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# Source: https://github.com/hibikilogy/hibikilogy.github.io/blob/408b873c0ed2d3009a7368216774e606c4e0c83e/content/articles/2025-02-21-realism.md
# Page: https://hibikilogy.vercel.app/articles/realism
title = "随感，或：论《利兹与青鸟》中的现实主义"
date = "2025-02-21"

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tags = [ "伞木希美", "铠冢霙", "利兹与青鸟", "黄前十六年"]
author = [ "Tianyi_lemon"]

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abstract = "本文探讨《利兹与青鸟》的现实主义特质，强调其继承高畑勋传统，通过少女霙与伞木希美的日常情感线索而非宏大事件来展现细腻心理。影片以视觉语言与身体感受为核心，如视线不对等、步伐差异及光斑象征的脆弱连接，传达霙对伞木希美近乎自私的爱与无法逾越的心灵隔阂，最终体现性格导致的命运分歧。作者反思过往对铠冢霙的崇拜，视为特定年龄的思想印记，随着成熟而摒弃对固定符号的执迷。"
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  [一条同学关于《利兹与青鸟》和《玉子爱情故事》的比较分析](https://www.bilibili.com/opus/828141639690092549)说出了笔者的心声。在《玉子爱情故事》中用纸杯电话这个象征试图传达的东西，在《利兹与青鸟》这部作品中被进一步推到了近乎极限的地步。纸杯电话毕竟是有形的实体，而通过光斑建立的连接显得那样脆弱，那样虚无缥缈，仿佛这种连接在下一刻就会消失不见，正如两人的视线一般。

  《利兹与青鸟》是一部（继承高畑勋传统的）真正的现实主义电影。不具有《萤火虫之墓》那样宏大的视野，转而描写两个少女的日常生活；传统的以事件发展串联起来的线索在这部电影中不再扮演主要角色，与之平行甚至比它更重要的是霙和希美两人的感情线。这正是这部电影被许多人指责为琐碎的原因，他们这样说有理，但显然忽略了这部电影真正的价值。值得注意的是，[一条同学“早期”的一篇文章](https://zhuanlan.zhihu.com/p/277481025)指出了一条解读这类动画的路径，这是一个良好的开端，尽管对于那篇文章在这条追问路线上取得了多少实际成果，笔者仍抱有疑问。

  《利兹与青鸟》也是一部要用身体去观赏的电影。没有过电影中两位女主人公那样经历的人，恐怕很难对电影中试图传达的东西产生共鸣吧。对于被这部电影选中的人而言（当然包括笔者自己），这是真正让人情不自禁地一看再看的杰作，随着经历的积累（而不是通常理性宣称的 “审美能力” 的提升），每看一遍都会有不同的感觉。

  电影开头两人一前一后的步伐，视线方面极度的不对等，霙在各种各样场合下表露出的迟疑（如同《玉子爱情故事》中玉子的迟疑）……这些都属于电影语言的一部分，是不能被还原为通常言语的，因此在这部电影中对白极少，实际上也不需要那么多对白。所有这些试图表达的当然是两人之间性格的极大反差，霙对希美的那种近乎自私的爱，拼命想拉近两人之间的距离，却感到两人之间始终隔着一堵墙。这是心灵上的隔阂，而非空间上的隔阂。霙的心中有那种难以抑制的、焦躁的欲望，拼命地想往那堵墙上撞，可最后只能落得个头破血流。观看电影的人仿佛也感觉到了主人公经历的那种切肤之痛。这实在是两人性格差异所导致的命运的必然，正如两人最后必然地走上了不同的道路一般。

  最后请允许附上一点私人的评注。在写这篇文章的时候，笔者想起了之前以《利兹与青鸟》为主题写过的一片拙作（没有链接），那里面实质上是建立了一种 “铠冢霙崇拜”，就如同后来读到的《[德米安](https://book.douban.com/subject/3578470/)》当中的 “贝娅特丽丝崇拜”，也就是说那并不是什么奇思妙想，而实在是一个人在特定年龄段会产生的正常想法。现在的笔者当然不会再分享那种大概是颇为幼稚的情感了，毕竟人的思想总是在不断地成熟，如果固守着一个符号不放，认为这个符号就能够说出关于自己的一切，那简直可以称得上是傻瓜的行为。它只不过代表了笔者某个特定年龄段的思想罢了。