北宇治高中吹奏乐部三年出场阵容得失谈及黄前十八年阵容展望（下）

2025-04-07T00:00:00+00:00

</a> 目录</h2>

引言 </li>

一、差强人意的黄前十五年 </li>

二、问题丛生的黄前十六年 </li>

三、虽然夺得全国金但给后辈遗留诸多隐患的黄前十七年

整体稳如老狗之余还局部整活的单簧管组及各种算计和被算计的长笛组 </li>

相对平淡的双簧组、冗员突显的萨克斯组和找到正解的圆号组 </li>

有干部亲率反倒问题一箩筐的小号和长号组 </li>

隐患侥幸没爆的打击乐组 </li>

府B组赛（第一次选拔后的MoNaKa）阵容 </li>

关于soli选拔 </li> </ol> </li>

四、展望黄前十八年

部内其他关键职位猜想 </li>

干部施政措施猜想 </li>

各组阵容展望 </li> </ol> </li>

后记 </li> </ul>
本文分上、下两部分，（上）包括引言以及一、二章；（下）包括三、四章和后记。本文是（下）篇，（上）篇见：《北宇治高中吹奏乐部三年出场阵容得失谈及黄前十八年阵容展望（上）</a>》。

</a> 三、虽然夺得全国金但给后辈遗留诸多隐患的黄前十七年</h2>
虽然黄前十七年（久三年）拿了全国金，但其阵容并非完美。本来黄前十七年的剧情在制作组的奇思妙想频出的改编下已经让人费解，对比比赛出场阵容和全员合练座位后则更显离奇。因为演奏画面不多，打击乐每人负责的乐器不一定完整准确；排练画面缺好几个角度，所以本年绘制的全员合练座位图准确性更低一些：与上一年54保1突出木管相反，黄前十七年的配置的特点可以总结为压缩木管突出铜管。如果成比例地加强铜管以配合乐曲本也无可厚非，但实际上是在高低音两头（小号和大号）增强，中间的圆号和长号却仍保持与上一年相同的四人，上低音号也只是回归应有的二人配置，因此小号和大号的队伍没建设好的问题就凸显出来了。

府赛</center>

关西赛</center>

全国赛</center>

全员合练</center>
</a> 1. 整体稳如老狗之余还局部整活的单簧管组及各种算计和被算计的长笛组</h2>
虽然预测到了井村卓关西赛落选，但加藤树的逆袭确实有点让人意外——难道她也可以和另一个加藤一样自豪地说“我是凭借实力选上的”？不过全国赛井村卓复归显得加藤树太幽默了。而且这种一声部两个三年级（15级）夹着一个二年级（16级）的坐法，重现黄前十五年三声部高久智惠里和高野久惠（仅全部基础练习时）两个一年级（15级）生坐在田中须加实和大口弓菜两个三年级（13级）学姐之间的场景，不禁让人怀疑井村卓和加藤树是不是差到要学姐带着才能勉强上场，只是一年级（17级）除义井沙里以外的两人水平更是不堪入目，所以井村卓和加藤树才得以入选——井村卓在黄前十六年已经在三声部享受了一年两个大佬（植田日和子和芦田圣子）分坐左右带飞的待遇，结果到黄前十七年不仅还要两个15级学姐带，而且前两轮还落选了。话说回来，黄前十五年四个一年级（15级）生全是新手，下一年就基本能挑大梁，还能拿合奏比赛全国银。反观井村卓和加藤树你俩一年级时虽然也是新手，但同年级有这么多大拿的情况下进步还这么慢——而且芦田圣子还是井村卓闺蜜，该打！至于黄前十七年两人是否水平不分伯仲，人事笨蛋泷升是否有智慧通过让加藤树入选前两轮来敲打井村卓，我觉得可能性不大——真要敲打，井村卓关西赛选拔就该被敲醒了。
板崎彩子关西赛落选更是让我大跌眼镜，因为中田莓的崛起毫无征兆，板崎彩子落选也没有迹象；虽然是路人，但两人的入选与落选又没有黄前十五年森田忍的落选那样有什么特别深刻的含义，仅仅是竞争激烈的侧面描写。
本来低音单簧管的音域也就比中音单簧管低个纯四度，很容易用低音单簧管和单簧管三声部替代，但黄前十七年为什么北山泰瑠还要吹中音单簧管呢？在合奏比赛篇刚播出的时候，我批评他犯了南中祖传的急躁冒进毛病。本来部内的普通单簧管应该有10支（另有1支高音单簧管和2支低音单簧管），不存在乐器不足的问题。在高久智惠里都求稳放弃高音单簧管，选择配器为3支普通单簧管+1支低音单簧管的《革命家》的情况下，在黄前十六年也吹普通单簧管的北山却为了“出奇制胜”或者“挑战自我”，选择了不知道是否擅长的中音单簧管。但现在看也有一种可能是需要他当救火队长：不是说板崎彩子、平沼诗织或者芦田圣子太菜需要北山来救——如果是就直接让北山代替她们至少一个了。而是因为四把大号还是难掩低音不足的缺陷——故需要能灵活地覆盖单簧管的低音区和低音单簧管的中高音区的中音单簧管同时补充两边的音量，把单簧管三声部和低音单簧管原有乐句的部分任务交给中音单簧管负责，从而抽出一个低音单簧管去花大力气吹倍低音区，分担大号的部分功能，顺便让单簧管三声部减一个人。而北山泰瑠就是这个两头都要兼顾重任的承担者——果然吹奏乐部每一届都要有个男生干点重活的。
另外值得一提的是，为了让武吹设定的梨梨花当“调音警察”更合理，因此这一年单簧管组首席和组长分权，高久智惠里只当首席（Ace），让高野久惠当组长。
义井沙里去二声部可能是三年级（15级）学姐见黄部长无暇隔代培养好圣孙的情况下为她营造良好成长环境所作的努力：一声部虽然是门面，但第一年就在一声部，后两年还是会轮转走的，而且沙里也可能像上一年的小日向梦一样不敢上。二声部只有两人，既能让她发挥出应有水平又不用担心盖过植田日和子。而且植田大大咧咧的性格正好和内敛而敏感的沙里互补，免得沙里未来成了第二个晴香。至于练习之余还有空追星、争男朋友的芦田圣子和平沼诗织就好好呆着三声部，别带坏好圣孙。另外，南中老领导北山也要和沙里保持距离——如果沙里去三声部，大概率会坐北山右手边，难免串联起来。
制作组的迫伞行为延续到了她的后辈，长笛组上场人数创历史新低（而且不像萨克斯那样可以用大力出奇迹解释）。中野蕾实的落选提前到府赛，让“MoNaKa之母”名号实至名归。因为上一年在一声部比不过山根都美贵的江藤香奈意识到自己的水平也就和中野蕾实半斤八两，所以黄前十七年轮转到二声部是自然而合理的——某以为两人谁上谁下都很正常。既然江藤到了二声部，那么平石成美到一声部也就顺理成章了。估计江藤和平石都在自我安慰“山根都美贵吹短笛去了，而且一声部大概率有三个名额，二年级对一年级，优势在我”。结果这一年长笛一声部也只有两个名额，而且吉田巧美也非等闲之辈，所以平石成美再坐一年冷板凳。
另外值得一提的是笛子和单簧管组的15级生搞声部轮转：高桥沙里：一声部-短笛-一声部，小田芽衣子：二声部-一声部-二声部；高久智惠里：三声部-♭E高-一声部；植田日和子：一声部-三声部-二声部；高野久惠：三声部（B编未上场）-二声部-一声部；但14级的岛理惠和井上调在黄前十六年没有转声部，所以猜测声部轮转可能是15级定下的规矩。16级的平沼诗织也有类似迹象：二声部-三声部，下一年即使不能战胜北山当组长，在一声部当首席的机会还是不小的。但轮转并非必选项，如果“认怂”甘心常年当地基也是可以不轮转的：芦田圣子两年都在单簧管三声部，中野蕾实三年都在长笛二声部（虽然黄前十五年没上场）。所以如黄前十六年的分析所说，如果江藤香奈认清形势提前坚守二声部，很有可能中野蕾实喜提三年MoNaKa加府赛B组三连金。不过对于本来就技逊一筹的平石成美，黄前十六、十七两年无论怎么选声部都占不了便宜。
</a> 2. 相对平淡的双簧组、冗员突显的萨克斯组和找到正解的圆号组</h2>
双簧组在黄前十七年值得说道的可能只有双簧管需要上两个人了，这说明铠冢霙毕业后梨梨花的水平不足以完全接上，所以只能加人补充。梨梨花同学要加油啊，即使不考音大也要像霙学姐一样不断精进，明年你别再上演部长丢solo的戏份。
萨克斯组鲇川落选和内田入选是有迹可循的意料之内。尽管鲇川京子和远藤正都坚守上低音萨克斯，但黄前十五年晴香已经说明上低音萨克斯可以只靠一个人撑起，加之大号组增员，上低音萨克斯减人是可以预见的；显然在水平相当的情况下，远藤正作为男生更具优势。根据角色设定，内田婴是黄前十六年的组长平尾澄子器重的部员，而且两人同样负责次中音萨克斯，所以平尾平时少不了指导内田，入选接班并非爆冷。铃木靖也能独当一面单挑一个声部属于意料之外，情理之中——和远藤正一样可以用大力出奇迹来解释。至于细野暖奈能在全国赛选拔意外刷掉松本桐则是令人惊愕。细野暖奈在一年级时（黄前十六年）是个小透明，她的崛起无迹可寻，所以她在全国赛入选固然属于“不鸣则已，一鸣惊人”的励志情节，却也显得让人费解。另外黄前十七年整个萨克斯组没有一个一年级生入选哪怕一轮，并且从上一年（黄前十六年）开始萨克斯组冗员率远高于其他组——其他组的B编成员人数基本上是相应组A编的一半左右，而萨克斯组的B编人数则是基本等于本组A编，上低音萨克斯和中音萨克斯部员人数更是三年持续+1。这可能与开学之初的三年级生会议上久美子的发言（或者称为指示）“有兴趣的新生要积极邀请”有关；后面的低音组会议上久美子还在强调招人，而且最好是有经验者，只有绿和求意识到部内只有两把低音提琴，不能再招人——由此可以推测，萨克斯组招新时，牧誓可能面对一群兴致甚高、但技术也就勉强上道，而且很多还自带乐器的新生不好拒绝，只能照单全收，期待他们像当年的自己那样入部后技术突飞猛进后来居上，但没想到因为大号组实力不足，萨克斯组被迫减员，铃木靖也大力出奇迹，压制住了17级的崛起。
黄前十七年的圆号组乍看平白无奇，但实际上亮点颇多：首先上一年参赛的三人终于回到与自己技术相适应的声部了。小原爱音依然“深爱”一声部，所以继续落选；如果她不执着于一声部直接和森本美千代竞争，而考虑三声部和屋敷早苗竞争，可能还能至少进一次。而三木美乃就是一个很好的反例，合练时坐在瞳拉拉身边，应该是选择吹低音（第二、四）声部的；虽然不清楚刚加入时的基础如何，但对组内形势了解比较准确，选对了声部，没有去高音声部（第一、三声部）和森本美千代、屋敷早苗这些高手卷，和瞳拉拉也是错位发展（分别在第二、四声部），所以能成功三次选拔都入围——话说土屋响是选择彻底躺平了吧，把瞳拉拉旁边的位置让给三木美乃。至于深町澄子？这一年继续连累小原爱音，加之由于上一年（黄前十六年）屋敷早苗负责四声部，今年（黄前十七年）负责三声部，而小原爱音是一直志在一声部，所以理论上有两个师傅教的深町澄子反而面临声部选择困难，而且还受不了丽奈的高压，结果两边都练不好。

一脸不爽的深町澄子（前排左一）和满脸愁容的屋敷早苗（前排左二）。</center>
</a> 3. 有干部亲率反倒问题一箩筐的小号和长号组</h2>
关于大号组的拉胯程度以及上低音号组上场三人的水平，之前已经有很多吹学文章分析过，这两个组的情况就不在此老调重弹了。低音提琴组也没什么问题。但值得注意的是，在武吹里，针谷佳穗是处于被放养的状态，久美子、真由和奏都没怎么教她，最后是W铃木教；而在京吹里，久美子和奏都只顾得防备真由，没去注意佳穗，硬是把佳穗推到真由阵营，在这方面两人的确失格。
小号组黄前十七年的9个人推测是三个声部每组3人，但在丽奈亲率且有男生上场的情况下上6个人，究竟是因为一二年级（16、17级）生太拉胯？还是为了平衡大号的低音，为了4个大号这个饺子还专门勾兑了坛醋？丽奈从30人选出来的3个一年级（17级）生硬是没一个入选哪怕一次，破坏了过去三个年级上场人数2-2-1格局也有点让我意外。小号组只要有一两个技术拔尖的当招牌，其他人当好地基就行；因此水平一般的贵水卓转大号反而有望改善大号拉胯状况，留下松武愁吾一个男生好好练就能补足音量。但丽奈只顾得制造高压，无心帮扶后进者，没向香织和优子学习队伍建设经验，吉泽秋子和小日向梦都苦于跟上丽奈仅能自保，更别说其他二年级（16级）生。而且大师不一定是良师，丽奈一直心高气傲，在小组练习时是否能对后辈们因材施教给予准确的技术指导存疑——如果小组练习还是像合练时泷升给出的“注意听”“配合好”“高了/低了”这种面向结果的指导就意义不大了，面向过程的指导成功例子见武吹中美玲如何指导大号练习。
长号组叶加濑满在全国赛落选属于整活，她的落选导致长号组这一年没有一个打满全场的二年级（16级）生，相当于暗戳戳地指责口口声声强调“为明年后年着想”的秀一“副部长/组长/师傅失格”。不过上一年（黄前十六年）长号组的新人培养已经拉胯，而且黄前十七年还更糟糕，看似整活的偶然现象背后隐藏着必然——因为黄前十六年长号组生源（即16级）质量堪忧，加上15级没能及时总结前辈们（13、14级）带自己的经验并形成有效的传帮带体系，让16级生在一年内学有所成，并能在下一年（黄前十七年）能带新生（即17级），导致黄前十七年长号组15级生既要备战比赛，还得带一群不知道自己该干什么的16级生：最划水（尽管在《誓言的终章》里宣称“会加油”）的吉川真衣弥坐到了秀一旁边，颇有学渣专门选了个有一串行政职务的大拿当导师，趁着大拿公务繁忙没空管自己混毕业的味道。布袋知美有底子又继续练了一年也没成长到可以帮忙带17级生，还要赤松麻纪罩着。叶加濑满倒是被迫承担新人培养的责任——叶加濑满带浅野勇高、福井沙耶香带山下慧斗是可以确定的，不知道吉泽洋是叶加濑一个带还是和福井一起带。总之，长号组的新人培养体系是越发胡来，最终还上演了教会徒弟饿死师傅的笑话（浅野勇高全国赛逆袭入选）。正因为黄前十七年的长号组完全是靠15级的三个人撑起来的，所以秀一的“为明年后年着想”既清醒也无奈。不管怎样，下一年长号组可能会重蹈大号的覆辙出现水平不足只能靠人数凑音量的困境，吉川真衣祢可能成为坐三年冷板凳组的一员。
</a> 4. 隐患侥幸没爆的打击乐组</h2>
打击乐东浦心子落选全国赛实属莫名其妙，要整活还不如刷掉前田兄弟其中一个，估计制作组有前田兄弟CP粉。不过林来理和细野暖奈的入选不禁让我怀疑制作组是不是赛马娘看多了，认为能吃的角色都很厉害……根据《乐团“破”事儿哪家强？打击乐声部长有话要说！【和音夜话第5期】</a>》里夏非老师所说，定音鼓是打击乐声部首席负责的乐器，而且东浦心子之前也被认为是下一年（黄前十八年）打击乐组组长的有力竞争者，因此她在组内地位非同一般，黄前十七年全国赛把东浦心子换下的行为对打击乐组员的思想冲击不亚于久美子丢soli——还好林来理没掉链子，否则比赛结束桥本可能就要因为泷升的非专业决定夺过鼓槌当场爆他头了。
</a> 5. 府B组赛（第一次选拔后的MoNaKa）阵容</h2>
黄前十七年的MoNaKa共36人。按乐器分组后可以发现，单簧管、笛子、圆号、低音、小号、大管六组基本上是一人负责一个声部刚好够用，打击乐目测也刚好；长号和萨克斯两组的人数都能满足55人大编制需求了，直接上场应该会存在音量不平衡问题，所以这36人是否都上场存疑——即使全上场，大概率需要重新调整负责乐器，例如中音萨克斯要分流一两个人吹高音萨克斯代替双簧管和♭E高音单簧管的部分。因此尽管可以根据排练座位图推测府B组赛座位图，但与实际上场座位区别应该很大，所以仅列出名单，不画标记声部的座位图：
单簧管： 井村たく、甲斐田吉人、松藤映子
低音单簧管： 中田いちご
笛子： 中野蕾実、平石成美、水井陽向
大管： 平尾まなこ
中音萨克斯： 大滝七海、細野暖奈、服部半葉、甲元瞳、真島真白
次中音萨克斯： 奈良町子、河口純夏
上低音萨克斯： 鮎川京子、梶原支音
圆号： 小原愛音、深町スミ子、土屋響、武川ゆき
大号： 鈴木さつき、上石弥生
上低音号： 針谷佳穂
小号： 高橋雪深、松武愁吾、坂本るか
长号： 吉川真衣祢、布袋知美、浅野勇高、山下ケイト、吉沢洋
打击乐： 林來理、町田道子、素手辺きつね、砂井田飛美
</a> 6. 关于soli选拔</h2>
虽然说好不讨论文学性，但本段部分假说不从制作组整活的角度入手实在难以分析。
虽然小说里描写《一年之诗》是在泷来北宇治之前没多久创作完成的，但同时桥本还说作曲家是泷升的学长，他希望泷的学生能有一天演奏这首曲子，因此两人应该是有一定交流的，作曲对北宇治学生的水平应该是有一定了解的。既然希望由泷的学生演奏，黄前十七年干部三人组选定了《一年之诗》后，泷升向作曲家求总谱和分谱时，根据北宇治吹奏乐部过往水平进行小改后再给泷升是完全有可能的——《大阪俗谣幻想曲》都有淀川工科专供版了，让《一年之诗》成为给泷升和北宇治特别定制的夺冠曲是完全合理的。因此即使黑江真由没来北宇治，只要久美子和奏两人不掉链子，第三乐章soli部分上低音号也不应该成为限制因素，黑江的加入只是锦上添花，并非点睛之笔。从另一个侧面看，《一年之诗》第三乐章的soli就是作曲家根据他了解的高黄二人的水平和关系创作的，丽奈练了这么久理应能体会到这一点，并在全国赛soli选拔时选择久美子。但“部长失格”后特别是久美子正式告诉丽奈她不考音大后，高黄关系已完全破裂，两人已无法准确地将两人的感情表现在soli中，所以可以说三年级篇制作组非常恶趣味地对“利兹与青鸟”关系进行颠覆镜像：黄前十六年伞霙从disjoint到joint，所以第三乐章的soli能成功演绎；黄前十七年高黄从joint到disjoint，所以两人没法结对soli第三乐章。另外，黄前十六年高黄也用小号和上低音号演奏过《利兹与青鸟》第三乐章，因为高黄的关系不同于伞霙，所以演奏出来的是另一种风格，虽然不同伞霙版，但也是能被接受的。这一伏笔应用三年级篇就是虽然丽奈和真由不是soulmate，但至少两人在训练和演奏方面的理念是相投之处的，所以soli盲吹，在丽奈和久美子已经形同陌路的情况下，选择风格不同于久美子但能被丽奈当时的心态接受（我觉得至少丽奈自己对这点是深信不疑的）的真由也就合乎情理了——一言以蔽之，久美子和真由都没错，是丽奈选择了抛弃“旧爱”另结“新欢”。
如果真由能以让人充分信服的演奏水平战胜久美子，我是可以接受全国赛由真由soli的结果的。但从soli选拔的演奏效果角度分析却不禁让人怀疑掉链子的到底是泷升+丽奈还是久美子。“盲吹”时两者的合拍难度已经有很多吹学家讨论过了，我就不再赘述了。但关于soli后半段小号和上低音号两者的关系的处理方式，即应不应该卡农、上低音号应该是衬托小号还是与小号相互烘托仍然值得深入讨论的空间。久美子和丽奈的卡农是早已确定的模式、偶然失手后顺势发挥还是临场起意通过这种方式给丽奈提示身份？抑或更阴暗的故事：久美子之前看到的谱、收到的指导都是相互烘托式卡农，但泷升突然决定不卡农并告知了丽奈和真由却没告诉久美子……鄙人是木头耳朵级音痴，在听过OST的参考演奏版、第5集丽奈家的soli和全国赛二次选拔soli后也没能得出结论：参考演奏版小号和上低音号的关系“非常狡猾地”介于真由的上低音号一直衬托小号和久美子的上低音号与小号相互烘托之间；应不应该卡农听不出来，还得看原谱；因此希望还得落在手头上有《一年之诗》官方原谱（不是自行扒谱）的吹学家今后提供证据。
无论如何，有一点可以确定：久美子的演奏风格是从府赛选拔开始就一以贯之的，并非临时起意或者偶发失误。因此如果久美子的相互烘托式卡农是错误的演绎方式，丽奈和泷升直到全国赛选拔前都没有明确指出，让久美子一错到底就太让人费解了——总不能用久美子的任性来解释吧？这同样导向一个阴暗的推测：实际上丽奈和泷升出于一些无法用理性（或者说缜密的逻辑论证）解释的理由希望全国赛继续让真由soli，但既没有充分的理由说服部员支持这一意见，又没有充分理由说服自己放弃这一意见——因为如前面分析，实际上soli创作时就是按高黄的水平搭配的，久美子上完全没有问题；所以设了这么一个局，同时像黄前十五年的香织对丽奈一样搞二次选拔让部员投票：久美子胜出，这是部员集体的选择，泷升找到了说服自己的理由，丽奈自然会无脑支持；真由胜出，计划通，泷升成功甩锅，关西赛选拔的合理性得到证明，而且让有久美子一个台阶下（他俩知道久美子应该会像两年前的香织一样“顾全大局”的）；平局？这种小概率事件就需要丽奈的“关键”一票了。这就是为什么丽奈一开始就没有投票的原因，虽然她心更偏向真由，但不到平局这种关键时刻，她不想把票投给真由，把高黄最后的“情谊”撕破。
当然还有一个没那么阴暗但比较扭曲的解释：泷升在决定搞二次选拔时突然觉得不卡农好，但没有告诉久美子和真由，让两人“猜谜”，看谁能从丽奈演奏的细节中捕捉到这一改变，然后选“悟性高”的那个。其他部员也是不知道的，所以意见不一致造成平票，然后让知道个中玄机的丽奈一锤定音。
还有一种可能是关西赛选拔后，丽奈也很困惑到底应该怎么soli，于是利用她演奏家爸爸的关系联系上了作曲家，得到了soli演奏模式的权威答案，并告诉了泷升；泷升以为丽奈已经告知了久美子soli的要点，所以只把这些信息告诉了真由；而丽奈原计划自然会告诉久美子的，但随后的“部长失格”事件以及音乐会后久美子做出放弃考音大的决定使两人关系疏远，所以到最后久美子还是不知道soli的正确演绎方式。
另外还有久美子“用力过猛”说：久美子知道正确的演奏方式，但还是用力过猛而不自知，所以演奏出来的效果适得其反。这一观点乍一看合理，但却隐含一个角色性格扭曲问题——如果久美子一直用力过猛而不自知，甚至经外人指出后还无法改正，说明久美子在演奏方面天赋不足；丽奈和久美子相知多年，而且见证上一年伞霙之间正确认识到两人演奏水平差距后所作的关系调整，丽奈还幻想着久美子和她一起上音大，这不是不离不弃，而是不肯“放飞青鸟”的绑架行为。也就是说用久美子“用力过猛”解释选拔落败的同时也就接受了黄前十七年丽奈形象已脱离原有设定（也就是OOC）彻底扭曲黑化的现实。
结合黄前十五年和十七年的选拔，还有一种基于制作组恶趣味的解释：除了镜像《利兹与青鸟》的joint与disjoint之外，制作组还镜像黄前十五年选拔中丽奈即兴表演——前面提到，《三日月之舞》小号solo的高音没有装饰音，但实际丽奈吹奏时无意加了倚音，被观众误以为是亮点；所以黄前十七年的久美子在选拔soli时模仿黄前十五年的丽奈，在自己演奏部分加了乐谱没有但演奏出来感觉更精彩的处理手法，向丽奈暗示身份，以为能引起她的共鸣，结果丽奈并不领情，选择了按乐谱演奏的真由——这到底算不算高黄二人在“不忘初心”方面的分歧，值得思考。不过结合现实中淀川工科的衰落历程以及“活水奇迹”，我忽然发现从技术层面分析久美子和真由的水平差距有多大，全国赛选拔结果是否合理是没有意义的；也许让真由发出“属于清良的声音”更有利于拿全国金，所以久美子接受了这个“理不尽”的结果。
</a> 四、展望黄前十八年</h2>
</a> 1. 部内其他关键职位猜想</h2>
虽然黄前十七年拿了全国金，可以预料黄前十八年可能有大量新生申请入部。但一来音乐室就这么大，黄前十七年的91人已经把整个教室塞得很满；二来作为北宇治第一大社团，丽奈在黄前十七年的事迹在整个宇治市的初高中吹奏部间应该多多少少有所流传。因此黄前十八年的新生入部后吹奏乐部人数应该要控制在100人以内，而常设职务除了部长、副部长、领队和几乎被遗忘的乐团首席（Concert Master、“调音警察”）外，顶多加个总务（职责相当于会计加经理）给副部长分担一下工作。虽然梨梨花、奏和美玲的交椅已排定，但乐团首席、总务加上两个新生指导的人选可以有相当大的选择空间。
义井沙里毫无疑问是新生指导之一，但另一个新生指导就比较难选了：首先某以为黄前十六、十七年三年级生担任新生指导的选人原则——与部长同组好友中的努力家，技术不必拔尖，甚至最好是常年坐冷板凳者——需要改变。黄前十六、十七年用上述原则选担任新生指导的三年级生是因为这两年吹奏乐部虽然已经崛起，但战绩仍不能保证有充足的经验者入部，所以需要让后进努力家给新人们建立信心，同时避免已经上道多年的经验者忽略一些自己认为理所当然而初学者没意识到的问题；至于与部长同组且好友这一点是没有什么道理的非必要条件。奏和美玲都应该能清楚地意识到黄前十七年低音组这种水平低反而可以靠凑音量增加入选机会的怪相必须制止，新生指导固然要给初学者“努力就会有回报”的信心并帮助其提高技术，但不能给初学者传递“大概练练然后熬资历就能入选”的错误信息——如果像明日香在黄前十五年告诫叶月那样每年都来个大号高手，如果黄前十七年关西赛选拔W铃木配合得好音量和技术都过关，导致皋月刷掉叶月（我觉得黄前十七年时叶月和皋月水平差距相当于中野蕾实和江藤香奈，谁刷掉谁都正常），叶月这个新生指导落选在新生中的影响不亚于久美子丢soli——黄前十六年上一个新生指导加部这种因病退出的戏份能给她体面，但不能每年都上演。除非管理层决定担任新生指导的三年级生兼任MoNaKa的无冕队长，专门负责带有意躺平或尽全力也无力入选A编的部员，但这就是另一个故事了——即使真的这样定位这个职位，也是黄前十九年（义井时代）才适合实施。因此另一名新生指导的基本条件暂时定为至少黄前十七年入选两次，最好黄前十六年也入选的部员。下文只选取部分个人认为值得重点考虑的角色进行讨论，其他角色没被提到的原因要么因为人设信息不足而难以判断是否合适，要么是性格不够稳重或技术发挥不稳定难以服众。
虽然黄前十六年的两个新生指导都是铜管组，但这毕竟是初创阶段的特例，两个新生指导使用的乐器发声原理不同的配置才有利于提高新生培训效果。加上“部长同组好友”这一条件已经取消，所以大管双姝不列入首选之列——兜谷爱瑠其实可以列入考虑范围，但大管实在太小众了，对新人感召力不强；至于笼手山骏河太丢三落四了，直接排除。
北山泰瑠？开什么玩笑！义井沙里的直系亲师兄加南中老部长身份对于这个职位全是debuff；因为新生指导要面向使用不同乐器的部员，不能两人都在一个组，所以单簧管组其他人也不合适。
打击乐组在过去三年一直被排除在领导层之外，所以黄前十八年给他们一个体面的中层干部职位未尝不可。虽然东浦心子在黄前十七年全国赛遗憾落选，但毕竟也是参赛经验丰富的老手；加上定音鼓是有固定音高打击乐器，她的节奏感和音高感不会差，是有希望胜任新生指导。只是铜管最基础也是新生们最大的挑战——运唇问题——两名新生指导都没办法给予有效的指导，只能让各组内部自行解决。
铃木皋月虽然指导后辈有一定的经验；月永求的性格在黄前十七年已经大为改善，而且深受好为人师的小绿影响，条件上是有当新生指导的潜力的，但因为副部长和领队都是低音组的人，为了避低音组小集团集权之嫌，维护部内团结，也只能忍痛排除两人。
选小日向梦来补偿她曾经被寄予厚望但最后“没有被历史选择”也不是不可以，小号组长加新生指导两重身份基本上是半个香织（会计的财权是大权力），但如果再让她彻底接过加部学姐的担子当总务的话，久石奏这个副部长的权力就削弱到相当于夏纪的程度了。所以小日向梦新生指导和总务不能兼得。
如果抛开一铜一木的限制，萨克斯组的松本桐可以考虑。至于内田婴（萨克斯）、山根都美贵（笛子）以及屋敷早苗（圆号），她仨和兜谷爱瑠（双簧）、小日向梦（小号）一样是组长的有力竞争者，特别是萨克斯组组务繁重（这个后文详细讨论），恐怕内田婴被提名也会以无法兼顾而推辞。叶加濑满更是介于苦斗两年未入A编的努力家和三年稳入A编的高手之间的状态，加上她自己的水平也不稳定，还得被赶鸭子上架当组长，当新生指导典范效果不好。
但如果考察范围把之前排除的后进努力家重新纳入，倒也还有一个令人满意的可选之人：圆号组的小原爱音。她在黄前十六、十七年落选多少有些时运不济加抉择失误的缘故，但技术上应该还是过关的，而且她还一直在教深町澄子，对于指导新生是有经验的——而且圆号是铜管（尽管和木管相性也很好），符合一铜一木的优选配置，反倒是新生指导的优先考虑对象。
乐团首席直接给出结论：八成可能是平沼诗织，两成是北山泰瑠。原因留到后面各组阵容展望部分给出。
如果真的要设总务一职，我觉得基本上就是小日向梦和北山泰瑠二选一了。小日向梦在黄前十六年就提出过想当经理，被夏纪和加部劝住了；现在让她当性质类似但不用脱离比赛的总务，也算如她所愿。只是毕竟她是小号组组长的不二人选，再当总务的话，可能会像优子一样过劳，更别说再加新生指导衔。至于北山，作为南中前部长，即使没管过帐也比较容易上手；另外，他当总务既让管理层有了男生代表，又让他即使没有进入权力核心层也不会显得被明显穿小鞋，平息了南中派的民情。
综上所述，干部三人组之外的其他关键职位都缺乏众望所归、非其莫属的人选，都有很大选择空间，但无论选谁都不能充分服众。
</a> 2. 干部施政措施猜想</h2>
因为黄前十七年拿了全国金，黄前十八年北宇治吹奏乐部还会志在全国金连霸吗？不好说。其中久石奏是最矛盾的：黄前十七年的全国金没她份，黄前十八年雪耻是板上钉钉的（新春贺年图专门举着“今年也要全国金”）；但黄前十七年部内的血雨腥风她也是有深刻感受的，而且丽奈的高压训练造成17级甚至16级不少人斗志不增反减，反正已有金奖入账，荣誉可以均沾，黄前十八年要不要V2对普通部员意义不大。

脸上笑着心里哭着的久石奏</center>
因此黄前十八年吹奏部选择活动目标时有必要避免之前三年犯下的未深思熟虑就仓促投票的错误，即决定活动目标的投票不应在第一次集会上就进行，而应该在第一次集会时充分说明各选项的利弊；同时指出经过三年的积淀，吹奏乐部人才济济，选拔标准水涨船高，新手不会像三年前那么容易进A编，基本不存在躺赢的可能；等部员们思考几天后再行表决。考虑到每一届新生都有不少泷升的颜控，即使第一次集会时就需要决定活动目标，有必要让久石奏出手与泷升斗智斗勇（即减缓泷升进入音乐室的速度），避免泷升在梨梨花刚在黑板上写完字准备投票时“恰好”现身，让部员做出不理智决定。
关于选拔形式，如果还能由干部三人组决定，而且久石奏是有自己参与夺金全过程的强烈意愿的，因此我猜可能会采用过去三年选拔模式（包含武吹中黄前十五年出现而京吹未采用的细节）的混合折中版：即府赛前进行一次全面的选拔，确定A编所有上场人员，而关西赛和全国赛前则改为挑战选拔，即如果前一次选拔的落选者自信能把上一次的入选者刷掉，则可以提出参加选拔；如果没有挑战者就维持上一次选拔结果。这一模式如果用在黄前十七年，虽然真由还会“哑巴梨”，久美子还会鼓励真由挑战自己；但其他组部员对后面两次选拔过程和结果的抵触情绪没那么强烈，对于维护吹奏乐部的和谐、顾问和干部的权威都是有好处的。
</a> 3. 各组阵容展望</h2>
先看一下15级毕业后吹奏乐部还剩下谁？

吹奏乐部16、17级部员</center>
好像有些声部比较单薄，另一些则太臃肿。所以为了平衡各声部实力，结合单簧管和笛子组的轮转，对阵容进行调整，但下图并非唯一的阵容形态。

调整后的一种可能阵容</center>
组长有同级生的情况下副组长也由三年级生担任属前朝弊政，不利于培养接班人，因此在人设信息缺乏的情况下推测下一任组长不仅准确性打折扣，而且有些组会出现好几个难分伯仲的候选者。而且在武吹里已经彻底解决的不论资排辈问题在京吹的世界中还未解决，三年级生入选A编仍然是十拿九稳的事；但对于有43人的16级来说，黄前十八年将是一场大考验，不仅有人可能连坐三年冷板凳，前两年（黄前十六、十七年）入选A编的部员仍有可能因为18级新生挑战成功而落选。
说实话，因为有熟悉单簧管的吹学家 @MT德意松</a>，所以我对单簧管组的分析一直是战战兢兢如履薄冰。关于平沼诗织和北山泰瑠谁更有可能当组长的分析，可以参考他的《新南中派系的重振——黄前十八、十九年领导班子的确立</a>》和《北宇治往事（2）——北山泰瑠的奋斗史</a>》，我就不拾人牙慧了。不过我觉得端田麻椰参与组长和首席位置的争夺可能性不大：过去三年的♭E调高音单簧管演奏者（加濑舞菜、高久智惠里和端田麻椰）都有一丝神秘人设（平时不露眼睛或疑似外星人），而17级似乎没有这种人设的单簧管演奏者（虽然义井沙里是巫女，但感觉神秘程度和前面三位不是一个级别的），而且目前还没出现一年级新生吹♭E调高音单簧管，所以推测端田麻椰在黄前十八年大概率还会继续吹♭E调高音单簧管——不过即使义井沙里吹♭E调高音单簧管，端田也会轮转到二声部带中腰或者去三声部托底，不会留在一声部参与组长和首席之争。而北山在黄前十八年会在哪个声部除了轮转规律外，还取决于另一个“外部”因素：低音厚度，即低音组还需不需要像黄前十七年那样靠人数凑音量的同时让别的组（特别是低音单簧管）支援。如果还需要，那北山在黄前十八年还得吹中音单簧管。因为双簧组组长大概率是兜谷爱瑠而不是梨梨花，所以“调音警察”也随之回归单簧管组，因此需要一个能当首席的人当单簧管组长。即使抛开南中前部长这个可大可小的debuf，北山在黄前十六年已经在一声部待过这一点也不利于他回归一声部当组长。而平沼诗织在黄前十八年一直以活跃的意见领袖形象出现——SunFes向久美子抱怨练习时有人提前走人；合宿时是“小黑屋三人组”之一；加上她本来就水平突出，因此无论是技术和管理方面都是当组长的不二人选。但北山还是有一点点当“调音警察”的“优势”的——他是南中的前部长（成也南中部长，败也南中部长……），而大部分学校吹奏乐部不常设领队，日常调音工作和基础练习是像黄前十五、十六年那样由部长负责组织的。所以可以推测北山的音感不会差，说不定调音时会像鸟冢弘音那样一个眼神过去就能让你知道音没吹准。况且北山对吹奏乐部内各组形势有一定的洞察力，在黄前十六年末时发现部内将会出现低音不足的问题，所以提前布局练中音单簧管。另外，他应该善于和老师打交道，能有效制止泷升在技术层面的不作为。但是，尽管坐拥以上种种优势，南中问题毕竟在很长一段时间内仍是北宇治吹奏乐部需要避开的雷区。因此，虽然有和干部三人组坐一桌的条件，但北山还是忘记自己南中前部长身份，悄悄地给美玲当个幕后军师（或者是像埃隆·马斯克的效率部长那样当个临时工），给她提供点关于木管排练方面的建议就足矣。
笛子组的组长毫无疑问是山根都美贵——江藤香奈在黄前十七年才入选一次，和黄前十六年的高野久惠不仅吹奏乐大赛入选A编拿到关西废金，还参加合奏比赛获得全国银的情况不是一个等级。但与单簧管组类似，笛子组一个不确定因素是短笛山根都美贵继续吹，还是让吉田巧美吹、山根都美贵回去吹长笛。虽然从黄前十五年到黄前十七年间没有短笛演奏者当组长的先例，但黄前十六年井上调当组长仍然坐二声部，说明笛子组组长不一定非要在一声部坐第一排。因此即使山根都美贵继续吹短笛坐第二排也不妨碍她当组长。如果吉田巧美吹短笛，山根都美贵吹长笛，那山根还是应该在一声部；反之维持黄前十七年的配置，山根吹短笛，吉田在长笛一声部。不管吉田还是山根负责的乐器怎么变，江藤香奈还是呆在二声部为宜——她的水平虽然上限可能高不到能吹好一声部，但下限也不会低到撑不起二声部。且不说黄前十八年如果来了长笛高手能进入一声部的情况，即使18级新生水平一般，继续用黄前十七年的架子也是最稳妥的。至于平石成美，就别和江藤香奈两个臭棋篓子坐一起，呆在一声部找个高手多带多练还能尝试做个合格的辅助。黄前十七年的2+2+1应该是笛子组的最低配置了，而且笛子组是吹奏乐部唯二的全女班组之一，所以黄前十八年来一个能大力出奇迹一个人单挑一个声部的男生机会微乎其微，但平石成美的未来并不乐观，如果18级（即黄前十八年入学的新生）来两个小田芽衣子一样的高手或者高桥沙里一样的天才，明年对于她又是一番苦斗，或许中野蕾实都没能实现的三年MoNaKa会在她身上实现。
双簧组如无意外会保持黄前十七年的阵容不变，但也不排除黄前十八年其他组又得加人，双簧组又回到三人上场的场面。还是那句话，梨梨花还是要继续精进技术，一来别丢solo，二来和加千须两人不妨练一下英国管，增加自由曲选择空间，让泷升不得不让两人都上场。至于组长，梨梨花已经在黄前十七年当了一年，而且黄前十八年当部长已经很累，所以让兜谷爱瑠当组长的可能性很大（大管已经两年没当组长了）——但如果梨梨花选择把部分部长权力让渡给奏，同时奏把如收部费、SunFes演出服管理之类的工作转给总务负责，梨梨花也许还是愿意当双簧组组长的。但必须认识到，双簧组的核心都是16级，长号组在黄前十八年遇到的危机下一年就有可能发生在双簧组身上，因此既要保证16级三人都能参赛，又要让17、18级的部员能保持训练积极性，并以适当的形式提高积累参赛经验，避免黄前十六年的青黄不接现象再次发生是梨梨花这个部长亟待解决并把经验传承下去的问题。
从黄前十五年到十七年，萨克斯组组长负责乐器完成了上低音（小笠原晴香）-次中音（平尾澄子）-中音（牧誓）的一轮更替，所以黄前十八年的组长应该从上低音或次中音萨克斯演奏者中产生，因为上低音的远藤正的人设是"不擅长应付女生"，所以组长大概率是次中音的内田婴。她是黄前十六年的组长平尾澄子器重之人，虽然黄前十六年没有入选A编，但毕竟还是全程参与了黄前十七年的夺冠之路。而且隔壁的梨梨花黄前十六年落选A编，黄前十七年都能直接当组长，所以内田婴当组长是没什么争议的。铃木靖也的劣势有二：吹中音萨克斯、性格轻浮。考虑到泷川近夫毕业对次中音萨克斯的影响不亚于后藤卓也毕业，因此如果18级的次中音萨克斯新生能力不足，鲇川京子不妨改吹次中音萨克斯来改善黄前十八年的萨克斯组形势。从技术层面看，铃木靖也在一声部还是二声部都没问题，只是松本桐在一声部，他在二声部的格局经过两年的检验证实是可行的，没必要改变。但从黄前十六、十七年的阵容看，16、17级两级的中音萨克斯演奏者水平实际平平，难有与牧誓并驾齐驱者，B编更是连森田忍都不如；所以黄前十八年的阵容要么基本是黄前十七年的再现，要么是翻天覆地的下克上，18级实力碾压17级甚至叫板16级。加上黄前十七年已经凸显的高冗员率，而且萨克斯组是 @MT德意松</a>所说的“南通式声部”，内田婴在黄前十八年的一项重要工作是让组内部员各得其所地参与部活，不要让高冗员率带来的高年级生低入选率衍生的摆烂气氛影响18级的上进心，引发又一次退部危机。
圆号组的局势相对清晰，组长是屋敷早苗没什么争议。声部分配方面，沿用黄前十七年的高低声部架构，屋敷早苗一声部，三木美乃二声部。小原爱音想进A编的话就不要死守一声部了，去三声部一来也能发挥自己练了两年的高声部演奏技能，二来想继续教深町澄子也离她近一些。四声部就随意了，17、18级都有可能——土屋响在黄前十七年选择躺平，黄前十八年想重新追赶也很困难。
黄前十八年的低音组形势喜忧参半。如果18级来一个上低音号水平接近或者超过黄前十五年久美子的新生，针谷佳穗的日子就不好过了。虽然久石奏说针谷比当年的夏纪水平高，但她的上限能到什么程度值得怀疑。虽然弹幕里责难针谷和真由走得太近，但从水平提高的角度看这并非坏事。如果久石奏自命黄前派，认为针谷是黑江派不可重用，就太缺乏领导素养了——三香和南中四姬，特别是明日香和夏纪两位上低音号前辈最值得学习的两项品质正是自己不站队也不给别人划分派系和气量宽广容得下后来居上者。大号在黄前十七年的问题是音量和技术难以同步推进，黄前十八年能否解决呢？根据釜屋雀的悟性，黄前十八年进步到黄前十六年梨子的水平应该不难，所以顶多三把大号就能保质保量；但问题是黄前十八年会不会来一个后藤式的男生，如果真有，那么美玲+“二代目后藤”完美解决大号一切问题，釜屋雀都得靠边站。
低音提琴方面，绿毕业前应该会把自己的功力无保留地传给求，因此黄前十八年能不能招到低音提琴演奏者都问题不大：有最好，没有也可以让北田亩用竖琴找补。下一任组长人选看似大概率是美玲——一来三年（黄前十五至十七年）下来领队（明日香、优子、丽奈）一直有担任组长的传统；二来她在黄前十六、十七年都打满全程；三来和萨克斯组类似，组长要在不同乐器演奏者中轮转，黄前十七年是低音提琴的小绿，所以黄前十八年换成大号的美玲似乎理所当然。但问题就出在第三点，因为如果黄前十八年是大号的美玲，那黄前十九年因为17级没有低音提琴部员，所以组长会是上低音号的针谷佳穗。如果针谷能像高野久惠那样进步斐然倒问题不大，但如果被18级的新生压得死死的，到了黄前十九年就会很难堪。如果黄前十八年的低音组长是久石奏，虽然会忙一点，但16级和17级都知道奏是遇上了神仙打架才落选的，所以不存在难以服众的问题。而且黄前十九年的组长就会顺理成章地轮到大号的釜屋雀，不管到时候她当不当副部长，低音组长是众望所归的。按上面的理论，铃木皋月是基本无缘组长的。但她不仅人来熟而且能教后辈，似乎性格变得稳重点也能成为组长，能不能给她机会呢？答案是能的——黄前十七年的原有部长的职责分拆给部长和领队，以及单簧管组长（高野久惠）和首席（高久智惠里）的分权两项实践提供了一个信号：领导不一定要求是技术拔尖的，只要让部（组）员觉得你值得信赖即可。因此黄前十八年铃木皋月当组长，铃木美玲抓整个吹奏乐部技术的同时给皋月当技术后盾；黄前十九年继续分权针谷佳穗当个温柔的组长，技术层面的带头大姐给釜屋雀当也不是不可以。
小号组长毫无争议是小日向梦。而且15级毕业后剩余的16级部员在黄前十七年都打满全场，所以丽奈在组长会议上才敢无情地说跟不上的部员就放弃不管：15级毕业后小号三个声部仍保留完整框架，属于可进可退的阵容——如果18级来了个高手，16、17级保留上图架构，把18级高手放一声部；如果18级没有高手，就把浅仓玉里拉上来一声部（毕竟是想考音大的，水平不会差到哪里去），18级新生放去二三声部。但小日向梦和梨梨花一样需要考虑黄前十九年的队伍可持续发展问题，特别是给17、18级发展空间，16级在黄前十八年可能不会4个全上，因此需要在竞争促进步的前提下维护组内团结和谐氛围。
15级毕业后长号组基本上相当于推倒重来，回到黄前十五年时三年级生难堪大用的状态，就只能矮子里挑高个了。叶加濑满虽然在黄前十七年没能打满全场，但其他两个16级更加难堪大用，所以只能让她当个弱势组长。因为吉川真衣弥摆烂，所以黄前十八年的长号组水平很大程度取决于18级新生质量。如果能招到一名水平不亚于黄前十五年时的秀一的18级男生，就把他放去一声部和叶加濑搭档（吉川真衣弥到一边坐冷板凳去）；浅野勇高留在二声部在尽可能控制人数的情况下撑住原有架构，如果音量不够就再加一个17或18级部员（大概率得和秀一一样独自撑起一个声部）；三声部布袋知美和山下慧斗至少上一个（大概率两人都得上）。如果没能招来秀一级别的男生，但起码招到个赤松麻纪级别的，也可以尝试一下让浅野去一声部搭叶加濑（因为感觉他和叶加濑的水平也是半斤八两，达不到秀一独自承担一个声部的水平，但长号一声部必须要有一个男生），布袋知美去二声部搭18级“二代目赤松”，山下慧斗搭吉泽洋勉强凑数。如果倒霉到招到一群16级一样的废物，那泷升就得启动NIA（粘着/ねんちゃく・イケメン・悪魔/あくま）plus模式，亲自下场给长号组斯巴达特训了。另外还有一套解决方案：优先保证第一、二声部的演奏质量，三声部（低音长号）弱一点没关系，旁边加个大号支援。这样即使黄前十八年继续上四个大号也不会尴尬。
本来东浦心子是有机会在黄前十八年当组长的，但因为黄前十七年全国赛落选，她的优先级落到了前田兄弟之后。不过从合奏比赛的分工推测，林来理不会再和东浦心子抢定音鼓，因为前者需要接堺万纱子的主攻乐器大嗵鼓。下一代金钹法王可能是前田苍太——既接过井上顺菜的钹，也接过了组长的担子。北田亩在黄前十八年可能不弹竖琴，而改敲马林巴——但竖琴实在是个太万能的乐器了，音域宽而且能快速弹奏，所以也有可能选一首没什么马林巴演奏的曲子，让她继续主攻竖琴，顺便支援可能只有月永求孤军作战的低音提琴。

黄前十六年合奏比赛的打击乐七重奏，注意各自负责的乐器。</center>
总而言之，黄前十八年的各组水平参差不齐，有的组将黄前十七年的剩余部员重新分配声部甚至原封不动也能保持原有水平，对18级新生质量依存度低；但有的组现有剩余部员根本达不到上场的基本条件，完全依赖于18级新生来重建。
</a> 后记</h2>
历史上是先有武吹和京吹，然后才诞生了吹学；但我在2022年第一次看京吹时反倒没什么爱上这部动画的感觉，是看了吹学的第一批作品，特别是《北宇治高中吹奏乐部止步关西大赛，如何问责？</a>》后才开始爱上京吹，随后再开始阅读武吹小说。也正因为是《问责》文拉我入坑，所以我对这种斗蛐蛐式的技术讨论而非权谋文比较感兴趣。当下在可以预见的未来，无论是武吹还是京吹应该不会有什么彻底的新作了（就看26年的久三年总集篇会不会放出B计划），所以我的吹学“研究”大概也就在此告一段落了。此文初稿发布的2025年4月7日的十年前正是第一季开播之日，实属圆满。
4月7日，十年前第一季开播之日发布初稿。
6月30日，第三季完结日根据之前讨论结果，一改。
10月19日，为庆祝“三次元北宇治”活水苦斗11年终获全国金，二改。

为什么历史选择了铃木美玲——久四年领队提名

2024-05-27T00:00:00+00:00

</a> 前言</h2>
目前久三年最主要的矛盾即将到来，吧里的讨论也正当热烈，正逢武吹小说即将迎来新篇，再不下注就要收盘了，便想趁此机会提出一个似乎因为人气不是很高，少有吹学文章关注的领队候选——南中大号铃木美玲。
在以往的吹学文章里，关于久四年管理层的讨论以梨梨花和久石奏谁主谁副为主要议题，诞生了著名文章《为什么历史选择了久石奏</a>》及其驳论文《为什么剑崎梨梨花是北宇治吹奏部的下届部长？</a>》。而对于领队一职，包括《新南中派系的重振：黄前十八、十九年领导班子的确立</a>》《后黄前时代北宇治吹奏部中枢政局初探</a>》在内的文章都认为领队一职将由高坂丽奈十分重视，甚至为之组起银河战舰的小号首席后继者小日向梦担任，然而，小日向梦即便吹奏实力一流，是否能担任领队还有待商榷，举个最简单的例子，久二年王牌铠塚霙，大家能想象她担任领队一职吗？笔者觉得，小日向梦有着性格上的短板，久二年加部前辈一番苦心，才让她克服了吹奏时紧张的毛病，但其胆怯软弱的性格没有根本的转变，若没有进一步的蜕变机遇，恐怕难担此大任，《京吹群像志》中的一篇文章《为什么历史没有选择小日向梦</a>》，主要思想是表达了对剧情删减的惋惜，但也指出了小日向梦心理素质不佳的弱点。
另一方面，伟大的中川夏纪学姐早在久一年就对领队一职发表了重要见解，在谈论久一年领队为何是明日香而非晴香时，夏纪学姐答道：“晴香前辈心理素质不足”。

夏纪学姐对领队一职发表重要见解</center>
那么，若历史最终没有选择小日向梦，谁能够有足够的能力迎接这一历史机遇呢？在《北宇治吹奏乐部黄前十七年参赛阵容推测及黄前十八年管理层人选问题讨论</a>》中，作者在章节“容易被忽略的候选人”里提到了铃木美玲，本文将在此观点的基础上，从吹奏实力、领队素养、政治觉悟等方面，论证铃木美玲担任久四年领队的合理性。
</a> 一、吹奏水平</h2>
领队的吹奏水平不能太差，否则便不能服众，这是很容易理解的。铃木美玲在久二年就展现了高吹奏水平，一进学校就是A编，或许在音量上不及小奏现在应该十分怀念的后藤前辈，但技巧上从未被挑剔过，在动画/原作小说里，也没有表现过后藤夫妇会对美玲进行纠错的桥段。在久二年时，黄前部长评价铃木美玲，认为其“能在短时间内拿出成果”“优秀”。

在原作小说中，也表现了后藤夫妇毕业后，美玲成为了大号组实质上的顶梁柱。

「上低音号没问题了吧?我们大号是一下子变成五个人了，也不知道能不能管理好。」
「叶月肯定没问题。」
「小雀和弥生都是不错的人。而且和叶月也应该很合得来的。」
「你真的这么想?」
「没事没事，叶月一定会没问题的。」
叶月刚刚进入高中时还是个初学者，但现在经过了两年的吹奏，已经经验丰富。如果实在还有处理不了的，交给美玲就行了。 </blockquote>
</a> 二、领队素养</h2>
笔者认为所谓的领队素养，最直观的表现就在于能否提升整个队伍的吹奏水准。举例来讲，高坂丽奈虽有高压锅的诨名，但在久三年日升祭加入新手吹奏的情况下，能带领队伍达到泷升口中更胜以往的水平，便是领队能力的体现。领队作为老师不在时的指挥者，除了开篇提到的心理素质以外，还需要一定的音乐理解。
笔者认为的音乐理解指的是对于“什么样的是好音乐”以及“如何演奏出好音乐”两个问题的认知程度。在京吹里，理解最高的自然是各位指导老师，学生中的代表则有音乐痴的小绿、一直以职业为目标的丽奈、强校耳濡目染的真由、后续剧情准确点破泷升对乐曲想法的小奏、开会时清楚什么声部会减人的秀一。顺带一提，在这一点上黄前部长反而没有什么体现。而在第八集，聊到龙圣采取五个大号编成的片段里，说自己见识过的人为小绿、小奏、小美，侧面表现了这些人都关注强校演奏，平时有欣赏音乐的习惯，至少在“什么样的是好音乐”这一问题上，比提出话题的雀还有旁边不说话的叶月要高一个层次。

</a> 三、思想觉悟</h2>
在久二年时，美玲一开始就是抱着“想吹得更好的心情”来到学校的，以社团为主选择学校并不是通常人会作出的选择（例如小绿就不是，即使她那么喜欢音乐；明日香也不是，只是因为离家近），可见小美对音乐也有不一般的执念。

久二年关西大赛失利后，小美对彩月和叶月说出了“明年还要一起演奏”的发言，虽未提及苦呀西，但字字都包含苦呀西（不是）。 
在第三季第6话，美玲向黄前部长表达了对选拔的疑惑，并且以敏锐的政治素养，提醒黄前泷升在一二年级中群众基础不如三年级牢固。该片段中美玲勇于表达意见，同时采取了私下会谈的方式，照顾了雀和彩月的心情，不动摇吹奏部氛围，被黄前认为是坦率可爱的后辈，反观优子（划掉）</del>。


「关于音乐方面的人际关系的话题啊，我很佩服你总是听的这么感同身受。」
美玲在某种意义上性格很坦率。永远不会说谎，听从自己的内心。像这样对久美子提出直接意见，也是她想要让社团变得更好的表现。
用力抓着扶手栏杆，久美子站了起来。借着楼梯拉开的身高差，久美子平视着美玲。
「小美明明是后辈但是却比三年级生更坚强啊，有着自己的主见。」
「这没什么的，我可没有你说的那么好。倒不如说像这样对前辈提出意见，我感到很抱歉。黄前前辈很温柔，很多话都说的很好。」
「没有必要对我说抱歉的啊。如果以后你还有什么想说的话，我希望你都能跟今天一样这么跟我倾诉。小美的意见，我会当作参考的。」
‘如果我可以的话’，美玲不满地喃喃着。她真的是一个坦率可爱的后辈啊！久美子温柔地拍了拍她包在夏季校服里的肩膀。
「幸苦了，小美。」
把反乱的苗头尽早摘下，把社团的大家团结起来，就是这么一回事。 </blockquote>
</a> 四、与三代管理的关系</h2>
众所周知，北宇治的管理层为前代指定。那么很重要的一点是，美玲已经在府赛选拔的事件中得到了久美子的肯定。
而当我们把时间倒退到久二年，会发现当时应久美子的要求，久石奏与美玲结下了友谊，虽然京吹武吹都没有对她们的友谊做进一步的描写，当然，合理推断可能是美玲的小娇妻彩月把小奏全防出去了的缘故，但是我们可以看到，在久二年，那时候明明不爱跟别人亲近的美玲，已经是允许小奏对她进行摸脸、耳语等paly的形状了，说明小奏也深谙调教之道。那么，小心思多又喜欢黏人的久石奏若担任部长/副部，在心爱的久美子毕业后，又怎会放过一个既坚强有实力，可以依靠，但又会听自己话的近臣美玲呢？到时候就可以看到彩月苦呀西了。

最后，公认的久五年部长义井沙里，更是在刚开始就表现出对美玲的好感，因美玲记得她而开心，说明在沙里的心里，美玲是一个值得尊敬的前辈形象。而能在北宇治单簧管拿到A编的沙里这样看美玲，也印证了美玲各方面的实力、在后辈里的威望。

</a> 五、美玲同志当前存在的问题</h2>
美玲同志向来都是准点打卡下班，当然，她能花比其他人短的时间练习乐曲还选上A编，说明了她的天赋和实力，但是，若当选干部，美玲同志能否协调好个人和集体利益的矛盾关系，是一个问题。
</a> P.S.</h2>
另外说一下，这篇主要是觉得小日向梦不太有当领导的才干，至于北山……小说没这个人，哥们很难在他身上下注啊（

新南中派系的重振：黄前十八、十九年领导班子的确立

2024-04-27T00:00:00+00:00

在《浅析南中人在北宇治的过去、现在和未来</a>-qianxi_nanzhongren.md)-qianxi_nanzhongren.md)》一文中，笔者认为尽管黄前十七年的史料尚未解密，但北宇治吹奏部权力博弈的惯性依然会使“新南中人”难以形成自己的派系。不过，随着黄前十七年史料的逐渐解密，这股来自黄前十四年权力博弈的惯性看起来正在逐步消散。因此，笔者在前文中所提出的观点已有脱离实际之处。为将其修正，笔者将撰写下文，以期对于“新南中人”群体的研究更加符合实际情况。全文共分四部分：

权力博弈惯性的最后一个受害者</li>

暗流中的义井沙里</li>

新南中派系的重新建立</li>

北宇治的权力谱系传承</li> </ol>
宇宙安全声明</center>
本文是吹学研究，所以就是在过度联想，请各位酌情观看</center>
</a> （一）权力博弈惯性的最后一个受害者</h2>
几乎是出乎所有人的预料，在黄前十七年，北山泰瑠转任中音单簧管担当。事后来看，此次转任可以说是已有征兆：合奏比赛中北山泰瑠就已经担当中音单簧管的演奏了。但是按照常理来说，合奏比赛的乐器担当并不能完全说明问题，这种临时小编成的编组方式主要还是由乐曲本身决定。无论如何，北山泰瑠的声部转换可以说不啻是在北宇治微妙的权力平衡中投下了一颗重磅炸弹。
北山泰瑠，黄前十五年时南中的吹奏部长，带领南中吹奏乐部走出了伞木希美时期的阴影并夺得了至关重要的金奖。从时间倒算来看，北山泰瑠在黄前十三年伞木希美折戟府赛之时已经入学南中。在黄前十七年史料解密之前，吹学研究者普遍认为北山泰瑠有望在黄前十八年进位“调音警察”——在黄前十五年的毕业会上，鸟冢弘音可是和三香坐一桌的。从黄前十六年的史料来看，北山泰瑠的座位在时任单簧管声部长，“调音警察”岛理惠旁边，甚至比岛理惠最钟爱的“外星人”后辈端田麻椰还要近，看起来可以说是“简在帝心”。但是，随着黄前十七年的到来，单簧管声部迎来了一轮拆分。而随着这次拆分，北山泰瑠的权力地位迎来了重大转折。

拆分前（黄前十五年）</center> ![](/imgs/xinnanzhongpaixi/拆分后1.png) 拆分后（单簧管，黄前十七年）</center> ![](/imgs/xinnanzhongpaixi/拆分后2.png) 拆分后（中、低音单簧管，黄前十七年）</center> 在此，我们需要首先在打击声部之外的声部中引入一个概念：南通式声部。南通式声部指的是一个由多种乐器组合而成的声部，而声部本身则更加近似于一个纯粹的行政单位，正如南通市更像是一个有数个县级单位强行捏在一期的地级单位，本身缺乏作为地级单位的独立认同与传承一样。“南通式声部”的形成原因是复杂的，最主要的原因为音区不同导致的和声地位不同，篇幅所限在此不多展开，有兴趣的读者可以移步[附录](https://www.bilibili.com/read/cv34175083)观看。
笔者将利用黄前十七年北宇治社团中央的领导层级以及黄前十六年的人物来展示一个典型的“南通式声部”是如何运作的，在这里使用黄前十七年社团中央的领导层级是因为负责提升部员吹奏水平的“领队”一职存在能够使展示更加清晰。以萨克斯为例，一个典型的“南通式声部”的运作模式应该是这样的：平尾澄子为声部长及次中音萨克斯负责人，森田忍为中音萨克斯负责人，远藤正为上低音萨克斯负责人（笔者注：目前并不能完全明了远藤正和鲇川京子谁在上低音萨克斯中占主导地位，此处选取远藤正仅为便于展示的目的），一般部员无论在庶务和演奏均直接对各自乐器负责人负责，在庶务上，森田忍和远藤正都要对平尾澄子负责，平尾澄子对部长负责，而在演奏上，平尾澄子、森田忍和远藤正分别直接对领队负责，如下图所示：

萨克斯：一个“南通式”声部的例子</center>
同样，我们可以得到另一个“南通式声部”低音声部的理想运作模式。以黄前十六年为例，后藤卓也名义上是低音声部声部长，但实际上后藤在吹奏部分的管辖范围仅限大号，中川夏纪以及川岛绿辉则是分别负责上低音号以及低音提琴并直接对社团中央负责，如下图所示：

低音声部：另一个例子</center> 我们再以小号声部为对比，看一下一般声部的运作模式，如下图：

小号：这是对照组</center> 作为对照，只有一种乐器的小号声部的部员直接对声部长负责，没有额外的乐器负责人作为中间环节。因此，我们可以看到，“南通式声部”最大的特点其实就是双重领导，最基层的部员甚至不用与声部长产生什么瓜葛，他们只要向自己乐器的直接负责人汇报就可以了，仍旧以萨克斯声部为例，黄前十六年平尾澄子有多大程度能够不经过森田忍直接对中音萨克斯部员下命令其实是要打一个问号的。当然，实际操作中低音声部在北宇治算半个社团中央，虽说各负责人均向中央汇报，可副部长就是低音声部的，因此实际效果依然是非常团结的；而森田忍因为黄前十五年的B编经历导致自己本身就是个弱势领导，因此对于辅佐平尾澄子的人物“抱有使命感”，这使得萨克斯也没有搞成现实中江苏省的样子。我们将目光转回黄前十七年，在黄前十七年，单簧管声部也迈入了“南通式声部”的行列：

单簧管：甚至要多一层</center> 中、低音单簧管随着北山泰瑠的调入升格半级，尽管行政管理上尚要接受单簧管声部长的领导，但实际上由松崎洋子直接对社团中央负责——当然松崎洋子和高久智惠里是合奏比赛全国银的铁交情，搞不成散装江苏那样，但终究是隔了一层。这个事情对于北山泰瑠而言就显得很尴尬了：一方面，以北山泰瑠的水平和资历，如果他不换乐器，进入黄前十八年肯定是能统筹中、低音单簧管的，算是已经设定好给北山泰瑠的坑位了；另一方面，如果北山泰瑠在黄前十八年成功进位单簧管声部长的话，他将如何以中音单簧管的身份去直接给单簧管的那么多人下令呢，而更糟糕的是，即便是在中、低音单簧管内部，北山泰瑠一个中音单簧管去给低音单簧管强行下命令只怕也是不怎么好使的——坂崎彩子长期跟着松崎洋子的事实不是和北山泰瑠一起组了一个合奏比赛的队伍所能改变的，何况这个合奏比赛队伍的成绩并不十分理想，低音单簧管新生肯定是听坂崎彩子多过听北山泰瑠。总而言之，黄前十八年北山泰瑠如果以中音单簧管摄位声部长的话，面临的必定是一个两头堵的情况。
看起来，北山泰瑠的唯一出路是在黄前十八年从中音单簧管跳船回到普通单簧管这边，但实际上，北山泰瑠无论是否跳船，其弱势领导的地位根本无法得到本质上的改变。我们必须要明确的一点是：权力的本质是人，因此权力的根本来源是自下而上的，这也就是黄前主席在黄前十六年要在新生指导的位置上开设“黄前相谈室”来做成为部长前必要的历练的原因，只有让部内绝大多数的人对你心服口服，你才有作为部长的权力基础。心服口服的前提则是充分的接触，但很遗憾，北山泰瑠由于在黄前十七年这一关键时间点到了中、低音单簧管那边，他根本没有机会去与占单簧管声部人数绝大部分的担当单簧管的部员去接触，没有与人的接触自然就会缺乏权力的基础，因此对于单簧管的这些人而言，即便北山泰瑠在黄前十八年回到了单簧管担当，他也是个空降领导。空降领导唯一的抓权手段就是靠过硬的业务能力把所有人都折服了，但是和北山泰瑠同级的平沼诗织以及低一级的义井沙里的单簧管水平都相当出色，我们已经能从黄前十五年的小号独奏之争以及黄前十七年“部长失格事件”中看出来吹奏水平没有断层式压制的后果必然是部内大乱了，北山泰瑠又有多大的把握在黄前十七年全力中音单簧管的情况下完成对平沼诗织以及义井沙里的吹奏水平的全面压制呢？更何况，单簧管声部的部员们已经做出了自己的选择：在黄前十七年高坂丽奈主导的sunfes高强度练习中，义井沙里已经通过充当一年级初学者的泄压阀的方式在一年级新生中获得了足够的人望——这个人望已经超越了声部和年级的范畴，圆号的武川就在义井沙里的劝导对象里面，而单簧管声部的二年级生则推举了平沼诗织和加藤树为义井沙里鸣不平，这一方面表明义井沙里已经得到了至少单簧管声部内的二年生的认可，另一方面也体现出单簧管声部的二年级生如果要选一个人作为自己的利益代言人的话，他们会选择平沼诗织而不是北山泰瑠（加藤树因为是上高中才开始学的新手，所以遗憾落选），此外，平沼诗织和加藤树为义井沙里鸣不平的行为本身也意味着单簧管声部中一、二年生的势力完成了同盟，假设届时北山泰瑠空降，他拿什么和团结起来的单簧管声部搞权力斗争。
总而言之，即便北山泰瑠在黄前十八年能进位单簧管声部长，他也就是一个弱势领导甚至是光杆司令，其任上的主旋律必定是各种妥协。那么我们接下来就需要探究为什么北山泰瑠在北宇治权力场的未来会如此晦暗了，归根结底依然是那个吹学研究者耳熟能详的名字：伞木希美。在前文中，笔者已经简要罗列了北山泰瑠的履历，从中我们可以发现一个非常明显的特点：北山泰瑠以及同届的南中毕业生是南中出身的部员中最后一届与伞木希美有交集的人，他们经历了伞木希美的执政时代，经历了伞木希美的会计时代，虽然会计时代连部费都收不上来吧，好歹是经历过不是吗。也就是说，作为最后一届直接受到伞木希美影响的南中部员，北山泰瑠极有可能目睹甚至亲历了伞木希美折戟府赛时的不甘心，并沿着伞木希美的道路走到了南中的金奖。但是，现在的北宇治是不允许伞木希美的道路出现的。对北宇治而言，南中之乱一方面是刻在骨子里的痛，另一方面则是要深埋于历史的故纸堆的。笔者在《浅析南中人在北宇治的过去、现在和未来</a>》中已经指出伞木希美回归的基础是其对南中集团的切割、与“三香”派系的靠拢以及“孤臣”的姿态，而即便在这种情况下田中明日香还要通过留“不交部费”遗计的方式对伞木希美进行敲打，可见对“伞木路线”的防微杜渐是北宇治的集体意志。在这种情况下，北山泰瑠这样一个经历过“伞木路线”影响又带领南中夺得金奖的人就必然受到双倍的提防，在黄前十七年可能因为领导班子的出身尚且能达到一个看起来“简在帝心”的样子，进入黄前十七年被迅速转任为中音单簧管的担当可以说是提防“伞木路线”的必然：绝不允许北山泰瑠拿出自己的班子从而导致黄前十八年“伞木路线”可能的复辟，尽管北宇治现在奉行的“实力至上”就是曾经伞木希美所追求的目标。如此略带讽刺的结果大约也只能是黄前十四年北宇治权力博弈的余波了吧，而北山泰瑠作为这场余波的最后一个受害者，也只能说是时也命也。
</a> （二）暗流中的义井沙里</h2>
如果用一个词语形容黄前十七年的sunfes前的北宇治吹奏部，那一定是暗流涌动。新生们终于意识到了高坂丽奈在自我介绍中的“有时我会比较严厉”的“有时”和“比较”完全可以去除，高强度训练之下逐渐出现了一些不满的声音，而二、三年生的经验者们在经历黄前十六年的全国冲金失败后北宇治特色库亚西主义已经深入人心，对于高强度训练已经习以为常，对于部分新生不满的声音颇有微词，认为不留下加练怎么能搞好管乐呢，觉得新生没有精神，这么摆烂还想搞乐团！平沼诗织和加藤树向黄前部长的情况反映体现出相比黄前十六年，黄前十七年的北宇治是存在裂痕的。但是笔者认为在此必须明确一件事：黄前十七年sunfes前的北宇治存在的裂痕到底是个什么性质，干旱土地的龟裂是裂痕，东非大裂谷和大西洋中脊也是裂痕，这两个东西能一样吗。的确，圆号的武川在sunfes排练中被高坂领队批评后哭了，但这种哭泣能反映出怎样的新生集体意志呢，有些研究者认为这是黄前十七年新生全面暴雷的导火索，什么“新生集体退部”“久五逆流”的论断甚嚣尘上，笔者以为这纯属无稽之谈！必须要明确的是，在北宇治吹奏部部员被批评之后哭泣根本不是什么少见的事情，黄前十五年时长笛声部三原京子也被骂哭了，而且是被指挥泷升直接骂哭的，这能反映什么“当时三年级要集体退部”的什么集体意志吗？简直是开国际玩笑。
事实上，所谓“久五逆流”的本质不过是一群新生在那里发发牢骚罢了。笔者自己就是管乐团的一名单簧管演奏者，笔者自己在遇到连续高强度集训的时候也会疲惫，有时还会睡眠不足，在这种情况下发发牢骚抱怨抱怨累再正常不过了，遇到辞色严厉一点的指挥偶尔爆一句“早知道当初不学单簧管”了也不是没有过，这才哪到哪啊，抱怨完之后不是该继续照样继续吗，武川后来不也去找屋敷早苗去单独练习了吗。这种情况下被骂哭的最主要的情绪动机其实是对于“如此努力却没有效果”的失落以及无奈，这和黄前主席在“不甘心桥”的奔跑以及和义井沙里对话的主旨没有任何区别。实际上，这些新生需要的是“努力并非没有效果”的价值认同，在高坂丽奈的一句“这是目前为止最整齐的一次”以及“之前提到的点也改善了不少”之后所谓“久五逆流”可以说是立马烟消云散了，新生的价值认同得到了满足——当时黄前部长还在和请病假的义井沙里对谈呢。可见新生压根就没几个人想要真心退部，所谓“久五逆流”的论断可以休矣。
当然，一直有人在这里散发负面情绪也不是个事，所谓“千里之堤，溃于蚁穴”也不是空穴来风，这时候北宇治最需要的其实是一个防止暗流演化为真正风波的泄压阀，而义井沙里承担了这个泄压阀的工作，具体的工作方式在史料中安慰武川的部分已经体现的很详尽了，在此不多赘述。笔者在此想强调的是义井沙里这么做的效果：对新生，义井沙里的慰问可谓卓有成效，武川很快重新打起精神投入练习之中，可以管中窥豹；对其他部员，其他部员可以说将义井沙里的努力看在眼里，在承担这么多心理咨询的任务之余自己的演奏水平并未落下，这折服了不少部员，并通过平沼诗织和加藤树与黄前部长的对谈直接反映了出来；对自己，义井沙里在这么一轮折腾下来直接积劳成疾病倒了，可见这轮工作的强度之大以及她主动承担的责任之重。此时义井沙里最需要的其实也是证明自己的努力并非没有效果的价值认同，也就有了黄前部长与义井沙里的对谈。总而言之，义井沙里在这次暗流中很好地履行了黄前十六年“黄前相谈室”的责任并得到了黄前部长以及剑崎梨梨花的高度评价，证明了自己是“黄前相谈室”的合格继承人，义井沙里也表态将继续团结在黄前部长周围，为北宇治夺得全国金奖而继续奋斗，这也表明双方已取得了高度的互信，为义井沙里在黄前十九年的接班打好了基础。
</a> （三）新南中派系的重新建立</h2>
在前文中，笔者已经分析了黄前十七年这股暗流的本质以及义井沙里在其中扮演的角色，可以说，这股暗流没有演化为风波，义井沙里功不可没。但是我们还有一个问题没有解决：为什么这股暗流明明没有演变为真正的风波但最后却给予了研究者事情彻底扩大化了的观感。要解答这个问题，我们必须将视角落到釜屋雀上。
看起来，釜屋雀在此次暗流中只干了两件事：一是向黄前部长通报了新生中存在的部分舆情，而是作为朋友在义井沙里病倒的时候去照顾她。但是釜屋雀通过极其巧妙的做局手段成功挑动了黄前部长最敏感的神经，以夸大了暗流的真相为手段获得了黄前十九年的确权。
目前釜屋雀一共和黄前部长有过两次单独对谈，第一次是针对姐姐釜屋燕在sunfes队列中角色的争论，第二次就是对新生中舆情的通报。笔者以为，第一次对谈实际上是第二次对谈的保险。在笔者看来，第一次对谈中釜屋燕干的事情可以用三个字概况：立人设。具体来说，是立一个自己容易“过度联想”的人设。在入部的时候，釜屋雀说的第一句话就是“一直以来姐姐承蒙关照了”，在第一次对谈的最后是“我永远站在姐姐这边”。可见其身上的姐控属性。这个“姐控”的人设是为了给第一次对谈创造动机的。众所周知，第一次对谈的动机是“我姐姐只能挥旗子是不是在排挤姐姐不让她敲打击啊”。有“姐控”这个属性的话，这个动机是非常合理的，但是对谈过程中釜屋燕的一句话把釜屋雀的马脚给露了，这句话是“跟你说了多少遍了，我是主动申请当旗手的”。釜屋雀在姐姐当着黄前部长说出“我是主动申请当旗手的”这句话后极其丝滑地完成了假装震惊——就坡下驴——原来如此——结束对谈的全流程。这个流程太过于丝滑了，釜屋雀不大可能在姐姐已经跟她说过很多遍这个事实后依然不信而在釜屋燕当着黄前部长再说一遍这个事实后立马如此丝滑地相信的，因此只能说明一个事实：这次对谈的目的其实就是对谈这个行为本身。因为这个动机过于离谱导致黄前部长一直处于一个“啊？”的状态，因此黄前部长并没有意识到釜屋雀的这个目的，最终让釜屋雀成功为自己立上了“过度联想”的人设。
在理解这个人设对釜屋雀主导的“暗流扩大化”事件的保险作用之前，让我们先来看看第二次对谈本身。在第二次对谈中，釜屋雀首先使用了一个和黄前部长商谈的一个几乎百试百灵的技巧：首先调侃黄前部长和塚本副部长的关系。这一招久石奏之前使用过，釜屋雀现在再用一次，两次都是效果拔群，成功将黄前部长硬控在了一个“啊？”的状态，区别是久石奏那次的目的只是向黄前部长展示自己的政治眼光，而釜屋雀这次需要占用黄前部长一部分的大脑线程以让她只能进行一些本能的思考而不是思考釜屋雀的漏洞。接下来的对谈内容就是有关新生舆情的，釜屋雀在这部分对谈中运用了一个很经典的技巧：滑坡效应。在社会科学中，滑坡效应意味着一个小的触发事件将导致整个社会或群体发生巨大的变化，釜屋雀这里的逻辑是：有部分新生因为高强度的sunfes练习感到疲惫而在发牢骚，因为这次练习是高坂丽奈主导的，高坂丽奈是本届社团中央的核心成员，所以这些新生发牢骚的目的是攻击社团中央的领导，这是要串联起来集体退部行伞木希美故事啊！一个小的触发事件（发发牢骚）将导致巨大变化（集体退部）。利用滑坡效应，釜屋雀成功将这次单纯的牢骚发挥到了集体退部的高度，而黄前部长由于之前被釜屋雀硬控了，她只能最本能地联想到了伞木希美以及“南中之乱”而不能意识到釜屋雀在玩滑坡效应的把戏。这次对谈成功给黄前部长心里留下了一片阴影，而巧合之中带着必然的是，没过几天，义井沙里积劳成疾，病倒了。
在义井沙里的这次病假之中，釜屋雀直接通过带领针谷佳穗和上石弥生一起请假将之前给黄前部长留的阴影扩散为了风暴。由于阴影的存在，黄前部长虽然不至于以为义井沙里是装病，但依然很容易将这四个人的一起请假视为以义井沙里生病为楔子的一年级生对吹奏部的总摊牌。加藤叶月的那句“原来你是真病了”抽象是真抽象，也确实挺没情商的，但一定程度上也能反映北宇治社团中央集体意志对于新生行南中之乱故事的担心。当然，作为上帝视角的笔者和读者知道，和义井沙里对谈之后的黄前部长也能意识到这次事件纯粹就是自摆乌龙，被釜屋雀摆了一道后自己吓自己导致的。那么，釜屋雀这种利用北宇治社团中央集体意志的行为就要被追责了。但是釜屋雀非常巧妙地利用第一次对谈给自己立了一个“过度联想”的人设，这让黄前部长意识到对釜屋雀追责几乎是不可能的事情，因为黄前部长的追责只能从第二次对谈开始，而釜屋雀在第二次对谈中使用的“滑坡效应”技巧在“过度联想”这个人设下显得如此合理，之后的种种都是黄前部长自己吓唬自己罢了，黄前部长只能认栽，当然，釜屋雀也承认了四个人一起请假是自己的主意，也算给了黄前部长一个交代，维持住了整体局势的体面。
复盘釜屋雀的全部操作，还有一件事不得不提：釜屋雀似乎非常清楚要怎么做，说什么话可以挑动黄前部长敏感的神经，关键的第二次对谈以及带着上石弥生和针谷佳穗请假的行为似乎都有意引导黄前部长向“南中之乱”的方向思考，研究者 @半自动上低音号</a> 也指出出身南中的釜屋雀说不定听说过什么。笔者在此认为，釜屋雀可能通过釜屋燕以及南中的双重渠道了解过南中之乱的一些详情。那么釜屋雀为什么还要利用这块北宇治集体意志的逆鳞来扩大化暗流就相当值得深究了。笔者在此认为一共有三重原因：第一重原因在于釜屋雀自信自己能够把握好这个度，能够全身而退，具体的操作核心还是前文所述的通过“过度联想”的人设将自己利用这块逆鳞挑动黄前部长的行为转化成黄前部长自己吓自己；第二重原因是向黄前部长传递一个信息，北宇治固然可以防南中如虎狼，但釜屋雀这一级是完全没经历过伞木希美时代的，即便如此釜屋雀依然能够打听到这件事并利用这件事，可见北宇治根本不可能去杜绝“伞木路线”的影响，北宇治本身的实力至上的“库亚西”主义就是“伞木路线”的追求，因此对新南中的打压到北山泰瑠就可以为止了；第三重原因就是在秀肌肉的同时表忠心，义井沙里已经是新生的核心了，釜屋雀也知道“南中之乱”的故事，她们可以煽动施压，但她们没有，可见新南中人和北宇治利益一致且拥护黄前部长以及社团中央的领导，没有必要再防着新南中人了。
实际上，义井沙里在黄前十七年拿到的模板是很吓人的，她在南中吹奏部就相当出名，水平之强甚至在大号的铃木美玲都挂上号了，这样的人很容易就拿到和北山泰瑠一样的剧本，但是最终义井沙里并没有。她成为了一年级生的核心，获取了二年生的支持，和黄前十八年的领导班子成员剑崎梨梨花打好了关系，铃木美玲在新生见面时对义井沙里打招呼的行为又何尝不能视作一种对义井沙里的担保呢。最重要的是，她的好副手釜屋雀通过精妙的操作让北宇治社团中央意识到义井沙里、釜屋雀、上石弥生、针谷佳穗四人已经形成了同进同退的新南中派系，而这个派系愿意接受黄前部长的指示，愿意接受社团中央的领导，愿意接受“库亚西”主义的熏陶，这已经是不可逆转的大势所趋，新南中人最终还是在北宇治搏出了一片天。
</a> （四）北宇治权力谱系的传承</h2>
事实上，釜屋雀所主导的这次暗流扩大化的受益者还有一人。由于新南中派系的成立，北宇治社团中央在考虑黄前十八年的领导班子时就不得不选取一个新南中派系能接受的人物，在北山泰瑠以及一众同级生出局之后，北宇治社团中央能接受且深受毕业于南中的大佬熏陶的部员就只剩一人了，她就是剑崎梨梨花，她的铠冢霙嫡系身份在此刻是相当大的加分项，与义井沙里的良好关系几乎可以彻底奠定黄前十八年她的部长权杖的基石了，也因此，剑崎梨梨花与久石奏的部长之争中，笔者不仅认为剑崎梨梨花可以真正上位，而且笔者认为剑崎梨梨花不会成为小笠原晴香那样的弱势部长，黄前十八年的领导班子也不会出现如黄前十五年那样“权归副部长”的情况了。
行文至此，笔者认为已经可以对黄前十八、十九年北宇治领导班子做一个基础的预测并梳理一下北宇治权力谱系的传承了。北宇治权力中央的权力结构整体而言还是非常明确的，社团中央一般由三到四人组成，除部长、副部长各一人外，第三人可能会以任意身份加入社团中央，类似唐朝的“户部侍郎加同中书门下平章事衔入政事堂参预朝政”虽无中书令/侍中/尚书左右仆射之职亦入宰相之列。黄前十五年是中世古香织以会计入阁，黄前十六年伞木希美以会计、铠冢霙以双簧乐器声部长入阁（虽然霙不管事就是了），黄前十七年是高坂丽奈以领队入阁。进入黄前十八年，剑崎梨梨花应当会很顺利地充任实权部长；久石奏为副部长延续低音声部在社团中央的传承；实力强劲的小日向梦应该也能以类似高坂丽奈的地位入阁，但是尽管得到了加部友惠的矫正，其内向性格是否能胜任sunfes挥棒的职责笔者依然有一定怀疑；义井沙里充任新生指导之一；这里特别提一下北山泰瑠，笔者认为北山泰瑠无论是以中音单簧管摄位还是回归普通单簧管，他还是能成为单簧管声部长的，但平沼诗织一定会成为他最为重要的助手。黄前十九年的领导班子中，由于义井沙里和釜屋雀为代表的新南中帮中除了义井沙里没有演奏水平特别高超的人物，而义井沙里自己要当部长，釜屋雀要当副部长，因此要么引入外部力量以类似高坂丽奈的地位入阁，要么回到黄前十五、十六年旧例，在针谷佳穗和上石弥生中择一为会计入阁，而另一人则充当新生指导之一。
就北宇治的权力谱系传承而言，自黄前十五年起，北宇治奉行的实际上为隔代继承的体制，除黄前十五年因为众所周知的原因要同时指定黄前十六年、十七年两代班子外再无例外，具体的运作方式大致是这样的：当年的领导班子会指定隔代的一到两名核心人物，而剩余的空位则由下一代根据实际情况届时择取，具体传承如下图：

实线箭头代表传承关系，无箭头虚线代表同级亲密关系</center> 至此，本文中对于北宇治吹奏部中新南中群体的论证已经接近尾声，尽管黄前十七年的史料仅仅公开了一部分，但笔者以为当前史料已经足够对新南中群体的现状进行较为深入的剖析了，故而在此撰文，以期对新南中人以及新南中派系的了解以及研究能够百尺竿头，更进一步。
</a> 附录</h2>
附录：木管子类乐器的梳理与“南通式声部”的形成原因</a> 
</a> 参考文献</h2>

《吹响吧！上低音号》（小说、两季TV、剧场版《誓言的终章》、《特别篇~合奏比赛》） </li>

视频BV1xb4y117ou 《利兹与青鸟》演奏的全体成员姓名标注，喜欢京吹路人角色的你不要错过呦</a> </li>

视频BV1vz42167Nh 【京吹3】高压锅丽奈? 叶月缺席沙里家? 澄清重大误解, 原作并非法外之地 !</a> </li>

萌娘百科·《吹响！上低音号》</a>~2.2、2.3 </li>

北宇治吹奏部权力博弈考察</a> </li>

浅析南中人在北宇治的过去、现在和未来</a> </li> </ol>

黄前后世代北宇治吹奏部核心权力之争

2020-03-18T00:00:00+00:00

西条花音 1</a> 西条美音 1</a>

作者谨此感谢项目团队的其他成员，包括名濑雨未华，佐佐木梓，感谢他们对本项研究提出的建议与见解。对于柊木芹菜提供的一手详尽信息与极富洞见的精辟评论，龙圣高校吹奏部给予的支持与关怀，在此一并表达谢意。本报告如有任何错误或不足之处，一概由作者负责。

历史性结成</center>
我们预测在久三年末的北宇治高校吹奏部的内部权力更迭中，双簧组组长，新生指导剑崎梨梨花将击败对手——上低音号担当久石奏，成为新一任部长。今年的北宇治吹奏部部长竞争十分不同寻常，剑崎梨梨花与久石奏在吹奏部内都拥有史无前例的知名度——这意味着以黄前部长为核心的本届内阁相对前两任内阁将不得不在指定下任部长时面对部内更大的反对声音。

剑崎梨梨花</center>
久石奏与一般部员的关系以及能够从后者获得的支持可谓虚弱，她的铁杆支持者在数量上逊色于剑崎梨梨花。即使这并不意味着久石奏缺乏潜在的广泛支持者——剑崎梨梨花在拥有相当数量的支持者的同时也存在着一定的反对者，这些反对者往往拥护其他可能的候选人。如果部长候选人最终局限于两人，他们可能将会是久石奏支持者的重要来源。这些因素叠加可能令剑崎梨梨花轻松胜出，但如果久石奏能够重新塑造政治版图，那么双方的竞争可能会难解难分。

久石奏</center> </a> 1. 剑崎梨梨花的优势所在</h1>
我们预测剑崎梨梨花胜出是因为以下三大因素：
其一，久石奏的主张事实上并不受多数吹奏部部员了解与欢迎，她的影响力局限在低音部与剑崎梨梨花的反对者中。虽然获得下一届内阁的提名不是什么问题，因为有资格进入下一届内阁的人选局限于符合有可靠朋友、在吹奏部部员中拥有普遍影响力，且有着进入A部门实力三个条件的部员，那么下一届内阁的人选可能将局限于剑崎梨梨花、久石奏、北山泰瑠（前南中吹奏部部长），以及小日向梦（小号担当）。外界普遍认为前两人拥有角逐下一任部长的资质。然而在部长的内部竞争中久石奏就必须扩大号召力赢取摇摆部员甚至是剑崎梨梨花派的支持——黄前内阁不可能指定一个大部分部员持暧昧态度或者反对的候选人作为下一任部长**。**
其二，我们认为剑崎梨梨花的支持者将会无情地攻击久石奏的弱点，着力点将放在后者的恶劣性格、玩弄权术和久三年落选A部门的经历上。久石奏惯于操纵人心，玩弄小手段，事实上可谓为达到目的不择手段。这意味着剑崎梨梨花完全可以采用暗箭伤人的手段而不会显得手段卑鄙。剑崎梨梨花参与吹奏部日常管理的经验也是她相对于她对手这一政坛新人的优势：与久石奏从零开始的政治经验相比，剑崎梨梨花运作的竞选机器表现更佳，这使得她有更多时间把关注重点放在战略方面。
其三，黄前内阁执政期间北宇治吹奏部创造历史的成绩也可使剑崎梨梨花从中受益。振兴萎靡颓废的吹奏乐部，三年前仅仅拿到京都府大赛铜奖，三年后不仅再次打入全国大赛，而且夺得金奖。三香内阁、南中内阁与黄前内阁的功绩是不可磨灭的。特别是黄前内阁的威信在吹奏部夺得全国金奖后达到了巅峰。回望近年吹奏部取得的成就，更多部员更乐见现状的延续而非改变。
</a> 2. 剑崎梨梨花胜选面临的两大风险：黄前内阁的摇摆与中间派部员的出走</h1>
排除两强相争中任何一方的胜选可能性都是错误之举。我们认为久石奏的胜选概率约为25%。在我们看来，剑崎梨梨花胜出这一预测面临两大风险，二者会导致部员开始在两位候选人间摇摆，这提升了久石奏作为一个选项的吸引力。
其一是黄前内阁摇摆的态度。前文提到，此届内阁在部员中有着强大的影响力：黄前部长指导过久二年的部员，不少部员咨询过“黄前万事屋”；高坂领队在低年级生中拥有很高人气：冢本副部长是事实上的男生领袖，久二年领导过以拒交部费为手段要求部内提高男性部员权益的非暴力不合作运动。假如黄前内阁成员或明确或暧昧地表示不会支持剑崎梨梨花，那么部内舆论会向着对剑崎梨梨花非常不利的局面转变，反之对久石奏亦然。吹奏部部员往往首先是黄前内阁的拥趸，然后才是剑崎梨梨花或者久石奏的支持者。事实上，久石奏能作为下一任部长的候选项，能与剑崎梨梨花一较高下，多多少少也与黄前部长的关系有关。如果黄前内阁在正式指定下一届内阁成员前明确表示对某一候选人的支持或者不支持，那么几乎相当于钦点了人选，因此是违背北宇治吹奏部章程的。所以现在为止，黄前内阁成员依然对此事保持沉默。但是众所周知，黄前部长与久石奏私交甚好，而冢本副部长又是个唯黄前是从的耙耳朵，因此两人的沉默事实上造成了不明确的、暧昧的表态。两人的沉默加上高坂领发表的唯实力论言论，在部员中形成了黄前内阁在指定下一届部长这件事上摇摆不明的态度。这种态度对剑崎梨梨花是不利的，因为对久石奏不熟悉的部员部员会因此开始注意到久石奏的主张。尽管如此，剑崎梨梨花可以采取要求黄前内阁明确表明中立态度改善舆论环境，而久石奏的应对之道将决定其支持率反弹的幅度有多大。
第二大风险是剑崎梨梨花出现重大失误导致其竞争力下滑。我们认为出现这种局面的可能性不大，但还是有若干因素会促成这一幕的发生。剑崎梨梨花可能突然与某男性部员或者一般学生交往，导致某些部员的心碎。鉴于剑崎梨梨花长期活跃于部内的社交场，因此不太可能存在尚未发现的绯闻。而剑崎梨梨花领先久石奏的优势如此之大，形式要逆转除非前者爆出特大丑闻，但是这是久石奏扭转乾坤为数不多的可能性之一。
</a> 3. 游离的内阁第三人：北山泰瑠还是小日向梦？</h1>
在探讨这个问题之前，我们需要首先阐明北宇治吹奏部历年的核心权力架构的历史沿革。久一年及以前，内阁组成是部长+副部长+会计的三驾马车架构。久二年，随着部员的增加，旧有的管理结构不堪重负，新设立经理一职，由加部友惠担任。久三年则取消了会计与经理，改设领队一职，由高坂丽奈担任。久世代历年的权力结构改革均与当年的情况相适应，后黄前时代的权力结构也将呈现如此特点。
北宇治吹奏部历史上的会计一职多由富有人格魅力的部员担当，会协助部长与处理一些部内事务，例如催收部费。并非在部务上给予部长更多助力，会计一职更多起到的是笼络人心的作用。久一年的折本香织，久二年的伞木希美，均为非常懂人心的人物。然而随着部员的增加，部长与副部长渐渐不堪重负，吉川部长在久二年补设了经理一职分担部务，内阁增加到了四人。现任部长黄前久美子则砍掉了会计与经理的职位，设立领队的职位。领队发挥的作用相当于会计与经理的综合，虽然负责的部务可能有所不同，但是同时起到了分担部务与团结部员的作用。

会计负责收取部费</center>
实践证明，仅凭部长与副部长是无法胜任部务的，内阁的组成需要至少三人。我们认为，前南中部长北山泰瑠，不仅吹奏实力拔群，有着管理吹奏部的经验，同时作为吹奏部为数不多的男部员，可以发挥更大的影响力。因此他非常有希望能够担当领队一职。小日向梦实力不俗，在部员中也有着不错的人气，唯一的缺点是缺乏自信。我们认为，小日向梦也是有可能进入内阁的，但是重要次序将排在北山泰瑠之后。
</a> 4. 黄前后世代核心权力架构变革的六种可能结局</h1>
尽管黄前后时代的核心权力架构看来不可能很快确立，但考虑一下最终的可能性及可能对明年北宇治吹奏部成绩造成的影响，还是有启发意义的。大体来讲，北宇治吹奏部未来的内阁构成可以遵循六种不同的逻辑发展轨迹，其中四种为高度稳定模式，两种为中度稳定模式。我们认为，在高度稳定模式下，北宇治吹奏部很可能在明年保持稳定的成绩表现；在中等稳定模式下，继续维持优秀的发挥具有一定挑战性；而在低稳定性模式下，衰退基本上不可避免。可以看出，北宇治吹奏部的继任者指定模式在相当程度上保证了北宇治吹奏部组织上的稳定性。
四种高度稳定模式是：

久石奏担任部长，剑崎梨梨花担任副部长，北山泰瑠作为第三人 </li>

剑崎梨梨花担任部长，久石奏担任副部长，北山泰瑠作为第三人 </li>

久石奏担任部长，剑崎梨梨花担任副部长，北山泰瑠、小日向梦参与内阁 </li>

剑崎梨梨花担任部长，久石奏担任副部长，北山泰瑠、小日向梦参与内阁 </li> </ul>
两种中度稳定模式是：

久石奏担任部长，剑崎梨梨花担任副部长，小日向梦作为第三人 </li>

剑崎梨梨花担任部长，久石奏担任副部长，小日向梦作为第三人 </li> </ul>
纵观以上各种模式，可以发现部长与副部长的担当对组织的稳定性起到了托底的作用，是北宇治的基本面。基本面之外，内阁的其他成员构成决定了北宇治是否能够走得更远。
必须要指出，如果北山泰瑠不能够实际上参与到内阁中，那么将作为一个巨大的不确定游离因素。久一年的伞木希美回归事件即是一个很好的例证。彼时伞木希美仅仅是部外成员，然而此事依然引起了一连串的连锁反应。在经历过了一系列无疾而终的闭门会议后，此事最终被意外解决（详见宝岛本《黄前久美子本纪》，霓虹国武田绫乃著）。最耀眼的部员不能够参与内阁，而是游离于体系之外，本身就是最大的话题制造机。前车之鉴，后事之师。是故，久二年吉川内阁吸取此前的教训，任命伞木希美为会计。值得一提的是，此时伞木希美虽然参与了内阁，但是并未担任声部长。考虑到所带来的不确定性，我们降低了对一个没有北山泰瑠的内阁能做出的成绩的预期。

伞哥哥才是真正的C位</center>
</a> 附：吹学的五大课题</h1>

老狐狸田中明日香副部长的实权派之路</li>
伞木希美及其一众南中乱党的历史责任</li>
继往开来的黄前久美子部长的伟大功绩</li>
黄前部长心腹高坂丽奈的不当言论问题</li>
围绕后黄前时代接班人选的斗争与妥协</li> </ol>
</a> 注释</h1>

作者单位：立华高等学校吹奏部 ↩</a> ↩2</a> </li> </ol> </section>

后黄前时代北宇治吹奏部中枢政局初探

2020-02-27T00:00:00+00:00

本文原先是在《为什么历史选择了久石奏</a>》一贴中的回复，近日由于誓言的终章剧场版上线B站，该贴又被顶了起来，因此我对之前的回复进行了一些增改，独立成文。
众所周知，黄前久美子部长在三年级带领北宇治吹奏部勇夺全国金，一鸣惊人，堪称北宇治吹奏部历史上最伟大的部长之一。那么当她毕业之后，所遗留下的巨大权力真空应当如何进行弥补？围绕着后黄前时代的最高权力争夺其实早已在暗中有了铺垫，本文即是结合武田文本与京吹动画进行的一次初步探索。

</a> 北山泰瑠</h2>
首先排除出局的是北山同学。不管是在武田的文本中，还是在《誓言的终章》和《利兹与青鸟》动画中，黄主席毕业时二年级的两个核心人物，毫无疑问就是剑崎和久石，同时考虑到吹奏部女性治部的传统，北山根本就没机会染指吹奏部最高权力。
据说黄主席的某位亲密战友曾亲自对北山同学进行劝说，大意如下：“上一个想夺权的南中吹奏部长一年级自己退部了，回来以后只能在长笛组当个副组长。北山同学，你是新生，老一辈的债不应该你们年轻人来背，路怎么走，你要自己考虑清楚。某些人当部长，南中作为传统强校，最后落的什么结果；黄前部长带领大家，北宇治取得何等进步？人民的眼睛是雪亮的，谁的路线对，谁的路线不对，相信你自己心里也明确的答案。你能在南中当部长，相信能力是有的。如果你能把自己的能力用在正确的地方，吹奏部的群众肯定会看在眼里，记在心里。现在吹奏部实行集体领导，不搞一言堂，到时你当了声部长，你的意见大家肯定会尊重。但你如果不认真学习体会黄前部长科学治部的理念，北山同学，殷鉴不远啊！”北山同学自此退出角逐。
</a> 剑崎梨梨花</h2>
剩下两位中我们先看剑崎梨梨花。
从背景上，剑崎有铠冢背书，但铠冢出世的心态实在不像能为后辈铺路架桥的人，而且尽管铠冢与南中出身的领导人皆有密不可分的关系，但无论是吉川还是中川都不可能与田中学姐及黄主席留下的影响力相提并论，从这点上铠冢的背景算不得突出优势。
说完了背景再说个人，剑崎在不攻略铠冢誓不罢休这一点上表现出了立场鲜明、坚韧不拔的领袖气质，而且群众基础显然突出，连维度外的staff们都纷纷成了粉丝。这一点是她的加分项。
还有最重要的一点是由原文支撑的。首先是在《波澜的第二乐章后篇》中指定黄前为部长的段落：

“既然我性格麻烦为什么还要我当部长？”（黄）
“你说什么傻话呢，我接过部长职务起就想好让你当下任了。”
优子用平淡口吻说出一件了不得的事
“不然你以为我为什么要你开“黄前万事屋”，就是为你积攒威信。”
“还以为单纯把麻烦事都抛给我。”（黄）
“我才不会做那种没意义的蠢事呢。总之为了能团结这么多人，威信是不能少的，再加上实力有一定水平至少能进A的，最后是有可靠的朋友。当初明日香前辈就是想了这些才点我的。” </blockquote>
其次是《决议的最终乐章前篇》中一段不经意的对话：

最后一个来的是久石奏。
“小奏是哪个班啊? 学姐原来对我的个人情报就这么好奇?”奏故作惊讶道。
“并没有，我也没什么可好奇的。”
“既然学姐说到这份上那我就告诉你好了。我在二年一班。和梨梨花一个班哦。”
“说起梨梨花，这学期我和她一起负责指导新人部员诶。不知道我能不能做得好。”叶月心虚道。
“指导一年级部员的工作，我记得去年是加部学姐和黄前学姐负责的吧?”
“没错没错。还是三年级和二年级各一人。今年是我和梨梨花。啊，怎么办呢。要是有非常厉害的一年级要和我PK怎么办呢!”
“你担心的都是些什么有的没的？”
“虽然只是说笑，但是万一真的有吹奏得非常好的一年级入部，比如像丽奈那样的，我可没自信教人家。”
“也不知道今年低音组会有什么样的新生进来呢。”一旁听着的奏掩嘴笑道。
“要是比较乖的话那就最好。就怕来了搞事!”
“说的正是，久美子学姐的胃可禁不住再折腾了呢。”
“你也不想想是谁害的!” </blockquote>
看到这里相信大家对于部长的人选已经心中有数了。
</a> 久石奏</h2>
再看久石奏。
从背景上，久石背后的黄主席打通了之前两届所有核心权力所有者的关系，在自己这一届更是无人能挡，黄主席有可能是北宇治历史上握权最牢固的领袖，前无古人后可能也无来者，由她来钦点久石“似有田中学姐之风”，我想其中含义不言而喻。不过也要从另一方面进行考虑，首先黄主席得来的一切是个人奋斗与历史行程完美的统一，北宇治吹奏部在她的手上夺得了全国金，因此她已经没有什么遗憾了；其次黄主席本人虽然位高权重，但她的权力欲望并没有田中一样旺盛，她铺路的心思也未必会多到哪里去，“你们怎么办，只有天知道”；其三，权力过于牢固是一把双刃剑，如果黄主席下一届部长还是低音部内部授受，别的部会怎么想？这吹奏部会不会成为低音部的私人王国？这可能会成为一个很有魄力的决策（汉弗莱爵士语气）。
再看个人方面，久石眉宇间那种看似驯服，实际傲骨铮铮的气质是作为北宇治优秀领导人所需要的。但是久石在二年级时未能通过正式选手选拔，恰恰这一年是最为关键的黄主席治部勇夺全国金的一年，与这一年的比赛无缘确实是伤害非常大的一件事，总不能厚着脸皮贪天之功吧。考虑到中川的先例，进入核心领导层当然可以，但如果作为最高领导恐不甚适宜。
再考虑到历史进程的因素，在黄主席带领北宇治走向巅峰之后，下一继位者只需要修生养息，继承和发扬黄主席治部思想就足够了。因此，最合适黄主席心腹久石奏的职位是主管实务的副部长，确保吹奏部按黄主席的路线稳步行进。
</a> 领队</h2>
既然部长副部长大位已定，接下来还剩下最后一个重要问题，高坂丽奈的领队职位由谁继承。
如果我们认真研究黄主席的先行者田中学姐的治部思想，我们会发现，其构建下一代领导集体的思路就是先确立一个核心，再围绕这个核心搭班子。吉川前部长很好的继承和发扬了这种思想。黄主席通过一年的"万事屋"工作，赢得了新生阶层的认可，是唯一一个能团结大多数吹奏部员的人选，是部长的不二之选。但黄主席又是性情中人，有时会过于看重感情忽视理智，那就搭配曾经不交部费的冢本秀一当副部长。但部长副部长本身还有可能因为个人问题出乱子，那就再搭配一个领队高坂，作为新一代领导集体的稳压器，可以说是非常有政治智慧的决策了，让人叹服。
事实上，领队（drum major）这一职位并非新设却胜似新设，可以说是旧瓶装新酒也不为过。领队原先是一种荣誉性的兼职，指的是在sunfes时走在队伍最前方挥舞指挥棒的人，前副部长明日香和前部长吉川优子都曾经兼任过这一职位。如果我们对比三年间的中枢政局，就可以清楚的看出，领队顶替的是曾经在中世古香织手上显赫一时的会计一职。这是由于在吉川时期担任会计的伞木希美为情所困，连本职工作之一的收取部费都无法及时完成（这里点名批评曾经因为给手游氪金而不交部费的同学），反而还要麻烦原就已经很忙的部长副部长，导致无法如三香时期一样为部长副部长分忧。事实上，在武田的文本中就有如下描述：“领队以往是兼职，今年是特别新设的为了减轻部长副部长压力的职位。今后将以部长、副部长、领队为最高层运营吹奏部”（《波澜的第二乐章后篇》）“丽奈担任的领队一职，一般指的是进行乐队的指挥。但是在北宇治吹奏部，则兼任指导部员和指挥基础合奏”（《决议的最终乐章前篇》）。实行这一制度后，会计彻底沦为一般事务性职务，我们甚至不关心久三年时期担任会计职务的是谁。
通过梳理我们可以看出，由高坂丽奈当领队绝对是久三年时期伟大的制度创新，它为那些技艺高超又无心人事（政治），同时还是部长铁杆的成员提供了一个美妙的出路，同时还能扩张部长派系的权力，增大部长派系的人望和对全社团的影响，而且有了部长、副部长和领队三人之后，还能顺理成章的淡化声部长联席会议这种集体领导制而转向一个部长一个核心的体制。这一重大创新对于黄主席成功领导北宇治功不可没，应当坚决继承。高坂领队的小号部学妹小日向梦，出身自北中——那里曾经走出过黄前久美子、高坂丽奈、佐佐木梓等优秀的吹奏乐前辈，她拥有高超的演奏能力、无心政治、同时又与权力核心层剑崎梨梨花与久石奏都关系良好，继承领队之位应当毫无疑问。
综上所述，后黄前时代北宇治吹奏部的核心权力人员应当是部长剑崎梨梨花，副部长久石奏，领队小日向梦。
</a> 社论</h2>
最后全文转发《吹奏日报》的一则长篇社论，以此收尾。

不忘初心，凝聚力量，为实现吹奏部新时代的伟大复兴而继续奋斗！
（本报特约评论员）
过去的一年中，北宇治吹奏部在黄前久美子部长的带领下，毫无疑问是成功的一年，是辉煌的一年，是胜利的一年。这次胜利，不但是我们吹奏部的胜利，更是黄前久美子部长科学治部思想的胜利。从先行者田中明日香学姐带领吹奏部走上伟大复兴的征程以来，吹奏部的各位体验过成功的喜悦，也体验过失败的苦涩。现在黄前久美子部长带领吹奏部走到了现在这个位置，实际上又一次站在了历史的转折点上。是昙花一现，还是从胜利走向下一个胜利，第四年部长的选择，关系到吹奏部，乃至整个北宇治，整个关西的吹奏事业发展。
过去一年的历史证明，贯彻黄前久美子部长科学治部思想越深入，北宇治吹奏部取得的成果就越丰硕；而一个社团，一个部门的思维高度，又取决与领导者的思想水平。中国有句古语，叫“纲举目张”。拿起纲，目才能张，纲就是主题。吹奏部水平不一的演奏水平和人民群众日益增长的对高水平演奏的需求，是北宇治吹奏部面对的主要矛盾，这就是纲。紧紧抓住这个纲，发展的大方向就掌握牢了，各项工作就有统属了。这一点，不光领导者要明确，各声部组长要明确，还要让吹奏部所有部员都要明确。
黄前久美子部长在之前的讲话中指出，吹奏部的演奏水平要提高，吹奏部的团结稳定要维护。中间的矛盾如何调和，路线如何制定，是需要全社团共同学习研究的问题。因此，各声部组长要带头学习《黄前久美子部长谈治部》这份纲领性文件，吃透文件的精神，着重领会黄前久美子部长建设强大吹奏部的战略决策。同时还要亲自宣讲文件的精神和战略，用文件精神来武装大家的头脑，统一全社团的思想认识。
过去一年，吹奏部上下全面贯彻落实黄前久美子部长科学治部思想，紧密团结在以黄前久美子部长为核心的社团中央周围，无条件的服从社团中央对吹奏部的集中统意领导。一路走来，县大赛、关西大赛、全国大赛，北宇治吹奏部的成功，证明了社团中央的绝对领导，是有效保证能干事、干好事、干成事的根本政治制度。
展望新一年的目标任务，一项要求务必牢记：全国大赛出场，要切实提高新入部员的演奏水平。在英明领袖剑崎部长的领导下，我们踏上了新的征途，我们正在做继往开来的伟大工作。我们肩上的责任很重，我们面前还有不少困难。我们有信心，有勇气，挑起重担，战胜一切困难。让我们高举黄前久美子部长的伟大旗帜，贯彻黄前久美子部长制定的发展路线，凡是黄前久美子部长做出的决策，我们都坚决维护；凡是黄前久美子部长的指示，我们都始终不渝地遵循。一切行动听从以剑崎部长为首的社团中央指示，凝聚新时代的奋斗伟力，为吹奏部不懈奋斗、与吹奏部一起奋斗，为实现吹奏部新时代的伟大复兴而继续奋斗！ </blockquote>

为什么剑崎梨梨花是北宇治吹奏部的下届部长？

2020-02-06T00:00:00+00:00

</a> 摘要：</h2>
本文系统性的驳斥了《为什么历史选择了久石奏</a>》中种种错误观点，并对于黄前四年北宇治吹奏部新一代领导核心，建立了自己的科学预测成果
关键词：吹响吧上低音号政治光谱性格分析

</a> 参考文献：</h2>

《旧/新京吹经》 </li>
《青鸟经》 </li>
《誓言经》 </li>
《黄前久美子本纪》武田版全本 </li>
《吹学经史子集汇编》<https://www.saraba1st.com/2b/thread-1336553- 680-1.html>--子部《京吹人物谱录》 </li>
《吹学经史子集汇编》--集部《北宇治吹奏部权力博弈考察</a>》https://bbs.saraba1st.com/2b/thread-1806922-0-1.html</a></li>
《北宇治高中吹奏乐部止步关西大赛，如何问责</a>》https://tieba.baidu.com/p/6438643209</a></li>
《一个有良心的吹学研究者带你深入剖析伞木希美</a>》https://tieba.baidu.com/p/6468593437</a> </li>
《梨梨花列传》--第五章如何过一个优质假期</li>
《后黄前时代北宇治吹奏部中枢政局初探</a>》https://tieba.baidu.com/p/6516126509</a></li>
《旗帜鲜明反对《如何问责》的部分观点--伞木希美之我见</a>》https://www.bilibili.com/read/cv4947320</a> 12. 《为什么历史选择了久石奏</a>》https://tieba.baidu.com/p/6432219250?pn=1</a></li> </ol>
</a> 背景：</h2>
近日，一学者于贴吧放出一篇雄文《为什么历史选择了久石奏》。众皆哗然，影响恶劣，特此作缴文一篇，以正视听！
另，原贴</a>本来发在NGA猴区，但因猴子管理不善，原贴被消失。特此在B战和新作论文《伞木希美之我见》一起再发一遍，并做适当修改和信息更新以作为《为什么历史选择了梨梨花》最终版本。

影响恶劣！</center>
</a> 附录 1：《为什么历史选择了久石奏》</h2>
众所周知，黄前部长的位子是由北宇智吹奏部前副部长，低音部部长田中部长隔代指定的。但田中部长的继任——以南中出身的吉川部长和中川副部长为首的第二任领导班子没有完成上任以后的金奖口号，在部内权威大打折扣，最终甚至没有隔代指定吹奏部的部长，从而把这个权力留给了现任的黄前部长。 
黄前部长究竟会选择谁来当下一任的吹奏部长，这一直是我们关注的问题。但实际上回顾黄前的晋升道路，就不难得出结论——久石奏是黄前部长的不二人选。 
黄前部长在高二时被委以重任，和吉川部长的心腹加部学姐一起负责带领当时的一年级新生，这是对黄前部长的历练，也培养了她在后辈中的威望。而另一方面让自己的心腹能盯住这位自己的继任者，以防黄前过早地拥有让吹奏部上令不达的小圈子。
但现在看来这是白费心机了，黄前部长在高二时潜心经营低音部一年，使低音部紧紧围绕在黄前身边，这是黄前部长顺利继任的底牌之一。但显然仅有低音部的支持是不够的，久石奏就是在这个时候展现了自己的政治意识。北山泰瑠一度被认为是同届中最有希望当上部长的人，因为他入部前就是南中吹奏部部长，南中又是第二代领导班子的母校，不论是从情分还是任职经验来看，吉川部长隔代指定北山来当部长似乎是板上钉钉的事情了。但久石奏并没有因此放弃自己的晋升念头，她敏锐地发觉黄前虽然得到了田中同志的首肯，但是此刻群众基础并不牢靠，一年生的支持是她急迫需求的。久石奏和自己的挚友剑崎梨梨花在新一年生中左右逢缘，一呼百应，黄前需要她这张手牌，她也需要黄前部长来谋求自己的上升渠道。于是久石奏在给黄前展示了自己的手腕后果断投向了后者，黄前也从此得到了一年生的普遍支持。 
明日香的指定，黄前有了就任部长的资格。久石奏的支持，黄前就有了就任部长的声望。所以我们能看到的，吉川部长卸任，选举出黄前同志当选部长时，吹奏部人心空前一致。投桃报李，久石奏帮助黄前部长扶稳了她的chair，现在既然黄前部长有这个权力去安排继任，由久石奏来当吹奏部的chairman，也就是指日可待的了。

</a> 正文：</h2>
首先，同志论据中的“久石奏帮助黄前部长扶稳了她的chair”在学界是有争议的。有学者提出，chairman黄前当时本是处于一个放松的状态，直接导致她险些摔倒的主要原因是久石奏突然出现在了其背后。结合当时室内布置和事情发生的时间上来看，久石奏如果单纯为了申请上低音号，根本不可能自然走到处于教室角落的黄前部长的身后。更大的可能是久石奏主动引发了危机并通过亲自扶稳椅子，而让自己在低音部众人面前闪亮登场。换句话说，这个行为是同志自身论点——“久石奏在给黄前展示了自己的手腕后果断投向了后者”中，久石奏政治手腕的一部分。

但恰恰是因为这一点，黄前部长敏锐的觉察出了久石奏的不好对付，在之后的很长一段时间内都对其有深深的戒惧。这构成了久石奏当不成部长的第一个原因。
其次，吹奏部的常委会主要是由上代领导决定的，而非是同志所说的隔代指定。众所周知，在黄前二年末，吹奏部走到了生死攸关的转折点！！时任部长副部长的优子和夏纪代表组织上找黄前谈话，优子原话“我接过部长职务起就想好让你当下任了”确立了第三代领导核心以及接班人制度。由此推之，黄前部长的想法对第四代领导核心的人选有种至关重要的影响。事实上，在黄前三年中，黄前部长曾公开评价久石奏太过张牙舞爪和锋利，还像小孩子，政治上不够成熟。在这《黄前久美子本纪》武田版中留下了明确记载。因此久石奏问鼎大宝的几率越发的渺茫。 
最后，实际上吹奏部是有接班人制度的。这在当年标志着吹奏部从幼年走向成熟的组织谈话中，优子部长那句——“不然你以为我为什么要你开‘黄前相谈室’，就是为你积攒威信”——可以找到强有力的支撑。每年吹奏部新生指导的人选，由一位三年级和一位二年级组成。在黄前二年时，黄前同志担任了二年级的新生指导，而下一年被指定成了部长。而由《本纪》可知，梨梨花和叶月担任了黄前三年的新生指导，谁是下届部长不言自明。 
为什么历史选择了梨梨花？这在后面尼尔同志的长篇社论《后黄前时代北宇治吹奏部中枢政局初探》中也有论述。本文唯一要补充的是，久石奏副部长也不一定能像明日香一样，在背后完全掌握实权。在黄前三年，久石奏和梨梨花的互动中可以窥见，梨梨花不仅有着尼尔同志所说的坚韧不拔的领袖气质，和突出的群众基础。她本人对人性也深有研究，这从她一眼看穿久石奏的本质和她后续和久石奏的交往中有所体现。具体的来说，这在《梨梨花列传—第五章如何过一个优质假期》中，久石奏在梨梨花家做蛋糕时，久石奏对梨梨花的内心评价——“她知道自己魅力所在，也懂得如何打入人心。乍看胡来的行动背后，其实都是她精心设计的，而她会利用可人的打扮将之粉饰，让人看起来天真无邪。奏对于她这一小聪明评价甚好，自己不讨厌懂得利用自身资源的人”——有着最直接的体现。
如果说久石奏处理问题时，是只随自己喜好的剑走偏锋，看准时机直刺要害；那么梨梨花对待难题如铠冢霙时，就是正大光明的直接进攻，并用浩浩汤汤的历史车轮碾压上去。事实上，只有善用历史大势的人，历史才会选择她。
</a> 附录 2《后黄前时代北宇治吹奏部中枢政局初探》</h2>
首先明确一点，黄主席毕业时二年级的两个核心人物，按照原著的交代，就是剑琦和久石，同时考虑到吹奏部女性治部的传统，北山根本就没机会染指吹奏部最高权力。 
先看剑崎梨梨花。从背景上，剑崎有铠冢背书，但铠冢出世的心态实在不像能为后辈铺路架桥的人，而且尽管铠冢与南中出身的领导人皆有密不可分的关系，但无论是吉川还是中川都不可能与田中学姐及黄主席留下的影响力相提并论，从这点上铠冢的背景算不得突出优势。说完了背景再说个人，剑崎在不攻略铠冢誓不罢休这一点上表现出了立场鲜明、坚韧不拔的领袖气质，而且群众基础显然突出，连维度外的staff们都纷纷成了粉丝。这一点是她的加分项。 
再看久石奏。从背景上，久石背后的黄主席打通了之前两届所有核心权力所有者的关系，在自己这一届更是无人能挡，黄主席有可能是北宇治历史上握权最牢固的部长，前无古人后可能也无来者，由她来钦点久石“似有田中学姐之风”，我想其中含义不言而喻。不过也要从另一方面进行考虑，首先黄主席得来的一切是个人奋斗与历史行程完美的统一，北宇治吹奏部在她的手上夺得了全国金，因此她已经没有什么遗憾了；其次黄主席本人虽然位高权重，但她的权力欲望并没有田中一样旺盛，她铺路的心思也未必会多到哪里去，“你们怎么办，只有天知道”；其三，权力过于牢固是一把双刃剑，如果黄主席下一届部长还是低音部内部授受，别的部会怎么想？这吹奏部会不会成为低音部的私人王国？这可能会成为一个很有魄力的决策（汉弗莱脸）。 
再看个人方面，久石眉宇间那种看似驯服，实际傲骨铮铮的气质是作为北宇治优秀领导人所需要的。但是久石在二年级时未能通过正式选手选拔，恰恰这一年是最为关键的黄主席治部勇夺全国金的一年，与这一年的比赛无缘确实是伤害非常大的一件事，总不能厚着脸皮贪天之功吧。考虑到中川的先例，进入核心领导层当然可以，但如果作为最高领导恐不甚适宜。再考虑到历史进程的因素，在黄主席带领北宇治走向巅峰之后，下一继位者只需要修生养息，继承和发扬黄主席治部思想就足够了。 
接下来考虑另一个重要问题，新设的领队职位由谁继承。 
如果我们认真研究黄主席的先行者田中学姐的治部思想，我们会发现，其构建下一代领导集体的思路就是先确立一个核心，再围绕这个核心搭班子。吉川前部长很好的继承和发扬了这种思想。黄主席通过一年的"万事屋"工作，赢得了新生阶层的认可，是唯一一个能团结大多数吹奏部员的人选，是部长的不二之选。但黄主席又是性情中人，有时会过于看重感情忽视理智，那就配个不交部费当副部长。但部长副部长本身还有可能因为个人问题出乱子，那就再搭配一个领队高坂，作为新一代领导集体的稳压器，可以说是非常有政治智慧的决策了，让人叹服。
尤其是领队职位的创立，由高坂丽奈当领队绝对是伟大的制度创新，它为那些技艺高超又无心人事，同时还是部长铁杆的成员提供了一个美妙的出路，同时还能扩张部长派系的权力，增大部长派系的人望和对全社团的影响，而且有了部长、副部长和领队三人之后，还能顺理成章的淡化声部长联席会议这种集体领导制而转向一个部长一个核心的体制。这一重大创新对于黄主席成功领导北宇治功不可没。如果在前一年吉川能够让铠冢坐上这一职位，可能她的权利会大大增加。然而实际上是，在誓言的终章中，不仅出现了声部长，而且还出现了年级组长，吉川部长究竟有多少实权，实在难以令人乐观。话说回来，从高超的演奏能力、无心政治、同时又与权力核心层关系良好等要求来看，继承领队之位的无疑应当是高坂领队的小号部学妹小日向梦。 
综上所述，黄主席的下一届核心领导配置应当是部长剑崎梨梨花，实权副部长久石奏，领队小日向梦。
最后全文转发《吹奏日报》的一则长篇社论《不忘初心，凝聚力量，为实现吹奏部新时代的伟大复兴而继续奋斗！》
（本报特约评论员）
过去的一年中，北宇治吹奏部在黄前久美子部长的带领下，毫无疑问是成功的一年，是辉煌的一年，是胜利的一年。这次胜利，不但是我们吹奏部的胜利，更是黄前久美子部长科学治部思想的胜利。从先行者田中明日香学姐带领吹奏部走上伟大复兴的征程以来，吹奏部的各位体验过成功的喜悦，也体验过失败的苦涩。现在黄前久美子部长带领吹奏部走到了现在这个位置，实际上又一次站在了历史的转折点上。是昙花一现，还是从胜利走向下一个胜利，第四年部长的选择，关系到吹奏部，乃至整个北宇治，整个关西的吹奏事业发展。 
过去一年的历史证明，贯彻黄前久美子部长科学治部思想越深入，北宇治吹奏部取得的成果就越丰硕；而一个社团，一个部门的思维高度，又取决与领导者的思想水平。中国有句古语，叫“纲举目张”。拿起纲，目才能张，纲就是主题。吹奏部水平不一的演奏水平和人民群众日益增长的对高水平演奏的需求，是北宇治吹奏部面对的主要矛盾，这就是纲。紧紧抓住这个纲，发展的大方向就掌握牢了，各项工作就有统属了。这一点，不光领导者要明确，各声部组长要明确，还要让吹奏部所有部员都要明确。 
黄前久美子部长在之前的讲话中指出，吹奏部的演奏水平要提高，吹奏部的团结稳定要维护。中间的矛盾如何调和，路线如何制定，是需要全社团共同学习研究的问题。因此，各声部组长要带头学习《黄前久美子部长谈治部》这份纲领性文件，吃透文件的精神，着重领会黄前久美子部长建设强大吹奏部的战略决策。同时还要亲自宣讲文件的精神和战略，用文件精神来武装大家的头脑，统一全社团的思想认识。 
过去一年，吹奏部上下全面贯彻落实黄前久美子部长科学治部思想，紧密团结在以黄前久美子部长为核心的社团中央周围，无条件的服从社团中央对吹奏部的集中统意领导。一路走来，县大赛、关西大赛、全国大赛，北宇治吹奏部的成功，证明了社团中央的绝对领导，是有效保证能干事、干好事、干成事的根本政治制度。 
展望新一年的目标任务，一项要求务必牢记：全国大赛出场，要切实提高新入部员的演奏水平。在英明领袖剑崎部长的领导下，我们踏上了新的征途，我们正在做继往开来的伟大工作。我们肩上的责任很重，我们面前还有不少困难。我们有信心，有勇气，挑起重担，战胜一切困难。让我们高举黄前久美子部长的伟大旗帜，贯彻黄前久美子部长制定的发展路线，凡是黄前久美子部长做出的决策，我们都坚决维护；凡是黄前久美子部长的指示，我们都始终不渝地遵循。一切行动听从以剑崎部长为首的社团中央指示，凝聚新时代的奋斗伟力，为吹奏部不懈奋斗、与吹奏部一起奋斗，为实现吹奏部新时代的伟大复兴而继续奋斗！ 
</a> 鸣谢：</h2>
感谢贴吧提供的资源和学界大佬提供的思路和研究方法。 
本文一切论据皆由《本纪》等权威一手文献而出。野史论点如“久石奏：北宇治拿金是我指挥的！”则仅供参考，不予采纳。本文认为这才是一个正确严谨的治学理念。 
现如今如今学界有诸多交叉引用，以至于研究成果与原文之意大相径庭。呜呼哀哉！特做此文，正本清源，望学界再兴“古文运动”之风尚！

为什么历史选择了久石奏

2020-01-07T00:00:00+00:00

众所周知，黄前部长的位子是由北宇智吹奏部前副部长，低音部部长田中部长隔代指定的。但田中部长的继任——以南中出身的吉田 1</a>部长和中川副部长为首的第二任领导班子没有完成上任以后的金奖口号，在部内权威大打折扣，最终甚至没有隔代指定吹奏部的部长，从而把这个权力留给了现任的黄前部长。

黄前部长究竟会选择谁来当下一任的吹奏部长，这一直是我们关注的问题。但实际上回顾黄前的晋升道路，就不难得出结论——久石奏是黄前部长的不二人选。

黄前部长在高二时被委以重任，和吉田 1</a>部长的心腹加部学姐一起负责带领当时的一年级新生，这是对黄前部长的历练，也培养了她在后辈中的威望。而另一方面让自己的心腹能盯住这位自己的继任者，以防黄前过早地拥有让吹奏部上令不达的小圈子。但现在看来这是白费心机了，黄前部长在高二时潜心经营低音部一年，使低音部紧紧围绕在黄前身边，这是黄前部长顺利继任的底牌之一。

但显然仅有低音部的支持是不够的，久石奏就是在这个时候展现了自己的政治意识。北山泰瑠一度被认为是同届中最有希望当上部长的人，因为他入部前就是南中吹奏部部长，南中又是第二代领导班子的母校，不论是从情分还是任职经验来看，吉田 1</a>部长隔代指定北山来当部长似乎是板上钉钉的事情了。但久石奏并没有因此放弃自己的晋升念头，她敏锐地发觉黄前虽然得到了田中同志的首肯，但是此刻群众基础并不牢靠，一年生的支持是她急迫需求的。久石奏和自己的挚友剑崎梨梨花在新一年生中左右逢缘，一呼百应，黄前需要她这张手牌，她也需要黄前部长来谋求自己的上升渠道。于是久石奏在给黄前展示了自己的手腕后果断投向了后者，黄前也从此得到了一年生的普遍支持。

明日香的指定，黄前有了就任部长的资格。久石奏的支持，黄前就有了就任部长的声望。所以我们能看到的，吉田 1</a>部长卸任，选举出黄前同志当选部长时，吹奏部人心空前一致。

投桃报李，久石奏帮助黄前部长扶稳了她的chair，现在既然黄前部长有这个权力去安排继任，由久石奏来当吹奏部的chairman，也就是指日可待的了。

把所有的吉川都打成了吉田，都是夏美子的错啦 ↩</a> ↩2</a> ↩3</a> ↩4</a> </li> </ol> </section>

</a> P.S.</h2>
另外说一下，这篇主要是觉得小日向梦不太有当领导的才干，至于北山……小说没这个人，哥们很难在他身上下注啊（</p>

</a> 附录</h2>
附录：木管子类乐器的梳理与“南通式声部”的形成原因</a> </p>

</a> 五、调查工作要求</h2>
        一人一票，勿做篡改。</p>
        特此通知。</p>
北宇治高校吹奏乐部</span> </div>
黄前十七年十二月二十一日（木）</span> </div>
        （此件公开发布）</p>

</a> 注释</h1>

作者单位：立华高等学校吹奏部 ↩</a> ↩2</a></p> </li> </ol> </section>

</a> 摘要：</h2>
本文系统性的驳斥了《为什么历史选择了久石奏</a>》中种种错误观点，并对于黄前四年北宇治吹奏部新一代领导核心，建立了自己的科学预测成果</p>
关键词：吹响吧上低音号政治光谱性格分析</p>

黄前十八年 - 京吹学报 (Dev Preview)

北宇治高中吹奏乐部三年出场阵容得失谈及黄前十八年阵容展望（下）

为什么历史选择了铃木美玲——久四年领队提名

新南中派系的重振：黄前十八、十九年领导班子的确立

下一种吹学即将奏响——AI吹学初探

关于开展新一届部长人选民意调查的通知（吹发〔K17〕39号）

北宇治吹奏乐部黄前十七年参赛阵容推测及黄前十八年管理层人选问题讨论

黄前后世代北宇治吹奏部核心权力之争

后黄前时代北宇治吹奏部中枢政局初探

为什么剑崎梨梨花是北宇治吹奏部的下届部长？

为什么历史选择了久石奏

黄前十八年 - 京吹学报 (Dev Preview)

北宇治高中吹奏乐部三年出场阵容得失谈及黄前十八年阵容展望（下）

​</a> 目录</h2> 引言</p> </li> 一、差强人意的黄前十五年</p> </li> 二、问题丛生的黄前十六年</p> </li>

为什么历史选择了铃木美玲——久四年领队提名

新南中派系的重振：黄前十八、十九年领导班子的确立

​</a> 参考文献</h2> 《吹响吧！上低音号》（小说、两季TV、剧场版《誓言的终章》、《特别篇~合奏比赛》）</p> </li>

下一种吹学即将奏响——AI吹学初探

​</a> 1. 实证吹学问题</h2> 实证吹学问题，即原作中有明确答案的问题。</p> 问：小说中久美子为什么选择就读北宇治？</p>Gemini 1.5 Pro：</p> 小说中，久美子选择就读北宇治的原因主要有两个：</p>

关于开展新一届部长人选民意调查的通知（吹发〔K17〕39号）

​</a> 二、调查对象和内容</h2> 被投票人：见投票处。</li>

北宇治吹奏乐部黄前十七年参赛阵容推测及黄前十八年管理层人选问题讨论

​</a> 一些说明</h2> 由于涉及久美子入学前及毕业后的事件，因此本文采用黄前纪年法。黄前十四年=“久〇年”，黄前十五年=“久一年”，如此类推。</p> </li>

黄前后世代北宇治吹奏部核心权力之争

​</a> 附：吹学的五大课题</h1> 老狐狸田中明日香副部长的实权派之路</li> 伞木希美及其一众南中乱党的历史责任</li> 继往开来的黄前久美子部长的伟大功绩</li> 黄前部长心腹高坂丽奈的不当言论问题</li>

后黄前时代北宇治吹奏部中枢政局初探

为什么剑崎梨梨花是北宇治吹奏部的下届部长？

​</a> 参考文献：</h2> 《旧/新京吹经》 </li> 《青鸟经》 </li> 《誓言经》 </li> 《黄前久美子本纪》武田版全本 </li> 《吹学经史子集汇编》<https://www.saraba1st.com/2b/thread-1336553- 680-1.html>--子部《京吹人物谱录》 </li>

为什么历史选择了久石奏