北宇治往事（番外）：那些B编的家伙们是怎么进B编的？

2024-07-02T00:00:00+00:00

</a> 观前提示</h2>
本文成文于第三季13集前，且由于13集A编成员过于抽象，本人情感上拒不接受，理性上拒不承认，本文中拒不讨论，并且狠狠抨击全国选拔标准！凭什么不让东浦心子和松本贵理还有叶加濑美智留上啊！凭什么啊！难不成就因为细野暖奈和林来理能吃，然后那个长号浅野永高是男生所以这仨人音量比东浦、松本、叶加濑大吗！坚决捍卫东浦心子和松本贵理荣光！至于井村卓顶掉加藤树，反而是坑最小的了……不过我还是站加藤树，以北山泰瑠的名义。总之就是你不如信我是北山泰瑠！我也是男生我也吹黑管我也戴眼镜凭什么我不是北山泰瑠啊！</a>

</a> 前言</h2>
在北宇治史上，我们天然会关注选拔A编的那些学生，他们坐在聚光灯下，享受着比赛、舞台和掌声，同时也在北宇治的权力斗争中纵横捭阖，拥有更高的话语权。但是我们同样不能忘了monaka小队，也就是B编的同学们，他们也是北宇治这个社团中不可或缺的一部分，器材搬运、比赛计时，他们在二线默默为整个北宇治作着奉献。本文旨在对北宇治黄前十四（久零）、十五（久一）、十六（久二）三年的新生中所有出现过的B编成员进行整理，并探究这些成员的B编原因。当然，理论上进B编只有一个原因：菜就多练，当然实际上肯定比这要复杂一些，首先要解决的两个问题第一是这个人是真的菜还是（相对来说）不够强，第二是这个人为什么菜或者（相对来说）没有那么强。

再次重申：本文讨论的选拔结果为久一年选拔、久二年选拔、久三年府赛选拔和久三年关西赛选拔，共4次选拔。不讨论久三年全国赛选拔结果。
</a> 一、长笛声部</h2>
那我们首先从“Monaka”这个名字的提出者开始。

中野蕾实：请给我交monaka的版权费</center>
中野蕾实，“Monaka”的组合者，非知名长笛声部大小姐，久一年长笛的两名初学者之一，久一年唯一长笛B编，久三年府赛B编。那么很显然，中野蕾实进B的原因就是没赢过另一个长笛初学者，那么让我看看另一个长笛初学者是谁吧！

好嘛，源赖氏，高桥沙里，久二年短笛</center>
要知道久三年中野蕾实还在和江藤香奈快乐地互打复活赛，所以问题来了，是什么导致高桥沙里和中野蕾实两个人起点一样，终点大相径庭呢？高桥沙里的长笛是怎么学的史书无载，不过就最后的音程分配以及开始的招新画面来说，高桥沙里很有可能是渡边恒带的，当然这只是推测。不过中野蕾实是谁带的就有明确记载了，她是三原京子带的，而三原京子被大家所熟知的名场面就是久一年前期她被泷升骂哭。由此下结论：中野蕾实的B的主要原因就是三原京子没给中野蕾实把基础打好。

江藤香奈：我也不想天天打复活赛啊</center>
既然提了中野蕾实就不得不提长期和中野蕾实对打复活赛的同学了。江藤香奈，久二年B编，久三年关西B编。在久三年史料尚未公布的时候（指第三季尚未播出），大家都以为江藤香奈是在和山根都美贵的竞争中遗憾落败，结果久三年一上来，大家才发现原来山根是真大佬，久三年吹短笛去了，倒是江藤香奈，吹长笛的时间怎么着都比中野蕾实强吧，还在和中野蕾实有来有回，这个实力实在是对不起自己的南中出身，也不知道江藤香奈刚进南中启蒙的时候谁是南中长笛声部首席。

嗨嗨嗨，我又来了</center>
结论：江藤香奈落到B编的第一原因就是伞木希美没给江藤香奈把基础打好，至于第二原因，那自然是在某个重量级事件后北宇治集体患上南中长笛PTSD，江藤香奈还是进B编歇着去吧，总而言之，伞木希美你罪大恶极啊！</del>

平实成美：我只是走错了段位，我有什么错</center>
至于长笛声部最后的一个B编平实成美，倒没什么好说的，作为久二年长笛新生中最萌新的萌新，只能说这个段位就不是你打的了，好好努力，黄前十八年还有机会！
</a> 二、单簧管声部</h2>
OK我们从长笛出来进入单簧管声部。众所周知，单簧管声部是北宇治竞争最激烈的声部之一，演奏水平最高的声部甚至没有之一，因此单簧管声部的B编基本都可以划入“不够强”的序列里，我们依次来看。

高野久惠：拜托看看我打的什么神仙局</center>
高野久惠，久一年B编，久三年声部长，久一年的三个初学者之一。她的直接竞争对手，也就是另外两个初学者是她《革命家》的两个好队友植田日和子和松崎洋子。说真的，这仨谁在久一年谁上谁下都正常，水平差距太小了。这就是典型的“不够强”。

夏一鸽，井村卓</center>
井村卓，久三年府赛关西双B。井村卓在久三年史料披露之前被长期认为在久二年的竞争中击败了加藤树。也因此在久三年被加藤树双杀后引起了小范围内的惊讶。考虑到井村卓很也是久二年的新手这倒也不奇怪。根据久二年的史料分析，井村卓在久二年担任3rd音程，而加藤树若在久二年成功进位A编，担当的应是2nd音程，因此两人的竞争关系其实并没有那么显著，实际上，就谱面而言，3rd音程是要比2nd音程简单的，因此井村卓的表现更好很容易理解。笔者以为，井村卓在久三年失去A编位的首要责任人就是帮她打基础的好姐妹：芦田圣子，你在干什么啊！一定是平时沉迷追星韩国偶像女团耽误了练习吧！

中为井村卓，左一加藤树。纯萌新在sunfes只要耍花球就行了，可证井村卓也是萌新！右一兜谷爱瑠，但双簧乐器在sunfes一直都是耍花球的，不作为萌新判断依据</center>

加藤树：开卷！</center>
既然提到了加藤树，就一起把她说了吧。加藤树，久二年B编。前文已述，久二年她的直接竞争对手是同为2nd音程的两位：高野久惠和平沼诗织。这就不是她一个久二年萌新能打的段位。不过，感谢这个音程安排，加藤树和平沼诗织建立了很要好的关系，同时久三年加藤树和高野久惠一起上1st音程并进位A编，很有可能高野久惠和平沼诗织都给加藤树喂了招，只能说高野和平沼伟大无需多言！

可惜马上就要变成北宇治的四条真妃和柏木渚了</center>

坂崎彩子可怜巴巴</center>
单簧管还有一个小可怜是坂崎彩子，久三年关西B编。作为久二年入学时就担当的低音黑管，坂崎彩子一定是经验者。但是很遗憾的是，久三年也有一个入学的低音黑管，同理入学低黑必经验定律，她俩之间的竞争鹿死谁手真的很正常。
</a> 三、双簧乐器声部</h2>

剑崎梨梨花：我是下任部长！不准迫害我！</center>
双簧乐器声部只有一个人在B编出现过。剑崎梨梨花，久二年B编。不过她的B编原因一句话概括：我打小霙学姐？真的假的？！
</a> 四、打击乐声部</h2>

釜屋燕：怎么会有打击乐节奏不好啊！</center>
看完了木管乐器，接下来是打击乐声部。首当其冲的就是釜屋燕，久一年B编，久二年B编。釜屋燕的B编原因很简单：她加点太奇葩了。身为一个打击乐手，加点全加到键盘打击了，一点节奏都没点啊。不过感谢合奏比赛篇中黄前主席终于给釜屋燕的节奏开了光，使其一跃成为久三年马林巴solo。

北田亩：针织衫党喜加一</center>
北田亩，久二年B编，是一名有据可考的萌新。在久三年进入A编，担当竖琴。从合奏比赛篇来看，北田亩是堺万纱子的《火山塔》组的，同堺万纱子一起用马林巴撑旋律线，估计万纱子也给她喂招了。

町田道子：萌新，勿cue</center>
町田道子，久二年B编，久三年府赛关西双B，同样是有据可考的萌新。《火山塔》担当竹风铃和大鼓，有一定的技巧性要求，但缺乏证明其努力的史料，只能说菜就多练吧。

林来理：凭什么你能把东浦心子干下去啊！！！</center>
打击乐最后一个，林来理，久二年B编，久三年府赛关西双B，她倒不见得是萌新，久二年sunfes的时候就在打agogo了，不过咱也不知道什么叫心血来潮然后白忙一场，大概是努力的方向需要调整吧，希望能在久四年看到她。
</a> 五、圆号声部</h2>

土屋响：走错段位了，不好意思哈</center>
我们进入铜管声部，首先是圆号。圆号我们首先讨论久二年，久二年的圆号竞争之激烈是之前很多人所忽略的，可能在传统观点中，久二年的圆号声部充斥着各种萌新，但事实上并非如此，久二年圆号新生中只有一个萌新：土屋响，久二年B编，久三年府赛关西双B编。在一群经验者中，土屋响败下阵来，非常合理。

小原爱音：我明明是个天才</center>
小原爱音，久二年B编，久三年府赛关西双B编。小原爱音是个天才，理论上什么事情都能做好，不过也许做的事情太多了，比如要在考试前要给深町澄子为代表的同级生突击补课，分给吹奏的时间就少了，还是得专注一些啊！

深町澄子：文化课不好害人害己啊！</center>
深町澄子，久二年B编，久三年府赛关西双B编。与小原爱音相反，学习苦手，考试会不及格，还得接受小原爱音的补课，只能说文化课的弱势占用了吹奏的时间，没办法啊，还占用小原爱音的吹奏时间给你补课，是不是罪大恶极！

这是久二年第一次合奏，所有新手都没有拿乐器。最后一排右一深町澄子、右三小原爱音，二人都拿着乐器，说明是经验者</center>

瞳拉拉：我和高野久惠一样努力！</center>
我们再回头看久一年，久一年我们迎来了可爱的情报头子瞳拉拉，久一年B编。考虑到久一年只有瞳拉拉是纯萌新，竞争不过森本美千代这种老家伙和吹过两年的加桥比吕，非常正常。但是相应的，瞳拉拉在久一年这一年有多努力可能难以想象，她在久二年久三年力压小原爱音和深町澄子两个经验者强势进入A编，水平可见一斑。
</a> 六、长号声部</h2>

福井沙耶香：我也很努力</center>
现在进入铜管三巨头的长号声部：福井沙耶香，久一年B编，也是久一年长号唯一萌新，唯一萌新唯一B编，非常合理。不过和瞳拉拉类似，福井沙耶香应该也是相当努力的，不然没法在久二年选拔中力压叶加濑美智留这个经验者。

叶加濑美智留：不能因为挖墙脚而耽误吹奏啊</center>
叶加濑美智留，久二年B编，南中出身的经验者被福井沙耶香击败，也不知道她久二年在干嘛，光顾着挖黄大叔的墙角了吗！（震声）不过看到她久三年还是府赛关西双A编，看起来知耻而后勇啊。

吉川真衣弥：为什么要让一个体力不好的吹铜管啊！</center>
吉川真衣弥，久二年B编，久三年府赛关西双B。她是久二年的纯萌新，体力还不好，说真的感觉她不大适合铜管，看看人加藤叶月，虽然是萌新，但是是体育部的，体力相当强，很适合吹铜管。所以吉川真衣弥的B编非常合理。

布袋知美：东中吹奏部有多烂的最好教材</center>
布袋知美，久二年B编，久三年府赛关西双B。令人比较吃惊的是，成绩如此惨淡的她是个经验者。布袋知美东中出身，不过在东中的吹奏部十分不认真，还犹豫要不要在北宇治吹下去，只能说生不逢时，她要是久零年的时候是北宇治三年级生想必能非常快乐吧，毕竟这么摆。
</a> 七、低音乐器声部</h2>

中川夏纪：夏哥哥有多伟大多温柔用得着咱们说？</center>
我们终于进入了最后三个声部，最后三个声部的共同特点就是久一年时有二年生进入B编，竞争非常激烈。
我们从低音乐器声部开始：首先是上低音号担当，久一年开年时摸鱼摸的报仇雪恨的久二年副部长中川夏纪，久一年B编。夏纪作为高中接触吹奏的纯萌新，高一和高二开年的时候摸鱼摸得报仇雪恨，错过了最好的打基础的时候。至于为什么如此摸鱼，主要原因还是某人的退部导致夏哥哥心灰意冷，伞木希美你罪大恶极啊！以夏哥哥这么薄弱的基础能在久一年竞争过从小学就开始吹悠风的黄大叔就怪了。不过夏哥哥的努力也有目共睹，终于在久二年圆了自己的A编梦。

久石奏：谁迫害小奏我跟谁急！</center>
另一个上低音号B编就实在是非战之罪了：久石奏，久三年关西B。她B编的锅完全在大号太弱所以要增加人数导致的上低音号和萨克斯的缩编，可怜的孩子。

加藤叶月：不评价</center>
进入久三年编制调整的万恶之源：大号。加藤叶月，久一年久二年双B，久一年低音声部唯一纯萌新，上面还有大号方面非常强悍的后藤夫妇，被压住两年很正常。

铃木皋月：东中吹奏部有多烂的第二好教材</center>
铃木皋月，久二年B，久三年府赛B，与布袋知美一样出身东中吹奏部。说真的我对于东中吹奏部的含金量真的很怀疑啊，一个个输送过来的都是些“吹过吗？吹过的。会吹吗？算会的。真的很强吗？其实挺菜的。”的人，东中吹奏部是真不行啊，要不是关西大号扩编铃木皋月真不一定能战胜釜屋雀，只能说躺赢。
</a> 八、小号声部</h2>

浅仓玉里：没卷赢</center>

贵水卓：也没卷赢</center>

泷野沙耶香：啊别看我啊，我纯萌新啊，我要加部酱学姐教你看我像老手吗</center>

吉泽秋子：卷赢了上面仨</center>

加部友惠：最好的加部酱学姐注意身体啊呜呜呜</center>
进入最好整理的小号声部。拜高坂丽奈所赐，小号声部的竞争压力甚至超过单簧管。因此小号声部的所有B编要是拼硬实力的话基本都不弱。典型的就是久二年的三个B编浅仓玉里、贵水卓以及泷野沙耶香，除了泷野沙耶香是萌新外，剩下俩都是经验者。久一年B编的吉泽秋子在猛练一年后实力已经足以压制浅仓玉里，可见其久一年就是吃了纯萌新练习时常不够的亏了，也能看出她久一年打的基础之扎实，同理适用高野久惠。至于久一年B编久二年经理的加部友惠，她已经练到下颌骨出问题了，只能祝福了。

左一贵水卓，左二浅仓玉里，sunfes演奏，都是经验者</center>

sunfes小号圆号合照，第一排贵水卓、加部和高坂，第二排浅仓玉里和泷野纯一，第三排小日向梦和吉泽秋子，没有泷野沙耶香，说明泷野沙耶香是萌新；同理看圆号，第一排深町澄子、小原爱音和森本美千代，第二排岸部海松、瞳拉拉和屋敷早苗，与前文对圆号声部的推断是对的上的</center>
</a> 九、萨克斯声部</h2>

鲇川京子：我和久石奏坐一桌去</center>
我们终于写到了最后一个也是局势最为复杂的萨克斯声部。在这里，你能看到从“我都不知道都练了个啥”到“我不是不努力我真拼不过”到“我是萌新我没办法”到“进B编真不是自己的锅”的全品类部员。首先从上低音萨克斯开始，这里有负责“进B编真不是自己的锅”的部员：鲇川京子，久三年府赛关西双B。由于大号声部的疲软，泷升被迫给大号扩编，导致上低音萨克斯从两人缩编到一人，只能委屈鲇川京子了。

奈良町子：我是萌新，我不打扰</center>
次中音萨克斯担当奈良町子，久二年B编，久三年B编，她是有据可考的次中音萨克斯唯一纯萌新，拼不过就是拼不过。希望到久四年她能够进位A编。

内田婴：我也不容易</center>
次中音萨克斯担当内田婴，久二年B编。内田是经验者，但是很遗憾，她在久二年面对的是声部长平尾澄子以及久一年就支持泷升实力至上的老手泷川近夫，从久三年顺利进位A编看来水平还是有的。

大泷七海：萌新，萌新……</center>

细野暖奈：别以为你可爱又和夏哥哥一起在合奏比赛吹《花冠》我就能理解你把松本贵理挤下去这件事！</center>
进入中音萨克斯，首先是两个一笔带过的有据可考的纯萌新：大泷七海和细野暖奈，这两位也都是久二年B编，久三年府赛关西双B编。同样，尽管中音萨克斯机会渺茫，但还是祝福她们能在久四年上A编。

服部半叶：玩物丧志不可取啊！</center>
我们来看久二年新生中中音萨克斯的经验者服部半叶，令人吃惊的是她也是久二年B编，久三年府赛关西双B。这就很尴尬了，布袋知美是摆烂，小原爱音和深町澄子是被深町澄子的文化课成绩坑了，服部半叶又是怎么回事？原来服部半叶天天惦记着自己的忍者后裔身份，沉迷给自家布设机关，把自己家改为忍者基地……你和芦田圣子这个玩物丧志的坐一桌！

左一细野暖奈，左二大泷七海，没拿乐器，萌新，细野暖奈后位内田婴，拿乐器，经验者</center>

后排左一为服部半叶，在对音，不是新手</center>
我们已经看了无数的纯萌新被老手薄纱的故事，似乎萌新就是没有人权的，新手天然是比不过老手的，但是，在萨克斯声部，有一位伟大的入部时的萌新，她成功击败了老手，成功进入了A编，成功走到了萨克斯声部的权力中心。让我们掌声有请久一年A编、久三年萨克斯组声部长、大号君同盟的核心成员、北宇治夺冠之路的见证者牧誓——背后的失败者森田忍。

森田忍：不是姐们？</center>
说真的，我真不知道森田忍是怎么回事。中川夏纪一个高中纯萌新被小学开始吹上低音号的黄大叔击败，加部友惠被小号世家子女高坂丽奈击败都处于合理范畴内。唯有森田忍，就算你是高中开始吹萨克斯的纯萌新，你也比牧誓多吹了一年吧，结果呢？这一年相当于白吹，森田忍直接被刚吹半年的牧誓拉爆，我都不知道久零年森田忍练了个啥。毁灭吧，累了。
</a> 读者评论</h2>
@山中幽士</a>：久三年全国赛选拔结果
提一嘴久三年全国赛抽象的A编变动。
不说别的，东浦心子能把定音鼓A编丢了给林来理？她是久二年的支柱，本来都可以内定久四年的打击乐组长的。久二年东浦心子直接从组长大野美代子接手定音鼓，早就是被当做定音鼓接班人培养的，这时间点比调音警察剑崎都早，然后大野美代子才放心在久二年改弹竖琴。
哪怕松本桐，她是牧誓和川岛的人，相当于牧誓早早带她了。明明都快内定萨克斯组长了，结果就被细野反超了？细野暖奈当时久二年入部没拿乐器，她可是个新手！
叶加濑美智留输给了新高一男生？行，用你泷升的声音大理论，全国赛会场更大，可能需要声音更大的男生吹，我认了。
加藤树能被井村反超？首先说加藤树。从平沼诗织带着加藤树在楼梯缓台找黄前反映高一训练强度强度不够的问题来看，加藤树能陪同至少证明其实力是有的。再说井村，当初久二年高一入部她就一新手（除了双簧以及低音提琴谁都不用在sunfes吹之外，所有的新手也都不用吹sunfes，而是行进，而她正是行进成员）。好朋友芦田圣子也是二把刀的水平，整天追女团。而且井村自己有3个弟弟得带，哪有时间练习啊？
坂崎彩子从新高一女生手里抢回A编，倒能理解，毕竟坂崎彩子京都府赛A编，关西可能失误丢了。

真的，我本来还想写展望久四年各声部组长的，这可倒好，一堆未来的声部长，和久石奏一个待遇了——全没全国金A编，还咋当声部长？更别说久石的情况大家都已经知道了，只能当副部。
小黑屋三人组：长号叶加濑美智留、打击乐定音鼓东浦心子和萨克斯松本桐统统没上全国赛，以后怎么当声部组长？
加藤树放原来还能和北山争一争单簧管声部副组长（平沼诗织太稳了），这可倒好。且短篇集和平沼争男人闹掰了，彻底没戏了。
坂崎彩子倒是可以凭借这一次A编，坐稳单簧管声部下辖的低音单簧管小声部组长。

8月末关西比赛和10月末全国赛就隔了2月，如果非要解释为什么关西与全国赛A编变动这么大，可能的理由无非以下几种：

要么这4个人2月内突飞猛进了，这很难！</li>
这几个人藏私了，也不可能，关西出线太难了必须全力以赴。</li>
以赛代练。其实全国大赛的强度反而没关西难，所以拿全国大赛当练兵场？！</li> </ol>
泷升，他可真行！我也只敢想想B编拿到京都府赛练兵，他可倒好！
所以又拐回来了，既然泷升觉得全国金比关西出线容易，黄前soli又有何不可？或者说，黄前在特别选拔为了实力至上的牺牲，结果呢，有4个明显实力不够至上的，却全国金A编了。泷升以赛代练，意思是关西出线难度＞全国金？或许逻辑上说得过去，但，观感既滑稽又讽刺。

北宇治往事（2）：北山泰瑠的奋斗史

2024-06-11T00:00:00+00:00

前篇：北宇治往事（1）：弱势领导二三事</a>

北山泰瑠（北山タイル），黄前十五年的南中部长，带领南中勇夺金奖，一举逆转某伞时期的颓势。黄前十六年的时候，北山泰瑠带着不少南中的乐手们一同加入了北宇治吹奏部，希望一同向全国金奖发起冲击。北山泰瑠在北宇治的奋斗历程，就这样开始了。

全文共分四部分：

（一）引子——月曜清川江 </li>

（二）北山泰瑠的入部布局 </li>

（三）单簧管声部的权力斗争 </li>

（四）平沼诗织带来终结 </li> </ul>
宇宙安全声明</center> 本文是吹学研究，所以就是在过度联想，请各位酌情观看</center>

</a> （一）引子——月曜清川江</h2>
对于北山泰瑠的入部布局，我们可以先看一个经典战例：1950年11月底，抗美援朝第二次战役西线的清川江战场。如果能理解这个战例中美第8集团军司令部的作战指导方针以及“联合国军”各部的命运的话，对于理解北山泰瑠的入部布局思路以及南中同级生的命运想必是大有裨益的。当然，不看战例并不影响看懂北山泰瑠的布局，不感兴趣的读者也可以直接跳过至第二部分。
在清川江战场上，“联合国军”的战略可以概况为八个字：一线平推，各自肃清。第8集团军司令部共投入麾下的三个军级单位（美1军、美9军、韩2军），在200公里的宽大正面上自西向东依次展开，各军均在正面展开两个师并以1个师作为军属第二梯队，集团军掌握一个旅又一个团驻扎平壤并作为战役预备队。
这个战略的缺点是显著的。由于半岛地形南窄北宽，因此随着集团军的向北推进，作战正面将被进一步拉宽，即使是抽调战役预备队也不能完全填补战线空隙，这意味着以扇面展开的“联合国军”各部队必须独立肃清当面志愿军，而自身却缺乏相互支援的能力。如果一切都进展顺利，那不会有任何问题。可一旦不顺利，各部就难以有效互相支援。

朝鲜清川江，1950年11月；制图：这才是战争</center>
1950年11月24日，战斗打响。东侧的韩2军首当其冲，其所属韩7师，韩8师及韩6师被志愿军分别围歼击溃，完全失去战斗力。
在中间方向，26、27两日，美9军的美2师和美25师所部遭到志愿军重创，不得不开始向后收缩。
在西侧方向，美1军的美24师进占定州，建立优势。但是伴随的韩1师未能突破志愿军66军防御，随着中间方向的美9军与韩1师的后退，为保障战线完整，美24师于27日退过清川江。
韩2军崩溃后，尽管第8集团军抽调美9军第二梯队前往补位，但至30日黎明，经过志愿军一系列穿插分割形成迂回包抄后，仍然无法避免美2师被切成数段，压缩在价川-顺川公路上，并最终于12月1日遭到歼灭性打击。美2师所属各部等分别取道向南溃逃，丢盔弃甲，伤亡无算，师部军官大多不知所踪。
最终，整个半岛西线“联合国军”战线总崩溃，美第8集团军司令沃克中将被溃兵乘坐的卡车撞死，第8集团军各部从平壤以北的清川江一线一路向南狂奔二百余公里至三八线一带的临津江一线方才稳住战线，其“一线平推，各自肃清”的战略宣告彻底失败。
</a> （二）北山泰瑠的入部布局</h2>
阅读完引子的读者可能认为略有偏题，但是实际上，北山泰瑠的入部布局思路和清川江的美第8集团军的战役决心如出一辙，甚至北山泰瑠的南中班底与第8集团军序列下各师的命运都有诸多相似之处。
理论上，北山泰瑠带上来的这个南中班底可以说是实力强悍。本届南中共有六人，自高音至低音横跨黑管（即单簧管，北山泰瑠）、长笛（江藤香奈）、萨克斯（铃木靖也）、圆号（屋敷早苗）、长号（叶加濑美智留）、低音（铃木美玲）六个声部，可以看到除了打击、小号以及双簧三个声部之外的所有班底都带齐了。当然笔者在《浅析南中人在北宇治的过去、现在和未来</a>》有提到，铃木美玲本身性格有些孤僻，与南中吹奏部的来往并不多，因此她只有在北山泰瑠顺利当上部长后才可能对北山泰瑠的布局起作用。在北山泰瑠顺利当上部长的情况下，北山可以迅速依靠这六个人完成对几乎全吹奏部的整合，反过来，在北山进位部长的关键期这六个声部又能成为重要砝码。但是，这一切都有一个前提：这六个人必须各自独立肃清各声部内可能存在的反对势力，而在这个过程中，没有人能帮忙。我们可以发现，北山泰瑠的这个思路与清川江的第8集团军司令部的思路是基本一致的：一线平推，各自肃清。

黄前十六年的南中六人，从左至右：黑管（北山泰瑠）、长笛（江藤香奈）、萨克斯（铃木靖也）、圆号（屋敷早苗）、长号（叶加濑美智留）、低音（铃木美玲）</center>
那么，北山泰瑠和这些同级生在各自声部内面临的是什么样的对手呢？我们先从演奏实力的角度来观察：单簧管声部除了北山泰瑠外，平沼诗织和端田麻椰都是好手（端田麻椰能在黄前十七年接小黑管意味着她绝对是一把好手，小黑管因为音域高非常难吹）；长笛声部，山根都美贵的水平稳压江藤香奈一头，江藤香奈在黄前十六年就没竞争过山根都美贵，黄前十七年更是陷入了和中野蕾实的拉锯战，与此同时山根都美贵吹短笛去了（与小黑管同理）；萨克斯声部，铃木靖也稳定拿下了黄前十六、十七两年的A编，但与此同时，上低音萨克斯的远藤正和同吹中音萨克斯的松本贵理也拿到了一样的待遇，局势扑朔迷离；低音声部，铃木美玲在大号内没有对手，但是必须注意隔壁的上低音号，考虑到久石奏很可能进入社团中央，铃木美玲的胜算依然不小，但是其早在黄前十六年sunfes就已经被黄前室长（指黄前相谈室）和久石奏联手收服从而彻底脱离了北山集团；长号声部，虽然叶加濑美智留在黄前十六年被福井沙耶香压住没进A编，但好在同级生都是鱼腩，黄前十七年也没有怪物新生加入，因此在最关键的黄前十七年成功跻身A编，姑且算是达成了目标；只有圆号声部，屋敷早苗上头只有三个学姐，同级生又全是萌新，因此屋敷早苗在黄前十六年就展现了统治力，坐稳了A编，很好地达成了目标。也就是说，只有叶加濑美智留和屋敷早苗基本确定了黄前十八年声部长的位置，铃木美玲跳船，铃木靖也和北山泰瑠自己都面临着高水平同学的强大竞争压力，至于江藤香奈，她已经结束嘞！因此，从吹奏实力来说，北山泰瑠的这个布局已经先输了一半。而如果仔细阅读了引子部分的话，读者也可以发现许多部员的命运与1950年11月27日清川江的“联合国军”差不多：江藤香奈类似南2军，迅速的被当面之敌击败；北山泰瑠、铃木靖也则类似美2师和美25师，未能迅速完成突破而陷入纠缠，甚至略占下风；叶加濑美智留和屋敷早苗则类似美24师，对当面建立了一定的优势，却失去了整体的主动权。
当然，除了吹奏实力外，人际关系也是不得不考虑的因素。北宇治吹奏部历史上有过出于各种原因没有当声部长的首席以及非首席却当上了声部长，比如说原因众所周知的黄前十六年的长笛声部长井上调及首席伞木希美，以及原因暂且未知的黄前十七年单簧管声部长高野久惠及首席高久智惠里（笔者在此嗑学家上身地推测是因为高久智惠里要和泷川近夫谈甜甜的恋爱，从而疏忽了对新生的培养，单簧管声部培养新生的角色是高野久惠担任的，当然，另一个证据就是泷川近夫也没当声部长，声部长给牧誓了）。事实上，这些南中人从未停止过谋求进步。例如叶加濑美智留，她非常敏锐地捕捉到了长号未来声部长人选必是塚本秀一，因此黄前十六年时常常接近秀一以此作为权力进步的捷径。当然，对于秀一而言，他也需要监视南中新生叶加濑，因此双方的接近姑且算是一拍即合。当然起初叶加濑美智留未见得能了解到秀一的根本目的，但是笔者以为至迟在高坂丽奈洗手液投掷之后，叶加濑美智留就意识到了秀一对她的态度实际上更多的是监视——事实上高坂丽奈对塚本秀一的洗手液投掷的含义中很可能包含“不要发展出超越监视行为以外的关系”的含义。但是这并没有阻止叶加濑美智留，她在合奏比赛组队之前迅速转向，与铃木皋月共同组队，以此拉近自己与权力中心的距离。事实上，叶加濑美智留与塚本秀一的这种接近-
监视组合并不少，从合奏比赛的组队来看，屋敷早苗与瞳拉拉，铃木靖也与泷川近夫和牧誓很可能都是这样的关系，铃木美玲不需要这样麻烦，她就在低音声部，就在权力中心。至于江藤香奈，长笛声部在伞木希美后游离于核心之外，她唯一的希望其实是找到下届部长的热门木管候选，也就是剑崎梨梨花，但很遗憾，剑崎梨梨花邀请了山根都美贵，江藤香奈在演奏和人际关系上被山根双杀。以此时的视角来看，北山泰瑠进入北宇治时的布局只有长笛声部完全失败，但并没有遭到完全封死，他依然有希望在黄前十八年被“推举”至少进入社团中央。但此时，北山泰瑠犯了他北宇治奋斗史上的最大错误。
山根都美贵（左一）：完全胜利；平沼诗织（右二）：我也是</center>
</a> （三）单簧管声部的权力斗争</h2>
在解释北山泰瑠的错误点之前，笔者要先梳理北山泰瑠自己在单簧管声部的奋斗。我们先来看看黄前十六年开年的单簧管声部：此时的单簧管声部并不存在一个铁板一块的集团，高野久惠刚从B编上来，岛理惠，高久智惠里，松崎洋子人手捏一个前辈遗产：岛理惠接下了鸟冢弘音的声部长及乐团首席，高久智惠里接了加濑舞菜的小黑管，松崎洋子接了越川纯子的低黑，同时，岛理惠并没有同为二年级的部员，和高久智惠里等四个人的关系也并不紧密，因此黄前十六年开年的单簧管的权力结构是高度分散的。与高久智惠里以及植田日和子选择通过横向与同级生建立友好关系的方式构建自己的权力体系，最终形成了合奏比赛铁板一块进军全国的《革命家》四重奏组合不同的是，岛理惠选择纵向培养自己的后辈，其对端田麻椰的偏好大有要将自己的政治遗产尽数托付的意味。北山泰瑠在单簧管声部的奋斗并没有足够的史料佐证，但我们可以通过他合奏比赛篇倒推他的奋斗主轴：北山泰瑠部分放弃了直接承继前辈的政治遗产，而是选择在单簧管内部同级生中建立足够的人望，以期自下而上的获得权力，之所以说部分放弃是因为北山泰瑠的重点结交对象中包含端田麻椰这个有望直接继承岛理惠政治遗产的人，虽然岛理惠的政治遗产究竟有几何实在是值得商榷。从合奏比赛组队的结果来看，北山泰瑠似乎在除自己外的六名同级生中拿下了三位：端田麻椰、井村卓以及坂崎彩子，并通过井村卓与芦田圣子建立的潜在的联系。看起来，北山泰瑠在单簧管声部内只剩下了最后一个障碍。

北山泰瑠（右一）：优势在我！</center>
不过在谈论这最后的障碍之前，笔者需要先解释清楚北山泰瑠犯的这个致命错误：北山泰瑠选择在合奏比赛中使用中音单簧管。实际上，北山泰瑠在合奏比赛中中一系列操作的思路并无问题。北山泰瑠的队友都是黄前十六年的A编，他自己和端田麻椰的实力都是显而易见的强劲，很显然，北山泰瑠的思路是通过合奏比赛拿到一个优异的成绩，而由于在合奏队伍中自己演奏中音单簧管，因此自己是显眼包，是“特别的”，通过这个优异的成绩和这份“特别”来压制潜在的反对势力。需要说明的是，这个成绩未见得需要成为代表，事实上，就结果而言，无论是部内投票还是人气投票，只要拿到其中一个的前三理论上对于北山泰瑠都是可以接受的结果，北山泰瑠只需要让所有人一提到《精灵之舞》就想到是他北山泰瑠的队伍演奏的，就好比一提到《革命家》所有人想到的都是高久智惠里的队伍。但是惨痛的事实是北山泰瑠没有拿到任何一个投票的优秀名次。笔者在此斗胆推断一下原因：正如笔者在《以一名管乐团成员的身份浅析高坂丽奈同志开翻 “银河战舰” 的合理性</a>zhanjian_dehelixing.md)》一文中所阐述的那样，“企盼大神带飞这种小概率事件终究不是长久之道，或者说存在短板时出问题就是小概率的累积从而成为大概率事件。”一方面，北山泰瑠使用中音单簧管相当于封印了最主要的一个输出手，另一方面，井村卓的实力几何实在是存疑，一个侧面的印证是黄前十七年井村卓在府赛和关西的两次选拔中被加藤树双杀，由此倒推井村卓也很有可能是黄前十六年的新手。
无论如何，《精灵之舞》失败了，但是《精灵之舞》中北山泰瑠的中音单簧管让北宇治社团中央的集体意志看到了一个全新的可能。正如笔者在《新南中派系的重振——黄前十八、十九年领导班子的确立</a>》一文中所阐释的那样，对北山泰瑠的提防“可以说是提防‘伞木路线’的必然：（北宇治）绝不允许北山泰瑠拿出自己的班子从而导致黄前十八年‘伞木路线’可能的复辟，尽管北宇治现在奉行的‘实力至上’就是曾经伞木希美所追求的目标。”但是，北宇治缺乏一个面子上说得过去的理由安排北山泰瑠，原因在《浅析南中人在北宇治的过去、现在和未来</a>》中也有提到：“北山泰瑠的南中部长身份自带的旗帜属性没法太打压，万一整出来下一个伞木希美谁也负不了责。”但是，北山泰瑠对中音单簧管的选择给了北宇治社团中央一个极其正当的理由：《一年之诗》需要一个中音单簧管，这么多人中只有你曾经吹过，组织上已经决定了，就由你转任中音单簧管担当。同时，社团中央迅速打出第二套连招：将中音单簧管合并入低音单簧管管理，中、低音单簧管升格半级，行政管理上接受单簧管声部长（高野久惠）领导，演奏直接向社团中央负责，也就是将单簧管变为了一个“南通式声部”。“南通式声部”概念及单簧管声部成为“南通式声部”对北山泰瑠的影响在《新南中派系的重振——黄前十八、十九年领导班子的确立</a>》及其附录</a>中已有详细阐述，在此不再赘述，仅给出最终结论：北山泰瑠由于在黄前十七年这一关键时间点到了中、低音单簧管那边，他基本失去与占单簧管声部人数绝大部分的担当单簧管的部员去接触的机会，因而权力基础摇摇欲坠。更何况，单簧管声部内的那个最后障碍此时依然在不断蚕食着北山泰瑠那脆弱不堪的权力基础。
</a> （四）平沼诗织带来终结</h2>
平沼诗织可以说是北山泰瑠进步历程中的最大障碍。她有着不下北山的强悍吹奏实力，同时有着优秀的人际交往技能，而且她同样不乏政治眼光。从结果上来看，平沼诗织极其擅长挖北山泰瑠的墙脚：利用同班同学的机会，平沼诗织和圆号的屋敷早苗及本声部的坂崎彩子形成了良好的人际关系，而从黄前十七年的史料来看，加藤树愿意跟着平沼诗织为义井沙里鸣不平，倒推下来极有可能在黄前十六年的时候平沼诗织就已经将加藤树纳入麾下，而通过加藤树，平沼诗织也能与芦田圣子建立潜在的联系——加藤树与芦田圣子在合奏比赛中同组。因此实际上对于平沼诗织与北山泰瑠在单簧管声部内的斗争形势来说，情况非常接近黄前十五年萨克斯声部内的“票权均势”。在均势的情况下，来自上层的支持就显得极为重要。与北山泰瑠不同的是，平沼诗织并不谋求中央职位，因此她可以放心与部长潜在候选人结交，这样的结果就是在合奏比赛组队中平沼诗织与剑崎梨梨花一队，为自己在单簧管声部内的地位加上了一个重要砝码。
进入黄前十七年后，平沼诗织在北山泰瑠转任中音单簧管后迅速捕捉到了北宇治社团中央对北山泰瑠的打压的信号，开启了一系列运作以阻止北山泰瑠的死灰复燃。第一，平沼诗织利用井村卓的存疑实力，迅速运作自己派系的加藤树替代井村卓的A编位；第二，对于和北山泰瑠关系暧昧不明的坂崎彩子，关西赛选拔用新生低黑把她顶掉以示敲打和惩戒，这也体现出北山泰瑠未能很好的与新生低黑打好关系；第三，对于同样是南中出身且已经隐然成为新生领袖的义井沙里积极拉拢，防止义井沙里倒向北山泰瑠使得北山泰瑠死灰复燃；第四，进一步破坏北山泰瑠的入部布局，对北山泰瑠唯二达成的布局重拳出击，平沼诗织已经和屋敷早苗形成了良好的关系，而在黄前十七年平沼诗织又与叶加濑美智留走到了一起，高坂丽奈把平沼诗织和叶加濑美智留叫进小黑屋斥责的行为不论其本意如何，客观上进一步巩固了二人的革命友谊，而二人对久石奏落选A编的不平无疑是对剑崎梨梨花- 久石奏这一热门中央候选人组合的示好，而从这里也能看出，至迟在黄前十七年关西赛选拔后，平沼诗织已经成为了自剑崎梨梨花和久石奏以下的头号二年生意见领袖了。随着端田麻椰接任高久智惠里的高音单簧管担当，黄前十六年入部的三个单簧管老手只剩下了平沼诗织依然坚守在单簧管一线，加濑舞菜和高久智惠里未能成为声部长的先例在前，平沼诗织在黄前十七年单簧管声部内的角色又极度类似黄前十六年的高野久惠，在剑崎梨梨花的支持下，平沼诗织在黄前十八年就任单簧管声部长的可能性进一步上升了。

平沼诗织（右一）：看我狠挖墙脚</center>
最后，笔者想谈谈北山泰瑠的安置问题。从黄前十七年县祭可以看出，在自己的入部布局被拆碎，单簧管上限被封死的情况下，北山泰瑠在黄前十七年的活动大部分是围绕北宇治的男生组织进行的。同样的，这也很有可能是双向奔赴，北山泰瑠期望通过接近塚本秀一的方式接近权力中心，而塚本秀一再次接下了对北山泰瑠的监视任务的同时更要防止北山泰瑠像伞木希美一样突然暴走。不过，北宇治的男生人数偏少且组织本身非常松散，铃木靖也和远藤正分别被大泷七海和鲇川京子看死，连县祭都没来成，月永求和贵水卓能起到多大的支持力量也是个问题，尤其是小号声部长几乎锁定小日向梦的情况下更是如此。北山泰瑠也许抱着越过单簧管声部直接进入社团中央的希望，但是在自身缺乏嫡系拱卫的情况下，北山泰瑠即使能获得一个职位也极有可能是一个弱势领导</a>。因此，笔者在此推测北山泰瑠黄前十八年很有可能在单簧管声部长是平沼诗织的前提下与端田麻椰竞争首席位，而这就是吹奏水平硬实力的比拼了。
回顾北山泰瑠黄前十六、十七两年在北宇治的奋斗历程，可以发现北山泰瑠无论是入部布局还是声部内奋斗，在具体操作层面都很有章法。但是他入部的布局本身以及选择中音单簧管炫技都体现出了北山泰瑠的高傲，他高傲地认为自己的演奏实力可以在合奏比赛中平推绝大多数队伍，高傲地认为身为带领南中走出颓势的部长在北宇治的南中群体中有天然的号召力，他的入部布局正体现了他的高傲：他认为他一定能赢，正如麦克阿瑟认为第8集团军一定能到达鸭绿江，而最终他也如美2师一样遭到了惨痛的失败。他似乎从未考虑过伞木希美事件的影响，而作为对比，同样是南中出身的釜屋雀甚至会利用伞木希美事件做局并以此向黄前部长施压，两厢比较，高下立现。总而言之，北山泰瑠自己的高傲埋葬了他的努力，但他依然是北宇治金奖至关重要的成员。而南中金奖傍身的部长依然是他履历上的一个闪光。
（编者注：原文第一部分有删节） </div>
</a> 致谢</h2>
特别感谢群友 @山中幽士</a>的集思广益。
</a> 参考文献</h2>

《吹响吧！上低音号》（小说、三季TV、剧场版《誓言的终章》、《特别篇~合奏比赛》） </li>

视频BV1xb4y117ou：《利兹与青鸟》演奏的全体成员姓名标注，喜欢京吹路人角色的你不要错过呦</a> </li>

视频BV1534y1D7FM：硬核！我标出了三日月之舞演奏中所有吹奏部成员的姓名，路人也是主角脸，你最喜欢谁呢</a> </li>

萌娘百科·《吹响！上低音号》</a>~2.2、2.3 </li>

《北宇治吹奏部权力博弈考察</a>》 </li>

《新南中派系的重振——黄前十八、十九年领导班子的确立</a>》 </li>

《浅析南中人在北宇治的过去、现在和未来</a>》 </li>

《以一名管乐团成员的身份浅析高坂丽奈同志开翻 “银河战舰” 的合理性</a>》 </li>

公众号“这才是战争”《让我们来教会美国人什么叫“田忌赛马”》 </li> </ul>

北宇治往事（1）：弱势领导二三事

2024-05-08T00:00:00+00:00

在撰写《浅析南中人在北宇治的过去、现在和未来</a>-qianxi_nanzhongren.md)-qianxi_nanzhongren.md)》以及《新南中派系的重振——黄前十八、十九年领导班子的确立</a>》中，笔者对一件事产生了深深的好奇：北宇治的那些弱势领导都是怎么练成的。怀揣对这个问题的好奇，笔者撰写了本文以期对这个问题进行一定的分析，本文可以看作是上述两篇吹学研究的番外。全文共分三部分：

什么样的领导算弱势领导 </li>

弱势领导是怎么练成的 </li>

避免成为弱势领导的几个经典案例 </li> </ol>
宇宙安全声明</center> 本文是吹学研究，所以就是在过度联想，请各位酌情观看</center>

</a> （一）什么样的领导算弱势领导</h2>
既然我们要讨论弱势领导，我们自然首先要讨论两个问题：什么样的领导算是弱势领导以及谁是弱势领导。定义：在某个时点，对于任意部内议题，领导A都不能通过自身影响力影响议题走向，则A在该时点是弱势领导。由定义获得推论一：弱势领导是个能力问题而不是态度问题。当然，直接根据该严格定义讨论某个时点的弱势领导对我们而言缺乏现实意义，我们一般讨论的弱势领导都是一个时间段内的弱势领导，但是我们依然可以从定义获得推论二：强弱势领导可以随着时间相互转换。通俗来说，在A时点的弱势领导在B时点就不一定是弱势领导了。同时，在讨论弱势领导的过程中，有一个定律必须牢记。定律：顶层领导之间的纯粹友情与强弱势领导的地位无关。举例：南中四姬关系非常密切，但这并不影响其中的伞木希美的弱势领导的地位。
接下来，笔者将通过定义和两个推论来展示两个典型的弱势领导以及两个典型有关弱势领导的误区。首先是两个极其经典的弱势领导案例：黄前十六年的伞木希美以及黄前十五年选拔后至关西大赛及模拟考后这两个时间段的小笠原晴香。黄前十六年的伞木希美身为会计连部费都收不上来，主要责任都无法完成，怎么能保证她能在其他议题上影响议题走向。黄前十五年选拔后至关西大赛及模拟考后这两个时间段的小笠原晴香身为部长甚至连致辞权都拿不下来，致辞都是田中明日香在致辞，自己只能喊“北宇治~fight！”了，可见这段时间晴香部长权柄之弱。但是相对的，在黄前十五年开年至选拔及关西大赛至模拟考这两个时间段内，小笠原晴香则毋庸置疑不是弱势领导，这是典型误区一，犯了没有遵循推论二的错误，没有意识到强弱势领导可以随时间的变化转换。第二个典型误区是误以为黄前十六年的铠冢霙也是弱势领导，这犯了没有遵循推论一的错误，把态度当成了能力。关于小笠原晴香和铠冢霙的内容将在后文进行具体阐释。

</a> （二）弱势领导是怎么练成的</h2>
小笠原晴香和伞木希美不一样，伞木希美在成为会计的那一刻起就注定了她的弱势领导的地位，但小笠原晴香成为弱势领导经历了一个具体的过程，因此笔者将以黄前十五年的小笠原晴香为例，具体阐释一名弱势领导是如何练成的并展示强弱势领导间相互转换的结构。
首先是黄前十五年开年的小笠原晴香，这段时间是小笠原晴香权柄最强的时候，她甚至能在田中明日香想要长篇大论介绍上低音号时把她顶回去。小笠原晴香权柄的削弱的核心时间点是选拔，之后小笠原晴香就成为了弱势领导并且不出意外的话将保持到黄前十五年结束。事实上，小笠原晴香的弱势领导地位早已埋下了隐患，至于成为弱势领导的过程不过是一个个隐患的一次次暴雷。
小笠原晴香成为弱势领导的第一个隐患在于小笠原晴香所在的声部。是的，萨克斯声部。如果读者看过《新南中派系的重振——黄前十八、十九年领导班子的确立</a>》及其《附录：木管子类乐器的梳理与“南通式声部”的形成原因</a>》的话，读者应该对笔者给萨克斯声部的标签有一定的印象：典型的南通式声部。（不记得或者没了解过这个定义的读者建议先看一下这两篇文章）这里只重复“南通式声部”的核心运作模式及特点：在一个由多种乐器组合而成的声部中，一般部员无论在庶务和演奏均直接对各自乐器负责人负责，各乐器负责人庶务上对声部长负责，演奏上对指挥/领队负责，声部本身则更加近似于一个纯粹的行政单位，即所谓“双重领导”体制。事实上，黄前十五年萨克斯声部相比黄前十六年的萨克斯声部要更加散装。笔者将用两张图展示黄前十五年的萨克斯声部（sunfes前）与黄前十六年萨克斯声部的区别：

蓝色线及箭头代表架构上的负责关系，其中双重负责意味着演奏和庶务的双重，象征着架构上的天然服从，红色线及箭头代表可能影响权力结构的密切人际关系，下同</center>

青色背景代表当年B编，下同</center>
我们可以看到黄前十五年、黄前十六年两年中萨克斯声部长控制声部的手段：黄前十六年，通过森田忍的“抱有使命感”，次中音萨克斯的平尾澄子轻松团结了七人的中音萨克斯和四人的次中音萨克斯，从而在上低音萨克斯不听话的最坏情况下在声部内达成了11：2的巨大优势，这意味着平尾澄子实际上已经拿下了萨克斯声部的绝对控制权，而且必须说明的是，在黄前十六年选拔后，除了大泷七海对铃木靖也的那根红箭头，黄前十六年的红箭头没有受到影响，因此黄前十六年的萨克斯声部的权力结构是一以贯之的。回到黄前十五年，首先我们发现在上低音萨克斯上，小笠原晴香是孤家寡人，这意味着她没有天然的直辖后辈拱卫，或者说她缺乏基本盘，小笠原晴香的手段是通过斋藤葵联合次中音萨克斯，再通过斋藤葵最亲密的后辈森田忍渗透中音萨克斯，理论上拉拢斋藤葵和森田忍成为基本盘后的小笠原晴香可以在关键事项上拿下5：4的票权，勉强过半。但是宫桐子和桥弘江两个中音萨克斯又反向渗透了次中音萨克斯的平尾澄子，从而使得双方在票权上回到了均势。必须指出的是，小笠原晴香的在萨克斯声部内的权柄高度依赖小笠原晴香-斋藤葵这一同盟，一旦斋藤葵有变，小笠原晴香的权力根基将遭到重挫。无论如何，小笠原晴香对本声部的掌控程度远逊于田中明日香之于低音声部以及中世古香织之于小号声部，这也是《北宇治吹奏部权力博弈考察</a>》（以下简称《考察》）已经指出的。
小笠原晴香的第二个隐患在于她部长职位的来源。《考察》指出，小笠原晴香是“非官方机构声部首席会议推举的部长职”。因此，小笠原晴香在北宇治吹奏部中的权柄来源实际上就是声部首席会议，她只能通过加强首席会议并利用声部首席会议来构建平衡，自己来充当调停者的角色，有关内容《考察》已有详细论证，在此原文展示，不再赘述：

在声部外，由“空位”时期导致的政治崩溃仍然延续，没有得到上任部长内阁任命，而是被非官方机构声部首席会议推选的部长职，无论合法性还是权力都低到了相当危险的程度。萨克斯声部外，几乎无人听她号令。同时，普通部员私下串联、相互声援的群众运动在伞木希美出走后亦有愈演愈烈的趋势。
（小笠原晴香）将吹奏部最高权力交给声部首席会议得到了声部首席会议对自己的鼎力支持。最后，通过声部首席会议，小笠原晴香宣布禁止普通部员跨声部串联。
尽管吹奏部部长的实权几乎全被分割给了声部首席会议和副部长，但她也成功地联合低音声部首席・副部长田中明日香与小号声部首席・会计中世古香织成为了声部首席议会的多数党。如俾斯麦的三皇同盟一般，小笠原通过田中与中世古制衡首席会议，又通过鸟冢与姬神的木管党制衡田中与中世古的铜管党。再通过副部长、会计、乐团首席的内阁党制衡其余四个未入内阁声部。以此使自己成为任意一方都必须争取的“关键力量”。
中世古绝非看上去那么单纯，她追随田中不代表她愿意为田中放弃甚至损害自己的利益。只要她愿意执棋布局，在看似牢固的冰面之下，她和田中的关系一定会有潜流般的改变。 </blockquote>
——《北宇治吹奏部权力博弈考察》第一节：脆弱的平衡 </div>
也就是说，小笠原晴香在黄前十五年开年至黄前十五年选拔这段非弱势时期的权柄实际来自于两个平衡：声部内是通过小笠原晴香- 斋藤葵同盟构建的票权均势，声部外则是通过声部首席会议构建的声部平衡。但相对的，票权均势的存在高度依赖于斋藤葵，而小笠原晴香在声部平衡的地位又建立在小笠原晴香可以代表萨克斯声部在声部首席会议中充当调停者之上，更不必说声部首席会议自身就是一个极其“脆弱的平衡”了。
既然我们已经搞清楚了小笠原晴香的权力来源，我们就能搞清楚她权力是如何被削弱的。实际上，小笠原晴香的权柄削弱完全可以用四个字概括：釜底抽薪。选拔前后发生了三件事，斋藤葵退部，森田忍进B编，小号独奏补选。前两件事，尤其是斋藤葵的退部标志着小笠原晴香勉力维持的部内票权均势被拆掉了承重墙。斋藤葵的退部意味着小笠原晴香在票权均势中一口气失去了三票，除了本人退出的斋藤葵外，平尾澄子和小笠原晴香的联络完全断绝，她与宫桐子及桥弘江的密切关系则成为了归票时的重量级砝码，同时平尾澄子晋升半级，泷川近夫向平尾澄子负责，与小笠原晴香的联系中断。如果说此时小笠原晴香还可以通过森田忍渗透中音萨克斯声部，那么在森田忍进B编后，失去基本盘小笠原晴香则彻底成为了萨克斯声部的孤家寡人，如下图所示：

成为孤家寡人的晴香</center>
总而言之，萨克斯声部内的票权均势被直接打破，主要票权彻底归于宫桐子-桥弘江-平尾澄子轴心。事实上，在森田忍进B编前票权归属就已经趋于尘埃落定了：斋藤葵退部后，小笠原晴香迅速称疾不出，此时田中明日香依例摄吹奏部事，而萨克斯声部剩余七人中，宫桐子手中已经握住了三票，成为萨克斯声部内的最大集团。因此宫桐子是摄萨克斯声部事的最佳人选。
如果说斋藤葵退部和森田忍进B编代表着萨克斯声部内票权均势的崩溃，那么小号独奏补选则标志着现有声部首席会议平衡的终结。《考察》第四节已经论证了小号独奏补选标志着声部制衡最重要的一环之一：中世古香织的基本盘，即“香织后援会”的倾覆。这也意味着声部首席会议平衡体系的崩坏：在“三香同盟”中，已经没有人能阻拦田中明日香了。
对内，小笠原晴香已经失去了对萨克斯声部的掌控；对外，重构的声部首席会议的操盘手已经成为了田中明日香，理论上，小笠原晴香自此之后应该成为弱势领导永不翻身了——如果不出意外的话。当然，我们都知道，不出意外那是不可能的。意外来自场外因素：田中明日香的母亲要求她退部，从而导致田中明日香的暂时权力失能。除了掌控实权的副部长权力失能带来的全吹奏部的权力真空外，田中明日香的失能还带来了另一个后果：低音声部的群龙无首，这与小笠原晴香权力失能后宫桐子迅速完成对萨克斯声部的归票完全不同。究其原因，在于低音声部也是个“南通式声部”，黄前十五年的低音声部架构如下图：

在这个架构中，田中明日香一权力失能，大家都不知道听谁的，低音声部不像萨克斯那样有一个人数占绝对优势的乐器组（萨克斯声部中中音萨克斯的人数优势），而且即便算上话语权微弱的B编（如下图：），低音声部内最大的集团也是一年级主导的主角团，根本不像宫桐子那样有足够的号召力。

也就是说，在田中明日香权力失能后，吹奏部直接出现了票权空白及其带来的巨大的权力真空。这些票权空白及权力真空将会自动寻找最具有大义名分的人自动归票。在低音声部没有宫桐子这样的人物的前提下，他们能找到的最有大义名分的人是谁呢？自然是部长小笠原晴香。也就是说，失去基本盘的小笠原晴香在这个时间点找到了临时的基本盘，她又有足够的空间来成为这个临时平衡中的调停者了——这又是她最熟悉的角色。当然，等到田中明日香如闪电般归来后，小笠原晴香就如闪电般回到弱势领导的地位了。
总而言之，从小笠原晴香一步步成为弱势领导的过程中我们能看到弱势领导是如何练成的：**基本盘大则绝对权力，基本盘小则平衡调停，没有基本盘则弱势领导。**我们用这个理论去审视伞木希美，在黄前十六年伞木希美接任会计的时点，她的基本盘是什么呢？答曰：没有基本盘。伞木希美的基本盘早在黄前十四年“南中之乱”的时候就爆了。如果在黄前十六年的权力结构和黄前十五年开年时点的权力一致，伞木希美还可以像小笠原晴香拉拢斋藤葵一样拉拢铠冢霙在平衡中跳舞，但南中体制中社团中央的绝对权力已经初见端倪，已经没有平衡能让伞木希美舞蹈了。当然，伞木希美也并非甘心于这种情况，由于《利兹与青鸟》的选曲特殊性，伞木希美迅速在长笛中建立了良好的人际关系，看起来重新获取基本盘指日可待，然后就如笔者在《浅析南中人在北宇治的过去、现在和未来</a>》中所论述的那样：冢本秀一直接带着泷川近夫不交部费，而这本质上是对伞木希美的敲打的田中明日香遗策出现了。几乎是同时，伞木希美最为直系的后辈江藤香奈（南中出身的长笛）在选拔中被黜落至B编，伞木希美重建基本盘的美好幻想被击碎了，而伞木希美在北宇治弱势领导的地位也就此定格。

</a> （三）避免成为弱势领导的几个经典案例</h2>
我们将视线转回弱势领导的误区二：把铠冢霙当成弱势领导。从基本盘的角度来看黄前十六年的铠冢霙，我们会发现铠冢霙是有基本盘的，虽然规模小了点，形态上也比较特殊，但是是有的。如果从黄前十五年田中明日香对低音声部的绝对掌控的视角来看，铠冢霙的基本盘只有剑崎梨梨花一人，而且黄前十六年的剑崎梨梨花是B编，看起来和黄前十五年选拔会后森田忍进B编的小笠原晴香一样，但是这个事情奇葩就奇葩在剑崎梨梨花也是有自己的基本盘的：兜谷爱瑠和笼手山骏河，而且这两人在黄前十六年都是A编。本身双簧管和大管就是合并管理，铠冢霙自己又是声部长，平时不说有多么亲近，混个脸熟总是可以的，当然，没有剑崎梨梨花的话这层关系也就仅限脸熟了，就像小笠原晴香之于宫桐子，不会有什么用，但是在剑崎梨梨花作为中继的传递下，当铠冢霙想的时候，两把大管都是能发挥作用的。一言以蔽之，铠冢霙对自己基本盘的掌控并非田中明日香那种“秦皇汉武”式的中央集权，反倒是更加偏向于西周成康的风格。

你尽可以不把周赧王当天子，但你要是不把周康王当天子，那西六师和殷八师就要狠狠讨伐你了。 </blockquote>
——历史研究者沃兹基硕德 </div>
还有一个不得不提的事件是，铠冢霙对于剑崎梨梨花的栽培程度其实要远胜于传统印象，一个来自侧面的例子是在黄前十六年合奏比赛时期，黄前久美子和铠冢霙“开窗对答”的时候特地提了一嘴“剑崎梨梨花有在努力做好声部长哦”。总而言之，铠冢霙只是不想通过自身影响力影响议题走向，而不是不能，根据推论1，铠冢霙不是弱势领导。
我们再将目光放到北宇治权力传承谱系图上：

可以看到，两位典型的弱势领导对上对下都缺乏传承，而这张图上还有一人也有类似的情况，也许有读者会有疑问，冢本秀一算弱势领导吗？笔者以为是否定的。笔者以为北宇治在黄前十七年的时候存在一个以冢本秀一为核心的跨声部半松散团体，这个团体可以在必要的时候充当类似冢本秀一基本盘的作用，这个团体就是北宇治吹奏部的男生们。从黄前十七年的县祭来看，冢本秀一在这个团体里都号召力还是不错的，除了前田兄弟估计是结伴，铃木靖也和远藤正大概分别被大泷七海和鲇川京子看得死死的，该到的人基本全部到齐了。北宇治男生固然是少，但即便是不算黄前十七年的新生，所有男生加起来人数已经只比算上釜屋雀他们的低音声部少一人了，可见冢本秀一并非没有影响议题的能力，因此冢本秀一并非弱势领导。
行文至此，笔者已经通过几个典型讲述了北宇治有关弱势领导的二三事了，笔者在此也希望广大读者可以根据笔者给出的定义和两条推论自行思考黄前十五、十六、十七年的各声部长（典型如黄前十七年低音声部声部长川岛绿辉）是否属于弱势领导并考虑黄前十八、十九年的几个重点人物（典型如黄前十八年的剑崎梨梨花及黄前十八年的北山泰瑠）成为弱势领导的可能性。
</a> 参考文献</h2>

《吹响吧！上低音号》（小说、三季TV、剧场版《誓言的终章》、《特别篇~合奏比赛》） </li>

视频BV1xb4y117ou：《利兹与青鸟》演奏的全体成员姓名标注，喜欢京吹路人角色的你不要错过呦</a> </li>

视频BV1534y1D7FM：硬核！我标出了三日月之舞演奏中所有吹奏部成员的姓名，路人也是主角脸，你最喜欢谁呢</a> </li>

萌娘百科·《吹响！上低音号》</a>~2.2、2.3 </li>

《北宇治吹奏部权力博弈考察</a>》 </li>

《新南中派系的重振——黄前十八、十九年领导班子的确立</a>》 </li>

《浅析南中人在北宇治的过去、现在和未来</a>》 </li> </ul>

北宇治往事——弱势领导二三事

2024-05-08T00:00:00+00:00

什么样的领导算弱势领导 </li>

弱势领导是怎么练成的 </li>

避免成为弱势领导的几个经典案例 </li> </ol>
宇宙安全声明</center> 本文是吹学研究，所以就是在过度联想，请各位酌情观看</center>

</a> （一）什么样的领导算弱势领导</h2>
既然我们要讨论弱势领导，我们自然首先要讨论两个问题：什么样的领导算是弱势领导以及谁是弱势领导。定义：在某个时点，对于任意部内议题，领导A都不能通过自身影响力影响议题走向，则A在该时点是弱势领导。由定义获得推论一：弱势领导是个能力问题而不是态度问题。当然，直接根据该严格定义讨论某个时点的弱势领导对我们而言缺乏现实意义，我们一般讨论的弱势领导都是一个时间段内的弱势领导，但是我们依然可以从定义获得推论二：强弱势领导可以随着时间相互转换。通俗来说，在A时点的弱势领导在B时点就不一定是弱势领导了。同时，在讨论弱势领导的过程中，有一个定律必须牢记。定律：顶层领导之间的纯粹友情与强弱势领导的地位无关。举例：南中四姬关系非常密切，但这并不影响其中的伞木希美的弱势领导的地位。
接下来，笔者将通过定义和两个推论来展示两个典型的弱势领导以及两个典型有关弱势领导的误区。首先是两个极其经典的弱势领导案例：黄前十六年的伞木希美以及黄前十五年选拔后至关西大赛及模拟考后这两个时间段的小笠原晴香。黄前十六年的伞木希美身为会计连部费都收不上来，主要责任都无法完成，怎么能保证她能在其他议题上影响议题走向。黄前十五年选拔后至关西大赛及模拟考后这两个时间段的小笠原晴香身为部长甚至连致辞权都拿不下来，致辞都是田中明日香在致辞，自己只能喊“北宇治~fight！”了，可见这段时间晴香部长权柄之弱。但是相对的，在黄前十五年开年至选拔及关西大赛至模拟考这两个时间段内，小笠原晴香则毋庸置疑不是弱势领导，这是典型误区一，犯了没有遵循推论二的错误，没有意识到强弱势领导可以随时间的变化转换。第二个典型误区是误以为黄前十六年的铠冢霙也是弱势领导，这犯了没有遵循推论一的错误，把态度当成了能力。关于小笠原晴香和铠冢霙的内容将在后文进行具体阐释。

</a> （二）弱势领导是怎么练成的</h2>
小笠原晴香和伞木希美不一样，伞木希美在成为会计的那一刻起就注定了她的弱势领导的地位，但小笠原晴香成为弱势领导经历了一个具体的过程，因此笔者将以黄前十五年的小笠原晴香为例，具体阐释一名弱势领导是如何练成的并展示强弱势领导间相互转换的结构。
首先是黄前十五年开年的小笠原晴香，这段时间是小笠原晴香权柄最强的时候，她甚至能在田中明日香想要长篇大论介绍上低音号时把她顶回去。小笠原晴香权柄的削弱的核心时间点是选拔，之后小笠原晴香就成为了弱势领导并且不出意外的话将保持到黄前十五年结束。事实上，小笠原晴香的弱势领导地位早已埋下了隐患，至于成为弱势领导的过程不过是一个个隐患的一次次暴雷。
小笠原晴香成为弱势领导的第一个隐患在于小笠原晴香所在的声部。是的，萨克斯声部。如果读者看过《新南中派系的重振——黄前十八、十九年领导班子的确立</a>》及其《附录：木管子类乐器的梳理与“南通式声部”的形成原因</a>》的话，读者应该对笔者给萨克斯声部的标签有一定的印象：典型的南通式声部。（不记得或者没了解过这个定义的读者建议先看一下这两篇文章）这里只重复“南通式声部”的核心运作模式及特点：在一个由多种乐器组合而成的声部中，一般部员无论在庶务和演奏均直接对各自乐器负责人负责，各乐器负责人庶务上对声部长负责，演奏上对指挥/领队负责，声部本身则更加近似于一个纯粹的行政单位，即所谓“双重领导”体制。事实上，黄前十五年萨克斯声部相比黄前十六年的萨克斯声部要更加散装。笔者将用两张图展示黄前十五年的萨克斯声部（sunfes前）与黄前十六年萨克斯声部的区别：

蓝色线及箭头代表架构上的负责关系，其中双重负责意味着演奏和庶务的双重，象征着架构上的天然服从，红色线及箭头代表可能影响权力结构的密切人际关系，下同</center>

青色背景代表当年B编，下同</center>
我们可以看到黄前十五年、黄前十六年两年中萨克斯声部长控制声部的手段：黄前十六年，通过森田忍的“抱有使命感”，次中音萨克斯的平尾澄子轻松团结了七人的中音萨克斯和四人的次中音萨克斯，从而在上低音萨克斯不听话的最坏情况下在声部内达成了11：2的巨大优势，这意味着平尾澄子实际上已经拿下了萨克斯声部的绝对控制权，而且必须说明的是，在黄前十六年选拔后，除了大泷七海对铃木靖也的那根红箭头，黄前十六年的红箭头没有受到影响，因此黄前十六年的萨克斯声部的权力结构是一以贯之的。回到黄前十五年，首先我们发现在上低音萨克斯上，小笠原晴香是孤家寡人，这意味着她没有天然的直辖后辈拱卫，或者说她缺乏基本盘，小笠原晴香的手段是通过斋藤葵联合次中音萨克斯，再通过斋藤葵最亲密的后辈森田忍渗透中音萨克斯，理论上拉拢斋藤葵和森田忍成为基本盘后的小笠原晴香可以在关键事项上拿下5：4的票权，勉强过半。但是宫桐子和桥弘江两个中音萨克斯又反向渗透了次中音萨克斯的平尾澄子，从而使得双方在票权上回到了均势。必须指出的是，小笠原晴香的在萨克斯声部内的权柄高度依赖小笠原晴香-斋藤葵这一同盟，一旦斋藤葵有变，小笠原晴香的权力根基将遭到重挫。无论如何，小笠原晴香对本声部的掌控程度远逊于田中明日香之于低音声部以及中世古香织之于小号声部，这也是《北宇治吹奏部权力博弈考察</a>》（以下简称《考察》）已经指出的。
小笠原晴香的第二个隐患在于她部长职位的来源。《考察》指出，小笠原晴香是“非官方机构声部首席会议推举的部长职”。因此，小笠原晴香在北宇治吹奏部中的权柄来源实际上就是声部首席会议，她只能通过加强首席会议并利用声部首席会议来构建平衡，自己来充当调停者的角色，有关内容《考察》已有详细论证，在此原文展示，不再赘述：

在声部外，由“空位”时期导致的政治崩溃仍然延续，没有得到上任部长内阁任命，而是被非官方机构声部首席会议推选的部长职，无论合法性还是权力都低到了相当危险的程度。萨克斯声部外，几乎无人听她号令。同时，普通部员私下串联、相互声援的群众运动在伞木希美出走后亦有愈演愈烈的趋势。
（小笠原晴香）将吹奏部最高权力交给声部首席会议得到了声部首席会议对自己的鼎力支持。最后，通过声部首席会议，小笠原晴香宣布禁止普通部员跨声部串联。
尽管吹奏部部长的实权几乎全被分割给了声部首席会议和副部长，但她也成功地联合低音声部首席・副部长田中明日香与小号声部首席・会计中世古香织成为了声部首席议会的多数党。如俾斯麦的三皇同盟一般，小笠原通过田中与中世古制衡首席会议，又通过鸟冢与姬神的木管党制衡田中与中世古的铜管党。再通过副部长、会计、乐团首席的内阁党制衡其余四个未入内阁声部。以此使自己成为任意一方都必须争取的“关键力量”。
中世古绝非看上去那么单纯，她追随田中不代表她愿意为田中放弃甚至损害自己的利益。只要她愿意执棋布局，在看似牢固的冰面之下，她和田中的关系一定会有潜流般的改变。 </blockquote>
——《北宇治吹奏部权力博弈考察》第一节：脆弱的平衡 </div>
也就是说，小笠原晴香在黄前十五年开年至黄前十五年选拔这段非弱势时期的权柄实际来自于两个平衡：声部内是通过小笠原晴香- 斋藤葵同盟构建的票权均势，声部外则是通过声部首席会议构建的声部平衡。但相对的，票权均势的存在高度依赖于斋藤葵，而小笠原晴香在声部平衡的地位又建立在小笠原晴香可以代表萨克斯声部在声部首席会议中充当调停者之上，更不必说声部首席会议自身就是一个极其“脆弱的平衡”了。
既然我们已经搞清楚了小笠原晴香的权力来源，我们就能搞清楚她权力是如何被削弱的。实际上，小笠原晴香的权柄削弱完全可以用四个字概括：釜底抽薪。选拔前后发生了三件事，斋藤葵退部，森田忍进B编，小号独奏补选。前两件事，尤其是斋藤葵的退部标志着小笠原晴香勉力维持的部内票权均势被拆掉了承重墙。斋藤葵的退部意味着小笠原晴香在票权均势中一口气失去了三票，除了本人退出的斋藤葵外，平尾澄子和小笠原晴香的联络完全断绝，她与宫桐子及桥弘江的密切关系则成为了归票时的重量级砝码，同时平尾澄子晋升半级，泷川近夫向平尾澄子负责，与小笠原晴香的联系中断。如果说此时小笠原晴香还可以通过森田忍渗透中音萨克斯声部，那么在森田忍进B编后，失去基本盘小笠原晴香则彻底成为了萨克斯声部的孤家寡人，如下图所示：

成为孤家寡人的晴香</center>
总而言之，萨克斯声部内的票权均势被直接打破，主要票权彻底归于宫桐子-桥弘江-平尾澄子轴心。事实上，在森田忍进B编前票权归属就已经趋于尘埃落定了：斋藤葵退部后，小笠原晴香迅速称疾不出，此时田中明日香依例摄吹奏部事，而萨克斯声部剩余七人中，宫桐子手中已经握住了三票，成为萨克斯声部内的最大集团。因此宫桐子是摄萨克斯声部事的最佳人选。
如果说斋藤葵退部和森田忍进B编代表着萨克斯声部内票权均势的崩溃，那么小号独奏补选则标志着现有声部首席会议平衡的终结。《考察》第四节已经论证了小号独奏补选标志着声部制衡最重要的一环之一：中世古香织的基本盘，即“香织后援会”的倾覆。这也意味着声部首席会议平衡体系的崩坏：在“三香同盟”中，已经没有人能阻拦田中明日香了。
对内，小笠原晴香已经失去了对萨克斯声部的掌控；对外，重构的声部首席会议的操盘手已经成为了田中明日香，理论上，小笠原晴香自此之后应该成为弱势领导永不翻身了——如果不出意外的话。当然，我们都知道，不出意外那是不可能的。意外来自场外因素：田中明日香的母亲要求她退部，从而导致田中明日香的暂时权力失能。除了掌控实权的副部长权力失能带来的全吹奏部的权力真空外，田中明日香的失能还带来了另一个后果：低音声部的群龙无首，这与小笠原晴香权力失能后宫桐子迅速完成对萨克斯声部的归票完全不同。究其原因，在于低音声部也是个“南通式声部”，黄前十五年的低音声部架构如下图：

在这个架构中，田中明日香一权力失能，大家都不知道听谁的，低音声部不像萨克斯那样有一个人数占绝对优势的乐器组（萨克斯声部中中音萨克斯的人数优势），而且即便算上话语权微弱的B编（如下图：），低音声部内最大的集团也是一年级主导的主角团，根本不像宫桐子那样有足够的号召力。

也就是说，在田中明日香权力失能后，吹奏部直接出现了票权空白及其带来的巨大的权力真空。这些票权空白及权力真空将会自动寻找最具有大义名分的人自动归票。在低音声部没有宫桐子这样的人物的前提下，他们能找到的最有大义名分的人是谁呢？自然是部长小笠原晴香。也就是说，失去基本盘的小笠原晴香在这个时间点找到了临时的基本盘，她又有足够的空间来成为这个临时平衡中的调停者了——这又是她最熟悉的角色。当然，等到田中明日香如闪电般归来后，小笠原晴香就如闪电般回到弱势领导的地位了。
总而言之，从小笠原晴香一步步成为弱势领导的过程中我们能看到弱势领导是如何练成的：**基本盘大则绝对权力，基本盘小则平衡调停，没有基本盘则弱势领导。**我们用这个理论去审视伞木希美，在黄前十六年伞木希美接任会计的时点，她的基本盘是什么呢？答曰：没有基本盘。伞木希美的基本盘早在黄前十四年“南中之乱”的时候就爆了。如果在黄前十六年的权力结构和黄前十五年开年时点的权力一致，伞木希美还可以像小笠原晴香拉拢斋藤葵一样拉拢铠冢霙在平衡中跳舞，但南中体制中社团中央的绝对权力已经初见端倪，已经没有平衡能让伞木希美舞蹈了。当然，伞木希美也并非甘心于这种情况，由于《利兹与青鸟》的选曲特殊性，伞木希美迅速在长笛中建立了良好的人际关系，看起来重新获取基本盘指日可待，然后就如笔者在《浅析南中人在北宇治的过去、现在和未来</a>》中所论述的那样：冢本秀一直接带着泷川近夫不交部费，而这本质上是对伞木希美的敲打的田中明日香遗策出现了。几乎是同时，伞木希美最为直系的后辈江藤香奈（南中出身的长笛）在选拔中被黜落至B编，伞木希美重建基本盘的美好幻想被击碎了，而伞木希美在北宇治弱势领导的地位也就此定格。

</a> （三）避免成为弱势领导的几个经典案例</h2>
我们将视线转回弱势领导的误区二：把铠冢霙当成弱势领导。从基本盘的角度来看黄前十六年的铠冢霙，我们会发现铠冢霙是有基本盘的，虽然规模小了点，形态上也比较特殊，但是是有的。如果从黄前十五年田中明日香对低音声部的绝对掌控的视角来看，铠冢霙的基本盘只有剑崎梨梨花一人，而且黄前十六年的剑崎梨梨花是B编，看起来和黄前十五年选拔会后森田忍进B编的小笠原晴香一样，但是这个事情奇葩就奇葩在剑崎梨梨花也是有自己的基本盘的：兜谷爱瑠和笼手山骏河，而且这两人在黄前十六年都是A编。本身双簧管和大管就是合并管理，铠冢霙自己又是声部长，平时不说有多么亲近，混个脸熟总是可以的，当然，没有剑崎梨梨花的话这层关系也就仅限脸熟了，就像小笠原晴香之于宫桐子，不会有什么用，但是在剑崎梨梨花作为中继的传递下，当铠冢霙想的时候，两把大管都是能发挥作用的。一言以蔽之，铠冢霙对自己基本盘的掌控并非田中明日香那种“秦皇汉武”式的中央集权，反倒是更加偏向于西周成康的风格。

你尽可以不把周赧王当天子，但你要是不把周康王当天子，那西六师和殷八师就要狠狠讨伐你了。 </blockquote>
——历史研究者沃兹基硕德 </div>
还有一个不得不提的事件是，铠冢霙对于剑崎梨梨花的栽培程度其实要远胜于传统印象，一个来自侧面的例子是在黄前十六年合奏比赛时期，黄前久美子和铠冢霙“开窗对答”的时候特地提了一嘴“剑崎梨梨花有在努力做好声部长哦”。总而言之，铠冢霙只是不想通过自身影响力影响议题走向，而不是不能，根据推论1，铠冢霙不是弱势领导。
我们再将目光放到北宇治权力传承谱系图上：

可以看到，两位典型的弱势领导对上对下都缺乏传承，而这张图上还有一人也有类似的情况，也许有读者会有疑问，冢本秀一算弱势领导吗？笔者以为是否定的。笔者以为北宇治在黄前十七年的时候存在一个以冢本秀一为核心的跨声部半松散团体，这个团体可以在必要的时候充当类似冢本秀一基本盘的作用，这个团体就是北宇治吹奏部的男生们。从黄前十七年的县祭来看，冢本秀一在这个团体里都号召力还是不错的，除了前田兄弟估计是结伴，铃木靖也和远藤正大概分别被大泷七海和鲇川京子看得死死的，该到的人基本全部到齐了。北宇治男生固然是少，但即便是不算黄前十七年的新生，所有男生加起来人数已经只比算上釜屋雀他们的低音声部少一人了，可见冢本秀一并非没有影响议题的能力，因此冢本秀一并非弱势领导。
行文至此，笔者已经通过几个典型讲述了北宇治有关弱势领导的二三事了，笔者在此也希望广大读者可以根据笔者给出的定义和两条推论自行思考黄前十五、十六、十七年的各声部长（典型如黄前十七年低音声部声部长川岛绿辉）是否属于弱势领导并考虑黄前十八、十九年的几个重点人物（典型如黄前十八年的剑崎梨梨花及黄前十八年的北山泰瑠）成为弱势领导的可能性。
</a> 参考文献</h2>

《吹响吧！上低音号》（小说、三季TV、剧场版《誓言的终章》、《特别篇~合奏比赛》） </li>

视频BV1xb4y117ou：《利兹与青鸟》演奏的全体成员姓名标注，喜欢京吹路人角色的你不要错过呦</a> </li>

视频BV1534y1D7FM：硬核！我标出了三日月之舞演奏中所有吹奏部成员的姓名，路人也是主角脸，你最喜欢谁呢</a> </li>

萌娘百科·《吹响！上低音号》</a>~2.2、2.3 </li>

《北宇治吹奏部权力博弈考察</a>》 </li>

《新南中派系的重振——黄前十八、十九年领导班子的确立</a>》 </li>

《浅析南中人在北宇治的过去、现在和未来</a>》 </li> </ul>