单簧管乐手井村卓久三年全国大赛A编一音程的“奋斗”史

2024-08-18T00:00:00+00:00

——揣测单簧管乐手井村卓为什么能从久二年a编三音程、久三年京都府赛关西赛b编，一跃成为全国大赛a编的一音程的原因

首先，在某位单簧管演奏者不是老手（如久一年南中部长+南中重夺京都府赛废金带队人北山泰瑠、北宇治久二年全国银带队人+久三年北宇治最强单簧管全国金solo高久智惠里）或天赋异禀+刻苦训练，有声部组长潜质（如北宇治久三年单簧管声部组长高野久惠）的前提下，

新南中派系的重振：黄前十八、十九年领导班子的确立

2024-04-27T00:00:00+00:00

在《浅析南中人在北宇治的过去、现在和未来</a>-qianxi_nanzhongren.md)-qianxi_nanzhongren.md)》一文中，笔者认为尽管黄前十七年的史料尚未解密，但北宇治吹奏部权力博弈的惯性依然会使“新南中人”难以形成自己的派系。不过，随着黄前十七年史料的逐渐解密，这股来自黄前十四年权力博弈的惯性看起来正在逐步消散。因此，笔者在前文中所提出的观点已有脱离实际之处。为将其修正，笔者将撰写下文，以期对于“新南中人”群体的研究更加符合实际情况。全文共分四部分：

权力博弈惯性的最后一个受害者</li>

暗流中的义井沙里</li>

新南中派系的重新建立</li>

北宇治的权力谱系传承</li> </ol>
宇宙安全声明</center>
本文是吹学研究，所以就是在过度联想，请各位酌情观看</center>
</a> （一）权力博弈惯性的最后一个受害者</h2>
几乎是出乎所有人的预料，在黄前十七年，北山泰瑠转任中音单簧管担当。事后来看，此次转任可以说是已有征兆：合奏比赛中北山泰瑠就已经担当中音单簧管的演奏了。但是按照常理来说，合奏比赛的乐器担当并不能完全说明问题，这种临时小编成的编组方式主要还是由乐曲本身决定。无论如何，北山泰瑠的声部转换可以说不啻是在北宇治微妙的权力平衡中投下了一颗重磅炸弹。
北山泰瑠，黄前十五年时南中的吹奏部长，带领南中吹奏乐部走出了伞木希美时期的阴影并夺得了至关重要的金奖。从时间倒算来看，北山泰瑠在黄前十三年伞木希美折戟府赛之时已经入学南中。在黄前十七年史料解密之前，吹学研究者普遍认为北山泰瑠有望在黄前十八年进位“调音警察”——在黄前十五年的毕业会上，鸟冢弘音可是和三香坐一桌的。从黄前十六年的史料来看，北山泰瑠的座位在时任单簧管声部长，“调音警察”岛理惠旁边，甚至比岛理惠最钟爱的“外星人”后辈端田麻椰还要近，看起来可以说是“简在帝心”。但是，随着黄前十七年的到来，单簧管声部迎来了一轮拆分。而随着这次拆分，北山泰瑠的权力地位迎来了重大转折。

拆分前（黄前十五年）</center> ![](/imgs/xinnanzhongpaixi/拆分后1.png) 拆分后（单簧管，黄前十七年）</center> ![](/imgs/xinnanzhongpaixi/拆分后2.png) 拆分后（中、低音单簧管，黄前十七年）</center> 在此，我们需要首先在打击声部之外的声部中引入一个概念：南通式声部。南通式声部指的是一个由多种乐器组合而成的声部，而声部本身则更加近似于一个纯粹的行政单位，正如南通市更像是一个有数个县级单位强行捏在一期的地级单位，本身缺乏作为地级单位的独立认同与传承一样。“南通式声部”的形成原因是复杂的，最主要的原因为音区不同导致的和声地位不同，篇幅所限在此不多展开，有兴趣的读者可以移步[附录](https://www.bilibili.com/read/cv34175083)观看。
笔者将利用黄前十七年北宇治社团中央的领导层级以及黄前十六年的人物来展示一个典型的“南通式声部”是如何运作的，在这里使用黄前十七年社团中央的领导层级是因为负责提升部员吹奏水平的“领队”一职存在能够使展示更加清晰。以萨克斯为例，一个典型的“南通式声部”的运作模式应该是这样的：平尾澄子为声部长及次中音萨克斯负责人，森田忍为中音萨克斯负责人，远藤正为上低音萨克斯负责人（笔者注：目前并不能完全明了远藤正和鲇川京子谁在上低音萨克斯中占主导地位，此处选取远藤正仅为便于展示的目的），一般部员无论在庶务和演奏均直接对各自乐器负责人负责，在庶务上，森田忍和远藤正都要对平尾澄子负责，平尾澄子对部长负责，而在演奏上，平尾澄子、森田忍和远藤正分别直接对领队负责，如下图所示：

萨克斯：一个“南通式”声部的例子</center>
同样，我们可以得到另一个“南通式声部”低音声部的理想运作模式。以黄前十六年为例，后藤卓也名义上是低音声部声部长，但实际上后藤在吹奏部分的管辖范围仅限大号，中川夏纪以及川岛绿辉则是分别负责上低音号以及低音提琴并直接对社团中央负责，如下图所示：

低音声部：另一个例子</center> 我们再以小号声部为对比，看一下一般声部的运作模式，如下图：

小号：这是对照组</center> 作为对照，只有一种乐器的小号声部的部员直接对声部长负责，没有额外的乐器负责人作为中间环节。因此，我们可以看到，“南通式声部”最大的特点其实就是双重领导，最基层的部员甚至不用与声部长产生什么瓜葛，他们只要向自己乐器的直接负责人汇报就可以了，仍旧以萨克斯声部为例，黄前十六年平尾澄子有多大程度能够不经过森田忍直接对中音萨克斯部员下命令其实是要打一个问号的。当然，实际操作中低音声部在北宇治算半个社团中央，虽说各负责人均向中央汇报，可副部长就是低音声部的，因此实际效果依然是非常团结的；而森田忍因为黄前十五年的B编经历导致自己本身就是个弱势领导，因此对于辅佐平尾澄子的人物“抱有使命感”，这使得萨克斯也没有搞成现实中江苏省的样子。我们将目光转回黄前十七年，在黄前十七年，单簧管声部也迈入了“南通式声部”的行列：

单簧管：甚至要多一层</center> 中、低音单簧管随着北山泰瑠的调入升格半级，尽管行政管理上尚要接受单簧管声部长的领导，但实际上由松崎洋子直接对社团中央负责——当然松崎洋子和高久智惠里是合奏比赛全国银的铁交情，搞不成散装江苏那样，但终究是隔了一层。这个事情对于北山泰瑠而言就显得很尴尬了：一方面，以北山泰瑠的水平和资历，如果他不换乐器，进入黄前十八年肯定是能统筹中、低音单簧管的，算是已经设定好给北山泰瑠的坑位了；另一方面，如果北山泰瑠在黄前十八年成功进位单簧管声部长的话，他将如何以中音单簧管的身份去直接给单簧管的那么多人下令呢，而更糟糕的是，即便是在中、低音单簧管内部，北山泰瑠一个中音单簧管去给低音单簧管强行下命令只怕也是不怎么好使的——坂崎彩子长期跟着松崎洋子的事实不是和北山泰瑠一起组了一个合奏比赛的队伍所能改变的，何况这个合奏比赛队伍的成绩并不十分理想，低音单簧管新生肯定是听坂崎彩子多过听北山泰瑠。总而言之，黄前十八年北山泰瑠如果以中音单簧管摄位声部长的话，面临的必定是一个两头堵的情况。
看起来，北山泰瑠的唯一出路是在黄前十八年从中音单簧管跳船回到普通单簧管这边，但实际上，北山泰瑠无论是否跳船，其弱势领导的地位根本无法得到本质上的改变。我们必须要明确的一点是：权力的本质是人，因此权力的根本来源是自下而上的，这也就是黄前主席在黄前十六年要在新生指导的位置上开设“黄前相谈室”来做成为部长前必要的历练的原因，只有让部内绝大多数的人对你心服口服，你才有作为部长的权力基础。心服口服的前提则是充分的接触，但很遗憾，北山泰瑠由于在黄前十七年这一关键时间点到了中、低音单簧管那边，他根本没有机会去与占单簧管声部人数绝大部分的担当单簧管的部员去接触，没有与人的接触自然就会缺乏权力的基础，因此对于单簧管的这些人而言，即便北山泰瑠在黄前十八年回到了单簧管担当，他也是个空降领导。空降领导唯一的抓权手段就是靠过硬的业务能力把所有人都折服了，但是和北山泰瑠同级的平沼诗织以及低一级的义井沙里的单簧管水平都相当出色，我们已经能从黄前十五年的小号独奏之争以及黄前十七年“部长失格事件”中看出来吹奏水平没有断层式压制的后果必然是部内大乱了，北山泰瑠又有多大的把握在黄前十七年全力中音单簧管的情况下完成对平沼诗织以及义井沙里的吹奏水平的全面压制呢？更何况，单簧管声部的部员们已经做出了自己的选择：在黄前十七年高坂丽奈主导的sunfes高强度练习中，义井沙里已经通过充当一年级初学者的泄压阀的方式在一年级新生中获得了足够的人望——这个人望已经超越了声部和年级的范畴，圆号的武川就在义井沙里的劝导对象里面，而单簧管声部的二年级生则推举了平沼诗织和加藤树为义井沙里鸣不平，这一方面表明义井沙里已经得到了至少单簧管声部内的二年生的认可，另一方面也体现出单簧管声部的二年级生如果要选一个人作为自己的利益代言人的话，他们会选择平沼诗织而不是北山泰瑠（加藤树因为是上高中才开始学的新手，所以遗憾落选），此外，平沼诗织和加藤树为义井沙里鸣不平的行为本身也意味着单簧管声部中一、二年生的势力完成了同盟，假设届时北山泰瑠空降，他拿什么和团结起来的单簧管声部搞权力斗争。
总而言之，即便北山泰瑠在黄前十八年能进位单簧管声部长，他也就是一个弱势领导甚至是光杆司令，其任上的主旋律必定是各种妥协。那么我们接下来就需要探究为什么北山泰瑠在北宇治权力场的未来会如此晦暗了，归根结底依然是那个吹学研究者耳熟能详的名字：伞木希美。在前文中，笔者已经简要罗列了北山泰瑠的履历，从中我们可以发现一个非常明显的特点：北山泰瑠以及同届的南中毕业生是南中出身的部员中最后一届与伞木希美有交集的人，他们经历了伞木希美的执政时代，经历了伞木希美的会计时代，虽然会计时代连部费都收不上来吧，好歹是经历过不是吗。也就是说，作为最后一届直接受到伞木希美影响的南中部员，北山泰瑠极有可能目睹甚至亲历了伞木希美折戟府赛时的不甘心，并沿着伞木希美的道路走到了南中的金奖。但是，现在的北宇治是不允许伞木希美的道路出现的。对北宇治而言，南中之乱一方面是刻在骨子里的痛，另一方面则是要深埋于历史的故纸堆的。笔者在《浅析南中人在北宇治的过去、现在和未来</a>》中已经指出伞木希美回归的基础是其对南中集团的切割、与“三香”派系的靠拢以及“孤臣”的姿态，而即便在这种情况下田中明日香还要通过留“不交部费”遗计的方式对伞木希美进行敲打，可见对“伞木路线”的防微杜渐是北宇治的集体意志。在这种情况下，北山泰瑠这样一个经历过“伞木路线”影响又带领南中夺得金奖的人就必然受到双倍的提防，在黄前十七年可能因为领导班子的出身尚且能达到一个看起来“简在帝心”的样子，进入黄前十七年被迅速转任为中音单簧管的担当可以说是提防“伞木路线”的必然：绝不允许北山泰瑠拿出自己的班子从而导致黄前十八年“伞木路线”可能的复辟，尽管北宇治现在奉行的“实力至上”就是曾经伞木希美所追求的目标。如此略带讽刺的结果大约也只能是黄前十四年北宇治权力博弈的余波了吧，而北山泰瑠作为这场余波的最后一个受害者，也只能说是时也命也。
</a> （二）暗流中的义井沙里</h2>
如果用一个词语形容黄前十七年的sunfes前的北宇治吹奏部，那一定是暗流涌动。新生们终于意识到了高坂丽奈在自我介绍中的“有时我会比较严厉”的“有时”和“比较”完全可以去除，高强度训练之下逐渐出现了一些不满的声音，而二、三年生的经验者们在经历黄前十六年的全国冲金失败后北宇治特色库亚西主义已经深入人心，对于高强度训练已经习以为常，对于部分新生不满的声音颇有微词，认为不留下加练怎么能搞好管乐呢，觉得新生没有精神，这么摆烂还想搞乐团！平沼诗织和加藤树向黄前部长的情况反映体现出相比黄前十六年，黄前十七年的北宇治是存在裂痕的。但是笔者认为在此必须明确一件事：黄前十七年sunfes前的北宇治存在的裂痕到底是个什么性质，干旱土地的龟裂是裂痕，东非大裂谷和大西洋中脊也是裂痕，这两个东西能一样吗。的确，圆号的武川在sunfes排练中被高坂领队批评后哭了，但这种哭泣能反映出怎样的新生集体意志呢，有些研究者认为这是黄前十七年新生全面暴雷的导火索，什么“新生集体退部”“久五逆流”的论断甚嚣尘上，笔者以为这纯属无稽之谈！必须要明确的是，在北宇治吹奏部部员被批评之后哭泣根本不是什么少见的事情，黄前十五年时长笛声部三原京子也被骂哭了，而且是被指挥泷升直接骂哭的，这能反映什么“当时三年级要集体退部”的什么集体意志吗？简直是开国际玩笑。
事实上，所谓“久五逆流”的本质不过是一群新生在那里发发牢骚罢了。笔者自己就是管乐团的一名单簧管演奏者，笔者自己在遇到连续高强度集训的时候也会疲惫，有时还会睡眠不足，在这种情况下发发牢骚抱怨抱怨累再正常不过了，遇到辞色严厉一点的指挥偶尔爆一句“早知道当初不学单簧管”了也不是没有过，这才哪到哪啊，抱怨完之后不是该继续照样继续吗，武川后来不也去找屋敷早苗去单独练习了吗。这种情况下被骂哭的最主要的情绪动机其实是对于“如此努力却没有效果”的失落以及无奈，这和黄前主席在“不甘心桥”的奔跑以及和义井沙里对话的主旨没有任何区别。实际上，这些新生需要的是“努力并非没有效果”的价值认同，在高坂丽奈的一句“这是目前为止最整齐的一次”以及“之前提到的点也改善了不少”之后所谓“久五逆流”可以说是立马烟消云散了，新生的价值认同得到了满足——当时黄前部长还在和请病假的义井沙里对谈呢。可见新生压根就没几个人想要真心退部，所谓“久五逆流”的论断可以休矣。
当然，一直有人在这里散发负面情绪也不是个事，所谓“千里之堤，溃于蚁穴”也不是空穴来风，这时候北宇治最需要的其实是一个防止暗流演化为真正风波的泄压阀，而义井沙里承担了这个泄压阀的工作，具体的工作方式在史料中安慰武川的部分已经体现的很详尽了，在此不多赘述。笔者在此想强调的是义井沙里这么做的效果：对新生，义井沙里的慰问可谓卓有成效，武川很快重新打起精神投入练习之中，可以管中窥豹；对其他部员，其他部员可以说将义井沙里的努力看在眼里，在承担这么多心理咨询的任务之余自己的演奏水平并未落下，这折服了不少部员，并通过平沼诗织和加藤树与黄前部长的对谈直接反映了出来；对自己，义井沙里在这么一轮折腾下来直接积劳成疾病倒了，可见这轮工作的强度之大以及她主动承担的责任之重。此时义井沙里最需要的其实也是证明自己的努力并非没有效果的价值认同，也就有了黄前部长与义井沙里的对谈。总而言之，义井沙里在这次暗流中很好地履行了黄前十六年“黄前相谈室”的责任并得到了黄前部长以及剑崎梨梨花的高度评价，证明了自己是“黄前相谈室”的合格继承人，义井沙里也表态将继续团结在黄前部长周围，为北宇治夺得全国金奖而继续奋斗，这也表明双方已取得了高度的互信，为义井沙里在黄前十九年的接班打好了基础。
</a> （三）新南中派系的重新建立</h2>
在前文中，笔者已经分析了黄前十七年这股暗流的本质以及义井沙里在其中扮演的角色，可以说，这股暗流没有演化为风波，义井沙里功不可没。但是我们还有一个问题没有解决：为什么这股暗流明明没有演变为真正的风波但最后却给予了研究者事情彻底扩大化了的观感。要解答这个问题，我们必须将视角落到釜屋雀上。
看起来，釜屋雀在此次暗流中只干了两件事：一是向黄前部长通报了新生中存在的部分舆情，而是作为朋友在义井沙里病倒的时候去照顾她。但是釜屋雀通过极其巧妙的做局手段成功挑动了黄前部长最敏感的神经，以夸大了暗流的真相为手段获得了黄前十九年的确权。
目前釜屋雀一共和黄前部长有过两次单独对谈，第一次是针对姐姐釜屋燕在sunfes队列中角色的争论，第二次就是对新生中舆情的通报。笔者以为，第一次对谈实际上是第二次对谈的保险。在笔者看来，第一次对谈中釜屋燕干的事情可以用三个字概况：立人设。具体来说，是立一个自己容易“过度联想”的人设。在入部的时候，釜屋雀说的第一句话就是“一直以来姐姐承蒙关照了”，在第一次对谈的最后是“我永远站在姐姐这边”。可见其身上的姐控属性。这个“姐控”的人设是为了给第一次对谈创造动机的。众所周知，第一次对谈的动机是“我姐姐只能挥旗子是不是在排挤姐姐不让她敲打击啊”。有“姐控”这个属性的话，这个动机是非常合理的，但是对谈过程中釜屋燕的一句话把釜屋雀的马脚给露了，这句话是“跟你说了多少遍了，我是主动申请当旗手的”。釜屋雀在姐姐当着黄前部长说出“我是主动申请当旗手的”这句话后极其丝滑地完成了假装震惊——就坡下驴——原来如此——结束对谈的全流程。这个流程太过于丝滑了，釜屋雀不大可能在姐姐已经跟她说过很多遍这个事实后依然不信而在釜屋燕当着黄前部长再说一遍这个事实后立马如此丝滑地相信的，因此只能说明一个事实：这次对谈的目的其实就是对谈这个行为本身。因为这个动机过于离谱导致黄前部长一直处于一个“啊？”的状态，因此黄前部长并没有意识到釜屋雀的这个目的，最终让釜屋雀成功为自己立上了“过度联想”的人设。
在理解这个人设对釜屋雀主导的“暗流扩大化”事件的保险作用之前，让我们先来看看第二次对谈本身。在第二次对谈中，釜屋雀首先使用了一个和黄前部长商谈的一个几乎百试百灵的技巧：首先调侃黄前部长和塚本副部长的关系。这一招久石奏之前使用过，釜屋雀现在再用一次，两次都是效果拔群，成功将黄前部长硬控在了一个“啊？”的状态，区别是久石奏那次的目的只是向黄前部长展示自己的政治眼光，而釜屋雀这次需要占用黄前部长一部分的大脑线程以让她只能进行一些本能的思考而不是思考釜屋雀的漏洞。接下来的对谈内容就是有关新生舆情的，釜屋雀在这部分对谈中运用了一个很经典的技巧：滑坡效应。在社会科学中，滑坡效应意味着一个小的触发事件将导致整个社会或群体发生巨大的变化，釜屋雀这里的逻辑是：有部分新生因为高强度的sunfes练习感到疲惫而在发牢骚，因为这次练习是高坂丽奈主导的，高坂丽奈是本届社团中央的核心成员，所以这些新生发牢骚的目的是攻击社团中央的领导，这是要串联起来集体退部行伞木希美故事啊！一个小的触发事件（发发牢骚）将导致巨大变化（集体退部）。利用滑坡效应，釜屋雀成功将这次单纯的牢骚发挥到了集体退部的高度，而黄前部长由于之前被釜屋雀硬控了，她只能最本能地联想到了伞木希美以及“南中之乱”而不能意识到釜屋雀在玩滑坡效应的把戏。这次对谈成功给黄前部长心里留下了一片阴影，而巧合之中带着必然的是，没过几天，义井沙里积劳成疾，病倒了。
在义井沙里的这次病假之中，釜屋雀直接通过带领针谷佳穗和上石弥生一起请假将之前给黄前部长留的阴影扩散为了风暴。由于阴影的存在，黄前部长虽然不至于以为义井沙里是装病，但依然很容易将这四个人的一起请假视为以义井沙里生病为楔子的一年级生对吹奏部的总摊牌。加藤叶月的那句“原来你是真病了”抽象是真抽象，也确实挺没情商的，但一定程度上也能反映北宇治社团中央集体意志对于新生行南中之乱故事的担心。当然，作为上帝视角的笔者和读者知道，和义井沙里对谈之后的黄前部长也能意识到这次事件纯粹就是自摆乌龙，被釜屋雀摆了一道后自己吓自己导致的。那么，釜屋雀这种利用北宇治社团中央集体意志的行为就要被追责了。但是釜屋雀非常巧妙地利用第一次对谈给自己立了一个“过度联想”的人设，这让黄前部长意识到对釜屋雀追责几乎是不可能的事情，因为黄前部长的追责只能从第二次对谈开始，而釜屋雀在第二次对谈中使用的“滑坡效应”技巧在“过度联想”这个人设下显得如此合理，之后的种种都是黄前部长自己吓唬自己罢了，黄前部长只能认栽，当然，釜屋雀也承认了四个人一起请假是自己的主意，也算给了黄前部长一个交代，维持住了整体局势的体面。
复盘釜屋雀的全部操作，还有一件事不得不提：釜屋雀似乎非常清楚要怎么做，说什么话可以挑动黄前部长敏感的神经，关键的第二次对谈以及带着上石弥生和针谷佳穗请假的行为似乎都有意引导黄前部长向“南中之乱”的方向思考，研究者 @半自动上低音号</a> 也指出出身南中的釜屋雀说不定听说过什么。笔者在此认为，釜屋雀可能通过釜屋燕以及南中的双重渠道了解过南中之乱的一些详情。那么釜屋雀为什么还要利用这块北宇治集体意志的逆鳞来扩大化暗流就相当值得深究了。笔者在此认为一共有三重原因：第一重原因在于釜屋雀自信自己能够把握好这个度，能够全身而退，具体的操作核心还是前文所述的通过“过度联想”的人设将自己利用这块逆鳞挑动黄前部长的行为转化成黄前部长自己吓自己；第二重原因是向黄前部长传递一个信息，北宇治固然可以防南中如虎狼，但釜屋雀这一级是完全没经历过伞木希美时代的，即便如此釜屋雀依然能够打听到这件事并利用这件事，可见北宇治根本不可能去杜绝“伞木路线”的影响，北宇治本身的实力至上的“库亚西”主义就是“伞木路线”的追求，因此对新南中的打压到北山泰瑠就可以为止了；第三重原因就是在秀肌肉的同时表忠心，义井沙里已经是新生的核心了，釜屋雀也知道“南中之乱”的故事，她们可以煽动施压，但她们没有，可见新南中人和北宇治利益一致且拥护黄前部长以及社团中央的领导，没有必要再防着新南中人了。
实际上，义井沙里在黄前十七年拿到的模板是很吓人的，她在南中吹奏部就相当出名，水平之强甚至在大号的铃木美玲都挂上号了，这样的人很容易就拿到和北山泰瑠一样的剧本，但是最终义井沙里并没有。她成为了一年级生的核心，获取了二年生的支持，和黄前十八年的领导班子成员剑崎梨梨花打好了关系，铃木美玲在新生见面时对义井沙里打招呼的行为又何尝不能视作一种对义井沙里的担保呢。最重要的是，她的好副手釜屋雀通过精妙的操作让北宇治社团中央意识到义井沙里、釜屋雀、上石弥生、针谷佳穗四人已经形成了同进同退的新南中派系，而这个派系愿意接受黄前部长的指示，愿意接受社团中央的领导，愿意接受“库亚西”主义的熏陶，这已经是不可逆转的大势所趋，新南中人最终还是在北宇治搏出了一片天。
</a> （四）北宇治权力谱系的传承</h2>
事实上，釜屋雀所主导的这次暗流扩大化的受益者还有一人。由于新南中派系的成立，北宇治社团中央在考虑黄前十八年的领导班子时就不得不选取一个新南中派系能接受的人物，在北山泰瑠以及一众同级生出局之后，北宇治社团中央能接受且深受毕业于南中的大佬熏陶的部员就只剩一人了，她就是剑崎梨梨花，她的铠冢霙嫡系身份在此刻是相当大的加分项，与义井沙里的良好关系几乎可以彻底奠定黄前十八年她的部长权杖的基石了，也因此，剑崎梨梨花与久石奏的部长之争中，笔者不仅认为剑崎梨梨花可以真正上位，而且笔者认为剑崎梨梨花不会成为小笠原晴香那样的弱势部长，黄前十八年的领导班子也不会出现如黄前十五年那样“权归副部长”的情况了。
行文至此，笔者认为已经可以对黄前十八、十九年北宇治领导班子做一个基础的预测并梳理一下北宇治权力谱系的传承了。北宇治权力中央的权力结构整体而言还是非常明确的，社团中央一般由三到四人组成，除部长、副部长各一人外，第三人可能会以任意身份加入社团中央，类似唐朝的“户部侍郎加同中书门下平章事衔入政事堂参预朝政”虽无中书令/侍中/尚书左右仆射之职亦入宰相之列。黄前十五年是中世古香织以会计入阁，黄前十六年伞木希美以会计、铠冢霙以双簧乐器声部长入阁（虽然霙不管事就是了），黄前十七年是高坂丽奈以领队入阁。进入黄前十八年，剑崎梨梨花应当会很顺利地充任实权部长；久石奏为副部长延续低音声部在社团中央的传承；实力强劲的小日向梦应该也能以类似高坂丽奈的地位入阁，但是尽管得到了加部友惠的矫正，其内向性格是否能胜任sunfes挥棒的职责笔者依然有一定怀疑；义井沙里充任新生指导之一；这里特别提一下北山泰瑠，笔者认为北山泰瑠无论是以中音单簧管摄位还是回归普通单簧管，他还是能成为单簧管声部长的，但平沼诗织一定会成为他最为重要的助手。黄前十九年的领导班子中，由于义井沙里和釜屋雀为代表的新南中帮中除了义井沙里没有演奏水平特别高超的人物，而义井沙里自己要当部长，釜屋雀要当副部长，因此要么引入外部力量以类似高坂丽奈的地位入阁，要么回到黄前十五、十六年旧例，在针谷佳穗和上石弥生中择一为会计入阁，而另一人则充当新生指导之一。
就北宇治的权力谱系传承而言，自黄前十五年起，北宇治奉行的实际上为隔代继承的体制，除黄前十五年因为众所周知的原因要同时指定黄前十六年、十七年两代班子外再无例外，具体的运作方式大致是这样的：当年的领导班子会指定隔代的一到两名核心人物，而剩余的空位则由下一代根据实际情况届时择取，具体传承如下图：

实线箭头代表传承关系，无箭头虚线代表同级亲密关系</center> 至此，本文中对于北宇治吹奏部中新南中群体的论证已经接近尾声，尽管黄前十七年的史料仅仅公开了一部分，但笔者以为当前史料已经足够对新南中群体的现状进行较为深入的剖析了，故而在此撰文，以期对新南中人以及新南中派系的了解以及研究能够百尺竿头，更进一步。
</a> 附录</h2>
附录：木管子类乐器的梳理与“南通式声部”的形成原因</a> 
</a> 参考文献</h2>

《吹响吧！上低音号》（小说、两季TV、剧场版《誓言的终章》、《特别篇~合奏比赛》） </li>

视频BV1xb4y117ou 《利兹与青鸟》演奏的全体成员姓名标注，喜欢京吹路人角色的你不要错过呦</a> </li>

视频BV1vz42167Nh 【京吹3】高压锅丽奈? 叶月缺席沙里家? 澄清重大误解, 原作并非法外之地 !</a> </li>

萌娘百科·《吹响！上低音号》</a>~2.2、2.3 </li>

北宇治吹奏部权力博弈考察</a> </li>

浅析南中人在北宇治的过去、现在和未来</a> </li> </ol>

北宇治吹奏乐部黄前十七年参赛阵容推测及黄前十八年管理层人选问题讨论

2022-12-24T00:00:00+00:00

</a> 一些说明</h2>

由于涉及久美子入学前及毕业后的事件，因此本文采用黄前纪年法。黄前十四年=“久〇年”，黄前十五年=“久一年”，如此类推。 </li>

为避免对首席、领队等用词概念的混淆，本文称各乐器组的负责人，即part leader为组长；称俗称“调音警察”的concert master为乐团首席。 </li> </ol>

</a> 黄前十七年参赛阵容预测</h2>
 由于京阿尼未公布黄前十七年部员资料及人设，所以主要根据武田原著及黄前十六年部员资料进行推测。由于每一轮比赛前都进行一次选拔，所以只预测原著中信息比较多的关西赛阵容。主要根据小说描述作出选择，不排除动画会进行魔改，所以与动画最终结果不一致也是正常的。
 思路与原则：

黄前十六年出场阵容中的一、二年级生除明示落选的久石奏外，其他尽量保留；</li>
一些入围黄前十六年阵容但十七年动画出于戏剧性可能会落选某一轮的角色以方括号表示，十七年新入选但不确定的角色以圆括号表示；</li>
为了避免参赛选手发生断代，每个乐器组尽量给黄前十七年的新一年级生安排一个名额。以京吹沿用的年级色设定表示部员年级。</li> </ol>

附上黄前十六年上场阵容供对照 </div>
小号 ： 高坂丽奈、吉泽秋子、小日向梦、（浅仓玉里、泷野沙耶香、贵水卓 三选一）、（一年级生1名）；
长号 ： 冢本秀一、赤松麻纪、[福井沙耶香]、叶加濑满、（可能有一名一年级或二年级生补上福井的位置；也可能仿照习志野市高前几年的做法，长号组只上3人，并让1名大号代替低音长号）；
圆号 ： 森本美千代、[瞳拉拉]（泷老师说圆号比较弱要加人，所以瞳拉拉有可能不落选，当然也不排除小原爱音挤掉瞳拉拉）、屋敷早苗、深町澄子、（一年级生1名，如果小原爱音和瞳拉拉都落选就上2名）；
打击乐 ： 井上顺菜、堺万纱子、釜屋燕、东浦心子、[前田苍太、前田飒介落选1名]、（一年级生或二年级1名；泷老师说自由曲《一年之诗》会用到钢琴，但目前打击乐组没有明显的合适人选，看看京阿尼是给安排一个能弹钢琴的一年级生，还是发挥打击乐组一专多能的传统让对其他乐器也感兴趣的“音乐博士”“鼓王”堺万纱子来弹；如果让万纱子弹，负责大鼓者一年级生或二年级都有可能）；
上低音号 ： 黄前久美子、黑江真由；
大号 ：加藤叶月、铃木美玲、铃木彩月、釜屋雀；
低音提琴 ：川岛绿辉、月永求；
双簧管及大管： 剑崎梨梨花、兜谷爱瑠、笼手山骏河；
萨克斯： 泷川近夫、牧誓、[远藤正、鲇川京子落选1名]、铃木靖也、松本桐、（中音、次中音担当各1名，至少1名一年级生；内田Babe有可能入选）；
单簧管： 高久智惠理、植田日和子、高野久惠、松崎洋子、北山泰瑠、[芦田圣子、井村卓、端田麻椰]（泷老师说单簧管水平很高，可以匀一个名额给圆号，但好像没什么可能被刷下来的弱者；高野久惠参加单簧管四重奏拿全国银奖，被刷可能性不高；只好让她们仨落选1名）、平沼诗织、坂崎彩子、义井沙里；
长笛： 小田芽衣子、高桥沙里、[中野蕾实]（原著中说关西赛前选拔木管有1名三年级生落选，她可能性最大，但也可能继续上）、山根都美贵、（江藤香奈、平石成美至少上1名）（感觉江藤实力占优，平石要再坐一年板凳；但《誓言的终章》后台里只有平石和梨梨花一起站前排，《利兹与青鸟》中两人出镜份量差不多，似乎平石能上）、（一年级生1～2名）。
</a> 隐藏的危机</h2>
 动画中历届部员人数为28（含斋藤葵）、15（含伞木希美）、22（未包括黑江真由)、43，黄前十七年新部员人数未知，但根据上一届部员（即久石奏一届）人数采用原著的43人的做法，黄前十七年新部员应为31人。
 黄前十五、十六两年的正选构成是27-11-15和14-20-21，二、三年级基本上可以做到皆大欢喜：三年级1人被迫退出（斋藤葵和加部友惠）、二年级淘汰2～3人（Monaka、加藤叶月和釜屋燕）。黄前十七年也可以按这个套路走，这也是我为什么猜福井沙耶香和中野蕾实当中至少一人落选一次——她们都是三年级生最薄弱的一环。但二年级就不可能只淘汰两三个了。前两年的“皆大欢喜”本来这只是特殊时期的特殊现象，但容易被后辈误认为是“传统”。这一点上，原著设定黄前十六年三个年级部员人数为35、18、28，反而会让读者（和部员后辈）觉得选拔竞争一直都很激烈，三年级也会有好几人落选，甚至坐三年冷板凳（例如被武田编出来凑数，又惨遭遗忘的幽灵小号部员糸田）——即使在这样的形势下，优子还是认为为了部内和谐作了太多妥协。前一节所猜想的名单基本上属于简单的用一、二年级生填已毕业的三年级生的空，并且考虑小说和动画人设中提到可能比较弱的部员，已经是对黄前十六年入选者很友好的阵容。所以黄前十七年的竞争只会更残酷。前两年部内结构最稳定的是小号组，两年正选组成都是2-2-1，这也是比较符合一般规律的结构。按此比例（如果激进点还可以设定为按2.5-2-1的比例），黄前十七年将有近一半的二年级生会落选，考虑到三次选拔可能会有流动，三次都落选者可能会有三分之一。例如小说中的黄前十七年的打击乐组有15人，上场的最多6人，二年级6个人最多只能上3个。一年级生也要面临比前一年更严峻的，近三分之二的淘汰比例——所以京阿尼为什么不延续之前把原著所载部员人数减五分之一的处理，反而直接按原著人数设计角色；难道他们也觉得得埋个雷？
 黄前十七年有“拿全国金奖”这个令人兴奋的目标和丽奈实力至上主义下的高强度训练，加上敬畏三年级生，危机虽然已经诞生，但暂时还不会爆发。但小说里各组长们纷纷反映组内人心不稳，说明爆发只是迟早的问题。而黄前十八年，“泷升亲卫队”的主要成员毕业后，吹奏乐部是否还能坚持实力至上主义仍是个问题。即使黄前十五到十七年执行实力至上主义，部内一直有“为了部内和谐，实力相当时让高年级或高人气者上”的声音（黄前十五年的小号solo之争、黄前十六年奏试图选拔时放水让夏纪入选和黄前十七年的上低音号soli之争）。另外，从黄前十五年到黄前十七年，对于三年间的选拔结果，泷和松本两位老师一直坚持不接受申辩、不主动解释的态度。在经历黄前十五年小号solo之争后仍不吸取教训，把维护部员凝聚力的责任全部甩给学生，自己超然局外。相对于黄前十五年的小号solo之争，黄前十七年的大号出场人选抉择是一个泷老师没有个人利害关系之嫌的纯技术问题，而且是涉及演奏时各演奏者相互配合以实现预想效果的问题。泷老师完全可以在公布选拔结果的同时，向全体部员解释自己的预想演奏效果和相应的演奏要求，给予落选部员明确的努力方向，再通过管理层给异议者单独的反馈。虽然泷老师很清楚比赛的主体是学生，但小说中那种面对学生不主动回应的态度会给人把学生当作棋子而非战友进行布局的错觉，这会导致学生对顾问的支持是不可靠的——当然，丽奈在部员中宣传“泷老师永无谬误”论也是重要原因。因此，我做出暴论：黄前十八年可能会有不甘三年坐冷板凳者起事，或者在投票决定活动目标时带头选摸鱼，或者像斋藤葵一样以高三备考为名大面积退部。 虽然全国金会吸引大量新生入部（全国铜都能在次年吸引43人，全国金吸引50人以上不在话下），但如果发生部内三年级生选择摸鱼，一年级生敢提出异议吗？——二年级有义井沙里和釜屋雀两个意见领袖，肯定会发声，但到底是支持还是反对三年级生就不得而知了。
 如果认识到这个危机的存在，久美子绝对不愿意看到因为选人不当，让自己奋斗了三年建成的吹奏乐部毁于一旦。三年级“庞大”人数背景下的维稳是一项前所未有的重大问题，处理这一问题的能力也是讨论管理层具体职位人选的重要依据。遗憾的是，武田不想让我们知道太多线索：在黄前十七年的管理层会议中，丽奈不同意秀一提出的让二年级生参与太多决策的意见。所以虽然原著中除低音组外的其他二年级生着墨不多，小日向梦基本只在入选时提一下名字，说她已经走出自卑；梨梨花也只是在新南中四人组罢训事件中和久美子一起劝回了四人，之后就没什么事迹了——不知道是不是京阿尼对小说原著的出色改编，特别是黄前十六年的《利兹与青鸟》《誓言的终章》影响了武田绫乃的写作风格，导致原著三年级篇《决意的最终乐章》写的很粗线条，不像是为TV番剧而像是为剧场版电影而创作，还有种明里暗里地说“麻烦京阿尼帮我再润（大）色（修）润（大）色（改）”的感觉。因此只能通过其他角度进行黄前十八年管理层的人选了。
</a> 黄前十八年管理层人选问题</h1>
 再次强调：本节主要根据小说描述论证，不排除动画会进行魔改，所以与动画最终结果不一致也是正常的。 同时，由于目前缺乏可以实锤的论据，因此本章只给出部分结果供大家讨论。
</a> 吹奏乐部管理层职位设置沿革与思路分析</h2>
 黄前十五、十六年的吹奏乐部管理层由部长、副部长和会计组成。但三香泡温泉时称提及三人是“部长、副部长和声部长”而不是“部长、副部长和会计”，可见在三香眼中会计的重要性还不及小号组长？实际上，香织的会计一职武吹中并未提及，而是京吹新加的设定；并且正常的架构下，单纯会计一职只是和乐团首席一个级别，没办法进入领导层。而把会计香织提入管理层不仅强化了了明日香织这对CP，还为黄前十六年的人事埋下了伏笔。为什么历史选择了三香？动画给出了原因之一：黄前十四年退部事件之后，当时一年级生留下最多的三个组是小号、萨克斯和低音——小号3人、萨克斯2人、低音3人，其他组都只有1人；组内二年级的领军人物三香对挽留一年级生作了很大的努力。虽然黄前十四年的三年级生爱摸鱼、搞论资排辈，但挑选下一届的领导层时还是基本靠谱的。由于香织强大的人格魅力并形成了“香织亲卫队”，而明日香也经营出了“田中王国”，低音组和小号组成为部内唯二二年级生比三年级生多的组。明日香的能力有目共睹，但香织能进入管理层的主要原因不是因为她会管账、收得齐部费，而是能当好组长、团结好部员。另外香织除了当小号组长、会计之外，实际上还担任整个吹奏乐部的新生指导（各组还有各自的新生指导）。
 黄前十六年时，无论是夏纪还是希美都没有声望担任新生指导，于是优子把这个任务分解给接班人久美子和亲信友惠。按小说设定，加部负责没基础的7人，剩下的36人都是久美子负责；虽然只是组织基础练习，但将近半数的部员都得看久美子的指挥棒，位虽不高权很重。所以同样顶着会计的职务，希美一没当长笛组长，二没当新生指导，权力是比香织要小很多的。如果希美没有退部，即使当不了部长，提前一年增设领队一职给她当，让夏纪去兼理会计（后藤技术过关但不解风情，只适合当低音组组长），三个老赖还敢不交部费？但退部事件导致黄前十七年体制无法落地，只好保留这一位高权小的位置来安置希美，同时把新生指导一职分给人缘好且工作热情高的友惠和技术过关但需要培养人脉的久美子。
 黄前十七年的两个新生指导选人思路也是类似的——虽然叶月没有像友惠一样倒霉到无法参赛，但两人都是高中才开始入门的努力家，而且都是部长的铁杆好友。至于另一个担任新生指导的二年级生选择了梨梨花而不是奏的原因，除了梨梨花的性格比奏好、不会因为话中带话让新生误解弦外之音外，还要考虑乐器组问题：两个新生指导出自低音组的指导效果不好而且不利于团结其他乐器组。
 黄前十六年友惠担任的经理一职是特殊情况下给加部的专属职位。由于夏纪为了达到入围A组的水平而花了大量时间练习，还要给优子当刹车；日常跑腿和整理资料等繁杂工作就落到了友惠肩上，成为了吹奏乐部的大管家。可以说加部友惠是没有名分的管理层编外人员。和体育系社团的经理们一样，这份工作的本质是不参赛的“庶务主管”。夏纪在进行管理层职位改革讨论时就说，不希望专门让一个人放弃参赛专门承担庶务。因此如果有吹奏水平和人际、办事能力俱佳的人担任副部长，这些工作可以一人承担，不必另外专设此职。黄前十七年的正副部长实际上是共同分担了部里的日常庶务主管工作——已知久美子要负责整理部员名册和其他资料，秀一负责SunFes服装以及收部费。
 虽然领队是黄前十七年新设的职位，其设置的原因之一是让需（有）要（主）纳（角）入（四）到（人）管（组）理（光）层（环）但不适合当副部长的丽奈发挥出技术层面的领导作用，但这个职位实际上是从部长的职责中分出。所以虽然黄前十五年到十七年三年间管理层三人的职责每年都发生变化，但实际上管理层的所有职责没有发生大的增减，只是将具体的职责进行组合后分给三个人。因此黄前十八年的管理层继续因人定职，调整分工也是正常的。
 值得注意的是，黄前十五、十六两年的管理层配置是铜管两人木管一人，但两届领导层的木管担当（晴香、希美）气场都比较弱。木管乐器由于音量问题，需要较多的人演奏，但组内抱团意识比较强。小说中提到，单簧管组人数虽多，但演奏很和谐。其他组应该也是类似。因此管理层有一个代表即可实现上传下达。而铜管乐器音量比较大，演奏者性格上比较爱出风头，需要两人在管理层任职方能有效管理。但黄前十七年管理层三人都是铜管。根据@梓川楓かえで</a>在 北宇治历史洪流的见证者——牧誓</a>一文中所绘“时局图”，虽然久美子似乎通过各种关系组长们建立联系，但多一层中介就多一番损耗，管理效果肯定不及直接传达好。因此管理层中保持两人铜管一人木管一人的模式比铜管一人木管两人更有利于管理部员。
 在决定写作此文时，我本打算论证黄前十八年管理层不需要增加第四人，但分析后发现不需要增设的是副领队，第四人是可以担任其他职位的。因为除非北宇治想开辟第二战场，在行奏上也打出一番成就，否则一个领队负责技术即可。从北宇治目前的形势看，要想坐奏行奏双丰收（坐奏能连续保持打进全国赛，行奏至少短期内拿关西废金），吹奏乐部人数增加到140人以上才可行。从目前北宇治的状态看，单纯备战坐奏已经让部员很累，再战行奏产投比不高。被称为三次元北宇治的 活水</a>的处境是 比北宇治好的</a>。一方面有 藤重老师</a>独特的训练方法，而且还可以从初中部借人。另一方面，2021年之前行奏九州有四个全国参赛名额，豪强集中在福冈和熊本，活水县赛过关晋级九州赛悬念不大；即使在全国赛还有一个常年全国银的熊本工高陪跑，活水的行奏全国金之路才安稳。另一方面，活水坐奏和北宇治差不多，常年九州废金。但2019年九州增加一个坐奏全国赛名额后，活水连续三回都能晋级全国赛拿两银一铜，说明是九州老四的地位是稳的，缺的只是名额。而不管是行奏和坐奏，关西一直都只有三个名额，晋级难度更高，而且北宇治从行奏府赛开始就要和立华苦斗，关西赛还要和大阪、兵库的豪强争。另外北宇治是公立高中，没有大金主，只能靠地方财政拨款，而京都经济不仅比不上大阪，连兵库都不如。黄前十七年时，泷、松本两位老师和管理层都提到过资金不足还不好意思提高部费，所以增购行奏乐器有困难——秀一你这个老赖欠交部费是多么罪孽深重。虽然久美子回来当副顾问时，知道一年新进30人就说“大丰收”，可见北宇治吹奏乐部规模最终定格在常年有90人以下。但可以预料，黄前十八年由于全国金的影响，入部新生可能会有50人左右。人数增加后工作量加重最集中体现在庶务和新生培训方面，所以就黄前十八年而言有理由在部长、副部长和领队之外，部分恢复黄前十五年的管理层分工——把三年级生担任的新生指导者从给高中才开始入门的努力家改为给某个组长，同时此人兼任会计。或者设置一正两副三个新生指导，正职兼任会计进入管理层，两名副职继续按惯例给三年级的努力家和二年级生的预定接班人（至于要不要铜管、木管、打击乐正好各一人则可以随便）。
</a> 候选人对夺金的积极性</h2>
 黄前十五年选择吹奏乐部活动目标时，是明日香带头让一众摸鱼人选择了冲击全国大赛。因此要想黄前十八年继续保持昂扬斗志，管理层不能自己先选择佛系。
 梨梨花、梦和北山在黄前十七年不出意外三轮选拔都入选，已经全程感受过一次夺取全国金的过程，所以三人的再次领导吹奏乐部夺金的热情应该是差不多的。作为南中人，北山也许自我加压的担子更多——初中时自己只是带领南中拿了府废金、自己的前辈南中四姬的关西废金之耻还需要他这个南中后辈彻底洗雪；所以再次夺金的斗志只会更高。目前来看，动画中添加北山这一人物更多地是出于拿全国金奖这一技术层面的合理性。但小说中提到黄前十七年让秀一当副部长的原因之一是可以吸引更多男生参加，这有一定道理。因为多招男生可以避免黄前十七年大号要上四个人的困境，让上场人员调配有更灵活的空间。因此让北山进管理层可能也有这种考虑。
 关西大赛落败后的定期演奏会排练期间，加部用崩溃激将法三下五除二就让小日向梦突破自卑，随后小日向梦还能大胆地向丽奈提出要演奏《彩吹》——众所周知，丽奈并不好亲近，连久美子都很少直截了当地向她提意见。因此可以预料在黄前十七年的小日向梦将会更加锐意进取。黄前十八年小号组长毫无悬念是小日向梦，而且小号组一直有管理层兼任组长的传统，三代组长（香织、优子、丽奈）的工作也是得到部内一致赞誉的。而且小号作为知名度最高的铜管乐器，小号组长作为吹奏乐部门面参加管理层有很充分的理由。在丽奈的影响下，梦的再拿全国金的决心即使达不到丽奈和优子的程度，也与香织相当。
 虽然奏梨关系很好，但两人不像三香、夏优一样彼此坦诚，反而互相说内涵话。奏性格内敛，虽然有想法、善于读心，但她既不像优子一样直接爽快，又不像明日香一样成熟稳重。黄前十七年的奏虽然说话还是那么带刺，还习惯用“可爱”来和久美子套近乎，但大多数情况都是抖机灵性质的说相声。值得注意的是奏在黄前十七年经常滥用“可爱”，这可能导致继“无用的亚撒西”之后再诞生“无用的卡哇伊”，对其他部员造成无意的伤害。奏的斗志是比较薛定谔的：既有可能因为黄前十七年夺全国金征程自己未能全程参与而不甘心想在黄前十八年发奋，也有可能因为看见黄前十七年为了夺全国金而进行高强度训练和选拔导致部员民心不稳从而选择在黄前十八年佛系快乐吹奏。另外，黄前十五年末，明日香把写有《吹响吧！上低音号》乐谱的笔记本交给了久美子，是明日香隔代指定久美子上位的重要标志之一。而在黄前十七年，在奏再次听见久美子吹该曲后，提议将该曲作为北宇治吹奏乐部上低音号的主题曲。根据原著描写，奏立马去拿笔记本抄录，久美子叫奏“好好吹”；但久美子回到北宇治就任副顾问时，文件夹里有“手绘乐谱的笔记本”，暗示久美子并没有把原件交给奏。到底此举是否意味着久美子放心地把管理权完全交给奏，请各位自行判断。
 梨梨花虽然当过新生指导，是担任部长的热门人选，但动画里着墨不多，不好进行深入分析。可以确定的一点是，虽然她说话经常懒洋洋地，却不会像夏纪一样当优子的刹车。不管奏是否当部长，梨梨花都会给奏踩油门，激发她的“不甘心”斗志。而且霙在毕业前把双簧管组托付给了梨梨花，梨梨花对担任组长是十分上心的。
</a> 候选人担任各声部组长和乐团首席的可能性</h2>
 首先回顾一下之前三年管理层的组长兼职情况：黄前十五年三人都兼任组长，黄前十六年只有优子兼任组长，黄前十七年只有久美子没兼任组长。特别是分设领队之后，正副部长不要求是所在组技术最强的三年级生了，只有领队要求是技术拔尖的组长，所以能否成为组长和进入管理层没有必然关系。但谁担任乐团首席对管理层的组成有一定影响。
 乐团首席只能由单簧管或双簧管组长担任。吹奏乐部大部分乐器是♭B调的，而且霙因为年资（黄前十五年）或性格（黄前十六年）的原因，因此这两年的乐团首席由单簧管组长担任是符合常理的。而黄前十七年的单簧管组长高久智惠里负责的是♭E高音单簧管，不可能为了调音专门再带一把♭B调单簧管——单簧管组是吹奏乐部的人数最多的组，而且黄前十七年组员水平不差，没有让高久智惠里兼吹♭B调单簧管支援其他声部的需求。而且长笛和短笛相同指法下奏出的音差纯八度，兼吹时演奏者能较顺利地切换；而♭E高音单簧管和♭B调单簧管相同指法下奏出的音差纯四度，兼吹对演奏者挑战比较大。但这项工作又不能让次席干（姑且认为是日式死板吧），因此才由梨梨花这个双簧管组长担任乐团首席。这也能解释为什么梨梨花在黄前十六年没进正选，次年还能当组长——总不能让兜谷爱瑠或者笼手山骏河用大管吹标准音吧……黄前十八年的单簧管组长十有八九是北山，但高久智惠里毕业后♭E单簧管由谁负责是个问题。如果由北山负责，那乐团首席可能还是梨梨花；如果不是，则乐团首席很有可能会回归单簧管组。北宇治吹奏乐部似乎喜欢在偏门乐器原来的演奏者三年级时选当年的一年级生转乐器：♭E单簧管，加濑舞菜→高久智惠理；短笛：杂濑贺子→高桥沙里。所以有可能是义井沙里接♭E单簧管，北山接任单簧管组长的同时担任乐团首席。另外，如果黄前十八年真的让正职新生指导兼任会计，乐团首席和这个职位还是设定作互斥为宜，否则一人集组长、乐团首席、新生指导、会计四职于一身，很容易盖过部长和领队的风头。
 另外，黄前十六年夏纪因为水平问题只当副部长，而让后藤当低音部组长；黄前十七年久美子也只当部长，让小绿当组长。因此除了明日香这个六边形战士，低音部没有组长兼任吹奏乐部管理层的传统。久石奏在黄前十七年关西赛和全国赛落选的经历阻碍她担任低音部组长，同时在小说中几乎没有久石奏指导师妹针谷佳穗的描写，针谷大部分时间都是和釜屋雀、上石弥生一起接受W铃木的指导，可见奏在指导后辈方面并无实绩。而美玲在黄前十七年时敢直截了当地提醒叶月练习要专注，对新一年级生也用心指导，颇有后藤之风。而小绿则一整年都在“改造”求，求在黄前十七年已经不介意别人称他的姓或者夸她可爱。因此黄前十八年的低音部组长是美玲或求的可能性更大。不过对于高黄两人的矛盾，奏表示“不容许冲突的关系才奇怪”，说明让她处理人际关系还是可以的。所以奏不能当领队以及兼任会计的新生指导，但担任正副部长还是合适的。
 另外需要注意，黄前十五、十六年的部长需要组织调音和正式曲目排练前的基础练习，这项工作在黄前十七年转给了领队。所以按照黄前十七年的体制，部长和副部长负责事务性和人际关系工作，领队实际上是技术副部长。而进行调音时，组织者需要听音并提示相关演奏者音高是否正确，所以当乐团首席者不能当领队，当部长也不太合适——指挥部长配合自己的工作有点下克上的味道。
 综合以上分析可得出以下两个表（考虑到梨梨花当过新生指导，她必须在管理层中有一席）

设新生指导兼会计 </div>
 难道历史真的选择了久石奏？再看一下不增设新生指导兼会计的情况：

不设新生指导兼会计 </div>
 情况也差不多。为什么我认为小日向梦不适合当副部长呢？因为虽然梦已经找回了自信，不再退缩想当经理，但毕竟友惠还是对她影响最深的学姐；而且从黄前十七年开始的副部长主要任务实际上包括了经理的大部分工作，因此梦可能会滑向另一个极端：像优子一样吹奏和管理两边都大包大揽，把自己的精力透支方休。那管理层是否只会在这四个人中产生呢？久石奏的部长之位是否十拿九稳呢？非也！
</a> 容易被忽略的候选人</h2>
 有这么一个人，在黄前十六年只是“问题儿童”中的一员，她缺乏亲和力、成天板着脸，但对演奏技术有很高追求；在黄前十七年，她在涉及低音组的描写中出镜率甚至略高于组长小绿，是一年级生的良师益友。她就是

是她，是她，就是她！ </div>
 就个人感觉而言，黄前十七年武田笔下的铃木美玲比久石奏要正面：黄前十七年低音组零基础的三名一年级生的培训工作主要由她和铃木彩月负责。小说花了不少笔墨描写美玲所采用的严格且成体系的训练方法。当铃木彩月落选时，她能冷静地向久美子提出吹奏乐部和泷老师可能存在的问题，并直截了当地建议久美子不要把泷老师奉若神明。美玲可以说兼具明日香、后藤和小绿三代低音组长帮扶后进者的热忱，丽奈一般对演奏技术的高质量要求，南中祖传的夺金渴望，却没有对泷老师盲目崇拜的属性。虽然在黄前十七年W铃木的关系没怎么改善，人际关系处理方面还是苦手，但凭借她171cm的身材和所掌握的基础训练法，当领队或者新生指导是毫无问题的——靠她的那张铁面收部费也是有保证的。
 在决定黄前十七年管理层时，优子以不懂处理人际关系为由否决了丽奈的副部长提名，然后又以“性格有点强”为由否决小绿的副部长的提名。否决小绿的理由表面上看是比较牵强的，但实际上也有一定道理。首先，正副部长都出自低音组不利于扩大对整个吹奏乐部的影响力；其次这是决定丽奈为领队的前提下作出的考量。黄前十五到十七年三年的管理层中有且只有一个性格强势者：明日香、优子、丽奈，如果有两个或以上的强势者，管理层难免会陷入理念不同造成的争执中。即使是表面上水火不容的夏优实际上也是存在相互妥协。美玲不擅长处理人际关系且性格强势的特点将会成为她进入管理层的障碍。

</a> 结语</h2>
 抛开诸如“北戴池会议”、“扶了黄主席一把”之类的玄学依据，以及各式各样的基于权力斗争的阴谋论，黄前十八年的管理层构成虽然可以根据动画人设和小说黄前十七年的描写进行推测，但仍然有很多不明确的地方。三香的“温泉谈话”中明日香解释优子这种富有领导性的人物，如果她非居高位而又获得了大部分人的支持，原本处于高位的人便发挥不了应有的作用。久石奏是否属于这一类人是本人最不擅长分析的地方，却又是回答黄前十八年管理层人选的关键问题。所幸这个问题很多吹学家已经有精彩的论述，我就不拾人牙慧了。如果本文能各位提供一个新的分析视角，则甚是欣慰。

参考文献
【1】《吹响吧！上低音号》系列小说：《波澜起伏的第二乐章》（上下册）、《北宇治吹奏乐部真实故事》、《决意的最终乐章》（上下册）
【2】劇場版響け！ユーフォニアム～誓いのフィナーレ～新北宇治高校吹部紹介</a>
【3】黄前后世代北宇治吹奏部核心权力之争</a>
【4】【京吹群像志】浅析北山泰瑠跻身北宇治核心管理层的可能性</a>
【5】【京吹群像志】双簧乐器会创始人参上！——剑崎梨梨花。</a>
【6】【京吹群像志】北宇治低音部的二尾猫又——久石奏</a>
【7】【京吹群像志】北宇治历史洪流的见证者——牧誓</a>
【8】【（伪）吹学】久一、久二两年北宇治高中吹奏部上场座位示意图</a>

</a> 致谢</h2>
特别鸣谢 @MT德意松</a>对我的指导、支持与栽培。</p>
特别鸣谢 @stonecastle</a>制作的北宇治三年比赛阵容图和给我授权引用许可。</p>
感谢 @缨花香の小米</a>制作的众多吹学视频，感谢它们对我的启迪和帮助。</p>

</a> 致谢</h2>
特别感谢群友 @山中幽士</a>的集思广益。</p>

</a> P.S.</h2>
另外说一下，这篇主要是觉得小日向梦不太有当领导的才干，至于北山……小说没这个人，哥们很难在他身上下注啊（</p>

</a> 附录</h2>
附录：木管子类乐器的梳理与“南通式声部”的形成原因</a> </p>

</a> 五、调查工作要求</h2>
        一人一票，勿做篡改。</p>
        特此通知。</p>
北宇治高校吹奏乐部</span> </div>
黄前十七年十二月二十一日（木）</span> </div>
        （此件公开发布）</p>

</a> 注释</h1>

作者单位：立华高等学校吹奏部 ↩</a> ↩2</a></p> </li> </ol> </section>

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单簧管乐手井村卓久三年全国大赛A编一音程的“奋斗”史

​</a> 2.平沼、加藤决裂在即，井村卓抱上了高久和高野的大腿！</h2> 开始揣测井村卓与高久、高野的对话。</p> 高久和高野一想：“</p> 让你进三音程：</p>

北宇治往事（2）：北山泰瑠的奋斗史

​</a> 参考文献</h2> 《吹响吧！上低音号》（小说、三季TV、剧场版《誓言的终章》、《特别篇~合奏比赛》）</p> </li>

为什么历史选择了铃木美玲——久四年领队提名

新南中派系的重振：黄前十八、十九年领导班子的确立

​</a> 参考文献</h2> 《吹响吧！上低音号》（小说、两季TV、剧场版《誓言的终章》、《特别篇~合奏比赛》）</p> </li>

关于开展新一届部长人选民意调查的通知（吹发〔K17〕39号）

​</a> 二、调查对象和内容</h2> 被投票人：见投票处。</li>

北宇治吹奏乐部黄前十七年参赛阵容推测及黄前十八年管理层人选问题讨论

​</a> 一些说明</h2> 由于涉及久美子入学前及毕业后的事件，因此本文采用黄前纪年法。黄前十四年=“久〇年”，黄前十五年=“久一年”，如此类推。</p> </li>

黄前后世代北宇治吹奏部核心权力之争

​</a> 附：吹学的五大课题</h1> 老狐狸田中明日香副部长的实权派之路</li> 伞木希美及其一众南中乱党的历史责任</li> 继往开来的黄前久美子部长的伟大功绩</li> 黄前部长心腹高坂丽奈的不当言论问题</li>

后黄前时代北宇治吹奏部中枢政局初探

为什么历史选择了久石奏