合奏比赛 - 京吹学报 (Dev Preview)

北宇治往事（2）：北山泰瑠的奋斗史

2024-06-11T00:00:00+00:00

前篇：北宇治往事（1）：弱势领导二三事</a>

北山泰瑠（北山タイル），黄前十五年的南中部长，带领南中勇夺金奖，一举逆转某伞时期的颓势。黄前十六年的时候，北山泰瑠带着不少南中的乐手们一同加入了北宇治吹奏部，希望一同向全国金奖发起冲击。北山泰瑠在北宇治的奋斗历程，就这样开始了。

全文共分四部分：

（一）引子——月曜清川江 </li>

（二）北山泰瑠的入部布局 </li>

（三）单簧管声部的权力斗争 </li>

（四）平沼诗织带来终结 </li> </ul>
宇宙安全声明</center> 本文是吹学研究，所以就是在过度联想，请各位酌情观看</center>

</a> （一）引子——月曜清川江</h2>
对于北山泰瑠的入部布局，我们可以先看一个经典战例：1950年11月底，抗美援朝第二次战役西线的清川江战场。如果能理解这个战例中美第8集团军司令部的作战指导方针以及“联合国军”各部的命运的话，对于理解北山泰瑠的入部布局思路以及南中同级生的命运想必是大有裨益的。当然，不看战例并不影响看懂北山泰瑠的布局，不感兴趣的读者也可以直接跳过至第二部分。
在清川江战场上，“联合国军”的战略可以概况为八个字：一线平推，各自肃清。第8集团军司令部共投入麾下的三个军级单位（美1军、美9军、韩2军），在200公里的宽大正面上自西向东依次展开，各军均在正面展开两个师并以1个师作为军属第二梯队，集团军掌握一个旅又一个团驻扎平壤并作为战役预备队。
这个战略的缺点是显著的。由于半岛地形南窄北宽，因此随着集团军的向北推进，作战正面将被进一步拉宽，即使是抽调战役预备队也不能完全填补战线空隙，这意味着以扇面展开的“联合国军”各部队必须独立肃清当面志愿军，而自身却缺乏相互支援的能力。如果一切都进展顺利，那不会有任何问题。可一旦不顺利，各部就难以有效互相支援。

朝鲜清川江，1950年11月；制图：这才是战争</center>
1950年11月24日，战斗打响。东侧的韩2军首当其冲，其所属韩7师，韩8师及韩6师被志愿军分别围歼击溃，完全失去战斗力。
在中间方向，26、27两日，美9军的美2师和美25师所部遭到志愿军重创，不得不开始向后收缩。
在西侧方向，美1军的美24师进占定州，建立优势。但是伴随的韩1师未能突破志愿军66军防御，随着中间方向的美9军与韩1师的后退，为保障战线完整，美24师于27日退过清川江。
韩2军崩溃后，尽管第8集团军抽调美9军第二梯队前往补位，但至30日黎明，经过志愿军一系列穿插分割形成迂回包抄后，仍然无法避免美2师被切成数段，压缩在价川-顺川公路上，并最终于12月1日遭到歼灭性打击。美2师所属各部等分别取道向南溃逃，丢盔弃甲，伤亡无算，师部军官大多不知所踪。
最终，整个半岛西线“联合国军”战线总崩溃，美第8集团军司令沃克中将被溃兵乘坐的卡车撞死，第8集团军各部从平壤以北的清川江一线一路向南狂奔二百余公里至三八线一带的临津江一线方才稳住战线，其“一线平推，各自肃清”的战略宣告彻底失败。
</a> （二）北山泰瑠的入部布局</h2>
阅读完引子的读者可能认为略有偏题，但是实际上，北山泰瑠的入部布局思路和清川江的美第8集团军的战役决心如出一辙，甚至北山泰瑠的南中班底与第8集团军序列下各师的命运都有诸多相似之处。
理论上，北山泰瑠带上来的这个南中班底可以说是实力强悍。本届南中共有六人，自高音至低音横跨黑管（即单簧管，北山泰瑠）、长笛（江藤香奈）、萨克斯（铃木靖也）、圆号（屋敷早苗）、长号（叶加濑美智留）、低音（铃木美玲）六个声部，可以看到除了打击、小号以及双簧三个声部之外的所有班底都带齐了。当然笔者在《浅析南中人在北宇治的过去、现在和未来</a>》有提到，铃木美玲本身性格有些孤僻，与南中吹奏部的来往并不多，因此她只有在北山泰瑠顺利当上部长后才可能对北山泰瑠的布局起作用。在北山泰瑠顺利当上部长的情况下，北山可以迅速依靠这六个人完成对几乎全吹奏部的整合，反过来，在北山进位部长的关键期这六个声部又能成为重要砝码。但是，这一切都有一个前提：这六个人必须各自独立肃清各声部内可能存在的反对势力，而在这个过程中，没有人能帮忙。我们可以发现，北山泰瑠的这个思路与清川江的第8集团军司令部的思路是基本一致的：一线平推，各自肃清。

黄前十六年的南中六人，从左至右：黑管（北山泰瑠）、长笛（江藤香奈）、萨克斯（铃木靖也）、圆号（屋敷早苗）、长号（叶加濑美智留）、低音（铃木美玲）</center>
那么，北山泰瑠和这些同级生在各自声部内面临的是什么样的对手呢？我们先从演奏实力的角度来观察：单簧管声部除了北山泰瑠外，平沼诗织和端田麻椰都是好手（端田麻椰能在黄前十七年接小黑管意味着她绝对是一把好手，小黑管因为音域高非常难吹）；长笛声部，山根都美贵的水平稳压江藤香奈一头，江藤香奈在黄前十六年就没竞争过山根都美贵，黄前十七年更是陷入了和中野蕾实的拉锯战，与此同时山根都美贵吹短笛去了（与小黑管同理）；萨克斯声部，铃木靖也稳定拿下了黄前十六、十七两年的A编，但与此同时，上低音萨克斯的远藤正和同吹中音萨克斯的松本贵理也拿到了一样的待遇，局势扑朔迷离；低音声部，铃木美玲在大号内没有对手，但是必须注意隔壁的上低音号，考虑到久石奏很可能进入社团中央，铃木美玲的胜算依然不小，但是其早在黄前十六年sunfes就已经被黄前室长（指黄前相谈室）和久石奏联手收服从而彻底脱离了北山集团；长号声部，虽然叶加濑美智留在黄前十六年被福井沙耶香压住没进A编，但好在同级生都是鱼腩，黄前十七年也没有怪物新生加入，因此在最关键的黄前十七年成功跻身A编，姑且算是达成了目标；只有圆号声部，屋敷早苗上头只有三个学姐，同级生又全是萌新，因此屋敷早苗在黄前十六年就展现了统治力，坐稳了A编，很好地达成了目标。也就是说，只有叶加濑美智留和屋敷早苗基本确定了黄前十八年声部长的位置，铃木美玲跳船，铃木靖也和北山泰瑠自己都面临着高水平同学的强大竞争压力，至于江藤香奈，她已经结束嘞！因此，从吹奏实力来说，北山泰瑠的这个布局已经先输了一半。而如果仔细阅读了引子部分的话，读者也可以发现许多部员的命运与1950年11月27日清川江的“联合国军”差不多：江藤香奈类似南2军，迅速的被当面之敌击败；北山泰瑠、铃木靖也则类似美2师和美25师，未能迅速完成突破而陷入纠缠，甚至略占下风；叶加濑美智留和屋敷早苗则类似美24师，对当面建立了一定的优势，却失去了整体的主动权。
当然，除了吹奏实力外，人际关系也是不得不考虑的因素。北宇治吹奏部历史上有过出于各种原因没有当声部长的首席以及非首席却当上了声部长，比如说原因众所周知的黄前十六年的长笛声部长井上调及首席伞木希美，以及原因暂且未知的黄前十七年单簧管声部长高野久惠及首席高久智惠里（笔者在此嗑学家上身地推测是因为高久智惠里要和泷川近夫谈甜甜的恋爱，从而疏忽了对新生的培养，单簧管声部培养新生的角色是高野久惠担任的，当然，另一个证据就是泷川近夫也没当声部长，声部长给牧誓了）。事实上，这些南中人从未停止过谋求进步。例如叶加濑美智留，她非常敏锐地捕捉到了长号未来声部长人选必是塚本秀一，因此黄前十六年时常常接近秀一以此作为权力进步的捷径。当然，对于秀一而言，他也需要监视南中新生叶加濑，因此双方的接近姑且算是一拍即合。当然起初叶加濑美智留未见得能了解到秀一的根本目的，但是笔者以为至迟在高坂丽奈洗手液投掷之后，叶加濑美智留就意识到了秀一对她的态度实际上更多的是监视——事实上高坂丽奈对塚本秀一的洗手液投掷的含义中很可能包含“不要发展出超越监视行为以外的关系”的含义。但是这并没有阻止叶加濑美智留，她在合奏比赛组队之前迅速转向，与铃木皋月共同组队，以此拉近自己与权力中心的距离。事实上，叶加濑美智留与塚本秀一的这种接近-
监视组合并不少，从合奏比赛的组队来看，屋敷早苗与瞳拉拉，铃木靖也与泷川近夫和牧誓很可能都是这样的关系，铃木美玲不需要这样麻烦，她就在低音声部，就在权力中心。至于江藤香奈，长笛声部在伞木希美后游离于核心之外，她唯一的希望其实是找到下届部长的热门木管候选，也就是剑崎梨梨花，但很遗憾，剑崎梨梨花邀请了山根都美贵，江藤香奈在演奏和人际关系上被山根双杀。以此时的视角来看，北山泰瑠进入北宇治时的布局只有长笛声部完全失败，但并没有遭到完全封死，他依然有希望在黄前十八年被“推举”至少进入社团中央。但此时，北山泰瑠犯了他北宇治奋斗史上的最大错误。
山根都美贵（左一）：完全胜利；平沼诗织（右二）：我也是</center>
</a> （三）单簧管声部的权力斗争</h2>
在解释北山泰瑠的错误点之前，笔者要先梳理北山泰瑠自己在单簧管声部的奋斗。我们先来看看黄前十六年开年的单簧管声部：此时的单簧管声部并不存在一个铁板一块的集团，高野久惠刚从B编上来，岛理惠，高久智惠里，松崎洋子人手捏一个前辈遗产：岛理惠接下了鸟冢弘音的声部长及乐团首席，高久智惠里接了加濑舞菜的小黑管，松崎洋子接了越川纯子的低黑，同时，岛理惠并没有同为二年级的部员，和高久智惠里等四个人的关系也并不紧密，因此黄前十六年开年的单簧管的权力结构是高度分散的。与高久智惠里以及植田日和子选择通过横向与同级生建立友好关系的方式构建自己的权力体系，最终形成了合奏比赛铁板一块进军全国的《革命家》四重奏组合不同的是，岛理惠选择纵向培养自己的后辈，其对端田麻椰的偏好大有要将自己的政治遗产尽数托付的意味。北山泰瑠在单簧管声部的奋斗并没有足够的史料佐证，但我们可以通过他合奏比赛篇倒推他的奋斗主轴：北山泰瑠部分放弃了直接承继前辈的政治遗产，而是选择在单簧管内部同级生中建立足够的人望，以期自下而上的获得权力，之所以说部分放弃是因为北山泰瑠的重点结交对象中包含端田麻椰这个有望直接继承岛理惠政治遗产的人，虽然岛理惠的政治遗产究竟有几何实在是值得商榷。从合奏比赛组队的结果来看，北山泰瑠似乎在除自己外的六名同级生中拿下了三位：端田麻椰、井村卓以及坂崎彩子，并通过井村卓与芦田圣子建立的潜在的联系。看起来，北山泰瑠在单簧管声部内只剩下了最后一个障碍。

北山泰瑠（右一）：优势在我！</center>
不过在谈论这最后的障碍之前，笔者需要先解释清楚北山泰瑠犯的这个致命错误：北山泰瑠选择在合奏比赛中使用中音单簧管。实际上，北山泰瑠在合奏比赛中中一系列操作的思路并无问题。北山泰瑠的队友都是黄前十六年的A编，他自己和端田麻椰的实力都是显而易见的强劲，很显然，北山泰瑠的思路是通过合奏比赛拿到一个优异的成绩，而由于在合奏队伍中自己演奏中音单簧管，因此自己是显眼包，是“特别的”，通过这个优异的成绩和这份“特别”来压制潜在的反对势力。需要说明的是，这个成绩未见得需要成为代表，事实上，就结果而言，无论是部内投票还是人气投票，只要拿到其中一个的前三理论上对于北山泰瑠都是可以接受的结果，北山泰瑠只需要让所有人一提到《精灵之舞》就想到是他北山泰瑠的队伍演奏的，就好比一提到《革命家》所有人想到的都是高久智惠里的队伍。但是惨痛的事实是北山泰瑠没有拿到任何一个投票的优秀名次。笔者在此斗胆推断一下原因：正如笔者在《以一名管乐团成员的身份浅析高坂丽奈同志开翻 “银河战舰” 的合理性</a>zhanjian_dehelixing.md)》一文中所阐述的那样，“企盼大神带飞这种小概率事件终究不是长久之道，或者说存在短板时出问题就是小概率的累积从而成为大概率事件。”一方面，北山泰瑠使用中音单簧管相当于封印了最主要的一个输出手，另一方面，井村卓的实力几何实在是存疑，一个侧面的印证是黄前十七年井村卓在府赛和关西的两次选拔中被加藤树双杀，由此倒推井村卓也很有可能是黄前十六年的新手。
无论如何，《精灵之舞》失败了，但是《精灵之舞》中北山泰瑠的中音单簧管让北宇治社团中央的集体意志看到了一个全新的可能。正如笔者在《新南中派系的重振——黄前十八、十九年领导班子的确立</a>》一文中所阐释的那样，对北山泰瑠的提防“可以说是提防‘伞木路线’的必然：（北宇治）绝不允许北山泰瑠拿出自己的班子从而导致黄前十八年‘伞木路线’可能的复辟，尽管北宇治现在奉行的‘实力至上’就是曾经伞木希美所追求的目标。”但是，北宇治缺乏一个面子上说得过去的理由安排北山泰瑠，原因在《浅析南中人在北宇治的过去、现在和未来</a>》中也有提到：“北山泰瑠的南中部长身份自带的旗帜属性没法太打压，万一整出来下一个伞木希美谁也负不了责。”但是，北山泰瑠对中音单簧管的选择给了北宇治社团中央一个极其正当的理由：《一年之诗》需要一个中音单簧管，这么多人中只有你曾经吹过，组织上已经决定了，就由你转任中音单簧管担当。同时，社团中央迅速打出第二套连招：将中音单簧管合并入低音单簧管管理，中、低音单簧管升格半级，行政管理上接受单簧管声部长（高野久惠）领导，演奏直接向社团中央负责，也就是将单簧管变为了一个“南通式声部”。“南通式声部”概念及单簧管声部成为“南通式声部”对北山泰瑠的影响在《新南中派系的重振——黄前十八、十九年领导班子的确立</a>》及其附录</a>中已有详细阐述，在此不再赘述，仅给出最终结论：北山泰瑠由于在黄前十七年这一关键时间点到了中、低音单簧管那边，他基本失去与占单簧管声部人数绝大部分的担当单簧管的部员去接触的机会，因而权力基础摇摇欲坠。更何况，单簧管声部内的那个最后障碍此时依然在不断蚕食着北山泰瑠那脆弱不堪的权力基础。
</a> （四）平沼诗织带来终结</h2>
平沼诗织可以说是北山泰瑠进步历程中的最大障碍。她有着不下北山的强悍吹奏实力，同时有着优秀的人际交往技能，而且她同样不乏政治眼光。从结果上来看，平沼诗织极其擅长挖北山泰瑠的墙脚：利用同班同学的机会，平沼诗织和圆号的屋敷早苗及本声部的坂崎彩子形成了良好的人际关系，而从黄前十七年的史料来看，加藤树愿意跟着平沼诗织为义井沙里鸣不平，倒推下来极有可能在黄前十六年的时候平沼诗织就已经将加藤树纳入麾下，而通过加藤树，平沼诗织也能与芦田圣子建立潜在的联系——加藤树与芦田圣子在合奏比赛中同组。因此实际上对于平沼诗织与北山泰瑠在单簧管声部内的斗争形势来说，情况非常接近黄前十五年萨克斯声部内的“票权均势”。在均势的情况下，来自上层的支持就显得极为重要。与北山泰瑠不同的是，平沼诗织并不谋求中央职位，因此她可以放心与部长潜在候选人结交，这样的结果就是在合奏比赛组队中平沼诗织与剑崎梨梨花一队，为自己在单簧管声部内的地位加上了一个重要砝码。
进入黄前十七年后，平沼诗织在北山泰瑠转任中音单簧管后迅速捕捉到了北宇治社团中央对北山泰瑠的打压的信号，开启了一系列运作以阻止北山泰瑠的死灰复燃。第一，平沼诗织利用井村卓的存疑实力，迅速运作自己派系的加藤树替代井村卓的A编位；第二，对于和北山泰瑠关系暧昧不明的坂崎彩子，关西赛选拔用新生低黑把她顶掉以示敲打和惩戒，这也体现出北山泰瑠未能很好的与新生低黑打好关系；第三，对于同样是南中出身且已经隐然成为新生领袖的义井沙里积极拉拢，防止义井沙里倒向北山泰瑠使得北山泰瑠死灰复燃；第四，进一步破坏北山泰瑠的入部布局，对北山泰瑠唯二达成的布局重拳出击，平沼诗织已经和屋敷早苗形成了良好的关系，而在黄前十七年平沼诗织又与叶加濑美智留走到了一起，高坂丽奈把平沼诗织和叶加濑美智留叫进小黑屋斥责的行为不论其本意如何，客观上进一步巩固了二人的革命友谊，而二人对久石奏落选A编的不平无疑是对剑崎梨梨花- 久石奏这一热门中央候选人组合的示好，而从这里也能看出，至迟在黄前十七年关西赛选拔后，平沼诗织已经成为了自剑崎梨梨花和久石奏以下的头号二年生意见领袖了。随着端田麻椰接任高久智惠里的高音单簧管担当，黄前十六年入部的三个单簧管老手只剩下了平沼诗织依然坚守在单簧管一线，加濑舞菜和高久智惠里未能成为声部长的先例在前，平沼诗织在黄前十七年单簧管声部内的角色又极度类似黄前十六年的高野久惠，在剑崎梨梨花的支持下，平沼诗织在黄前十八年就任单簧管声部长的可能性进一步上升了。

平沼诗织（右一）：看我狠挖墙脚</center>
最后，笔者想谈谈北山泰瑠的安置问题。从黄前十七年县祭可以看出，在自己的入部布局被拆碎，单簧管上限被封死的情况下，北山泰瑠在黄前十七年的活动大部分是围绕北宇治的男生组织进行的。同样的，这也很有可能是双向奔赴，北山泰瑠期望通过接近塚本秀一的方式接近权力中心，而塚本秀一再次接下了对北山泰瑠的监视任务的同时更要防止北山泰瑠像伞木希美一样突然暴走。不过，北宇治的男生人数偏少且组织本身非常松散，铃木靖也和远藤正分别被大泷七海和鲇川京子看死，连县祭都没来成，月永求和贵水卓能起到多大的支持力量也是个问题，尤其是小号声部长几乎锁定小日向梦的情况下更是如此。北山泰瑠也许抱着越过单簧管声部直接进入社团中央的希望，但是在自身缺乏嫡系拱卫的情况下，北山泰瑠即使能获得一个职位也极有可能是一个弱势领导</a>。因此，笔者在此推测北山泰瑠黄前十八年很有可能在单簧管声部长是平沼诗织的前提下与端田麻椰竞争首席位，而这就是吹奏水平硬实力的比拼了。
回顾北山泰瑠黄前十六、十七两年在北宇治的奋斗历程，可以发现北山泰瑠无论是入部布局还是声部内奋斗，在具体操作层面都很有章法。但是他入部的布局本身以及选择中音单簧管炫技都体现出了北山泰瑠的高傲，他高傲地认为自己的演奏实力可以在合奏比赛中平推绝大多数队伍，高傲地认为身为带领南中走出颓势的部长在北宇治的南中群体中有天然的号召力，他的入部布局正体现了他的高傲：他认为他一定能赢，正如麦克阿瑟认为第8集团军一定能到达鸭绿江，而最终他也如美2师一样遭到了惨痛的失败。他似乎从未考虑过伞木希美事件的影响，而作为对比，同样是南中出身的釜屋雀甚至会利用伞木希美事件做局并以此向黄前部长施压，两厢比较，高下立现。总而言之，北山泰瑠自己的高傲埋葬了他的努力，但他依然是北宇治金奖至关重要的成员。而南中金奖傍身的部长依然是他履历上的一个闪光。
（编者注：原文第一部分有删节） </div>
</a> 致谢</h2>
特别感谢群友 @山中幽士</a>的集思广益。
</a> 参考文献</h2>

《吹响吧！上低音号》（小说、三季TV、剧场版《誓言的终章》、《特别篇~合奏比赛》） </li>

视频BV1xb4y117ou：《利兹与青鸟》演奏的全体成员姓名标注，喜欢京吹路人角色的你不要错过呦</a> </li>

视频BV1534y1D7FM：硬核！我标出了三日月之舞演奏中所有吹奏部成员的姓名，路人也是主角脸，你最喜欢谁呢</a> </li>

萌娘百科·《吹响！上低音号》</a>~2.2、2.3 </li>

《北宇治吹奏部权力博弈考察</a>》 </li>

《新南中派系的重振——黄前十八、十九年领导班子的确立</a>》 </li>

《浅析南中人在北宇治的过去、现在和未来</a>》 </li>

《以一名管乐团成员的身份浅析高坂丽奈同志开翻 “银河战舰” 的合理性</a>》 </li>

公众号“这才是战争”《让我们来教会美国人什么叫“田忌赛马”》 </li> </ul>

从长笛&双簧的新一代组合看久三年及后黄前时期北宇治木管阵容实力

2023-08-20T00:00:00+00:00

仅供参考，欢迎讨论，还请各位吹学界前辈、大佬指正！仅供参考，欢迎讨论，还请各位吹学界前辈、大佬指正！ </div>
</a> 说明</h2>
本文讨论仅限定在京阿尼制作动画吹响悠风号系列，不涉及小说内容。
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</a> 一、消失的声部</h2>
合奏比赛篇初看不是很过瘾，重生的京阿尼一方面在制作（尤其是细节把控）上有所保留，后半段几乎就是播放各小组构成的幻灯片；另一方面，这个篇章又是重要到不可或缺的，在短评里我给出了该篇以下一些必要功能：

承上启下为久三年全国大赛篇预热、演练，是最佳PV；</li>
为久美子领导班子完成过渡；</li>
侧面体现整个乐团短板部分的显著成长（同组的釜屋燕、加藤叶月为核心，其他还有阵容里一闪而过的久美子同期其他各声部队员，几乎都带领后辈，取得显著成长，比如后岸部海松时代圆号声部的瞳拉拉真的有了学姐的模样）；</li>
交待南中四天王的归宿，一个是现实意义的毕业去向，一个是精神意义的（主要是给《利兹与青鸟》后的伞霙一个软着陆，也交待了霙对梨梨花的关心，当然还有北宇治上一代最强对黄前部长的评价：擅长开窗）；</li>
为久三年毕业后的北宇治阵容埋下伏笔（下文详述）；</li>
从分组和获奖看，前期一直作为背景但在管乐团实际很重要的单簧声部、萨克斯声部的实力获得确认（萨克斯声部：因为排练坐在双簧声部后面而经常有发呆镜头的牧誓，已经成长为稳重可靠的主力，带领萨克斯声部获奖；黑管则脉络清晰地由鸟冢宏音→岛理惠→四天王（核心是高久智惠理，高久又串联着久一年的眼镜学姐加濑舞菜和久三年的泷川近夫））；</li>
黑江真由相关剧情的伏笔。</li> </ol>
以上内容已经很充实了，但是，在看过后，总觉得好像缺了点什么，或说有哪里我没有留意到。在看第二遍时，我发现了问题。
在悠风号的故事线里，人物关系图分纵向和横向。
先看纵向，“传承”是一个很重要的主题。如果把登场人物以关系图绘制，声部和角色小团队固然构成了横向连接，而三年生-二年生-一年生之间纵向的关系就体现了传承。在这个大背景下，久一年-久二年-久三年的阵容又类似一个强-弱-强的沙漏结构，久二年之所以只取得了废金，自然已有很多吹学家讨论过，在此不提。
再看横向，可以发现在人物组团关系的设计上，作者一直遵循两个原则：

扩散原则：主角在的低音声部→主角密切关联人（丽奈，秀一）所在的小号声部和长号声部→主角密切关联人（丽奈，叶月，秀一/夏纪，优子/久石奏）的朋友（釜屋燕，井上顺菜，森本美千代，泷川近夫/伞哥，霙/梨梨花）所在的其他铜管、打击、萨克斯、双簧声部→这些朋友的朋友/恋人（泷川近夫）所在的单簧管声部（高久智惠理）。另外还有加部友惠、森田忍、夏纪、加藤叶月为核心的第一代MONACA和后几代的传承。</li>
三角原则：以2-4人为一个小逻辑团体来推进故事，例如久美子、小绿、叶月的低音部同期三人组，久美子、小绿、叶月、丽奈的同期好友四人组，三香第一代领导组，优子、夏纪、伞哥第二代领导组，久美子、丽奈、秀一第三代领导组，南中四人组，以及合奏比赛的各团队分组。</li> </ol>
但是，有没有发现有一个声部好像被忽略了呢？
没错，长笛声部在整个关系里消失了。
有人可能会说，单簧管声部存在感也很弱，非也。从鸟冢宏音的concert master（乐团首席）身份、TV第一季眼神压制喜多村来南、声部长会议大佬发言，以及毕业演奏上和三香同坐一桌，再到久二年校音被岛理惠接过，久三年四天王代表北宇治参加合奏比赛夺银……可以看出自久一年时代至今，这个声部无论侧面叙述还是实际影响力都是很大的。

鸟冢弘音部长会议上第一个发言 </div>
另外，无论是纵向还是横向，单簧声部和萨克斯声部都有清晰的历史传承关系和与核心角色（以久美子为例）的路径。但长笛声部，除了久二年的伞木希美外（也许还应算上MONACA第一代的蕾实），其他成员几乎和主角团八竿子打不着。当久二年结束，南中四姬的剧情落幕，整个长笛声部也就随之销声匿迹了……
吗？
接下来就进入合奏比赛的隐藏线索了。
</a> 二、改变的关系</h2>
先前已有不少吹学家考据，长笛声部始终坚持一个“不结盟”策略。其具体背景如下：
久一年长笛声部长姬神琴子的理念和态度。琴子是唯一一个在声部长会议上没有任何表态的人，当鸟冢宏音抱怨新指挥，她只是不显露明显情绪地在旁听着。而当泷升老师开始分声部考察部员们的基本功时，面对破防的组员，琴子说出了她的理念：

这个场景很快被大部分观众略过，想着只不过是前期侧面描绘部员们对新指挥的抵触以及新变革来临前的动荡。但是，通过这个场景就能推想：在久美子入学之前，也就是北宇治被前辈压制、随意敷衍参赛的时代，琴子是如何用自己的方式保留了大部分同期和后辈长笛部员的，那就这种快乐演奏，不参与各派斗争的“不结盟”策略。可以说这是一种自保的、被动的措施。
进而可以想到，重视主动出击的伞哥当时退部，很可能也与伞哥和琴子的理念不一致有点关系。
有意思的是，长笛声部自此真就变得内部氛围很好（《利兹与青鸟》中梨梨花评价“莺语雀鸣”）、对外很冷淡。仔细回忆一下，除了伞哥以外，其他人似乎很少和别的声部有联系。
如果说，整个北宇治的拼图的完整关系到吹奏部的发挥，那么久一年围绕三香的老一代可说还算基础坚实，久二年围绕南中班底的阵容则开始残破零散，而到关键的久三年，基于上文分析的各声部陆续加入补全（丽奈组银河战舰一下拉了五个声部长，这点确实非常重要），长笛声部这个潜在的不确定因素会怎样影响整个团队呢？
从《利兹与青鸟》里可以看到，心不齐乐不顺，这也是上一代长笛&双簧桥梁从暧昧到隔阂到彼此成就的故事，但伞哥和霙已经离开，接下来长笛声部和吹奏乐队的关系有没有改变呢？
有。
而契机就在这部《合奏比赛》里。
</a> 三、关键人物</h2>
合奏比赛最后的组团信息里可以看到，作为后黄前时代的重要线索人物，梨梨花以迅雷不及掩耳之势快速以自己双簧的特点出发组建了所有团队里唯一的一支标准木管五重奏（长笛、双簧、单簧、大管、圆号）。

大家可能会说，梨梨花行动力很强（而且很可爱，魅力无敌！无论是《利兹与青鸟》还是《合奏比赛》都给人会心一笑）而且她有点天然的个性自然能很快找到人。这么说着，五人组照片就一晃而过了。但我却开始留意起梨梨花身边那个长笛妹子来，是因为梨梨花和她都是外套组（也许个性接近）、亦或坐在一起，所以才顺带叫上？还是说梨梨花其实是经过深思熟虑去邀请的？这两个人的关系只是临时组队而已吗？

也许是和梨梨花一样的外套穿着引起了我的注意？
这个妹子叫山根都美贵（山根つみき），和梨梨花一样，是一年生。那说明她的初登场应该也和梨梨花一样，在《誓言的终章》。另外，由于《利兹与青鸟》里有许多伞哥在长笛声部的镜头，所以会不会她也在里面呢？

怀着这样的好奇，我回看了剧场版。发现这个妹子可是大有着墨。
</a> 四、考据之一</h2>
首先是《誓言的终章》片段。
山根第一次出现是在招新会上，一个横移镜头展现新一代生源丰富的镜头里，给山根学妹来了个甚至比梨梨花和久石奏更明显的近景。一方面体现出她的热情和有点天然的不管不顾，另外会不会有其他用意呢？（从后一个镜头可以看出，山根是直接站在优子和夏纪面前的，说明是非常积极、已经明确自己要加入的“老手”）。

山根第二次露面是在穿插于剧情间的短视频里，这个视频正好拍了长笛声部全部三个1年生，短发的是平石成美，最前面讲话的眼镜妹子是江藤香奈，而介于这两人之间、不知为何一脸蠢萌在玩辫子的就是山根。香奈说，我初中就在管乐社，一幅胸有成竹的样子；成美则有些紧张，视频后期还轻敲了一下搞怪的山根的头。短短一个视频，可以看出三个人性格各异。

接下来是未进行最终团队选拔前的全部员排练。留意图片右侧第一排，山根、香奈、梨梨花，好了，到这里验证了我的猜测，山根和梨梨花确实很长一段时间挨着坐。按梨梨花的个性，自然会和长笛的同期生们搞好关系了。但是，梨梨花在合奏比赛里，不是邀请香奈，而是山根，这又是为什么呢？

我们接着看，下面是正式比赛阵容。这里由《利兹与青鸟》梨梨花对霙的告白可知，梨梨花没有通过选拔。那我们找找长笛组通过选拔的都有谁，一共6个人（记住，很重要）：

第一排一声部，从右到左（中间到边上）分别是：三年级的伞哥（主力）、二年级的小田芽衣子、一年级的山根。</li>
第二排二声部&短笛，从右到左（以伞哥为参考）分别是：三年级的井上调（声部长）、二年级的高桥沙里（小田芽衣子的好友，第二代短笛大魔王）、二年级的蕾实（从MONACA升到正赛组了）。</li> </ol>

如果看得不够清楚，到后面比赛场景就非常明了了，下面这个构图非常经典，甚至感觉是刻意为之：一声部的三代长笛，一方面体现传承；另外，构图把最主要的伞哥放在镜头最前面，却把芽衣子放在正中间，这里可能暗示芽衣子接下来会成为新一代的声部长？

演奏完毕起身致谢时就更清楚了，这里是长笛声部参赛全员+霙，而且站位上可以发现伞哥不是跟芽衣子和山根一排，而是稍微向前，在呈现上显得是和霙站在一排的。（另一个细节是井上调的头发变长了，体现出她默默努力、支援团队的个性，井上调在下文还会提及）。

通过以上镜头，可以发现一些线索：

山根在京吹世界里早有提及。京吹一向非常细腻，比如TV二期才进入视野的霙，其实在一期已经有很多镜头体现（甚至有优子跑去找霙的镜头），又比如《利兹与青鸟》里当听罢霙的双簧solo后掩面哭泣的高久智绘理，她是唯三目标考音大的部员（另外两人是丽奈和霙，伞哥那种不算），一定听出了这段solo的厉害，可能也想到了自己的学姐。因此，山根（包括芽衣子）的这些镜头绝不是为了陪衬久二年的南中四人团。</li>
山根实力非常强，一方面是明面上的仅有的进入正赛阵容的一年级长笛声部同学。另外，上文视频有提到，同为一年级的香奈可是自信说出“我在初中就是管乐社”，说明山根比香奈或许还强（不过我推测是心理素质上更胜一筹）。</li> </ol>

一般会认为是霙表现力太强把别人吹到落泪，但结合智绘里还可以有更多讨论空间。 </div>
再结合合奏比赛的分组，长笛此时的二年生三人组（芽衣子-高桥沙里-蕾实）和瞳拉拉的圆号一样，自己组了个三重奏，剩下的一年生长笛三人，现在知道为啥梨梨花一下就拉了山根吧？侧面体现出梨梨花天然中带细腻的个性，这就是黄前时代后核心阵营的选人水准啊！

笛声部二代/久三年主力的短笛、一声部、二声部 </div>
至于长笛组的其他两个一年生，则去了木管八人组（虽然相比久石奏的二代银河战舰和梨梨花的木管五甚至铃木五月的特色组（她们要怎么体现乐曲里开香槟那个特效音呢？），这一组显得太低调了），可以看出这两人性格互补，或许正照应芽衣子和沙里，会成为形影不离的好友吧。

</a> 五、考据之二</h2>
接着看《利兹与青鸟》里，山根有没有出现呢？也是有的。不过由于这部人物造型都非常纤细，导致山根给人的感觉和正篇里完全不同了：
在这个故事里，山根基本是和其他人一样，作为长笛声部群体出现在过于耀眼的伞哥周围。

但也有一两句台词。

不过，在这一部里，我又进一步发现了许多有意思的点。一个重要的伏线就是交待了伞哥和长笛声部的关系，进而通过这种关系，交待了长笛声部自“不结盟”策略以来，逐渐转变的情况。这里有一个关键人物，就是接班姬神琴子的第二代声部长——井上调。

和姬神琴子相同，能担当声部长，一定是实力不凡，一方面获得了前辈的认可，一方面也得服众。但和琴子不同，井上调的包容性更强，从上文提到的座位来看，她坐在伞哥后面，担当了二声部主力，一方面从后方支援伞哥，一方面挨着蕾实，也是对后辈的辅导。
在迫害伞哥的一种言论里，会提到伞哥强行加入打乱了长笛声部的和谐。井上调都被挤到二声部去了。事实上是如何呢？可以看出其实井上调和伞哥的关系挺好的：
比如梨梨花在走廊看见长笛声部走过，这里伞哥和井上作为唯二的两个三年生走在最后，井上调正在主动跟伞哥说着什么。

霙的目光由于长笛反射的光点从河豚移到远处，看见伞哥。这里伞哥在和坐着的人交谈，从发型看应该是井上。

排练中，伞哥破防部分，虚化的背景里，蕾实看着泷升指挥，井上是看着伞，也许心里很关切，听出了伞的动摇？

井上的目光 </div>
青鸟振翅，所有人都露出惊讶的表情，不过这个角度，井上好像不是看霙，依旧是在看伞哥。包括这一段结束后，可以脑补井上想上前安慰，伞哥却自己跑开了。这也就是后续霙找寻伞哥时，发现伞哥和井上座位都空着。井上去哪里了呢？

井上的目光 </div>
最后，就是下面这张我认为非常厉害的构图，一幅图就把人物间的关系体现得清清楚楚，同时暗藏玄机：

经典构图 </div>
从图中看出，三年生的伞哥和井上在正中，表示久二年长笛声部的中流砥柱，其中所有人围绕的圆心是聚焦在井上身上，说明她声部长的地位。一群人里只有伞哥站着，一是体现她的实力（夏纪曾说过“我认为你和霙分别是长笛声部和双簧声部的ACE”），再是从构图上形成一个稳定的三角体现长笛声部目前的一心与团建，还意味着伞哥表面和大家开心谈笑其实内里是格格不入的（惦记着另一边的霙吗？）而井上很自然坐在旁边，也体现出她的亲切和包容。

这个版本的字幕把夏纪说的“ACE（王牌）”翻译成“首席”，可能会有误解 </div>
二年生三人的坐位和《合奏比赛》一模一样，这就形成了前文提到的横向关系的“三角原则”，这三个人几乎定了就是久三年的主力输出了。
而一年生集中在右侧，按视角从左到右的顺序，也象征着纵向的传承。有一种误解是坐中间的可能是下一代声部长，但已知一年生三人组里短发的成美是没有吹奏经验的，因此排除该可能。其中山根离声部长和伞哥最近，所以哪怕她不是声部长（感觉性格上眼镜妹子香奈更合适？），也肯定是黄前时代后（久石奏+梨梨花时代）的长笛声部主力了。
</a> 六、结论</h2>
讲了这么多，最后无非是得出了这样的结论：
作为久三年的吹奏部阵营，长笛声部自初代琴子的“不结盟”策略里、经过伞哥和井上用心经营打造的二代团结氛围、到山根这一代加入各合奏组，已经完全走出了自己的小圈子，最后一块重要的拼图终于补齐了。
下一曲会是什么呢？还是让我们拭目以待明年的久三年故事吧！
</a> 七、彩蛋之一</h2>
彩蛋（拓展课题）：
山根和梨梨花作为二代长笛&双簧强强组合，是不是又一对利兹与青鸟呢？我觉得倒也不是，至少官方和吹学家们还是更认可梨梨花&久石奏，并长久讨论历史到底选择了谁。
不过，想象一下总归是有益健康的。
比如在《利兹与青鸟》里，当成美问伞哥：小希学姐有跟人约会过吗？一旁天然的山根突然莞尔，她想到了谁呢？

话说山根这个角度，好有吉卜力风啊 </div>
</a> 八、彩蛋之二</h2>
关于OP（オーメンズ・オブ・ラブ，爱的预兆，真岛俊夫编曲）里一些照片的补充说明：


左侧照片：因为梨梨花和霙都在，推测是在久二年大赛前的日常排练中拍摄，坐在梨梨花右手的推测是同为一年生的江藤香奈（放大看似乎有眼镜，所以不太可能是小田芽衣子）。</li>
右侧照片：泷川近夫（次中音萨克，右）和学弟铃木靖也（中音萨克斯，左），这两人最后和牧誓组队，比赛中吹了《西班牙舞曲之嘉兰特、瓦伦西亚之歌》，部内投票中获得第三名。动画前半段也有一个片段是泷川近夫和牧誓到铃木靖也班级拉他入伙。</li> </ul>

前辈组的两张照片，很有意义。

左侧：南中四姬，无需赘言了。</li>
右侧：推测可能是声部长会议的场景，从左到右：单簧管声部长岛理惠（二代调音大魔王）、打击声部长大野美代子、长号声部长岩田慧菜、圆号声部长岸部海松、低音声部长后藤卓也、长/短笛声部长井上调、萨克声部长平尾澄子、小号声部长兼部长吉川优子、副部长中川夏纪。</li> </ul>


左侧：三代长号手，正中间的双马尾是学姐岩田慧菜（三年级），左边是海豹迷福井沙耶香（二年级，这张照片没有排到她的海豹发夹），右边是《誓言的终章》里憧憬秀一的叶加濑满。叶加濑满的官方设定是“南中出身，有乐器经验。”但最终是在MONACA里，说明久二年长号组的整体实力还是挺强的。背后是一头雾水的秀一（这个路人是新角色吗？</li>
右侧：长笛正赛组，阳台边四个从前往后是声部长井上调（看头发长度感觉是正赛前，但因为只有六个人所以应该已经是备战阶段了？）、伞哥（难得表情不是强颜欢笑）、蕾实、小田芽衣子，最远处招手的是第二代短笛大魔王高桥沙里（同时也是芽衣子好友），最左侧抱着长笛的是唯一一年级入正选的山根都美贵，她也是合奏比赛中和梨梨花组队演奏雅克·伊贝尔创作的木管五重奏《三首小品》的长笛手。</li>
上侧：圆号组，从近到远：瞳拉拉，森本美千代（声部长，《合奏比赛》加入高坂“银河战舰”），屋敷早苗（看发夹应该是她），土屋响。《合奏比赛》里瞳拉拉老带新拉上屋敷早苗和土屋响演奏了安东·雷哈创作的《24首圆号三重奏》的最后6首，又称为《六首三重奏》。</li> </ul>
顺带一提，这张圆号照片里没有出现的两个一年生，天才小原爱音加入了梨梨花那组，体育达人深町澄子加入了久石奏那组（但可能久石奏一开始也想拉小原爱音，所以在久美子面前才会抱怨“被梨梨花抢去了”，小原爱音看设定描述，大概是下一届圆号声部长的有力候选？


左侧：双簧乐器会，霙被过分热情的梨梨花和笼手山骏河架起来了（有点像一只猫的感觉）</li>
右下侧：打击乐组的中二阵型，不过这次是二年生的三巨头（井上顺菜、堺万纱子、釜屋燕）在最前面，正中间高举鼓锤的是大野美代子，在《誓言的终章》最后比赛阶段弹奏竖琴。两个男生是前田苍太和前田飒介双胞胎兄弟，旁边的女孩是林来理。</li>
右上侧：大号元气组，这个不用说了吧</li> </ul>


左侧照片：暑期特训时的小号组休息片段？背景是夏纪在抢优子的西瓜（笑）。站在加部友惠旁边举起西瓜的是泷野沙耶香，《誓言的终章》里有加部学姐指导她首次吹响小号的片段，所以这两人关系很好站在一起。同时沙耶香的哥哥泷野纯一也是小号手，在《誓言的终章》的视频里，出现在自己妹妹身旁。</li>
右侧照片：萨克斯组的某种歌唱表演（？），从左到右看上去像是大泷七海（中音萨克斯，一年）、服部半叶（中音萨克斯，一年，注意她手里的忍者镖）、牧誓（？！中音萨克斯，二年）、没认出来（奈良町子or内田Babe之间倾向于后者，因为内田和平尾澄子的关系不错而且性格上似乎更符合）、平尾澄子（次中音萨克斯，三年）</li> </ul>
</a> 九、彩蛋之三</h2>
梨梨花小队实力分析：

梨梨花的标准木管五配器小队，里面每个人实力都很强（搞不好里面最弱的是梨梨花）：

长笛：山根都美贵，久二年长笛正赛唯一一年生，关于她和梨梨花的新长笛&双簧桥梁作用在正文中已详述。</li>
大管：兜谷爱瑠，久二年双簧组正赛唯二一年生（另一个是笼手山骏河，但动画设定里笼手山骏河吹的是低音大管，两人各司其职），虽然作为唯一不可替代的乐器，进正赛不一定体现实力强劲，但至少也不会太弱。</li>
单簧管：平沼诗织，久二年单簧管组参加正赛的一年生，看座位应该是二声部，单簧管人才济济每一代都有大佬，诗织同期厉害的单簧管至少还有原南中吹奏部长北山泰瑠、“外星人”端田麻椰，但这两人自己组队搞《祝福精灵之舞》去了。官方对她的评价是“有乐器经验，演奏技术【很高】。非常享受社团活动，每天都激动地参加。和同班的坂崎彩子以及屋敷早苗关系很好。”作为参考，其他一些部员的介绍通常是说“有演奏经验”，伞哥的介绍是“靠着高超的演奏技术”。</li>
圆号：小原爱音，久二年没能入正选（圆号镜头太少，正选应该是：岸部海松、森本美千代、瞳拉拉、屋敷早苗），但是官方对她的评价也挺高：“冷静沉着，什么事都能顺利完成的天才。成绩也很优秀，由于每次考试之前都会教导一年生部员们好好学习，被前辈们称为“小原塾”。”可以说很有接班森本美千代的可能。</li>
从组队也可以看出梨梨花和久石奏的侧重点与擅长处，梨梨花能看到一个人潜在的优点，行动果决，而且能和大家打成一片；久石奏或许更实力至上、更世故一些，她的阵容被一年生公认为最强，但阵容里其实也有几个二年生前辈，圆号的深町澄子也未必是圆号组最强（一年组里大概第三或第四？）。</li> </ul>
另外从选曲上，梨梨花组的雅克·伊贝尔创作的木管五重奏《三首小品》其实挺有难度的，这个曲子第一章尽管主题固定，但节奏很急，而且不同乐器交替凸显，属于既考验配合又考验独奏实力的。而且，尤其双簧管有好几处重头戏。这里也看出梨梨花的决心。
</a> 参考资料</h2>

萌娘百科-吹响！上低音号/第二年吹奏乐部成员介绍</a></li>
【京吹群像志】北宇治的长笛短笛姬友组合——高桥沙里&小田芽衣子，梓川楓かえで</a></li>
【京吹群像志】北宇治单簧管的隐藏大佬——鸟冢弘音，梓川楓かえで</a></li>
【京吹合奏比赛】单簧管四重奏，为何她们能拿第一？，缨花香の小米</a></li>
《京吹学报》</a></li>
《利兹与青鸟》，《吹响悠风号剧场版：誓言的终章》，《吹响悠风号合奏比赛篇》，《吹响悠风号》，《吹响悠风号2》</li> </ol>

以一名管乐团成员的身份浅析高坂丽奈同志开翻“银河战舰”的合理性

2023-08-05T00:00:00+00:00

 首先热烈庆祝京吹特别篇正式上映&BD发售！笔者也是第一时间看了这部作品。对于合奏比赛篇的剧情，很多京吹的同好往往将目光集中在“高坂丽奈拉起了这么一支银河战舰结果愣是开翻船了蚌埠住了属于是。”当然笔者首先认为这种观点不是错误的，但笔者认为所谓“银河战舰”的翻船是存在其合理性的，而且很大。接下来笔者将会以一个管乐团成员的身份结合自身经历从各队实力出发分析“银河战舰”翻船的合理性。全文共分三个部分：

“银河战舰”是否名副其实</li>
单簧管四重奏（《革命家》组）勇夺代表资格的合理性</li>
铜管七重奏（久石奏组）及萨克斯三重奏（牧誓组）为什么在部内投票中可以战胜“银河战舰”</li> </ol>
</a> 免责声明</h2>

本文所有分析均为基于部员投票结果 </li>

本文由于结合自身经历，会有非常多的主观经验及判断（俗称私货），请各位酌情观看 </li>

本文仅从各人纸面实力进行理论分析，纸面实力数据来源本人对久一年&久二年大赛A/B编分布的分析，同样结合自身经历，会有非常多主观经验及判断 </li>

本文会参考小说，因此可能会存在久三年剧透，请各位酌情观看 </li>

本文可能会时不时插入部分吹学内容，请各位酌情观看 </li> </ul>
</a> （一）、“银河战舰”初探</h2>
 首先我们需要对“银河战舰”，也就是管打八重奏是否名副其实进行探讨。为阅读方便，在此对“银河战舰”成员进行罗列，并注明久一年&久二年两次大赛的编组情况。
乐器</th> 成员</th> 参赛经历</th></tr></thead>

上低音号</td> 黄前久美子（部长）</td> 久一年A编、久二年A编</td></tr>
小号</td> 高坂丽奈（领队）</td> 久一年A编（独奏）、久二年A编</td></tr>
小号</td> 小日向梦</td> 久二年入学A编</td></tr>
长号</td> 冢本秀一（副部长）</td> 久一年A编、久二年A编</td></tr>
圆号</td> 森本美千代</td> 久一年A编、久二年A编</td></tr>
打击乐</td> 井上顺菜（金镲法王）</td> 久一年A编、久二年A编</td></tr>
马林巴琴</td> 釜屋燕</td> 久一年B编、久二年B编</td></tr>
大号</td> 加藤叶月</td> 久一年B编、久二年B编</td></tr> </tbody></table>
 很显然，称呼这支管打八重奏为“银河战舰”是没什么问题的，毕竟能在久一年打进A编的无一例外都是狠人，而这支队伍里面有五个都是久一年A编，其中还包含了本届，也就是久三年北宇治吹奏部的领导集体。高坂丽奈作为四天王之一实力自不必说，黄大叔本身也是仅仅在天王之下的存在，秀一虽然不交部费又没有戏份，但是久一年入学时圆号转长号还能当年进A编，可见实力也是久经考验的。圆号声部的森本美千代自然更加不易，如果还记得京吹第一季或者玩过“北宇治昆特牌”</a>的应该知道圆号声部在久一年简直是反贼大本营，资历派老窝，森本美千代久一年进A编的硬实力可见一斑。至于井上顺菜，看看京吹动画的演奏场景吧，哪次少得了金镲法王的身影。小日向梦由于是久二年入学，不参与排名，但在如此强悍的小号声部中能成为唯一一个久二年入学A编的新生也能印证她的实力，更有吹学家考证在黄前部长毕业后小日向梦极有可能接高坂领队的班，成为新一代领导班子的一员——当然这是一家之言，不足轻信——总之无论如何小日向梦的实力是得到认可的。因此，从星光璀璨的角度来说，这届管打八重奏的“银河战舰”之名并非空穴来风。
 但是，我们必须注意到的是，这支“银河战舰”是存在短板的，而短板就在加藤叶月、釜屋燕两位上——小日向梦或许也得背半块短板。首先说半块短板：小日向梦曾经算是半个北宇治小号波奇酱，硬实力有，而且很强，但是在人前表演的时候就会出问题，当然感谢加部大先辈的心理治疗，在合奏比赛的时候小日向梦的症状基本已经算好了，因此在这里她只要背半块板子。
 问题的关键还是在加藤叶月和釜屋燕上。不可否认的是加藤同学作为一名久一年刚刚接受较为系统的管乐训练的新手两年能吹到这个样子已经可以了，但是对于强手如云的合奏比赛而言，加藤同学实际上还有欠缺。本身加藤叶月并不是当下北宇治最好的大号手——高坂丽奈曾经尝试邀请的铃木美玲才是，可惜美玲已经被久石奏拉走了。我们当然不否认加藤同学的进步，但同样必须承认的是，加藤同学的水平在竞争代表资格的时候是一个隐患。
 相比加藤叶月，釜屋燕的问题可能还要更糟糕一些——作为打击乐声部的一员，釜屋燕的节奏感在练习的前期可以说是糟糕的地步，而这在特别篇动画中也有体现——这实在是太致命了，可以说特别篇动画在练习环节基本就是抠着釜屋燕的节奏问题猛练了。釜屋燕节奏感缺乏的问题直接导致了另一个不是很突出的点：釜屋燕不具备一名打击乐手该有的所谓“全能性”，具体来说，就是釜屋燕只能敲马林巴（或者钢片琴这种的键盘）。作为对比，我们看一下合奏比赛的打击七重奏：（为节约时间，我直接上图了）

可以看到除了堺万纱子和北田亩的两把撑旋律线的马林巴之外，每人至少要负责两种乐器。 </div>

可以看到除了堺万纱子和北田亩的两把撑旋律线的马林巴之外，每人至少要负责两种乐器。（以及万纱子是我老婆） </div>
 北宇治路人王堺万纱子也是大家非常熟悉的角色了，这位在《三日月之舞》中的大鼓和井上顺菜的镲可谓是一时瑜亮，而在《利兹与青鸟》的演奏中万纱子同时负责小嗵嗵和大鼓，合奏比赛中万纱子演奏起了马林巴——顺带一提，井上顺菜也是全能选手，《誓言的终章》开头的迎新以及《合奏比赛》开头的学院祭中井上顺菜都负责了架子鼓，而在《利兹与青鸟》的演奏中顺菜同时展示了吊镲和碰镲的技巧。笔者不否认釜屋燕在键盘乐器上的技巧与水平，但很遗憾，釜屋同学距离一名传统意义上的优秀打击乐手还有一段路要走。
 总而言之，将高坂丽奈拉起来的管打八重奏称之为“银河战舰”并不能说不合适，但确实有一定缺憾，如果将加藤叶月换成铃木美玲，将釜屋燕换成堺万纱子可能会更名副其实一些。而这样的有缺憾或者说有短板的“银河战舰”也许遇到了个实力强劲，没有明显短板的六边形重奏组是小概率事件，但一旦遇上了，在比较中失利并不能称之为小概率事件——事实上这与久二年吹奏大赛止步关西有异曲同工之妙，一两个尖子带飞全队永远不会是大概率事件，有短板就会有隐患。而很遗憾，在北宇治，的确存在这样一支六边形重奏组。
</a> （二）、北宇治的水下冰山——单簧管声部</h2>
 来看看这个六边形重奏组——单簧管四重奏（《革命家》组，以下简称《革命家》组）吧。照例先分析一下人员结构：
乐器</th> 成员</th> 参赛经历</th></tr></thead>

单簧管</td> 高久智惠里</td> 久一年A编、久二年A编（使用高音单簧管）</td></tr>
单簧管</td> 高野久惠</td> 久一年B编、久二年A编</td></tr>
单簧管</td> 植田日和子</td> 久一年A编、久二年A编</td></tr>
低音单簧管</td> 松崎洋子</td> 久一年A编、久二年A编（使用低音单簧管）</td></tr> </tbody></table>
注：从特别篇动画中不能看出高久智惠里在合奏比赛中使用E♭高音单簧管（小黑管），故认为合奏比赛中高久智惠里仍使用普通单簧管。
 从人员结构上不难发现，仅就履历而言《革命家》组相当之漂亮，除了高野久惠都是久一年A编的高手，而高野久惠也在久二年挤入了A编——注意，久二年的黑管A编的含金量是很高的，高野久惠的这个久二年A编含金量要远高于瞳拉拉的圆号久二年A编，而要理解黑管A编的含金量，就必须对北宇治的单簧管声部有一个整体把握。
 所谓“善战者无赫赫之功”，说的就是北宇治的单簧管声部。由于动画组并未给单簧管很多的笔墨，很多人实际上对北宇治黑管的实力把握不够确切。首先，久一年以及久二年的“乐团首席”职位分别由两届黑管声部长鸟冢宏音和岛理惠担任，这是一个对技术要求很高的职位。《三日月之舞》和《利兹与青鸟》的单簧管谱面我都有尝试上手，难度颇高。而就动画表现而言，单簧管声部处理的相当不错。在动画第一季的第四集，泷升因材施教地提升各声部演奏水平的时候，在不考虑香织庇护的小号声部以及明日香的低音部王国外，单簧管声部算是表现的相当好的了——对比一下满天飞纸的圆号和直接被刺激到哭的长笛声部。而在后来的排练中泷升也很少单独指出单簧管声部的问题——当然这有篇幅需要的因素，但是就我本人浅薄的管乐团经验来说这并非不可能。无论如何，北宇治单簧管声部的硬实力是有保障的。
 单簧管的人员梯度也相当深厚，虽然南中之乱带走了相当一部分久一年时期的二年级生，但本身单簧管在管乐类中算是比较热门的乐器，而且招进来的新生个个都是怪物：北山泰瑠是南中的部长，平沼诗织也是个技术很好的老手，可见黑管声部算不得缺人。在这种情况下高野久惠能在久二年上位A编，可见其在久二年时绝不是泛泛之辈。
 这里需要单独提一下高久智惠里，这是因为她在久二年转了小黑管。小黑管相对于普通黑管音调更高，这需要更好的对乐器的控制，这也能从侧面反映出高久智惠里的实力。
 总而言之，由于篇幅和视角因素，《革命家》组并没有获得与她们实力相符的关注度，就好比水下的冰山一样，不甚起眼却充满威胁。以这样一个班底掀翻“银河战舰”并非小概率事件，从硬实力上考虑也并不能称之为爆冷。而像单簧管四重奏（《革命家》组）这样的团队北宇治至少还有一个。
</a> （三）、“银河战舰”为何连前三都没能拿到</h2>
 面对这个问题，我们不妨就从排名第三的团队开始说起。萨克斯三重奏（牧誓组）同样是一个实力被严重低估了的团队：
乐器</th> 成员</th> 参赛经历</th></tr></thead>

中音萨克斯（alto）</td> 牧誓</td> 久一年A编、久二年A编</td></tr>
次中音萨克斯（tenor）</td> 泷川近夫</td> 久一年A编、久二年A编</td></tr>
中音萨克斯（alto）</td> 铃木靖也</td> 久二年入学A编</td></tr> </tbody></table>
 牧誓在这些久一年A编中其实是比较特殊的，因为她和黄大叔一样，真真正正挤下去了一个二年生从而进入了A编。泷川近夫身为秀一的好基友，在动画第一季第四集的一片兵荒马乱中，泷川是少数直说“对这种做法觉得不讨厌”的。至于铃木靖也，他和北山泰瑠一样都是南中吹奏乐部出身的。也就是说牧誓组的这个团队就好像是一个小号的单簧管四重奏（《革命家》组）一样，没有明显短板，获得第三可以说是情理之中。
 相比于牧誓的团队，久石奏的团队的不确定性就比较大的：
乐器</th> 成员</th> 参赛经历</th></tr></thead>

上低音号</td> 久石奏</td> 久二年入学A编</td></tr>
大号</td> 铃木美玲</td> 久二年入学A编</td></tr>
长号</td> 赤松麻纪</td> 久一年A编、久二年A编</td></tr>
长号</td> 福井沙耶香</td> 久一年B编、久二年A编</td></tr>
小号</td> 吉泽秋子</td> 久一年B编、久二年A编</td></tr>
小号</td> 贵水卓</td> 久二年入学B编</td></tr>
圆号</td> 深町澄子</td> 久二年入学B编</td></tr> </tbody></table>
 这七人之中，久石奏、铃木美玲、赤松麻纪的实力自不必说，吉泽秋子在小号声部——香织庇护的小号声部和明日香的低音部王国可以说是久一年初综合实力最强的两个声部，而且这两个声部的强势延续到了久二年和久三年——这使得吉泽秋子的实力也应该得到客观的评价，相应的，贵水卓的能力不应被过度小看——把你放到小号怪物房去就是典型的“你跺你也麻”。但是福井沙耶香和深町澄子的真实实力就真的要打一个问号了：长号和圆号在南中之乱中是损失最大的两个声部——既没有明日香或香织这样的庇护，又没有黑管萨克斯的强悍新人或者长笛的伞木回归，深町澄子自然是竞争不过圆号组的新人老手屋敷早苗，长号组更是一个上位的新生都没有，不由得让人怀疑福井沙耶香的真实能力。
 因此，笔者在判断久石奏组的时候选择使用最保守的视角来看，即福井沙耶香和深町澄子属于久石奏组的“短板”，也就是说久石奏组和“银河战舰”均属于长板长但有短板的团队，在这种情况下，两队的排名就完全由管理因素决定了——结果显而易见，久石奏组略胜一筹。高坂丽奈在性格和管理上的短板研究在吹学中已经汗牛充栋，在此笔者不再赘述。而这次考验也验证了一个吹学中历史非常悠久的命题：“为什么历史选择了久石奏。”在此笔者相信，久石奏虽然由于在久三年上低音号组中的神仙打架落败因而难以企及部长之位，但她一定能成为新一代北宇治吹奏部的领导班子的一员。这何尝不是历史的选择呢？
</a> 结语</h2>
 总而言之，高坂丽奈“银河战舰”翻船既有“人治”的原因，也有硬实力存在短板的原因。高坂丽奈过于刚硬的性格固然魅力十足，但一旦应用在管理上就必须要有“润滑剂”的存在——这也是为什么久三年领导班子的核心必须，也只能是黄前久美子。《孙子兵法》有云：“先敌不可胜，以待敌之可胜。”无论是“银河战舰”还是《利兹与青鸟》的选曲本质上都是对这句话的违背——企盼大神带飞这种小概率事件终究不是长久之道，或者说存在短板时出问题就是小概率的累积从而成为大概率事件。也许泷升在选曲时会叹息某些原因导致的无人可用，也许高坂丽奈也会遗憾没能将铃木美玲拉进团队，但无论如何这些短板最终都漏了水。我们能做的也只不过是补上自己的短板，尽可能减少小概率事件的累积罢了。
</a> 参考资料</h2>

《吹响吧！上低音号》（小说、两季TV、剧场版《誓言的终章》、《特别篇~合奏比赛》）</li>
《利兹与青鸟》演奏的全体成员姓名标注，喜欢京吹路人角色的你不要错过呦</a></li>
萌娘百科：吹响！上低音号~2.2 第一年吹奏乐部成员</a></li> </ol>
</a> 评论</h2>

高小姐在组出银河战舰后为了后辈的私愿而选择了以马林巴和上低音号为主c的曲目，自己与众多实力强劲的队友甘当陪衬，最后惨遭翻车。令人惋惜的是，本次合奏比赛似乎是高小姐唯一一次放弃实力至上主义，却也因此成了自己最大的笑柄，或许这也为久三年吹奏部最大一场风声血雨埋下伏笔，甚至比其在久一年时与前辈的solo争夺更为激烈。

从另外一个角度看，丽奈可能在那段时间难得情商上线：合奏比赛胜败是次要的，重要的是把小号组二号猛人和未来接班人小日向梦的积极性调动起来。如果拒绝了小日向梦的提议，把她又搞自闭了，久三年没法拿全国金。</li> </ul> </li> </ul>

对高坂队在合奏比赛中失利的分析

2020-04-06T00:00:00+00:00

（含京吹短篇集第十二章剧透）
合奏比赛是京吹短篇集中颇有篇幅的一章，其中故事的主干是关西废金之后，南中帮领导的高三年级提早进入隐退状态，由黄主席为核心的内阁正式接管北宇治。为了达到练兵的目的，吹奏部分成若干小组，进行了校内的合奏比赛。优胜者能够代表学校出战京都大会。
经过久三年内阁三人和泷升的协商，久二年合奏大赛的评定按照一般的个人喜好和专业的演奏效果，分为了一般投票和部员投票两部分。高坂队拿到了一般投票的第一，但是在部员投票上却是第四。因为部员投票决定了之后的晋级，所以高坂队最终没能冲破校内选拔。虽然武田对结果轻描淡写，但乍看之下这次失利实在是难以理解的；而一手组建并训练这支队伍的高坂丽奈本人似乎更是难辞其咎。围绕这一点，我会在此分享自己对这一结果的思考和解释。
不过首先我想要推荐大家去看《彩吹～Ibuki》，也就是高坂队所选曲目的演奏录像。《彩吹》的演奏有很多版本，在B站上可以搜到青梅市立第六中学校在2016年的演奏《彩吹》录像链接</a>
我还找到了2013年的版本，青梅六中演奏。两者编曲应该有所不同，但是大体上一致。音乐很好听，可以放心食用。
合奏比赛的名次大致如下
排名</th> 一般投票</th> 部员投票</th></tr></thead>

1</td> 高坂队</td> 单簧管四重奏</td></tr>
2</td> 久石奏队</td> 久石奏队</td></tr>
3</td> 小绿队</td> </td></tr>
4</td> </td> 高坂队</td></tr> </tbody></table>
（其中小绿队因为是低音提琴二重奏不满足参赛条件，不进入晋级评选）
</a> 一．战术核心</h2>
虽然编曲上存在不同，但从权威人士小绿的口中，我们可以得知：在《彩吹》这部曲子里，上低音号和木琴绝对是最重要的两个位置，甚至可以把其他所有乐器都看作这两个的辅助，说是六保二不为过了。就战术地位而言，木琴和低音号的地位甚至应该大过双簧管和长笛在《利兹与青鸟》中的地位。毫不夸张地说，就算只有木琴和低音号，也能上：

「《彩吹~Ibuki》是山泽洋之作曲，基本形式是马林巴琴和上低音号二重奏，在这个基础之上还有三重奏，五重奏，八重奏，是一首可以增减人数的曲子。因为这首曲子是为祈祷吹上低音号的父亲和弹马林巴琴母亲的孩子的幸福而作的，所以上低音号和马林巴是这首曲子的主角。可爱和宏壮并存，绿我很喜欢这首曲子！」 \
「诶，这曲子上低音号是主角啊。」
反射性地把惊讶脱口而出了。因为是以丽奈为核心招人，还以为是小号的曲子呢。
绿辉淡然点头 </blockquote>
那么负责主力输出的两位状态如何呢？首先看久美子：此时的新官上任的黄主席已经焦头烂额了：先是接过了优子的班，琐碎繁杂的社团事务已经对她的身心造成了不小的压力；刚分手不久的秀一还当上了副部长，更让她异常尴尬。况且久美子不是优子那样果敢有冲劲的人，对很多事情都会特别纠结。这些因素都让她在久二年的后期有些挣扎：

虽然久美子和秀一装着平常的样子，可他们两个之间隔出了一个人的空间。这种互相假装没注意到的气氛，宛如在凹凸不平的表面上铺有一薄薄的膜，只需轻轻一掀，不自然的地方便暴露无遗。
三周前，久美子和秀一「分手」了。分手的理由是久美子想专心于部长这个职务，心理准备好不容易才做好，好巧不巧秀一竟然当上了副部长，弄得事态无比尴尬。其中有指名秀一当副部长优子的错，也有答应这个职务秀一的错。对此，久美子既责备秀一为何不拒绝，又为他接下这个职务感到高兴。各种情感在心里乱成一锅粥。 </blockquote>
偏偏秀一是北宇治长号的一把手，也就自然而然地被高坂拉进了群。这就意味着久美子不得不和三周前的男友在同一队里排练一遍又一遍；雪上加霜的是，前一年对秀一表白过的叶月也在组里（众所周知，白色相簿别名小京吹）。因此在相当一段时间里，久美子的心态都不够平稳。

把纸对折放进文件夹。感觉有人看自己，久美子一转头便和叶月对上视线。她似乎没预料久美子会发现，于是急忙和燕说话试图掩饰过去。
叶月向秀一表白已经过了一年。在和秀一交往时她为自己打气了，可秀一已不是男朋友的现在，谁又说得准叶月心里是怎么想的呢。
久美子想象秀一和叶月亲密站在一起的样子，眉就不自觉紧紧皱了起来。久美子不禁自嘲，明明提出分手的是自己。把手伸向眉间，讨厌被喜欢和爱这些暧昧感情玩弄其中的自己。 </blockquote>
（这里应该是高坂犯下的第一个错误：虽然从实力来看，秀一的确是合理的选择，但却对久美子乃至叶月的心态造成了不小的影响。至于有没有确实地影响到久美子的发挥，文中并没有提及）
从吹奏水平来看，此时的久美子确实强过奏弟弟，是北宇治的第一上低音号，但她的实力还没有达到第三年登峰造极的程度；再加上部长的重担在肩，很难说到底发挥了多少水平。
釜屋燕是打击部最擅长木琴的人。虽然她在久二年是B编，而且在技术上存在严重缺陷，不过在久美子的帮助下改正了自己的不足，可谓巨大突破。回过头看，釜屋燕、叶月、月永求以及诸多部员的进步是这次合奏大赛最大的收获。
总体来说，高坂组的两名战术核心实力不错，绝对在平均线之上不少，但还没有达到北宇治的最顶尖水准。
从临场表现来看，武田没有描写有人发挥失误或者爆发的情况，在此不做考虑。
</a> 二．战术定位、选曲和训练</h2>
在这只由高坂丽奈打造的阵容中，作为辅助的队员们却是最突出的部分。如果久美子和釜屋燕能打到80到85分，那高坂队的辅助配置则至少有95分，甚至还要带上一堆徽章。高坂+小日向+秀一+森本+井上的阵容简直豪华到刺眼；负责大号的叶月虽然实力有限，但也在合奏的训练中有了很大的进步，况且大号本来就不是背锅位，要求没那么高。从纸面上看，这支阵容绝对足够强大。
这么豪华的阵容，却存在着一个不小的尴尬问题，那就是选曲导致的小号战术地位不足。小号很多时候都是乐队里的核心位置，但在我看到的2013年录像里，能够明显地注意到两位吹小号的小哥很多时候是这样的姿态：

在相当一段时间里，小号手都在场上罚站。假如小号手的水平平庸还能解释，但为什么高坂和小日向要打这样难以发挥个人能力的辅助位呢？此时的小日向已经很大程度上走出了曾经的心理阴影，敢于承担更重要的位置。至于高坂：在北宇治的顶尖战力中，明日香已然退役一年，小肥宅基本隐退，一个人在教室练习，而小绿和求的二重奏不符合参赛的要求所以根本不能晋级，可以说高坂是这次合奏比赛里最有理由放开抡的人了。从个人能力来看，久美子和釜屋燕都没有把高坂从主力位置挤下去的能力；从个人意愿来看，高坂在久一年就敢于和香织正面对线争取自己的solo位置，是绝对不会退让的人；她还多次正确地从技术角度为久美子分析了社团的情况，足以证明她对音乐的理解很深。那么既有能力又有想法的高坂，为什么甘心选这首曲子，把核心地位让给久美子和釜屋燕对她又有什么好处呢？
如果是从自己的角度考虑，高坂从小立志要做特别的人，没有理由把核心位置拱手让出；
如果是从赢得比赛考虑，高坂的实力在北宇治数一数二，应该接过战术核心的位置，她也丝毫不会对此有所犹豫。所以这种选择对高坂自己并没什么好处。
在我看来，真正起决定性作用的是高坂偏向了小日向梦。高坂会在吹奏上偏袒某人，听起来简直不可思议。
一开始，《彩吹~Ibuki》是小日向推荐给高坂的，为的是圆初中时的遗憾。高坂没有拒绝小日向的邀请，而且实实在在地当了一回工具人，集结起了剩下的队员，组成了这只实力雄厚的队伍：

看到闹别扭的久美子，丽奈愉悦地眯起眼睛。
「说想吹这首曲子的是小日向。」
「小梦？」
「是，她一开始是邀请我。」
「还真意外。还以为发起人是丽奈。」
「嘛，毕竟从第二个人开始就是我去拉人了。」
「你很早前就拉美千代了呢。」
脚后跟抬了起来，注意过来的时候只剩下脚尖着地。注意力放在鞋底，久美子慢慢把坐姿调正。
「小日向好像从初中开始就想吹这首曲子了。不过那时小号的人都被抢光了，完成不了这个心愿。」
「所以才想着这次吹？」
「嗯，说要参加合奏的那一天她就来找我了。小日向经历了这么多，可能从优子前辈的演说那里感触到了什么吧。」
「原来如此。」
一年级就去A部门的梦有强烈的自卑感，由此她过去有一段时间封闭了自己。从梦主动邀请丽奈这点看，她确实进步了不少。
「后辈邀请前辈可需要不小的勇气呢。」
「我也觉得，所以她邀请的时候我就答应了。当然还有她实力不错。」 </blockquote>
高坂对小日向是什么态度？很严厉，很直接，很有高坂的风格。从初中到高中，她一直是小日向在小号部的前辈；在久二年新生参观时久美子没认出来小日向，是高坂提醒久美子小日向是她们的学妹；高坂也为了进军全国的目标，坚持要小日向吹第一音程，又一次和优子起了争执。高坂认可小日向的天赋，也因此对她分外严格，一直在要求她承担第一音程的任务。
但在这次合奏比赛，高坂没有继续往日的风格，而是尊重了小日向自己的想法，也肯定了小日向克服怯懦所作的努力，最后做出了一个看似不那么合理的选择，同意了小日向的选曲（这或许是她的第二个错误）选曲有问题吗？从晋级的角度看，很有可能。高坂组是一般票数第一，部员票数第四，说明《彩吹》虽然好听，却不太适合用来参加竞赛。这也在她们回忆比赛的时候得到了印证：

如丽奈所说，奏她们无论是部员还是一般投票都是第二名。她们演奏确实不错，然而考虑到如果出场比赛，单簧管那边取得的成绩可能比奏她们更好，或许这就是她们落选的原因。随带一说，久美子她们是第四。
「好听的和比赛向的曲子果然有区别。单簧管那边实力就很强。」
「不是很清楚，大概是吧。」 </blockquote>
如果高坂为了合奏的胜利六亲不认，不留情面地拒绝小日向，只选择最合理的曲子，自己当核心，应该会有更好的成绩。但她在这次确实做了一个不那么像她会做的决定。
既然高坂拒绝小日向梦，自己选曲，应当是更符合逻辑的选择，那么没有拒绝小日向的高坂，需要对选曲失误负责吗？不全是。我认为，如果武田真的要把选曲的责任全放到高坂肩上，就没有必要加入小日向梦邀请她的情节了，而是应该直接说明曲子是高坂选的。之所以加入这段情节，是为了表现高坂和小日向之间关系的发展，以及小日向自己的成长，而这也从侧面说明了选择《彩吹》作演奏曲目不是高坂决策的结果，而是一开始就定好的。交出了自己核心位置这件事，说明高坂在选曲上更多参考的是小日向梦的愿望，而将自己平时对战术地位的追求放在了更低的位置。如果说《利兹与青鸟》中高坂甘当绿叶是因为铠冢一骑绝尘的个人实力，那么选择《彩吹》的她确实是自己放弃了战术核心的位置。
此外，如果说选曲的问题只是因为高坂的能力不足，看不出曲子的特点，也没有考虑小日向梦的想法，那么高坂去打辅助又怎么解释呢？所以我认为这次选曲和能力无关。
假如说她能拒绝小日向却没有这么做，所以要为选曲失误而担责；那么既然她没有这么做，也就说明了她对小日向确实有所照顾，因此才会放弃自己的战术地位，不然不会做出这样的决定（而且按照这种说法，所有队员都对选曲有责任）总之，她在选曲上的责任和她对小日向的偏袒是分不开的。
当然高坂也是看重成绩的人，因此才召集了这只梦之队。但实际上，一开始的选曲在很大程度上制约了这支队伍的表现。鱼与熊掌不能兼得，这次罕见地看重了人情的高坂却遭受了吹奏上的失利。
此外，高坂还承担了训练队伍的责任，她的风格也一如既往：直接、严厉、正确。

燕缩起了身，从刚才起她就一直低下头。合奏有8人，丽奈掌握主导权。她的意见明确直接，正确得不给对方反驳的余地，时不时会弄得对方体无完肤。 </blockquote>
至少在合奏大赛中，很难说高坂的训练风格有没有错误，因为她的风格实际上是延续了泷升直截了当的指导风格。这种方式有利有弊。但是短篇中没有表明高坂的指导究竟带来了哪些影响，也没有比较高坂和其他队伍指导的特点，况且队员水平的提升也是实实在在的，所以高坂的训练至少没有体现出太多负面影响（我认为这也和训练周期较短有所关系，高强度的训练在久三年就暴露了严重的弊端）
其实高坂队可以看作是久三年整个吹奏部的一个缩影：高坂负责高强度技术指导和监督，久美子负责安抚队员。高坂对人际关系的处理是她最大的问题，但是没有证据能直接证明这一缺点影响了这次合奏比赛的成绩。
</a> 三．其他队伍</h2>
在《京吹》的小说里，武田把摄影机交给了久美子，于是我们所看到的绝大多数故事都是发生在久美子身边的。也因为如此，对很多声部的描写显得有些稀缺。但在这篇短篇中，武田或多或少地暗示了其他队伍取得成绩的原因。
输给单簧管组可以解释：单簧管部虽然很少被提到，但却是北宇治的主力声部，这次的四人组磨合了近两年，实力本身就很强，也形成了默契，再加上选曲得当，拿到第一也实属正常。
输给久石奏那一队也是有铺垫的：久石奏的队伍是铜管六重奏，而且混编了一二年级，实力其实很强，尤其是久石奏这届新生的水平不容小觑。何况奏弟弟精明的很，选人很有一套：

「你说小美啊，她和小奏一队了。」
「久石她召集人才这方面没得说。」
「为人可靠嘛。」 </blockquote>

拿到的表有三张。第一张是皋月的铜管八重奏。第二张是只有一年级生的木管八重奏。最后是一二年级都有的铜管六重奏。
「那一组在一年级口中是精英组，里面3个一年级的都是A部门。而且里面还有长号圆号3个前辈，在那里的小奏就邀请小美这种吹得好的一年级生进去。」
「你知道得真多。」
「都是一年级的这种事早就传开了。小美和小奏如想象中一样超受欢迎的，吹得好嘛。」 </blockquote>
而且久石奏那组的一般投票和部员投票都是第二，更能说明她们的实力不俗。此外，通过早在比赛之前久美子和久石奏的对话中，可以看出这次合奏确实结果难料：

笑眯眯的奏眯起眼睛。她的笑容让人怜爱，可总感觉里面带有一丝阴谋。毕竟奏这个人目的性很强。
「久美子前辈，这次预选有信心吗？」
「不知道，大家都吹得很好。」
「这种少人的演奏才是卧虎藏龙，跑出一匹黑马也不出奇。」
「就是说啊。」
就像燕马林巴弹得很好一样，如果不和她组队还真不知道。吹奏部有接近100人，在平常不可能发现每个人真实的潜能。
奏把手放在椅子上靠了过来。久美子的上低音号扭曲地映出奏的脸。 </blockquote>
（再看这段对话，感觉久石奏所说的黑马可能就是自己的人马。看似说客套话，实则阴阳怪气）
而小绿和求的二重奏虽然人员稀少，但小绿自身实力超群，在这种环境中也更能带动求的进步，可以说两人的平均实力极高，配合也能比多人队伍更加娴熟。
</a> 四．总结</h2>
高坂队的纸面实力确实强，但是其他队伍的实力也不见得就逊色太多。实际上单簧管四重奏、久石奏队，还有小绿和求的二重奏都是强劲的队伍，尤其单簧管和小绿队的化学反应无疑是要优于高坂队的。化学反应在团队比赛中至关重要，却难以在一朝一夕间得到。在这方面，高坂队很难和训练了两年的单簧管四重奏，以及小绿一手练出的小而精的二重奏抗衡。
高坂队没有冲出北宇治，丢人吗？有点丢人，毕竟这只队里汇聚了北宇治五六个位置上数一数二的高手。那这锅谁来背呢？从短篇中给出的解释来看，最大的问题应当是选曲。《彩吹》在部员投票中讨不到什么便宜。虽然这曲子是武田塞到她们手里的，但要说起来，高坂和小日向梦或多或少有这方面的责任。讽刺的是，假如高坂这次不考虑别人的想法，执意要自己做核心，也许反而不会落得在部员投票中屈居第四的结果。这么考虑的话，以往高坂引起矛盾的原因是不近人情，而这次却是因为她对小日向梦有所偏袒，从而导致队伍的表现大打折扣，不免令人感慨。
即便如此，这些也并不能说明高坂在吹奏上出了问题：这次的选曲本身就没有给小号太多表现的空间，更没有证据能证明高坂的演奏出了问题。高坂迁就小日向梦的最大后果，是两个人一起坐到了酱油位，使得这支队伍没有发挥全部的实力。但我想也不会有人认为高坂会做出故意逃避责任的行为。同时，小说中直接提到叶月和釜屋的水平有了很大提高，基本可以得出高坂队合奏训练的影响是很积极的，因此也不能断言高坂的训练就出了问题。可以说，合奏比赛折戟，非战之罪。
此外，这部短篇最重要的部分并不是合奏比赛，而是描写久美子进入部长角色的过程，包括组织比赛，帮助釜屋燕克服难关等等，都体现了她身为部长的显著成长。更值得一提的是，这部短篇不仅让久三年高黄火并的预兆有所浮现，久美子本人更是隐约感觉到了另一股强大力量的迫近；只是她没想到，那人并不是自己的后辈，而且在某种程度上比老上司明日香更难对付：

和平常一样和丽奈分开后，久美子独自一人踏上归家的路。夜晚的宇治桥在路灯的照射下，石头的桥面反射出橙光。在马路和人行道间种着的全是茶木。
越过栏杆往远处眺望，月光之下红叶从绿叶中点点浮现。脚边传来的宇治川流水声，让久美子陷入了沉思，脑袋里浮现的是刚才和丽奈的对话。
——北宇治上低音号吹得最好的人是谁？
如果有人问这个，久美子第一个想到的肯定是自己。奏虽然也不错，但技术方面还是自己技高一筹。丽奈之所以邀请自己原因无它。
——万一有更厉害的人出现了呢？
这个想法突然从久美子心中闪过，动摇的心如同泡在冷水中令人相当不愉悦。
当然这是假设。然而北宇治现在已经是强校，新学期有实力超强的后辈不足为奇，弄不好出现个明日香二代也不好说。 </blockquote>
总的来说，久三年的风暴已经由此开始酝酿，但还远没有到来临的时候。

高坂丽奈组银河战舰仅获第四如何问责？

2020-04-03T00:00:00+00:00

北宇治在久二年止步关西后，优子为避免大赛后部员的懈怠，同时加强紧迫感，在退位前夕下达了最后一道诏令———北宇治全员参加合奏大赛。这是所有部员分成一个个人数不限小组，自选曲目和队友参赛的比赛。在校内评比后，排名第一的队伍代表学校参加全国大赛。这对于选手的吹奏能力组织能力和选曲能力都是一个很好的检验。
在铠冢霙隐退后，高坂丽奈成了北宇治高音部分当之无愧的王牌。在二年级时，高坂丽奈曾因泷升在战术上过于向铠冢霙倾斜心生不满，甚至认为自己才是北宇治真正的一姐 ，最终还是因为自己对泷升的迷信而作罢。这次合奏比赛不吝是高坂丽奈证明自己的一次好机会，如果自己能在这次小单元的pk中碾压全场，在全国大赛中斩获金奖，那么她就可以向心爱的泷老师证明 自己才是他最应该依仗的王牌，关西的折戟纯粹是铠冢霙难挑大梁。
高坂丽奈为了赢下合奏比赛可谓踌躇满志，要把北宇治最优秀的人才招至帐下，从而可以以碾压的姿态通过校内选拔。高坂此前已连续两年担纲小号solo，又被优子提拔为领队成为北宇治吹奏的牌面人物，以她此时的号召力当然可以 吸引到最理想的队友一起来抱团。
第一个被高坂盯上的是圆号组首席森本美千代 ，早在久二年，森本就已经是圆号组当之无愧的王牌。按照官网的说法，圆号组首席前岸部海松是个高中才开始吹奏的半新人，在其担任声部长期间很多工作需要森本的支持才能推行下去。对于高坂的邀约，森本欣然答应，第一条大腿get。
第二个目标是长号组首席冢本秀一 。根据小说的描述，久二年时长号组组长岩田慧菜连a编都进不去，秀一在此时便成了长号组的头面人物，在长号组出问题时被泷作为代表人物点名批评。组队需要长号时，秀一自然是上上之选。迫于高坂的压力，秀一答应了组队的要求。据他所说，他在同年级最怕的就是高坂。
第三个也是最容易get的，久二年最佳新秀小日向梦 。她是高坂之外北宇治最强小号，实力几可匹敌昔年的香织，此外她还是高坂的迷妹。她的入队标志着这个队伍在小号这一块彻底碾压全场。
第四个目标，后藤夫妇之后北宇治最强大号铃木美玲。比较可惜，这个是唯一对高坂说了不的目标，原因是她不想抱团更想和久石奏组队玩姐妹吹奏。退而求其次，高坂选择了老伙计加藤叶月。由此我们可以看出一点， 高坂组队只要最强的，不涉及任何个人感情，菜比不配和姐姐我做朋友。
第五个人，北宇治吹奏部部长兼低音组首席，黄前久美子 。在明日香隐退后，久美子已然成为北宇治低音的中流砥柱，每一年实力都成长飞速。此时的她已具备独挑大梁的实力，对于女神高坂的邀约，她当然欣然答应。 自此久三年三大领导层均在高坂的队伍中。

第六位，打击组首席井上顺菜 。根据官网介绍，早在初中时她就是队伍的打击乐担当，久二年作为打击组新人指导成了组长大野美代子的左右手。由于大野性格温顺，井上在久二年就有了一副首席的感觉，此时更是打击组当仁不让的头牌。对于轻松碾压的easy选项，她当然也是却之不恭。 自此北宇治九大声部首席中的五位都在高坂的队伍中。
最后一位，打击组二年级的釜屋燕。比起堺万纱子，高坂似乎更加看重她的天赋。性格内向的她推辞了一阵后还是答应入伙，自此高坂丽奈的银河战舰正式打造完毕，准备起航。
在高坂丽奈利用三大领导层和各大声部长形成的马太效应集中了全北宇治的精锐后，剩下的人几乎已经要面临无人可选的窘境。单簧管四人组和低音提琴二人组只好选择使用单一乐器参赛，剩下的散兵游勇更是艰难，最后依靠南中三人组的临时加盟才凑出队伍。在这种情形下，高坂的“银河战舰”似乎已经对校内第一志在必得，可以开始考虑下一阶段的比赛了。
然而……
高坂的队伍只在校内评选中拿到第四名……第四名……第四名……
第一名是配合默契的单簧管四人组，这既在意料之外又在情理之中，这四个人虽然在前木管第一人铠冢霙面前唯唯诺诺，被新山认为跟不上她的旋律，但是铠冢霙不在她们当然可以重拳出击。
第二名令人大跌眼镜，是久石奏的铜管五人组，五个一年级组成的姐妹吹奏团力压两大天王的队伍居于次席，可以说令北宇治看到了未来和希望。
第三名是绿和求的低音提琴二重奏，人数少的甚至不够参加合奏大赛的他们此次组队的目的纯粹是以赛代练，通过高强度的有目的性的训练帮助月永求提升水平，为第二年的大赛做准备。在乐器单薄且不适合演奏的情况下这个成绩还可以接受。
第四名是高坂的银河战舰，在坐拥五大声部首席和最强一年级的情况下仅仅取得这样的成绩，作为队伍核心，负责选人和选曲的高坂丽奈实在难辞其咎。话说的严重一些，在召集了北宇治半数以上的精锐力量的情况下没能突破校预选，等于失去了让他们通过比赛锻炼自己的机会，这也是为第二年的比赛蒙上阴影。考虑到第二年她还悍然发动“高坂丽奈之乱”，让黄前部长一度处在崩溃的边缘，依靠老领导明日香出面才解决问题。高坂的吹奏实力和带队实力似乎都是需要质疑的。
又或许，高坂丽奈这次拉跨是有意为之，意在证明 自己心爱的泷老师决断完全正确，自己难堪大用，在战术上被冷落是英明的抉择？
另外，这次比赛似乎证明了一点：在北宇治吹奏部，铜管固然是行政方面的绝对核心，但是论及吹奏，木管才是真正的主力。久一年久二年的王牌选手铠冢霙，久三年的王牌声部单簧管部都是北宇治在大赛中挑大梁的存在。

浅谈吉川优子与北宇治吹奏部政体演变

2020-03-10T00:00:00+00:00

</a> 一、权力来源</h2>
吉川优子的部长之位来自小笠原晴香朝的真正核心田中明日香的强烈要求，最终由三香共同授权，可谓根正苗红的正统继承人（相比之下小笠原更像是临危授命被推上去顶吉祥物）。三香本身在小笠原朝拥有无可比拟的影响力，几乎覆盖整个社团，因此她们授权的部长就像德高望重的老皇帝任命的太子，上位基本无可置疑。
优子的上位既有自身的努力，又有明日香的慧眼和三香间的信任。根据短篇《犬猿之交》，优子自来熟的性格让她交到了不少朋友，而且颇受异性欢迎。根据《波乱的第二乐章》中加部友惠的回忆，优子入部的第一年就和香织一起帮助有困难的部员，积累了不少人望。在“香织派”遍布整个吹奏部的局面下，优子成了香织派名副其实的二号人物。在“伞木希美”之乱后，优子还成了南中派残党的领袖。即使伞木希美回归也不得不被优子的领导气质折服，奉优子为首。一旦三香毕业，“优子派”势必成为吹奏部第一大派。这也是明日香立优子为继承人的最重要原因。
</a> 二、集权帝国</h2>
三香时期北宇治吹奏部采取共和制，以声部会议为最高权力机关，声部首席们和三香一起坐而论道，三香仅仅凭借个人威望成为声部会议的执牛耳者。在各大声部，声部首席说一不二仿佛一个个独立王国，部员们都会认同自己首先是xx声部再认同自己是吹奏部成员。
优子敏锐地捕捉到共和制已然无法适应北宇治夺取全国金奖的目标，于是着手将“北宇治吹奏部共和国”改组为“北宇治吹奏部帝国”，废除声部会议，将权力集中在部长手中。
优子能在上任不久废共和立帝国，实际得益于当时的天时地利人和。第一是明日香的慧眼，副部长本是在职位上最有机会胁制部长的人，夏纪却是这世上最不可能背叛优子的人，让优子成为吹奏部内阁中实质上的独裁者；第二是泷的选择，利兹与青鸟是以双簧管为绝对核心的曲目，这让北宇治在小笠原朝打进全国大赛的头号功臣铠冢霙有了至高无上的话语权，同时她也是南中派的肱骨和优子的死党，让技术派无法对优子产生威胁；第三是伞木希美的回归，人望和魅力极高的伞哥哥此时已成为优子的党羽和重要臂助，可以帮助优子将势力范围深入木管乃至整个吹奏部；第四是“伞木希美之乱”造成的高年级人员凋零，剩余的精英力量基本都集中在南中派和香织派合流的优子派手中，其余也多为大野美代子等佛系派，剩下诸如后藤卓也和井上调纵有反抗之心也难以凭一隅之地对抗天下，另外这两个声部都有优子派的重要成员压阵，一番操作后此二人的声部首席位置实已名存实亡，夏纪和希美为优子夺取了笛子和低音两部的实权。
当然外部条件再好也需要自身努力。优子任命希美为会计掌控财政大权，任命霙为定期演奏会的负责人掌控技术上的话语权，任命加部友惠为新生指导掌控基层，使自己的死党遍布吹奏部各个角落，趁各大声部首席立足未稳之际将其纷纷架空，将声部会议这个共和时期的遗毒彻底扔进历史的垃圾堆，成立集权帝国并加冕为北宇治吹奏部的第一任奥古斯都。从事后来看，兼任领队一职的优子也是唯一一个不受凯撒牵制的奥古斯都，可以说是北宇治吹奏部历史上集权的巅峰。
</a> 三、宵衣旰食</h2>
优子能建立帝国集吹奏部大权于一身靠的不只是手腕，还有全身心的投入。正如建立中华第三帝国的朱元璋废除丞相后每天需要批奏折批到半夜，一旦选择了集权就应该用足够的时间和精力去经营，否则就会造成权力真空并滋生腐败。如果说明日香算是10分的能力5分的投入，那么优子就是9分的能力12分的投入。在《利兹与青鸟》中，弹钢琴片段时优子满满登登的日程表就是她宵衣旰食处理吹奏部政务的体现。此时的优子打算靠一个人撑起去年三香和一部分声部首席的工作，动辄累病累倒，几乎要把自己逼上绝境。幸好明日香慧眼识人，把这世上唯一能帮她解决这个问题的夏纪安排在她身边。吹奏部其他人都关心优子部长当得好不好，只有夏纪关心优子当的累不累。一旦优子显示出超负荷的迹象，夏纪就会抱着打一架也要把她送上床的决心逼她去休息。在卸任后优子承认如果没有夏纪自己根本走不完这一年。这些既要庆幸优子能找到人生最重要的伴侣，又要赞美明日香的独到眼光。
</a> 四、薪火相传</h2>
在即位之初，优子就有意将黄前久美子提拔为下任部长，因此将她设为新生辅导，并将其称为“黄前相谈室”，以部长的权威为其背书，鼓励新生与之倾谈，此举为黄前久美子积攒了巨大的威望，为她的执政打下坚实的基础。从此以后新生辅导为“东宫太子”就成了北宇治吹奏部不成文的传统。
折戟关西大会后，优子把所有的精力都放在北宇治的未来上。首先她痛定思痛，反思了社团氛围松弛造成成员动力不足，以及部长集权制让奥古斯都压力过大，无法适应社团人数的持续增长。因此在隐退之前开创了北宇治参加合奏大赛的传统，并设置领队一职开创二帝共治制度。
在帝国成立初期，北宇治吹奏部因内部竞争不足致使成员逐步丧失斗志。声部自治制度被废让各声部自由度大大降低，优子勒令吹奏部以小规模单位参加合奏大赛乃是让权力收归中央的同时保持技术上的持续竞争，甚至可以做到跨声部之间的竞争与合作，这给吹奏部的一潭死水重新注入了新的活力，单簧管组更是凭借此次大赛脱颖而出拿下全国金奖，在第二年的大赛中成了北宇治最有竞争力的声部。
新任奥古斯都久美子的班底则是另一个摆在眼前的问题。在集权制度下，部长的班底必须是部长的绝对死党，保证中央内部不致内讧引起大乱，部长的班底必须和部长形成互补以保证合作的顺利，而吉川优子朝的经历已经证明了靠一人之力实在难以统治如此庞大的社团。考虑了以上几点后，优子提拔久美子的cp冢本秀一为副部长，这一任命延续了吉川优子朝以来正副部长必为cp的传统，为后世的任命思路提供了经验。更重要的任命是提拔高坂丽奈为领队，专门负责技术指导和形象担当，其实权高于副部长，几与部长平起平坐，乃是奥古斯都身旁名副其实的凯撒。这一二帝共治制度也是优子载入北宇治吹奏部历史的创举。就在下一年，这个班底形成了完美的化学反应，最终为北宇治拿下了梦寐以求的金奖。可以说这个金奖的功劳簿上也有优子和明日香的一份。
</a> 五、利弊展望</h2>
前番说了优子进行政体改革的种种好处，然而仔细想来，以上所有政策都堪称双刃剑，对各方面条件的要求近乎苛刻。首先，集权制对部长本人的素质要求就很苛刻，部长需要有极强的能力，强烈的责任心和大量的精力，优子任部长期间多次累倒，久美子在当部长前忍痛和秀一分手，为了吹奏部能做到这种程度的一百个人里恐怕也挑不出一个。对于部长班底的要求也同样苛刻，所有内阁成员必须无条件支持部长，又能和部长形成良性互补，无条件三字看似容易，世间竟有几人能做到？就是被钦定为soulmate的高黄组合，在当年都爆发了“高坂丽奈之乱”几乎颠覆社稷。优子赋予领队如凯撒一般的巨大权力，一旦部领不和，吹奏部直接就会陷入万劫不复。另外这一切都得要求这些人的前任有一双慧眼，能看穿下一代中所有的人际关系并考虑到可能发生的种种因果。这些条件加起来恐怕十年都出不来一个“南中四人组”或是“北中三人组”这种级别的领导班子。由于泷升短于人事，在北中三人组毕业后再重现辉煌实在困难，七年无缘全国金奖应该正是由此。或许只有等到黄前久美子王者归来成为泷升的臂助后，北宇治吹奏部才能重现昔日帝国的辉煌。

合奏比赛 - 京吹学报 (Dev Preview)

北宇治往事（2）：北山泰瑠的奋斗史

​</a> 参考文献</h2> 《吹响吧！上低音号》（小说、三季TV、剧场版《誓言的终章》、《特别篇~合奏比赛》）</p> </li>

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