过且过。事实上，她们没有为任何目标付出过任何努力，即便说是喝茶聊天不练习，她们也没有为使吹奏部变成“轻音部”而花过精力与时间。如小号声部等大量进行自主练习，她们也没有动力和名义去阻止。既然没有向任何目标努力，自然也就无法赢得任何人的追随。因此虽然以伞木希美为首，大多数主力均为南中出身的伞木党因触犯了太多团体的利益而惨遭镇压放逐，但激进派的伞木党的被放逐既没有，也不可能使“伞木希美之乱”变得像从没有发生过，“伞木希美”之乱已如“黄巾起义”和“黄巢起义”一般，为原统治集团敲响了丧钟。在相当长的一段时间内，吹奏部都不可能回到伞木希美入部之前的状态了。
首先，如小笠原、田中、中世古等有识之士认识到了吹奏部领导集团的虚弱本质，大大激发了她们对政治权力与革新部治的野心与速度。诸如小笠原、中世古、鸟冢（广音）、加山（沙希）等人，都是藉由伞木希美之乱而凭借自身才能从边缘人物一跃成为同年级中心。其次，伞木希美虽以“自愿退部”终结了“伞木希美之乱”，但改革之火却不见停熄，愈燃愈旺。伞木希美之乱点燃普通部员（尤其是低年级部员）对全国大赛的向往与热情，进而演化成对高年级领导集团抛弃责任的不满与对体制改革的支持，使三香以及泷升的改革有了充分的民意基础。若无伞木希美之乱，泷升是不可能如《本末》中一般大量增加练习时间而不引起民意反弹的。最后，以伞木党众藉由南中关系而跨声部相互声援为开端，各声部部员的串联已非现有体制所能压制。这在田中明日香拒绝部长任命后，最终旧体制的彻底垮台。进而拉开了北宇治吹奏部复兴的帷幕。
实际上，据我研究，伞木希美是如商君一般。被“杀其人而用其政”了。这恐怕才是三香时代时高年级学生对“伞木希美之乱”讳莫如深最重要原因（详见第六节.伞木希美之乱）。
知晓了以上事实，才能理解为什么声部首席们愿意将毫无根基的泷顾问纳入到吹奏部政治体系中，并尽管各有顾虑，但最终还是同意甚至支持他进行以演奏水平为优先的A组选拔。
回到选拔会中，从后史回顾，本次选拔会不仅为北宇治在黄前十五年进军全国打下了坚实的基础，还直接导致了吹奏部的诸多变动。比较重要的变动至少有三处，一是选拔会后各声部的次年首席明朗化，二是补选会后中世古香织的“香织应援会”去政治实体化，三是晴香通过首席会议竭力维持的平衡被实质上打破。
黄前十五年的各声部首席均是凭借自身努力通过不同手段从人群中脱颖而出，从而在伞木希美之乱后收拾人心获任首席的，即便并不个个都是一时人杰，至少也都才堪其任，在各自的声部内威望素著。但她们在次期首席上却几乎没有选择。因伞木希美之乱，九个声部中有六个声部二年级生只有一人，萨克斯、小号、低音三声部的二年级生也不超过三人。首席会议体制确立后，吹奏部重归秩序，次期首席的候选人们既缺少竞争的必要也匮乏表现的舞台。因此最后决定这三个声部的次年首席的因素便只剩下演奏的技术与首席的偏爱。三个声部在这次选拔中二年级各黜落一人，萨克斯和小号的次年首席自然也就有了结果，至于低音声部，入选A编成的后藤卓也与长濑梨子向来焦不离孟孟不离焦，谁做首席并无区别。值得惊讶的大概是身为上低音号手的田中明日香竟然将首席交予了大号组而非同是上低音号手的中川夏纪。
关于中世古香织的“香织应援会”及其与高坂丽奈的补选会，容笔者下节再谈。在此之前，说明一下为何笔者认为吹奏部政治平衡是在此时被打破，而非通论的“府赛之后”
首先，在选拔会后作为政治平衡基石的三香同盟已经荡然无存了，小笠原因葵退部事件疏远田中转而侧重木管党，中世古又因小号solo补选与其他首席关系紧张，是以最后选拔结果在相当程度地削弱了三香的力量，三香的票权从23下降到17，而与之对立的木管党（单簧管＆长笛）则从21变为19（考虑到总票数的下降，票权实际上上升了），反超了三香党。其次，虽说黄前十五年时吹奏部的各声部的立场都是相当灵活的，如果三香尤其是小笠原晴香能如往常般发挥其天赋的政治嗅觉与巧妙的手腕，未必不能重构平衡——至少在府赛后田中明日香真正以万钧之势改组前，笔者认为身为部长的小笠原晴香都是有重构政治平衡的可能性的。但此时的小笠原晴香，发现了自己之前一直忽视的一个问题，她被这个问题纠缠以致无暇分心，这个问题随时间酝酿发酵，至此时已几近不可解决——她没有选择自己的继承人。
中世古香织在上任会计伊始，就着力培养吉川优子为自己的继任，尽管中间发生数次波折，但她栽培优子的决心从未有动摇过。田中明日香最初属意伞木希美，但府赛之后审时度势，迅速隔代指定之前已多有栽培的黄前久美子，最终黄前久美子也没有令其失望，在她毕业后继续苦心经营，最终在第二年成功摘得她想得到却永远无法得到的荣誉。只有小笠原晴香，一直忽视了对学妹的培养，选拔会时才发现萨克斯声部后继无人，虽然随后也努力进行了补救，但最终一无所获。是以晴香毕业后萨克斯声部骤然落入凡尘，数年内无人进入部长内阁，部员的数量也逐渐萎缩回正常水平。
萨克斯声部的二年级生中，森田忍与斋藤葵交好，斋藤葵退部后自然得不到普遍支持，加之选拔会后被编入B编成，于是继任首席的候选只剩下平尾澄子。而平尾澄子与宫桐子，桥弘江交好，与小笠原晴香本人并没有超出正常的学姐学妹关系，自然不可能继其衣钵。虽然小笠原也可以像田中一样在一年级中寻找继承人，但从后事来看，小笠原晴香或是没有尝试，即便尝试过培养一年级生也是以失败告终。
小笠原晴香没有继承人，本质上是因为小笠原晴香本身就是一个“过渡性”角色，上台伊始，她的政策很好地稳定了动荡不堪的吹奏部局势，符合多数人的利益，所以能左右逢源无往不利。但随着时间的流逝，一年级的涌入，部员们的目标已不单单满足“吹奏部的稳定”，开始寻求更多合奏的机会，寻求全国大赛的舞台。这时她虽然尚能与时俱进，但她的思想本质上还是保守的，还是属于旧时代的。这与没有经历过“伞木希美之乱”的一年级生们是决然不同的，是以自然很难有一年级生能完全理解她的思想，继承她的主张。在吉川优子上台，吹奏部开启全面深化改革后，无论部长内阁还是首席会议都已不再需要她这样的角色了。即便小笠原晴香真的有继承人，恐怕也不会继承她的志向吧——因为在三香时代之后，已经没有晴香这样的人的舞台了。那是聚力竞演，热衷胜负，才能至上的时代。
选拔会后，晴香急于寻找继承人，香织忙于准备补选会。遂皆失时机，明日香虽一直明面上按兵不动，但至迟在补选会之后，实际已无任何人能阻止她了，府赛之后不过水到渠成罢了。所以笔者以为，吹奏部政治平衡的打破，在于选拔会而非府赛。
其实虽然一般吹奏部中声部首席会议往往都占有相当重要的地位，但在北宇治中吹奏部的历史上声部首席会议掌握大权才是特例。三香之前的时代自不必多提，三香之后吉川优子上任伊始就着手收回声部首席们的权力（从《北宇治演奏始末》中可以清楚看到，与小笠原部长孤身出席首席会议，并且与其他首席一同落座以示平等不同，吉川部长是携副部长一同召开首席会议，且部长副部长站立于讲台之上俯视诸首席）。晴香以为声部首席会议能像其他学校一般永远执政下去，殊不知北宇治的声部首席会议的首席交接其实有着一个致命的问题。
本节完
</a> 第四节.中世古香织的王国</h2>
中世古香织的王国并不仅是小号声部，她的领地是“香织后援会”的全员。
自黄前十三年至黄前十五年，北宇治吹奏部数经风波，部员屡减，各声部的大小强弱随之变动。其中首屈一指的便是在田中明日香的苦心经营下，从部员最少的声部一举超越双簧管、长号、圆号、打击乐等跃为部员数第四的声部。除此之外，经营得最好的声部便当属中世古香织的小号部了。小号声部在吹奏部中历来部员数处于中下游，但在中世古香织的经营下，部员数紧跟萨克斯、长笛两声部，更得“天王”级的高坂丽奈加入，小号成为北宇治唯一有双“天王”的乐器，声势烜赫一时。
正如田中明日香是低音部的女王般，中世古香织亦是小号的女王。在声部内威福自己自不必谈。除此之外，她还组建了跨声部的“香织后援会”以图远。在小笠原禁绝了部员的跨声部自由交流后，“香织后援会”成为普通部员唯一可以跨声部交流的地方，由此自然对部员有着相当的吸引力。而一旦加入，中世古自身便极有魅力、吉川还日夜不停地竭力鼓吹宣传日益熏染，成员们对中世古的好感自然日积月累，即便达不到偶像崇拜的地步，至少也视其为“极为可靠”的前辈。
香织后援会的成员遍及低音、萨克斯以外的七个声部（尤其在单簧管、圆号、打击乐等声部成员甚多），单就成员数量，远超任意一个声部。具体影响力有多大目前已难以考察，但清楚的事实是在补选会后中世古香织已不再图谋以自力改制吹奏部，放弃对“香织后援会”的经营后，停滞的“香织后援会”依然成为了吉川优子继任部长，并在任期内推行集权的最大资本。
补选会前的香织后援会具有鲜明的政治色彩，这点单从首席会议时，“香织后援会”有专人在外窥视，即时向会内通传信息便可清楚。“香织后援会”纵然真的没有任何政治图谋，在社团内存在一个个人崇拜式的组织也足以让所有首席警惕甚至敌视了。而“香织后援会”的影响力愈大，便愈加促进一般部员的跨声部交流，进而愈加削弱其他各声部首席对声部的控制力。为此，中世古不得不一方面消极吸纳萨克斯、低音等“友部”的成员，一方面唯田中明日香马首是瞻，以田中的追随者自视，使它部不敢轻举妄动。中世古为了后援会百般巧变，自然不是对后援会毫无期待。
从种种史料分析，中世古香织很可能冀图以“香织后援会”为依仗改制吹奏部。中世古在早年便对吹奏部的风气不满，然而伞木希美过于急躁，随后的三香鼎革中又妥协、不彻底之处甚多，致使鼎革后的吹奏部距离她“理想中的吹奏部”依然相差甚远。等待田中明日香“二次革命”却久无所动后，她便萌发了以自力扭转吹奏部风气，打破声部首席会议制度的宏愿。中世古香织当时大约想着“明日香做不到的，由我来做！”吧。
中世古香织理想中的吹奏部是什么模样呢？《北宇治逸闻》有“夏八月，百合满。大赛前无事，众人从我，浴乎宇治川，风乎大吉岭，奏而归。我之志也。”，如此来看，大抵便是鱼水相得，其乐融融，所有人一同努力迈入全国吧。她既厌恶过去吹奏部无论什么都论资排辈的风气，希望大家一同努力练习获得金奖迈入全国。又不欲放弃社团活动“让大家获得快乐”的本心，毁掉部内融洽闲适的氛围。于是她理想中的吹奏部，是所有部员都会自觉努力练习演奏，并都能通过这种努力获得快乐的吹奏部。这既和完全没有努力风气的过去的北宇治不同，也与立华等豪门一味强调胜利绝对性的“能力主义”迥异。
中世古香织的理想，直接源于她的性格。如吉川回忆中的她与吉川的第一次对话一样，她是真正的纯粹“喜欢吹奏而已”。无论多繁重、多严苛的练习，她都能从中获得乐趣，而又对成绩与技艺没有过多执着，不会因好胜心而痛苦。尤为值得后世注意的是，在前黄前时代的北宇治最出色的几人中，中世古是唯一没有选择职业音乐道路，甚至完全没考虑职业音乐道路的人。某种角度上，她和小绿才是对音乐爱得最纯粹的两人。
中世古香织理想的核心，在于部员的自觉。她不想强行拉着所有部员一同向全国努力，而寄希望于部员们能自觉地真心诚意想吹奏得更好，并能从前往全国的过程中自得快乐（而非从结果中）。所以她才组建了“香织后援会”，树立自己为偶像，诱导成员们对待吹奏的态度逐渐向她靠拢，以期达到“人不换而氛围自变”的目标。同时，在她心中，想要实现这个目标并维系下去，部长一定要拥有相应的权柄，因此改制极端保守分权的声部首席会议制度也是必要的。香织后援会既是香织改制声部首席会议的资本，也是她扭转吹奏部风气的方式。
中世古香织在葵退部中看似旗帜鲜明地站在了晴香一方，实则不过是在安抚害怕失去部长之位的晴香罢了。她虽然也不爽明日香漠视葵退部（独身前往晴香家或许有因此想气一气明日香的因素），但知道这件事绝不会是明日香想要独揽部政的阴谋——明日香若真想独揽不正，大不须如此小家子气。香织在晴香家中的表态，并不代表她想站在晴香一方对抗明日香，而是她知晓明日香此时不会正面站出来，而吹奏部还需要晴香领头以维系派系平衡，所以需要她站在晴香背后支撑晴香。
香织并不害怕明日香会愤恨她的“背叛”。在香织眼中，她与明日香的关系，表面是她追随明日香，实际上则是明日香在不断地“支持”她，支持她完成明日香不想做也做不到的事。田中明日香会一如既往地支持自己，香织是这么想的，所以她才在得知自己于小号独奏选拔中落选时一脸惊愕。
众所周知，选拔会的结果从不单单考虑演奏水平。香织的落选，其中自然必定有泷及其他诸首席的推波助澜。但若没有明日香的默许，即便其余五首席与顾问合力，与三香角力也不敢言胜。高坂获选小号独奏后，三香尚未公开表态，单吉川优子便能鼓动成员们撤下泷要求的毯子，使单簧管、圆号等声部公然拒绝合奏，令小绿等认为不如委屈高坂以求解决。当然，这时三香固然没有表态，其余五首席也坐观龙争，没有为泷发声或严管各自声部的意思，实际上应算是泷系与香织以外的香织后援会的对决。这场对决的结果很明显，泷事实上推翻了选拔会的结论，选择召开补选会由所有成员共同决定小号独奏人选。这对广结善缘，拥趸遍地的中世古香织无疑是极为有利的
补选会的演奏结果，依《北宇治演奏本末》是高坂丽奈以高出中世古香织一档的吹奏折服全场，使中世古香织自叹弗如，主动放弃了独奏机会。但是，这处记载尚有两个疑点，一，黄前十五年时高坂丽奈的小号水准真的远超中世古香织吗？二，高坂丽奈的吹奏真的折服全体吹奏部员了吗？结合多方史料，笔者认为，这两者很可能都是后人虚饰的。首先，高三的高坂丽奈强于高三的中世古香织自是无疑，但高一的高坂丽奈与高三的中世古香织，大略处于同一水平，这点泷升在《北宇治演奏本末》中曾亲口承认过，即“中世古、田中、高坂、川岛，皆不弱豪门正选也。”这里泷升将中世古与高坂并列，显然认为她俩基本处于同一水平。除非否认泷升在吹奏批评上的造诣，否则这句评论实在难以绕开。这也是吉川优子放出泷与高坂有旧识的消息后引起部内轩然大波的重要原因之一。两者吹奏水平相差极小，一般部员根本分不清孰优孰劣，这才有了“黑幕论”的生存空间。当然，即便吹奏水平几乎相同，也可能因状态等原因导致补选会临场发挥相差极大。这就要考察第二处疑点，高坂丽奈的吹奏折服了全场吗？
很有可能，并没有。诚然，中世古香织吹奏后鼓掌的人不多，公然表态支持她的更是只有吉川与小笠原。但若以此便认为众人被高坂的吹奏折服不好意思支持中世古未免也太天真了。首先，即便是有一定音乐素养的部员，对中世古与高坂谁吹奏得更好也难以判别，其次，即便高坂真的发挥超群，效果远好于中世古，但这种时候的鼓掌与支持绝不是单单考虑吹奏水平的，甚至完全不考虑吹奏水平都比只考虑吹奏水平的可能性高。试想，香织后援会的成员们既然都愿意为了香织公开抵抗顾问的命令，拒绝合奏，又怎么会因为吹奏水平的一点差距而不支持香织呢？（更何况人本来就会偏爱自己喜欢的人，香织吹奏即便不如丽奈，在后援会成员的心中，也会是两者相同甚至香织更好）最后，补选会的顺序是香织先吹奏，丽奈后吹奏，而丽奈吹奏完后鼓掌的人比香织吹奏后还少。最后决定小号独奏人选时，则是吉川与小笠原支持中世古，黄前与加藤支持高坂，绝大部分人都保持沉默，最后中世古主动放弃了独奏机会，这无论如何也不能认为是高坂折服了全场吧。
中世古香织失去小号独奏的资格，本质上是对此她远不如高坂丽奈渴望。即便社团气氛一团糟，合奏都无法成型，高坂也绝对不会放弃独奏的资格。但中世古不同，她诚然想要独奏，但不愿为此放弃其他。从选拔会到补选会，中世古一直都是冷静而淡然，不曾流泪的。相反，作为中世古的头号粉丝，香织后援会的会长，吉川优子却分别在选拔会与补选会两次流了眼泪。最渴望中世古获得独奏资格的，或许不是中世古本人而是吉川。正如田中明日香所言，中世古参加补选会，不是为了独奏资格最后一搏，而是为了认同自己。所以她才会独自不断练习独奏曲而没有一一请托部员。若她私下一一请求部员们支持她，绝大多数部员都不可能拒绝，那样无论她吹奏得再烂恐怕都会稳操胜券吧。不过，那就不是纯粹热爱着吹奏，没有太多好胜心与竞争心的中世古香织了。那样的香织，与曾经打压过香织的前辈们，又有什么区别呢？
既已演绎至此，不妨更深一步。或许中世古香织参加补选会，正是为了败于高坂丽奈，以承认其小号独奏的资格。所以她会主动安抚后援会的成员，要求她们客观地以演奏水平分高下，不要徇私。所以补选会时大多数人才会沉默，因为她们或是分不出谁好谁坏，或是只愿承认香织不强于丽奈而不忍心承认丽奈强于香织。
这个猜测还有个证据是明日香的言论。明日香最初说怎样都无所谓，在黄前的反复询问下，后说自己支持吹奏得更好的人担当小号独奏。但在补选会时，明日香最终也如大众般沉默，既没有支持高坂，也没有支持中世古。是因为她分不出谁更好吗？当然不是。是因为她顾忌与香织的关系而不愿表态吗？当然也不是。明日香之所以不表态，是希望香织能主动自觉到，她反复说的“我支持吹奏得更好的那位”真意是什么。这句话的真意与香织的“认同自己”是一致的。
中世古香织最初不明白，以为凭自力战胜高坂丽奈就能认同自己，就能理解明日香。但在最后，在补选会吹奏完毕后，在她看到吉川与小笠原为她鼓掌，黄前与加藤为高坂鼓掌，而大部分人都沉默不动时，她明白了。
明日香说的“支持吹奏得更好的人”，并不是指中世古与高坂谁吹得更好她便认为谁更适合，便支持谁（对具体的这件事，她的态度是最开始的“谁来都无所谓”）。她实际上是希望吹奏部能有一个，大家都愿意、都支持吹奏得更好的人更适合独奏的认识与环境。而非像补选会般，与香织相善的支持香织，与高坂友好的支持高坂，然后其他人皆沉默以对，无人真正从吹奏水平出发选择独奏人选。吉川和小笠原固然为友情而放弃了客观，但黄前和加藤就真的仅仅是因为吹奏水平而支持高坂的吗？黄前可能确实是，但若说仅有数月吹奏经验（《北宇治演奏本末》中载，加藤刚入学时连合奏的好坏都听不出），在黄前鼓掌后才姗姗跟着鼓掌的加藤也是纯粹因为吹奏水平而支持高坂未免过于自欺欺人了。而且还有“沉默的绝大多数”的存在，相较于勇于发声的四人，沉默的绝大多数恐怕才更令香织失望。无论这种沉默处于什么原因，都说明了吹奏部的绝大多数放弃了“选择更适合的小号独奏”的权力，放弃了对“中世古与香织谁吹奏得更好”的评判。中世古香织发挥自己所有的影响力，也只能让香织后援会的成员们不徇私支持她，而不能真正客观地批判她与高坂的吹奏水平。这才是明日香想令她自觉的内容。中世古香织通过香织后援会以改制吹奏部，终究不可能取得她想要的成功，不可能将吹奏部的风气改制成她理想中的模样，而只能成为另一头恶龙。
为了阻止这头恶龙的诞生，中世古香织在补选会上败于高坂丽奈，杀死了名为小号女王的自己，告诉所有人，一年级是可以优于三年级的。从今以后，她还是中世古香织，还是值得仰慕的前辈，还是吉川优子一人崇拜的偶像，但她已经不是小号的女王了，她的王国已然倾覆。
补充一点，选拔会后，吉川知道高坂和泷的关系后正面怼高坂，中世古拉架。高坂说了一句“想找茬的话等你吹得比我好了再说”。《北宇治演奏本末》中将其记为高坂对中世古说，但考察现场站位，这句话应是高坂对吉川说的。
</a> 第五节.府赛之后</h2>
长久以来，关于伞木希美的一切都被一层似有若无的轻雾笼罩。解读伞木希美的困难不在于资料太少，而在于资料太多。出自不同当事人的说法自圆其说而又互相矛盾，简直就像是不知何处的蜃景一般。
——江藤香奈（吹学家）
府赛之后，关西大赛之前。对北宇治吹奏部影响较大的有两件事，一是无甚研究价值的密集练习与合宿，二便是伞木希美的归部。
吹奏部暑期的密集日程与合宿练习，本是十年来史无前例冲出府赛后的应有之义。唯一可注意的是，府赛前的小号独奏选拔中，尽管最后泷支持的高坂丽奈获得了独奏资格，但在与香织后援会，或者说与吉川优子的对抗中，泷系无疑是失败了。无论补选会的结果如何，当泷妥协召开由全体部员评判的补选会时，泷已经承认了目前自己在部内的影响力，不仅明显弱于田中明日香、中世古香织等，甚至还不如吉川优子。是以这次的合宿练习，或许也有调虎离山，迁都以削弱各系实力派的意图。但这份意图不宜做过多解读。从它校通例看本次合宿练习顺理成章，从事后效果看合宿练习也是黄前十五年时吹奏部进入全国大赛的重要因素之一。当然，它也继府赛夺金后又在相当程度上加强了泷的权威。
伞木希美的归部有颇多可讨论之处。首先，简要介绍一下当时的情况。伞木希美在伞木希美之乱中期退出吹奏部后，看到北宇治在府赛的吹奏后萌发了归部的意向。但归部并不容易，有相当数量的高年级部员认为伞木在去年搅起大乱，大幅削弱了吹奏部的实力，而今看到吹奏部惨淡经营一年后成绩有了起色便又想回归摘桃子，对此抱有恶感，如后藤、长濑等等。首席们则或有旧怨或有利益方面的纠葛，大多持消极或反对态度（譬如伞木希美之乱直接导致了萨克斯声部后继无人，伞木归部则井上接任笛声部首席之事又有波澜等）。毕竟伞木在退部前的影响力堪称吹奏部第一，现在吹奏部的蛋糕已划分完毕，谁也不想自己的那块被它割下一刀。泷顾问虽新上任与伞木并无前恶，但副顾问松本是实在经历过“伞木希美之乱”的老人，很难想象她会支持伞木的归部。衷心支持伞木的南中旧部早已云散，尚留部内的数人中，吉川优子死心塌地追随中世古香织，中川夏纪南中时并未参加吹奏部，铠冢霙影响力过微且与伞木有隐藏的隔阂。虽然三人都愿意有保留地支持她归部，但现在的影响力还远远不足。
是以，最简单的归部办法是等大赛结束后三年级们隐退，吉川、中川、铠冢上位（其中铠冢已预定是下届声部首席，吉川预定下届声部首席且进入部长内阁）后一蹴而就。但若如此，伞木的吹奏部便有完整的一年空白期，只能与新的一年级新生共同起跑，没有染指高层的可能。反之虽然困难，但若能在大赛结束前归部，即便不能参加大赛，下一年勉强也能说是具备三年吹奏部经历的老资格部员。伞木希美自然希望能在大赛结束前（当时北宇治在关西大赛出线的情势并不乐观，大赛结束前基本等同于关西大赛结束前）归部。她明面上的理由是想要在明日香毕业前能帮到明日香和吹奏部的忙，为大赛出一份力。但这个理由实在很站不住脚，难道不在吹奏部就帮不到忙了？持续请求明日香也得不到积极回应，难道不正意味着当时伞木能做到的最大的帮助就是别归部吗（虽然并不是）。更何况从后事看，伞木归部后在明日香毕业前也根本没帮到什么呀。
总之，为了能在大赛结束前归部，伞木希美的选择是持续不断地前往吹奏部请求明日香，希冀她的允许与支持。
伞木希美归部为何要找田中明日香呢？按说正常归部（或者说重新入部），自然应当部长（小笠原晴香）点头，因故不找部长，也可以请求顾问泷升或是本声部的首席姬神琴子帮忙。而田中明日香只是副部长兼领队，理论上没有权利独断伞木的归部（尤其伞木还隶属笛声部而非田中的低音声部）。那么为何伞木希美不去恳求以上三人，却偏偏非要得到田中明日香的允许不可呢？
一般的说法是一来当时吹奏部的实权已归于田中，重大决策必然要田中点头首肯。二来伞木未退部时，与田中相善，这可从伞木希美之乱业已发生后，田中依然不希望伞木退部相证。但这种说法无法解释伞木为何要如此笨拙地反复前往吹奏部恳求而非谋求在更私下的场合与田中会面
原因可从伞木希美归部事件的结果中分析。伞木在完成了田中提出的任务——与铠冢重归于好后，再无任何阻挠，迅速顺利回归吹奏部，并在数月后接任中世古的会计职，兼以笛声部的副组长（伞木希美任副组长并非贬抑，这点我们稍后再谈）。这显然离不开田中明日香的支持，亦即伞木在与铠冢和好后，归部是受到田中的全力支持。或许早在伞木与铠冢和好前，田中就已暗中逐一排除伞木归部的阻力了，之前一直久拖不决，正是明修栈道暗度陈仓之策。
须知使田中明日香不再反对与得到田中明日香的支持是完全不同的难度。纵观田中明日香在吹奏部的后两年，尽管她举足轻重，泰山北斗，但素少发表明确的意见，往往都是不置可否，在声部首席会议中最爱投弃权票。无论是伞木希美之乱、三香鼎革还是葵退部乃至选拔会及补选会，田中明日香都似无所谓地淡然对之。这样的她，却极为罕见地在伞木希美归部中先是坚决反对后又坚决支持。这是什么原因呢？
首先，自然因为伞木希美与田中明日香关系密切。与其同班三年的好友葵欲退部，田中明日香毫不表示，而仅仅共同待在吹奏部一年的学妹伞木欲退部，明日香却特意来到教室边劝其“愿足下忍数月之辱，吾等当共勠力使吹奏部危而复安，大赛铜而复金”。足可见伞木在田中心中位不一般，很可能是黄前之前田中最看重的后辈。因此，在诸位能压下异论，帮她归部的人中（大概有三香+泷+姬神琴子），田中明日香最有可能帮助她。所以伞木希美萌发归部的想法后，毫不犹豫地去找了田中明日香。其次，当时田中明日香需要一个可以立威而又不搅乱吹奏部的事件，在府赛夺金后，田中看到北宇治上下风貌为之一变，确实有冲入全国的可能，开始真正思考如何能使北宇治走得更远，为此，她需要一件不同寻常的事重新确立自己一度放弃的部内权威。而这件事又不能搅乱吹奏部来之不易的风气或波及太广使人心浮动。所以看到伞木过来恳求后，田中以汉弗莱的语气坚决反对“我不会允许，无论你来多少次都没有用。”伞木遂心领神会，风雨无阻地前往各处吹奏部员聚集的地方，反复述说“我是为了帮明日香学姐而归部”，“得不到明日香学姐的允许，我绝对不会回来”。如此，部员们自然认识到田中明日香转变了她之前“光荣中立”的政策，重新回到了政治舞台的最中央。而同时，伞木积极活动的数星期内，无论部长小笠原、会计中世古还是笛声部首席姬神，都因不同原因（首先因为当时吹奏部最优先最强烈的愿望毫是冲入全国大赛，而田中明日香能力超群，由她掌权无疑对冲入全国大赛最为有利。其次小笠原、中世古本就亲近田中，愿意奉其为领导，而伞木很可能握有部分姬神在黄前十四年属于反动的玩乐派的黑历史，所以姬神惧怕与伞木正面冲突）不愿与伞木正面接触，不愿质疑或否认明日香在此事上的权力。总之，她们在无形中默认了田中明日香有着某种程度独断专行的权力。且须注意的是，伞木归部很可能从头到尾都没经过声部首席会议的审议，得到笛声部首席姬神琴子的支持。这无疑可以认为是部长内阁拢权和声部自治体系崩塌的开始。
当田中明日香的部内权威已通过伞木希美的四处宣扬广泛确立，伞木希美入部的阻碍也被田中明日香逐一暗中化解后。合宿期间，田中明日香通过黄前久美子（可能是田中告知黄前，黄前告知中川，中川再传达给伞木）告知了伞木希美她的“理由”，即铠冢霙的心理阴影。为何田中要经黄前之口告知伞木，而不亲自告知或是经中川之口告知被？不亲自告知很容易理解，为在表面上撇清自己与伞木串通的嫌疑。为何由黄前转口。笔者以为田中大约是在此时定下了以黄前为继承人的想法。在十四年时，田中对伞木青睐有加，低音声部的三位一年级生实不堪重负（后藤与长濑眼界不行，中川演奏水平不足），很可能有以伞木为继承人的想法。至三香鼎革后，田中对吹奏部的前景并无信心，继承之说也无从谈起。泷升以来，风气数变，府赛之后，前景重阔。这时田中考察诸一年级生，最终选定了黄前久美子隔代继钵（具体原因在第七节详论）。由黄前转告伞木，实代表着田中告知伞木，她在田中心中的位置，已位黄前之下。
近世有些研究者认为伞木在归部时的种种举措都是与铠冢一起演双簧。但笔者以为，在伞木归部事件的大部分时间中，铠冢本人是不知情的。究其理由，在于铠冢之心思单纯莫知作伪，根本没有能骗过其他所有人的演技。再者，伞木归部中出力最大的是田中明日香的支持，而前文已言，想要使田中明日香不反对容易，但若想她的支持便困难万分了。伞木与铠冢都没有手腕能说服田中支持她。唯一能使田中支持伞木的，只有田中自己。总之，铠冢霙因伞木希美在去年的始乱终弃而抱有阴影这点应是真实的，不过她在与伞木的恋爱（？）关系中是处于绝对弱势，所以只要伞木能给出一个似乎合情合理的借口，铠冢都会强迫催眠自己接受。这件事无论伞木、铠冢还是田中都心知肚明，所以田中想好的“铠冢的心理阴影”从一开始就算不上拒绝的理由。铠冢的逃跑与躲藏，与其说是逃避伞木（铠冢真的敢逃避伞木吗？）不如说是在按事先得知的剧本（可能在合宿前，伞木或中川提前有和铠冢接触过，那次才是伞木与铠冢真正的‘和好’）表演将事件闹得人尽皆知，以减轻和好后伞木归部的氛围阻力。连曾经“最讨厌”伞木的铠冢都与她和好，一般部员们还有什么理由反对伞木归部呢？
最后，经此事件，田中明日香确立了自己的中心地位，声部首席会议的权威逐渐向下，伞木希美成功归部，黄前久美子也被确立为了田中明日香之后的低音部执舵人。至于铠冢霙解开心结，吹奏水平在原本基础上大幅提升，那是谁也意料不到的意外之喜。毕竟以事外人的角度来看，伞木希美的解释实在很是牵强又无力。
</a> 画外音.作者的话</h2>
最近事有开始变多了……可能来不及在新剧场版上映前写完了，加上最近几节越写越无趣（本来也不是能认真研究的话题，纯误解向戏说又靠不上。政争向解读更像是段子集合一样，将段子串联起来很容易加入很多无聊的部分，单纯为了另一种解读而解读就很牵强无趣了……）。
未来有时间我会考虑改一下本文风格（拟一个更有趣的戏说方式），然后再更新。嗯，暂时先鸽了
注：原文鸽了好久了
后面四节的大纲
</a> 第六节.伞木希美之乱</h2>

伞木希美之乱发生前，吹奏部的部员数及各声部人数对比，其时吹奏部实比黄前十五年兴盛。 </li>

伞木希美之乱推测的全貌，从选拔的不公开始抗议，到激烈的冲突，到高年级学生无人领头的情况下伞木被推举成“领导”，到伞木为平息事端而退部。伞木希美之乱并没有很强的南中色彩，更多的是年级冲突与路线斗争。后来的掌权者为淡化这两种色彩（尤其是路线斗争色彩）而反复涂抹加重本次动乱的南中背景。 </li>

伞木希美归部时，南中旧部没有一起归部，很可能是变乱时与十五年时的各首席等建制派发生过激烈的冲突，轻音部可能是南中系所建。 </li>

伞木希美之乱前后，十五年时各首席的态度。小笠原很可能摇摆不定甚至背叛过，所以自始至终不得人心，田中明日香当时即是学生代表，深孚人望，颇有影响力。而又在孤立之余庇护其他学生并在最后时刻出手结束了本次变乱，是以人心驯服。中世古香织从变乱中窥到了吹奏部当时体制的致命缺陷，萌发了组建后援会改制吹奏部的想法。鸟冢大约是不持意见偏向学姐，姬神琴子则很可能属于玩乐派。 </li> </ol>
</a> 第七节.南北迭立</h2>

南北迭立（南中北中交替执政）并不是真实存在的传统或原则。南中和北中从来不是考虑继承人的条件，初中出生对进入吹奏部内的派系依附、思想取向等几无意义。 </li>

黄前十六年时，吉川优子的南中党是无稽之谈。中川在南中根本没有参加吹奏部，吉川本人可能也只是一个边缘人物，铠冢是伞木党而非南中党。 </li>

黄前十五年时，最支持吉川接任部长的是田中明日香，中世古香织反而不怎么支持。吉川接任部长，首先是因为在同年级中吉川的影响力远迈他人，其次可以封死与其有旧怨的高坂上任部长的可能。 </li>

在吉川上任之前，黄前就确定为下下任部长了。整个黄前十六年，黄前都在为接任部长做准备，这也是成熟的吹奏部的领导更代的方式。 </li>

三香其实都不相信吉川时代能青出于蓝，只是一是苦于没有更好的选择，二是给黄前铺路。 </li>

伞木的副组长职并非贬斥，而是进入部长内阁的重要条件。吉川时代重要的举措即以副职入内阁，割裂部长内阁与声部首席会议，增强部长内阁的独立性，并方便集权。 </li>

中川的副部长职实是牵制吉川避免其有过激举动，吉川本人的执政路线与中世古香织、田中明日香、黄前久美子等皆大不相同，这也是中世古不太支持其接任部长的原因。 </li>

比较吉川时代与三香时代吹奏部的实力，吉川时代并不亚于三香时代。最终名次回落，主要责任还在于吉川为首的领导集体。 </li> </ol>
</a> 第八节.暗线——高坂丽奈的行动</h2>

高坂丽奈在府赛之前逐渐转变了对大赛的认识（从只要自己发挥好就行到必须要带队友们一起前进） </li>

高坂丽奈很早就为泷升打探情报，府赛前后主动开始与低音部其他人接触以图远。府赛前为黄前向泷求情，最终保留了黄前的悠风追加演奏可能。 </li>

高坂丽奈与田中明日香为争夺黄前明争暗斗，最终明日香技高一筹，在明日香退部事件中成功使黄前明确表示要继其遗志。 </li>

大约在吉川时代中期，高坂彻底放弃了部长之位的争夺，决定辅佐黄前。 </li> </ol>
</a> 第九节.曙光</h2>
XJB吹黄前最高领袖就行

黄前一届入学前。吹奏部合计41名正式成员。多数党15人，木管党14人，未入内阁声部共17人，铜管党9人。所以6人的萨克斯声部能成为各种投票时的“关健声部”。 ↩</a> </li>

依据京都本原文，小笠原晴香抬高声部首席会议地位的目的并非是施行代议制民主，恰恰相反，是为了压制愈演愈烈的群众行动及为自己的合法性背书。 ↩</a> </li> </ol> </section>

黄前十五年 - 京吹学报 (Dev Preview)

京吹十年

​</a> 五、幻痛</h2> </p> </p> ​</a> 参考文献</h2> 《合金装备5：幻痛》</li>

​</a> 参考文献</h2> 《合金装备5：幻痛》</li>

时隔一年再看《京吹三》

北宇治高中吹奏乐部三年出场阵容得失谈及黄前十八年阵容展望（上）

​</a> 目录</h2> 引言</p> </li> 一、差强人意的黄前十五年</p> </li>

​</a> 一、差强人意的黄前十五年</h2> </p> 黄前十五年A编阵容</center> </p>

小笠原晴香——旧时代的继承者，新时代的领航员

关于久三年选拔模式及全国大赛上低音号独奏选拔模式的讨论

吹学拾遗：系鞋带——跨越百余年的百合圣遗物？

希美赋

丽奈赋

久〇年至久三年间北宇治高中吹奏乐部问题与社团结构分析

北宇治三任副部长治部特点及形成原因初探

论黄前久美子高中生活的成与败

北宇治往事（番外）：那些B编的家伙们是怎么进B编的？

​</a> 三、双簧乐器声部</h2> </p> 剑崎梨梨花：我是下任部长！不准迫害我！</center> 双簧乐器声部只有一个人在B编出现过。剑崎梨梨花</strong>，久二年B编。不过她的B编原因一句话概括：我打小霙学姐？真的假的？！</p>

​</a> 八、小号声部</h2> </p> 浅仓玉里：没卷赢</center> </p>

她的眼中，究竟映照出了什么呢？

从sunfes看京阿尼的选曲艺术

中世古香织：摇滚女神还是圣母？

关于久一年首席会议前后的一些观察

K. Vasilei京吹研究手稿（2）：本体论

​</a> 2.2 监护政治</h2> 泷昇在革命时期的监护具有如下特点：</p> 对部门的行政事务不干涉；</li>

北宇治拳王争霸赛

宇治日出之谜

上梁不正下梁歪？伞木希美——久三年矛盾的根源

北宇治往事（1）：弱势领导二三事

​</a> 参考文献</h2> 《吹响吧！上低音号》（小说、三季TV、剧场版《誓言的终章》、《特别篇~合奏比赛》）</p> </li>

北宇治往事——弱势领导二三事

​</a> 参考文献</h2> 《吹响吧！上低音号》（小说、三季TV、剧场版《誓言的终章》、《特别篇~合奏比赛》）</p> </li>

狂澜如何不倾，大厦如何不倒？北宇治问鼎全国的奥秘为何？（上）

​</a> 目录</h2> 导言</p> </li> 第一小节：吹学前辈的时间都花哪儿了？</p> </li>

论明日香的传位顾虑与隔代指认事

历史的车轮——北宇治吹奏部三代领导人比较